调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分

[学习]调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。

大调式有三种形式：

1.自然大调是大调式的基本形式。

2.和声大调是降低自然大调中的第六级而成。其明显的特点是第四级与第七级的增二度

音程。

3.旋律大调将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。

小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。

小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。

小调式也有三种形式：

1.自然小调是小调式的基本形式。

2.和声小调由升高自然小调第七级而成。因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖

锐。为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音

被称为自然导音。和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级

间的增二度。

3.旋律小调由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也

偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级

还原。

大小调式音级的标记和名称

第一级——主音(T)（相当于C大调中的Do）

第二级——上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）

第三级——中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi）

第四级——下属音（S），在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa）

第五级——属音（D），在主音上方纯五度（相当于C大调中的so）

第六级——下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la）

第七级——导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti）

大调各调关系大小调小调各调

大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。分别

是：

C G（一升） D（两升） A（三升） E（四升） B（五升）升F（六升）升C

（七升） F（一降）降B（两降）降E（三降）降A（四降）降D（五降）降G

（六降）降C（七降）

在自然形式中，音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调，也叫做平行调。根据关系大小调的原理，也可以有

相应的15个小调。分别是：

a e（一升） b（两升）升f（三升）升c（四升）升g（五升）升d（六升）

升a（七升） d（一降） g（两降） c（三降） f（四降）降b（五降）降e

（六降）降a（七降）

调式的分类

调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳

定音合起

来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来

成为一个

小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能

说明大调

式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能

说明小调

式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个

稳定音级

的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较

差。三个稳

定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其

他非主音

三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳

定音级，

在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。（1）大调

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、

＃R

E、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音

程排列

次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：

I II III IV V VI VII

I

全音全音半音全音全音全音半音

A：主音、导音：

每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列

的级数，

第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七

个音为VII

级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

B：大调的组成规则：

每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就

是大调的组

成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、

LA、S

I、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、

全、

半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音

连接而

成。整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"

C：升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前

面那一个，

只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，

在两个

音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需

要升半音

來做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以

调名就是

G大调，调号是＃FA

例2：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型

去掉前面那

一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、

＃D

O、

RE：

這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與

＃DO

例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去

掉前面那一

个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、

LA：

RE：

這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與

＃DO

例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去

掉前面那一

个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、

LA：

這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃

SOL 由此三

例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、

B大调、

＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一

个调的调号

再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃

MI與＃S

I，列表如下：

C G

D A

E B ＃

F ＃C

注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 +

7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定

有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異

名"造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了

然。

1 2 3 4 5 6 7

G D A E B ＃F ＃C （升级大调）

F 降B 降E 降A 降D 降

G 降C （降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升記号）同降C大调（7个降記号）

＃F大调（6个升記号）同降G大调（6个降記号）

＃C大调（7个升記号）同降D大调（5个降記号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音

相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个

附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调

的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

例1：

以C大调为例，其附属小调就是a小调

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个

自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记

号。

例2：

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。

这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。

小调的分类

小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：

本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音

阶"，其区别是：

a 自然小音阶：

除了调号之外，完全不加任何临时记号。

b 和声小音阶：

因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将

自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

c. 旋律小音阶：

除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相

差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也

升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和

七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

d. 現代小音阶：

除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很

重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的

是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。调式中音的分类

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不

稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾

向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对

的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式

体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳

定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

调式的定义

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一

个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几

度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、

减等区别。

和弦

三和弦七和弦九和弦挂留和弦

1：和弦的定义：

三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做和弦。

2：和弦的构成

Ａ、三和弦：

由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。

三和弦的主要类型有：

(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度

音是纯五度。

五音......5 1 小三度

三音......3 6

根音......1 4 大三度

(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音

是纯五度。

五音......6 7 3 或或大三度

三音......4 5 1 小三度

根音......2 3 6 较少使用的类型有:

(c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五

度。增三和弦具有向外扩张的特征。

五音......＃5 ＃1 大三度

三音......3 6

基本乐理之音程和弦

基本乐理之音程－和弦

————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:

