各种麦克(话筒)与音频接口(声卡)的连接方法

各种麦克（话筒）与音频接口（声卡）的连接方法

一耳麦

比较简单，把耳麦的耳机插头接到声卡的音频输出，话筒接口接到声卡的麦克风接口，ok，估计大家都会。

二会议麦克

更简单，把唯一的接头接到声卡的麦克风接口，ok。

三动圈麦克

(一)不接话放或调音台(不推荐)

1 如果你的声卡只有的麦克接口

(1) 用一个对的转接头，将麦克风的大插头转为小插头，接入声卡的麦克风接口。(不推荐)

(2) 到音响建材市场买一根三芯平衡线，一个母卡侬接头，一个的小三芯接头，让卖你线材的人

给你用电烙铁做成一根线，卡侬头接话筒，头接进声卡麦克风接口。(推荐)

2 如果你的声卡有的麦克风接口

简单，直接把麦克风接到这个的麦克风接口就可以。

(二)通过话放接入声卡(推荐)

1 如果你的声卡只有的麦克风接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是大三芯对小三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，3，5小三芯接声卡mic in。接

下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce

或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

2 如果你的话筒有的麦克风接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根大三芯对大三芯。母卡侬头接话筒，公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，大三芯接声卡mic in。接

下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce

或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

3 如果你的声卡有的线路输入接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是大三芯对小三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，3，5小三芯接声卡line in。用

ce或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

4 如果你的声卡有的线路输入接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根大三芯对大三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，大三芯接声卡line in。用

ce或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

(三)通过调音台接入声卡(推荐)

1 如果你的声卡只有的麦克风接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是大三芯对小三芯。母卡侬头接话筒，公卡侬头接调音台mic in，大三芯接调音台mono out put，3，5小三芯接声卡mic in。

接

下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce

或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

2 如果你的话筒有的麦克风接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根大三芯对大三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接调音台mic in，大三芯接调音台mono out put，大三芯接声卡mic in。接

下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce

或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

3 如果你的声卡有的线路输入接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是大三芯对小三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接调音台mic in，大三芯接调音台mono out put，3，5小三芯接声卡line in。用

ce或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

4 如果你的声卡有的线路输入接口

去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根大三芯对大三芯。母卡侬头接话筒，

公卡侬头接调音台，大三芯接调音台mono out put，大三芯接声卡line in。用

ce或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

四电容话筒

(一)不通过话放或者调音台(不推荐)

两根线，一根公卡侬对母卡侬，一根母卡侬对或者。母卡侬接话筒，公卡侬接幻像电源，接声卡的麦克风接口/线路输入。

(二)通过话放台接入声卡

开启话放的幻象供电开关，其余于动圈话筒相同。

(三)通过调音台接入声卡

开启话放的幻象供电开关，其余于动圈话筒相同。

如何玩转KTV以及“一鸣惊人”的妙招(麦霸必看)

如何玩转KTV以及“一鸣惊人”的妙招（麦霸必看） 如何玩转KTV以及“一鸣惊人”的妙招（麦霸必看）在KTV唱歌,其实很多细节要讲究的,首先音乐的伴奏音量与麦克风的音量要均匀,不要都调得太大声,否则简直就是混在一起的噪音,无论唱歌再好也显得难听!然后就是嘴巴不要太靠近麦克风,因为这样发出的声音也不好听!也不要离得太远,离得远,声音就得不到放大! 嘴巴离麦克风的距离一定要适中,这个可以通过你自己去衡量! 尤其是面对那些质量差的麦克风,更加要讲究这个了! 至于心理方面, 你要明白到紧张一定是唱不好,高音或难唱的歌更加不用想了!如何避免紧张的心情呢? 当进行KTV活动时,你先别急着唱,先让朋友唱几首! 你便可以适应一下气氛,并且让麦克风和音响'热热身',因为很多KTV的麦克风,一开始时唱出来的声音听起来比较抑压的,既不像自己的声音,也好像有气无力的!通常播放几首歌后便正常起来! 然后要解决的是你的心理问题, 通常你在陌生的场合, 并且有好几个朋友听着你唱歌,你难免会有一定的紧张,就算表面上你没紧张,但内心是否紧张,你心中有数!就算你唱歌再好,紧张或缺乏自信,同样也不能唱得好,尤其是高音,别想了!因此心理素质方面一定要搞好!!多锻炼身体,多练歌,习惯放松心情!这样对表演的心理有很大帮助!心理方面搞好,你唱歌便

