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外国文学史复习上(笔记整理)

第一章古代文学

欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。

一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？

基本内容：神的故事和英雄传说。

①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。

②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。

艺术特征主要有三点：

（1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事

（2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事

（3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。

古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。）

（1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。

二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？

（1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗

（2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言

（3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论

（4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗

三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？

地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。

特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。

成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父”

喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》

（2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》，

“三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐）

（3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》

《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜

明的时代特征和民族特征，是欧洲文学史上第一部文人史诗。

荷马史诗（民间史诗）

1、荷马史诗：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景。.荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，也是欧洲文学史上最早、最伟大的作品，是叙事诗典范。

《伊利昂记》写的是战争，突出“阿咯琉斯的愤怒”。《奥德修记》写主人公在战争后的漂泊、还乡和复仇，突出海上冒险行为。主要人物的名字希腊主将阿咯琉斯，木马计的设计者奥德修斯，希腊统帅阿伽门农、特洛伊主将赫克托耳。

（一）荷马史诗的艺术技巧：

1、剪裁巧妙，结构完整，史诗没有平铺直叙十年的故事，而是集中在一个人物、一个事件和某一段时间上，

把众多的人物、纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体。

2、擅长人物性格的刻画，人物性格通常具有复合和层次分明的特点。

3、叙述明晰、快捷、生动灵活中不失沉稳和庄重。程式语言的运用虽一定程度上阻碍诗人迅捷流畅的表达，

但它点出了被修饰者的身份、特征、背景，也有助于突出作品的凝重、宏伟和肃穆的品味。例如孩子是“年幼无知的”大海常是“深蓝色的”。

4、史诗辞章华丽、妙语迭出，比喻象征俯拾皆是。

（二）、思想价值

1、表现了古希腊人以个体为本位的文化价值观念

2、表现了古希腊人的哲学观和人文意识（充满神学色彩的古朴的哲学观；神挑起战争，决定战争的胜负，人应当敬畏神明；人相信命运但不屈从命运；敬畏神明，但不做神明的奴隶）

3、表现了古希腊文化中的悲观意识（命运的力量是强大的,根源是神秘的,即使是神也难以摆脱命运的捉弄）

四、伊索寓言：相传作者是古希腊奴隶伊索，主要表现下层平民和奴隶的思想情感，是他们的生活教训和斗争经验的总结；在艺术上，善于运用拟人手法，把动物赋予人的性格，具有浓郁的民间文学色彩。《狼和小羊》、《狐狸与葡萄》、《农夫和蛇》等。

五、古希腊戏剧（悲喜剧）

三大悲剧家：埃斯库罗斯：“悲剧之父”—《波斯人》《俄瑞斯忒亚》《阿迦门农》《奠酒人》《报仇神》《被缚的普罗米修斯》

索福克勒斯：“戏剧艺术中的荷马”——《俄底浦斯王》（十全十美的悲剧）

欧里庇得斯：“舞台上的哲学家”——《特洛伊妇女》《美狄亚》

同：①题材多取材于神话②主题反映民主斗争③主人公是神或英雄

④以人与命运的冲突作为悲剧冲突⑤艺术构成是戏剧成分与歌队合唱的抒情成分

⑥都描写具体人物形象，给人深刻印象

异：（1）命运观：埃斯库罗斯的命运观是命运支配一切；

索福克勒斯认为命运是不可抗拒的，但可以疑合理性；

欧里庇得斯认为命运取决于自己的行为。

（2）创作上：埃斯库罗斯在创作上，剧本人物的神性多于人性，其风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心，创造了“三联剧”，增加第二名演员。

索福克勒斯在创作上，剧本人物是理想化的人性，其风格是悲愤、迷惘、上下求索，突破形式增加第三名

演员。

欧里庇得斯在创作上，剧本人物是现实生活中的人，其风格是悲痛、憎恨和寻找出路，创造单本剧人物无限制。

《普罗米修斯》三联剧是埃斯库罗斯最著名也是影响最大的作品。包括《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。

《俄瑞斯忒亚》三联剧标志着埃斯库罗斯在戏剧创作上取得的最伟大的成就，也可以说是古希腊戏剧中一部最成功的代表作。它是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。故事以阿耳戈斯国王阿特柔斯家族世仇为背景。

三大悲剧家比较

悲剧诗人埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯

悲剧类型英雄悲剧命运悲剧家庭悲剧

悲剧人物神理想人普通人

悲剧冲突神与神人与命运人与人

命运观命运由神掌握可以抗拒命运由人掌握

索福克勒斯《俄狄浦斯王》

《俄底浦斯王》古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。

（一）主题：这部悲剧描写了人的意志和命运的冲突。表现了善良刚毅的英雄，在和邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的刚强坚毅的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征。（二）主人公形象分析

1）、俄狄浦斯是个悲剧人物。他竭力逃避“杀父娶母”的命运，但最终失败了。

2）、俄狄浦斯是个英雄人物。在精神上他不是弱者而是强者。在邪恶命运面前，总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩罚。

《俄狄浦斯王》的结构艺术：

1）是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上。这一点可与《伊利亚特》相比，因此诗人被称为“戏剧艺术的荷马”。

2）故事题材非常错综复杂，但诗人以高度的概括把问题集中在忒拜王宫前，在很短时间内把矛盾层层揭示出来并加以解决。诗人在俄狄浦斯追查凶手时，利用剧中人物对话，把整个剧情剥丝抽茧。

3）剧中通过陆续上场的五个人物交代了五个关键性情节：克瑞翁带来预言，忒瑞西阿斯被迫说出凶手的名字，伊俄卡斯忒劝慰国王时泄露老王被杀地点，科林索斯使者说明俄狄浦斯不是科林索斯王后亲生，老王仆人证明他曾把婴儿俄狄浦斯交给一个牧羊人（即眼前的这个使者）。

4）悲剧的地点、时间和人物处理简明扼要，反映出诗人在题材的剪裁与提炼上具有深厚的艺术功力。

（三）《俄狄浦斯王》的美学特征：精妙的结构

1）、对素材高度浓缩，所以情节集中，凝练紧凑。

2）、倒溯式的戏剧结构：从结到解，层层剥皮，环环紧扣，浑然一体。

3．欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画，是“问题剧”的创始者，《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。（表现事在人为）逆转和悬念的运用：

1）逆转：剧情向着与观众设想的相反方向发展，引发他们浓厚的兴趣，这种艺术手段就叫“逆转”。

2）悬念：作者对矛盾冲突的根源不预做交代，造成观众关心事态发展，关心人物命运的浓厚兴趣和紧张的期待心理，产生这种强烈效果的艺术手法就叫“悬念”。

古希腊喜剧

起源：酒神祭祀活动最后的狂欢游行。

类型：西西里喜剧和阿提卡喜剧

阶段：旧喜剧代表：阿里斯托芬《鸟》（乌托邦喜剧典范）、《阿卡奈人》、《蛙》、《云》、《骑士》

中喜剧阿里斯托芬《公民大会妇女》、《财神》

新喜剧米南德《恨世者》

第二章中世纪文学

一、中世纪文化和文学的主要特点

1、基督教思想主宰着中世纪文化。故有教会文学。

2、随封建制度的确立和封建国家的形成,爱国主义和英雄主义成为中世纪文学的基本主题。表现在英雄史诗中。

3、中世纪等级森严的社会结构，也产生了特定阶层的文学，比如骑士文学、市民（城市）文学。

二、中世纪文学的艺术特征

（1）各种异质文化的交融，使得文学反映生活的面极大地拓展。

（2）艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得静雅和完善，叙述作品结构布局和技巧运用达到自觉。

（3）表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。

（4）文学的情感动能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。

三、中世纪文学基本类型：

教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文等。文学题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。

城市文学：又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。

英雄史诗：是从民间文学的基础上发展起来的，大致分为早期英雄史诗和后期英雄史诗。早期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落的民间集体创作，代表作盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》，是欧洲流传至今最完整的一部史诗，日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《英雄国》、冰岛的《埃达》和《萨迦》。后期英雄史诗是封建社会确立的作品，主题是爱国主义，代表作法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之死》、德国的《尼伯龙根之歌》、古罗斯《伊戈尔远征纪》

骑士文学：盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固和繁荣时期，以法国的成就最高。其基本内容是描写骑士的爱情和他们的冒险故事，宣扬和美化骑士精神，有骑士抒情诗和叙事诗两种。代表作分别为《破晓歌》、《特里斯丹和伊瑟》。

谣曲：是一种故事性诗歌，它是民间口头文学发展而来的，体裁宽泛，有的咏唱历史事件和神话传说，有的传唱文学作品和现实生活中的故事，大多表现劳动人民的思想感情。其中最有影响力的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲“罗宾汉谣曲”。

温柔新体诗：对普罗旺斯抒情诗和西西里爱情诗传统的继承和突破，它抒发对崇高爱情的强烈渴望，对诗人爱恋的女子的热烈赞美，站在市民阶层里的诗人切身体验的感情出发予以细致真切的描写。但丁的《新生》是温柔新体诗的代表作。

十四行诗又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。

四、但丁《神曲》

（一）思想意义：1、字面意义：亡灵的境遇

2、寓言意义：善有善报，恶有恶报。这是一部用梦幻文学的形式写成的现实性和政治性很强的作品。通过诗人游历三界的过程，表现人类怎样从迷惘和错误中，经过道德净化到达理想的境界，透露出新时代人文主义的曙光，传达了作者的反封建、反教会的精神。

