网络文学著作权保护现状及分析
网络文学著作权侵权现状保护和分析
随着当前电子科技信息化水平的进一步提高，我国已逐步步入互联网的时代。智能手机等工具发展，更是进一步推动了网络在我国的应用和传播的发展。据2014年1月16日中国互联网络信息中心（CNNIC）在北京发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示，截至2013年12月底，我国网民规模已达到6.18亿，互联网普及率为45.8%，全年新增网民5358万人，较2012年底提升3.7个百分点，其中手机网民的规模达到5亿，年增长率为19.1%，稳居上网的第一大终端的宝座。
在日常生活中，我们会发现越来越多的人开始在地铁上，公交上，掏出手机浏览网页，或浏览时新小说，或阅读电子刊物。3G网络进一步普及、智能手机和无线网络持续发展的背景，使得越来越多的人们选择放弃传统的纸质的阅读模式而开始转向电子书籍，网络文学这一概念也随之应运而生并飞速发展起来。按照中国互联网络信息中心的报告显示，2013年手机网络文学的用户规模又比2012年底增长了12.0%，而就算据09年的数据显示，中国网络文学用户已达到1.62亿，使用率高达42.3%。网络文学已经迅速成长为继网络音乐，网络视频和网络游戏之后第四大网络娱乐类应用方式。
数字化在给文学提供毋庸置疑的便利性条件，为其开辟新的传播和使用方式的同时，也反过来影响到知识的创造和传播。伴随迅猛发展的网络文学而来的，还有愈演愈烈的数字化的著作权侵权问题。大量的盗版网站，与网络文学同源而生，利用数字化的便捷愈演愈烈。据数据了解，目前全国大型盗版网站约有10万家，中小型盗版网站数百万家，每年盗版市场总规模高达50亿元，而同期正版市场规模仅为1亿多元。在越来越多的读者乐衷于依靠大量盗版网站来免费的获取VIP等收费文学的阅读的同时，往往并没有意识到，自己已经成为侵犯他们所推崇的作者权利的帮凶。
一、网络文学的概念和定义
网络文学，通说认为，主要指近年来产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。
由于网络文学作品其本身所具有的同互联网密不可分并以之为依托的特点，网络文学具有着与传统文学传播方式大不相同的特点。这种特点主要表现在互联网络对于网络文学极大的影响性，这种影响性对于传统的著作权保护形成了极大的冲击，并主要体现在以下几个方面:第一、互联网上海量的信息汇集及信息对其载体的不确定性,使网络信息的复制变得非常容易,并且这种复制不容易被发现,导致了网上侵权行为的大量发生。第二、与传统侵权行为相比,网上侵权行为速度更快,传播面更广,风险更小,对权利人的侵害更严重。第三、网上信息的高度流动性对传统著作权保护的地域性和时间性提出了挑战。第四、网上信息形态的多样性对传统著作权法的适用性与稳定性形成了冲击。
正因为网络对于网络文学极大的影响，因此网络文学著作权的侵权行为也呈现出与传统的著作权的侵权行为不一样的特点，这主要表现在：1、网络文学著作权侵权主体的难以确定性。网络在某种程度上对个人行为提供了一种隐秘的保护，而正是基于这种保护，使得在侵权主体上，往往难以准确的认定到某一个人
或者组织。并且，由于数字化网络的无限复制性，往往促使非故意侵权人或者是被动使用者在无意识总成为了侵权的主体。2、侵权范围的难以确定，侵权行为难以遏止。传统的著作权侵权问题，对于侵权的范围和损失一般可以通过固定的方式来加以衡量，而由于网络传播的飞速使得著作权侵权的范围可以到达无限的扩大，而数字化网络的无限复制性又使得对于这种侵权的损失不能得到有效的遏止。比如在删除盗版网站的同时，并不能删除用户已下载的盗版的作品，也不能阻止用户的私下里传递。这就对于网络文学著作权的维护带来极大的困难。3、由于互联网的传播的迅速以及侵权者身份的隐蔽性，使得对于网络文学著作权保护需要投入大量的精力进行追查，而这一点，也就是许多被侵权人放弃对自己著作权保护的原因。
二、当前网络文学著作权侵权现状
当前网络文学的著作权侵权，主要表现在对于国内一些原创文学网站上的收费版权作品的盗链和复制和搬抄。这样的行为，虽然在某种程度上，对于网络小说的阅读者来说提供了极大的便利也节约了金钱，但是这样的行为无疑是对于网络文学作者著作权的一种侵犯。
以目前在网络原创文学界内颇有名气的盛大文学为例，其所采取的“VIP付费阅读制度”，是将签约作品首先发表在公共阅读区，当点击率达到一定数量时移至 VIP 区，读者要想继续阅读，需按照每千字 2 分钱的价格进行付费。作为网站的运营者的盛大文学与网络写手之间签订独家授权协议，采用收益分成模式，通过签约作者作品的订阅量来决定作者的收入。
但是，对于无孔不入的侵权者而言，VIP对于著作权的保护完全形同虚设。大量的小网站采用非法转载作品提供免费阅读，并通过广告获利的模式。他们通过雇用部分人员到正版网站注册成为 VIP 用户，通过拍照或技术破解等方式收录复制作品，然后放到盗版网站上供用户在线或下载阅读。尽管目前专业的文学网站都采用特殊的防盗版技术使盗版者无法直接粘贴，但是盗版网站甚至会雇用“打手团”。正如盛大文学法务总监陈明峰介绍，“非法网站雇用几十个人，甚至几百个人在房间里打字，几万字只需十几分钟就可以和盛大文学网站同步更新”。
盗版链接的泛滥使得然而，盗版作品网站的大量存在造成正版读者的大面积流失，严重影响专业文学网站的收益以及作者的收入。盛大文学评出的最受欢迎的 10 部原创网络小说，平均每部被盗版达 800 万次，按照在网上看一部小说花 1 元钱计算，一部原创网络小说的经济损失就达 800 万元。据有关数据，盛大文学现拥有 80 多万名签约作者，超过3600 万名注册用户，近 400 亿字原创文学版权。经过粗略估算，仅盛大文学一家正版企业每年因盗版的经济损失就高达 10 亿元。
三、我国对于网络文学著作权的保护
按照我国《著作权法》第十条规定，著作权包括十七项人身权和财产权的权利，而将原创文学盗链或者复制和搬抄的行为毫无疑问已经严重侵犯了网络原创文学的复制权等权利。
虽然，对于通过网络传播向公众提供作品是否是发行行为，在理论上仍然存在争议。因为理论上认为，网络传播不能导致作品有形载体所有权或占有的转移，通过网络向公众传播作品的行为并不能构成“发行”，当然也不受发行权的控制。所以，在很多国家和地区对于网络文学在网络传播的发行权并不加以保护。但是，对于网络文学这个特殊主体，我国在2001年对于《著作权法》进行了修订时出
于应对互联网对著作权保护带来的挑战特地规定了信息网络传播权。按照《著作权法》规定：信息网络传播权是“以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。”从信息网络传播权的概念可以看出，对于网络文学著作权的侵权问题主要涉及到的，就是信息网络传播权的问题。
信息网络传播权，是为了应对互联网对著作权保护带来的挑战而新规定的。由于互联网的出现，使得作品的传播方式彻底的改变，公众无须通过转移有形载体就可以获得作品的复印件。当网络经营者或用户将作品以数字化文件的方式上传至向公众开放的网络服务器时，其他用户就可以通过网络将该数字化文件下载至自己的计算机中，从而获得作品的复印件。这种新的传播方式就是的传统的著作权保护的问题上出现了一系列的问题，例如对于网络传播是否构成发行的问题，以及网络传播是否构成复制的问题。而针对此种情况，在修订《著作权法》的同时，新增了信息网络传播权这一新型概念。
