凤凰艺考视听语言试题题库(含答案)

凤凰艺考考前集训模拟试题（三）

一、单项选择题

1、在（ B ）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。

A、重复场景调度

B、象征场景调度

C、分切场景调度

D、平面场景调度

2、远景的定义是（ D ）。

A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间

C. 能容下一群人的场景

D.以上都对

3、关于场景的说法，一下错误的是（ B ）。

A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图

B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类

C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类

D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节

4、以下那种是蒙太奇的叙事方法（ B ）

A．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对

5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（ B ）。

A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头

6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D）。

A.关系轴线

B.光线轴线

C.运动轴线

D.方向轴线

7、摇镜的定义是（ B ）。

A.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄

B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄

C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄

D.以上都不对

8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（ B ）

A．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离

9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（D）

A.被摄对象运动构图

B.摄像机运动构图

C.被摄对象和摄像机同时运动的构图

D.以上都是

10、以下类型不属于画面拍摄角度的是（d）。

A、几何角度

B、客观角度

C、主观角度

D、拍摄角度

11、看到人物顶部摄像机（ b ）所在的位置。

A．仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视

12、（ C ）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。

A．移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景

13、能看到物体顶部的角度是（ a ）

A．俯视 B.仰视 C.平视 D.侧视

14、下面哪个不是画面构图得基本元素（ C ）

A．背景 B.均衡 C.镜头 D.主体

15、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A）

A 静接静 B动接静 C静接动 D蒙太奇手法

16、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着）、立姿都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？

(D )

A.动接动

B.头部原理

C.轴线规则

D.三角形原理

17、下列哪一个概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式？(B )

Ａ.镜头 B.景别 C.色彩 D.灯光

18、场面调度的目的是什么？(C )

A.让演员随心所欲地移动

B.让摄影机随心所欲地移动

C.把剧情的涵义和情感内容传达给观众

D.让演员和摄影机都随心所欲地移动

19、电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是(D)

A画面 B声音 C色彩 D蒙太奇

20、有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用哪种技术手段。（A）

A运动镜头 B 静态镜头 C拉镜头 D转换镜头

21、1906年(B)制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》

A爱迪生 B布雷克顿 C埃米尔.科尔 D温瑟.麦凯

22、下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》？(C )

A.温瑟·麦凯

B.迪斯尼公司

C.埃米尔·雷诺

D.宫崎骏

23、在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（D）

A电影学派 B格里菲斯学派 C美学学派 D蒙太奇学派

24、影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（A）

A视点变构图变 B构图变视点变 C多角度摄影 D画面可变性

25、影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式（C）

A平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图

B水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图

C水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图

D平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图

26、（A）是影视造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品 .

A镜头画面 B声音 C色彩 D人物主体

27、包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍的景别。（B）A远景 B大全景 C全景 D中景

28、(C)是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平的影片，开创了电影真正地历史。

A乔治梅里埃 B万氏兄弟 C卢米埃尔兄弟 D格里菲斯

29、立体放映早在电影发明之前就已出现，当时被称为“双色立体放映法”，这种放映的缺点是（A）

A人们不能看见彩色 B人们不能听见声音

C对眼睛伤害很大 D光线从左边或右边偏离分散，画面不清

30、鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（D）将故事的先河从而发展了电影叙事。

A地理蒙太奇 B叙事蒙太奇 C结构蒙太奇 D交叉蒙太奇

31、为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（C）

A纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度

33、比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。当观众看到第二场戏时，势必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受。这是运用了哪种场面调度手法：（B）

A纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度

34、由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过（A）的方式予以体现。

A分镜头 B合成影片 C镜头语言 D剧本

35、（A）是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。

A镜头剪辑 B画面剪辑 C声音剪辑 D动画剪辑

36、美国华纳公司推出的（C）标志着末片时代的结束。

A《一个国家的诞生》 B《大独裁者》 C《爵士歌王》 D《雨中曲》

37、视觉暂留原理最早是由英国科学家（B）在1842年公布的。

A牛顿 B罗杰特 C爱森斯坦 D普拉托

38、声音是以（B）的形式传播的。

A介质 B声波 C声源 D脑波

39、（D）是一切视觉艺术的中心问题。

A空间 B形象 C造型 D运动

40、电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（A）有关。

A时间 B运动 C感知 D声音

41、追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？(B)

A影院动画 B实验动画 C电视动画 D叙事动画

42、中国美术电影诞生于20世纪20年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，其中影响较大的是长片（C）

A《葫芦娃》 B《小蝌蚪找妈妈》 C《铁扇公主》 D《大闹天宫》

43、（C）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面场景调度 B分切场景调度 C纵深场景调度 D对比场景调度

44、在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平度角以内，垂直度以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。( C )

A 30 40

B 30 45

C 40 30

D 45 30

45、蒙太奇一般是对（ C ）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富

A一个以上 B两个以上 C三个以内 D四个以内

46、以下类型不属于景别的是（d）。

A近景 B中近景 C远景 D中远景

47、（A）是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来，达到转场的效果。

A淡入与淡出 B画中画 C叠化 D黑场过度

48、（D）是声画关系的状态。

A声画同步 B声画平行 C声画对立 D以上都是

49、利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（B）

A特写镜头转场 B主观镜头转场 C相同主体镜头转场 D空镜头镜头转场

50、最适合表现人物动作的景别是（D）

A特写 B全景 C近景 D中景

二、多项选择题

1、场面调度包括以下哪些内容（ABCD）

A．场景 B.人物 C.镜头 D.空间 E.背景音乐

2、表现蒙太奇具体分为哪些（ABCD）

A.隐喻蒙太奇

B.对比蒙太奇

C.心理蒙太奇 D抒情蒙太奇

3、拉镜头的作用（ABCDE）

A.表现主体和主体与所处环境的关系

B.表现画面的立体空间和纵深感

C.形成对比、村托和比喻等效果

D.保持画面表现空间的连贯和完整

E制造悬念

4、镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（ABD）

A.跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同

B.跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化

C.跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度

D.跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化

5、镜头运动包括推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动镜头一些常见的镜头外，其他还包括哪些运动镜头（ABCD）

A.甩镜头

B.虚镜头

C.晃镜头

D.转镜头

6、轴线分为一下哪些（BCD）

A.光线轴线

B.方向轴线

C.关系轴线

D.运动轴线

7、蒙太奇的艺术功能（ABCDE）

A.赋予画面新的意义

B.赋予画面内容不同的意义

C.创造屏幕时空

D.形成不同的节奏

E.组织、综合各种元素，概括和集中

8、视听语言的元素包括（ABCDE）

A镜头 B画面造型 C场面调度 D剪辑 E声音 F蒙太奇

一、判断题

1、移镜头和跟镜头的景别都不变化。（N）

2、当一个镜头中出现运动轴线和关系轴线两条轴线时，关系轴线要让位于运动轴线。（Y）

3、拍摄中的越轴，会导致被拍摄主体与前面所摄画面中主体的位置和方向不一致，出现镜头方向矛盾，造成前后画面无法组接。（Y）

4、剪辑是影视声像素材从分解到重组的整个过程。(Y)

5、场景转换属于蒙太奇。（N）

6、打斗、跑步时的声音，是环境音效。（N）

7、空镜头只有场景，没有人物。（Y）

8、大画面和特写部分使用直径0．9 mm的自动铅笔配用2B铅笔芯。（ N）

9、声音的转场是利用声音的相似性或关联性进行场景的转换，经常出现在动画中。（Y）

10、远景的作用是确定人物和事物的空间关系，展示环境特征，表现某一片段的发生地点，为后续情节定向。（N）

11、中景的主要功能是增加空间深度，突出主体物。（ N ）

12、摄像机的拍摄角度，实际上可以看做观众的眼睛，它决定观众观看画面主体的角度。（Y）

13、镜头运动分为固定镜头和运动镜头。（Y）

14、镜头组接要遵循“动接动”“静接静”的规律。（Y）

15、镜头组接必须符合观众心理和生活逻辑。（Y）

16、摇镜头是主观镜头。（N）

17、景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。（ Y）

18、剪接点分为动作剪接点和画面剪接点。（N）

19、从主体物背面打光，是逆光。（Y）

20、三角形构图属于三分法构图的一种。（N ）

三·填空题

1·轴线包括：【运动轴线】、【方向轴线】、【关系轴线】。轴线是在镜头的转换中【制约视角变化】的界线。【运动轴线】是指运动物体和其目标之间的假想线。由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做【关系轴线】

2·.对于绝大多数影片来讲，镜头的职能是【提供信息】，镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。

3·中国唐朝发明的【皮影戏】，是一种由幕后投射光源的影子戏。

4·在使用纵深场面调度的时候，如果一个人向银幕深处运动，一边走一边迅速变小，说明在拍摄时采用了【拉】镜头。

5·【长焦距镜头】（最长的称为望远镜头）的视野较【小】，它具有较高的倍数值，可将相当小或远的东西收入景框内。

6·视听媒介的【记录价值】对促进社会的民主化进程起了重要作用。

7·焦距越【长】，所获得影像范围越小，视野越小。

8·人为制造出来的非自然音响或对自然声音进行变形处理后的音响是【机械音响】，这类音响在影片中能够增加生活气息，烘托气氛，扩大视野，增加画面的深度和广度。

9·移动镜头按其移动方式可以分为【跟移】和摇移。

10·语言、音乐和音响三条声带同步还原出来，导演、作曲家（音乐编辑）和录音师密切配合，对各种声音的高低强弱比例作最后调整，经过再录音，制成一条将各种声音有机结合在一起的混合声带。这叫【混合录音】。

11·电影场面调度基本包含两个层次：【演员调度】与【镜头调度】。

12·导演和作曲有意使画面与声音形象之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题，这是【音画对立】。

13·前一个画面渐渐隐去之前，后一画面即已开始渐渐显露，两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用，这叫【化】。

14·被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线是【轴线】，它是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。

15·视听语言的模拟结构与人的【经验思维】有许多相似之处。

16·镜头场面调度主要依靠【景别】和运动。景别越大，环境因素越多。景别越小，【强调】因素越多。

17·场景转换技巧中，【特写转场】的一个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候，不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不产生陡然跳动的不适之感。18·画面设计即【画面构成】，又可称为“设计稿”。

19·电影中使用关系轴线最多、最复杂的情况通常都发生在【对话场面】中。在此情况下可以利用“头部原理”。

20·镜头场面调度主要依靠【景别】和运动。

21·有严谨的故事结构，明确的主人公，明确的时空关系以及明确的因果关系，一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及较为明确的结局。这指的是【叙事动画片】。

22·第一部动画片产生在电影之【《一只小鹿》】，是【埃米尔·雷诺绘制】的。

23·电影中的内心独白有两种，一种是人物在【超叙事时空中】的内心声音，另一种是人物兼叙事者在【非叙事时空中】中对事件的评价。

24·所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和【眼睛】。

25·绘画形象通过连续动作可产生活动效果的所有画稿（包括原画）的总称为【动画】。26·画面的景别，取决于【摄影机与被摄物体之间的距离】和所用【镜头焦距的长短】这两个因素。