3、哲理意义：一个人在迷惘和错误中只有经过各种磨难的考验，才能使灵魂净化，走向新生，走向真善美的境界。诗人神游三界的旅程恰是一个人的精神不断升华，达到真善美的心路历程。对于整个人类来说只有经历过苦难的考验才能从黑暗走向光明，从现实的的此岸世界走向理想的彼岸世界，所以说，神曲也是人曲。

( 二)恩格斯的意思是说：但丁世界观中有新旧两种思想并存。所以《神曲》具有两重性。

一方面，《神曲》表现了关怀人类命运，热爱现世生活，谴责邪恶势力，具有反封建反教会的倾向，体现了历史的进步要求，透露出新时代人文主义的曙光，表现了但丁作为“新时代最初一位诗人”的思想特征。

另一方面，在《神曲》中，他又把虔诚的基督徒送上天堂，把异教徒打入地狱，把改造社会的理想寄托在道德的自我完善和贤明君主的身上，加上艺术方面的烦琐哲学和形式主义，又反映了他的封建意识、宗教神学观念和唯心主义哲学观点。这都表现了他作为“中世纪最后一位诗人”的特点。

具体表现：1、崇尚理性和知识，但又将信仰和爱置于理性和知识之上。

2、赞美真挚的爱情，同时恪守封建伦理。

3、揭露教会的腐败和堕落，但不反对基督教。

4、批判封建君主的贪婪、残暴，但又不从根本上反对封建制度，甚至寄希望于贤明君主。

所以说：《神曲》既是中世纪文学的总结，又是资本主义新思想、新文学的萌芽。因此，但丁和他的《神曲》，在欧洲文学史上具有划时代的意义。

《神曲》也是“二希”文化的融合

宗教信仰和人间智慧的融合

天国审判和人间审判的融合

精神之爱和世俗之爱的融合

救赎意识和追求完美人性的结合

识记：《神曲》包括《地狱》、《炼狱》和《天堂》3部。采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”。中世纪神学体系的框架，展示了人类经过迷惘和错误，在信仰（贝娅特丽丝）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验走向光明与至善的历程。

但丁是处在新旧交替时代的诗人，他的世界观的矛盾反映在：

（1）在对待知识和理性方面。但丁却将维吉尔选为他幻游地狱和炼狱的向导，隐喻理性和知识。而把贝亚特丽丝作为游历天堂的向导，说明诗人认为信仰和爱高于理想和知识。

（2）在对待爱情方面。一方面对禁欲主义有所否定（同情保罗和弗朗齐斯卡的恋情），但另一方面又按照教会的道德标准将他们作为淫罪犯放在地狱里受罚。

（3）在爱国主义方面。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。

（4）在对待教皇方面。书中在普尼腓斯八世当政时就宣布他一定要入地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。这些都说明，但丁还没有完全脱离宗教的桎梏。

（三）《神曲》的艺术特色：

（1）梦幻与写实的交融。虽以梦幻文学的形式描写了诗人的灵魂在理性和爱的指导下幻游三界达到至善境界的经历，有浓厚的宗教幻想色彩，但作品也同时反应了当时尖锐复杂的党派斗争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。

（2）工整与协调的结构。《神曲》分为3部，“地狱”、“炼狱”和“天堂”，每部33歌，加上“序曲”共100部。

（3）象征、寓意、梦幻的手法。狮（强暴）、豹（淫欲）、狼（贪婪）

（4）运用意大利民族语言写成。

《论俗语》是最早的一部关于语言和诗律的专著；《飨宴》意大利第一部用俗语写成的学术论著，《论帝制》是一部政治论著，雪莱曾把但丁尊称为“第一个宗教改革者”

第三章文艺复兴时期文学（14—17世纪）

一、文艺复兴含义：新兴资产阶级打着复兴古希腊古罗马文化为旗帜，在思想领域里进行的一场大规模的反封建反教会的思想解放运动。它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。

二、人文主义其思想的基本内容是：

a．以人权反对神权，以人性反对神性；

b．以个性解放反对禁欲主义，以现世幸福反对来世思想；

c．以理性反对蒙昧主义；

d．拥护中央集权反对封建割据。

三、人文主义文学的艺术特征有：

首先，在思想内容上，以人文主义为武器，反封建反教会，抨击封建割据，歌颂国家民族统一，表现人文主义理想。其次，在创作方法上，主要采用现实主义；题材上，文学形式丰富多样，抒情诗、叙事诗、十四行诗、小说、戏剧等。第三，在文学发展上，形成民族文学，各民族采用本民族语言写作。

四．人文主义文学的分期

1、早期：14世纪初~15世纪中叶（意大利、英国）<以原欲为武器>

2、中期：15世纪下半叶~16世纪上半叶（法国）<展现人的巨人风采>

3、晚期：16世纪下半叶~17世纪初（西班牙、英国）<关注人的本质问题>

四个主要国家：意大利是文艺复兴文学的发源地。西班牙文学的主要成就是小说和戏剧。法国人文主义文学有两种倾向。英国文艺复兴时期的人文主义是文艺复兴文学的高峰。

各国的发展：

<意大利>文艺复兴运动的发源地,佛罗伦萨三杰：但丁、彼得拉克《歌集》“人文主义”之父、薄伽丘

<法国>法国人文主义主义文学显著特点：贵族和平民

龙沙为代表“七星诗社”贵族代表

拉伯雷《巨人传》平民代表

蒙田《随笔集》欧洲近代散文创始人

七星诗社:“七星诗社”产生于文艺复兴时期，是法国文学史上第一个文学团体。有七位诗人组成宗旨是

研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国是个。具有浓重的贵族倾向，他们肯定生活，歌颂自然和爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。以龙沙为代表，他是法国近代第一位抒情诗人。

<西班牙> 塞万提斯《堂吉诃德》

洛卜·德·维加《羊泉村》“西班牙戏剧之父”

流浪小说：是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。<英国>

<英国> 14S 最早的作家乔叟《坎特伯雷故事集》“英国诗歌之父”

15s托马斯·莫尔《乌托邦》幻想小说著作空想主义

16埃蒙斯·斯宾塞长诗《仙后》

大学才子派：16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作颇有创新。代表人物李利、基德《西班牙的悲剧》、格林和马洛《浮士德博士的悲剧》六、薄伽丘《十日谈》

（一）的思想内容：某城7个年轻女子和3个男青年，为了逃避瘟疫，来到乡间别墅，用轮流讲故事来消磨时光，每人每天讲一个故事，住了10天，讲了100个故事，故名《十日谈》。全书贯穿着反对腐败的罗马教廷，反对禁欲主义，宣扬现世幸福，以及要求祖国统一的人文主义思想。

（二）艺术特色：

1、框形结构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。

2、第一次采用现实主义手法，广泛地反映了14世纪意大利的社会现实。

3、运用讽刺、幽默与对比等手法，故事情节生动，细节描写真实。

4、在现实主义形象的画廊中较早地塑造了不同阶层的具有鲜明性格特征的人物形象。

5、采用了佛罗伦萨方言写成，精练生动，俏皮通俗，为意大利散文奠定了基础。

七、塞万提斯《堂吉诃德》

（一）堂吉诃德的艺术形象

这是一个复杂的矛盾统一体，他既是个荒诞不经的梦想家，又是个真理和正义的捍卫者；有时他可笑可怜，有时他崇高伟大；既是一个喜剧性的人物，又是一个悲剧性的人物；既是疯子，又是个智者。

1、堂吉诃德是一个滑稽可笑的疯子，一个执迷不悟的主观主义者，一个荒诞不经的梦想家，是文学史上的一个喜剧性小丑。

Eg1：出走的动机；准备的过程；滑稽的形象

Eg2：把风车当巨人；把羊群当敌群；深山发疯

2、堂吉诃德也是一个可敬可爱、可歌可泣的理想主义者，一个悲剧性的英雄，一个真理和正义的捍卫者。他既可笑又可爱，既可亲又可敬，既可歌可泣，又可悲可叹。

可笑：把幻觉当现实可悲：英雄生不逢时，无用武之处可怜：受人捉弄

可爱：忠诚、柔情的痴心汉可亲：平等观念

可敬：坚持正义，嫉恶如仇，信仰真理，毫不动摇，铁骨铮铮，抱打不平

3、既是骑士道的鼓吹者和捍卫者，又是人文主义的追求者和传播者。

堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

（二）堂吉诃德的艺术特点

1、欧洲第一部现代意义上的长篇小说

1）虚构和真实的结合

2）有了情节和整体框架，重视人物性格塑造

2、结构特点：“节外生枝，线上打结”。全书有个主要线索：主仆二人，出游经历，其中穿插故事。

3、语言特色：大量使用下层人民的语言

1）对下层语言的加工提炼。Eg：“我可不是那种肚子吃饱，撒腿就跑的人。”

2）广泛使用谚语，约有220句之多。Eg：“找到线头，就能解开线团。”

4、戏拟、对比、夸张、讽刺等手法的运用

戏拟：通篇是对骑士小说的戏拟

对比：堂吉诃德和桑丘两个人物形象的对比

5、多层次的叙事手法，建构了一个由不同人物组成的叙事场，使不同的叙事层次之间充满了歧义和张力，造成了作品的不确定性。

6、“元小说”的性质。

《堂吉诃德》戏拟骑士小说，给了骑士小说致命一击；

《堂吉诃德》中存在很多对小说创作的思考。如：作者让小说中的人物谈论《堂吉诃德》的出版和影响情况。在某种程度上它就是一部关于小说如何构成的小说，如何创作小说的小说。