做到真正的放松,音也会唱得放一点和高一点! 然后说说关于呼吸和气息方面,呼吸是非常重要的一个环节, 当你在开口唱之前,顺其自然地把气吸入,存到丹田,即是腹部,唱歌时要用气,便在丹田取气! 当唱到一些音要用力时,是强调丹田和腰枝发力!尤其是唱那些较高的音,或拉得很长的音,都很讲究这些技巧!! 你平时怎样打呵欠的,唱歌时的呼吸方式就是类似这方式了!通常人们打呵欠和伸懒腰是同步的,去掉伸懒腰那步骤,就是打呵欠的呼吸方式!对唱高音很大帮助!尤其是那些徘徊在较高音的音区,而歌词和段落却很长的歌,呼吸技巧掌握不好是很难唱得好的! 对于唱歌来说,呼吸是非常重要的!下面给一些练气的方法。1，弱延音练习 发“丝”的音，一口气“丝”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组 用“丝”替代歌词，完成整首曲目 要求：轻，细，连，长 2,“嘟”练习（如同小孩玩时） 嘴唇放松，颤动。一口气“嘟”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组 气息的动作。我们下面介绍胸腹式呼吸，首先我们来认清气息动作中的上腹部和下腹部。 下腹部：丹田（脐下三指），小腹沟（小腹的最底部及边缘

头戴式麦克风的正确使用

麦克风在录音室与现场扩音的音效不同： 许多用户看到电视节目中，使用领夹式麦克风（Lavalier Mic）发音的音效非常理想，于是也使用这种麦克风在现场扩音，结果都达不到想象中那么满意的音效。这不是领夹式麦克风本身质量的问题，而是因为麦克风的佩戴位置距离嘴巴太远，在现场扩音时麦克风会与扩音系统的喇叭产生回授声的物理现象，无法任意提升音量，于是扩音效果不佳。 拉近麦克风与嘴巴的距离，以改善麦克风的扩音音效： 由于领夹式麦克风佩戴在胸前，距离嘴巴较远，输出的音量会大大的降低，若是把扩音机的音量调大，就容易产生回授的哮叫声，这是一般麦克风用户常遇到的难题。如果要提升麦克风的音量，又不产生回授声，唯一的方法就是利用『麦克风的音量与音源的距离平方成反比』的原理，将麦克风与嘴巴的距离拉近，就可以将麦克风的声音大大的提升。 使用头戴式麦克风，改善现场扩音的音量： 可是问题就在于如何将麦克风固定在嘴巴的附近呢？市面上出现许多设计，『头戴式麦克风』的设计就是其中的解决方法之一。 头戴式麦克风主要目的是提供现场扩音之用，借着佩挂在头上，可以把麦克风音头调整到最靠近嘴巴的位置，让麦克风获得最高的灵敏度，输出最大的音量，改善产生回授声的困扰。 头戴式麦克风音效的难题：

可是新的问题又来了，由于我们的嘴巴在讲话时，对有些发音如含有英文字母的『B、F、P…』或中文的『ㄆ、ㄈ、ㄊ、ㄏ…』等等字音，会由嘴巴发出强烈的『气爆』冲击到麦克风的振动膜，使麦克风产生过荷（Overload）失真，导致喇叭输出强烈的『气爆杂音』（Pop Noise），严重破坏了正常音质，这种现象尤其在麦克风对着嘴巴正面或下巴附近使用时最明显，而且麦克风距离嘴巴越近，气爆杂音也就越严重。 怎样佩戴头戴式麦克风才能展现最佳的音效？ 调整佩戴麦克风的姿势，将音头调整在『靠近嘴巴左右两边』的位置，可以降低气爆杂音并获得预期的音量及正常的音质。 头戴式麦克风使用的音头有：全指向性及单指向性两种，前者，因为音头没有指向性，佩戴时只要『把音头调整在嘴巴左右两边，距离嘴角约一个指头的距离，并与嘴角接近垂直的方向』，就可以明显的避免气爆杂音，达到最清晰的音响效果。 后者的音头因具有指向性，在现场演唱时，比全指向性麦克风具有较丰富的低音及较高的动态范围，可展现较富有音乐性（Musical）的音效，但是音头的佩挂位置也相对的更加挑剔。除了灵敏度会因距离嘴巴的远近而改变之外，音头的近接效应（Proximity effect）与『气爆杂音』的反应也比较敏感。因此，采用指向性头戴式麦克风在佩戴时，理论上，音头位于嘴巴正前方的音质最好，但是这个位置与全指向性麦克风一样，是最容易受到气爆声的影响而破坏了正常的音质，所以佩戴时最重要的原则，同样是要避开『嘴巴的正面到下巴中间』的位置。经过实际测试，『把麦克风音头的正面与嘴角保持约一个指头的距离，并与嘴角保持45度左右的水平方向』是最理想的佩挂位置，可以避免气爆声的破坏，又能展现最佳的灵敏度与音质，如果音头的位置超过嘴角的前面，受到气爆声的影响会越大，虽然利用海绵之类的防风罩，可以稍微减少气爆杂音及风杂音的影响，但是多少也会破坏脸部的观瞻及衰减麦克风的高频响应。 如何正确的佩戴头戴式麦克风？ 首先要依个人的脸形、头部及耳朵大小，从大、中、小三个耳挂框架选择最适合的尺寸，再选择适合搭配发射器插座的输出联机，将另一端结合到偏爱的音头模块后，装配到框架上的固定座上，戴在头上再调整音头模块的连杆固定位置及连杆的弯曲度，使音头位于嘴角边最适当的位置，因为连杆固定位置可以自由