根据《著作权法》对于信息网络传播权的定义，受该权利控制的行为是“通过网络传播作品的行为”或简称“网络传播行为”，即“以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利”。因此根据“以受控行为定义专有权利”的基本原则,可以推出受“信息网络传播权”控制的行为是“以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的行为”。
从概念和定义分析，构成“网络传播行为”必须符合以下两个要件：
首先，必须是“以有线或者无线方式向公众提供作品”。对于提供作品的含义，目前存在着提供作品的可能性而不提供实体是否能构成提供作品的质疑。那么在对于网络文学的侵权行为中，将未经过作者授权的作品擅自上传或者放置在网络服务器中供其他用户下载，是否是一种“向公众提供作品”的方式呢？按照王迁老师的观点，我国《著作权法》第10条第1款第12项规定的“信息网络传播权”是来自于1996年世界知识产权组织主持缔结的《世界知识产权组织版权条约》(下文简称WCT)第8条,而且在文字上几乎是逐字译自第8条的后半句———“文学和艺术作品的作者应享有专有权,以授权……将其作品向公众提供,使公众中的成员在其个人选定的地点和时间可获得这些作品。”因此对“网络传播行为”的解释不能脱离WCT第8条的原文。即，“提供”一词译自第8条中的“making available”,指一种使他人获得作品的“可能性”,而并非他人已经获得作品的状态。因此，将未经作者授权的作品擅自上传或放置在网络服务器中的行为毫无疑问构成了“向公众提供作品”,而无论是否有人实际进行过下载或浏览。
其次,行为的后果必须是“使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的行为”。换言之,这种行为必须是“交互式”传播,使公众能够以“点对点”的方式“按需”(on demand on a point to pointbasis)“点播”作品,这是“网络传播行为”的本质特征。
因此，将原创文学盗链、复制和搬抄的行为，很明显构成对“信息网络传播权”的直接侵权或间接侵权，网络文学作者的权利，应当受到《著作权法》的保护。
四、对于网络文学侵权维护的特点
尽管网络文学明确受到《著作权法》的保护，但是网络文学的维权仍然存在着采取维权行为少、侵权规模庞大但是也导致网络文学的侵权保护也具有与其他著作权保护的特殊性。调差取证困难赔偿金额不高等诸多问题。因此，对于网络文学的维权有着不同于一般著作权维权的特点。
1、从单独维权向集体维权发展。由于网络文学侵权行为通常采取广泛收集各类小说来达到满足各色读者的需求，因此一般同时侵犯几个、几十个乃至几百个作家的权利。而网络的虚拟性又使得网络作家的力量分散。因此要达到维护自身著作权的目的，一方面需要作家联合维权，另一方面，需要由作家肚子维权转向由签约的专业文学网站出面维权。专业的文学网站在同网络作家签订合同之后，作为著作专有使用权的权利人，可以排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。因此，由网络文学集团代替作者作为权利人出面维权也成了网络文学著作权维权的必然趋势。
2、由一方维权向多方维权发展。由于网络维权的困难性，对于网络文学的著作权保护势必不能依靠单打独斗的力量，而是需要依靠多方的力量。网络版权的侵权问题，不仅包括著作权的问题，也还存在着影音等其他方面的问题，需要结合多方的力量，达到保护权利的目的。
五、网络文学著作权保护的对策和建议
网络文学作品依靠互联网这一媒介迅速传播，一方面使得自身作品可以迅速、方便地为更大范围内的公众所知悉之外，另一方面，也给自身的著作权保护带来了极大的难度。以数字化形式创作与发表的过程给网络文学的作者带来更多与读者互动的空间的同时，也给予了盗版者更多利用的空间。因此，对于网络文学的著作权保护，需要投入更多的精力和关注。
规范网络文学的著作权保护，笔者认为，需要从三方面加以着手：
首先，加强网络文学著作权的保护，必须从源头上加以控制。在盗版网站数量众多、侵权猖獗的情况下，仅仅通过个案的诉讼来保护网络文学版权，作用不大，而且，由于一般网络文学著作权的侵权标的额较小，惩罚力度也不大，因此往往起不了惩戒的作用。要从根本上遏制网络文学侵权行为，必定要从源头控制，完善网站备案登记制度，使行政监管真正落到实处。根据国家工商行政管理总局的定义，网站备案登记是指网站所有者根据工商行政管理部门的要求提供所拥有网站的备案登记资料，领取并安装电子备案登记标识的行为。备案登记资料包括法人的基本情况和网站的基本情况两部分。电子备案登记标识即为安装在网站首页（通常在最下方）的“红盾”标识。任何人可以通过点击“红盾”标识来查看该网站的备案登记资料、进行在线投诉举报。但是，按照现有的规定，网站所有者对提交资料的真实性负责，而工商行政管理部门并不对备案资料进行全面审核，因此，对于网站所有者提交资料的真实性有着极大的怀疑。此外，因为网站备案登记制度的缺陷，使得目前仍有大量网站尚处于未备案的游离状态，这也使得网站的监督流于形式，不能起到真正的作用。
其次，要加强网络文学著作权的保护，就要加强文学网站和各类网络服务商对于网络原创文学的保护，建立行业自律组织。网络作者力量弱小且分散，这就势必要求在面对侵权时需要一个强有力的组织予以维护。而在当前情况下，依靠国家版权局本身，或者工商局、公安部等政府部门的力量，显然不足以规范网络文学市场。此时，便要求市场通过行业自律组织来起到对自身的监管作用。在这一方面，澳大利亚已有了先例。澳大利亚网络工业联盟的建立是根据澳大利亚
1992年“广播服务法案”而成立的网络服务行业的自律组织，该组织制定了行业规则，在澳大利亚现存的版权法框架下进一步细化了各种网络服务商的义务，如保护未成年人、版权的保护、隐私权的保护等，并为互联网用户的行为提供了参考规范，在保护网络版权方面起到了很好的作用。
最后，要加强对于网络文学著作权的保护，要需要从现行法律加以规制。网络作品侵权行为之所以难以界定，就在于许多网络服务提供商以信息存储空间之名利用“避风港规则”打法律的擦边球。“避风港规则”即指根据《信息网络传播权保护条例》第二十二条的规定，指在发生著作权侵权案件时，当ISP（网络服务提供商）只提供空间服务，并不制作网页内容，如果ISP被告知侵权，则有删除的义务，否则就被视为侵权。如果侵权内容既不在ISP的服务器上存储，又没有被告知哪些内容应该删除，则ISP不承担侵权责任。后来避风港原则也被应用在搜索引擎、网络存储、在线图书馆等方面。避风港原则包括两部分，“通知+移除”（notice－take down procedure）。然而在我国司法实践中，判定某网络服务提供商是否适用“避风港”原则并没有清晰的界限，对同一案件事实，不同法院甚至会有不同认定，原因在于根据现有法律“明知或应知作品侵权”难以界定，法院只有参考作品知名度、作家知名度等因素自行定夺。因此，细化和完善“避风港规则”，使网络文学著作权的保护有法可依，是加强网络文学著作权保护的重点。