（三）堂吉诃德的现实意义：

1、他的愚蠢可笑启示我们：凡是脱离现实、主观臆断，一味沉浸在个人幻想的世界里，无视现实，必将遭人嗤笑。对于自己的幻梦，越是执迷不悟，真诚无私地追求，越严肃越显得滑稽，越认真越觉得可笑。

2、堂吉诃德一心捍卫真理和正义，为了理想执著追求，他的行动又时时刻刻震撼着我们的灵魂。堂吉诃德的现实意义在于如果我们排除他行动的疯癫，他就是一个具有崇高人格的智者和理想主义者。他身上的这种捍卫真理和正义，为了理想执著追求的精神值得我们学习。在今日的世俗功利主义观念中，我们不是也把许多这样品格高尚的人看做疯子和傻子了吗？

（四）桑丘·潘沙：西班牙农民的典型形象。桑丘·潘沙虽然狭隘蠢笨，胆小怕事，甚至自私贪财，但是并不可厌，更多地表现了淳朴憨厚，聪明灵活和不乏才能的特点，是一个讲求实际、颇为幽默可爱的人物。作为堂吉诃德的对立面。桑丘代表现实主义和实用主义者。

八、莎士比亚《哈姆雷特》

(一)哈姆雷特形象

1、他是文艺复兴时期人文主义者的典型

2、他具有忧郁和思考的精神状态

3、他是一个意识到重任在身而又无力胜任的悲剧典型

哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑恶感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱”，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。

（二）哈姆雷特拖延复仇：

歌德认为延宕是因为哈姆雷特性格软弱，意志力不强，难以承担如此重大的复仇任务；柯勒律治认为哈姆雷特过分耽于思考；叔本华认为延宕与哈姆雷特的厌世主义有关；弗洛伊德认为恋母情结是延宕的原因；还有人认为哈姆雷特所面对的恶势力过于强大，他不能胜任“重整乾坤”的重任。

1、三重打击改变了哈姆雷特对人的认识，关于人的理想的陨落，他的人生观、世界观发生了重大改变。

2、价值观改变以后的哈姆雷特又陷入“生存还是毁灭”的哲学问题的探讨中。

3、对生命意义的哲学思考，使哈姆雷特陷入虚无主义和悲观主义之中，成了一个深沉的怀疑主义者，在复仇问题上拖延了时机。

（三）《哈姆雷特》的艺术成就：

1、“福斯泰夫式的背景”

是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的著名命题，福斯泰夫是莎士比亚《亨利四世》的重要人物，作者以这一个人物的活动为中心，组成一个广阔的“五光十色”的“平民社会”，从而赋予了该剧以深刻的思想内容。

2、情节的生动性和丰富性

莎士比亚的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多种冲突，在《哈姆雷特》剧中，哈姆雷特的复仇是主线，雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇是副线。剧情跌宕起伏，扣人心弦。

3、塑造性格鲜明的人物

莎士比亚的喜剧塑造了众多栩栩如生，个性鲜明的人物形象，而且剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具有多面性和复杂性的。

4、语言丰富多彩，个性化

莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特点。他的人物语言不仅符合人物的身份和性格，而且和人物所处环境相衬，还善于使用恰当比喻、双关语、反语。

“莎士比亚化”——这是马克思提出的莎士比亚戏剧创作的现实主义美学原则。它包括四个方面内容：

①广阔的社会背景。（福斯塔夫式的背景）（人物的性格随着环境的变化而变化）

②情节的丰富性和多样性。（打破古希腊单一的线索，打破了悲喜剧的界限）

③鲜明生动的人物形象。（不是千人一面，每个人都有独特的个性）

④语言丰富多彩，富有个性化、形象化特征。（哈清醒是典雅的语言，装疯时晦涩难懂的语言）

7、试以一个剧本为例，谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就。

哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就，第一，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。（1）莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心，在戏剧冲突的结构上表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突，这就构成了内与外双重矛盾冲突，而人与人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神与心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的，而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突，从而揭示出犹豫延宕的本质特性。（2）出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段，哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是毁灭的著名独白，十分准确的传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证，这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多，作者突出人物个性的手法主要是对比。且不说正、反人物之间的对比，即使是在同一类人物之间，对比色彩也很浓。

第二、在情节结构上，哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。《哈姆雷特》有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突，互成对比，激化矛盾，扣人心弦，共同表现全剧的主题。线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。

第三，在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时，也融汇进了浪漫主义元素，从而使剧作的内容和形势更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调，莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。

第四章17世纪文学

一、17S的文学类型：

古典主义文学：17S欧洲主要文学思潮，形成繁荣于法国，是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。基本特征：

1、政治上：拥护王权，歌颂开明君主；

2、哲学上：崇尚理性，强调感情服从理智，个人利益让位于国家利益；

3、文学上：学习古代，奉古希腊、古罗马为典范,遵守规则。在形式上、语言上强调严整、典雅。对戏剧而言，恪守“三一律”。

古典主义文学的思想特征:第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王。第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术

规范和标准。第三，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类型化.

三一律——古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。

悲剧代表作家：高乃依地古典主义悲剧的创始人《熙德》是古典主义第一部典范和奠基之作。其他作品《贺拉斯》、《西拿》、《波里厄克特》、《费得尔》

拉辛古典悲剧第二代表。《安德罗玛克》

拉封丹《寓言诗》使寓言创作达到前所未有的高度

布瓦洛《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。

喜剧代表作家：莫里哀《吝啬鬼》（阿尔巴贡是“守财奴”“吝啬鬼”形象，前有莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克，后有巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》葛朗台）《伪君子》（答尔丢夫，绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”）

巴洛克文学:巴洛克本意是不合规则的意思，原指一种过分雕琢华丽的建筑，巴洛克风格后来影响到艺术、文学领域。巴洛克文学在内容上具有宗教神秘色彩，悲观虚无情调，艺术上刻意雕琢，追求奇异，形成一种辞藻华丽，浮艳夸饰的风格。代表作家是贡戈拉。

16S下半叶产生，17s上半叶盛行。起源于西班牙代表作家作品 <意大利>马里诺《阿多尼斯》“马里诺诗体”；<西班牙>贡戈拉“贡戈拉主义”

清教徒文学:17S英国资产阶级革命的产物，革命是在宗教的外衣下进行的，清教徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢侈淫靡的生活方式，敌视戏剧娱乐提倡勤俭节约，以积累资本。他们以《圣经》为斗争思想武器，以弥尔顿《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》和班扬的《天路历程》

五、莫里哀《伪君子》

(一)《伪君子》的基本内容

1、情节梗概《伪君子》是法国古典主义喜剧家莫里哀的代表作，塑造了伪君子答尔丢夫的典型，旨在揭露教会的伪善和危害，具有强烈的反封建民主倾向。

2、思想意义:这部喜剧通过假信士破坏婚姻﹑追逐妇女?霸占财产和欲置救命恩人于死地的恶劣行

为，塑造了伪君子达尔丢夫的著名典型，集中讽刺了封建教会的伪善自私，深刻揭露了他们的丑恶灵魂。三、主人公形象分析：

达尔丢夫是一个宗教骗子的典型形象，其主要特征是“伪善”。他伪装圣洁但贪吃贪喝、贪财好色；道貌岸然但本质丑陋；假话说尽,坏事做绝。莫里哀主要从三个层次上刻画这个典型：

①贪吃贪喝：表面看是苦行苦修的苦修士，实则贪图吃喝、贪图享受；

②贪财好色：假装视钱财如粪土，实则是侵吞他人家产的大骗子；表面看是禁欲主义的苦行僧，实则是追求女性的色情狂；

③精于政治陷害：口称帮人解困，实则是置人于死地的大恶棍。

四、《伪君子》的艺术成就:

1、它是“古典主义”的典型作品，严格遵守“三一律”。政治上:拥护中央集权，歌颂贤明君主；哲学上:崇尚理性原则,批判个人情欲;艺术上:追求艺术完美,恪守三一律。

2、艺术结构严谨而完整: 三个环节,一条主线。

第1、2幕:主人公上场前的准备;

第3、4幕:主人公上场后的表演;

第5幕:主人公的大暴露和结局。

一条主线:揭露一个伪善的恶棍。

3、人物出场的艺术处理十分精彩：

次要人物白尔柰耳太太的出场；重要人物奥尔恭的出场；主人公达尔丢夫的出场。

4、“突转”艺术的运用。

例：达尔丢夫调戏奥尔恭的续妻欧米尔被达米斯发现，达米斯直接指出，而达尔丢夫却巧妙对付过去。

5、喜剧中加入了悲剧的因素、闹剧的场面。

民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。

悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

五、为什么说古典主义文学是对人文主义文学的继承和反拨：

继承：

①在思想上，肯定爱情自由、反封建教会的主题在古典主义作品中随处可见；

②在创作方法上，运用现实主义手法；

③在艺术形式上，古典主义戏剧与文艺复兴戏剧也是一脉相承的。

反拨：

①在思想上，人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向；

②在创作方法上，人文主义作家们各行其是的创作，使得语言不规范，艺术形式杂乱。于是，古典主义的崇尚理性以及艺术上的规范化便适应这种需要而产生了，戏剧形式上主要表现为恪守“三一律”。

第五章18世纪文学

一、启蒙运动：是继17世纪文艺复兴之后欧洲资产阶级兴起的更为激烈广泛的反封建反教会的思想文化运动，它是在资本主义经济高度发展，人民反封建斗争日益高涨的历史条件下，在自然科学和唯物主义的影响下，是为资产阶级革命作舆论准备的思想革命运动，思想核心是“理性崇拜”，主要阵地在法国。

