音响设备操作上易犯的错误及安全使用要点

我们在选购音响的时候可以通过敲击以及搬动来感觉箱体木板的音感和质感。通常情况下声音干净、清脆，手感厚重的箱体音响效果也更好。

在音响选购中发音单元的质地需要看厂家的功底，在了解的时候需要注意一下几点内容：

第一：在高音部分丝膜高音单元以及金属振膜高音单元的表现力更好，声音剔透、干脆，瞬态反应良好，可以有效增强高音音频的透明度和穿透力。

第二：中低音单元可以选用防弹布振膜或者纸质振膜，由于材质弹性较大，因此发出的声音更为浑厚而具有弹性。

第三：在中低音单元特别是低音单元的选购上要注意振膜边缘与支架的柔性连接部分，材质倒是次要的，关键是要通过敲击和触摸，查看振膜在支架上是否有足够的震动空间。特别是低音单元，如果震动幅度较小，振膜冲程相对就小，低音的力度和弹性就会大大降低。

定压功放与定阻功放的各自特点：

①定压功放

这类功放通常如果额定负载电压发生了变化，那么其功率也相应发生着一定的变化。目前这类功放国内的定压标准是120V、240V国外的定压标准是70V、100V。

②定阻功放

这类功放要求负载的阻抗恒定，当输入的信号一定的时候，输出电压随着负荷变化而发生的变化非常大。这类功放由于放大器内采用了较深的负反馈装臵，这种深负返馈量一般在10~20dB以上，因此，放大器的输出阻抗较低，负荷在一定范围内变化时，其输出电压仍能保持一定值，音质也可保持不变。

简单的了解了两者的各自特点，接下来我们在音响技术中详细的来看看两者的区别：

首先来看看在输出形式上的区别

①在这里我们要说的是定压并不是电压一定而是呢输出形式是定压的。这类功放要求负载的额定电压一定。

这类功放以多个定压音响并联的形式连接，只要总功率不超过定压功放的总功率。

②定阻功放通常是要求输出负载电阻是一定的，在定阻功放中如果负载阻抗发生了变化，那么功率就发生相应的变化。

接下来我们在音响技术知识中再来看看两者的另一个区别：

定压用在要求音质不是很高的大空间，反之定阻由于传输的限制只能传输100米以内，故一般用在小空间当音效相对要好的多。一般广播系统使用定压输出，音响系统使用定阻输出。

大家都知道普通的功放其输出的阻抗一般都很小。通常不适于远距离传输。然而我们今天所和大家介绍的这一定压功放他就有所不同了，定压功放输出的信号电压通常很高，比较适合远距离传输，与定压功放所连接的扬声器安装有配套的变压器可以降压。

定压功放不以额定负载阻抗作技术参数，而以额定输出电压作技术参数的。

额定输出功率是与输出功率放大器一样，是一项主要技术指标。

在今天的音响技术中我们要和大家说的定压功放只是其规定的技术指标

是额定输出电压和额定输出功率，而定阻输出功放规定的技术指标是额定负载阻抗和额定输出功率。

通常情况下，定压功放的输出电压高，同样输出功率时其输出电流就小，所以适于扬声器距离功率放大器较远、扬声器接线长的场合使用。

音响技术中还讲到定压功放的额定输出电压是120V或240V。所以扬声器系统也应是额定输入电压为120V或240V，只有相一致才能配合。

今天在音响技术知识除了要和大家分享以上这些内容之外，还有一点那就是在功率足够的情况下，一台定压功放可以连接若干只扬声器，适合公共广播系统，定压功放的选择是根据其所接喇叭功率来确定。

我们在摆放这类音响的时候最好不要直接把其摆放在地面上，原因是你要是将音箱直接在地面上放臵，低音打到地上被反射后，传给听音者，但是由于音箱发出的直达声走过的距离比反射声所走过的距离短，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，这就会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。这样我们就达不到好的音响效果了。

这类音响在摆放的时候我们主要采用以下两种措施：

其一我们将音响用金属架垫高音响40厘米以上，摆放距侧墙大于40厘米，距离后墙大于20厘米以上这样的位臵比较好。

这样音响距离反射界面比较远从而减少了低音反射。

我们需要采取的第二个措施是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。

KTV专业音响技术之专业音响摆位方法大全

2011-05-06 11:09:27|分类：KTV行业知识 |标签：专业音响音响摆位方

法音响字号：大中小订阅

KTV专业音响技术知识中的音响摆位方法一直很受大家的欢迎，好的设备只有懂得如何去摆放的才能够让设备发出最好的音响效果。接下来要在音响技术知识中给大家补充的依然是专业音响摆位方法方面的点滴知识。

