19世纪俄国现实主义文学的多样性

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2013年第2期19世纪俄国现实主义文学的多样性

付美艳

【内容提要】批判现实主义是19世纪俄国文学发展的主流，然而，批判性并不是这一时期俄国文学所独有的特性，以“批判”二字概括19世纪俄国现实主义文学是不合理的。19世纪的俄国现实主义文学具有多流派、多类型的特点，心理现实主义、社会现实主义和浪漫现实主义是俄国批判现实主义的三个主要流派，认识这些流派，能够使我们更深刻地了解19世纪俄国现实主义的特点。从果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的作家的创作中，可以窥见19世纪俄国现实主义文学无比多样化的表现形式。

【关 键 词】俄国 现实主义文学 批判性 创作方法

【中图分类号】 I3/7.512.099 【文献标识码】A 【文章编号】2095-1094（2013）02-0073-0006

19世纪20年代末30年代初，现实主义开始成为俄国文学发展的主流，至19世纪末，在欧洲现实主义文学运动中，已占据重要地位，起着开路先锋的作用。在短短的数十年间，俄国现实主义文学大师竞相出现，形成前所未有的繁荣局面。19世纪俄国现实主义文学，将人类文学提升到崭新的水平。

近年来，俄罗斯文学出现了现实主义回潮的趋势，现实主义文学不断走出狭隘、走向丰富，获得了新的尊严并取得了新的成就。在现实主义文学再现辉煌的今天，笔者试图对19世纪俄国传统的现实主义文学提出自己的几点粗浅见解。

一、“批判性”与19世纪

俄国现实主义文学

许多人将19世纪俄国现实主义文学称为批判现实主义文学。“批判现实主义”这一定义来自高

尔基，他认为，“这个流派的特征，是它那锋利的唯理主义和批判精神”，他将这称为“批判的现实主义”——“批判地再现当时存在的社会制度和社

会关系，解剖性地暴露、撕毁所有一切的假面具。”①

高尔基是从现实的政治斗争需要出发，强调19世纪现实主义文学对资本主义社会的揭露与批判意义，并借此而称之为批判现实主义的。而这一称谓，后来就一直成为中国文学界指称俄国19世纪现实主义文学的通用概念。然而，“批判”二字是否能概括19世纪俄国现实主义文学呢？笔者认为，答案是否定的。

“批判现实主义”这个术语，着重指出了现实主义文学的一个主要方面（现实主义的一种），实际上，并不能涵盖19世纪俄国现实主义文学的全部。如同任何时代，任何有良知、有社会责任感的

文 学

【作者简介】付美艳，上海外国语大学在读博士研究生。

① ［苏］高尔基 ：《论文学》，人民文学出版社1978年版，第335—336页。

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作家一样，俄国现实主义的作家们，无论他信奉怎样的创作观念，都以理想主义的情怀去审视并不尽如人意的现实，用自己所喜好的方式，或是现实主义的写实性再现，或是浪漫主义的直接抒发，或是现代主义的抽象变形，表达对现实的不满、批判以至否定。19世纪俄国现实主义文学之所以会给人留下较强的揭露社会的批判性印象，这是因为，19世纪俄国现实主义作家的创作，都无一例外地与当时俄国人民的解放运动存在着这样或那样的联系。其实，若论对社会问题揭露的深度、对社会批判的力度，19世纪现实主义文学均不及现代主义和后现代主义文学。现代主义是站在近代资本主义文明反叛者的立场上，对已成为压制人、扭曲人的异己力量的宗教、道德、理性主义、物质主义乃至整个近代资本主义文明体制进行全面猛烈的批判；后现代主义更是以无情地瓦解一切中心性、整体性、同一性和深度模式对西方传统文明做了更为激进的颠覆式批判和否定。而诸多19世纪的现实主义作家，局限于表层的社会问题，难以追究许多问题的深层根由，他们的批判也往往是有保留的。如此看来，将俄国19世纪现实主义文学冠之以批判现实主义是不恰当的。去掉“批判性”这一不必要的修饰与限制，用现实主义来指称19世纪现实主义文学，既能反映该文学思潮的全貌，又能体现其基本特性，也使那一时期符合现实主义基本规定性、而批判性又不强或根本不具批判性的作品都得到客观公正的对待。