二．启蒙运动文学特征：（18世纪文学的特征）

（1）启蒙文学具有强烈的政治性和革命性

（2）以是资产阶级和平民为描写与歌颂对象

（3）启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性

（4）平等地看待各种文体，广泛采用小说、诗歌、戏剧、散文等各种文学体裁，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。

（5）采用多种艺术手法，虚构出具有“自然理性”的“外方人”的视角观察，借以批判社会的丑恶和不合理的本质。

（6）启蒙作家的创作意图是宣扬启蒙思想，他们重视文学的社会功能和教育功能。

三、启蒙文学在各国的发展

（1）18世纪的英国文学非常繁荣，古典主义文学在世纪初期势力强大，一直到18世纪中叶，英国产生了感伤主义文学。

笛福现实主义小说代表《鲁宾逊漂流记》、《辛格顿船长》“一个真正的资产者”（恩格斯）；

斯威夫特《格列佛游记》；

亨利.菲尔丁，英国现实主义最杰出的代表，代表作《汤姆·琼斯》

理查生小说时英国感伤主义文学的先驱

理查逊是英国家庭小说的开创者《帕米拉》、《克拉丽莎》

斯泰恩伤感主义文学小说代表作家《感伤的旅行》

歌尔德斯密斯长篇小说《威克菲尔德的牧师》和长诗《荒村》成就更高的感伤主义名作。

感伤主义文学: 18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。其特点是对现实主义的不满，崇尚感情，留恋过去，着力描写个人内心感受和不幸遭遇，情调哀伤。体裁多采用哀歌、游记体、书信体小说等。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。

墓园诗派：英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的《墓园挽歌》得名，代表作家还有汤姆和杨格，这一诗派情调更为消沉。

戏剧方面：歌尔德斯密斯的喜剧《屈身求爱》是18S英国戏剧的杰作，谢立敦把英国戏剧推向高峰《造谣学校》

（2）18世纪的法国，已经沦为专门为封建宫廷歌功颂德的古典主义文学长期流行于社会的上层的文坛，但大胆揭露社会黑暗的文学在世纪之初便广泛流传于人民之中。法国启蒙文学是在资产阶级积极酝酿革命的背景下诞生和发展的，所以批判力最强，最富于民主战斗精神。

孟德斯鸠书信体小说《波斯人信札》，首创哲理小说，理想的社会模式“穴居人”；

伏尔泰哲理小说《老实人》，理想世界“黄金国”、《中国孤儿》；

卢梭自传体小说《忏悔录》、教育哲理小说《爱弥儿》、《亲吻神学》、书信体小说《新爱洛依丝》

狄德罗《当好人还是坏人》为现代话剧的兴起奠定了基础，对话体《拉摩的侄儿》马克思恩格斯称“辩证法的杰作”，《百科全书》的主编。

博马舍《费加罗的婚姻》

哲理小说:18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对环境与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议论、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、论辩性和战斗性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。

（3）德国启蒙文学创造了近代民族文学，突出个性反叛任务，唤醒民众觉醒，反对分裂，力图通过建立民族文学文化、民族文学来实现民族统一。

狂飙突进运动：18世纪70—80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。

莱辛德国启蒙运动的代表，德国民族文学的奠基人《汉堡剧评》把德国文学引向正确的发展轨道，使德国民族文学终于形成。《萨拉·萨姆逊小姐》是德国也是欧洲文学中第一部市民悲剧。

席勒《阴谋与爱情》德国市民悲剧的代表作。

歌德德国近代抒情诗创始人《五月之歌》、《野玫瑰》、历史剧《葛兹·封·伯利欣根》、《少年维特之烦恼》德国第一部引起广泛的国际反响的文学作品《西东合集》、《中德四季晨昏吟咏》，晚年作品：《亲与力》、《诗与真》、《威廉·麦斯特》欧洲18世纪新型成长小说、教育小说。代表作品《浮士德》。

18世纪80年代后德国进入古典文学时期

（4）意大利哥尔尼多《女店主》

（5）俄国古典主义文学和俄罗斯民族文学的奠基人罗蒙诺索夫，感伤主义代表卡拉姆津

四、卢梭《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》

五、歌德《浮士德》

（一）人物形象：

1、浮士德：这是一个象征性形象。一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢超越了自我，不断走向新生活。

（1）歌德的象征;

（2）德国知识分子的象征；

（3）西方资产阶级的象征；

（4）整个人类精神的象征。

代表一种积极进取精神，是一个自强不息、执著探索者的形象。性格特征：永不满足，永不示弱，探求不止，闻过则改，始终努力向上、向善。

“浮士德精神”：积极乐观、奋发进取，自强不息、永不满足，勇于探索、精益求精的人生态度和世界观。2、魔鬼靡菲斯特：如果说，浮士德是个肯定性精神的象征，那么，靡菲斯特就是个否定性精神的象征。（1）他是中世纪的恶魔形象，是否定的精灵、丑恶的化身。

（2）但是，辩证地来看，他又不是纯粹否定和消极的形象，他也有积极作用的一面。

“力的一部分，常想使坏，反成就善行。”

（二）《浮士德》的美学特征

1、现实主义和浪漫主义相结合；

2、结构宏伟；

3、寓意深刻；

3、象征化的艺术构思。

（三）思想：1、作品通过浮士德这一象征性形象，概括了从文艺复兴到19世纪300多年来，资产阶级知识分子思想探索的全过程；否定了脱离实际的知识追求，低级庸俗的官能享乐，狭隘自私的爱情生活，追求古典美的艺术幻想，和为封建王朝服务的政治企图；肯定了以集体劳动、改造自然、创造幸福生活的美好理想；强调了不断追求、勇于实践的积极意义。被称作是一部资产阶级上升时期精神发展史的艺术总结。

2、这部作品还表现了歌德所理解的独特的世界万物发展过程以及矛盾运动形式。

（至善）上帝

浮士德一生的发展

（至恶）魔鬼

3、作品通过浮士德五个阶段的悲剧展示了歌德对人类精神发展规律及人的本质的哲学式理解。

知识悲剧爱情悲剧政治悲剧艺术悲剧事业悲剧

(四)．《浮士德》的基本情节：

一幕序曲，两个赌赛，终身追求，五幕悲剧。

一生追求，五幕悲剧：

知识的追求／知识的悲剧；

感官的追求／爱情的悲剧；

权势的追求／从政的悲剧；

美的追求／寻美的悲剧；

事业的追求／事业的悲剧。

（五）浮士德和梅非斯特的辨证关系：

梅非斯特在诗剧《浮士德》中是作为浮士德的对立面出现的，是“作恶造善力之一体”。他主观作恶，客观作善，是对浮士德形象的补充。他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动的作用：他把浮士德引入尘世，主要目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身于社会实践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进，他忠实地完成了天帝赋予他的使命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更加努力。

总之，梅非斯特和浮士德是对立统一的关系，浮士德满足之日就是身亡之时。特别是浮士德之死，说明对真理的追求不应该有止境，满足必然停止，停止就意味着死亡。矛盾永远存在，矛盾解决之日就是事物死亡。所以，进取不能满足。天帝最后接浮士德上天，既说明善一定战胜恶，也说明恶反过来可以推动善。正是在梅非斯特推动下，才造成浮士德不断追求，所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关系。

第六章19世纪文学（一）浪漫主义文学（1789——1830）

产生于18s末繁荣于19s上半叶

一、浪漫主义思想特点：

1、强调创作绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。

2、抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。

3、酷爱描写中世纪和以往的历史。

4、偏重于描写自然风光。

艺术特征：

强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。

重视对民间文学以及长篇小说的创造

惯用对比和夸张的手法

忧郁感伤为主要情调

二、浪漫主义的基本特征有四：

①抒发强烈主观感情；②热烈追求生活理想；

③着力描绘自然景色；④喜欢采用夸张对比手法。

三、各国浪漫主义文学的发展

浪漫主义运动最早发端于英国和德国

1789年，华兹华斯和柯勒律治发表了《抒情歌谣集》，这就是英国浪漫主义兴起的标志。

浪漫主义理论策源地在德国，施莱尔兄弟是德国早期浪漫主义重要的理论家。

欧洲浪漫主义发展：

第一个浪潮，法国浪漫派的先驱夏多布里昂和斯塔尔夫人。

第二个浪潮从拜伦开始，还有雪莱和济慈。

第三个浪潮发生在法国雨果为代表。

<英>最早出现浪漫主义文学，彭斯、布莱克是浪漫主义前驱

开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”，代表：华兹华斯、骚塞、柯勒律治

高峰：拜伦雪莱

司各特：欧洲历史小说创始人

湖畔派

英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治和骚塞；他们曾隐居

于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。

<法>早期浪漫主义文学代表：夏多布里昂和斯塔尔夫人

雨果《欧也妮》标志着浪漫主义战胜古典主义代表作《悲惨的世界》、《巴黎圣母院》

乔治·桑《魔沼》

缪塞

凡尔纳科幻小说之父

大仲马《基督山伯爵》

<俄>茹科夫斯基“俄国抒情诗人”

普希金俄国浪漫主义文学代表

<东欧>

<美>早期浪漫主义文学代表：

爱默生

梭罗

欧文“美国文学之父”