27·摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式是【俯拍角度】。它在处理群众场面时可以产生壮观宏伟的气势。

28·把摄影机当成一个演员的眼睛，将【摄影角度】和人物的眼睛的位置统一起来，这就是【主观视角】。

29·运动摄影会产生【运动透视】，就是利用对象运动或摄影机运动造成空间感的现象，是电影造型表现三度空间的一种形式。

30·1896 年法国摄影师【狄克逊】首创了“【摇镜头】”手法。

31·广角镜头具有较【深】的景深。

32·在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则。即在轴线一侧【180 度】之内设置摄影角度。33·现代电影艺术创作过程包含三个阶段：第一阶段是剧本创作阶段，第二阶段是导演拍摄阶段，第三阶段是【剪辑阶段】。

34·【镜头】是构成影视作品的基本单位。镜头时由【画面】和【音响】组成的一个信息单位。35·在多人对话场景中，使用共同的视轴，可以将多人对话当成【双人对话】来表现。36·无论总角度在什么位置，它必须是一个【全景】镜头。

37·电视动画系列片的形式特征是每集与每集之间拥有【相同】的人物、演绎不同的故事。38·动画的故事开始于17 世纪阿塔纳斯珂雪发明的“【魔术幻灯】”。它流传、演变到今天，已经变成了投影机。

39·构成视听语言的基本单位是【镜头】。

40·1896 年法国普洛米奥和狄克逊分别首创了移动摄影和【摇拍】。

41·把一个连贯动作的两个不同片段组接在一起时，要遵守的基本规则包括：【位置的匹配】、【运动的匹配】、【视线匹配】。

42·在拍摄升降镜头的时候经常会安排一些【前景】，加强空间深度的幻觉，产生高度感。43·在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果，往往可运用【短焦距镜头】，这样就可以强调动态，将画面景深加大，将前景放大。

44·演员场面调度不仅仅只关系到演员本身，还包括【布景】和【镜头调度】。

45·负责设计登场角色的造型、身材比例、服装样式、不同的眼神及表情，并标示出角色的外貌特征、个性特点等的是【人物】设定。

46·景别越大，【环境】因素越多。景别越小，强调因素越多。

47·电影一诞生，【卢米埃尔】就发现并运用了远景画面善于表现大的物象的特点，他拍摄了《工厂的大门》与《火车进站》。

48·对于处在不同距离上的静止对象，在摄影机（或视点）作横向运动时，近处的景物运动的速度很【快】，而远处景物的运动速度与视点运动速度相一致。

49·景深主要由【光圈】来控制。一般而言，光圈开口越窄，景深越短

50·.镜头主要分为三种：【短焦距镜头】（又称为_广角镜头）、【标准镜头】、【长焦距镜头】。具有多重焦距的镜头则称为【变焦镜头】

51·景深主要由【镜头的口径】来控制。一般而言，光圈开口【越窄】，景深越短。它也受焦距的影响：广角镜头具有【较深的景深】；长焦距镜头的【景深较短】。

52·电影的出现，使得现实可以还原，人们丰富的【非词语表现】甚至可以放大。

53·运动分切依赖于【分切点】的选择和分切的【数量】。

54·场面调度的目的不是让演员或者【摄影机】随心所欲地移动，而是把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予【剧情】以美学形式。

55·电影场面调度基本上包含两个层次：【演员调度】与镜头调度】。

56·【分剪】是将一个镜头剪成几段,分别在几个地方使用。

57·视听语言是【画面】和【_声音】_的综合艺术

58·焦距越长，所获得的影像范围越小，视角越小，所以【长焦镜头】经常用于拍摄近景和特写。

59·如果把两个或若干个相连的画面以0.1 秒的速度连续划过一个固定的焦点时，我们的眼睛必将得到一个连续的印象。这在心理学上叫做【拟动现象】。

60·视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验和【主观思维活动】。

61·视听媒介的出现，在一定程度上恢复了人类早先的【感性思维方式】。

62·摄影机首先是作为观众眼睛的替代物——客观视点，其次才是剧中人物的视点——【主观视点】。

63·【透视】是光学成像的第一步。

64·电影电视的单镜头内的空间构成常常被称为【构图】。

65·电影电视中的运动大致分为【演员的运动】、摄影机的运动、声音的运动和镜头间的运动。66·电影电视的空间=画外空间+【画内空间】。

67·除了在摄影机运动上有区别舞台外，大范围地运用实体空间和大量运用【景深】也是银幕空间调度的特点。

68·从物理特性上看，声音是一种【由物体振动引发的物理现象】。

69·电影电视中的人声包括人声的音高、音色、力度和节奏；对话；【解说词】和内心独白70·1938 年，卓别林拍摄了自己的第一部有声电影【《大独裁者》】。

71·除了摄影机的角度之外，摄影机的运动、焦距和【位置】也是形成视点的元素。72·安德烈巴赞的【《电影是什么》】真正确立了电影自身的理论。

73·三角形原理的优势：【1、能将被摄体处于同一侧； 2、能保持所拍摄画面同一方向。】二·名词解释：

1·【视觉暂留原理】：指人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留0.1 秒~0.4 秒左右。

2·【演员调度】：指导演通过演员的运动方向、所处的位置的更动以及演员与演员之间发生交

流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。

3·【镜头调度】：指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯仰平斜等各种不同视角和远全中近特等各种不同景别的变换，获得不同视点、角度和视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。

4·【轴线】：是拍摄对象因视线方向、运动方向、相互交流和方位所形成的一条虚拟的界限5·【轴线原则】：就是为了保证拍摄对象运动方向和相互关系的一致性，始终遵循在对象形成的这条虚拟界限的某一侧拍摄的原则

6·【景深】：指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像的距离

7·【全景深】：当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。

8·【视听语言】：利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言，也可以称“电影语言”，视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言

9·【音响转场剪辑】：音乐转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是通过音乐使前后两场戏自然过渡的方法。

10·【动作转场剪辑】：动作转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是场景或时空转换的有效手段。

11·【特写转场剪辑】：特写转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是指通过特写画面将一场戏转入另一场戏或从特写画面开始展开另一场戏的方法。

12·【语言转场剪辑】：语言转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是指前后两场戏之间利用对白进行自然过渡的方法。

13·【音乐转场剪辑】：音乐转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是通过音乐使前后两场戏自然过渡的方法。

14·【景物转场剪辑】：景物转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是指在前后两场戏之间用景物镜头进行转场处理的方法。

15·【情绪转场剪辑】：情绪转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是指在前后两场戏之间利用情绪渲染的延续性进行转场处理。

16·【光学技巧转场剪辑】：光学技巧转场剪辑是影视剧常用剪辑技法之一，是指用光学技巧对两场戏之间的转场进行处理的方法。

17·【齐轴镜头】：镜头的视轴方向与人的轴线方向基本平行或重合

18·【动效】：动效是电影录音学范畴，指各种动作的声音效果，比如武打片里被拳头打中的声音。

19·【动作错觉法】：人物形体动作剪辑技法之一。通过恰当地运用电影特性的某些错觉，加强动作性和节奏感的剪辑方法

20·【纵深场面调度】：充分利用摄影机的多种运动形式，在多层次的空间中配合演员位置的变化，利用透视关系使人和景获得较强的造型表现力，加强空间感。

21·【象征性场面调度】：寄托某种寓意或者象征某种事物的内在涵义，通过委婉含蓄的方式让观众去思索，去意会，增加耐人寻味的艺术魅力。

22·【对比性场面调度】：运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。再配以音响上强与弱的对比，光影的明暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比会使气氛更为强烈。23·【平面场面调度】：来自戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度，通过演员的移动来不断转换观众的视觉焦点，常和镜头的摇移结合起来。

24·【重复场面调度】：在动画中，相同或相似的角色调度或镜头调度重复出现，引起观众的

联想，思考其中内在的联系，增强动画片的感染力。

25·【场面调度】：出自法语，原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”，在电视中指导演对话框内事物的安排。

26·【一个镜头】：是指摄影机连续不断的一次拍摄

27·【主观视角】摄影机当成一个演员的眼睛，将摄影角度和人物的眼睛的位置统一起来，这就是所谓的主观视角。

28·【运动摄影】运动摄影也称为“移动摄影”，摄影机在推、拉、摇、移、跟、升降、旋转和晃动等不同形式的运动中进行拍摄。

29·【固定摄影】是在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄。被摄对象可以处于静态，也可处于动态

30·【甩】又称“闪摇镜头”，指速度极快地摇摄镜头。摇摄中间的画面影像产生几乎是模糊一片的效果。

31·【晃动镜头】指拍摄过程中摄影机机身作上下、左右、前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头。

32·【动作增减法】所拍摄的一些电影镜头中，如果人物动作景别角度变化大(如由全景正面变到大侧面特写)，形体动作的速度快慢不一样，人物的情绪又不连贯，在组接这些动作时，上下镜头中的人物形体动作留用的镜头长度，可根据动作和剧情的具体要求而变化，让某个动作特意留长些而造成动作的延续感，称增格法；去掉动作的某一部分，造成动作的快速感，称减格法。

33·【运动轴线】：由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线。

34·【音画对位】指的是声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式

35·【视听思维】就是从某种科学的抽象概念直接从一种形状，方位，关系得出另外的关系36·【完形心理】又称“格式塔心理”一种涵义是指形状或形式，亦即物体的性质。另一种涵义是指一个具体的实体和它具有一种特殊形态和形式的特征

37·【音画关系】指音乐与画面在影片中的结构关系

38·【解说词】是对人物、画面、展品或旅游景观进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体，采用口头或书面解释的形式，或介绍人物的经历、身份、所做出的贡献(成绩)、社会对他(她) 的评价等，或就事物的性质、特征、形状、成因、关系、功用等进行说明。

39·【5W 模式】也称“拉斯维尔程式”，是构成传播过程的五种基本要素，并按照一定结构顺序将它们排列，这五个W分别是英语中五个疑问代词的第一个字母，即:Who （谁）Says What （说了什么）In Which Channal （通过什么渠道）To Whom （向谁说）With What Effect （有什么效果）。

40·【三角形原理】两个人交流时，他们间能形成一条无形关系轴线，在关系轴线一端，可能形成好多形状的三角形。此三角形是现场机位布局。

四·简答题

1·镜头组接的转场方式

【（1）利用动作组接（2）利用物体组接（3）利用因果关系组接（4）利用声音组接（5）利用空镜头组接】

2·镜头组接的蒙太奇形式【（1）连续式（2）平行式（3）对比式（4）比喻式（5）重复式】3·变焦镜头与定焦镜头的推拉效果的区别？【1、透视不同，变焦推拉透视不变，移动机位变 2、视角不同，变焦视角变，移动机位不变 3、变焦是心理空间变化，移动机位是物理空间变化 4、变焦过程不会出现新景物，移动机位推拉可能 5、景深不同，变焦景深变化显著，移动机位变化小。 】