先来看一种大家最为常用的音响摆位方法：贴墙摆放这样的摆位方法具体操作是指将音响贴近后墙摆放，在这里无论大家让设备距离后墙五十厘米也好，三十厘米也罢那样都是可以的，可以具体根据KTV

包房空间的大小加以摆放。

这种摆位方法效果是高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确

的做法。

其次我们再来简单看一种在专业音响技术中正三角形摆位方法采用这样的音响摆位方法的时候大家需要注意的是要满足下面的几个条

件：

①喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)

②将两个喇叭与聆听位臵画成一个正三角形

③两喇叭的向内投射角度也要45度或更多

④这个正三角形可大可小

在这里我们还要和大家啰嗦一点的是如果KTV包房空间小、后级功率不大时，正三角形小些，如果KTV包房空间大的时候，后级功率大时，正三角形就

画大些。

如果采用这种音响摆位方法的时候会有什么样的效果呢？这种摆位方法效果好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。

最后我们再来看看长变形这样的音响摆位方法。

这种摆位方法就是将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位臵不可贴墙，至少要留0.3米的距离。

采用这样的音响摆位效果是中频与低频量感增强，音场深度较差。

综上所述在KTV专业音响技术知识中和大家介绍的这三个专业音响摆位方法的技巧知识，大家可以加以比较选择一个最适合自己场所的一种摆位方法。

本文转自于：KTV行业知识：https://www.wendangku.net/doc/0415581513.html,

重点内容专业音响、气流音响摆位方法。

在专业音响摆放的时候其实气流式音响的摆位方式并不是很严谨。它不

但可以吊挂同样可以直接放在地面上。不过在这里我要提醒大家的是气流式音响要想效果更好些，那么建议大家最好选用放在地面上这种音响摆位方式比较好一些。为什么那么讲呢？原因是气流式音响采用气流传播方式采用了先进的空气动力学原理，利用的是只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。大家把这一专业音响直接放在地面水，可以充分发挥地面的作用，这样就是相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。

[汇总]KTV调音师音响操作培训资料

[汇总]KTV调音师音响操作培训资料KTV调音师音响操作培训资料 一、功放面板名称功能认识: 1:混响总音量:ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小， 也就是整个混响效果的多与少～注意: 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短) 这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～ 2:话筒总音量:MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。 注意:话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的 音量:MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量) 3:音乐总音量:MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮 可以实现歌曲声音的大小 4:音质控制:MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音) 5:左右声道平衡:BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声 音大小不一样 二、调音技巧: 1:关于话筒啸叫 通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量 过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率:很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒 高音)造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸 叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把话筒低音减小点。

调音台使用技巧

调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配

调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的声源信号和经过加工处理的音色质量进行监听（PEL）、选听（CUE）或独听（SOLO），为系统操作调音试听提供依据。

KTV调音员音响操作培训[技巧]

KTV调音员音响操作培训[技巧] KTV调音员音响操作培训 一、功放面板名称功能认识, 1,混响总音量, ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小,也就是整个混响效果的多与少. 注意,配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT,混响的重复次数长短,、DELAY,该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短,这3个功能旋钮必须配合使用,缺一不可,否则效果不理想,要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节,反复感觉， 2: 话筒总音量, MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量。 注意,话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮,可以分别控制各个话筒的音量,MIC1,话筒1音量,MIC2,话筒2音量,MIC3,话筒3音量, 3: 音乐总音量, MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小,调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小。 4: 音质控制, MICBASS,话筒低音,MICTREBLE,话筒高音,MUSICBASS,音乐低音,MUSICTREBLE,音乐高音, 5: 左右声道平衡, 该旋钮必须调在正中间,否则左右音箱发出来的声音大小不一样 二、调音技巧, 关于话筒啸叫