KTV调音技巧

KTV调音技巧 1、话筒干、唱歌累：原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段； 2、低音硬：原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz； 3、低音散：原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率； 4、低音混：原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz； 5、声音单薄，或者声音干：原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz； 6、声音打耳朵：原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz； 7、声音炸：原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz； 8、声音刺耳：原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz； 9、声音有烦躁感：原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz； 10、声音发毛：原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz; 11、感觉高、中、低频脱节：原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度； 12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间； 13、感觉超低音缺乏弹性：原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz； 14、人声不够清晰：原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz； 15、人声不透：原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升； 16、超低音太软、无力：原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段； 17、全频音箱感觉不通透：原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz； 18、话筒声音太硬：原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz； 19、话筒加入混响后，声音混；原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减； 20、超低频声压不大，但共振声强：原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段； 21、声音层次感不好：原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz； 22、高频空间感不足：原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益； 23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间； 24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率； 25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率； 26、话筒声音薄，发扁；原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz； 27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；

麦克风没声音的处理方法

麦克风没声音如何处理 麦克风没声音处理方法如下： 1。先检查您的麦克风和主机的连接是否正确。 解决方法：接到机箱后面的红色或粉红色接口上. 2。看看您的麦克风是否被静音了. 解决方法： 双击屏幕右下角小喇叭打开音频控制面板 如果没有显示Microphone(麦克风)请点击左上方的选项--属性打开音量属性勾选麦克风后点确定. 然后将“音量控制”里的Microphone(麦克风)下面静音前面的对号去掉即可， 此外，麦克风的音量也不可调为最低，不然也没声音 如果还没声音，可以在麦克风的“高级选项里”，勾选“麦克风加强” ---设置内放后麦没声音的朋友也要照这个设置。 主音量-->麦克风-->高级有个 Front Mic Select 如果打勾，那么麦克风的线要插机箱前面。把打勾选项去掉，麦克风才能插机箱后面。 也就是说，如果麦克风接前面不行，接后面试试看 接了延长线，延长线顺坏或接触不良。除去延长线试试。 接触不良，没有完全把接口插入。 3。看看您的麦克风是否能够正常地工作。 解决方法：麦克风测试麦克风的方法：点击系统开始菜单---程序-----附件----娱乐-----录音机，打开录音机后，对着您的麦克讲话，同时点击红色的录音按钮，看能否录进去声音(声波的绿条有没有上下闪动)，如果录进去了，说明您的麦克风是完好的，如果录不进去，可能您的声卡设置不正确或麦克风连接不对或是麦克风的开关没有打开.