4·镜头的摄法大致有哪两种？

如果综合考虑画面内角色的运动和静止情况，会出现哪四种情况？【镜头的摄影方法大致分为运动和静止两种。四种情况：（1）固定摄影机拍摄基本固定的对象（2）固定摄影机拍摄运动的对象（3）活动摄影机拍摄固定的对象（4）活动摄影机拍摄运动的对象】

5·镜头组接的技巧有哪些？

【（1）分剪（2）挖剪（3）拼剪（4）分剪插接（5）插入镜头（6）变格剪辑】

6·简述视听语言的特性？

【（1）视听语言中的镜头不等同于词语，它没有最小的信息单位。（2）视听语言的传播交流是单向的，是单向交流媒介。（3）视听媒介有记录性，在视听信息的传播中，发信者的接受者处在不同空间，而且在时间上也是不同步的（4）视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验。电影电视的媒介材料是光波和声波，也就是记录性。所以视听语言具有仿生性质，使其更贴近我们的视听感知器官。（5）视听语言具有创造性，电影电视不象文字语言那样有长期的固定性，它会随着技术、观念等时时不断变化的。】

7·制约景深大小的因素有哪些？

【（1）镜头光圈，光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大（2）镜头焦距，镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；（3）拍摄距离，距离越远，景深越大；距离越近，景深越小】

8·剪辑创作涉及到镜头之间的时间空间关系时，通常有几种情况？

【（1）时空的压缩处理（2）时空的跳跃处理（3）时空的延伸处理（4）空间的方向处理】9·剪辑工作具体包含哪些内容？

【（1）分析剧本，熟悉素材（2）确定叙述线与结构（3）画面粗剪（4）画面精简（5）声音的录制与剪辑（6）声画合成】

10·双人对话场面的典型机位有哪些？

【（1）外反拍角度（2）内反拍角度（3）齐轴镜头（4）平行镜头】

12·简述电视动画片的特点。

【（1）制作工艺的简化，背景制作简单化，描线上色随意化（2）画面影像质量、动作设计、声音处理等工艺技术要求相对宽松，这是由于它的传播方式不是强制性的，没有规定性的欣赏环境和观众群，生产周期短以及电视屏幕小等因素决定的。（3）电视动画片的叙事结构相对简单，更像是传统说书艺术。（4）电视动画喜欢扩展情节，小题大做，即由许多个微不足道的小故事组成的大系列，情节有所连贯，但又分别独立。】

13·什么是跃轴？常用哪些跃轴方法？

【摄像术语，拍摄运动物体时，运动物体和运动方向之间形成一条虚拟的直线，称之为轴线。摄像机机位只能处于轴线的一侧，如果越过轴线拍摄，就会造成画面逻辑的混乱，就是所说的跳轴或跃轴。方法：（1）利用对象的运动改变轴线（2）利用摄影机的运动改变轴线（3）用无明确方向的镜头来隔开跳轴前后镜头，以缓和由于跳轴给观众造成视觉上的跳跃（4）用对象的细部特写镜头来过渡，如人物脸部表情、眼神、五官等（5）利用插入镜头改变轴线方向（6）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一。】14·采用哪些方式可以实现运动轴线的灵活运用？

【（1）切出镜头的使用（2）中性方向（3）利用人物调度改变轴线（4）运动轴线自身的改变

15·请说出电影音乐的5 种功能。

【（1）从情感上对视听段落产生定向、放大等作用（2）刻画人物性格，深化影片主题（3）对剧中的人物或事件从感情、情绪上作出评价的表现性音乐（4）对现实音响模拟或者对事物予以描绘（5）表现民族、地域、国家、时代等相关内容】

16·简述常规的拍摄三人对话的方法。

【(1)先用一个交代镜头交代全体，即本书上面提到的总角镜头。在常规的电影中，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。

(2)用内反拍角度重点表现其中的某一个演员，这个单独的演员往往是此次谈话的主角。 (3)用内反拍角度拍摄另外两个人。(4)用外反拍角度拍摄一个演员。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。(5)回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动。】

17·把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起时，有哪些必须遵守的基本规则？

【（1）位置匹配（2）运动匹配（3）视线匹配】

18·声音的主观运用有哪些？

【（1）将现实中的声音加以夸张、歪曲、变形，使之与画面相对应，表现人物的精神状态。（2）用现实中或非现实中的声音，与画面配合，揭示人物的思维和内心世界。（3）将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事物的性质。】

19·常见的动作剪辑技巧有哪些？

【（1）动接动（2）静接静（3）静接动（4)动接静】

20·除了音乐和录音合成，三维动画中镜头的形成还需要哪些步骤？

【三维动画中的镜头形成：1制作分镜表 2背景设定 3人物设定 4制作角色的模型和动画5渲染画面 6音乐 7录音合成】

21·描述对话场面，除了依靠轴线技巧，还要考虑到哪些重要因素？

【怎样使观众自然地进入到对话的情景中；当对话比较长的时候怎样提升影片的节奏；讲话者和聆听者之间镜头分配的比例等等】

22·常用的三角形布局

【1、外反拍布局：(是一种客观性角度，主持人采访时，常用这角度，画面直观，画面所展示被采访人面部表情。优点： 1)底边两机位所拍摄画面，两人物可互为前景、后景，构成明显透视关系。2)两个被摄体一个面向摄像机，另一个背对摄像机。(主陪关系明显)2、内反拍三角形机布局： (机位设置在两被摄人物之间内线中，分别表现被摄对象)。优点：1)被摄人物可分别在画面中出现，让观众看清被摄体，可集中表现人物之神态，画面显得饱满一些。2)表现主体拍摄角度。(机位背对背拍摄，画面代表未被摄人物视点，所以，通常称主观拍摄角度。)3)内反角拍摄人物，看拟人面对摄像机，十分接近正面拍摄。4)有表现同等机位不同对象特色。】

五·论述题

1·结合具体影片实例，谈一谈常见的场景转换技巧。

【（1）淡出与淡入：例如《小兵张嘎》中的两个镜头：上一个镜头是日景，内容是我侦察员在敌人据点里和翻译官谈话，镜头完（淡出）；下一个镜头是黄昏，内容是一队满载粮食的马车迎面驶来，镜头开始（淡入）。（2）划出与划入：前一画面从某一方向退出荧屏（划出）；下一个画面从某一方向进入荧屏（划入）（3）叠化：指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。（4）.翻页：第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。（5）停帧：前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面（6）空镜头：当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头。

2·结合影片的实例，谈谈声音的主观运用。

【声音的主观运用指声音形象脱离画面的限制，呈现出主观的感受或者表明导演的主观意图，这是电影中运用声音的一种创作手法。（1）将现实中的声音加以夸张、歪曲、变形，使之与画面相对应，表现人物的精神状态。（2）用现实中或非现实中的声音，与画面配合，揭示人物的思维和内心世界。（3）将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事物的性质。】

3·结合教材中具体的电影片段，分析特写镜头的应用效果。

【电影中的特写，是突出和强调细节的重要手段，它既可通过眼睛的顾盼、眉梢的颤动以及各种细微的动作和情绪变化，揭示人物的心灵，也可把原来不易看清或容易忽视的细小东西加以突出，赋予生命，或借此刻画人物、烘托气氛，或用来介绍人物、时间、地点的特征。一般来说，特写镜头比较短促，运用得当能使观众在时间、视觉、心理上产生强烈的反应。特别是当它与其他的景别镜头结合起来，通过长短、远近、强弱的变化时，能造成一种特殊的蒙太奇效果。例如鲍特的《盗窃狂》的结尾用了一个出乎人意料的特写。】

4·.视听语言的特性有哪些?

【1 视听语言是一种信息沟通中的符号编码方法 2 是重复、展现影像的中介环节 3 中的元素与语言系统中的元素是不同的 4 有强烈的象征、暗示等延伸作用】

5·总角度的确定要考虑到哪些因素?

【1 总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。无论总角度在什么位置，它必须是一个全景镜头，只有全景镜头能够充分说明参与对话的人物的关系以及这些人物和环境的关系 2 全角度的选定要受但景和光线的制约 3 总角度的选择受到演员调度的制约】6·剪辑工作的内容有哪些?

【1 剪辑创作的内容，首先是镜头的组接 2 剪辑创作的另一个内容是改动结构，压缩片长，最终形成影片的节奏 3 最后，剪辑音响效果也是剪辑创作的重要组成部分】

7·简述深场调度和镜头焦距的关系。

【在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机的焦距缩得很短，他能拍到的角度也越广，效果的变化就越强。人眼的视力相当于一个焦距为 50mm 的物镜，但我们的摄影机的镜焦距为35mm、28mm、23mm甚至18mm，就是所谓的广角镜头和全景镜头。如果一个人想银幕深处运动，一边走一边迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短焦距镜头。如果用这种镜头拍摄内景，内景的空间就会显得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就越显得远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需离开三步，人像就会缩小到用正常焦距时离开六步、用长焦距物镜{70mm 或 100mm}时离开 12 步到 15 步那么大。所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果，往往运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深加大，将前景放得很大，取得非常独特的、富有表现力的效果】8·试论述动画视听语言的形式分类有哪些，并举例说明。

【（1）以视听语言的语法系统为原则划分：实验动画片---亚历山大。科雷伊沃《天鹅》；叙事动画片---《埃及王子》（2）从动画片的传播系统来划分：影院动画片---《幽灵公主》；电视动画片---《猫和老鼠》】

9·试分析安东尼奥尼的电影中，对隐喻和象征手法的使用。

【安东尼奥尼致力于现代主义色彩的创作，采用隐喻和象征手法，故事架构灵动、结局开放、经常令观众感到眩晕和分裂。安东尼奥尼善于在流行文化中找到核心价值的易变性，拍摄于伦敦的《放大》，就很好的利用了类型电影然后改变了侦探片的一般处理方法，用各种随时可能出现误读的意象来挑逗剧中人和观众，最终在寻找真相的过程中迷失自我。照片只能呈现出局部的真实，当它放大，真实会随着放大而分解，并且丧失其意义，只剩下含糊的颗粒。这种对世界的描摹方式和判断，很有东方的禅意。】

10·电影音乐艺术的美学功能。

【①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。③暗示剧情的进展或延伸。这样的音乐，有时先于画面的视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪。④引起一定时间（古代的或现代的）、空间

（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。⑤加强影片的总的艺术结构。电影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。⑥增加立体感。人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。】

浙江省2011年7月高等教育自学考试视听语言试题课程代码：07189

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下述哪一项是将文字转换为可视画面的第一步?其中包括人物的移动、镜头的移动、视角的转换等，并配上相关文字阐释。( )

A.分镜头

B.原画

C.背景设定

D.画面设计

2.下述哪一类摄影是电影区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视听语言的独特表达方式，也是电影作为一门独立艺术的重要标志之一?( )

A.旋转

B.固定

C.静止

D.运动

3.在运用镜头的不同摄法的时候，最重要的原则是( )

A.在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄

B.要努力把各种不同的摄法同内容结合起来

C.可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景

D.镜头要大致采用运动和静止两种摄影方法

4.下述哪一个概念是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人于1928年在《未来的有声影片》(创作宣言)一文中首次提出的?( )