通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的,要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的,要仔细听一下啸叫的频率,很刺耳的尖叫是属于MICTREBLE,话筒高音,造成的,必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫,感觉到有点震动的啸叫则是属于MICBASS,话筒低音,过多造成的,必须把话筒低音减小点。 系统的操作调节五大要点 ,1,如何调节好音色 如果对音色处理不好,不但会使声音单调无味,而且会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此,千万不可忽视音色处理的重要性。男声模糊不清,而女声又多为高音过多而使声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。 ,2,如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度,如果是女高音演唱时可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,那么,其本身就有一定混响效果,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清,反之,如果房间是玻璃结构,或者挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间缺少混响,应将混响时间调大一些,以免声音发生干涩。还有,现场观众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来,调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 ,3,如何调节好直达声和混响声份量的比例 适当地加大混响声份量比例,有利于模拟自然混响效果,使声音丰满动听,可增加观众与听众的现场立体感。如果混响声太多而直达声份量太少,则会使声音严重失真,就像在浴室、澡堂里

科目二学车要点

科目二学车要点 一、直角转弯（左转弯为例） 进弯道前，先注意将车头的右雨刮器的支点靠着黄线外边沿直线行驶，待方向盘平面平齐直角内侧黄线时，将方向盘左打一圈半（打到底），待车头和道路处于平行位置时，回正方向盘 二、S型车道转弯 当车头左侧靠着S型车道的左侧黄线时，将车头摆正，等到车头右侧将要靠近左侧黄线时将方向盘向右打一圈半，使车头右侧沿左侧黄线行驶，向前行驶当车头右侧靠着S型车道的右侧黄线时，摆正车头，等到车头左侧将要靠近右侧黄线时，将方向盘向左打一圈半；

三、坡道定点停车 看准黄线的位置，下次到该位置时停车，再启动。停车时先踩刹车，再把离合器踩到底；启动时，先慢松离合器待能听到车子启动的声音时，松开刹车。下坡时先将离合踩到底，再慢慢踩刹车，保证匀速慢速行驶。 四、侧方停车要点 1.首先目光注意雨刮器支点，保证车头右雨刮器支点沿着停车框位边沿线压线行驶，当车头驶过停车框位左前角@点时，目光注意右后视镜，并保持平行行驶，直到能够通过右后视镜看到@点即把离合器踩到底，并踩刹车，同时方向盘右打一圈，将档位换到后退档； 2.松刹车，慢慢松离合，保持方向盘不动，注意左后视镜，直到通过左后视镜能够全部看到停车框位左后边沿第三格虚线时，方向盘回正，当看到左后轮全部压住第三格虚线时，将方向盘迅速左打死，注意车头，当车头摆正后踩离合刹车到底；

3.保持方向盘不动，将档位换成1档，同时开左转向灯，松刹车，慢慢松离合，当车头左前角压住道路右边沿线时可以将方向盘摆正，同时注意调节方向盘待车要摆正后将方向盘也摆正 五、倒车入库要点 1、进去T字路口，车沿左边沿行驶，注意修正方向，到达指定地点时停车，准备倒车； 2、入左后方车库：倒车时，先踩离合挂倒档，方向盘向右打一圈加90度；松离合倒车时看右后视镜，当看到库位的右前角时注意修正车位，后车轮进入库位时看左后视镜，保证车位居中倒入车库，当车身和库位平行时，方向盘迅速回正，当后视镜挡住库位横向黄线标时停车；修正车位原则：需要车往哪边，方向盘往哪边打，注意速度稍快； 3、出库左转：档位调整到一档，前进过程中当发现车窗后部（约肩部稍后）平齐出库横向黄线标时，迅速左打一圈加90度，并保持到停车位，准备倒车；

ktv调音师音响操作培训资料

ktv调音师音响操作培训资料 KTV调音师音响操作培训资料 一、功放面板名称功能认识: 1:混响总音量:ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少～ 注意: 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短)这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～ 2:话筒总音量:MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。注意:话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量:MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量) 3:音乐总音量:MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小 4:音质控制:MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音) 5:左右声道平衡:BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样 二、调音技巧: 1:关于话筒啸叫 通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒 啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率:很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒高音)造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把

话筒低音减小点。 2:通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者减少就可以～ 3:电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲 4:在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况～ 5: 好的音响设备体现在---好唱:唱歌不吃力;高音低音清晰:层次分明;混响效果:要自然，不干涩或者延长过长，回声过大～在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声～ 三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责: 01: 进入包房，首先认真观察所有设备是否齐全，有无损坏;包括摆 放整齐，整洁。 02:营业前检查包房的话筒连接线有没有接触不良的情况，无线话筒是否正确充电，电量是否充足，平时更换话筒时必须要话筒配对～ 03:营业前检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换～能够维修的尽量维修，替公司节省成本～ 04:营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决～