二、19世纪俄国现实主义文学的

多样性

（一）19世纪俄国现实主义文学的多流派

关于19世纪俄国现实主义文学多样性和丰富性的问题，中国的俄国文学研究者汪倜然较早地注意到了这一点。他在自己1929年的著作《俄国文学ABC》一书中写道：“果戈理的天才中含有一种强烈的非写实的性质——一种浪漫的、辞藻的、怪奇的性质。果戈理的小说多含有幻想的成分，表现现实和描写现实都和写实派不同。”①汪倜然较早看到了俄国现实主义作家中存在着一种“非写实性质”的东西，提出了俄国现实主义文学之“不同”，这是中国学者对俄国现实主义文学多类型或多流派

研究的一种先声，其历史意义和价值不可低估。

莫斯科大学教授库列绍夫在《十九世纪俄罗斯文学史》（1997年）中提出19世纪现实主义文学的三个流派：屠格涅夫、冈察洛夫及“自然派”作家的生活本身形式 ；果戈理和谢德林的讽刺夸张形式；陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰的哲学宗教、道德心理流派。

布尔索夫等著的《现实主义问题讨论集》（1958年）有这样的观点：作为现实主义文学派别之一的俄国批判现实主义内部，至少可以确认三种在人物描写原则上彼此不同的流派：心理现实主义流派、社会现实主义流派和浪漫现实主义流派②。

心理描写是心理现实主义流派作家用以揭露社会的形式。这一流派的代表作家有普希金、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等。这些作家创作的中心首先是他们的主人公的整个内心世界。莱蒙托夫认为：人类灵魂的历史，哪怕是最渺小的灵魂的历史，也不见得不比整个人民的历史更有趣味和更有益处；果戈理把作家看作是“人类灵魂的观察者”；托尔斯泰认为：艺术主要的目的……是为了表现、说出关于人的灵魂的真理，是为了说出那些用简单的词句无法说出的秘密。从这里就产生了艺术。艺术是显微镜，它使艺术家看到自己灵魂的秘密，并且将这些为大家所共有的秘密表现给人们看。谢德林在指出屠格涅夫、冈察洛夫、皮谢姆斯基的长篇小说具有“不容争辩的价值”的时候这样说道：“……在他们的小说中，心理问题被提到了首要的地位。”③

深刻的心理描写使这一流派在洞察人的内心世界方面达到了异常的深度，但是这一流派的作家描写心理的同时，并没有将描绘限制在人的内心世界，而是通过人的内心世界，深刻地洞察了当时社会关系的实质。别林斯基写道：“现在长篇和中篇小说描写的不是恶行和美德，而是作为社会成员的人们，因而描写人们也就是描写社会。”④人的内心世界只是现实生活的一个断面，通过这个断面，普希金

① 汪倜然 ：《俄国文学ABC》，世界书局1929年版，第22页。

② [俄]布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，岷英译，新文艺出版社1958年版，第76页。

③ 萨尔蒂科夫—谢德林，对马克西莫夫“森林深处”一书的评论，《全集》第8卷（俄文版），莫斯科 ：知识出版社1937年版，第464页。转引自［俄］布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，第61页。

④ БелинскийВ. Г. Полноесобраниесочнений，т. 9，М. : Изд. АкадемиинаукСССР，1955，С. 351.

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在《叶甫盖尼?奥涅金》中、果戈理在《死魂灵》中天才地揭示了贵族阶级必然灭亡的道理。这种文学的社会性的内容是毋庸置疑的。

社会现实主义流派是由解放运动第二阶段促成的。这个流派以革命民主主义的作家、革命民粹主义的作家为代表。革命民主主义者在文学创作中感兴趣的基本问题是人民的问题，他们认为人民不仅仅是民族生活中的基本力量，而且还是革命改造的主要力量。为了引导人民参加改变现存社会制度的革命斗争，他们将自己的注意力置于暴露生活中非人道的经济和社会条件之中，以便促使人们认识到这些现象是无法容忍的。这一流派的作家首先将注意力集中在他们所描写的人物性格形成的原因上。车尔尼雪夫斯基写过：“文学只有在这样的情况下才不致辜负自己的使命，即‘文学能说明每一事件发生的原因，说明什么东西支持着这一事实，如果这一事实有益的话，应当唤起什么现象去加强它，或者如果这一事实有害的话，又应当唤起什么现象去削弱它’。”①

