靳埭强海报艺术分析

什么是意念？

简单的解释，意念就是一个可以表现设计内容的主题。

意念的好坏决定在那个主意是否合适、新鲜以及能否引起共鸣。

作为一个设计工作者，必须具有设计的专业知识，而且不断地充实自己，在脑中经常储藏资料，汲取养分并消化；在工作和生活中吸取经验。工作热诚、头脑冷静、多思考多用脑，这是唯一可以获取“灵感”的方法。

意念有赖形式的传达，形式依靠意念赋予生命。

意念是设计的灵魂，形式是躯体。设计者的工作就好像创造有思想的生命。

设计创作过程

1.需求的了解：调查研究

2.创作的计划：制定策略

3.创意的构思：草图研讨

4.设计的构成：完成提案

5.提案的沟通：设计发展

6.选定的设计：市场调查

7.最后的修订：方案确定

8.正稿的制作：最后审核

9.成品的制造：进行生产

10.成品的鉴定：设计面世

靳埭强海报艺术分析

1.和谐之美

靳埭强先生的海报作品亦强调“天和”、“人和”与“心和”的和谐关系，并将它赋予审美的内涵，达到了一种高度的艺术心灵涵养所至的艺术境界。

“天和”，指人与人之间的交流沟通、和睦相处。靳先生在其参加大陆、台湾、香港和澳门四地设计师“沟通”海报邀请展作品——《沟通》系列海报中，用石砚、小石山、试金石等不同的石块和形状来表现四地的地理特征及同源同宗同胞的血脉亲情，表达了靳先生促进四地文化艺术的沟通与交流，服务于民族的“天和”与“人和”精神。

“心和”，即心灵的和谐，是心与心，心与物，心与道之间的和谐与交融。靳先生在为国际舞蹈学院舞蹈节(1989)所做的海报中，亦蝶亦舞者的图形，是庄周梦蝶，还是我舞蝶?这其实是靳先生心中的蝶舞，是他自身的心境写照，是心灵与艺术的和谐。而《自在》系列花纹纸海报不仅表现了纸与人与自然的和谐，亦表现了心与心、心与自然的和谐，草鞋、山石、落叶、睡莲……惧为其心的关照，无拘无束，自由自在，是自然之中的我心?还是我心中的自在，亦是亦非，心若行云流水、空灵明觉，表现了靳先生心灵修养的至美境界。

2.静虚之气

以静凸现动，以余白凸现主题，是靳先生海报创作的重要表现手法之一。大量的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以凸显主题之凝重强烈，使之产生出一种对比与和谐。

(杉浦康平语)虚中有实，静中有动，无为而无不为。故靳先生的作品充盈着淡泊恬静的哲学精神而又散发着盎然四射的生命活力。

3.性灵之眼

在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜亮的红点。（靳埭强）“红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素，也是精神元素，它可以融汇我的设计意念，有生命地传递着丰富的讯息。”

4.大巧之拙

看靳先生之海报作品，往往夺目而来的是那气贯长虹的灵韵水墨，或如蛟龙，破纸欲出，或如处子，意守静笃。

(田中一光语)水墨成为靳先生海报创作的最为重要表现形式和文化内涵。

其实“水墨和色彩，本身并无意义，最重要的是创作者给予它们的意念，而又能运用它们传递讯息。”（靳埭强）先生道出个中真谛，形与色在乎于创作者之心与神也。

5.天成之韵

（靳埭强）“我爱自然，也喜欢自然的一石一木，甚至一片字纸，自然的美应可表现自然的心思。”器物的应用基于先生对自然一石一木的挚爱。唯有对自然、对器物的挚爱，“不计较技法的巧拙，器物的贵贱，以物寄情”，才能顺手拈来“化物为意”，自然天成。

靳埭强海报艺术分析

什么是意念？ 简单的解释，意念就是一个可以表现设计内容的主题。 意念的好坏决定在那个主意是否合适、新鲜以及能否引起共鸣。 作为一个设计工作者，必须具有设计的专业知识，而且不断地充实自己，在脑中经常储藏资料，汲取养分并消化；在工作和生活中吸取经验。工作热诚、头脑冷静、多思考多用脑，这是唯一可以获取“灵感”的方法。 意念有赖形式的传达，形式依靠意念赋予生命。 意念是设计的灵魂，形式是躯体。设计者的工作就好像创造有思想的生命。 设计创作过程 1.需求的了解：调查研究 2.创作的计划：制定策略 3.创意的构思：草图研讨 4.设计的构成：完成提案 5.提案的沟通：设计发展 6.选定的设计：市场调查 7.最后的修订：方案确定 8.正稿的制作：最后审核 9.成品的制造：进行生产 10.成品的鉴定：设计面世