两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例,从1到1,或从2到２都是一度，从1到3或2到4都是三度,从1到5是五度。 首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。 再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题,因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。 举例说明,每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的,是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—４４5Ｈz,这就是现在的标准音A,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音１与高音1,听起来类似,虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会吃力,唱不上去；此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但是感觉和原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。 那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像２2０,440,８80，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似,也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音,因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础,人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成一组一组相连接的音阶了。 后来,由于在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两个音（含）之间,一共有八个自然音级（如１２345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。简单地说，度,就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。 讲到音程之前，先要说些更基本的概念:音级和全音半音。

调式-基本乐理

什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。 第一节大调式 大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。 大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。

C自然大调音阶： 这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。 下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。 和声大调： 把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。

C和声大调音阶： ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 它的音阶结构是这样的。 谱例3： C旋律大调音阶

五声性调式歌曲的钢琴即兴伴奏

五声性调式歌曲的钢琴即兴伴奏 钢琴即兴伴奏对于从事音乐教育的人来说，其重要性已不言而喻。但目前大多数人对大小调式的歌曲关注较多，而对于我国五声性旋律的歌曲，一般的做法是全部机械地硬搬大小调功能和声理论。殊不知，这样做的结果使弹出来的效果不仅与原作风格相去甚远，甚至会出现有时不知怎样为五声性旋律选配和弦等许多新问题。在我国的音乐生活中，除了大小调式的作品以外。肯定还要接触大量的建立在五声音阶上的音乐作品，作为一个中国人，了解它、熟悉它、是必须掌握的一门功课。但是我国人民的审美习惯反映在音乐上，更侧重于丰富的旋律发展。无论从史料的研究和我们的实际感知，都无法确认我国有一个什么样的民族和声体系。因此，在为五声性调式歌曲配伴奏时，目前还只能采用和参照大小调式的和声体系，怎样做到既借鉴吸收古典、浪漫派时期莫扎特、贝多芬、肖邦等音乐大师建立的功能和声理论，又保留我们民族自身的风味，使两者有机的结合、是摆在我们面前急需解决的。 我先简述一下五声性调式歌曲旋律的情况。五声性调式旋律在调性变化上具有多样性(这里所说的调性包括调式结构与调式高度两方面的含义)，大体上有三种情况：第一种情况是单一调性型，旋律从一开始调性就很明确，并直到结束都在同一调性上进行。如《东方红》是微调式，《小河淌水》是羽调式。第二种情况是非单一调式型，这一类调式它的旋律比较复杂、变化很多，其共同的特点是乐曲从开始到结束并不始终在一个调性上进行，由于调性变换的方法、性质、结构位置及调性的远近关系等各有不同，一般可分为调式交替和转调，第三种情况是调式游移型，它的旋律直到结束终止时才表现出明确的调式，而从开始到结束前的进行过程中所明确的只是宫系统的高度而不能 确定其具体调式；如湖南民歌《卖饺子》 湖南民歌《卖饺子》—— 例1 这首民歌直到终止时才明确是微调式，而从开始到结束前，旋律中较强调的是宫、羽、角三个音，但调式不能确定，假如我们把结束音改为宫、羽或角音也很自然。 实际变成宫调式、羽调式或角调式了，所以说这类曲子的调式具有同宫各调式间的游移性。关于调式游移型和调式交替有非常著名的“同宫场”理论。同官场理论认为：同宫体系内各调式建立在同一音列之上，它们不但有共同的宫音，同样有共同的商音、角音……不但组成调式的各音是共同的，而且在各音级上构成的和弦也是共同的。因此，宫、商、角、微、羽五个音，既有作为各调式主音的一面，又有在不同调式上 作为其它音级的一面(在各音级上建立的和弦也有同样含义)。由于构成调式的素材是共同的，致使五个调式的关系非常亲密，它们之间常常会互相影响，互相渗透，各音级及其和弦也必然会相互作用，互为主从。同宫体系内五个调式构成了一个共同体，它们共同活动的场所即同一个音列叫同官场。音乐从同宫共同体出发，在同官场中可以没有明确的调式中心，而仅有侧重或一般的进行，最后走向调式中心，这就是调式游移型。调式游移过程中如果有音乐结构的支持并形成了调式中心，则构成了调式交替。 上述五声旋律的三种情况在钢琴即兴伴奏中都可能遇到，为了既体现钢琴伴奏的即兴性，又能恰