A.音画对立

B.音画对位

C.镜头

D.音画并行

5.下述哪一类场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别?( )

A.对比性

B.重复性

C.纵深

D.平面

二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

6.电影中使用关系轴线最多、最复杂的情况通常都发生在__________中。在此情况下可以利用“头部原理”。

7.镜头场面调度主要依靠__________和运动。

8.有严谨的故事结构，明确的主人公，明确的时空关系以及明确的因果关系，一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及较为明确的结局。这指的是__________动画片。

9.第一部动画片产生在电影之__________，是埃米尔·雷诺绘制的。

10.焦距越长，所获得的影像范围越小，视角越小，所以__________镜头经常用于拍摄近景和特写。

11.所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和__________。

12.绘画形象通过连续动作可产生活动效果的所有画稿(包括原画)的总称为__________。

13.景别越大，环境因素越多。景别越小，__________因素越多。

14.摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式是__________角度。它在处理群众场面时可以产生壮观宏伟的气势。

15.把摄影机当成一个演员的眼睛，将__________和人物的眼睛的位置统一起来，这就是主观视角。

16.运动摄影会产生__________，就是利用对象运动或摄影机运动造成空间感的现象，是电影造型表现三度空间的一种形式。

17.1896年法国摄影师狄克逊首创了“__________”手法。

18.广角镜头具有较__________的景深。

19.在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴线规则。即在轴线一侧__________之内设置摄影角度。

20.现代电影艺术创作过程包含三个阶段：第一阶段是剧本创作阶段，第二阶段是导演拍摄阶段，第三阶段是__________。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

21.视听语言

22.齐轴镜头

23.景深

24.特写转场剪辑

25.动作错觉法

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

26.剪辑工作具体包含哪些内容?

27.双人对话场面的典型机位有哪些?

28.把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起，要遵守哪些具体的基本规则?

29.简述电视动画片的一般特点。

30.什么是跃轴?常用哪些跃轴方法?

31.采用哪些方式可以实现运动轴线的灵活运用?

五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

32.结合教材中具体的电影片段，分析声音的主观运用主要作用是什么?

33.结合教材中具体的电影片段，分析特写镜头的应用效果。

视听语言的学习方法

1．上课：理论和创作规律的讲授，作品分析。

2．看片：泛读——每年不低于300部，三年1000部。

精读——每周1部，每年40部，三年100部。

拉片要求：

A 选一个10～30个镜头的段落

B 画出画面构图、机位图。

C 写出分镜头记录本。

D 写出看片笔记。

3．拍摄作业。

4．讨论。

5．读书。

拉片中注意的若干问题，拉片是学习的手段，是进行量化分析的细化方法：

1. 景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。

2. 空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。

3. 机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。

4. 运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。

5. 色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。

6. 光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠近生活又不与生活一样。摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。摄影师必须控制光和使用光。

是人物造型的关键。

7. 角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。

8. 区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。

9. 分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。

10. 动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。

11. 影像透视：是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师

12. 景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。

13. 叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相同的主体。

14. 影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。

15. 视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。

16. 轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要注意轴线是单一轴线和多元轴线。

17. 调度；有两种：A在场景空间充分调度人。B调机位，用机位将人和场景调度和组织在一起。要分析机位如何表现人物，分析人物在场景和画面中的什么位置。人到环境到，人到光线到，人到形象到。是调度的方法。

18. 位置：人在画面中的位置。人物的位置处理可以形成影片风格。同样的谈话戏，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

19. 场景：常规场景有外景、内景、实景。三种场景在影片中的比例会对风格产生决定性的影响。外景省钱，摄影棚费钱，外景出气氛，内景出戏，实景出调度。

20. 镜头长度，影响到影片的长度和视觉生理压力。单个镜头长——视觉压力大；节奏慢——全片镜头数量少。国外电影一般1600—2200个镜头，国内是1500—1800个镜头。但是如何剪辑完全是感觉的过程。

21. 镜头数量：现代电影观念，镜头数量越多视点越丰富，信息量也会大。镜头数量多将影响影片的叙事结构，运动镜头多镜头数量则少，也会影响到导演的叙事方式。

22. 气氛：环境气氛的渲染和音乐的渲染，气氛是虚的东西，无法量化，但是在对影片分析的时候要把握相关的内容。

拉片要随时记自己感受。

生活中也要随时记自己的感觉。

一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1.创造了动画产业的第一个奇迹并被誉为世界第一部动画电影的是

A.《白雪公主》

B.《恐龙葛蒂》

C.《路斯坦尼亚号之沉没》

D.《一只小鹿》

2.我们学习和使用视听语言必须从研究下述哪一项开始?

A.特写

B.画面

C.声音

D.镜头

3.下述哪一类镜头是电影刻画人物，描写细节的独特表现手段?它有强烈的放大性、指向性、强调性、暗示性。

A.大全景

B.全景

C.中景

D.特写

4.利用下述哪一类镜头表现运动的时候，纵深运动变慢，横向运动加快，经常用于拍摄近景和特写?

A.短焦

B.广角

C.长焦

D.变焦

5.声音在不同空间具有不同的空间色彩，这主要是由下述哪一选项的内容所决定的?

A.混响和延时

B.直达声和反射声

C.声音的环境感

D.音量的大小

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

6.选择关系线的一侧并保持在那一侧，这是视听语言要遵守的最重要的规则之一。这是指的____基本规则。

7.电影场面调度基本上包含两个层次：____和镜头调度。

8.作为一种独特的艺术形态，____主要内容包括：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。它主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。

9.画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头____这两个因素。

10.把摄影机当成一个演员的眼睛，将摄影机角度和人物的眼睛的位置统一起来，这就是____。

11.动画电影中移动背景以造成运动错觉的时候，近景和远景移动的速度必须____才能产生真实的运动感。

12.视觉上的____指的是：表现与这场戏有关、但又不影响高潮的内容的某种东西。

13.普多夫金于1933年导演的影片《逃兵》中第一次有意识地运用了____原则。

14.和平面动画电影有所不同的是，三维动画电影需要呈现出角色的____形态，所以角色设定常常是由雕塑来完成的。

15.在电影当中，镜头越接近被摄主体，场景越____。

16.摄影机被放在主要被摄体的水平视点，与人眼相等的高度。这是指____角度。

17.1896年法国人普洛米奥在电影中首创了“____镜头”。

18.现代的变焦镜头直到上世纪____年代才被广泛使用。

19.二维动画影片中常常模拟焦点和____的原理造成画面的虚实变化。

20.在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守____。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)

21.插入镜头

22.静接动

23.重复性场面调度

24.变焦镜头

25.分剪插接

四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)

26.声音的主观运用主要作用是什么?

27.总角度的形成和确定具体受到哪些条件的制约?

28.哪些因素对景深起决定作用?

29.电影的节奏主要通过哪些元素来体现?

30.除美国卡通动画之外，动画电影还有哪些流派?

31.请从5个方面说出影院动画片的一般特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

32.结合本书中具体的电影片段，试分析运动摄影当中的摇、跟移和甩的运用和效果。

艺考编导文艺常识参考资料

艺考编导文艺常识参考资料 1．《伊利亚》与《奥德赛》：著名的古希腊史诗，相传是古希腊盲诗人荷马所著。史诗故事主要围绕特洛伊战争最后一年及战后的家庭、社会等方面来展开叙述。是欧洲文学史上最优秀的作品之一。 2．卢梭：法国启蒙思想家、哲学家、教育学家、文学家。曾针对教育提出“回到自然”的口号。他的文学作品对以后感伤主义和浪漫主义影响极大。主要作品有小说《爱弥尔》《忏悔录》。3．《世说新语》：小说集，南朝宋临川刘义庆撰。原名《世说》，唐时称《世说新书》，北宋通称《世说新语》。对后世文学影响很大，很多成语皆出此集。如“望梅止渴”“汗不敢出”等。4．正史：清高宗诏定从《史记》到《明史》共二十四部纪传体史书为正史，即二十四史。二十四史的作者不乏文学家、宰相、史学家等。如欧阳修的《新唐书》《新五代史》，房玄龄的《晋书》，魏征的《隋书》，班固的《汉书》，陈寿的《三国志》等，《明史》的作者是张廷玉。 5．马南：即当代著名的思想理论家和散文家邓拓，原名邓子健，又名邓云特。马南就是作者临时署的笔名。《燕山夜话》是其杂文代表作，收文150多篇，思想深刻、知识丰富。他曾与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》。 6．朱熹：字元晦，号晦庵，谥文，追封信国公，南宋学者、理学家。学识渊博，遍注典籍。经学、史学、文学皆有成就。世称

朱子、朱文公。作品有《四书章句集注》《楚辞集注》。后人辑有《朱子大全》《朱子语类》等。在理学方面与他齐名的有南宋著名理学家、教育家陆九渊。代表作《陆象山语录》。 7．文艺复兴代表作品：文艺复兴出现在欧洲十四到十六世纪时期，它是古代文化的复兴，波及欧洲许多国家，在各个领域均取得突出成就。在意大利代表人物、作品有诗人但丁的《神曲》，作家薄伽丘的《十日谈》，画家达芬奇等。在法国有散文家蒙田的《散文集》，小说家拉伯雷的《巨人传》；在英国主要代表人物是莎士比亚，他的代表作品有戏剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》等。 8．《淮南子》：亦称《淮南鸿烈》。西汉淮南王刘安及门客著。一般认为它是杂家著作。 9．传、注、疏：古书中阐述经义的文字叫“传”，如《春秋》三传。解释经的叫“注”，如《四书集注》。对旧注作解释和发挥的叫“疏”，如《十三经注疏》。 10．拜伦：英国积极浪漫主义诗人，对欧洲浪漫主义文学有较大影响。代表作讽刺诗体小说《唐璜》，长诗《东方叙事诗》。11．铁沁：也译为提香，文艺复兴时期意大利威尼斯派著名画家。名作有《爱神节》等。 12．周立波：现代著名作家。原名周绍仪，湖南人。有著名作品长篇小说《暴风骤雨》，小说《铁水奔流》《山乡巨变》等。《暴风骤雨》和丁玲的《太阳照在桑干河上》同获1950年斯大

编导学习资料入门

编导学习资料 目录 前言 第一部分基础视听语言 第一章“视”--- 画面 第一节镜头 第二节拍摄角度 第三节电影光线 第四节电影色彩 第五节电影构图 第六节镜头间的连接技巧 达标测试（一） 第二章“听”--- 声音 第一节语言 第二节音乐 第三节音响 第四节声画关系 达标测试（二） 第三章蒙太奇及简单的影视常识 第一节蒙太奇 第二节影视常识 达标测试（三） 第二部分影视作品分析 第一章如何观看电影 第二章影评写作 第三章主题分析 第四章画面组合 第五章几种影视作品类型 达标测试（四） 第三部分命题编讲故事 导言应试综述 第一章故事与情节 第二章立意 第三章人物 第四章讲述的技巧 第五章关于讲故事的几个思维误区和常见的故事类型 达标测试（五） 达标测试（六） 达标测试（七） 第四部分历年考题分析 第一章河南省统考 第二章单招考试 附：随书光盘目录