4。如果您的设置，麦克风，麦克风和主机的连接都没问题，很可能是您的声卡驱动有问题。 解决方法：请把声卡驱动盘放入您的光驱动，按声卡说明书进行驱动。 后面麦克风有声音，前面麦克风没有声音 HD声卡出现后，相对以往的AC97标准声卡最大的区别就是“自定义端口”和“插入检测”功能，其中又以“插入检测”为基础。 “插入检测”所采用的原理就是用一种特殊的3.5插座，除了音频数据接头外，还有一个动触开关，一旦插入插头，开关闭合，用来控制声卡芯片感知设备的插入。 而我们现在95%的机箱的前置面板都是适合AC97标准的，这些前置面板的插座是没有那个开关的，也就无法检测设备的插入。在用到这样的机箱前置面板的时候，为了让前置面板有用，就必须选择“禁用前面板插口检测”。但是这样选一来无法控制插入耳机后关闭后输出，二来为了降低系统的噪音，win7的驱动每次开机都关闭麦的输入。这就是原因。 按照如下设置一下，应该能解决你的问题。但前提条件是你机箱里的线一定要接对才行 打开 Realtek 软件，在“音频I/O”选项中，点击“模拟”右边的小扳手图标， 选中第一行，另外，在“混音器”选项中，确认没有被静音的选项。 是机箱里的线一定要接对，有些奸商、装机员为图省事，机箱前面板的线根本没接到主板上，或则接错 新的声卡驱动：

如何正确使用无线麦克风达到最佳音效

如何正确使用无线麦克风达到最佳音效 在舞台演出、大型集会或电视节目中，常发现许多使用者拿无线麦克风的姿势错误及不当的使用习惯感到非常惋惜，因为使用上的错误，对一支名贵的麦克风不但不能发挥原厂具有的优越特性，而且埋没了原有的音质，结果比使用一支廉价的麦克风所展现的音效还差。许多音响控制师，只会挑剔麦克风本身的音质，以为只要拥有一支名贵的麦克风或自己试音觉得满意者，就可以获得满意的音效，却不知道指导使用者如何正确的使用才能发挥麦克风最佳的音质。其实麦克风只是整个音响系统音效的一部分，如果使用者对麦克风与其它音响器材的搭配、调整及使用操作了解不足，即使拥有世界最名贵的麦克风，也难能展现满意的音效！就像一个开车的人对车子的特性及操作方法不了解，即使开一部名贵的跑车，也无法尽情发挥跑车的威力。如何使用无线麦克风，才能展现原厂优良的特性，首先应注意下列几点基本使用方式： 1、不要抓在无线麦克风的网头上使用： 许多演出者，以手掌抓着麦克风网头的使用方式，是严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿态，以这样的姿态使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调！用手掌抱住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率，会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化，而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。虽然无线麦克风因为没有联机的缠绊，使用方便安全，但是使用

者往往不用心研究拿麦克风的正确姿势，任意抓在麦克风的网头上，这样的使用姿势，必定会丧失麦克风原有的优越特性。一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来，就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。拿麦克风的姿势很简单，只要记住一个重要原则：不管你怎样的拿，就是不要抓在麦克风的网头上；正确的使用姿态，应该握在麦克风的管身上。 2、一手抓住两支无线麦克风使用是最严重的错误方式： 在电视节目中常发现某些政治人物一手同时拿着两支甚至三支无线麦克风使用的镜头感到非常惊讶，这是非常错误的使用方式，不知道这是使用者的要求还是音响工程公司的『创作』，如果是前者的授意还情由可原，如果是后者的专业人员作这样的安排，应该鞭打三个大 板！ 因为将两个不同频率的发射器靠近使用时，会产生内调失真的谐波干扰，靠得越近或频率越多，干扰越严重，在多频道同时使用的系统，会使互相干扰及接收不稳定的问题更严重。 两支以上的无线麦克风靠在一起除了会产生高频谐波干扰的问题外，更严重的是产生麦克风的音频相位及指向性干涉现象，破坏了麦克风原有正常的音质特性。当麦克风的音频相位相同时，会使两支麦克风的输出相加，导致扩音机的音量提升而产生回授声；反之，因相位相反，则会使麦克风的输出相减，导致扩音机的音量不足。麦克风的指向性也会因两支麦克风的接近互相干涉，让原来优良的指向特性劣化，这些特性的劣化程度，随着两支麦克风的距离远近成正比，所以使用

演出中话筒的选择和使用技巧资料

演出中话筒的选择和 使用技巧

演出中话筒的选择和使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。 2话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为如下几种。 1) 动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2) 电容式话筒

电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。 3) 强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。 4) 压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。 5) 驻极体话筒 驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。 6) 无线话筒 无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。 (1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。 (2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品艺术节目中。

KTV无线话筒的正确使用技巧方法

KTV无线话筒的正确使用技巧方法 随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中 应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率 干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示， 但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音 频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正 常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度 稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给 操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是 打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将 无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输 入增益或使用Lin e/MIC 选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用 关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个 话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭 用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话 筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引 起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池）， 否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致 使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还 应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发