社会现实主义这一流派特别成功地塑造了各种社会典型。其主人公有农民、地主、资产者、平民知识分子等等。这一流派的作家在自己的作品中没有将任何一个主人公作为中心。在《谁在俄罗斯能过好日子》、《一个城市的历史》、《怎么办？》以及此派作家的其他著作中，通常都包含着一整系列属于同一阶层的各具特点的人物，这些人物合在一起就使读者从其全部社会特征中看出一个完整的典型来。各种类型的形象，各种冲突都是建立在社会问题的基础上，建立在农民同地主、农民同市侩等诸如此类的人的对比上。社会现实主义这一流派所具有的典型的特点，是首先从具体生活实践出发来描写人物性格，因此此流派的批判性得以大大深化。

浪漫现实主义流派是在解放运动第三阶段的开端形成的。这一流派的代表人物是迦尔洵、柯罗连科和早期的高尔基。这些作家的主要注意力集中在揭示和描写正在形成的新事物上。如果说心理现实主义的最主要特点是描写有教养的社会阶层中的个人，社会现实主义作家的注意中心是各社会阶层，那么浪漫现实主义流派的动人力量来自揭示和描绘人群中间的个人。我们从迦尔洵那里已经可以看到社会中渺小人物痛苦意识的觉醒。这在柯罗连科和高尔基的作品中也鲜明地表现出来。柯罗连科的《玛卡尔的梦》、《盲音乐家》、《嬉闹的河》等，都描绘了生活极端困苦的最下层人民中间个人的觉醒及其参与社会变革的积极性。19世纪90年代高尔基短篇小说的意义也在于此。

浪漫现实主义流派中加强了进步的浪漫主义因素。迦尔洵幻想着“英雄的功勋”；柯罗连科主张表现英勇气概，要求文学不单是“忠实于现实”，而且还要描写“可能有的真实”，要“综合现实主义和浪漫主义”；在高尔基这一时期的作品中，除了现实主义的短篇小说外，也有若干浪漫主义的作品。

（二） 19 世纪俄国现实主义文学创作方法的多样性

著名文艺理论家卢卡契关于现实主义文学的一个核心观点就是：“按照现实的本来面目来把握和反映现实。”他提出“伟大现实主义”的概念，把现实主义的形式和手段绝对化，把巴尔扎克和托尔斯泰等创作的形式和手段视为现实主义创作的唯一样板。在卢卡契这种错误观点的影响下，长期以来那些假定性或虚拟性的艺术形式和表现手段被拒于现实主义门外，被视为“现实主义之敌”。

有许多人不同意这种观点。苏联作家法捷耶夫于1950年在《新与旧》一文中指出：现实主义的形式是多种多样的，任何一种教条都无法将它包罗无遗。我们的生活和我们的明天，可以用类似古典主义小说的形式来描写，即以日常生活为基础；也可以用类似《浮士德》和《恶魔》的形式，即浪漫主义或神话的形式或假定的形式来描写。即任何一种可以揭示真实的形式来描写。德国著名文艺理论家布莱希特也明确指出：现实主义的形式和手段多样而丰富，而且处于不断的发展变化中。把现实主义同一种形式联系，只能使现实主义的形式枯萎。

19世纪俄国现实主义文学的历史非常有力地表明，作为现实主义流派，尽管它们彼此之间有许多规律性的共同的东西，但绝不是无个性的，绝不是仅仅机械地体现各种规律，恰恰相反，现实主义文学的发展，同杰出语言艺术家的创作个性的鲜明表现是密不可分的。生活本身的形式与细节真实的描写，在19世纪俄国现实主义文学中，无疑占据

① ЧернышевскийН. Г. Полноесобраниесочнений，т. 4，М.: Гослитиздат，1948，С. 881.