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2.和声小调由升高自然小调第七级而成。因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖 锐。为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音 被称为自然导音。和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级 间的增二度。 3.旋律小调由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也 偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级 还原。 大小调式音级的标记和名称 第一级——主音(T)（相当于C大调中的Do） 第二级——上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）

第三级——中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi） 第四级——下属音（S），在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa） 第五级——属音（D），在主音上方纯五度（相当于C大调中的so） 第六级——下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la） 第七级——导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti） 大调各调关系大小调小调各调 大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。分别 是： C G（一升） D（两升） A（三升） E（四升） B（五升）升F（六升）升C （七升） F（一降）降B（两降）降E（三降）降A（四降）降D（五降）降G

(完整版)各调式音阶汇总

各调式音阶大全 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种： 清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度 雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！ 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )

各级和弦的功能

各级和弦的功能

各级和弦的功能 流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用C大调来举例。 基本和弦共7个: 和弦 C Dm Em F G Am Bdim 简谱 1 2 3 4 5 6 7 音级ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ 分别是：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ级和弦。 ⅠⅣⅤ称正三和弦， ⅡⅢⅥ称副三和弦。 Ⅶ级和弦在流行音乐中极为少用。 Ⅰ级和弦也称主和弦，Ⅳ级和弦也下属和弦，Ⅴ级和弦也称属和弦。接下来是每个和

F?Ⅳ级和弦： 大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用Ⅳ级和弦来表现。Ⅰ级和弦后面跟Ⅳ级与跟Ⅲ级和弦是绝对不同的。 G ?Ⅴ级和弦： 大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由Ⅴ-Ⅰ这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用Ⅴ-Ⅰ终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但Ⅴ级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

Am?Ⅵ级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果Ⅵ级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。Ⅵ级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。 Bdim?Ⅶ级和弦： 在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。

乐理必学：音程的识别!

乐理必学：音程的识别！ 音程是整个乐理课程中最为重要的一个环节，学好音程对于今后的和弦、调式的进一步学习起着关键的作用，是学习研究和弦与调式的基础。如果音程掌握得十分熟练，再去学习和弦、调式就会很省力，否则，当学习到和弦与调式的环节时，你就会举步维艰、寸步难行，到那时你还得回过头来重新学习音程的知识，下更大的功夫来掌握识别与构成音程的技巧！学习音程，光靠重视还不够，还要有一定的方法，最为重要的是必须多加练习！只有多练才能达到熟能生巧的地步。【音程的识别】一、将十四种自然音程背得滚瓜烂熟。这包括：1、基本音级之间构成的所有音程有哪些？见前表。 2、每种音程能够构成几个？出现在哪些音级上？ 3、每个音级上向上、向下构成的八度内的音程有哪些？在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三

度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。也可以用半音的数目来推算：有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。四度音程分为纯四度和增四度两种，其中纯四度六个、增四度一个，那么只须记住一个增四度F－B，剩下的就全都是纯四度了。也可以用半音的数目来推算：有半音的四度是纯四度，三个全音的四度就是增四度。五度音程分为纯五度和增五度两种，其中纯五度六个、减五度一个，那么只须记住一个减五度B－F，剩下的就全都是纯五度了。也可以用半音的数目来推算：有半音的五度是纯五度，而半音有两个的五度为减五度。六度音程分为大六度和小六度两种，其中大六度四个、小六度三个，如果记住三个小六度：E－C、A－F、B－G，也就不难推算出另外四个大六度了：C－A、D－B、F－D、G－E。也可以用半音的数目来推算：有一个半音的六度是大六度，而有两个半音的六度是小六度。七度音程分为大七度和小七度两种，其中大七度两个、小七度五个，只用记住两个大七度的位置：C－B、F－E，剩下的五个七度就全都是小七度。也可以用半音的数目来推算：有一个半音的七度是大七度，而有两个半音的七度是小七度。对于四度以上的音程也可以通过转位音程来推算出来它的音 程名称。二、识别五线谱上各种音程的形状。一度音程是紧紧挨在一起，处在相同的线或相同的间上；二度音程是左低右高紧挨在一起，总在相邻的线间位置上；三度音程是上下