来自ST的MEMS麦克风使用指南,含参数计算

February 2017 DocID025704 Rev 2 1/20 https://www.wendangku.net/doc/039857344.html, AN4426 Application note Tutorial for MEMS microphones Introduction This application note serves as a tutorial for MEMS microphones, providing general characteristics of these devices, both acoustic and mechanical, as well as summarizing the portfolio available from ST. MEMS microphones target all audio applications where small size, high sound quality, reliability and affordability are key requirements. ST's MEMS microphones are designed, developed and manufactured within ST, creating an industry-unique, vertically integrated supply chain. Both analog and digital-input, top and bottom-port solutions are available. Our best-in-class AOP and SNR make ST’s MEMS microphones suitable for applications that require a very high dynamic range, improving the audio experience in any environment. Matching very tight sensitivity allows optimizing beamforming and noise cancelling algorithms for multi-microphone arrays. Low power consumption allows extending battery life.

录音时常见喷麦处理

录音时常见喷麦/唇齿音/口水音的处理在录音室录人声干稿时最常碰到的非技术性问题，就是喷麦、唇齿音、口水音了。最令人头痛的就是不论怎么小心发音咬字，这个问题仍很难立即或完全的改善；甚至是音乐表情、音准、拍子都达到了最完美状态，却总是在某几个字句关键处出现喷麦、唇齿音问题，这真的是很煞风景。今天要来分享一些方法来改善减少这类型的问题出现。 1.风罩 风罩，俗称口水罩，材质上以丝网制&金属网制(流体力学/扰流)两种为主 加装风罩除可以阻隔歌手的口水飞沫(丝网风罩效果尤佳)直接喷在麦克风上，达到保护麦克风、延长收音振膜寿命的效果，也可有效减少因特殊咬字及发音导致的喷麦；另外，有些歌手的唇齿音过多导致高频刺耳情形时，可以交叉更换测试两种材质的风罩，以找到适合该歌手唇齿音特征与频率的风罩改善这类问题，至于哪一种材质适合哪种类

型歌手并无一定说法，主要还是以当下歌曲整体风格、歌手的发音咬字特性与习惯、麦克风类型与特性为主要考虑基础。 2.麦克风角度 举个例子，在赛跑时为了减少迎风的阻力会将身体角度稍微倾斜，或是穿着较贴身紧身的衣物，就是要减少身体迎风面面积大阻力就大的问题。 因此在录音时，稍微将麦克风本身的倾斜角度做调整，让震模不会直接接收歌手喷麦的冲击波而产生低频砰砰的声音。 3.声音发声位置相对振膜的投射位置 这一点和上一点在原理上相当类似，不过是由歌手本身来调整声音对麦克风的投射位置，让声音反常态的稍微错开刻意不正对收音振膜进行录制；如此的收音方式可以明显改善喷麦与唇齿音的状况，配合上风罩的使用，效果更加。 4.收音距离 此处所指的是歌手与麦克风之间的距离远近。事实上，每种不同类型(动圈、丝带、电容)、不同品牌的麦克风都会有不同的个性与特色，因此与麦克风之间的距离该如何拿捏、Vocal与麦克风如何地去互动，也最好由较有经验、熟知麦克风特性的录音师来调整；录音师运用其专业判断与经验决定''该调整多少距离来改善喷麦&唇齿音问题''同时又保有最佳收音效果。 Proximity Effect近接效应：在歌手与麦克风的距离接近到某种程度时会出现此效应(不同类型的麦克风、不同的震模设计原理会有不同