靳埭强海报艺术分析 1.和谐之美 靳埭强先生的海报作品亦强调“天和”、“人和”与“心和”的和谐关系，并将它赋予审美的内涵，达到了一种高度的艺术心灵涵养所至的艺术境界。 “天和”，指人与人之间的交流沟通、和睦相处。靳先生在其参加大陆、台湾、香港和澳门四地设计师“沟通”海报邀请展作品——《沟通》系列海报中，用石砚、小石山、试金石等不同的石块和形状来表现四地的地理特征及同源同宗同胞的血脉亲情，表达了靳先生促进四地文化艺术的沟通与交流，服务于民族的“天和”与“人和”精神。 “心和”，即心灵的和谐，是心与心，心与物，心与道之间的和谐与交融。靳先生在为国际舞蹈学院舞蹈节(1989)所做的海报中，亦蝶亦舞者的图形，是庄周梦蝶，还是我舞蝶?这其实是靳先生心中的蝶舞，是他自身的心境写照，是心灵与艺术的和谐。而《自在》系列花纹纸海报不仅表现了纸与人与自然的和谐，亦表现了心与心、心与自然的和谐，草鞋、山石、落叶、睡莲……惧为其心的关照，无拘无束，自由自在，是自然之中的我心?还是我心中的自在，亦是亦非，心若行云流水、空灵明觉，表现了靳先生心灵修养的至美境界。 2.静虚之气 以静凸现动，以余白凸现主题，是靳先生海报创作的重要表现手法之一。大量的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以凸显主题之凝重强烈，使之产生出一种对比与和谐。 (杉浦康平语)虚中有实，静中有动，无为而无不为。故靳先生的作品充盈着淡泊恬静的哲学精神而又散发着盎然四射的生命活力。 3.性灵之眼 在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜亮的红点。（靳埭强）“红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素，也是精神元素，它可以融汇我的设计意念，有生命地传递着丰富的讯息。” 4.大巧之拙 看靳先生之海报作品，往往夺目而来的是那气贯长虹的灵韵水墨，或如蛟龙，破纸欲出，或如处子，意守静笃。 (田中一光语)水墨成为靳先生海报创作的最为重要表现形式和文化内涵。

靳埭强优秀作品分析

靳埭强设计奖2004全国大学生平面设计比赛获奖作品 13:28:0

靳埭强设计奖2004\未来设计师大奖《颠覆传统》——汕头大学长江艺术与设计学院/赵丽媚 天之道，人之道 老子道德经、佛教般若心经 层层翻阅中传达大自然中骚动着的天籁之声，

祈盼着返朴归真的东方文化索求。 书分二层关系： 前半部注入变幻无穷的云纹、雷纹， 透吸着上天的气动， 后半部各类传说人物的陆续登场， 表达了人间的喜乐哀悲的人生剧场， 传统符号运用的反向思考， 延展出现代人审美表现。 传统经折装准确体现主题的形态， 细节中重新编织古籍元素。 折口处注入精心经营的字迹纹样。 随着书的翻动展现了具有节奏感的戏剧化时空流动，从中感受东方书籍阅读的愉悦感。

靳埭强设计奖2004\金奖（《平面设计在中国》，杭春晖，中央美术学院）《平面设计在中国——苹果电脑标志》 龙凤呈祥， 二只灵兽舞动的姿态呈现在中国青花瓷盘之中， 一个别具一格的苹果电脑标志。

龙象征着巡游于天地之间， 变幻于河川湖泊之中， 掌控着云、雾、闪电、彩虹的超凡能力， 其象征能倾听天籁之声之力量的男性。 凤，趋风行云，鸣唱五彩之声， 象征着涅槃再生之鸟的女性。 龙与凤交织流动形成太极的漩涡。 作者以东方的创造森罗万象的龙凤瑞祥图案 与推动现代高度生产力发展的电脑相结合的奇思构想，创作具有东方韵味的苹果电脑新标志， 引发对于东西文化互动交融的耐人寻味的思考。