各调式音阶汇总

各调式音阶大全 大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度

雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式：3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 利底亚模式：4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式：5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 爱奥尼亚模式：6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！ 减音阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶：1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶：1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶：1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 混合布鲁斯音阶：1 b3 3 4 b5 5 b7 大利底亚音阶：1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 超级洛克里亚音阶：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）

第10章03专题三 调式中的和弦003

大三和弦：自然（1 3 5）；（4 6 1）；（5 7 2）和小（3 5 7）。 小三和弦：自然（2 4 6）；（3 5 7）；（6 1 3）和大（4 6 1）。 减三和弦：自然（7 2 4）；和大（2 4 6 ）；和小（ 5 7 2）。 增三和弦：和大（ 6 1 3）；和小（1 3 5）。 二、高考题型 1、判断三和弦属于什么西洋大小调。 做题方法同调式中的音程（见96页） 第一步：判断和弦性质：大三和弦 。 第二步：该和弦可以唱 和声大调和声小调 Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅳ 性相同 。 判断 该和弦属于什么西洋大小调。 13546157 2 3 57101

13546157 2 3 57 第三步：判断和弦所属自然大调 即：找 1 。 自然大调：D A G 第四步：写出关系小调。 自然小调：b f e 第五步：找和声调式。（方法同音程） 将自然大调答案中,与6有关的答案删掉，与6无关的答案拿下来。 和声大调：D G (和声大调没有产生大三和弦) 将自然小调答案中,与5有关的答案删掉，与5无关的答案拿下来 。 和声小调: f g (g 为和声小调 5产生的答案) 总结： ①判断大、小三和弦属什么西洋调式有10个答案。 ②判断减三和弦属什么西洋调式有6个答案，方法更简单快捷。 （同主音和声大小调） ③判断增三和弦属什么西洋调式，有2个答案。（只存在和声调式中） 2、写出 B和声大调式中的减三和弦，并解决。( 做题方法同调式中的音程) 第一步：列出调式音阶。 第二步：下方注明首调。 12345671 102 及高考题型解析 基本乐理知识

第三步：从首调中找出该音程: 和声大调中的减三和弦有: （724 ;246 ） 第四步：将对应的音名写到五线谱中去。 第五步：对应首调按解决原则解决。 3、判断三和弦属于什么调式的正三和弦或属于什么调式的副三和弦。 正音级上产生的三和弦叫正三和弦 副音级上产生的三和弦叫副三和弦 做题方法： 判断和弦性质，该和弦可以唱什么？ 根据口诀做题 正三和弦用Ⅰ Ⅳ Ⅴ性相同 副三和弦用Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ性相反 ①判断和弦属于什么调式的正三和弦时： 大三和弦找大调，小三和弦找小调，增三和弦、减三和弦不存在。 ②判断和弦属于什么调式的副三和弦时，与正三和弦正好相反： 大三和弦找小调，小三和弦找大调。 ③增三和弦找和声大、小调式，减三和弦相当于判断减三和弦属于 什么大小调,不用有所顾忌。 103

各级和弦的功能

各级和弦的功能 流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用C大调来举例。 基本和弦共7个: 分别是：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ级和弦。 ⅠⅣⅤ称正三和弦， ⅡⅢⅥ称副三和弦。 Ⅶ级和弦在流行音乐中极为少用。 Ⅰ级和弦也称主和弦，Ⅳ级和弦也下属和弦，Ⅴ级和弦也称属和弦。接下来是每个和