唱歌技巧,让你在一天之内征服麦克风

唱歌的大部分技巧都是基于呼吸技巧之上的。 呼吸的方法大致分为3种：腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。 腹式呼吸就是靠小腹的收缩来呼吸，吸气的时候小腹会鼓起来。腹式呼吸可以帮助你的运气下沉，发展你的丹田。如果你在唱歌的时候声音非常尖、细你可以运用这种呼吸的方法。 胸腔呼吸就是靠胸腔的收缩来呼吸，吸气的时候胸腔会打开，并会伴随着出现轻微耸肩的动作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧，优点是换气速度快，唱快歌或是非常高的音的时候可以保证你不会窒息。 混合呼吸就是结合上述两种的方法来呼吸。 呼吸是十分有技巧性的，看似简单但是很少有人能够正确而高效地运用。吸气时不要吸得太满，大概八成就足够了，吐气时不要一下放完，要伴随着语气均匀而有规律地吐气。还有一点也是最重要的一点就是把握歌曲段落间的呼吸点，在菜鸟级的乐谱中会有换气记号，这个换气记号就是最佳换气点，但是卡拉OK里没有换气记号，所以一般人们在唱歌时就会乱了方寸，很多人是把气唱完再换而有些是唱几个字换一下，这些都是错误的，每一首歌都有特定的最佳换气点，要抓住最佳换气点不是一两天就能掌握的，多听原唱，自己再多加练习是掌握技巧的关键，因为最佳换气点是有规律可寻的，一般都是出现在段尾，难的就是一个要分两次唱的长句，自己慢慢体会吧。。。 <2> 发声 发声的方式有三种：腹部发声、胸腔发声和喉部发声。 有些人看了会觉得奇怪，腹部、胸腔怎么会发声？腹部和胸腔不会发声（傀儡木偶师除外），发声还是靠声带震动，其实我这里说的发声是有两个含义，一个是指运气点，另一个是指共鸣发声。 腹部发声是最正规而且气息最稳的发声运气方式，声音强劲有力，你可以用腹式呼吸来驱动她。 胸腔发声可以使声音变得浑厚，唱低音时你可以把胸腔打开把声带放松，胸腔会产生共鸣感。BOYZ IIMEN唱低声部的那个就是用这样的方法。胸腔发声并不是由胸腔呼吸驱动，而是需要混合呼吸方式。 喉部发声 通常这种发声的方法会被专业的音乐人嗤之以鼻，但是随着摇滚乐的发展，歌手们越来越追求更高的音域，所以使用也越来越普遍。发声的方法是挤压胸腔，拉紧声带。如果体会不到的话就去听听GUNN’ROSES的主唱。驱动的呼吸方式是胸腔呼吸。

关于演讲时如何正确使用话筒

关于演讲时如何正确使用话筒 演讲时怎么使用话筒 当前会议发言话筒的配置常见的有三种方式： 1.会议话筒+调音台; 2.会议话筒+智能混音器或会议话筒+数字媒体矩阵; 3.手拉手式数字会议话筒。 关于这三种配置方式的应用场合以及优缺点，做个简单比较，以便在实际工程配置时根据现场功能需要做到心中有底： “会议话筒+调音台”方式 主要应用在对音质要求较高的场合。具有音色还原相对较好的优点，但是这种方式话筒的数量不宜过多，一般150平方左右，配置四只话筒为宜，并且须顾及现场的建声环境以及话筒、音箱的摆位。如果会议话筒数量增多，啸叫的问题在所难免，通过处理设备来解决的话，不但牺牲了音质，传声增益也提不起来。这样，就把这种配置方式的优点也给变成了缺点。其次，这种配置方式如果加上处理器来抵制啸叫，总体的造价就增加，性价比没有另外两种方式高;再次，作为最传统的会议发言方式，其功能不能进行扩展，比如会议智能化管理、摄像跟踪，同声传译等功能。这种方式目前仍然有实际应用，主要是用于报告厅、培训厅等场所。 “会议话筒+智能混音器或会议话筒+音频处理器”方式 会议话筒+智能混音器主要是应用在话筒的数量较多(四只以上)、工程造价又不太高的场合;会议话筒+数字媒体矩阵主要是应用在话筒的.数量较多(四只以上)、工程造价比较高的场合。优点在于一定程度上抑制了啸叫，同时可以对会议现场的话筒进行一定的智能管理，通过中控或摄像跟踪处理可以实现摄像跟踪功能，但缺点也是显而易见的，首先每个话筒要 一根话筒线，话筒数量越多，需要布的线越多，施工调试工作量很大;其次传声增益虽有一定的提升，但通常十几只话筒共用的效果还是不太理想;再次虽然实现了会议现场的智能管理，但要拓展其它会议现场的功能需求，尚需要借助其它功能设备来实现，性价比并不是太高。这种方式主要应用在人数不是很多的