关于网络小说行业发展一些情况的报告
网络营销实训 实验名称： 姓名： 学号： 班级： 实验日期：
关于网络小说行业发展一些情况的调查 报告 调研人：p320209 陈正坚13 调查方式：网络问卷 调查时间：5月18日—5月21日 样本数量：133 第一次网络小说问卷调查的背景：鉴于网络营销课上有这么个关于问卷调查的一系列作业，而本人又对网络小说及其状况比较感兴趣，所以就有了这个问卷及调查报告的诞生。1. 调研方法 依据统计学理论和国际惯例，本次调查主要采用了计算机网上联机调查方法进行，问卷放置在爱调研网站上（https://www.wendangku.net/doc/0119083857.html,），问卷地址：https://www.wendangku.net/doc/0119083857.html,/sns/survey/8044/。调查内容： 调查问卷：网络小说你看过吗？ 1 你看小说吗？（单选题） 看不看(若选不看，直接跳转为结束) 2 你看网络小说吗？ 看不看 3 你看所谓的无营养无意义的YY小说吗？ 看不看 4 你喜欢哪些小说？（举个例子）▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁。 5 你知道唐家三少吗？ 知不知 6 你看正版还是盗贴小说？ 正版盗贴间或有之 7 你喜欢在线还是下载看小说？ 在线下载 8 你多用什么工具看小说？ MP3 MP4 手机电脑实体书其他 9 你觉得每千字，花几分钱看网络小说值不值得？ 值不值可以接受 10 你觉得网络小说好不好/ 好烂利弊参半不知什么是网络小说 问卷结果
所有网民都会看小说。 百分之83的网民看过网络小说，网络小说越来越深入人们的生活，已经不再只是非主流的文化，网络小说的市场很广阔。 百分之61的网民会看YY小说，表明小白文，爽文，自有其生存的土壤，作为网络小说的重要组成部分，YY小说当之无愧！
网络文学著作权保护现状及分析
网络文学著作权侵权现状保护和分析 随着当前电子科技信息化水平的进一步提高，我国已逐步步入互联网的时代。智能手机等工具发展，更是进一步推动了网络在我国的应用和传播的发展。据2014年1月16日中国互联网络信息中心（CNNIC）在北京发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示，截至2013年12月底，我国网民规模已达到6.18亿，互联网普及率为45.8%，全年新增网民5358万人，较2012年底提升3.7个百分点，其中手机网民的规模达到5亿，年增长率为19.1%，稳居上网的第一大终端的宝座。 在日常生活中，我们会发现越来越多的人开始在地铁上，公交上，掏出手机浏览网页，或浏览时新小说，或阅读电子刊物。3G网络进一步普及、智能手机和无线网络持续发展的背景，使得越来越多的人们选择放弃传统的纸质的阅读模式而开始转向电子书籍，网络文学这一概念也随之应运而生并飞速发展起来。按照中国互联网络信息中心的报告显示，2013年手机网络文学的用户规模又比2012年底增长了12.0%，而就算据09年的数据显示，中国网络文学用户已达到1.62亿，使用率高达42.3%。网络文学已经迅速成长为继网络音乐，网络视频和网络游戏之后第四大网络娱乐类应用方式。 数字化在给文学提供毋庸置疑的便利性条件，为其开辟新的传播和使用方式的同时，也反过来影响到知识的创造和传播。伴随迅猛发展的网络文学而来的，还有愈演愈烈的数字化的著作权侵权问题。大量的盗版网站，与网络文学同源而生，利用数字化的便捷愈演愈烈。据数据了解，目前全国大型盗版网站约有10万家，中小型盗版网站数百万家，每年盗版市场总规模高达50亿元，而同期正版市场规模仅为1亿多元。在越来越多的读者乐衷于依靠大量盗版网站来免费的获取VIP等收费文学的阅读的同时，往往并没有意识到，自己已经成为侵犯他们所推崇的作者权利的帮凶。 一、网络文学的概念和定义 网络文学，通说认为，主要指近年来产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。 由于网络文学作品其本身所具有的同互联网密不可分并以之为依托的特点，网络文学具有着与传统文学传播方式大不相同的特点。这种特点主要表现在互联网络对于网络文学极大的影响性，这种影响性对于传统的著作权保护形成了极大的冲击，并主要体现在以下几个方面:第一、互联网上海量的信息汇集及信息对其载体的不确定性,使网络信息的复制变得非常容易,并且这种复制不容易被发现,导致了网上侵权行为的大量发生。第二、与传统侵权行为相比,网上侵权行为速度更快,传播面更广,风险更小,对权利人的侵害更严重。第三、网上信息的高度流动性对传统著作权保护的地域性和时间性提出了挑战。第四、网上信息形态的多样性对传统著作权法的适用性与稳定性形成了冲击。 正因为网络对于网络文学极大的影响，因此网络文学著作权的侵权行为也呈现出与传统的著作权的侵权行为不一样的特点，这主要表现在：1、网络文学著作权侵权主体的难以确定性。网络在某种程度上对个人行为提供了一种隐秘的保护，而正是基于这种保护，使得在侵权主体上，往往难以准确的认定到某一个人
网络文学 阅读答案
①网络文学的诞生，加速了文学大众化的进程;晋升为作家的路途大为缩短。过去的文学爱好者，须长期被文学期刊折磨，经历多次退稿和修改，才逐渐由学习写短中篇发展为写长篇。今日青年写手，将编辑抛在一旁，出手便是长篇，在网上直接面对读者，一经受众认可，便可迅速成名。但这不意味着创作开始变得容易，而只是写作定位不同。 ②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学；传统文学则带有专业化的倾向。文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。网络文学和传统文学都具有专业性，但传统文学把专业评价放在首位，可以越过读者强化其专业性，网络文学则追求专业性与普及性的结合，容忍为后者牺牲前者。 ③仅就小说的语言方式和叙事方式而言，今日纯文学作品在技巧上已有长足发展，其中讲究甚多，能够做出专业分析，也值得具有一定文学修养的读者鉴赏。对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得绕来绕去过于啰嗦。在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。于是，网络方式适逢其时。网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。在怎样写上，两种文学泾渭分明。 ④传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损。艺术贵在创造，须不断变化审美方式和感受内容，更新艺术形式和艺术手法，这是文学专业性的根本要求，也是传统文学承担的重要职责。传统文学拥有自己的读者群，并不断引导和提高读者的欣赏趣味，培育新的读者群，也会带动网络文学的艺术水准有所提高。另一方面，也应充分肯定网络文学的意义及发展前景。网络文学便捷、即时、快速、互动的传播方式和开放的大众化的写作内容，决定了它将赢得多数文学读者。