爱伦·波《乌鸦》最早的推理小说

后期浪漫主义文学代表：霍桑《红字》

惠特曼《草叶集》美国现代诗和现代文学的鼻祖

麦尔维尔《白鲸》

<德>浪漫主义发源地

格林兄弟《儿童与家庭童话集》

耶拿派施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克

海德尔堡浪漫派格林兄弟。

柏林派霍夫曼

四、华兹华斯

五、拜伦

何谓“拜伦式英雄”？

主要指拜伦在他的东方叙事诗中所塑造的一系列人物。1813—1816年拜伦完成了一组以东方故

事为题材的作品：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西纳》《科林斯的围攻》。叙事诗中的主人公个个热情勇敢意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争。但由于他们的抗争缺乏明确的目标，主人公的结局往往是失败或死亡。这些人物是拜伦创造的，而且在这些人物身上也体现了诗人本人的一些气质和特点，所以就被文学史家称为“拜伦式英雄。”

1、《唐璜》的内容：

唐璜原型：唐璜本是一个传说中的浪荡子，在莫里哀的喜剧、莫扎特的歌剧都出现过。他勾引西班牙司令的女儿，又在决斗中将司令刺死，进而戏弄司令的石像，最后被打入地狱。

拜伦的改造：把花花公子唐璜改造成为一个心地善良的热血青年。他在16岁爱上了一个少妇，事败被迫离家远航，经历了海上风险，死里逃生。在海岛上和海盗的女儿相爱。被海盗卖为奴隶，到了土耳其苏丹后宫。因不愿阉割出逃，参加俄军攻打土耳其，成为俄军英雄。他来到彼得堡，成为女皇叶卡捷琳娜的宠臣。最后作为俄国的外交使节派往英国，活跃于上流社会。作品未完成，诗人参加希腊革命而牺牲。

2、《唐璜》的思想价值：

①鞭挞虚伪道德，赞美纯洁人性；②揭示人性的丑恶；

③颂扬纯洁爱情；④讽刺欧洲各国可笑之处，反对压迫，歌颂自由。

3、《唐璜》的审美价值：

①激情的抒情和议论。②诙谐的讽刺，亦庄亦谐。

③夹叙夹议的风格与意大利八行三韵体的完美结合。

4．唐璜形象：他英俊、骄傲、胆大，心灵和性格上没有特别出众的品质。他①热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取精神。他不是位浪漫主义的英雄，事实上他只是个普通的贵族青年。他那②不为道德、教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。跟海蒂的恋爱反映出追求纯真爱情的思想。唐璜的经验、智慧和生活态度，融汇着当时的时代特征。

雨果（1802——1885）

主要内容：

（一）“《〈克伦威尔〉序言》”与美丑对照原则

——“美丑对照原则”是法国作家雨果在“《克伦威尔》序言”中所提出的创作和审美原则，其主要内容是：大自然中美与丑并存。“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高背后”；“恶善并存，黑暗光明相共”。因此，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。“丑”在艺术创作中有衬托和提升“美”的作用。强烈的美丑对照，美丑并列，可以通过否定丑达到对美的肯定，就可使艺术取得更好的效果。

（二）戏剧《欧那尼》的创作和演出：

1、情节梗概思想意义:这部戏是以唐娜·莎尔小姐为中心的三男一女的爱情故事，歌颂了欧那尼的反抗精神，具有反封建的意义，反映了1830年七月革命前夕法国青年渴望自由独立的心声。

3、艺术成就：这部戏一反古典主义的惯例，打破“三一律”的束缚，采用传奇手法，把悲、喜剧相结合，让美与丑相对照。这种大胆革新，产生了强烈的效果，使观众耳目一新，深受大家欢迎。

《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现：

《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的代表作，其浪漫主义特色主要表现为故事情节曲折离奇，环境描写色彩鲜明，人物形象极富夸张，时代背景色彩浓烈，心理刻画细腻传神。作者多方面运用了美丑对照方法，既有外貌美丑对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有美丑对照的意义。

①人物自身对照：敲钟人伽西莫多————主教克洛德。

②人物之间对照：敲钟人伽西莫多————主教克洛德。

③两种阶级关系对照：路易十一王朝————“奇迹王朝”（乞丐王国）。

5．《巴黎圣母院》的主题思想：

《巴黎圣母院》通过吉普赛女郎爱斯梅拉尔达、奇丑人物敲钟人伽西莫多和副主教克洛德三个主要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜者的残害，揭示了在禁欲主义的压抑下人性的扭曲和堕落的过程，表明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思想。

（1）．爱斯梅拉尔达是作者理想中“人性美”的象征：

①酷爱自由、纯洁善良、富于同情心。②热情天真。③品格坚贞，宁死不屈。

（2）．敲钟人伽西莫多是作者理想中“善”的象征：

①富于正义感、富于感情。②是作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高背后，恶与善并存。”的美学原则创造出来的人物形象。

(3)．副主教克洛德是宗教恶势力的代表：

①外表道貌岸然，内心阴险毒辣。②作者通过这样一个以“严肃和贞洁”著称的人物形象，对宗教进行了辛辣的讽刺和全面的否定。

3、艺术特点：

（1）辐射式的结构；以爱斯美腊达为圆心，联系起了许多人物：卡西莫多、格兰古瓦、克洛德·弗罗洛、孚比斯、居迪尔。

（2）对照手法的运用；美丑对照：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共”。人物形象塑造：心灵的美与丑、形体的美与丑。情节内容、场景安排：两个国王、两个王朝、两个法庭、巴黎圣母院内、外。

6．《悲惨世界》创作目的：

雨果在《悲惨世界》“作者序”里说他写这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”，“只要20世纪的三个问题——贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有用的。小说原名是“受苦的人们”，清楚地说明了作者的创作意图。

7．《悲惨世界》主题内容：

小说对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时的社会进行了揭露和控诉，谴责了资产阶级法律的残酷，以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神。小说的主题是宣扬以“仁爱”、“慈善”为核心的人道主义理想。分析《悲惨世界》的思想内容

关注底层人民的悲惨命运，控诉、批判贫富不均的社会，否定资产阶级的法律制度，宣扬仁慈、博爱思想。小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。

19、分析《悲惨世界》的艺术特点

一、现实主义和浪漫主义的结合；

二、心理描写十分精彩；

三、对照原则的充分运用。

综观《悲惨世界》，战役、起义是全景式描绘，雄奇浩瀚；家庭生活、风俗场景工笔写照，色彩斑斓；人物内心的斗争和变化，写来丝丝入扣，这一切给小说以包罗万象的瑰奇雄伟气势，连雨果自己也不禁惊叹说：“这部作品是一座大山。”《悲惨世界》获得这个评语是非常确切的。

五、对雨果人道主义思想的探讨:

1、雨果人道主义思想的发展轨迹

早期《巴黎圣母院》：反对封建专制和宗教神权，呼唤人性的解放。

中期《悲惨世界》、《海上劳工》等：关注底层人民的悲惨命运，控诉、批判贫富不均的社会，否定资产阶级的法律制度，宣扬仁慈、博爱思想。

晚期《九三年》：主张用爱来消弭恨，用爱解放全人类。

第四节普希金

第七章19世纪文学（二）（1830——1871）

一、现实主义的基本特征：

一是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。

二是形象的典型性。现实主义则要求作者从丰富多采的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物和典型的环境

三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。

三、现实主义在各国的发展：

<法>现实主义文学的发源地

司汤达《红与黑》标志现实主义文学形成

巴尔扎克《人间喜剧》现实主义最高成就

梅里美《嘉尔曼》

小仲马《茶花女》

都德《小东西》《周一故事集》（《最后一课》《柏林之围》）

无产阶级文学（巴黎公社文学）代表：鲍狄埃《国际歌》

路易斯·米雪儿“红色圣女”《红石竹花》

<英>

狄更斯《名利场》

夏洛蒂·勃朗特《简爱》

艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》

安妮·勃朗特《阿格尼斯格雷》

盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》

后期：柯南道尔世界侦探小说之父《福尔摩斯探案集》

哈代

萧伯纳

<德>

海涅《德国，一个冬天的童话》

维尔特“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”

<北欧>

丹麦安徒生

挪威易卜生《玩偶之家》

<俄>普希金《叶普盖尼·奥涅金》俄国文学史上第一个“多余人”形象

果戈里“自然派”

冈察洛夫《奧勃洛摩夫》

屠格涅夫

车尔尼雪夫斯基

奥斯特洛夫斯基

陀思妥耶夫斯基

列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》《复活》《战争与和平》

<美>废奴文学

比彻斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》

乡土小说布勒特·哈特《咆哮营的幸运儿》

美国文学之父马克吐温美国现实主义文学最杰出的作家

四、司汤达《红与黑》

1、思想内容：

作品通过平民青年于连和两个上流女子的感情纠葛，塑造了一个小资产阶级知识分子、走个人奋斗道路、反抗反动统治的悲剧典型。描绘了封建贵族和教会势力灭亡前的恐惧和垂死挣扎，批判了日益得势的资产阶级的看风使舵和惟利是图，揭露了他们互相勾结又争权夺利的矛盾斗争，真实反映了七月革命前夕法国的革命形势和社会面貌。

2、于连的形象：

①虚伪与正直：他出身平民，有英雄主义思想。但却不得不披上黑色道袍走教士的道路。因为拿破仑时代已经过去，不能立功于战场，便当上教士，然而他并未放弃拿破仑的英雄主义思想，并未放弃对拿破仑的疯狂崇拜。他是精神上的拿破仑，身穿道袍的拿破仑。他短促的一生，就是在拿破仑英雄主义思想指导下。顽强进行个人奋斗的一生。