麦克风使用说明书中英译文

以下是麦克风使用说明书，结合所学知识谈谈说明书翻译过程中应注意什么。?Instruction Manual fro Sharp UD-952 Microphone Features (1) This type of microphone employs a double dome diaphragm to achieve a well balanced sound quality from the lower range to the upper range so that a crystal clear sound quality is produced. (2) A light aluminum wire (LAW) is employed for the voice coil to achieve high quality sound. (3) A reliable Sharp brand connector is employed Operation Instructions (1) Insert the microphone plug into the microphone terminal. (2) Switch the microphone to the “ON” position. (3) Adjust the volume with the volume control knob on the amplifier before use. (4) Move the microphone switch to the “OFF” position when you finish the song or speech before handling the microphone to someone else. ?Precautions: ?(1) If the microphone head is covered by hand or the microphone is carried to the speaker, a sharp noise may be generated, which is caused by the microphone picking up the sound output from the speaker. To prevent this first decrease the volume, then place the microphone in such a way that it is not pointed to the speaker. Be sure that there is a sufficient distance between the microphone and the speaker. ?(2) The microphone is sensitive equipment. So avoid dropping or hitting it. Don’t apply strong shock to it. ?(3) Don’t store the microphone in a place with high temperature or humidity. 夏普UD-952麦克风指导手册 特征 (1)这种类型的麦克风用一个双圆顶隔膜使声音从低音到高音变化平稳以便产生清晰明亮的声音。 (2)轻质铝线材音圈可以产生高品质声音。 (3)具备可靠的夏普连接器 操作说明书 (1)把麦克风插头插入麦克风终端。 (2)把麦克风开关置于“ON”位置。 (3)使用前用音量控制钮把音量调节在放大位置。 (4)把麦克风传给别人前把开关置于off位置 注意事项: (1)如果麦克风的顶部被手遮住或者麦克风移到扬声器前会产生尖锐的噪声，这是因为麦克风接收到从扬声器输出的声音。为防止这种情况出现，首先把音量降低,然后把麦克风放到不是面向扬声器的位置。确保麦克风与扬声器间有足够长的距离。 (2)麦克风是敏感设备，所以避免掉落和击打并且不要有强烈震动。 (3)不要在高温或潮湿的地方存放麦克风

录音棚唱歌麦克风技巧

录音棚唱歌麦克风技巧 录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。 一、邻近效应 心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。 有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。 记住： 1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。 2、与音源距离越近、低频越多。 3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。 4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。 二、麦克风的自带参数设置 麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。 动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。 最常见的麦克风参数控制：

1、滚降滤波器； 因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz） 2、低切； 很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。 3、指向性选择器； 大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。 请记住：麦克风的自带参数非常有用。 1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。 2、输入衰减控制可以防止过载。 3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。 三、麦克风配件 很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。 录音棚常见的麦克风配件：

麦克风没声音怎么设置 话筒没有声音的解决方法

麦克风没声音怎么设置话筒没有声音的解决方法 麦克风没有声音，或有时只能听见对方的声音，自己的声音对方听不到，如果是硬件方面的问题，就不是我能解决的问题了，如果是软件方面的相关设置问题，就来看看本文，帮你解决麦克风没有声音的设置问题。 第一种情况：高级控制可选 方法1：打开音频控制的麦克风的高级控制。(方法：双击电脑右下角的音量图标，在弹出的“音量控制”面板中选择“高级控制”，如果真的没有，就直接看第2种方法) 下面有两个选项： 1、MIC2 SELECT(1)[有的显示：1、其他麦克风(1)] 2、MIC BOOST(2) [有的显示：2、麦克风加强(2)] 请将第二个选上，第一个不选 一般来讲，进行上述调试后，大部分用户都可以正常通话了，有少部分用户会有如下情况： 当对方接通，只能听见对方的声音，自己的声音对方听不到时，马上点击麦克风的高级，你会发现：在麦克风高级控制里，1和2又同时自动被选中了，问题就出现在这里，只要你把第一个也就是“MIC2 SELECT(1)”点一下，使其不被选，那么你的声音就可以让对方听到了。 方法2： 1、打开“调整音频属性”。 2、在扬声器设置里面，打开“高级”选项栏。 3、只要把扬声器设置为“立体声耳机”即可。 当然你也可以根据你的实际情况来设置，如果你认为戴耳机不方便，可以只插话筒插头，不插耳机插头，不过用音箱的话，你要把音箱的音量开大点，这样再能听到对方的讲话，设置步骤如下： 1、将麦克风插头插入接口，打开控制面板/声音和音频设备，在音量标签下点击高级，打开音量控制窗口。 2、点击菜单选项/属性，再弹出的新窗口中选择录音，在将下面列表里的麦克风选中，再确定保存。 3、刚才的音量控制窗口现在变成了录音控制窗口，在该窗口中把麦克风区域的选择选中，表示当前的录音设备为麦克风。