此外，传统文学也大有必要借鉴网络经验，利用现代媒介扩大受众。事实上，已经有传统作家承认网上互动的好处，尝试广场写作，将自己的作品分段发帖，获取跟帖反馈后加以修改。网络文学为赢得读者所采纳的艺术形式，也开始为传统作家所研究。 ⑤尽管网络文学属于通俗写作，但打造精品必须依靠相当的才华，需要极大地凭借想象力的丰富和发挥，在有限的模式中拓展出千变万化、引人入胜的情境。无可否认，网络文学作者来自比传统文学作者更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格，这些优势是传统文学难以获得的。⑥应该说，网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了文学创作的新的重大可能性。但网络文学也是文学，同样受艺术规律制约，不享有豁免权。它更需要向传统文学借鉴，寻求不断提升自身的途径，才能走得更远，其发展前景也有赖于此。1．与网络文学有关的内容，下列表述符合文意的一项是（）（3分）A．网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，它是具有普及化倾向的文学，不像传统文学带有专业性。 B．网络文学作者来自更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格。 C．因为网络文学属于通俗创作，所以很难打造精品，当然也未必依靠相当才华，丰富的想象力和引人入胜的情境。 D．网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了新的文学创作。2．下列对原文思路的分析，不正确的一项是（）（3分） A．第①②段通过比较的方式分别阐述了网络文学对文学大众化进程的加速、成为作家路途的缩短及其追求专业性与普及性相结合的特点。 B．第③段重点分析了在怎样写的问题上，网络文学和传统文学表现出泾渭分明的倾向，网络文学全面简化了传统文学的规则。C．第④段，作者明确阐述了传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损，两种文学各有千秋，可以互相借鉴，共同发展。 D．第⑤⑥段分别写出了网络文学所具有的优势及其发展前景，
网络文学行业现状及发展前景趋势展望分析报告2018年
2018年网络文学行业分析报告2017年12月
内容目录 网络文学：二十载，崛起快，方兴未艾 (7) 电脑端转场移动端，快速成长的网文市场 (7) 规模扩张势头迅猛，阅读习惯正在养成 (8) 监管力度规范行业生态，网文平台戴着枷锁跳舞 (10) 网文变现途径多样，产业链上下游关系密切 (11) 成本端：内容是核心要素，渠道差异巨大 (12) 内容端：得头部者得天下 (12) 渠道端：抱紧大腿，霸道总裁做靠山 (16) 收入端：主付费，次版权，辅以广告 (17) 付费收入：订阅为主，鲜花红包砸起来 (17) 版权收入：前景广阔，转战场一炮而红 (19) 广告收入：体量微小，针对释放效果好 (22) 市场规模推算 (23) 阅读付费收入 (24) 版权改编收入 (24) 广告收入 (26) 竞争格局：众平台各有所长，新平台依靠差异化突围 (27) 阅文集团：腾讯体系庇护，资源渠道均是龙头 (28) 中文在线(300364.SZ)：“文学+”战略，全媒体出品模式 (30) 掌阅科技：专注移动领域，研发移动阅读产品 (31) 百度文学：完美世界控股，百度大数据撑腰 (33) 阿里文学：内容资源偏弱，渠道优势来弥补 (33) 平治信息(300571.SZ)：内容以女频为主，渠道侧重微信公众号 (34) 新经典(603096.SH):民营出版起家，从版权管理切入改编市场 (38) 投资建议：拥抱龙头，关注新兴平台潜力 (40)
图表目录 图1：网络文学市场发展阶段 (7) 图2：中国数字阅读行业市场规模（亿）及增速 (8) 图3：中国网络文学用户规模及使用率 (9) 图4：中国手机网络文学用户规模及使用率 (9) 图5：中国图书阅读率及数字化阅读接触率 (9) 图6：中国人民手机阅读率 (9) 图7：内容付费市场及文学占比（亿） (10) 图8：2016 年应用用户规模（亿）及增速 (10) 图9：网络文学产业链 (11) 图10：掌阅科技成本构成（百万元） (12) 图11：中文在线成本构成（百万元） (12) 图12：中国网络文学作家年龄层分布 (13) 图13：中国网络文学作家状态分布 (13) 图14：5 大平台作家数量占比 (13) 图15：阅文集团，掌阅科技，中文在线渠道成本对比 (17) 图16：阅文集团收入构成（百万元） (17) 图17：掌阅科技收入构成（百万元） (17) 图18：网文付费情况 (18) 图19：起点中文网VIP 会员体系 (18) 图20：起点中文网打赏界面 (19) 图21：17k 打赏界面 (19) 图22：网络文学实体书出版案例 (19) 图23：欢瑞世纪《盗墓笔记》制作成本及版权花费 (20) 图24：网络文学改编市场的市场规模（十亿元） (21) 图25：网络文学市场规模（亿） (23) 图26：付费阅读是主要收入来源 (23) 图27：平均移动端日活跃用户数占比 (27) 图28：日均个人电脑活跃用户数占比 (27) 图29：5 大平台作家数量占比 (27) 图30：5 大平台作品数量占比 (27) 图31：PC 端日活跃用户数占比Top5 (28) 图32：移动端日活跃用户数占比Top5 (28) 图33：阅文集团历史沿革 (28) 图34：阅文集团旗下全版权作品（部分） (29) 图35：阅文集团营业收入及增速 (29) 图36：阅文集团净利润及增速 (29) 图37：阅文集团营业收入拆分（百万元） (30) 图38：阅文集团毛利率（%） (30) 图39：中文在线历史沿革 (30) 图40：中文在线营业收入（百万元）及增速 (31) 图41：中文在线归母净利润（百万元）及增速 (31) 图42：中文在线营业收入拆分（百万元） (31) 图43：中文在线毛利率（%） (31) 图44：掌阅科技历史沿革 (32) 图45：掌阅科技营业收入（百万元）及增速 (32) 图46：掌阅科技归母净利润（百万元）及增速 (32) 图47：掌阅科技营业收入拆分（百万元） (33) 图48：掌阅科技毛利率（%） (33) 图49：百度文学历史沿革 (33) 图50：阿里文学旗下全版权作品（部分） (34) 图51：平治信息历史沿革 (34) 图52：超阅小说微信公众号端付费与充值界面 (35) 图53：平治信息自有阅读平台营收及占比 (36) 图54：超阅小说网站、微信公众号、移动APP 界面展示 (37) 图55：平治信息营业收入（百万元）及增速 (38) 图56：平治信息归母净利润（百万元）及增速 (38)
网络文学全版权运营的现状、问题与展望(1)