弦的属性. C ?Ⅰ级和弦： 是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm?Ⅱ级和弦： 是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即Ⅴ级和弦之前。而Ⅴ级和弦则自然要回到Ⅰ级和弦，所以很容易就形成了Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的进行。即：Dm- G- C是一个极其常用的进行。 Em ?Ⅲ级和弦： 也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。Ⅰ- Ⅲ- Ⅳ的进行，C大调中的C- Em - F是一个很常用的进行。乐曲中本来用Ⅰ级和弦的地方有时可以考虑换成Ⅲ级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。

F?Ⅳ级和弦： 大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用Ⅳ级和弦来表现。Ⅰ级和弦后面跟Ⅳ级与跟Ⅲ级和弦是绝对不同的。 G ?Ⅴ级和弦： 大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由Ⅴ-Ⅰ这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用Ⅴ-Ⅰ终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但Ⅴ级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

乐理音程练习题

乐理音程练习题 一、单项选择题。 1.下列音程中纯十二度音程是： 2.下列音程中音数是4的是： A.增五度 B.纯五度 C.大六度 D.减七度 3.下列音程中音数是3的是： 4.下列哪种方法可将音程缩小 A.重升冠音 B.重升冠音，重降根音 C.同时升高根音和冠音 D.重升根音，冠音不变 5.下列音程既属于自然音程又属于不协和音程的是： 6.以D音为下方音向上构成小七度音程，其上方音是： 7.将纯五度音程的下方音重升后，其应为： A.减五度 B.纯四度 C.倍减五度 D.增五度 8.以E音为上方音向下构成增二度音程，其下方音是： 9.下列音程中，转位后音数不变的是： 10.下列音程中不属于变化音程的是： A.增五度 B.减五度 C.减四度 D.增三度 11．下列音程中，自然音程的是： 12.下列音程中，变化音程的是： 13.下列哪个不是增八度的转位 A.减一度 B.减八度 C.减十五度 D.隔两个八度的减八度 14.下列哪个是增十三度的转位音程 A.增三度 B.减六度 C.减四度 D.减十度

15.下列哪个是的转位音程 16.减八度的等音程是： A.增七度 B.倍增六度 C.小七度 D.倍减十度 17.不是小九度等音程的是： A.倍增八度 B.增八度 C.倍增七度 D.倍减十度 18. 下列各项中，与相等的自然音程是： 19.度数不变时，纯一度音程的冠音减低半音后应是： A.增一度 B.减一度 C.减二度 D.小二度 20.八度以内有几个协和的自然音程 个个个个 二、填空题。 1.音程根据其发声方式分_________和_________两种，两个音先后发声的称为___________,两个音同时发声称为__________。 2.度数为八度，音数为5的音程的名称为_________。 3.自然音程中的增减音程只有_________,__________,它们的音数为___。 4.听觉上给人悦耳、融和感觉的音程称为__________,听觉上给人以刺耳、不融和感觉的音程称为_____________。 5.在八度内共有___个自然音程。 6将音程“F-A”缩小为小音程的方法共有_____种，答案分别是______________________,将 分别是___________________。 7.在八度之内的自然音程中，共有____个不协和音程。

五声调式和声进行

王小玲老师告诫： 五声结构和弦应用原则中最重要的是——五声性结构和弦一般不用转位形 式 正文1 第一节宫调式 宫音为主音的调式。宫调式常用的和声语汇： 一、变格进行 S—T宫调式的和弦构成中，它们是最自然级常用的和声语汇。 1.VI—I VI—I的进行时五声调式旋律性的强进行。 在宫调式中，这两个和弦的组成音全部是五声正音，因而十分好用。 2.II46—I 这一进子表现了五声调性特点的和声强进行。注意，如果把 II 和弦三音放在内声部、五声 正音放在外声部，就能更好地达到突出五声音调的目的。 解读