靳埭强设计奖2004\金奖（《温故系列——梅兰竹菊》，拜云洁，河南大学）《温故系列-梅兰竹菊》 犹如置身於微风徐徐， 书香飘逸， 古琴、洞箫悠扬声声的书斋之中。

第四届“方正奖”中文字体及海报设计大赛获奖作品 品

字体设计获奖作品 一等奖韦薇--月光体

创作意图 本字体由虚渐入实，生动且富有灵性。大方得体，赏心悦目，如月光倾洒，恬静而不失典雅。 评委评语 靳埭强: 这款字体折纸光影的原理,利用垂直、水平与斜线，深浅、明暗的不规则弧度，营造有个性和趣味的富创造性的字体，值得奖励。 徐冰： 作者的想象力超越于一般字体设计的范围，灵感来自于屏幕时代的特殊经验。 余秉楠： 由虚入实，恬静而动。如月光倾泻神州，尽得诗情画意。 小林章Akira Kobayashi： A very unusual and interesting approach to designing a typeface. Amazing it looks also good in photocopy! A fun to look at! 朱志伟： 用现代手法将浓淡虚实的意境融入字体中，笔画间的取舍和借让表现出作者对汉字字型的把握独具匠心，个别字虽不易辨认，但稍加品味即可认出，顷刻间会平添几分意趣。 李少波： 这是一款极具魅力的字体作品。当我站在它面前时，仿佛就入到了一个静寂的夜晚。月光透过窗棂门隙洒落到地面，窗外松风瑟瑟，屋内字影婆娑...... 倾刻间，这副美妙的图景将字体的具体功能消解覆盖。汉字--这门古老文字的独有魅力再次得以呈现。 二等奖葛玉泉--新颜体

创作意图 在颜体结构基础上将笔画重新整合归纳，简化横、竖，强调钩、捺，在传统书法中融入简洁利落的现代审美意趣，使字体端秀舒展、清新挺拔。 评委评语 徐冰： 能感受到设计者对汉字结构的认知与现代字体设计之间的关系。 靳埭强： 以传统书法名家风格，设计成个性强，而具现代感的新字体，显出设计者对传统的消化承传，而能加入自我的思维与创新，可喜可贺也。 余秉楠： 简化了横、竖，强调了钩、捺，整合归纳使旧颜复新貌，赋予了现代意识。 李少波： 作者将颜体字的笔画直接与几何化的笔形组合在一起，形成巨大的反差。听起来似乎是很危险的手法，然而，最终的效果却让人觉得震撼而有趣。作品的成功首先受益于"颜体"本身的巨大魅力。 朱志伟： 成功的将颜体神韵与现代字体结合在一起，即传统又时尚。结构宽博严谨，笔画设计灵动自然，是一款即具艺术性又有实用性的好字体。 二等奖高斐--鸿雁体

靳埭强设计风格

对靳埭强设计风格的理解 靳埭强先生于60年代开始习画，直至70年代他开始发展自己的设计符号时，也积极的参加了各类国画艺术团体，很有可能是应为这一段经历造成他独特的设计风格，毕竟要深刻的体验并灵活的运用某重艺术形式的核心元素，并不是简单的模仿或是套用可以达到的效 果。 在注重民族文化底蕴的发掘和确立本土意识的同时，靳 埭强还十分重视将这种古典情愫与现代设计理念进行融合， 他博采众长，广泛滠取欧美、日本的先进经验，以实验性的 态度积极发展演化自己的设计风格，80年代末至90年代， 他完善了自己的典型风格：构图稳健，画面清丽，色泽时而 欢悦，时而雅致，立意隽永而弥满禅机。作品中不时可见中 国传统文人智慧与现代商业文明的和谐对话 靳埭强先生的设计风格以及惯用元素，他的作品有着非 常明确的风格以及惯用的逻辑，从画面的构成来说，除了利 用中式的符号、道具、色彩、底纹外，也可以看到大量的水 墨风格；单以绘画手法来说，我国的水墨画和西方 绘画最大的不同在于留白的概念、透视的选择以及 对于墨色的掌握，靳埭强对于这几个要素可说是发 挥的淋漓尽致。 平面设计的创始可以说是可说是需要糊口的画 家，许多画家(例如：达利、慕夏...等)都有替商家 绘制海报的经验，一方面他们的绘画技术无可挑剔， 另一方面他们对视觉、艺术、哲学的理解让他们的 商业作品也具备一定的深度，可见得设计和艺术有 着深刻的关联性，就好像靳埭强先生在自己作品中 的实践。 靳埭强认为风格这种东西，不是你说有它就有，他觉得最重要的是做设计的态度，要让每个个案都有自己的风格，让它本身具备与时代吻合的元素。他的风格是多元化的，也可以说，他的风格就是“没有风格”，但他是中国设计师，服务中国，把国人的生活态度、民族思想融入设计中才是作品的立足之基。 97香港回归期间，他设计了一个银器《手相牵》，以儒家 哲学表现母子亲情，一大一小两只手，母亲以温和慈爱迎接孩子的久别归来，造型参考了佛手，既能做为纪念品同时也兼具实用性，现在已经成为了博物馆收藏品。另外，他可能是香港设计邮票最多的设计师，他曾设计过一套小型张，用彩虹的7种颜色拼接出香港的全貌。香港这个城市从小渔村变成国际都市，期间经历了无数历史沧桑，在这个时期，他开始思考一个问题——是否设计也是留下的记忆？在他的作品里“历史”被保存得很好，历史与当代表面上有冲突，但传统实际上也在不断更新，把它融合在现代中便能消化再生。他认为自己的设计把中国文化融合得很好，同时有足够的国际化，靠的是长期消化、吸收，不是一天半天的事。