网络文学全版权运营的现状、问题与展望 黄子祺201111082025 随着文化产业地位的日益增长和市值的不断扩大，越来越多的文化企业、互联网企业开始打通上下游、延长产业链，动漫、游戏、图书、影视等不同领域日趋融合、互为内容，围绕版权多次开发所形成的生态圈已经成为文化产业新的增长点。在这一过程中，优质的内容资源作为产业链的源头起着至关重要的作用，网络文学正是其中之一。几年以来的文化娱乐业热点即是明证，热播剧《步步惊心》、《甄嬛传》等；热销图书《盗墓笔记》、《泡沫之夏》等；热门手游《盘龙》、《唐门世界》等均改编自网络文学。围绕网络文学的产业链开发已经成为学界和商圈越来越重视的概念，然而，随着实践的不断深入越来越多的问题也暴露出来。网络文学全版权运营意义何在？又该如何进行？ 一、网络文学全版权运营的概念与背景 网络文学全版权运营是盛大文学有限公司前任CEO侯小强提出的概念，其核心是版权内容的生产与分销。按照《著作权法》规定，著作权人可享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利等17种权利。丰富的权利内容为多元化的产品开发奠定了法律基础，文学网站通过签约、代理、成立工作室等途径将版权经营的形式从线上发表延伸到了实体书出版、动漫动画、影视改编、游戏制作、衍生品授权、展览等等，形成了一次生产多次售卖的立体格局，引起涵盖领域极广、涉及著作权人权利极多而被称为全版权运营。 全版权运营是网络文学产业进一步发展的需要。经过二十余年的发展，网络文学产业一派繁荣：用户数2.74亿，年增长率17.4%，网民使用率44.4%1，仅盛大文学一家公司旗下的网站就拥有160万作家、600余万部作品、210亿字库存2。然而，对于一项近半数网民都在使用的应用而言，46.3亿元的市值显得太少了3，过低的利润率已经成为作为产业的网络文学进一步发展的绊脚石。低利润原因有二。一方面，网络小说付费阅读属于微支付，利润空间小。目前各文学网站主要采用的计费方式约每千字3-5分钱，以起点当红小说《全职高手》为例，购买全本普通会员约付人民币200元，然而对于535万字数和三年多的连载时间而言是名副其实的微支付，与实体书出版成本利润比不可同日而语。另一方面，猖獗的盗版进一步压榨了付费阅读的利润。数字时代的盗版本来就存在着速度快、规模大、代价低先天优势，且事前防范难、诉讼取证难，而作为读者的网民尚未形成尊重版权、付费阅读的习惯。盗版问题是互联网时代内容生产面临的通病，只有延长价值链才能将损失降到最低。此外，网络文学的特殊性使得规模经济的优势并不显著，横向扩张模式已不适应行业发展的新态势。规模经济是指从事单一产品的生产或经销的企业因规模的扩大而降低了生产或销售成本而导致的经济。而在网络文学业，一方面，由分工协作形成的规模优势大大减小。到目前为止绝大多数的网络文学仍是个体劳动的产物，这意味着一家公司旗下的 1第33次中国互联网络发展状况统计报告[R] 中国互联网络信息中心，2014 2盛大文学官网https://www.wendangku.net/doc/0119083857.html,/ [EB/OL] 3姜莹. 网络文学市场规模达46.3亿过度逐利成发展绊脚石[N] 通信信息报，2014-02-28
网络文学作品与经典文学作品的区别
网络文学作品与经典文学作品的区别 软件学院何浥尘 现在随着科技和文化的发展，文学作品慢慢的出现了两种不同的作品------网络文学和经典文学。今天我就要讨论一下网络文学作品与经典文学作品的区别。 在外在的方面，首先两者的载体不同，经典文学是由书本作为其载体的。而网络文学是通过电脑或者其他电子产品作为其载体。而从获得的手段，经典文学更多的是在书店阅读或者从书店买入。而网络文学则可以在网络上阅读和下载。在外在方面的比较，我认为网络文学阅读起来更加方便，不用怎么受到环境的影响，这要能上网，有电脑等东西，就可以随便阅读了。而经典文学作品更注重经典，更加有看书的味道。 接着是我认为内在的方面的区别： 1．就语言而论，网络文学更注重语言本身、语言外在的质感，让人感觉非常的通俗，从而达到让大家都喜欢阅读的目的；而经典文学更注重语言的内涵，看起 来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量，正如鲁迅先生的小说，内 涵十分的丰富，自然堪称经典小说。 2．就结构而论，网络文学的随意性更强，它的随意有时显得松散、哗众、不合情理，这样更加符合大众化的口味；而经典文学则要紧密得多，让人感觉就是正 规出身的作者规规矩矩的写出来的，虽然它现在也在不断地寻找自身的突破， 但是这种突破往往是很小的。而且其结构往往能指向文章之外，重视文学与哲 学的统一。 3．就内容和故事而论，网络文学更注重故事的通俗易懂，所以网络文学所发生的是事情多是我们平时所常常碰见的，或者是常常听说的；而经典文学就更注重 内在的意义了，让人读完还回味无穷，我们以前的阅读理解不就正是在挖掘经 典文学的内在意义么？ 不管网络文学还是经典文学，它都有自己的优点和不足，但是它们的共同存在会更好的推进社会文化的发展！
论网络文学的现状及发展趋势
论网络文学的现状及发展趋势 摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。 关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景 一、引言 随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统
2015年中国网络文学版权保护白皮书简版
目录 序言 (3) Ⅰ.研究方法 (4) Ⅱ.概念定义 (5) Ⅲ.报告摘要 (6) 报告正文 (7) 1.网络文学盗版概述 (7) 1.1.网络文学盗版定义 (7) 1.2.影响网络文学盗版发展的因素 (7) 1.2.1.经济因素 (7) 1.2.2.政策法规因素 (8) 1.2.3.技术因素 (9) 1.2.4.社会文化因素 (10) 2.PC端网络文学盗版情况分析 (11) 2.1.PC端网络文学盗版发展历程分析 (11) 2.1.1.网文萌芽期（1998—2000） (11) 2.1.2.盗版网文1.0时代（2001—2003） (11) 2.1.3.盗版网文2.0时代（2004—2009） (12) 2.1.4.盗版网文3.0阶段（2009—2015） (13) 2.2.PC端网络文学盗版模式分析 (14) 2.2.1.BBS/贴吧/论坛模式 (14) 2.2.2.专业化盗版网络文学站点模式 (14) 2.2.3.文档分享平台模式 (16) 2.2.4.P2P下载模式 (16) 2.2.5.网盘模式 (17) 3.移动端网络文学盗版情况分析 (18) 3.1.移动端网络文学盗版发展历程分析 (18) 3.1.1.依附PC期（1998年—2009年） (18) 3.1.2.爆发期（2010—2015） (18) 3.2.移动端网络文学盗版模式分析 (20) 3.2.1.搜索引擎转码模式 (21) 3.2.2.浏览器聚合模式 (21) 3.2.3.移动App模式 (21) 4.网络文学衍生产品盗版情况分析 (23) 4.1.网络文学衍生产品盗版发展历程及概况分析 (25)
基层网络文学创作奖评选办法