佛山仙塘考场(A场)科目二考试要点(驾考必备)

以佛山仙塘考场（A场）为例谈谈科目二的考试要点 邓连胜 以下文字是本人学习科目二及考试后的几点心得体会，希望对佛山的考生起到一定的帮助。也许你看过这段文字之后会推荐给你的朋友！ 一、半坡起步 听到考官叫自己的名字后，拿出身份证走向考官所在的考试车辆，将身份证交给考官查验，上车调整座椅、后视镜。收回身份证后，系安全带，踩死脚刹和离合，挂一档，打左转向灯，放手刹，轻放离合，放脚刹，车辆起步。注意观察车头右侧，追直线，保持车身与右侧实线30cm距离（A场可以看前方路面上的“停”字，使自己与方向盘与“停”字对正即可）。如果转向灯熄灭需要重新打左转向灯。 追好直线，车身直行之后，注意观察前方路中心的三条黄线，看左后视镜下边缘，待第一条黄线出现在后视镜下边缘时，提高警惕，右脚做好刹车准备。仔细观察左后视镜下方，中间粗黄线一旦露出，马上同时踩死离合与刹车。车辆停住后，左脚缓慢放离合，待车身抖动，发动机鸣响后，右脚松开刹车，车辆起步。如果遇到熄火，要用钥匙快速启动，然后重复刚才的步骤，直至车辆起步。停留时间不得超过30秒。车辆过了半坡顶部后，要略带脚刹，控制车速，做好对准曲线入口中心的准备。 二、曲线行驶 将车身摆直并对准曲线入口的中心，保持车辆直行，待车左侧前角离右侧实线两个拳头距离时，往左打方向盘一圈（最多打到12点位置），保持车左前角与右侧实线的距离。待车头到两条实线中心时，回正方向盘，直行，待车头中心对准左侧实线时，往右打一圈方向盘（最多打到12点位置），保持左侧实线在车头中心，待车头右角碰触右边实线时，回正方向盘，待车左侧前角离右侧实线两个拳头距离时，往左打方向盘一圈（最多打到12点位置），保持车左前角与右侧实线的距离，直至走出曲线。注意观察后视镜，防止后轮压到曲线出口的角线。然后追右边的直线，保持30cm，准备直角转弯。如果前方有车正在侧方停车，可以在进入直角之前停车等待，避免进入考场后中途停车。 三、直角转弯 保持车身与右侧实线30cm，直行，看前方直角转弯横线中心是否有标志（A 场可以看正前方铁杆上的白色点），如果有标志，保持自己、方向盘与标志三点一线，直行，没有标志的继续追直线也可。看左侧窗外的直角，待直角与左侧车门内侧把手对齐时，将方向盘往左打死，待车身转过弯道，车头位于两侧实线中心位置时，回正方向盘。直行，追右侧实线，保持车身与实线30cm，准备侧方停车。 四、侧方停车 继续追直线，观察右侧窗外车库前方是否有杆。如果有杆，将车直开超过右侧实线顶端，刹车，挂倒车档，打右方向灯，直退，观察右侧窗外的杆（A场1号车库看右侧窗外黄黑相间的水泥护栏上的短白线，2号车库看右侧窗外轮胎的中心，3号车库看右侧窗外地上的短白线），待杆或前述标志与车门上凸起的拉手和自己三点一线时，将方向盘往右打死，马上看左后视镜，观察车库后侧的横卧双色铁栏杆，待中间黑色部分全部出现（或者能看到杆的第二个脚）时，回正方向盘，直退，盯紧左后视镜中左后轮，待后轮中心压到库线时，往左打死方向盘。然后看左车头角，待左车头角与左侧库边线平行时，停车，回正方向盘，回

专业音响调音师的调音技巧

专业音响调音师的调音 技巧 The manuscript was revised on the evening of 2021

专业音响调音师的调音技巧 专业音响调音员操作要点 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。 3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。 4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到-20dB之间。 (2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比RATT0：置于2：1； 动作时间ATTACK：置于10ms；