靳埭强水墨在设计中的感受

靳 埭 强 水 墨 在 设 计 中 的 感 受指导老师：柴希 课题：书法 姓名：王周 班级：视觉传达《一》班 学号：200910010027

靳埭强水墨在设计中的感受 内容摘要：本文通过对靳埭强在平面设计中的水墨风格的浅析，结合当代设计大师对水墨风格的创意作品的评价，阐述靳埭强在平面设计中的水墨风格应用的作用和意义。 一、靳埭强的简介： 靳埭强生于1942年，1957年定居香港。1976年与友人创办“新思城设计制作”公司，1988年成立“靳埭强设计有限公司”,1996年易名为“靳与刘设计顾问”。 靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中，获奖三百多项，包括多项纽约创作力年展优异奖、美国CA传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设计大奖全场冠军。 靳埭强作品经常展出海外各地，并获国际权威设计刊物刊载，并选为世界和平设计师百杰之一。 靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席，现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。 靳埭强个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就，加上在教育工作的参与及贡献，1979年入选十大杰出青年，92年更获选为90年代杰出男士之一。 他的个人风格，尤见于与文化和艺术有关的设计作品上，其中毛笔的书法性线条，渗化感的水墨效果，与清新的文字和水墨线条，在广阔的空间中，造成对比，展示高雅的文人品味与情怀。毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国水墨画中得到许多有益的启发和借

靳埭强设计大赛

借“达人访谈”的机会有幸访问到了标叔，社招入职的同学应该都会经历这个活动，它要求入职一周内和另外一个随机的小伙伴一起访谈一个达人。这是一个非常好的活动，通过对达人的访谈，可以解决新人的一些疑问，了解公司的基本环境，快速融入团队。 由于工作原因，以前做过一些用户访谈，所以刚接到这个活动任务时心里并不慌张，知道在做访谈之前，需要做诸多准备工作。 D1，确定访谈对象 由于是刚入职，达人的确定对我们来说并不容易，考虑到时间限制，预约时可能会被拒，所以，需要另找2-3人作为备用。寻找的途径有以下几种： 1，通过内部的同学介绍 2，通过内网资源寻找，比如热门文章作者等 3，通过自己以前的积累，入职以前自己就已经知道的大名鼎鼎的人在接到这个任务时，我首先想到了标叔。关于标叔，不多说，在我模模糊糊认识交互设计时，这是他的一篇对我深有影响的文章《我的十年，交互之外的那些事》。 D2，准备访谈脚本 访谈当然是要做有准备的访谈，想问的问题最好是提前准备好，对访谈的场景做预想，把对可能出现的追问也做具体的构想，另外也包括暖场、自我介绍、收尾等过程，这些内容也最好提前先写下来，这会给你带来极大的自信，并不是说完全按照脚本来走，而是在你紧张的时候这些东西可以立即让你得到缓解。 D3，预约 直接贸然打电话是不太合适的。最好是先通过邮件或IM给访谈对象留言，告诉他你的情况，简短的做一下介绍，”达人”们一般都比较忙，收到邮件或信息之后可能没法及时回复你，需要耐心等待。如果他同意了，就可以和他约好时间、地点。 D4-D5，访谈并整理 如果前面都已经准备的比较充足了，执行起来就是相当简单的事情了，这时候只需尽可能放松自己，像朋友一样和达人交流，仔细的倾听，认真的提问。这个过程最好也做一下录音，以方便之后的整理。 ———-以上都是废话，下面才是干货———-

知名平面广告设计大师详细资料及作品欣赏

知名平面、广告设计大师详细资料及作品欣赏 关键词：广告平面大师详细资料作品 ?作品用途描述: 知名设计大师作品设计师作品 靳埭强(中国香港) 平面设计大师 靳埭强，男，1942年生于广东省番禺。中央美术学院设计系。1957年定居香港。先为学徒，后做裁缝师。曾在香港中文大学校外进修部攻读设计课程，1967年从事设计工作，成为享誉世界的设计大师中国数一数二的平面设计专才，作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。 靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。 在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。靳埭强特别强调设计师的专业精

神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。 靳埭强的设计观: 埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。靳在8 0年代初设计的中国银行的行徽至今仍然被视为典范。 企业就是品牌 靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象。 同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象，准确地传达企业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的过程中，也是按照这个原则来进行的。 设计要了解市场 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之作。" 因为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设计的过程中为猛龙牛仔的形象增加了美国色彩。同时在其外包装上增加了充满节日气氛朱古力形象，使得这个包装有了浓郁的人情味。" 新的包装推出来后，猛龙牛仔的市场迅速打开，现在猛龙牛仔已是香港人过节送礼的佳品。 靳埭强认为一个好的设计师不仅应该掌握现代的设计语言，还应具备市场分析能力，对市场有敏锐的触觉，为产品进行市场定位，这样才能创造出出类拔萃的品牌形象。 融合中西的设计理念 靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。靳强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的" 中"字凸现