基层网络文学创作奖评选管理办法（试行） < 2013年2月1日 > 基层网络文学创作奖是楚汉文学网为鼓励基层纯文学创作、推动中国社会主义文学大发展、大繁荣而设立的，是面向中国基层的纯文学奖项之一。 基层网络文学创作奖由楚汉文学网主办。 一、指导思想 基层网络文学创作奖评选以毛泽东思想、邓小平理论和科学发展观为指导思想，遵循文艺为人民服务、为社会主义服务的方向，贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，鼓励贴近实际、贴近生活、贴近群众，努力推出能代表中国基层文学创作艺术水准的优秀作品。 二、评选范围 基层网络文学创作奖每二年评选一次。 凡在评选年度内的国内基层作家的原创文学作品，不限体裁，题材均可参评。 文学作品文字应以中文汉语为标准。 三、评选标准 基层网络文学创作奖评选以坚持思想性与艺术性完美统一的原则。有利于倡导人类生存发展法则、人道主义规则的思想和精神；有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神；有利于倡导民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神。为大众所喜闻乐见的作品。 四、评选方法 1、负责机构 基层网络文学创作奖评选工作在楚汉文学网主导下，由基层网络文学创作奖组委会负责。 基层网络文学创作奖组委会的评选成员应为关注和了解全国基层文学创作的作家、评论家和文化学者。由楚汉文学网编辑部审核聘请。 2、参赛作品的征集。 在每届大赛征文公告开始至截止时间内，基层作者可将自己的原创作品通过向“基层网络文学创作奖征文公告”指定的邮箱或者通信地址发送与投寄。 参选作品经基层网络文学创作奖组委会初审后交予楚汉文学网、及其名下认证微博向社会发布。如发现不符合评选条件的作品，将取消参评资格。 3、终评获奖作品及颁奖。 评奖结果由楚汉文学网统一发布。公布获奖结果，向获奖作品的作者颁发《基层网络文学创作奖》证书。 同时为一对一资助捐赠奖金的爱心慈善人士颁发《民族文艺复兴爱心人士》称号证书。 五、评奖经费 1、基层网络文学创作奖评选和奖励经费由企业、团体、个人对基层网络文学创作奖一对一予以赞助、捐赠。 2、基层网络文学创作奖组委会、楚汉文学网接受企业、团体、个人为基层文学的发展和繁荣及培养基层文创人才给予的赞助、捐赠。 六、本办法由楚汉文学网负责修订，解释。 1
网络文学版权保护探究
网络文学版权保护探究 文章分析了我国网络文学作品的侵权形式，阐述了网络文学作品版权的保护现状，提出了加强我国网络文学版权保护的对策建议。要完善网络文学版权保护立法；加强技术保护；加大政府监管力度；实施全面的保护措施。 标签：网络文学；侵权行为；版权保护；对策 近十年来，网络文学发展势头迅猛，每年上线的作品超过100 万种，国内各文学网站签约作者超过250 万人。[1]越来越多的作者热爱网络文学作品，作者可以让自己的成果获得相应的经济利益。近些年来很多广受喜爱的网络文学作品被改编成影视作品、动漫、游戏等，形成了一个庞大的产业链，作为这条产业链的输出源，网络文学作品处于产业链的最前端的位置，其商业价值是非常巨大的。巨大的商业价值使得网络文学作品侵权行为越来越多且非常复杂，因此，我们要研究和分析网络文学作品的侵权行为、类型及原因，完善网络文学作品的保护机制。 一、网络文学作品的侵权形式 我国《著作权法》第四十七条和第四十八条规定了对著作权的侵权行为，网络文学作品虽然是在互联网上创作发表的，但其实质仍然是文学作品，网络文学侵权现象给我们的社会造成了非常恶劣的影响，造成巨大的经济损失，因此，网络文学作品的侵权现象和对其的惩治情况引起了高度重视，有些网站已经进行过多种方式的全面整顿，如清查盗版侵权内容以及进行分批次的关停等。网络文学作品的发展日益迅速，其商业价值也越来越大，同时，对网络文学的侵权形式也越来越复杂。 1、盗版网站侵权 据不完全统计，我国大大小小的盗版网站有数百万家，盗版网站通过多种多样的手段牟取不正当的利益，严重的侵害了网络文学作品作者的权利。一方面，盗版网站以各种方式从正规文学网站上收集文学作品，然后盗版网站通过搜索引擎来进行推送，读者通过搜索引擎进入该盗版网站，该盗版网站进而获取网络流量。另一方面，网络经营者投入大量的广告，通过读者点击广告来获取大量的利益。我国目前对一般网站的注册规定非常宽松，主要通过备案的方式进行，不需要进行登记，这样低的准入门槛使我国盗版网站的数量非常的多，大量的盗版网站不仅严重侵害正规文学网站和网络文学作品作者的利益，而且使侵害后果多次成倍的扩大，其对正规文学网站和网络文学作品的作者造成了巨大的损害，对我国文学产业的不良影响也是非常严重的。 2、搜索引擎侵权 搜索引擎网站是网络用户与其想获得的信息之间的重要桥梁之一，网络用户
网络文学IP版权抄袭问题分析(最新)
网络文学IP版权抄袭问题分析（最新） 随着互联网技术的飞速进步，人们对于网络上相关信息的获取更加方便而随意。网络超强的流动性与自主性给创作量巨大、缺乏创作规范而商业前景日益被各界看好的网络文学界产生了巨大的冲击。网络文学原著面对广大的抄袭市场和多如牛毛的剽窃者的侵害，声势渐微。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都被曝涉嫌抄袭，抄袭的网络文学占据了主流，也引发了社会的关注与重视。本文将从网络版权抄袭原因，如何认定网络版权抄袭，处理网络版权抄袭的司法倾向以及如何解决网络版权抄袭这几个方面进行逐一探讨。 一、网络版权抄袭概述与产生原因 韩愈曾说：惟古于词必己出，降而不能乃剽贼，指古人文词皆为己出，后来的人做不到便抄袭。现如今抄袭已逐渐成为一种习惯，但这侵害了原作者的版权。何谓版权侵权，有关学者认为是“指未经版权人的许可，违反法律规定而擅自行使版权人权利或妨碍版权人权力实现的行为。”但这是对传统文学作品侵权的一般解释，而网络文学版权侵权，则有其特殊性。网络版权侵权在传统文学侵权的基础上，由于网络传播的特殊方式，网上上载、转载和下载作品，超链接等看似平常的举动也可能侵权。许多网民拿着他人的文章改几个字转载，这实际上在无意之间便侵权了。事实上，我国法律对著作权的定义非常广泛，对著作权人享有的人身、财产权利界定也十分明确。《中华
人民共和国著作权法》第十条第一款规定的著作权包括十六项具体权利和一项兜底权利，而其中涉及文学作品著作权的便有十项，诸如发表权、署名权、复制权、信息网络传播权等等，而本法第四十七条第五款也将“剽窃他人作品”规定为侵犯著作权的行为之一，侵权人将承担停止侵权、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任（且根据法学界通说观点，“停止侵权”、“消除影响”等侵权责任属无过错责任）。由此可见，我国法律对著作权人的权利保护不可谓不到位。 那么为什么会出现大规模的网络作品剽窃事件呢？首先，网络化使每个计算机用户可以通过复制粘贴做到快速高效的生产作品，抄袭无需成本，且方式极为简便。一方面，如此生产可以借鉴他人作品的闪光点，避免了自己头脑的“过度消费”以及苦思冥想而不得的焦虑感，将他人灵感“借”为己用，大大提升了生产效率，节约了自己的脑力劳动成本；而另一方面，现如今网络上的信息纷杂而丰富，且新旧更替速率极快，可谓瞬息万变，复制粘贴这种操作实在简洁而便利，就算抄袭也难以找到抄袭的原作者，其所具有的隐蔽性、匿名性和无痕性也使得剽窃行为被查出来的可能性微乎其，更有甚者，现在网络上还有专用于抄袭的软件，可以一键合成文章，于是这种“顺应时代而生”的发明自然深受某些“文学窃贼”的喜爱，有了这样的条件基础，使得剽窃者可以堂而皇之的无视《著作权法》的威慑，肆意侵权。其次，网络毕竟相对而言是一种新兴事物，各方面监管尚未健全，而网络上文学作品未经严格审核即可自由发布，这在一定程度上刺激了网络文学作品抄袭的风潮。同时，我国《著作权法》虽然对著作权人