②自卑与自尊：自卑与自尊这对矛盾互相依存、互为因果的纠结在于连身上。基于贫苦、地位的低贱，他常常自卑，而自卑又激起强烈的自尊。自尊心使得他不容他人对其人格的侵犯，往往表现出极度的敏感，易受伤害。

③雄心与野心：虽然出身平民，但却不甘于这样的地位。和那个时代的许多年轻人相比，于连是有雄心壮志的。他最嫉恨自己的怯懦，最欣赏自己的勇敢。他把情人当敌人，把情场当战场，把恋爱当成战斗。与其说作家在写爱情，不如说是通过爱情写雄心；与其说是写恋爱史，不如说写他和上流社会顽强周旋的搏斗史，写于连野心不断膨胀的整个过程。

④反抗与妥协：于连性格具有反抗性，也具有妥协性。在那种社会里，教会、贵族、大资产阶级势力强大，占统治地位，下层平民要踏进上流社会,必须走妥协的道路。或者说,于连的妥协是反抗性的特殊表现。所以说，于连是一个反抗性和妥协性的矛盾统一体。

单一性的性格元素：

①强烈的自我意识：于连一生的奋斗都在寻找自我、确立自我；

②热爱民主、平等；

③仁慈善良；

④极度敏感；

总结：于连实际上是人类群体中个人奋斗者的一个象征符号。

3、《红与黑》的艺术成就：

1、出色的人物塑造；

2、开放式结构；

3、精彩的心理描写。

①外部描写心灵化。②内心独白。

③内心独白有其心理层次。能展现心灵变化的过程.

《红与黑》的局限性：主要表现在主人公于连身上，即极端个人主义的人生观、恋爱观和拿破仑的个人英雄主义。而且，作者是用赞赏态度、渲染的笔调去描写的，所以，读者很容易受到感染，应当提高我们的批判能力。至于于连恋爱中采用的具体行为和手段，更不该去模仿，否则，不是疯子，就是傻瓜。

五、巴尔扎克《人间喜剧》

——是巴尔扎克创作的小说总集。全部作品分成三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，1、描写了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史2、贵族阶级的没落衰亡史。3、描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。4、真实地反映了当时的经济状况。

国际商法考试复习知识点

国际商法复习提纲以下内容为国际商法教学大纲中需理解掌握的内容。第一章绪论国际商法国际商事法(International Business Law)，简称国际商法，它是指调整国际商事交易和商事组织的各种法律规范的总称法的渊源国际(商务)条约国际惯例国内法 (国际商事法与国际经济法的联系与区别共同点：都是调整跨国之间商事活动(包括商事组织本身)的各种关系的法律规范总和不同点：国际经济法的主体更加广泛) 大陆法系概念、特点大陆法系(continental family)，又称民法法系(civil lawfamily) 一般是指以罗马法为基础而形成和发展起来的一个完整的法律体系的总称。法国法系大陆法系1 -德国法系大陆法系是以法国和德国为主的，还包括了意大利、西班牙等欧洲大陆国家，还有日本和美国的路易斯安那州及加拿大的魁北克省法律。大陆法系的特点强调成文法的作用区分公法和私法进行大规模的法典编纂工作英美法系概念、特点英美法系，又称普通法系(common law)，是指英国中世纪以来的法律，特别是指以普通法为基础的、与以罗马法为基础的民法法系相比较而存在的一种法律制度英美法系的特征以判例法为主要法律渊源法官对法律的发展所起的作用举足轻重以归纳为主要推理方法不严格划分公法和私法两大法系比较第二章代理法无权代理(狭义的无权代理、表见代理) 大陆法的规定：狭义的无权代理、表见代理英美法的规定：违反有代理权的默示担保狭义的无权代理：行为人既没有本人的实际授权，也没有足以使第三人善意误信其有代理权的外观，但行为人与第三人所为行为之利益牵连与本人的法律关系。表见代理：行为人虽无代理权，但善意第三人客观上有充分理由相信行为人具有代理权，而与其为法律行为，该法律行为的后果直接由本人承担的无权代理。因表示行为而产生授权表象的表见代理因越权行为而产生的表见代理因行为延续而产生的表见代理代理权消灭的原因根据本人与代理人之间的协议终止代理权授权代理的事务完成本人撤销代理权或者代理人放弃代理权根据代理协议适用的法律规定而终止两大法系关于本人及代理人同第三人的关系的规定大陆法系所采取的标准在确定第三人究竟是同代理人还是同本人订立了合同的问题时，大陆法所采取的标准是看代理人是以代表的身份同第三人订立合同，还是以他自己个人的身份同第三人订立合同。英美法系所采用的标准代理人在同第三人订约时具体指出本人的姓名代理人表示岀自己的代理身份，但不指岀本人的姓名代理人事实上有代理权，但他在订约时不披露代理关系的存在第三章票据法汇票、本票和支票的概念及其区别汇票是岀票人签发的，委托他人在见票时或指定日期无条件付款的一种票据汇票属于票据的一种；汇票是委托他人付款的票据；汇票要求在见票时或指定日期无条件支付给收款人或持票人一定的金额；汇票关系中有岀票人、付款人和收款人三个基本当事人本票是岀票人签发的，承诺自己在见票时无条件支付确定的金额给收款人或者持票人的票据支票是岀票人委托银行或其他金融机构在见票时无条件支付给收款人或持票人一定金额的票据支票的两个基本特点：付款人有资格限制；见票即付本票与汇票的主要区别本票由岀票人承担付款责任，汇票由岀票人委托第三人支付票款汇票经过承兑之后，才能确定付款人到期付款的责任, 主债务人是承兑人；本票无须承兑，岀票人始终处于主债务人的地位，对持票人负有绝对清偿义务支票与汇票的区别支票的付款人限于银行，汇票的付款人不以银行为限支票是见票即付，汇票不限于见票即付支票无须承兑，承兑是汇票特有制度支票的付款人可以引用资金关系对抗出票人，汇票的付款人原则上不能以资金关系的理由对抗持票人票据的法律特征票据是完全有价证券票据是设权证券，票据权利产生于票据做成之时票据是要式证券

(完整word版)外国文学史复习笔记

外国文学史期末复习笔记第一章古代文学一、古希腊文学（一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空）公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择）雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares）火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）

1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。（二）大移民时代代表作家作品（填空）抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情（三）古典时期二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：

《外国文学史》复习资料

（华南师范大学主考，课程号：0540） □古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。 □恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。 □古希腊位于地中海东北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。 □荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和诗史。 □希腊神话诸神。地母：该亚、天神：乌拉诺斯、雷电之神：宙斯、太阳神：阿波罗、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿尔忒弥斯、战神：阿瑞斯、美神：阿佛罗狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫尔墨斯。 □希腊神话的特点是人神同形同性。 □古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。 □古希腊最著名的女诗人是萨福，被誉为第十位文艺女神。 □古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。 □古希腊最著名的讽刺诗人是阿耳喀罗科斯。 □《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期。 □古希腊的文化中心是雅典。 □亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。 □“新喜剧”的重要作家是米南德，代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。 □罗马的戏剧是在罗马原有的民间戏剧的基础上，接受希腊戏剧的影响而发展起来的。有悲剧，也有喜剧。 □古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。 □普劳图斯的作品：《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。 □泰伦提乌斯的作品：《婆母》、《两兄弟》。 □古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。 □维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。 □史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。 □贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。 □奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。 □《爱的艺术》的作者是奥维德。 □共和国晚期和奥古斯都时期的罗马文学被称为“黄金时期”，帝国时期的罗马文学被称为“白银时期”。 □《希腊、罗马名人传》的作者是普卢塔克。 □《金驴记》的作者是阿普列尤斯。 □“荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。 □《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。 □《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。 □“荷马史诗”在剪裁上的特色是没有写全部故事，而是只写了其中的几天。 □希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希腊人尊称为自然之神。 □希腊悲剧在长期的发展过程中，形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的部分。 □埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作：《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。 □索福克勒斯的代表作：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。 □欧里庇得斯的代表作：《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。 □古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。 □阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。 □教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。 □教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。 □《新约》所讲的内容是耶稣的一生的经历和他的言行。 □中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·

外国文学史笔记整理

艾略特非人格理论P128 卡夫卡《城堡》主题 “城堡”既非具体的城市，又非国家，它只是一种象征。因而有无穷的寓意：（ 1 ）“城堡”象征与普通人疏远、敌对的冷漠无情的国家机器。（ 2 ）上帝（ 3 ）象征可望而不可即的人生目标（ 4 ）象征犹太人苦苦追求的国家、故乡、精神归宿。（ 5 ）象征“代沟”，K至死未能进入城堡，象征卡夫卡争取与父亲沟通的失败。卡夫卡《城堡》的艺术贡献（1）独特的叙述角度和叙述手法卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合而为一。《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所想、所思）才能获得信息，再没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。（2）象征寓意的意象构筑。《城堡》中的K半夜被摇醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被摇醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。（3）精确、细致、严密的语言风格《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。约克纳帕塔法:译为河水静静流过平原。表现的就是约克纳帕塔法颓败的命运，旧的制度、旧的秩序不断瓦解、慢慢消亡的命运。也是《喧哗与骚动》的主题之一。《喧哗与骚动》思想内容小说写的是杰弗逊镇上康普生家族的没落，以及在没落过程中各个家族成员之间的遭遇和精神状态。这个曾经出过将军和州议员、拥有大量田产和黑奴的庄园世家现在败落了。《喧哗与骚动》叙述人意义（1）白痴班吉作者在第一部分选择白痴班吉来叙述故事，是有其深刻用意的。因为人生，尤其事美国南方社会中的人生，浑浑噩噩，就“像一个白痴所讲的故事”，这正好点明了作品的主题。作品的标题来自莎剧《麦克白》的一段台词：人生像一个白痴所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却无丝毫意义。人生的毫无意义由于是通过班吉的混乱意识表现出来的，就更具有发人深省的象征意义。班吉33岁，只有3岁孩子的智力，没有时间概念，过去和现在之间没有任何界限，都汇入一种混乱的意识流动中。但是，读者从班吉混乱的意识中，仍然可以感受到他因为失去姐姐对他的关怀而感到的痛苦。叙事结构：小说由四个部分组成，每个部分都由不同的叙事者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求：