汽车音响改装调音技巧

汽车音响改装调音技巧 对人声音色的调节 "无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。 四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表： 频段\感觉\状态 人耳的听觉感受 过低 丰满

调音员操作要点

调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备--调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN 增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子-般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。 3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音

科目二要点及易犯错误

科目二要点及容易犯的错误 ------艾小倩 1、未系好安全带，后视镜未调好（左右两侧后视镜以能照到车身的1/5左右为宜，将左右前车门的门把手置于后视镜的内侧上角处） 2、起步时，进档后手刹没有拉下，一直在松离合器，车子还是未动，等意识到手刹未拉下，拉下手刹的瞬间，由于离合器先前已经越过半离合的点，发动机转速急剧下降，低于约500转/分及以下导致熄火，对策：起步时，三要点（空档-点火-手刹），适当给点油，在即将熄火时，踩下离合器，给油。 3、车子发动前未打左转向灯。 4、第一个项目“倒车入库”：（1）牵车到停车地，停车时，离合器踩的速度过慢，刹车踩得过快，容易熄火，应该先快踩离合器，配合踩刹车。（2）停车时车身不正，车尾偏左或偏右，造成倒车起步打方向盘的时机有偏差，应该尽量将车身调正，将鼻尖对准前方黄色虚线的第三段的左端，考试车有的在方向盘上贴了胶带，就将方向盘12点位置的胶带对准上述第三段的左端即可。（3）正眉起盘子的时机是看到右侧后窗的下角与车库右侧纵线相交汇时（每个人的坐姿高低不同，按照个人习惯即可），可以适当地提前打盘子，倒车过程中观察车后轮与车库门口右侧桩的夹角及距离来判断盘子是否过于提前打了，做出适当的微调，等后轮越过右侧桩，进入车库后及观察右侧后视镜中车身与右侧纵线的关系，快平行时回盘子，适当的微调将车身摆正，控制速度，观察左后视镜的镜柄与镜架下沿相夹的区域和车库左前水平黄实线的关系，判断车头已经完全入库了，即可停车。反眉同上，在完成倒车入库项目后，牵车从车库出来时，应观察车身是否是正的，不正的话，适当微调，防止车出库时，与右前桩碰擦或压线。 5、第二个项目“侧方位停车”：（1）牵车时速度应该控制好，因为牵车距离有限，应该慢速地将车身摆正并通过观察右后视镜使得车身保持与侧库黄虚线适当的距离，一般在后视镜中观察到，侧库黄虚线在镜中的处于右后视镜右侧约1/3处（每人坐姿不同，视线有所不同）。（2）倒车开始，控制速度，观察后视镜，如果车尾过偏，应将车尾适当摆正，第一把向右打盘子时

Ovr-kg_q音响调音操作要点

|_ ~ 吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝而望矣，不如登高之博见也。 －－《荀子·劝学》 音响调音操作要点 一、音响设备开关机顺序 应按由由前到后顺序①开机，即由音源设备（CD机、DVD机、录音机……）、音频处理设备（激励器、均衡、效果器……）到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。②关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机时设备毁功放和扬声器。 二、功率放大器：（Rower Amplifier） 专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的撞击和震动。所以比一般音响用的功放，在设计上更加重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。从音质质量上讲，它占全套音响的30%,因此高质量的功放才能充分发挥音响效果。 功率放大器分为：A、单体式功放 B、调音台+功放一体机 C、音箱+功放一体机 三、匹配 1、阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗等于音箱的 额定阻抗。这时音箱能吸收到最大功率。如果音箱的额

定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加,进而扬声器与功放损坏。当功放一个通道带两个音箱，音箱的阻抗就会变小，进而功放的负载阻抗变小，功放就接近短路。所以功放与音响配接时一定要注意音箱输入的阻抗必须在功放的负载阻抗范围内。 2、功率匹配：原则上功放额定输出功率应当等于音 箱的额定功率，考虑功率放大器音响在过载后的非线性失真，所以通常有意提高功放的额定功率大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放输出功率比音箱标称功率大30%，若是音箱的功率比功放的功率小的太多，在使用功放时应特别小心，音量应由小至大逐渐调节，切不可过大，过急。否则会损坏音箱。功放比较大，对提高音质有利。 另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。 四、调音台（Mixer） 1、调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。 调音台的作用： ①拾取信号，进行放大； ②按需要进行高、中、低音的音调均衡； ③将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；