大数据背景下网络文学的创作-2019年文档
大数据背景下网络文学的创作 、作为技术与理念的大数据 科学技术方兴未艾，媒介的不断革新冲击着传统的营销方式。第四次科技革命如同宇宙爆炸，席卷了人类社会的各个领域。 技术的进步使传统的行业纷纷搭乘上电子网络的快车，技术的革新使人们的生活变得方便快捷，媒介的发展给网络文学的载体带来革命式的嬗变，而网络文学的载体依托媒介，在传载信息速度与量度的高速公路上疾飞。 大数据具有信息量大、传播速率快、等特点。相异特征、数量庞大的网民为数据的收集、整理带来了可靠的数据来源。“大数据技术描述了一个技术和体系的新时代，被设计于从大规模多样化的数据中通过高速捕获、发现和分析技术提取数据的价值”。[1] 各类媒介收集大量网民及手机客户端用户习惯与喜好的数据信息。例如：收集不同年龄阶段、不同性别用户的内容以及点击频率、时段、时长、浏览速度等阅读习惯，然后对庞大杂芜的数据进行分类、分析再加工，使其产生有效的数据信息。 网络文学异于传统文学的网络文学的创作方式。“广义网络文学可以理解为是运用网络这个新的媒介和载体，来创作、传播、存储和阅读，以文字为主要媒介的新文学形式。”[2]73 “狭义网络文学，应该是超文本文学，它是网络时代具有新媒体特征的真正网络文学。” [2]74 网络文学是近二十年出现并且迅速发展
的新兴事物，它表面的生机与繁荣到达了一种沸腾的状态。 它的 兴起有其不容小觑的存在价值。 学的创作者根据大数据信息集合精准分析读者的阅读习惯从而 进行作品创作，大数据在网络文学创作上的应用对创作网络文学 作品的精准定位起到科学的数据分析与助推作用。 网络文学是技 术与文学共同交融的结果，其必然带有文学的固有的特质。 二、大数据与网络文学 在《镜与灯》中艾布拉姆斯的文学四要素 作品、现实、 作者、作品呈现出一种循环结构： 从现实世界出发到作者到作品 到读者再回归现实世界。这种破除主客二分的理论，体现出一种 文学作品传播过程中的地位呈不断拔高的态势， 这种现象是消费 时代“读者中心论”的特点之一。 在大工业时代后期更广泛关注个体人的发展， 在消费过程中 分析个体人的意图与需求借助科学技术的发展得以实现, 网络文学体裁与内容与受众的需求息息相关。 依托不同的网络媒 介，读者的需求更容易被市场所捕捉。网络文学创作者根据大数 据信息呈现，以不同读者的阅读习惯和要求进行网络作品的创 网络平台操作与整合各种不同类别的数据， 能够为其提供更为准 确的写作信息取向与内容。作品是现实世界的影像，是网络作者们创造与书写。 网络文 哲学的辩证思维。伴随着接受美学的到来, 读者此要素在整个 翻新的 造，具有对不同读者群特定的指向性。 网络文学创作者可以根据
网络小说写作技巧：小说开头自查辅助工具
小说开头自查辅助工具 男人征服世界，女人征服男人。女特工孟银珠在现代遭遇情人背叛，小三袭杀。辗转时空，魂穿到古代女子身上，遭遇风流王爷顾成。王爷，妾要弃情绝爱，你能奈我何。 人物角色数量 问题：数一数你的开头出现了多少人物角色？ 答案：越少越好。 解释：人物太多，会分散读者的注意力，由于读者还对你的人物不熟悉，都是陌生人，一次性出现太多，会让他们觉得眼花缭乱，本能地产生抗拒。 建议：开头最好只写主角。 吸引人的东西 问题：有没有一个吸引读者看下去的因素？悬念？期待？谜题？疑问？ 解释：悬念是吸引读者看下去的内在动力，不要在宝贵开头放置无关紧要的内容。 建议：最好是能尽快出现一个能够贯穿全文的悬念，也就是这本小说的主题。记住，是悬念，不是谜题的答案！让读者产生八卦心理！ 铺垫以及背景介绍 问题：你的开头铺垫内容占据多大的比例？背景介绍有多少字？ 答案：越少越好。 解释：开头很宝贵，一切从简，开头要简洁明了。太多的信息灌输给读者，会让他们产生本能的抗拒。 建议：简单将主要的背景和铺垫点一下即可，不要着急一下子全部介绍出来，在后面慢慢透露。切忌描写无用的铺垫，例如主角要穿越，却花费了太多的笔墨描写穿越前的人和事。 冲突矛盾 问题：有没有人物冲突矛盾情节？危机？要解决的难题？ 答案：最好有，不是必要。 解释：矛盾冲突是让小说增加趣味性的法宝，小说中的第一个矛盾冲突，设计好的话能让情节增色不少。 建议：将这个和悬念结合起来，结合使用。 代入感 问题：你的场景视角是否主要聚焦在主角身上？ 解释：频繁地切换视角，会影响代入感。前期读者对任何人都陌生的时候，将视角聚焦在主角身上，跟随着他的眼睛去认识环境，能够极大地增加代入感。 建议：视角集中在主角身上，就好像是一个镜头一直跟着主角在转动，以他为中心拓展人和事。 其他方面
论网络小说的发展前景 (2)
论网络小说的发展前景 （一）什么是网络小说 （二）网络小说的现状 （三）网络小说的前景 （四）网络小说进军影视业的“忧患” （一）什么是网络小说 网络小说的定义： 网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语。另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色，网络小说是网络文学的主要形式。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网
络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。 网络小说的特色： 网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。 造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几
网络文学版权保护：侵权形态与司法认定
网络文学版权保护：侵权形态与司法认定 [摘要] 传播技术带来网络文学IP的开发便利，同时也造成版权侵权形态的多元化，从而给司法判决增加了不确定性。对于网络小说转码而言，我国著作权法认定“临时复制”是合法的，但在司法判决中要避免转码技术的证据认定向被告倾斜。对于网络小说搜索链接、存储以及改编而言，我国司法判决中出现了如下新的问题：原告没有提起间接侵权诉讼，法官要不要行使释明权？提供改编服务是不是可以被列为对网络小说改变的情形？“应知”状态的确立超越“红旗标准”是常态还是例外？本文结合相关案例回答了这些问题。 [关键词] 网络文学临时复制直接侵权间接侵权 [中图分类号] G230 [文献标识码] A [文章编号] 1009-5853 （2018）04-0023-05 [Abstract] Communication technology has brought about the development convenience of internet literature IP，and has also caused the diversification of copyright infringement forms，thus increasing uncertainty in judicial decisions. For the transcoding of the network novel，our copyright law has affirmed that“the temporary copy”is legal，but the court should avoid being inclined to the defendant in the course of the