外国文学史复习资料--总汇

外国文学史复习资料两希文化：古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘ （犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→基督教文化古希腊文学的成就： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。 2、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。 3、古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。 4、赫西俄德是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。 5、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。 6、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。 7、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。分为三个时期：第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”：主要成就：神话、史诗P15 希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象

的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。代表作家：赫西俄德：（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19 抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。第三时期公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

外国文学史复习笔记

外国文学史复习笔记第一部分选择题（共30分） 1、希腊神话的特点是：人神同形同性。 2、古希腊著名的英雄：雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神（爱神）阿佛罗狄忒、火神（工匠神）赫菲斯托斯、神使赫尔墨斯。 3、古代希腊文学分为： 1）荷马时代的希腊文学。公元前11世纪到公元前9世纪，史称“荷马时代”或“英雄时代”； 2）希腊城邦时期抒情诗兴起；代表诗人：饮酒歌诗人是：萨福（女诗人），阿那克瑞翁（以醇酒和爱情为主），合唱诗人：品达罗斯。 3）“古典时期”的希腊文学，主要形式是古希腊悲剧；成就主要是雅典文学。亚里士多德《诗学》。 4）“希腊化”时期的希腊文学，主要戏剧形式是“新喜剧”，重要作家是米南德。 4、荷马史诗包括两部：《伊利亚特》《奥德修纪》。 5、古代希腊戏剧是从狄俄倪索斯的祭典发展而来的。狄俄倪索斯是酒神。 6、悲剧起源于“酒神颂歌”。希腊原文意思是“山羊之歌”，喜剧是“狂欢之歌” 7、希腊的悲剧的艺术形式分为：戏剧的成分和合唱队的抒情成分。三大悲剧诗人：埃斯库罗斯（悲剧之父）、索福克勒斯、欧里庇得斯。 8、古典时期的雅典喜剧称为“旧喜剧”。最早的喜剧作家是“克拉提诺斯”。代表作家：阿里斯托芬（喜剧之父），被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”。代表作《阿哈奈人》《骑士》。 9、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。 10、恩格斯：没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。 11、古希腊文化被称为：“克里特——迈锡尼文化” 12、希腊悲剧发展的三个不同阶段及代表诗人。 1.埃斯库罗斯。被称为“悲剧之父”。他对希腊悲剧的发展贡献极大。风格是庄严雄浑。代表作《被缚的普罗米修斯》《波斯人》。 2.索福克勒斯。代表作《奥狄浦斯王》《安提戈涅》。 3.欧里庇得斯。名作如《美狄亚》《希波吕托斯》《安德罗玛克》《特洛亚妇女》，突出的特点一是写女性，二是心理描写。 13、古希腊的文化中心是雅典。 14、亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。 15、“新喜剧”的重要作家是米南德，代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。 16、古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。 17、普劳图斯的作品：《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。 18、泰伦提乌斯的作品：《婆母》、《两兄弟》。 19、古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维

国际商法期末复习

国际商法复习要点说明：前面带有“！”考的可能性很大，带有“无，不用背”的可以略过。第一章导论 1.国际商法的基本概念国际商法是调整跨越国界的商事关系以及与此有关的各种关系的法律规范的总和。国际商事可分为三类：（1）货物贸易；（2）国际技术转让与知识产权许可贸易；（3）外国直接投资国际商法的主体：（1）参加国际商事活动的国际组织；（2）不同国家的公司、企业和个人国际商法的客体：（1）不同国家之间的商事关系；（2）营业地跨越国界的公司、企业、个人和其他经济组织之间的商事关系；（3）各国在管理对外商事活动过程中同公司、企业或个人之间发生的各种商事关系。国际商法的内容：（1）有关调整国际货物买卖方面的法规；（2）有关管理国际商事活动方面的法规；（3）有关处理国际商事争议方面的法规。 2.国际商法的主要法律渊源主要有三个：即国际商事条约、国际商事惯例和各国有关商事的国内立法。所谓国际条约，是指国家间所缔结的以国际法为准则的国际书面协定。所谓国际商事惯例，是指在国际商事的交往中，由于长期地反复的国际实践而逐渐形成的并受到较普遍遵守的一些商事原则和规则。！4普通法与衡平法的区别：非常重要，肯定考这个题（1）救济方法不同（普通法：金钱赔偿、返还财产；衡平法：金钱赔偿、返还财产、依约履行）（2）根据普通法，即使对于有发生不法行为或违约行为之虞的情况，法院原则上也不能发出禁令预先采取防止措施；但根据衡平法，法院在审理案件时则不设陪审团，法院可以发出禁令，预先防止不法行为或违约行

为的发生。（3）根据普通法，法院在审理案件时须设陪审团，采取口头询问和口头答辩的方式；而根据衡平法，法院在审理案件时则不设陪审团，但需采取书面诉讼程序。（4）原则上讲，普通法包括刑法、合同法和民事责任法等；而衡平法包括不动产、公司法、信托法、破产法和继承法等。普通法归法院王座法庭管辖，衡平法归法院的枢密大臣法庭管辖。（5）法律术语不同第二章第二章合同法（重点） 1.要约的概念及有效要件要约是指一方当事人以缔结合同为目的向一个或一个以上特定的人发出，内容十分确定，且要约人表明愿意承受要约约束的意思表示。一项有效的要约须具备下述条件：（6）要约人必须清楚表明愿意按照要约的内容订立合同的意思。（7）要约必须是由要约人向特定的受要约人发出。（8）要约的内容需十分确定。（9）要约只有传达到受要约人处方为有效。 3.要约的约束力（撤回与撤销）要约的约束力，是指要约一旦生效后，对双方当事人的强制力。（1）要约对受要约人的约束力。一般来讲，要约对受要约人是没有约束力的。（德国和日本）（2）要约对要约人的约束力。 ①要约的撤回是指要约人在发出要约后，而在要约尚未生效前，要约人将要约取消，阻止其生效。各国法律的规定与《销售合同公约》的规定基本一致，即一项要约，即使是不可撤销的，也可以撤回，但撤回要约的通知必须于要约到达受要约人之前或与该要约同时送达受要约人。 ②要约的撤销是指要约生效后，要约人将要约取消，从而使要约的效力丧失。对撤销要约的有关规定，两大法系存在较大的差别。英美法系：要约原则上对要约人没有约束力。大陆法系：原则上认为要约对要约人具有约束力。《销售合同公约》：原则上可撤销，但是，有两种情况要约人则不得撤销要约。即：如果要约中明确地写明了承诺的期限或以其他方式表明要约是不可撤销的；受要约人对要约有理由信赖其不可撤销，并已按要约作出了某些行为时。（案例题） 4.要约消灭的原因要约的失效主要有下列情形：（1）要约因过期而失效。如果要约中规定了有效期，则该期限终了时，要约自行失效；如果要约中未规定有效期，则在合理期限内未被受要约人承诺，要约也归于失效。（2）要约因被要约人的有效撤回或依法撤销而失效。（3）要约因被受要约人拒绝或更改实质性条件而失效。（4）要约因某种法律事实的出现而归于终止。 5.承诺的概念及有效要件承诺，是指受要约人在要约的有效期内作出声明或以其他行为对一项要约表示同意的一种意思表示。

国际商法~复习重点

国际商法有限合伙P58 定义：指由至少一名普通合伙人和至少一名有限合伙人组成的企业，前者对合伙企业的债务负无限责任，后者则只负有限责任，即仅以其出资额为限对合伙承担有限责任。有限（责任）合伙人的权利与义务： ①不参与企业的经营管理，不得对外代表有限合伙企业，不执行合伙业务； ②不列入商号名称（匿名合伙人）； ③其死亡、破产不影响企业的存续，也无权解散合伙企业； ④有权审查企业的账目； ⑤其股份经过普通合伙人同意后，可以转让给别人。子公司P75 定义：一个独立的公司，具有企业法人资格，依法独立承担民事责任。具体表现在其具有独立的名称和公司章程，独立的组织机构，独立的财务，以自己的名义从事经营活动，独立行使诉权。授权资本制（VS法定资本制）P92 授权资本制：公司设立时，须在章程中确定资本总额，但全部资本可以分期发行，发起人或股东只需认足章程中所规定的最低限额资本，公司即可成立的资本形成制度。未发行的资本，授权董事会根据公司营业需要随时发行或募集。授权资本并不代表公司实际拥有的资产，而只是公司有权通过发行股份而募集资本的最高限额，是一种“名义资本”。（英美法：英国、美国、荷兰等）法定资本制：公司设立时，必须在章程中对公司的资本总额做出明确规定，并须一次发行，由股东全部认足或募足，否则公司不得成立的资本形成制度。公司如增加资本必须修改章程。（大陆法：德国、法国、日本、中国等）商业判断原则P124 定义：董事会根据合理信息和合乎理性的判断做出的商业决策，即使造成公司的重大损失，也不应让董事承担责任。英美法原则，特别强调董事会的决议是在“诚实”（in good faith）情况下做出的。不可抗力P297 定义：不可预见、不可避免、不可克服的客观情况。因不可抗力致使不能实现合同目的的，当事人可以解除合同。发生不可抗力事件时，应及时通知对方当事人，并在合理期限内提供证明。（注：只是造成困难，增加履约成本的则不构成不可抗力）大陆法与英美法的区别大陆法系：指以罗马法为基础，以《法国民法典》和《德国民法典》为代表，融合相关法律因素而形成的法律体系。（法典法系、民法法系）代表国家：法国、德国、日本、中国、比利时、葡萄牙、西班牙、意大利、奥地利、瑞士、荷兰……