浅析舞台音响调音技巧在戏曲艺术中的影响

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/0415581513.html, 浅析舞台音响调音技巧在戏曲艺术中的影响作者：刘晓鹏 来源：《西部论丛》2020年第04期 摘要：戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。 关键词：音响调音;戏曲;影响 一、调音技巧 首先调音师要对人声的发声特点有一个了解。人的声音由三种声音混合而成，胸、嘴和鼻。胸腔基本上是一个共鸣箱，它产生了语言中大部分的低音。如果把人耳放在一个人的胸口上，当他说话时一般就会发现明显的低音。嘴、牙齿和嘴唇负责发出字的言语音，并产生中高频率。产生的主要是平波。这种波传输较慢，只有在说话者的正前方可以清晰昕到。鼻子很少人把说话和唱歌与鼻子联系起来，虽然鼻子不发音，但它有大量的气。 其次对声音的调节要使用频率均衡器。频率均衡器具有频率补偿能力，可以弥补各种声源发声中的频率缺陷对节目拾音传输中的第一段损失进行补偿，滤除某一频段噪声，美化与夸张某一频率的音乐，可以使语言、歌曲、音乐、戏曲中某一音域得到加强或减弱。频谱结构在很大程度上决定声音的音质。频谱一般分为高频段（7KHz以上）中高频段（2KHz-7KHz）中低（500Hz-2KHz）和低频段（500Hz以下）调音台的4段均衡器一般也这样划分。各个频段对 音质的影响不同。 二、戏曲与音响设备 戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。下面就这方面进行讨论和分析。 （一）正确认知场地条件和舞台环境变化 正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同，音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量。

高级音响调音员试题编辑整编

高级音响调音员试题精选： 1.职业道德通过（A），起着增强企业凝聚力的作用。A：协调员工之间的关系B：增强职工福利C： 为员工创造发展空间 D：调节企业与社会的关系 2.音响调音员在进行演出活动的调音工作时，做到（D）将有利于使文艺演出气氛更融洽，演出更顺 利。A：任劳任怨 B：细言细语C：性格内向 D：热心服务 3.（D）属于常用测试用噪声。A：系统噪声和粉红噪声 B：系统噪声和环境噪声 C：灰噪声和环 境噪声D：白噪声和粉红噪声 4.岩棉属于（A）吸声材料A：多孔 B：共振 C：平面 D：透射 5.（B）不是电路结构的基本组成。A：电源 B：电位 C：导线 D：负载 6.当电路中电流为（C）时，电路处于断路状态。A：正数 B：负数 C：0 D：∞ 7.扬声器的主要功能是（A）A：电能转换成声能 B：声能转换成电能C光能转换成电能D：电能转 换成光能 8.根据（D）电容式传声器将声音信号转换为电信号。A:音圈与后极板之间形成的电压效应B：音圈 与后极板之间形成的电容效应C：振膜与后极板之间形成的电压效应D：振膜与后极板之间形成的电容效应 9.在传统解决啸叫方法中使用的是（C）倍频程均衡器。 A：1/11 B：1/10 C：1/3 D：1/6 10.电子分频器在音响系统中的连接位置是在（B）。A：副音箱之后，压缩限幅器之前 B：功率放大 器之前 C：主音箱之后，房间均衡器之前 D：房间均衡器之前或之后 11.若按分频信号划分，可将分频器分为（C），4分频。A：单分频 B：7分频，6分频，5分频 C：3分频，2分频 D：12分频 12.副音箱主要是用来弥补主音箱（C）的声场，使整个听众区的声场更均匀。A：低频频响应下降 B：高频频响应下降 C：声辐射不足区域 D：频率响应过于窄 A：中心频率 B：上限频率 C：下限频率13.在常用扩声系统中，常用传声器的（B）为15kH z. D：平均频率 14.二芯屏蔽传输线用于传输标准电平（C）A：1V左右的视频信号 B：10V左右的视频信号和控制 信号 C：1V左右的声音信号 D：10V左右的声音信号和控制信号 15.进行中型扩声系统连接时，通常将电声乐器连接到调音台的（C）。A：AUX输出端 B：GROUP输 出端C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端 16.进行中型扩声系统连接时，通常将音源设备连接到调音台的（C）。A：AUX输出端 B：GROUP输 出端C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端 17.进行中型扩声系统连接时，可将压限器连接到调音台编组（C）和线路LINE输入端。A：LINE IN 输入端B：MIC IN输入端 C：GROUP 输出端 DDIRECT IN输出端 18.进行中型扩声系统连接时，通常将效果器连接到调音台的AUX输出端，走（C）A:INSERT输入端 B： DIRECT输入端 C：RETURN回路 D：MIC BACK回路 19.进行中型扩声系统连接时，通常将激励器连接到调音台的AUX输出端，走（D）。A：MIC IN 输出