靳埭强的设计理念

靳埭强的设计理念 ——杨乐佳靳埭强，1942年生于广东省番禺，1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师。其后在香港中文大学部攻读设计课程。1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的“中”字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。 他在诸多海报设计中加入了很多中国化的东西，如传统的笔、墨、纸、砚、脸谱、风筝、旗袍、古钱、尺、书法等并努力用饱含中国文化的处理与改造方式。这些媒介即使他诉说东方文化情感的材料语言，又是他扩散东方艺术魅力的视觉元素。然而在靳埭强作品中特别要提到的元素就是——红点。红点本身是一个无意义的符号，但当它与其他元素在一起时却又产生了非同寻常的特殊意义。在构成视觉艺术的形象和色彩两大要素中，色彩是最具冲击力的，而色彩的情感表现在很大程度上是靠人的联想得到的，当人们对色彩的认知掺入复杂的思想情感和丰富的生活经验后，色彩就变得富有人性和情调了，随之也成为了一种象征。在靳埭强的设计中，红

解读靳埭强海报作品的水墨情结

大 众 文 艺 115 靳埭强，世界杰出华人设计师，国际平面设计联盟AGI会员。他的作品以独特的风格在国际平面领域占有一席之地，设计作品屡获国际大奖，享誉盛名。其作品特征之一就是将中国水墨元素运用国际化的视觉语言加以表现，提高了现代平面设计本土化的品质。在靳埭强的设计语言中，水墨元素重新成为新的符号，从而使他的作品在浓厚的民族文化底蕴中更具有时尚特质。研究靳埭强水墨海报，会帮助我们认识和理解大师的设计风格和设计思想，对平面设计的实践具有理论指导的意义。 一、水墨技法在靳埭强作品中的表现 水墨是一种以纸、水、墨为主导的媒介材料，以注重媒介特质为表现力的艺术。水墨技法在靳埭强作品中的表现可归纳为：焦墨枯笔、大写意和墨色变化的表现手法 。 焦墨枯笔的表现手法。干笔蘸浓墨，行笔中出现飞白，产生一种独特的肌理效果，散发出一种文化感和历史感的特点。例如1999年靳埭强为宁波海报展设计的“服饰与文化”为主题的海报（图一），以一把有漆绘的竹尺表现服饰与文化的密切关系。尺子就是生活中存在的形象，加上以水墨形成的圆弧线与勾状的自由弧线，组合成衣架的形象，运用了焦墨枯笔的手法，用水墨的肌理效果体现出文化特性。 大写意的表现手法。写意是中国画中常见的表现手法之一，由于它的变化丰富、随意流畅的特点，使得水墨在设计运用中特征明显。这种写意的运用，打破了电脑设计中“机器痕迹”的感觉，使得设计富有人情味。 墨色变化的表现手法。古人以墨代色并总结出“运墨而五色俱”的观点，靳埭强的作品也是借用了墨色的变化丰富其作品的内涵。墨色巧妙地变化，给人以独有的视觉感受，体现出画面的节奏感。 （图一） （图二） 二、水墨画构图原则在靳埭强作品中的具体应用 构图在传统水墨画里被称为“经营位置”或“布局”，它是画家为了表达一定的意境和思想感情而运用的一种艺术手段。水墨构图原则也就是指画家在一定的空间范围里运用的构图方法。如宾主分明、计白当黑、虚实相生、边角运用等。 （一）计白当黑。在传统水墨画里，在布局经营的过程中，画面空白处理十分讲究“计白当黑”。清张式《画谭》云：“空白，非空纸。空白即是画也。”“空”是有形有质的，是画中之画，同时也是画外之画。在这里我们也可以把它理解为平面设计中图与底的关系。无论是是图还是底，都是视觉元素。人们的视觉注意力放在底上或图上，会产生不同的视觉效果，达到了以有限的元素表达无限意味的效果。 （二）虚实相生。水墨画重视以虚拟实，通过水墨形式元 素之间的虚实变化，从而达到物我合一的境界。它使客观事物与人之间形成一种默契，进一步使人的精神思想超越表象。这种带有象征性的笔墨渗透了画家的文化修养。靳埭强为上海平面设计专业委员会设计的主题海报《互动》（图二），采用“互”字作为设计元素，意在表现现代人与人之间的关系。“互”字的结构本身就有互动的感觉，作者借用水墨的表现手法，通过墨色的变化，使画面空间形成了气韵流动、虚实互动的感觉。 三、靳埭强水墨海报凸显的独特视觉魅力 简洁性。平面设计需要在很短的时间内表达出丰富的内容，这与中国传统水墨画的追求是一致的。在极简单之中蕴含无尽的内涵。靳埭强设计的北京2008奥运海报（图三），每一幅作品都简洁到只有几笔勾勒的水墨线条和一把中国特有的尺子，但是像北京、奥运这样的标志符号却能够表现到位，这应该是达到了“笔不到而意到”的意境。 （图三） （图四） 原创性。创新是平面设计的本质要求。原创性在平面设计中的重要性是不言而喻的。靳埭强在设计北京2008奥运会海报时，用水墨的手法表现现代的标志性符号，无疑是对这种符号内涵的增值和扩充。而这也是作者能突破传统而有所创造的关键体现。 文化性。德国设计家霍格?马蒂斯强调：“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化”。而靳埭强的作品也传达着这样一个信息：优秀的设计既要有先进的技术和条件，更要有深厚的文化心理积淀和现代的设计理念。靳埭强设计的《岁寒三友》主题系列海报（图五），是为两岸三地“中国传统图形与现代设计”学术研讨会所做。靳埭强在设计构思中，运用了中国传统文化中象征朋友的图形符号——松、竹、 梅。用水墨技法表现的传统图形与现代字体的笔画紧密结合，形成一个有机的整体，画面主体突出，错落有序，流露出古今融合的心意。 （图五） 解读靳埭强海报作品的水墨情结 （山东大学艺术学院 山东 济南 250100） 潘焕杰 摘要：靳埭强作为国际知名的平面设计师，其作品呈现出鲜明的文化内涵和强烈的民族精神，将水墨元素运用国际化的视觉语言加以表现，是靳埭强作品的重要特征之一。文章分析了水墨元素在靳埭强作品中的体现以及靳埭强水墨海报凸显的独特视觉魅力，以期更好领悟传统文化在现代平面设计中的作用。 关键词：靳埭强； 水墨；构图原则 艺术与人文