前言 《青苹果编导艺考宝典》是汇集青苹果所有老师教学经验的一本内部教材。可以说书中所述内容以前只存在于我们青苹果每位老师的大脑里、讲义中。但就是这些内容，塑造了青苹果一个又一个的神话，连续五年青苹果的艺考通过率都保持在98%以上，09年更是获得了省统考通过率100%的骄人成绩，而且先后有几十多名同学被北京电影学院、中国传媒大学录取。是这些神话让青苹果得到了社会的认可。我们应学生和家长的要求将青苹果每位老师的考试秘笈整理成《青苹果编导艺考宝典》，希望这样能够惠及更多的艺考学生。 《青苹果编导艺考宝典》是在张一凡老师的指导下，在青苹果所有老师齐心协力的努力下编写完成的。此书适合于报考艺术院校的广播电视编导、影视制片管理、戏剧影视文学、文化产业管理、文化艺术管理、影视学、摄影、摄像、灯光照明、数字媒体艺术、广播电视新闻学、导演等专业考生使用。 本册笔试卷内容包括：基础试听语言、影视作品分析、命题编讲故事和历年考题四大部分。我们结合历年教学经验，在书中以“考点提示”的形式，分析历年考试热点和考试中经常出现的错误。在每一章后面配有“达标测试”，供同学们熟悉考试题型和自我测验使用。随书附赠的光盘，其中包括了达标测试和历年真题的视频资料。 对书中不完善的地方，也欢迎各位考生多提宝贵意见。由于每年艺考都会有新的变化，我们青苹果也将及时关注考试的最新动态，并且第一时间在网站上公布。各位考生可以通过我们的网站关注更多最新最全的艺考信息。 最后还要特别感谢从青苹果毕业的历届学员，是你们回馈的考试经验，让此书的羽翼更加丰满。 春风化雨，润物无声。青苹果衷心的祝愿报考艺术院校的考生们，考出优异的成绩，迈进艺术的神圣殿堂！ 青苹果教研室 2009年4月 第一部分基础视听语言 第一部分基础视听语言 （此部分教学共7课时） 教学使用影片《我的父亲母亲》、《世博会宣传片》、《工厂的大门》 学习目标 电影是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的一种新的艺术形式，是前几种艺术的综合体，是一种视听结合的艺术形式。自1895年12月28日卢米埃尔正式公映自己制作世界最早的影片获得成功，至今仅有百年历史。 近几年高考对专业术语的考察有所弱化，但是我们也应该对常识性的术语做简单的了解，一些专业类院校还是有所涉及。另外通过对这些专业术语的了解，也有助于我们对影视作品艺术鉴赏能力的提高。 第一章“视”--- 画面 （本章教学共3课时） 教学使用影片《我的父亲母亲》 第一节镜头 镜头：物理镜头/摄像机连续不停的拍摄一次所得到的电影片段。简单的说就是摄像机从开机到关机不间断的拍摄的素材。 (一)、景别镜头 景别

编导艺考必背的文艺常识

编导艺考必背的文艺常识 1.正史：清高宗(乾隆)诏定从《史记》到《明史》共二十四部纪传体史书为正史，即二十四史。二十四史的作者不乏文学家、宰相、史学家等。如欧阳修的《新唐书》《新五代史》，房玄龄的《晋书》，魏征的《隋书》，班固的《汉书》，陈寿的《三国志》等，《明史》的作者是张廷玉。 2.马南邨：即当代著名的思想理论家和散文家邓拓，原名邓子健，又名邓云特。马南邨就是作者临时署的笔名。《燕山夜话》是其杂文代表作，收文150多篇，思想深刻、知识丰富。他曾与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》。 3.朱熹：字元晦，号晦庵，谥文，追封信国公，南宋学者、理学家。学识渊博，遍注典籍。经学、史学、文学皆有成就。世称朱子、朱文公。作品有《四书章句集注》《楚辞集注》。后人辑有《朱子大全》《朱子语类》等。在理学方面与他齐名的有南宋著名理学家、教育家陆九渊。代表作《陆象山语录》。 4.文艺复兴代表作品：文艺复兴出现在欧洲十四到十六世纪时期，它是古代文化的复兴，波及欧洲许多国家，在各个领域均取得突出成就。在意大利代表人物、作品有诗人但丁的《神曲》，作家薄伽丘的《十日谈》，画家达·芬奇等。在法国有散文家蒙田的《散文集》，小说家拉伯雷的《巨人传》;在英国主要代表人物是莎士比亚，他的代表作品有戏剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》等。1.《伊利亚特》与《奥德赛》：著名的古希腊史诗，相传是古希腊盲诗人荷马所著。史诗故事主要围绕特洛伊战争最后一年及战后的家庭、社会等方面来展开叙述。是欧洲文学史上最优秀的作品之一。 5.卢梭：法国启蒙思想家、哲学家、教育学家、文学家。曾针对教育提出“回到自然”的口号。他的文学作品对以后感伤主义和浪漫主义影响极大。主要作品有小说《爱弥尔》《忏悔录》。 6.《世说新语》：小说集，南朝·宋临川刘义庆撰。原名《世说》，唐时称《世说新书》，北宋通称《世说新语》。对后世文学影响很大，很多成语皆出此集。如“望梅止渴”“汗不敢出”等。 8.《淮南子》：亦称《淮南鸿烈》。西汉淮南王刘安及门客著。一般认为它是杂家著作。 9.传、注、疏：古书中阐述经义的文字叫“传”，如《春秋》三传。解释经的叫“注”，如《四书集注》。对旧注作解释和发挥的叫“疏”，如《十三经注疏》。 10.拜伦：英国积极浪漫主义诗人，对欧洲浪漫主义文学有较大影响。代表作讽刺诗体小说《唐璜》，长诗《东方叙事诗》。

整理：编导 视听语言学习笔记

编导视听语言学习笔记 光线 理论部分 第一节光的特性 一、光的形态：直射光、散射光、混合光 1、直射光（又称硬光）：光源与被摄物之间没有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。 造型特点：a、有明显的投射方向 b、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。 c、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。 d、能显示时间性。 e、光源投向集中。 2、散射光（又称软光）：是指光源与被摄物之间有中介遮挡，光线间接的投射到被摄物体上，在被摄物体上不产生明显投影的光线。 造型特点：a、光线柔和，照明均匀。 b、没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。 c、物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。 d、自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。 二、光线的方向：是指光源位置与拍摄方向之间形成的光线照射角度。分类：顺光、侧光、逆光 1、顺光：光源照射方向与摄影机拍摄方向一致时所呈现的光效 2、侧光：当光源照射方向与摄影机镜头方向成左右90度时，一个立体的被摄体就会形成由亮面、次亮面、明暗交界线、暗面、次暗面等一系列极为丰富的影调变化。 3、逆光：当光源照明方向与摄影机镜头光轴方向相对，并处在被摄对象后面时，被摄体成为逆光状态。 室外光线的处理

一、室外光线的照明特点 1、照明亮度统一 2、三种照明光线并存 3、季节、地域特征明显 4、一天中的光线变化巨大 二、一天中的光线变化规律 1、黎明和黄昏：光线大量散射，物体受光较少，普遍亮度较低。不利于表现物体的细部层次，适合拍摄剪影效果。 2、早晨与傍晚：明暗对比反差较强，地面物体投影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温低，色调偏暖；近浓远淡透视效果好； 3、上午和下午：光线稳定，均匀，明暗反差正常，较好的表现出物体的立体形状和表面结构。 4、中午：光照强烈，散射光少，景物明暗反差显著增大。不利于拍摄任务面部，不利于造型。 第三节室内光线的处理 一、人工光的特点 1、光源不同 2、场景空间的不同 二、影视拍摄中常见的几种光源和灯具 1、聚光灯 2、散光灯 3、回光灯 4、便携式电平灯 三、人工光线的基本布光方法 1、主光：又称塑形光，影视摄像中的主要光源。 布光方法： （1）放在摄影机左右某个顺侧光的位置上，勾勒出被摄对象的立体形状，形成主要阴影，表现出表面结构和质感。 （2）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成15度夹角。 （3）放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成75度夹角。 2、辅助光：又称“副光”，是用来补充主光照明，帮助主光造型的光线。 布光方法： （1）不能强于主光

编导完全自学攻略(精华版)

编导完全自学攻略（精华版） 【总章】 说到编导自学，大家都认为很简单，可是实际学起来，10个人有9个“走火入魔”。究其原因，不是因为编导不能自学，而是因为“老虎吃天，无处下爪”，编导那么多知识，该如何学？从哪个版块开始学，每个版块之间又有什么联系？艺考的朋友们都是高中生，应该知道学习是有个循序渐进的过程，哪个课程应该先学，哪个课程应该接着学，最后学什么，都是有个顺序的。例如你不学单词就开始学语法，不背单词就开始写英语作文，显然是行不通。就算给你最好的英语作文教材和教案，你也是两眼一抹黑，越看越糊涂。现在的编导自学，实际上就面临这样的问题。 其次，网上很多免费的资料，大家一股脑的下载下来，只要有人送，立马就去要，结果呢？这些免费的资料，实际上都是一些培训机构为了招生而节选的一些内容，有的甚至是在百度随便一搜，一整理，然后发给你们。其实就是为了要你们的QQ号，为招生做准备。这些资料非但无用，而且是有害，害处在于让你瞬间凌乱，走火入魔的前兆。慎重啊！慎重！ 再者，如果能了解编导的课程流程，再有编导的教案，那自学之路就平坦多了。说到教案，大家都知道，培训班的讲师们，实际上就是按照教案进行的教学，作为一个教编导艺考教了十年的老师，我可以明确的告诉你们，这些讲师，实际的教学任务就是念教案。那如果你们有了这些教案，还需要花费几万元听他们读书吗？现在教给大家的，就是用极少的费用，花极少的时间来完成自学。 好了，总章说了这么多，只是为了让大家端正态度，摆正姿势，接下来，我们来看自学的流程。拨开迷雾，取得真经！

什么是基本？编导学习的基本不是一说起编导就开始找影评，找故事。这些是最后才做的事情，前期最好连看都不要看，听也不要听。那么最基本的学习内容是什么呢？ 视听语言！ 视听语言是编导的所有课程基本课程内容。可以说，自学的成功与否，完全在于这门课程的学习情况。因为这门课程，直接影响的是影评、分镜头、广告及故事。虽然说这门课程的内容，百度一搜一大把，但是全部是不完整的，节选的，而且没有逻辑关系的。书店的书籍，关于视听语言的也很多，但是深度普遍很深，不适用于艺考学生，有些甚至是与编导没有什么关系的。因为视听语言的运用，是一切视听艺术的通用语言，例如动画，例如广播，例如后期三维制作等等，培训班里，讲师一般都会整理分析，然后摘取出适合艺考的部分内容进行教学，所以很难找到这门课程的学习资料。 我们先来看下这门课程在艺考中的内容：分为两大章节，十个知识板块。 两大章节分为视觉体系和听觉体系。 十个知识板块见下图：