江西九江C1科目二考试要点总结

九江科目二考试要点总结 准备工作： 1.上车关紧车门 2.调整好座椅 3.系好安全带 4.放手刹 5.深呼吸几下，让自己冷静 6.准备好后，把红色旗子从左边伸到窗外，摇几下。车上语音会播倒车入库请开始。 考试项目： 倒车入库→侧方停车→直角转弯→坡道定点停车和起步→曲线行驶 1.倒车入库 ①踩离合，挂倒档，开始倒车； ②左肩对左方点，右方向打满，看左后视镜车尾。当看见第一个角时回1圈，待车尾看见第二个角再回1圈，方向扶正。后挡泥板下方对车库后面内黄线停车； ③挂1档打左方向灯，待后视镜看见车库角，左方向打满，握住方向盘不变到线停车； ④挂倒档，左后视镜对右后方车库内角回1圈，待车身与地面黄线平行回1圈，同样看挡泥板停车； ⑤出库挂1档左方向灯，待后视镜看见车库角右方向打满，待车头回直方向同步回正，完成倒库程序。 2.侧方停车 ①起步车身右边保持30公分，方向盘对右边的点； ②挂倒挡，右方向打满，看见第一个角回1圈，离第二个角还有三分之一的时候再回1圈，待车轮压线三分之一的时候，左方向打满，待车尾与地上线略微有点向左斜停车；

③挂一档打左方向灯，待左后轮压线，匀速向右回3圈，待车身走直向左回1圈，侧方停车结束。 3.直角转弯（左） ①车身右边保持30公分，向前直行； ②方向盘对左边黄线时，迅速向左方向打满； ③待车身走直向右回2圈，方向回正，完成直角转弯。 4.坡道定点停车和起步 ①车身右边保持10-30公分，向前直行； ②左后视镜下沿看到参照点时，迅速停车（离合器和刹车同时踩下）； ③打左方向灯，心里默数1、2、3、4、5，双脚同时抬起（离合器和刹车同时松开），完成起步。 5.曲线行驶 ①车身右边保持30公分，向前直行； ②当右侧黄线移到车头中部时，看左侧黄线，并根据左侧黄线的弧度慢慢向左打方向； ③身体通过左转弯黄线后，看左后视镜，并根据左后轮与黄线的距离略微调整方向； ④当左后轮通过转弯后，看左后视镜下沿角，确保可以看到左侧黄线内10公分的位置。根据转弯的弧度慢慢向右打方向； ⑤当看到黄线线头时，向左回1圈，完成曲线行驶。 注意事项： 上车车门要关紧，系安全带，放手刹。考试过程中打左方向灯共4处，其中倒车入库2个，侧方停车1个，坡道定点停车1个。