以1为主音的宫调式，常用的和弦有变格和正格两种行进方式。（*所谓“正格”即从属和弦向主和弦进行，“变格”就是从下属和弦向主和弦进行，一般用在终止处，所以叫做“终止式”。） 变格行进最常用的，是从下属和弦461进行到主和弦135。有两种情况，第一种是从第六级向第一级运动，即从613向135运动，这两个和弦全由五声正音组成，所以很好用。第二种是由二级的四六和弦（即246的第二转位624）向一级和弦135运动，因为其中的4不是五声的“正音”，所以最好把它放在内声部，让“正音”处在外声部，这样能突出表现汉族音乐的特点。（*从四声部作品谱面上看，最上最下两个声部是外声部，中间两个声部是内声部。内声部一般音量较小，所以是藏匿“不正”之音的最佳场所。） 这里的问题：1、如果从461到135也算一种的话，变格进行应该有三种才对。2、到底没看出来下属和弦“S”461有什么用。 正文2 二、正格进行 类似于自然大小调。 更多要用V—V+6—I；V+6—V—I。

与传统大小调式不同之处，V+6和弦，在大小调中多省五音的六代五形式的七和弦，而在五 声调式中却是比较多用六代五音的三和弦。 解读 宫调式的正格进行，与西洋自然大调相似。但要多用从572向573再向135，或者从573向572再向135这些进行。“V+6”就是573（将原来的五音2换成3），它应当被看成是民族调式中特有的三和弦，而不是西洋大调中以六代五的七和弦。 概括一下正格：572-573-135；573-572-135 变格：①461-135；②613-135；③624-135。 但这些和弦之间又该怎样连接呢？简单地说，135后面该接什么呢？上、下属和弦之间该怎样连接呢？而且，如果需要在这些连接之间（例如461和135之间）再加一个和弦，又该加什么呢？ 正文4 第三节商调式 商音为主音的调式。商调式常用的和声语汇—— 一、正格进行：

和弦与调式

【和弦与调式】 本贴很长，本人心血，想细心学的朋友可以耐心揣摩与交流，如有错误，请一定指正。 什么是和弦这里就不废话了，这里介绍一些常用的三、七、九和弦，尽量通俗一点。 三和弦：三个音按照三度关系叠加，根音到五音为五度关系，135 七和弦：四个音按照三度关系叠加，根音到七音为七度关系，1357 九和弦：五个音按照三度关系叠加，根音到九音为九度关系，13579 两个要点：和弦有几个音，和弦按什么三度叠加的。 提一下六和弦，是三和弦的第一转位（从三音开始排列），形成了三音到根音的六度关系，比如135转351，3到1是六度，所以叫六和弦。第二转位（从五音开始排列）叫四六和弦，同理可得，五音到根音形成了四度关系、三音到根音为六度，比如135转531。另外还有五六、三四、二和弦，为七和弦的转位，原理一样，感兴趣的朋友可以自己揣摩下。 三度音程 大三度：比如C到E，4个半音距离，还有个条件，一定是跨越3个音，比如A#到D就不是大三度，Bb到D才是。 小三度：比如C到Eb，3个半音距离，上面已经说了，一定要跨越3个音，所以C到D#不是小三度，而是增二度。 增三度：比如C到E#，5个半音距离，再如F到A#。 减三度：比如C到Ebb，2个半音距离，注意这个，重降E，不好理解就换个，比如D#到F。 增、减是变化音程，大、小、纯是自然音程，音程有很多，除此之外还有倍增、倍减，咱弹电子结他，一般一辈子都用不上。 现在来介绍三和弦，都以C为根音排列。 大三和弦 C、E、G 1、3、5

大三度+小三度 小三和弦 C、Eb、G 1、3b、5 小三度+大三度 注意不是C到D#，但弹吉他一般可以混淆使用，D#音高=Eb。 增三和弦 C、E、G# 1、3、5# 大三度+大三度 这里就牵扯到一个问题：既然叫增三和弦，为什么没有用增三度排列？ 答：增、减和弦的命名是根据根音到尾音的距离，比如增三和弦是根音到五音为增五度，减七和弦是根音到七音为减七度。 减三和弦 C、Eb、Gb 1、3b、5b 小三度+小三度 三和弦只有4种，3个音用大三度和小三度只排得出4种，理论上可以进行增三度、减三度排列，只是我不懂。 下边的七和弦就很多了，因为把增三度、减三度都叠加进去了，有兴趣的朋友可以自己推。