外国文学史复习上(笔记整理)

第一章古代文学欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？基本内容：神的故事和英雄传说。 ①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。 ②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。艺术特征主要有三点：（1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事（2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事（3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。）（1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？（1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗（2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言（3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论（4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父” 喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》（2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》， “三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐）（3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜

郑克鲁《外国文学史》笔记整理

郑克鲁《外国文学史》笔记第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说："没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲"。第一节古代文学一古代希腊文学 (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)主要特征： 1 鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑 2 现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩 3 种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说 (三)古希腊文学的发展状况分为三个时期：第一时期公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称"荷马时代"(英雄时代)：主要成就：神话、史诗代表作家赫西俄德教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二时期公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称"古典时期"：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。萨福：柏拉图称她为"第十位文艺女神"。寓言：《伊索寓言》(散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯.喜剧诗人：阿里斯托芬"喜剧之父"：希罗多德《希腊波斯战争史》雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立"理念论"。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》第三时期从公元前4世纪末到公元前2世纪中叶(奴隶制衰亡时期)史称"希腊化"时期主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称"世态喜剧" 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说"没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲"。

国际商法(双语)复习资料

1、Functions of law: ①Keep the peace ②Enforcing standards of conduct and maintain order ③Facilitating planning ④Promoting social justice 2、Definition of contract( in China ): A contract shall be an agreement whereby the parties establish, change or terminate their civil relationship. 3、Offer: Definition: offer is a proposal by a person to another indicating an intention to enter into a contract under specific terms. Requirements for an offer:①Intention：订立合同的意愿the offer’s words must give the offeree assurance that a binding agreement is intended. ②Definiteness: 明确具体indicates or describes the goods or services, expressly or implicitly specifies the quantity and the price for the goods. ③Communication: 传到到受要约人an offer becomes effective when it reaches the offeree. 4、Superior force: 不可抗力 Is a clause in contracts which essentially frees both parties from liability or obligation when an extraordinary event or circumstance beyond the control of the parties prevents one or both parties from fulfilling their obligations under the contract. Elements: externality, unpredictability, irresistibility. 5、Damages: Compensatory damages provide a plaintiff with the monetary amount necessary to replace what was lost and nothing more. To place the claimant in the position in which he would have been had the contract not been breached. Direct losses, consequential losses, pain and suffering, liquidated damages(约定损害赔偿). 6、Fundamental breach: 根本违约 A breach of contract committed by one of the parties is fundamental if it results in such detriment to the other party as substantially to deprive him of what he is entitled to expect under the contract. 一方当事人违反合同的结果，如使另一方当事人蒙受损害，以至于实际上剥夺了他根据合同规定有权期待得到的东西，即为根本违反合同。 7、Remedies for the buyers Buyer’s right to compel performance:要求实际履行the buyer may require performance by the seller of his obligations. If the goods do not conform with the contract, the buyer may require delivery of substitute goods only if the lack of conformity constitutes a fundamental breach of contract; If the goods do not conform with the contract, the buyer may require the seller to remedy the lack of conformity by repair.

外国文学史(上)郑克鲁-笔记

第一章古代文学第一节概述欧洲古代文学包括希腊文学和古罗马文学，两者都是西方文学的开端，特别是古希腊文学，它是欧洲文学的源头。古希腊古罗马文学表现了古希腊古罗马人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴含着它们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学的基本精神，以后也成了欧洲文学与文化的基本内核。古希腊古罗马文学已经具有现实主义和浪漫主义两种因素，而且在文艺理论上也基本形成了以再现说和表现说为哲学基础的两种创作倾向，为后来的欧洲文学的发展奠定了基础。一、古希腊文学（一）“英雄时代”（或“荷马时代”）：公元前12世纪至公元前8世纪。主要成就：神话和史诗古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，大体分为神的故事和英雄传说两大部分。神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造。英雄传说常以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄底浦斯传说系列，赫拉克勒斯传说系列，奥德修斯传说系列，等等。尽管有人批评希腊神话是“古老的谎言”，但我们仍能透过深化形式科学地理解其中蕴含的深意：第一，从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反映。第二，从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现。第三，从神话和希腊宗教的关系看，它也是希腊宗教崇拜的起源。第四，希腊神话丰富美丽，影响深远，反映了人类的童年时代，具有永久的艺术魅力。 *希腊神话的艺术特征主要有三点：一是想象力极强。它把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化了，而且入情入理，合乎逻辑，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。如阿波罗的爱情故事，法厄同驾太阳马车的故事，潘多拉盒子的故事等。二是故事性极强。希腊神话故事，普遍具有来龙去脉，前因后果，而且情节曲折，起伏跌宕，娓娓道来，十分动听。如宙斯和伊俄的故事，哈得斯的婚姻故事，普罗米修斯的故事等。三是哲理性极强。希腊神话，既富有情趣，又极其深刻，是古希腊先民劳动积累和生活经验的凝聚，也是早期人类智慧和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深思，成为后世人类共同的精神财富。如不和的金苹果的故事，西绪福斯的故事，安泰俄斯的故事，赫拉克勒斯选择人生道路的故事等。 *希腊神话的影响：首先，它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。其次，它对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。古罗马从政治、军军事上政府了古希腊，而古希腊的文化艺术又征服了古罗马，其中，希腊神话当居首位。古希腊文学的最高成就是荷马史诗。荷马史诗从一开始就在创作方法和文字技巧方面达到成熟的水平，这说明荷马史诗的原始材料来自多世纪里积累起来的口头神话传说和英雄故事，是在一个早期文化的基础上产生的。荷马史诗之后，在公元前8世纪末至公元前7世纪初，出现了一位著名的叙事诗人赫西俄德，长篇叙事诗《工作与时日（又译《农作与日子》）和《神谱》。（二）大移民时代：公元前8世纪至公元前6世纪。主要成就：抒情诗和寓言。抒情诗源于民歌，它是伴着音乐歌唱的。抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗等，其中琴歌成就最大。琴歌以竖琴为伴奏，分为独唱体和合唱体，独唱体代表有萨福和

国际商法复习思考题

第一章绪论 ? 1.指出国际商法和国际经济法的异同点。 ? 2.论述国际商事惯例的法律效力。 ? 3.大陆法系包括哪些国家和地区? ? 4.大陆法系是如何解释公法和私法之间关系的? ? 5.指出英美法系的分布范围。 ? 6.英美国家的法律渊源与法院组织有哪些异同点? ?7.你认为我国的法律制度受哪个法系影响更大些?为什么? 第二章合同法 ? 1.如何理解合同法在国际商法中的重要作用? ? 2.在世界范围内，从19世纪到20世纪，合同法经历了什么根本性的变化? ? 3.如何理解合同的概念? ? 1.要约的定义和构成要件是什么? ? 2.涉及要约的撤销，两大法系的制度有何差异?《国际商事通则》是如何调和其分歧的? ? 3.在法律上确定要约的有效期间有什么意义?在涉及这一问题时，各国法上的一般制度是什么? ?4．承诺的定义和构成要件是什么? ?5．涉及承诺生效的时间，英美法与德国法的分歧何在?国际上的一般倾向是什么? 中国法是否遵循了这种倾向? ? 1.关于未成年人缔约的后果，英美法上的制度与德国法上的制度有何不同? ? 2.依英美法和法国法，合同被撤销的后果是什么? ? 3.涉及对未成年人的保护，中国法主要受到哪国法律的影响? ? 4.关于精神有缺陷的人的能力和他们签约的后果，各国法律作了什么规定? ? 5.公司超越其章程的规定从事经营活动的范围进行经营，会导致什么后果 ? 6.依英国和美国的法律，哪些合同必须以书面的方式订立?合同未依法以书面方式订立的后果是什么? ?7.法国法和德国法关于合同的形式要件的规定各具什么特色? ?8.涉及有关国际商事交易的合同的形式，国际上的一般倾向是什么? ?9.英美法处理合同违法的一般原则是什么?法院对于这种原则是如何进行变通的? ?10.对于违法合同，法国法在处理其后果时奉行的一般原则是什么?法院在实践中发展了哪些例外? ?11.依据英美法，错误和误解有什么区别？其法律后果如何？ ?12.依据大陆法，错误和误解有什么区别？其法律后果如何？ ?13．关于错误和误解，《国际商事合同通则》第3.5条分别采纳了英、美、法、德等国的什么制度? ?14．简述德国法有关欺诈的法律规定。 ?15．什么叫经济胁迫？其法律后果如何？ ?16．从过错、行为、因果关系和救济各方面比较英、美、法、德各国关于欺诈的制度的共同点和差异，思考其中哪些制度是较好的制度。 ?17．从动机、行为、因果关系和救济各方面对英、美、法、德和《国际商事合同通则》关于胁迫的制度进行比较，试在取长补短的基础上归纳出一套你认为理想的规

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