调音师培训

调音技巧入门 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但

成都市青白江祥安科目二考场考前要点

考试出现问题不要埋怨客观因素，多从自身找原因，认真练习车技，提高驾驶技能，临考不要慌张，失败了不可怕，可怕的是失败了却不知道失败的原因。 一、倒车入库 步骤：上车后必须打左转向灯、调整座椅及后视镜并系好安全带；首先将车沿着路边线往前开，当从左边窗户刚好看到黄色边线时（切记），即可保证车身距离路边线的距离为1.2-1.5米；其余操作步骤按照平时训练的来；入库停车技巧：当左后视镜小黑块与库边外侧线还有1-2cm 时，踩离合踩刹车停车；右入库看右后视镜，左入库看左后视镜（切记）； 二、侧方位停车 步骤：首先将车沿着路边线往前开，保证右车身离库边线的距离为30-40cm(还是采用坡道定点停车边界线的方法，视线保证右边第一个雨刮器圆点与路边线内侧线的距离为2cm左右)，当右后视镜出现库角时并有一段距离时，踩离合踩刹车；观察左后视镜，当车身左后轮快压倒库边虚线时，方向盘迅速往左打死（切记），其余操作步骤按照自己练习的把握； 三、左直角转弯 步骤：走第三个或者第四个直角转弯区域，用左边空调的通风口对准左边的黄色边线，即可满足左车身离边线的距离为30cm左右，当车头与前方内黄线重合时(车轮离黄线的距离还有0.8米左右)，自然（表示缓和的速度）将方向盘打死，便可顺利通过直角转弯； 四、曲线行驶 步骤：转弯时车头刚好覆盖相应边的黄色边线，放慢车速，观察左右两边后视镜将车控制在边界线内；左右转弯调整时，根据黄色边线与第一个雨刮器圆点和空调通风口的距离调整。五、坡道定点停车与启动 步骤：起步必须打左转向灯（切记），在坡道定点停车完成前不用关闭。用第一个雨刮器圆点对准右边的坡道边线（切记），并通过后视镜观察右车身与右边坡道边线的距离是否在30CM 以内；定点停车时让视线与最右边雨刮器圆点以及停车杆线三点重合（切记），停稳后，起步，首先打左转向灯再慢慢松离合待车抖动（发动机转速盘指针下降一格左右）时，保持2-3秒，再松刹车驶出考试区；

音响调音技巧二十要

音响调音技巧二十要 音响，技巧, 调音 音响第一要：音质 音质就是指声音得品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音得品质?当您在说一双鞋子品质好得时候.您指得一定就是合脚、舒服、耐穿，而不就是指它得造形好不好瞧、时不时髦。同样得，当您在说一件音响器材音质好、坏得时候，您也不就是在说它得层次如何、定位如可，而就是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好得器材，它表现在外得就就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听得原因,那就是专家们得事,您只要用您得耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但就是不耐久听,那可能就就是音质得问题。一件好得音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。 或许我这么说您还就是认为很抽象.其实不然,我可以再举实列来说明。当您提到布料时,您会说：这块料子得质很好。当您在吃牛排时,您会说：这块牛排得肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子得资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说:它得音质很美.从以上这些例子，您可以很清楚得知道「质」就就是与生俱来得天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材得本性很好，它让人听起来很舒服.我可以说音质就是音响器材中最重要得一环，所以我将它摆在第一要。 音响第二要:音色 音色就是指声音得颜色。在英文里，音质（TONＥQUALIＴY）与音色（TIMＢRE或TOＮE ＣＯLOR)一瞧便知其所指不就是同一件事.但就是在中文里,音质与音色经常被混用、误用.我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等得说法,这就就是指小提琴得音色而言。声音就像光线一样,就是有颜色得，不过它并不就是用眼睛瞧到得，而就是以耳朵听到得。通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不就是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也就是天性之一。不过，就像布料一般，布质就是指它得材料，布色却就是指它得颜色，这其间还就是有明显得界线。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，就是指它特有得颜色.有些器材得音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它就是带点忧懋得蓝。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美得事实。一把二百万美金得小提琴其音色可能美得有着金黄色得光泽;而一把五千台币得小提琴其音色有可能像褪了色得画。虽然每个人观点各异，但就是，「美」仍然有着一个大家承认得「共识」,您不能说一个朝天鼻者就是「美得化身」;同样得您不能说一件冷蓝音色得器材就是美。这就就是我们对音色之美得共识。 音响第三要：高、中、低各频段量感得分布与控制力 这个项目很容易了解,但也很容易产生文字传达上得误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭得高音太强、低音太少。这就就是高、中、低频段得量感分布。问题出于如果把从２０Ｈz到20KHz得频宽只以三段来分得话,那必然会产生「不够精确」得混淆。到底您得低音就是指那里呢?多低呢？为了让形容得文字更精确,有必要把20Hz-20kHz得频宽加以细分。照美国TAＳ与Stereophile得分法很简单，她们把高、中、低每段再细分三小段，也就就是变成「较低得中频、中频、较高得中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上得小问题,如「较低得中频」我们称作「中低频」还就是「低中频」？那么较高得低频呢？「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器得频宽，以及管弦乐团对声音得称呼,将20Hz-20ＫHz 得频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段.这七段得名词符合一般中国人得习惯称呼，而且易记,不会混淆. 极低频