网络文学版权保护研究报告
中国网络文学版权保护研究报告 The Research Report of Internet Literature Copyright Protection
目录 序言 (3) 摘要 (5) 一、2018 年网络文学行业发展概况 (7) （一）用户规模 (7) （二）行业规模 (8) （三）行业发展大事记 (9) （四）行业发展亮点总结 (10) 1.网文出海进一步发力 (10) 2.网文 IP 新文创开发的标准化深度化发展 (10) 3.弘扬正能量成为网文行业发展关键词 (11) 4.行业进一步兼并整合，新进入者不断涌入 (12) （五）行业发展趋势 (14) 1.强化内容精品供给，充分满足读者需求 (14) 2.渠道分发更加多元，跨界资源整合加速 (14) 二、2018 年网络文学正版化现状 (16) （一）网络文学盗版损失规模估算 (16) 1.PC 端网络文学盗版损失规模估算 (16) 2.移动端网络文学盗版损失规模估算 (17) 3.网络文学盗版损失规模估算 (18) 三、2018 年网络文学正版化发展成果 (19) （一）行政执法 (19) 1. 持续加强网络文学版权监管，巩固正版化成果 (19) （二）司法实践 (20) 1. 完善知识产权司法保护体制，加强改革创新 (20) （三）企业维权 (21) 1. 日常监测和侵权投诉处置 (21) （四）行业沟通和交流 (23) 1. 行业会议和版权保护高峰论坛 (23) 四、2018 年网络文学侵权盗版变化及新模式分析 (24) （一）整体网络文学侵权盗版 (24) 1.网络文学侵权盗版新模式分析 (24) 2.PC 端盗版阅读用户行为分析 (28) 3.移动端盗版阅读用户行为分析 (30) （二）网络文学实体衍生品侵权盗版 (32) 1.网络文学实体衍生品侵权盗版模式分析 (32)
网络文学论文
毕业论文设计论文题目：浅析网络文学 学生姓名：罗建华 专业：汉语言文学 班级：2008秋季班 指导老师：钟老师 时间：二零一零年六月二十五日
浅析网络文学 无论人们对于"网络文学"还会产生多少争议，这个概念终于站稳了脚跟。现今已经没有多少人否认网络文学的存在。尽管"网络文学"的完善定义有待于理论的进一步修补，但是，文学进驻网络空间并且成为一个活跃的臣民，这已经是不争的事实。其实，许多人的目光正在越过这个事实向后延伸：网络为文学制造了哪些强有力的冲击？换言之，因为网络文学的出现，传统文学正在或者即将发生哪些深刻的改变？ 蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森这些网络作家的名字渐为人知，网易公司与文学网站"榕树下"的文学评奖均己落下帷幕。检阅过"榕树下"网站的得奖作品之后，资深作家陈村慷慨地赠言网络文学："前途无量"。他在"网络之星"丛书的序言之中说："有人一口否定网上的文学作品都是垃圾，那是精神错乱，我们应该怜悯他。有人说网上的作品才是文学，那是理想，我们要努力。"显而易见，陈村所青睐的是"网络的原创文学"――即仅仅在网络空间写作和发表的作品。 由于文学爱好者的录入或者网站招徕用户的点击，网络空间存有大量业己出版的世界文学经典或者风靡一时的流行之作。对于这一部分文学而言，网络仅仅是一种征集读者的新型传播媒介。栖息于网络空间的文学不过是纸张文学的电子复制。这一部分文学并没有因为网络而改头换面，甚至提出新的美学设想。相形之下，"网络的原创文学"可能包含了某种前所未有的文学类型。在这一批文学那里，网络不再是计算机屏幕对于书籍纸张的替代；网络的特征介入文学生产――从遣词造句到发行传播――的全过程。伊格尔顿曾经提议考察艺术的"生产工具"。对于文学说来，书写工具很大程度地决定了文学生产与文学消费之间的互动关
网络文学的发展现状与展望论述
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/0119083857.html, 网络文学的发展现状与展望论述 作者：吴德天李庭荣李杭峰 来源：《学习与科普》2019年第13期 摘要：网络技术引发了社会大变革，其在文学领域的应用，使得古老的文化交流方式得以改变，网络文学得以兴起与发展。作为网络技术与数字信息技术发展的产物，网络文学融合了现代通讯技术、数字处理技术、多媒体技术等学科知识，改变了文学创作与文学作品阅读的方式，有效满足了社会部分群体的阅读需求。鉴于此，本文联系实际，围绕网络文学的发展现状以及未来发展展开分析，以供参考。 关键词：网络文学；发展现状；展望 网络文学是文学家族的新成员，在数字信息技术、网络技术的支持下，网络文学以全新的姿态对传统文学发起了冲击与挑战，也使得人们的阅读习惯、文化交流方式得到很大改观【1】。近年来，网络文学发展迅猛，但在网络文学作品铺天盖地向我们席卷而来的同时，网络文学中存在的一些问题也开始逐渐暴露出来。下面联系实际，首先就网络文学的发展现状做简要探析。 1网络文学发展现状 就网络文学作者而言，多是以网络媒介为主的文学写作人员，即常说的网络写手，大部分网络文学创作者并非专业，而是一些年轻的文学爱好者【2】。受网络开放度、自由度高等特点影响，网络文学创作队伍的组成也十分多样化，社会各行业、各领域、各阶层的人员只要怀有兴趣爱好且有一些的写作能力、计算机网络操作能力，就可进行创作，可以说网络写手的成分相对复杂。若对当前活跃在网上的众多网络写手进行研究，就可发现大多网络写手都有着 深厚的技术背景，掌握着高超的电脑技巧，因而即使没有丰富的生活经验，深厚的生活积累以及堪称熟练的写作技巧，依旧可以制作出炫人耳目的多媒体电子文本【3】。 就网络文学作品而来，其类型十分丰富，言情类、灵异类、穿越类，各类型作品数不胜数，这使得读者的选择更具多样性。但由于网络写手个人素质、能力水平参差不齐，因而创作出的网络文学作品也存在一些欠缺，如文学内涵浅显，文学作品不够精细，作品无深度，仅是简单的事件叙述，且写作流于形式化，作品无亮点，文学价值低等。经研究调查发现，造成网络文学创作出现上述不良问题的主要原因有：首先是创作者个人因素，部分创作者自身文学素养低，又缺乏深厚的生活积累，因而难以创作出有深度、有内涵的作品；再加之部分网络写手只是谋取经济利益，缺乏正确的创作态度与严谨的创作精神，对作品质量要求不高，导致作品缺乏阅读价值。其次是网络文学发表门槛低，缺乏专业的编辑审核，导致作品创作质量难以保证。此外，对网络文学创作者无门槛限制，这也是网络文学作品中好作品不多的重要原因。但尽管如此，近年来网络文学还是取得了发展进步，优质作品比重不断上升，网络文学创作水平不断提高。