编导戏文专业艺考文艺常识模拟试题及答案汇编

编导戏文专业艺考文艺常识模拟试题及答案（一） 一、填空题（每空 1 分，共30 分） 1、清代有两位著名戏曲作家，时称“南洪北孔” ，其中的“北孔”是指孔尚任，那么“南 洪”是指_____。 2、_____是意大利文艺复兴时期的代表人物，代表作是短篇小说集《十日谈》。 3、中国古代有些文艺巨匠被冠以“圣”字，其中“书圣”是_____， “画圣”是_____，“诗 圣”是_____。 4、我国电影界的三大奖项分别是_____、_____、_____。 5、 “有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。 ”这首诗运用的修辞手法是 _____，作者是_____。

6、初唐四杰是指初唐高宗到武后初年出现的“以文章齐名天下”的优秀诗人，他们是王 勃、_____、卢照邻和_____。 7、 “新乐府运动”是由唐代诗人_____发起的，“花间词派”的创始者是晚唐词人_____，“婉约词派”的代表人物是_____和_____。 8、_____是我国第一部诗歌总集，_____是我国第一部军事著作，_____是我国第一部纪传 体通史，_____是我国第一首长篇叙事诗。 9、古希腊三大悲剧作家是_____、_____、_____，他们的代表作品分别是_____、_____、_____。 10、成语“萧规曹随”中的“萧”和“曹”分别指_____和_____。 11、 “海上生明月，天涯共此时”出自于唐代的_____的《望岳怀远》，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”出自宋代叶绍翁的_____。

二、选择题（每题0.5 分，共15 分） 1、电影发明于_____ A、1890 年 B、1892 年 C、1895 年 D、1902 年 2、苏轼咏西湖诗云： “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇” ，此诗说明在观赏自然景物时， 不同的_____会产生不同的效果。 A、时间 B、角度 C、距离 D、心情 3、下面连线完全正确的一组是_____

(完整word版)北京电影学院编导文艺常识真题

1下列三部著作成书的先后顺序是( ) A《诗经》《论语》《春秋》B《春秋》《诗经》《论语》 C《诗经》《春秋》《论语》D《春秋》《论语》《诗经》 2《诗经》的国风中揭露和讽刺卫宣公将儿媳占为己有的诗篇是（） A〈〈黄鸟〉〉B〈〈相鼠〉〉C〈〈新岩〉〉D〈〈静女〉〉 3兼爱是（） A.孔子的中心思想 B.墨子的中心思想 C.孟子的中心思想C. 庄子的中心思想4代表先秦诸子散文艺术最高成就的作家是( ) A. 庄子B孟子C荀子D韩非子 5为了奖励长篇小说创作，我国设立的奖项是（） A茅盾文学奖B长江韬奋奖C鲁迅文学奖D文华奖 6被鲁迅称为“当代女作家所写最有力的小说之一”的作家是（） A《萨菲女士的日记》B《海滨故人》C《生死场》D《金锁记》 7下列哪位作家被称为“时代的鼓手”？（） A艾青B殷夫C田间D袁水拍 8《暴风骤雨》反映下列哪位下列哪一地区的土改运动？ A华北地区B陕北地区C华南地区D华东地区 9中国左翼作家联盟成立于（） A1928 B1930 C1937 D1942 10《安娜。卡列妮娜》是下列哪位作家的作品（） A阿斯。泰尔托B列夫。泰尔托C契可夫D果戈里 11美国最杰出的浪漫主义诗人是（） A斯托夫人B惠特曼C海明威D欧。亨利 12被誉为“俄罗斯文学之父”的是（） A普希金B果戈里C屠格涅夫D列夫。泰尔托泰 13高尔基的“自传体三部曲”指的是（） A《童年》《在人间》《母亲》A《童年》《母亲》《小市民》 C《童年》《在人间》《我的大学》D《母亲》《在底层》《小市民》 14“让暴风雨来得更猛烈些吧！”出自（） A《战争与和平》B《苦难地历程》C《海鸥》D《海燕》 15电视区别于广播的最大特点是，它有（） A音响B音乐C画面D解说 16“电视之父”是（） A贝尔B卢米埃兄弟C斯密士D格里菲斯 17中国诞生的第一部有声故事片（） A《定军山》B《孤儿求祖记》C《歌女红牡丹》D《风云儿女》 18中国第一部纪录片时（） A《民主东北》B《普通一兵》C《桥》D《定军山》 19最早运用平行蒙太奇的成功范例是（） A《党同伐异》B《母亲》C《战舰波将金号》D《国家的诞生》 20下列属于“意识流”:电影的是（） A《八部半》B《广岛之恋》C《喘息》D《偷自行车的人》 21美国是彩色电视的时期是（） A1954年B1944年C1940年D1946年

影视编导文艺常识

<一>电视节目编导 是指电视纪实作品的最主要的创作核心工作，具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。 <二>电视编导的具体任务： 一、创作前期的任务 前期编导工作包括几项基本内容： 1、选题：作为编导，题材选择正确是成功的一半。一般选题主要基于这几点：第一，时代要求；第二，观众兴趣；第三，本电视机构的经济技术条件；第四，如在栏目中播出，要考虑栏目定位、对象性和栏目基调。 2、构思、确定拍摄方案：在对所选题材进行了解或前期采访的基础上，编导要对选题作深入的、富有创造性的思考，从而确定主题、表现方式及基本结构，制定拍摄提纲。 3、拍摄前的准备：拍摄前准备工作的充分与否，直接关系到拍摄能否顺利进行。拍摄前的准备工作主要包括：（1）筹建电视摄制组，进行合理而严密的分工；（2）对拍摄对象及场地、环境等的了解、勘察。（3）拍摄设备、器材的准备。 二、拍摄采访中的任务 拍摄采访是电视创作中获取影像和声音材料的最重要环节。编导在此期间一要对外联系，落实拍摄地点、时间等具体事项；二要对内统筹安排拍摄进程、采访事宜；三要在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访。发现问题，及时决断、处理；四，有时编导身兼摄像、切换导演或主持人，这时要注意兼顾全局。 三、编辑制作后期的任务 后期编制是编导的一项极其重要的工作。在此期间编导的主要工作是：（1）对文字稿的审查、定夺；（2）向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求；（3）指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格；（4）特技、字幕等技术手段的使用；（5）认真全面地把关、检查。 <三>广播电视编导业务课程 英文名称：Broadcasting and TV Editor & Director Business 1.广播电视节目编导概论 （编导的含义、编导的职业特征及素质要求、编导的地位与作用、编导的具体任务） 2.电视新闻节目编导 电视社教类节目编导 谈话类电视节目编导 生活服务类电视节目编导 电视文艺娱乐节目编导 广播节目编导

艺考文艺常识汇总

艺考文艺常识汇总 、美术部分 (扬1)“文房四宝”与“书法五体笔墨纸砚楷行草隶篆 (2)王羲之、王献之父子及代表作 王羲之字逸少代表作《兰亭集序》 王献之字子敬小字官奴王羲之最小的儿子代表作《洛神赋》(3)张旭与怀素 “颠张狂素”张旭，唐代草书家，又称“张长史”他精工楷书草书，尤以草书著称。他的书法得于二王，又独创新意，传世书迹除楷书《郎官石柱记》还有草书《肚痛贴》《古诗四贴》等，较为著名释怀素，字藏真，俗姓钱，僧人，后人评其书法继张旭而又有所发展，故曰“以狂继颠”并称“颠张醉素” (4)“颜筋柳骨”；“瘦金体” 颜真卿、柳公权，四大楷书家占据了一半席位。唐代书法家颜真卿字多筋、代表作《多宝塔碑》、《争坐位贴》，柳公权字重骨，代表《金刚经》《玄秘塔瘦金体是宋徽宗所创作的一种书法体。又名“瘦筋体”“易金体” (5)赵孟頫、褚遂良、欧阳询 赵孟頫，字子昂`元朝书法家，四大楷书家之一，人称“赵体” 褚遂良，初唐书画家，初唐四大家之一（欧阳询、虞世南、薛稷）欧阳询，初唐书法家四大楷书家之一，初唐四大家之一。 (6)甲骨文 殷商王朝时龟甲兽骨文的简称，也叫“契文”“殷墟文字”“卜辞”。1899年在河南安阳发现，字的结构已由独体趋向合体，且具有大批形声字，多于龟甲兽骨上刻写卜辞或与占卜相关的记事文字。在今天可识的文字中，以甲骨文最古。 (7)中国画的特点 国画既具有悠久历史和文化传统的中国民族绘画，在世界美术领域中自成独特体系。强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先”“画尽意在”，有以形写神，形神兼备的特点，令书画同源，绘画每与诗文、书法、篆刻紧密相随，日益结合，而呈显著艺术特征。（材料为

视听语言基本知识

视听语言基本知识 一、视听语言的概念 就是广义的蒙太奇概念。 从文化上讲，它是一种电影思维方式； 从艺术上讲，它是电影的表现方法或者说是电影的艺术形式； 从传播的角度讲，它是电影的符号编码系统； 它包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声画关系四个主要方面。 二、视听语言的研究内容 视听语言研究的主要内容是镜头叙述的规则，也就是怎样处理声画关系的问题。主要包括： 1、视听元素（画面和声音） 2、声画叙述规则（分镜头、组合镜头、声画关系处理） 三、视听作品的艺术特性 1、“多重假定的真实” 第一重假定性——电视工作者对现实生活的剪裁； 第二重假定性——摄像机、编辑机、特技机等对素材的处理加工； 第三重假定性——通过不同类型、不同传输效果的电视荧屏； 第四重假定性——具有不同身份、教养、种族、国度、地域以及各自自身的不同生理心理状况所处不同观赏环境与社会历史背景中的观念的不同理解。 三、视听作品的艺术特性 2、独特的时空结构 A、独特的影像世界 B、独特的时间结构——非连续的连续性 C、独特的空间结构——再现的空间与构成的空间 三、视听作品的艺术特性 3、蒙太奇 A、定义 蒙太奇Montage,它来自法语的MONTER，是法语建筑学上的一个术语，原义是装配、构成\组装的意思。我们把这个术语借用到影视艺术中来，意思是指按照一定的目的和程序把镜头组接起来，构成发生质的飞跃的完整的影视艺术作品。

三、视听作品的艺术特性 3、蒙太奇 B、蒙太奇原理 “库里肖夫效应” 普多夫金试验 三、视听作品的艺术特性 3、蒙太奇 B、蒙太奇的类型 a、叙述性蒙太奇 b、表现性蒙太奇 c、平行蒙太奇 d、交叉蒙太奇 e、复现蒙太奇 三、视听作品的艺术特性 3、蒙太奇 B、蒙太奇的类型 f、对比蒙太奇 g、杂耍蒙太奇 h、理性蒙太奇 i、心理蒙太奇 j、隐喻蒙太奇 k、声音蒙太奇 四、视听画面的构成 1、视听画面的基本结构 A、画面与画幅 B、画面与镜头