靳埭强的设计思想和代表作品的风格特点

靳埭强的设计思想和代表作品的风格特点 学生：x x 摘要：中西结合是靳埭强作品一个十分突出的特点。他主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。靳强强这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。从他的作品中都可以清晰的看到中国传统元素的运用，以及西方的画面处理方法。 关键词：靳埭强，设计思想，风格特点，代表作品。 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。靳在80年代初设计的中国银行的行徽至今仍然被视为典范。 一、融合中西的设计思想 （一）、企业就是品牌 靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象。同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象，准确地传达企业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的过程中，也是按照这个原则来进行的。 （二）、设计要了解市场 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之作。"因为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设

浅析靳埭强在平面设计中的水墨风

浅析靳埭强在平面设计中的水墨风格 内容提要： 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。靳埭强作品经常展出海外各地，并获国际权威设计刊物刊载，并选为世界和平设计师百杰之一。靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席，现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。靳埭强个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就，加上在教育工作的参与及贡献，1979年入选十大杰出青年，92年更获选为90年代杰出男士之一。本文通过对靳埭强在平面设计中的水墨风格的浅析，结合当代设计大师对水墨风格的创意作品的评价，阐述靳埭强在平面设计中的水墨风格应用的作用和意义。 关键词：水墨画水墨艺术元素平面设计水墨风格 引言 “若问我为什么选择水墨素材，我不知是否可说是血缘的关系。我用中国纸笔墨作画，感到一份亲切感”。（[1]--靳埭强语）日本设计师杉浦康平曾有这样的描述：“在一片宽裕的统白上……靳埭强将他选择的元素条理地铺排开来：浓墨挥洒的笔触，醒目的朱红，砚台，画笔，砚石，纸张。这些都是成就中国书画那细腻的技巧和感官世界不能缺少的。靳埭强本人是水墨画的高手；他把这些元素还原到最原始的形式……再将之铺排成对比强烈的黑和红，成为他的艺术架构里的主角”。 [2] 他的个人风格，尤见于与文化和艺术有关的设计作品上，其中毛笔的

靳埭强作品的东方文化意境

靳埭强作品的东方文化意境 享誉中外的平面设计大师靳埭强，将水墨意境、吉祥纹样、东方哲学、东西融合等巧思创新，运用于平面设计作品之中，无处不体现着中国传统文化的意韵。感悟大师设计、解读大师意念、归纳大师特色，旨在共享大师作品同时，探讨其富有生命力的视觉语言以及中国传统文化的设计美。 感悟大师作品，走入他富有中国传统文化意韵的设计世界，有助于平面设计实践对中国传统文化的灵活运用。他的作品始终有一个东方人“寻根”的梦想，也始终有香港设计师“融合”的追求。 一、水墨意境 什么是意境？意境是艺术的灵魂，是客观部分精粹的集中，加上人的思想情感的陶铸，经过高度艺术的加工，达到借景抒情，情景交融，从而表现出来的艺术境界，就叫意境。 中国文化自古以来就与水墨非常亲近，靳埭强虽是香港人，却也与水墨结下不解之缘。 他做设计几年之后师承水墨画家吕寿琨，接受了老师的点评：“要师古人，学习历史和画理都很主要。”从此开始研究水墨，并把对中国传统文化的思考融入设计。日本设计师田中一光评价：“那静悄的画面上，又常有墨迹留痕。……那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心跳的跃动……”