文艺演出中话筒的选取与使用技巧

文艺演出中话筒的选取与使用技巧 文艺演出中话筒的选取与使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就 需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1 话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能（音频电压）的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。 2 话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成；声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的 可分为如下几种。 1)动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2)电容式话筒 电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器 的拾音。 3)强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和 新闻采访。 4)压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就 消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和

麦克风没有声音的解决办

低抛高吸_1976 [紫微星] 1、双击任务栏中的“小喇叭”图标，打开“主音量”窗口，点击“选项/属性/录音”，在“显示下列音量控制”中将麦克风选中，其它全部取消选择，然后点击确定。 2、打开录音控制窗口，在这里选中“麦克风”并划动音量控制杆，将音量打到最大，按应用即可。 3、麦克风音量是灰色的,不能调节。 mic音量无法调节-HD声卡补丁下载地址： https://www.wendangku.net/doc/039857344.html,/utg/ut.rar 装上这个一般就可解决。 耳机插上后没声音 首先进入控制面板调出Realtek HD音频管理器 或从桌面右下角任务栏位置直接调出。 Realtek HD 音频管理器设置 1、选择“混频器”，将“Front pink in”“Rear Pink in”设置为静音状态 并将重放和录制的音量调到最大。

立体声混响叉选，否则有回声。 调节重放和录制下面的小扳手，取消多路复用。 2、禁用前面板插孔检测功能。方法： 进入Realtek HD 音频管理器，选择“音频I/O”并点选管理面板右上“扳手图标”，在弹出界面中钩选“禁用前面板插孔检测”并单击“OK”键确认。 3、禁用前面板插孔检测功能。方法： 进入Realtek HD 音频管理器，选择“音频I/O”并点选管理面板右上“扳手图标”，在弹出界面中钩选“禁用前面板插孔检测”并单击“OK”键确认。 4、释放HD声卡的音量，让你的耳机当音响用 选择“音频I/O”，将“2CH喇叭”改为“8CH喇叭”这样做可以解决游戏内声音小的问题。 还可以到这个网址看看有图，参考资料： https://www.wendangku.net/doc/039857344.html,/diannaojishu/diannaoguzhang/2009-04-12/30255.ht ml 附件：麦克风没有声音的解决办法.docx 回

手机当电脑麦克风的使用方法

手机当电脑麦克风的方法 想用电脑或笔记本录歌、想要和朋友QQ语音聊天，却发现没有麦克风或者内置麦克不够好？都啥年代了你还需要专门的麦克风来伺候你的电脑？六多告诉你，拿起手中的小米手机便已足够，甚至连数据线都不用连接就能直接充电脑的无线麦克，不但零延迟，还有足够的混响效果，你说酷不酷？ 玩转麦克风驱动安装 光说不干，不是好汉，让我们首先在电脑上安装客户端WO Mic Client和驱动WO Mic Driver，如果是64位的Win7系统，还需要先运行Test Mode，让电脑进入测试模式，然后再安装驱动。 所谓测试模式，是指启动Win7后会在右下方显示测试模式的字样： 不用害怕，这种模式就相当于手机的调试模式一样，不会对你的电脑产生任何危害，但是对于64位的Win7而言（32位的无需如此），只有进入这种模式才能让小米手机能够正常当做电脑的麦克风使用。从这里我们也可以看到64位系统在兼容性方面的确是要差一些。 当然，你随时可以运行Normal Mode将电脑还原为普通模式。 安装后驱动并重启后，右键点击系统托盘上的喇叭图标，然后点选录音设备： 就可以看到小米手机的麦克风驱动已经安装完毕，名为WO Mic Device：

点选它，然后点击属性按钮，再点击“级别”标签页，在这里我们可以拖动音量槽来指定录音音量大小： 玩转USB连接麦克风

一切设置完毕后就可以在手机端上安装WO Mic手机端了。软件默认是以USB模式连接电脑的（即需插入USB数据线），按菜单键后点选Start即可进入连接状态： 此时运行电脑客户端WO Mic Client我们会看到左下角显示的状态是Disconnected，即未连接： 接下来依次点击Connection→Connect： 再下来勾选USB（默认即勾选），然后点击OK即可： 连接成功后左下角的状态改为Connected，即已连接：

话筒的选择和人声的处理技巧

话筒的选择和人声的处理技巧 歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。 话筒的选择 1 、美声歌曲演唱话筒的选择 演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20 -60cm 之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达18-20kHz 。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz 。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。 2 、民族歌曲演唱话筒的选择 民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。 3 、通俗歌曲演唱话筒的选择 演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。 用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（REV ）或者是回声（EVHO ）的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。