艺考编导 文艺常识参考资料

艺考编导文艺常识参考资料1．《伊利亚》与《奥德赛》：著名的古希腊史诗，相传是古希腊盲诗人荷马所著。史诗故事主要围绕特洛伊战争最后一年及战后的家庭、社会等方面来展开叙述。是欧洲文学史上最优秀的作品之一。 2．卢梭：法国启蒙思想家、哲学家、教育学家、文学家。曾针对教育提出“回到自然”的口号。他的文学作品对以后感伤主义和浪漫主义影响极大。主要作品有小说《爱弥尔》《忏悔录》。 3．《世说新语》：小说集，南朝宋临川刘义庆撰。原名《世说》，唐时称《世说新书》，北宋通称《世说新语》。对后世文学影响很大，很多成语皆出此集。如“望梅止渴”“汗不敢出”等。 4．正史：清高宗诏定从《史记》到《明史》共二十四部纪传体史书为正史，即二十四史。二十四史的作者不乏文学家、宰相、史学家等。如欧阳修的《新唐书》《新五代史》，房玄龄的《晋书》，魏征的《隋书》，班固的《汉书》，陈寿的《三国志》等，《明史》的作者是张廷玉。 5．马南：即当代著名的思想理论家和散文家邓拓，原名邓子健，又名邓云特。马南就是作者临时署的笔名。《燕山夜话》是其杂文代表作，收文150多篇，思想深刻、知识丰富。他曾与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》。

6．朱熹：字元晦，号晦庵，谥文，追封信国公，南宋学者、理学家。学识渊博，遍注典籍。经学、史学、文学皆有成就。世称朱子、朱文公。作品有《四书章句集注》《楚辞集注》。后人辑有《朱子大全》《朱子语类》等。在理学方面与他齐名的有南宋著名理学家、教育家陆九渊。代表作《陆象山语录》。 7．文艺复兴代表作品：文艺复兴出现在欧洲十四到十六世纪时期，它是古代文化的复兴，波及欧洲许多国家，在各个领域均取得突出成就。在意大利代表人物、作品有诗人但丁的《神曲》，作家薄伽丘的《十日谈》，画家达芬奇等。在法国有散文家蒙田的《散文集》，小说家拉伯雷的《巨人传》；在英国主要代表人物是莎士比亚，他的代表作品有戏剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》等。 8．《淮南子》：亦称《淮南鸿烈》。西汉淮南王刘安及门客著。一般认为它是杂家著作。 9．传、注、疏：古书中阐述经义的文字叫“传”，如《春秋》三传。解释经的叫“注”，如《四书集注》。对旧注作解释和发挥的叫“疏”，如《十三经注疏》。 10．拜伦：英国积极浪漫主义诗人，对欧洲浪漫主义文学有较大影响。代表作讽刺诗体小说《唐璜》，长诗《东方叙事诗》。

广播电视编导艺考之文艺常识训练

一、选择题 1.晚清小说《老残游记》的作者是（）。 冯梦龙 B.吴敬梓 C.刘鹗 D.蒲松龄 2.文艺复兴的起源地是（）。 A.英国 B.德国 C.意大利 D.法国 3.《三毛流浪记》是（）的漫画作品。 A.华君武 B.朱德庸 C. 张乐平 D.丰子恺 4.电视剧设置中的最高负责人称为（）。 A.监制 B. 导演 C. 制片 D. 剧务 5.下列影片中不属于“样板戏”电影的是（）。 A.《智取威虎山》 B. 《红灯记》 C.《奇袭白虎团》 D.《小兵张嘎》 6.1915年由陈独秀创办、成为“新文化运动”住阵地的刊物是（） A.《新青年》 B.《红旗杂志》 C.《创造月刊》 D.《共产党人》 7.《诗学》的作者是（）。 A.莎士比亚 B.柴可夫斯基 C.莱辛 D.亚里士多德 8.爱森斯坦是蒙太奇理论的集大成者，起代表作是（）。 A.《伊万的童年》 B. 《一个国家的诞生》 C. 《战舰波将金号》 D.《母亲》 9.最早正式播出彩色电视节目的国家是（）。 A.英国 B.法国 C. 美国 D. 苏联 10.中国第一幅山水画是（）。 A.《游春图》 B.《溪山行旅图》 C.《兰竹图》 D.《秋山图》 11、影片《这里的黎明静悄悄》是根据（）的同名小说改编的。 A.法捷耶夫 B.肖洛霍夫 C. 奥斯特洛夫斯基 D.鲍.瓦西里耶夫

12、《黑天鹅》的导演是（）。 A.达伦.阿伦诺夫斯基 B.波兰斯基 C.基耶斯洛夫斯基 D.沃卓斯基 13、1958年，新中国第一家电视台建立，其名称是（）。 A.中国人民电视台 B.新华电视台 C.东北电视台 D.北京电视台 14、二胡曲《二泉映月》是（）创作的。 A.陈刚 B. 冼星海 C.华彦钧 D.马克 15、陀思妥耶夫斯基的代表作品是（）。 A.《罪与罚》 B.《万卡》 C.《母亲》 D.《猎人笔记》 二、填空题 1.《组织部来了个年轻》的作者是中国当代作家。 2.鲁迅唯一一部中篇小说的名称是。 3.被誉为“东方的莎士比亚”的明代戏剧大师是。 4.中唐时期古文运动的主要倡导者是和。 5.《辛德勒的名单》的导演是。 6.美国电影《教父》的导演是。 7.我国的三大国粹是、、。 8.世界三大宗教有佛教、、基督教。 9.宋代著名的瓷窑有汝窑、官窑、、钧窑、。 10.《泉》的作者国的。 11.《神策军碑》是著名书法家的作品。 12.《月光曲》是被誉为“乐圣”的佳作。 13.四大徽班是指三庆、、、和春。

编导视听语言：长镜头和蒙太奇理论的异同点

中国高端艺考培训教育品牌 编导视听语言：长镜头和蒙太奇理论的异同 点 在视听语言中，蒙太奇理论和长镜头是我们接触最多的知识，那么他们有什么异同点呢？我们一起来看看。 以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等为代表的蒙太奇理论强调： 1。摄影机拍下的未经剪辑的片断，既无意义也无美学价值，唯有按蒙太奇原则组接的影片，才富有新含义和艺术价值。因此认为“剪辑重于摄影2。主张银幕画面与现实有差异。 3。蒙太奇对单个镜头描述的内容，不要求完整，而在组接后形成完整的艺术形象，主张在生活的基础上再创造现实。 4。蒙太奇严格规定了观众的感知过程，较少给观众留下思索的余地5。爱森斯坦认为镜头之间的冲突是电影艺术的基础之巴赞则竭力主张： 1。影像本体重于剪辑。 “只有镜头不偏不倚的特点…才能澄清使我们观察力变模糊的思想迷雾。 2。电影最强烈的艺术魅力，不在于镜头组接后所传达给观众的视觉形象，而是未经加工的、与客观现实严格相符合的银幕画面。 3。长镜头拍摄的是完整的动作，它符合亚里土多德的观点，即富有艺术性的戏剧注重表现完整的动作，一般包括起、中、讫三个部分。一个镜头一般就应包括起、中、讫。不主张再创造现实，而主张再现现实4。长镜头(包括长的景深镜头)能保持剧情空间(深焦距镜头)

中国高端艺考培训教育品牌 和时间(长镜头)的完整性。通过人物动作揭示动机，使观众看出人物动作的含义，从而留下一些想象空间让人思索。 5。巴赞反对镜头之间的冲突是电影艺术基础之一。按巴赞的设想，如果不用后期录音，不用分切镜头，不用戏剧的省略法，没有重大事件，并且画面不止黑白二色、平平板板，那么，将会获得最大限度的真实感。”(《世界电影》,1982年，第4期，第15页)。 结论：从以上5点对照，可见两种理论各有千秋，长镜头追求再现真实，然而从电影美学讲，再现真实的影片不一定就称得上是艺术，连巴赞自己也说“如实地复制现实并不是艺术”。如1963年美国安迪·沃霍尔摄制了两部影片，《睡眠》和《帝国大厦》，前者干脆表现一个人8小时的睡眠，后者在更长的时间里表现纽约帝国大厦一些固定不变的多画面镜头，令人昏昏欲睡。 蒙太奇理论和长镜头理论各有千秋，正确的方法是使二者有机地、适当地、巧妙地结合，这就是当代综合电影美学兴起的一个主要内容。

2019年北京电影学院编导文艺常识全真模拟题

2019 年北京电影学院编导文艺常识全真模拟题答案： 艺考时光网整理 、填空题(每题2分，共20 分) 1.诗歌有“三xx ”，指的是音乐xx、、。 2.xx 属于建筑。 3.山雨xx，__。 4.小说《XX XX》的作者是。 5.寓言故事“狐狸和葡萄”农“夫与蛇”等出自__。 6.是我国第一部xx 长篇历史小说。 7.意大利新现实主义最重要的代表作包括罗西里尼导演的、维斯康蒂拍摄的《大地在波动》和德西卡导演的《偷自行车的人》等。 8.《篱笆那边》的作者是。 9.导演过《偷自行车的人》等影片的著名导演德西卡是()【中文填国家名称】的艺术家。 10.李清照也被称为“李三瘦”，皆因她的三句诗： “知否？知否？应是绿肥红瘦”；“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”. __，人比黄花瘦”。 二、选择题(每题 2 分，共40 分) 1.下列全部正确的一项()。 A.查言观色畅所欲言千钧重负闲情逸志

B.成人之美掉以轻心惹事生非XX

c.礼尚往来趁火打劫冷眼旁观乔妆打扮 D.颠扑不破XX钩玄提要令行禁止 2.与XX脫壳意思相近的成语是()。 A.瓮中捉鳖 B.瞒天过海 C.脱胎换骨 D.焕然一新 3.《让子弹飞》里的电影配乐是由()作曲。 A.小室XX哉 B. XX C.XX 满 D.久石让 4.唐代诗人XX 在《听筝》中写道： “鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”时“时误拂弦”所采用的是()的文学手法。 A.曲笔 B.工笔 C.白描 D.反衬 5.美国华纳公司推出的( )标志着默片时代的结束。 A.《一个国家的诞生》

B.《大独裁者》 C.《爵士歌王》 D.《雨中曲》 6.下列电视剧不属于农村题材的是()。 A.《马大帅》 B.《闲人马大姐》 C.《刘老根》 D.《希望的田野》 7.《堂吉诃德》的作者是( )。 A.巴尔扎克 B.契诃夫 C.莎土比亚 D.塞万提斯 8.被称为“俄罗斯的音乐之父”的音乐家是谁？( ) A.柴可夫斯基 B.门德尔松 C.格林卡 D.肖斯塔科维奇 9.巴金的小说《寒夜》是写()地区的事情。

编导文艺常识考试试题(附答案)

