装饰美的极则

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装饰美的极则

作者：王延智

来源：《江苏教育·书法教育》2016年第05期

【关键词】虫书；中山三器；美术化

【中图分类号】J292.1 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）25-0047-02

周平王迁都洛阳，是周王朝王室衰落的一个转折点，这个时代是礼崩乐坏的时代，可以划分为春秋、战国两段历史，经济实力与军事强大的诸侯列国逐鹿中原，问鼎天下，先后争做霸主，挟天子以令诸侯是这一时期政治生活的特点。恰恰是这样的大动荡时期，极大地刺激了先秦诸子的思想解放，迎来了中国思想史上的“轴心时代”。在这样一种时代背景下，文字也开始呈现出地域性发展的特点，给后世留下了丰富多彩的图像史料，为我们当下的书法艺术创作提供了广阔的空间。

在战国时期，除了齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦“七雄”之外，还有如中山国这样的短暂辉煌的小国。中山国位处现今的河北省，是由少数民族所建立的国家，与赵国毗邻，地薄人众，物资匮乏，因此，为了解决这些问题，他们很善于运用黠慧取得所需物资，也正是因为如此，中山国是较早认识到华夏文化优势并接受华夏文化的小国，其人民英勇善战、心智成熟，创造了一时的辉煌。中山国的文字体系属于晋系，尤其是铭刻文字的美术化发展，是其最大的特点，我们通常称这些文字为“虫书”。就其美术化的大篆书法而言，竟令一些大国也黯然些许。

中山国的书法以中山王方壶（见图1）、中山王鼎（见图2）与中山王圆壶为代表，合成“中山王三器”，现藏河北省文物研究所。中山王鼎记录了中山国参与伐燕战争并大获全胜的盛事，他们俘获了燕国的大量青铜吉金，于是铸造了这件美轮美奂的鼎，铭文以纪其功勋。这些器物自1974年出土以来，旋即引起学界的轰动，它们不仅是研究中山国的重要史料，也为这一时期的美术化大篆添上了浓墨重彩的一笔，是战国时期最为精美的重担铭文。

中山王三器的书法当来源于晋国金文，取其挺劲爽利、修长流美。其中中山王鼎是纪功铭文，属于十分庄重严肃的事情，因此此铭十分庄重严谨。其余二器或与此同出一人之手，风格、刻制均保持高度一致。

龙凤鸟虫书本身就是在追求大篆的装饰美，具有极强的想象力和丰富的创作力，给人以浪漫的审美感受。然而，美术化的书风很容易走向妖娆妩媚的极端，如春秋吴国的《王子于戈铭》，就是惨淡经营下的美术化极端。而中山王三器既有龙凤鸟虫的装饰感，又具有顺畅流美的书写感，刻款温柔款曲、迤逦起伏，具有非常强烈的形式感，可谓装饰美的极则。其书写特点是短线与长线的强烈对比，短线小巧玲珑、回环屈曲，其长线优美纤丽，直线爽利挺劲、曲线流动婉转。三器的用笔起讫分明，顺锋入纸，出锋收笔，干净利落，有一种字字珠玑的感觉。在章法上，字形工稳，大小一致，行距分明而透气，有一种虚实相映、空灵和谐的美感。