《汉字》系列海报“山—水—风—云”，以水墨结合器物的形式，分别展示出“字与笔，恩重如山”、“字与纸，如鱼得水”、“字与砚，如沐清风”、“字与墨，闲逸如云”的主题。海报版面主体物一实一虚，实为象征中国传统文化的“文房四宝”即笔、墨、纸、砚，虚为书法挥洒出的文字。在视觉上水墨字迹呈现出平面设计要素“黑白灰”的灰调子，但因其空灵的气质与占位视觉中心的气势，使得其突破了虚的层次，跃然纸上，虚中有实、虚实相生，与器物浑然一体。中国书法，图形性很强，说是字，又像是画，毛笔蘸水墨晕染在富含纤维的纸上，生成了中国山水画般的意境。笔触所经过的地方，层次丰富、水分浸透，就如暮霭中的远山，散发着植物与空气的气息；如清润见底的水流，看得见水底得沙石；如雨后的清风，扑面而来时带着细密的水汽；如随风轻动、悠闲的云，缓缓变换着造型。给人一种不是真山真水，却恰是山水的心境，正符合中国画论中“妙在似与不似之间”。尤其配合画面大量的留白，更体现出云雾缭绕、水汽弥漫的美。书法的构成不过几种简单的墨色线条，但却是造型之造型，抽象之抽象，动静之交汇，时空之凝聚，自我之至深至微的表现。

靳埭强设计奖2017最终获奖名单(专业组)

靳埭强设计奖2017最终获奖名单（专业组）奖项姓名作品名称作品类别未来设计大师奖廖波峰30-廖波峰个展视觉形象设计金奖曹卿云雯韵——幽梦包装设计金奖余子骥/陈常/麦家欣/郭冰清Y.STORE OPEN EXHIBITION视觉形象设计银奖朱日能心经海报设计银奖莫广平慧香体字体设计银奖余子骥/郭俊天水蔬食料理VI设计铜奖龚琳/温双斌2017北京国际设计周主视觉视觉形象设计铜奖曹卿云永痕 —— 世界名人手稿书籍设计铜奖吴嗣光繁?简字体设计铜奖余子骥/蒋佳佳遇见手拉壶书籍设计铜奖刘宇阿丽达黑体字体设计铜奖吴绮虹无外书籍设计优秀奖1張晗TASTE FOOD视觉形象设计优秀奖2張晗indra视觉形象设计优秀奖3張晗Take A Bath海报设计优秀奖4葛斌月光舞字体设计优秀奖5赵猛樂山樂水樂無涯海报设计优秀奖6梁标自留宋字体设计优秀奖7杨庭伟/廖壬华鱼你在一起标志设计优秀奖8杨庭伟向东70里标志设计优秀奖9杨庭伟小苏舍标志设计优秀奖10张志奇全图本茶经书籍设计优秀奖11张耀予滇仓美食生活视觉形象设计优秀奖12战国栋瑞云宋体字体设计优秀奖13战国栋瑞意字体设计优秀奖14战国栋人文黑体字体设计优秀奖15蔡依东现相插图设计优秀奖16李朝胜南京和平海报设计优秀奖17黄未末 yeile YUYUK小学生文库?必读名著?彩图版书籍设计优秀奖18林亭妤台灣獨立音樂創作合輯-獨體海报设计优秀奖19侯文振世界文字“汉化版”字体设计优秀奖20Tushi Design广州马拉松5周年纪念插图设计优秀奖21朱碧伟共生系列海报设计优秀奖22谭达徽见识丛书系列书籍设计优秀奖23宋晓冬甲象骨形 系列字体设计字体设计优秀奖24余子骥/郭俊天水蔬食料理-推广海报海报设计优秀奖25杨超/张旋My Words海报设计优秀奖26李明灯/王忠刘维兰老素粉视觉形象设计优秀奖27陈少烽草书佛经字体设计