第34讲A卷 调式和弦(四)

乐理课时练习 第三十四课调式和弦（四） A卷 一、选择题： 1、和弦存在下列哪些调式中？ （） A、A和声大调 B、#f自然小调 C、B自然大调 D、#c和声小调 2、和弦存在下列哪些调式中？（） A、G自然大调 B、e自然小调 C、D自然大调 D、b和声小调 3、和弦存在下列哪些调式中？（） A、#F自然大调 B、#f和声小调 C、#C自然大调 D、#C和声大调 4、和弦存在下列哪些调式中？（） A、b A自然大调 B、b b和声小调 C、F和声大调 D、f自然小调 5、和弦存在下列哪些调式中？（） A、A自然大调 B、A和声大调 C、a自然小调 D、a和声小调 6、和弦存在下列哪些调式中？（）

A、E和声大调 B、A自然大调 C、#c和声小调 D、E自然大调 7、B小七和弦可能存在下列哪些调式中（） A、G和声大调 B、A自然大调 C、A和声大调 D、D自然大调 8、B减七和弦可能存在下列哪些调式中（） A、C和声大调 B、c自然小调 C、a和声小调 D、c和声小调 9、下列指定调中，导七和弦的解决正确的有：（） A、b A和声大调 B、#d和声小调 C、B和声大调 D、c和声小调 10、下列关于b E-F-A-C的调性识别和解决的正确的有：（） A、b b自然小调 B、b B自然大调 C、b b和声小调 D、g自然小调 二、填空题 1、由D-#F-A-C音构成的七和弦，是（）和声小调的属七和弦 2、由b E-G-b B-b D音构成的七和弦，是（）和声小调的属七和弦 3、在自然大小中，分别可以构成（）个小七和弦与（）个大小七和弦，在和大、和小调中，分别可以构成七个不同的七和弦，（）（）（）（）（）（）（）。 三、写作题： 1、和弦作为属七或导七可属于哪些调式？请标出调名和调号

乐理和弦及民族调式

三和弦 1.大三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，英文简写用M表示。 2.小三和弦根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，英文简写用m表示。 3.增三和弦根音与三音，三音与五音都是大三度，英文简写用A表示。 2.4.减三和弦根音与三音，三音与五音都是小三度，英文简写用d表示。 七和弦 常用的七和弦有： 1.大小七和弦在大三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用Mm7表示。 2.2.大七和弦以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 3.3.小小七和弦在小三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用mm7表示。 4.4.减小七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用dm7表示。 5.5.减减七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距减七度的和弦，英文简写用dd7表示。 三和弦 1. 三和弦的类别与构成 按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。 三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。构成和弦的每一个音，都有相应的名称。 根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。 三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。 五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。 三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。 三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。 小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。 两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。 两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。 实际上，每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。 2.三和弦的低音位置 3.三和弦有三种不同的低音位置： 4.根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。 5.三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名

基本乐理之音程 和弦

两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。 首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。 再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。 举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。 那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。 后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。 简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。 讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。

调式音阶 、和弦编配

调式音阶及调式和弦： Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。 禁用音在四级位置。（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度} Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度） Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度} Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度） Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度） Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度） Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）

第10章04专题四 调式中的七和弦004

专题四 西洋调式中的七和弦 一、自然调式各音级上产生的七和弦（熟背） 三个小小七，两个大大七，一个大小七，一个减小七。 二、和声大调 由于 6产生的七和弦： 增大七： 6 1 3 5 ；小大七：4 6 1 3 ； 减小七：2 4 6 1 ；减减七：7 2 4 6 ； 三、和声小调 由于 5产生的七和弦： 减减七： 5 7 2 4 ；大小七：3 5 7 2 ； 增大七：1 3 5 7 ；小大七：6 1 3 5 ； 四、属七 、导七和弦 1、在属音上构成的七和弦叫属七 记作：D 7或Ⅴ7 属七解决原则： ①原位解决到重复三次主音的上方三度音程。 例:C 和声大调D 7及解决。 7531 164227533164427553166427大大七小小 七大小七减小七 大大七小小七小小 七106 C 自然大调a 和声小调 D 7D 7 及高考题型解析 基本乐理知识