文常试题 一、选择题（每题2分） 1.下列哪个不是“建安七子”中的一员：（ B） A 孔融 B 向秀 C 王粲 D 陈琳 2.下列不属于“竹林七贤”的是：（ A） A 嵇康 B 向秀 C 山涛 D 阮瑀 3.崔莺莺是出自（ B）中的人物？ A 《牡丹亭》 B 《西厢记》 C 《长恨歌》 D 《桃花扇》 4.下列哪一位是竟陵八友中的人物：（B ） A谢灵运 B 王融 C辛弃疾 D杜甫 5.《白雪歌送武判官归京》是谁的作品：（D ） A李白 B 杜甫 C王维 D 岑参 6.《六一诗话》开创了古代诗歌理论着作新体裁，其作者是：（D ） A王昌龄 B 陆游 C白居易 D欧阳修 7.下列哪一部是叶圣陶先生的作品：（ B） A 《子夜》 B 《倪焕之》 C 《春风沉醉的晚上》 D《匆匆》 8.下列哪一部是“喜剧之父”阿里斯托芬的剧作：（ A） A 《阿卡奈人》 B 《埃阿斯》 C 《葛朗台》 D 《十日谈》 9.《唐璜》是谁写的长篇小说：（ A） A 拜伦 B 笛福 C 狄更斯 D 哈代 10.《红与黑》是谁的作品：（ C） A 夏洛蒂.勃朗特 B 莫泊桑 C司汤达 D伏尔泰 11.下面哪一部是沈德鸿的作品：（ A） A《林家铺子》 B《四世同堂》 C《龙须沟》 D《沉沦》 12.下列作品作家国家对应正确的一项是：（ D） A.《神曲》但—小说—意大利 B.《复活》列夫托尔斯泰—戏剧—俄国 C.《项链》莫泊桑—小说—德国 D.《人间喜剧》巴尔扎克—小说—法国 13.被誉为“俄罗斯文学之父，俄罗斯诗歌的太阳”的是：（ B） A 陀思妥耶夫斯基 B 普希金 C 果戈里 D列夫.托尔斯泰 14.在电影中，日军为逼迫一位抗日英雄就范，关押了他的母亲。这位母亲为了粉碎敌人的阴谋毅然绝食，静静的躺在床上...... 玉镯“当都”一声摔碎在地上的画面，这种镜头的组接方式属于：（A ） A 隐喻蒙太奇 B 对比蒙太奇 C 抒情蒙太奇 D 心理蒙太奇 15列宁称赞高尔基的作品（ C）是一部“非常及时”的书 A《童年》 B 《敌人》 C 《母亲》 D 《夏天》 16.“人之初，性本恶”的提出者是：（D ） A 孔子 B 孟子 C 墨子 D 荀子 17.《水经注》的作者是：（D ） A 柳宗元 B 张衡 C 干宝 D 郦道元 18.“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自：（B ） A 张若虚《春江花月夜》 B 刘希夷《代悲白头翁》 C 白居易《长恨歌》 D 李商隐《夜雨寄北》

文艺常识

文艺常识() （六）美术 外国美术家和流派 意大利 达·芬奇的画《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》。 米开朗琪罗，代表作是雕塑《大卫》、《奴隶》、《摩西》，拱画《创世纪》。 拉斐尔，擅画圣母像，如《西斯廷圣母》、《雅典学派》。 以上三人都是15、16世纪意大利文艺复兴时期的画家，都是佛罗伦萨人，合称“画坛三杰”。 提香是稍后“威尼斯画派”的油画家，画有《纳税银》、《圣母升天》。西班牙 毕加索是20世纪西班牙著名画家，杰出的和平战士。他长期迁居法国，参加过反法西斯斗争。代表画作有《格尔尼卡》、《和平鸽》。 达利是20世纪西班牙的超现实主义艺术大师，精通绘画、雕塑、家具设计等。代表作有雕塑《对缪斯的敬意》、家具《红唇》沙发等。荷兰

伦勃朗是17世纪荷兰著名的现实主义画家，代表作为《夜巡》、《杜普教授的解剖课》。 凡高是19世纪荷兰印象派画家，画作有《向日葵》、《农民》、《囚徒放风》等。 法国 马奈是法国19世纪印象派画家，善用色彩。代表作有《草地上的午餐》、《奥林匹克》等。 莫奈是法国19世纪画家，印象派的创始人。他的画刻意追求形、光、色的和谐和瞬间的印象。“印象派”的名称就源于他的画《日出印象》。塞尚是后期印象派画家，画有《三浴女》、《苹果、筐、静物》等。 高更也是后期印象派画家，画有《雅各及天使》、《塔希堤的街道》等。修拉也是后期印象派画家，画有《大碗岛上的一个星期日》等。 罗丹是19世纪后期法国著名雕塑家、美学家，雕塑过著名的塑像《思想者》、《巴尔扎克》等。 西方美术流派 古典主义：以大卫为代表，18世纪流行于法国。崇尚古希腊艺术，主张理性，偏重严整的形式和精密的素描。 浪漫主义：以席里柯、德拉克洛瓦为代表，19世纪初流行于法国。他们重抒发热情和个性解放，善于表现活跃的场面，技法上偏重色彩。巴比松画派：以米勒为代表，19世纪流行于法国。画风以朴实见长，不求华美，善画农村、劳动和自然，色调浑厚。 现实主义：以库尔贝为代表，19世纪流行于法国，以写实见长，反

2019年北京电影学院编导文艺常识全真模拟题

2019年北京电影学院编导文艺常识全真模拟题答案： 艺考时光网整理 一、填空题（每题2分，共20分） 1.诗歌有“三xx”，指的是音乐xx、、。 2.xx属于建筑。 3.山雨xx，__。 4.小说《xx·xx》的作者是__。 5.寓言故事“狐狸和葡萄”“农夫与蛇”等出自__。 6.是我国第一部xx长篇历史小说。 7.意大利新现实主义最重要的代表作包括罗西里尼导演的、维斯康蒂拍摄的《大地在波动》和德·西卡导演的《偷自行车的人》等。 8.《篱笆那边》的作者是。 9.导演过《偷自行车的人》等影片的著名导演德·西卡是()【中文填国家名称】的艺术家。 10.李清照也被称为“李三瘦”，皆因她的三句诗： “知否？知否？应是绿肥红瘦”；“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”．“__， __，人比黄花瘦”。 二、选择题（每题2分，共40分） 1.下列全部正确的一项()。 A．查言观色畅所欲言千钧重负闲情逸志 B．成人之美掉以轻心惹事生非xx

C．礼尚往来趁火打劫冷眼旁观乔妆打扮 D．颠扑不破xx钩玄提要令行禁止 2.与xx脫壳意思相近的成语是()。 A．瓮中捉鳖 B．瞒天过海 C．脱胎换骨 D．焕然一新 3.《让子弹飞》里的电影配乐是由()作曲。 A．小室xx哉 B．xx C．xx满 D．久石让 4.唐代诗人xx在《听筝》中写道： “鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”“时时误拂弦”所采用的是()的文学手法。 A.曲笔 B．工笔 C．白描 D．反衬 5.美国华纳公司推出的( )标志着默片时代的结束。 A．《一个国家的诞生》

B．《大独裁者》 C．《爵士歌王》 D.《雨中曲》 6.下列电视剧不属于农村题材的是()。 A.《马大帅》 B．《闲人马大姐》 C．《刘老根》 D．《希望的田野》 7.《堂吉诃德》的作者是( )。 A．巴尔扎克 B．契诃夫 C．莎土比亚 D．塞万提斯 8.被称为“俄罗斯的音乐之父”的音乐家是谁？( ) A.柴可夫斯基 B．门德尔松 C．格林卡 D．肖斯塔科维奇 9.巴金的小说《寒夜》是写()地区的事情。 A.北京 B．上海

艺考编导专业文艺常识之真题样稿

文艺常识之真题样稿（戏曲方向）（一）名词解释 1、地方戏 答：流行于一定地区，具有地方特点的戏曲剧种的通称，如秦腔、川剧、越剧、沪剧、湘剧、闽剧、吕剧等，是同流行全国的剧种（如京剧）相对而言。 2、草台班 答：旧时演员较少、设备简陋的戏曲班社的俗称。大都关重武打，表演风格粗犷。由于常在乡村庙台或广场演出而得名。 3、连台本戏 答：一种始于清末上海的京剧，逐步影响到其它地方戏曲剧种。受资本主义商业化影响甚深，多演神怪武侠故事，如《狸猫换太子》、《封神榜》等。全剧往往有几十本，每场只演一本。 4、唱腔 答：戏曲音乐中人声歌唱的部分。每个剧种都有一定的唱腔曲调。同一唱腔曲调又因演员具体行腔的不同而形成各种流派。如荀派、梅派。 5、帮腔 答：指戏曲演出时后台或场上的帮唱。用以衬托演员的唱腔，渲染舞台气氛，描写环境和刻画人物心情。源自夯歌、号子等民间歌曲。 6、行头 答：传统戏曲服装的通称。一般不分朝代、地域和季节，只按不同的剧目、角色行当和人物特点分为各种基本固定的式样和规格。大都色彩鲜明，纹饰华美，着重装饰性，富有独特的民族风格。 7、街头剧 答：也称“广场剧”。一种不受舞台和剧场条件限制，适合街头、广场演出的戏剧形式。多以群众关心的政治斗争为题材，常能鼓动观众与演出者融为一体。

苏兰国歌《祖国歌》曲：帕休斯，“苏兰歌剧之父”《卡尔王之猎》。 8、广播剧 答：戏剧形式的一种，适应广播的特点，用对白、音乐、音响效果等艺术三段创造听觉形象、展开剧情、刻画人物。有时并穿插必要的解说词。帮助观众了解剧中情境和人物活动。 （二）简答 1、何谓戏曲？ 答：戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文字、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等各种因素的综合艺术。戏曲剧本一般兼用韵文和散文、分“折”或“出”。剧中人物分由生、旦、净、丑等角色行当扮演。表演上按角色行当而各有不同的程式动作和唱、做、念、打的不同特点。有一定的音乐体式和舞蹈要求。是对宋元南戏、元明杂剧、明清传奇以及近代京剧各种地方戏的总称。是音乐性、舞蹈性、戏剧性上的统一，综合性、虚拟性、程式性等的统一。 2、何谓戏剧？ 答：由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。戏剧在长期的发展过程中形成由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成份组成的综合艺术。戏剧按作品类型可分为悲剧、喜剧、正剧等。按题材可分历史剧、现代剧、童话剧等。 3、何谓悲剧？ 答：悲剧着重描绘主人公为进步事业而遭受的不幸、痛苦、失败、死亡。悲剧是“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现”的悲剧性冲突的展现。悲剧的产生必须具有社会性的因素。悲剧的效果必须具有审美的教育意义。悲剧作为戏剧的一种类型，其内容和形态随着时代和社会的发展不断变化。 4、何谓喜剧？ 答：喜剧一般以讽刺或嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好、进步的现实或理想为其主要内容。喜剧的构成仿造夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，以此引人发出不同含意的笑。由于描写的对象和手法的差别，喜剧一般分为讽刺喜剧、抒情喜剧、闹剧等样式。喜剧冲突的解决往往是正面力量获得胜利或反面力量彻底暴露，使人们“愉快地同自己的过去诀别”。