从视觉心理学上探析靳埭强海报排版设计

从视觉心理学上探析靳埭强海报排版设计 作者：郑晓珊 来源：《科学与财富》2020年第19期 摘要：靳埭强的海报排版可以根据人的视觉心理学将留白、抢眼的“红点”、色彩明度、虚实相生等中国风设计充分体现而出。他的作品从来都不是对以往传统海报排版的生搬硬套，而是强调“天人合一”的理念与寓意，他的作品将我国国画艺术特点与西方的现代理念进行结合，具备其自身独特的作品特点。 关键词：视觉心理学;靳埭强海报;排版设计 引言：《平面设计原理》之中就有提到，排版主要是由文字与绘画组合而成。一个好的海报排版之中学问极深。海报是当代生活之中最普遍常见的一种平面设计，随着社会经济的不断发展，人们的生活质量也不断提升，审美能力也有所上升。海报与人们的生活息息相关、无处不在，但是当前社会之中的海报设计大多并不成功，没有让人们一眼看到其关注的信息，使得海报的宣传没有达到应有的效果，甚至出现跑题的现象，无法满足人们的实际视觉与审美需求，海报设计也并没有站在人的角度与视觉心理学的角度思考问题。 视觉要素是平面设计之中的重要组成部分之一，占据重要地位，起着关键性作用。视觉心理学主要指的是外界的图形与影像通过视觉感知引起的心理反应，是由内到外的一个过程。靳埭強是当代平面设计的大师，其海报作品简洁大安防，将我国国画元素水墨与现代化设计相融合，使得抽象的国风与实物形成了强烈鲜明的对比，将我国水墨元素应用的极好。他主张“天和、人和、心和”，并且赋予了其审美意识与内涵，使得艺术达到了一种高境界。本文主要应用视觉心理学进一步分析研究了靳埭强的海报排版以及其海报的风格特征。 一、色彩冷暖以及明暗的处理 不同的人看到相同的色彩画面感受与心理反应都各不相同。在靳埭强的海报作品之中，往往色彩种类比较少，并且偏向中性暖色调，将黑白灰作为其作品的主要色彩构成，给予人一种高冷、高级的感觉，同时也给了人距离感，他的海报作品之中往往以深色为主，留白比较多，看起来简单大方，与海报之中的实物存在较大的对比。这是因为在其海报作品之中运用了我国国画之中水墨晕染的效果，使得其作品虽然简约，但是并不缺乏层次感，给予人一种深不可测的心理感受。在视觉上，水墨给予人明度上的差别效果，而且明度的反射系数也成为影响其海报效果的主要因素。一般来说，白色会给予人距离感、高冷干，其反射率较高，可以使人降温。在其海报作品之中，大量应用了水墨的晕染，留白居多，因此反射率较高，可以吸引受众的目光。其海报《九九归一？澳门回归》这一作品之中除了澳门特区的区花花瓣以及水波纹路之外，就都是空白与文字，反射系数高，可以吸引受众的眼球，而且在这之中以中国画的表现

靳埭强设计奖2010 终评评委介绍

靳埭强设计奖2010 终评评委介绍 靳埭强设计奖2010全球华人大学生设计比赛的终评工作将于11月23、24日在汕头大学进行，组委会今年邀请到瑞士著名设计师、AGI会员梅尔基奥尔?伊伯顿（Melchior Imboden）；旅德著名设计师、AGI会员何见平及大赛创办者靳埭强先生一起担任终评评委。何见平先生与伊伯顿先生将作学术讲座，详细信息如下，欢迎参加！ 梅尔基奥尔?伊伯顿（Melchior Imboden） 国际平面设计联盟（AGI）的会员 梅尔基奥尔?伊伯顿曾于卢塞恩艺术学院修读平面设计，后于米兰和巴塞尔从事设计工作，之后被聘为苏黎士的专业设计师。1992年他成为自由职业的平面设计师和摄影师，主要从事海报、书籍、目录设计。他曾参加多个国际海报展览，部分作品被永久珍藏并荣获诸多奖项，其中包括：1994布尔诺国际平面设计双年展金奖；1996年莫斯科国际平面设计双年展金蜂奖；1998年纽约字体指导俱乐部年奖；1998年日本富山国际海报三年展铜奖，2000年纽约字体指导俱乐部年奖；2002年布尔诺国际平面设计双年展最佳设计大奖，2002

年银牌，墨西哥城，2002年肖蒙国际平面设计师协会奖，2004年第二届韩国国际海报双年展大奖，2005年台北国际平面设计师协会奖。他的摄影作品也多次参加国内外展览并获奖，被多个博物馆个人收藏。2001-2003年担任卡尔斯鲁厄设计学院客座教授；2003-2006年担任柏林艺术大学客座教授。 何见平 1973年出生中国，现居柏林。平面设计师、教授和自由出版人。曾就读中国美术学院、柏林艺术大学和柏林自由大学。曾任教柏林艺术大学，现受聘香港理工大学客座教授，中国美术学院外聘教授和研究生导师。 设计作品曾获宁波海报展银奬、纽约ADC银奬和铜奬、华沙海报双年展银奬(2次）、芬兰Lahti海报双年展第一名、香港海报三年展银奬(2次）、俄罗斯金蜜蜂奬、纽约TDC优秀奬、墨西哥海报双年展银奬和东京TDC等奬项。2006荣获德国Ruettenscheid年度海报成就奬。他的个展曾在德国，香港、台湾和马来西亚等地举办。 曾担任巴黎ESAG设计学院硕士专业考核委员会成员。曾担任德语百佳海报、波兰Rzeszów国际戏剧海报双年展、波兰华沙海报双年展、