②转位和弦解决到重复主音的主三和弦。 解决方法：根不动 ，三上五七下。 例:C 和声大调D 2及解决。 2、在导音上构成的七和弦叫导七 记作：Ⅶ7 导七解决原则： 导七和弦的原位和转位都解决到重复三音的主三和弦。 解决方法：一 三 上 ,五 七 下。 例:C 自然大调Ⅶ 。 3、Ⅱ级上的原位三和弦、七和弦，为避免平行五度，Ⅱ不向Ⅰ级解决， 要向Ⅲ解决,稳定音级保持不动。 例如：F和声大调的Ⅱ7。 五、高考题型及做题方法 1、判断下列七和弦属于什么西洋大小调。 做题方法同调式中的三和弦一样。 判断属七、导七和弦所属调式,答案是同主音和声大小调。 6 5107

2、写出G和声大调中的指定和弦 并解决。 例如： （表示在Ⅴ上构成七和弦的第一转位,Ⅴ是和弦的根音） 做题步骤： 第一步:列出调式音阶，下方注明首调唱名。 第二步:找出Ⅴ就是5,其对应的音名“D”就是所要构成和弦的根音。 第三步:看下角标，根据已知音,找出和弦音（不需要构音程关系）。 最后加上调号中的变音记号 。 是第一转位，和弦音的排列为3 5 7 1 所以和弦音为： 第四步:根据属七解决原则,去解决。 注:也可以用首调去做,也很简单。ⅤⅣⅦⅡ65432 6 5Ⅴ65 12345 671 这两音都是该调式的Ⅴ,即:和弦的1音 65 108及高考题型解析 基本乐理知识

各调式常用和弦对照表

C调 bD调D调bE调E调F调#F调C bD D bE E F #F CEG bDFb A D #FA bEGb B E #GB FA C #F#A #C C7bD7D7bE7E7F7#F7CEG b B bDFb A b C D # FAC bEGb B b D E # GBD FAC b E #F#A # CE Cm bDm Dm bEm Em Fm #Fm C b EG bDb F b A DFA bEb G b B EGB F b AC #FA# C Cmaj7bDmaj7Dmaj7bEmaj7Emaj7Fmaj7#Fmaj7CEGB bDFb AC D # FA #C bEGb BD E # GB #D FACE #F#A #C # E D bE E F #F G #G D #FA bEGb B E #GB FAC #F#A #C GBD #G#B #D D7bE7E7F7#F7G7#G7D #FAC bEGb B b D E #GBD FAC b E #F#A #CE GBDF #G#B #D # F Dm bEm Em Fm #Fm Gm #Gm DFA bEb G b B EGB F b AC #FA# C G b BD #GB# D Dm7bEm7Em7Fm7#Fm7Gm7#Gm7DFAC bEb G b B b D EGBD F b AC b E #FA# CE G b BDF #GB#D # F E F #F G #G A #A E #GB FAC #F#A #C GBD #G#B #D A #CE #A*C #E E7F7 #F7G7#G7A7#A7E #GBD FAC b E #F#A #CE GBDF #G#B #D # F A #CE G #A*C #E # G Em Fm #Fm Gm #Gm Am #Am EGB F b AC #FA# C G b BD #GB# D ACE #A#C #E Em7Fm7#Fm7Gm7#Gm7Am7#Am7EGBD F b AC b E #FA# CE G b BDF #GB#D # F ACEG #A#C #E # G F bG G bA A bB B FAC bGb B b D GBD bACb E A #CE bBDF B #D #F Fm bGm Gm bAm Am bBm Bm F b AC bGbb B b D G b BD bAb C b E ACE bBb DF BD # F 3573572(· )461(·)4b 61(·) 2#462#461(·)2462461(· )3#573#572(·)3m 3m 744m 2272m 2m 7337各调式常用和弦对照表 1171m 1maj7135135b 71b 351357