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了一个十分重要的位置。一批俄国现实主义作家诸如屠格涅夫、冈察洛夫、奥斯特洛夫斯基等，就是以此种写作特点著称的，并奉献出了许多具有世界意义与世界声誉的卓越作品。然而，还有另一批现实主义作家，以另一种形式和手段来反映现实：或怪诞的、或幻想的、或浪漫的、或象征的。各种非现实主义的诗学成分开始渗入传统现实主义：每个作家在运用现实主义创作小说时又有各自的写作特征——有的作家注重外部环境的描述，有的作家注重人物内心世界的表现，有的作家注重事件的哲理思考，有的作家注重对人物的心理感受的挖掘，等等。笔者以果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的19世纪现实主义作家为例，尝试分析俄国现实主义文学多样化的表现形式。

1. 果戈理与现实主义

尼古拉?瓦西里耶维奇?果戈理以高度忠实于生活的精神，创作了一系列震撼人心的典型形象，用于鞭挞沙皇专制农奴制的丑恶与黑暗，为19世纪的俄国文学树立起充满讽刺的持久的批判倾向，使现实主义文学往前发展了一步，以独特的风貌和战斗力举起了俄国批判现实主义文学的大旗。

果戈理关注现实，向往自由，憎恨专制，在创作上得益于普希金的启发和帮助，并在文学道路上发扬了普希金后期的现实主义因素。1835年果戈理发表的小说集《密尔格拉得》标志着他批判现实主义的创作方法已趋于形成。这部小说集中的《旧式地主》和《伊凡?伊凡诺维奇和伊凡?尼基福罗维奇吵架的故事》突出地显示了忠实于现实的特点。《旧式地主》描写一对地主老夫妇住在自己的庄园里，几十年如一日地过着单调而宁静的生活。他们生活的中心乃是吃，从清晨直到深夜，他们相亲相爱地、不停地把猪油饼、蘑菇、鱼、汤、稀饭等送进自己的肚子。果戈理以惊人的忠于生活的现实主义手法把读者带进了这一对地主老夫妇的生活中。作品不以生动的情节吸引人，但是读者可以从质朴真实的描绘中深刻地感受到地主生活的空虚、无聊和愚蠢。在《伊凡?伊凡诺维奇和伊凡?尼基福罗维奇吵架的故事》里，作家揭露的对象从乡间的地主转向县城里的贵族。两个伊凡本是一对不可分离的好朋友，然而为了一件芝麻大的小事竟翻了脸，打了一辈子的官司。果戈理在描写两个伊凡的时候用了毫不留情的夸张和讽刺，通过密友变冤家的过程，充分揭示了专制农奴制度下贵族老爷精神上的渺小、鄙俗与空虚。

然而，果戈理基本上不是通过对生活本身的形式或细节真实的描写进行创作，而是广泛地使用幻想、浪漫、夸张、怪诞、传说等多种形式和手段，亦真亦幻地来展示生活。作家于1836年发表的小说《鼻子》，以一个荒诞离奇的故事，出色地展现了俄国沙皇专制制度下的某些现实。小说主人公科瓦廖夫是一个热衷于升官发财的八等文官。一天早上他发现自己的鼻子不见了。鼻子在离开主人之后，竟然开始过起自己独立的新生活。它坐上马车四处奔走，去教堂做祈祷，而且还得到了五等文官的加封。在经历一番之后，鼻子又重新回到了原位。果戈理用这篇异想天开的小说，辛辣讽刺了彼得堡的官僚们不择手段追名逐利的虚荣心理。《彼得堡故事》中最著名的一篇小说《外套》，就用了一个十分荒诞和充满幻想的结尾：“有传言说每到夜里就会有一个死者以小公务员面目出现，他在寻找被抢去的外套并把所有过路人身上的外套扒去。”因此，什克洛夫斯基在著述《〈外套〉是怎么制成的》中，称它为“一部怪诞作品”。此外，果戈理的主要代表作《死魂灵》故事情节也十分怪诞，甚至连小说的标题“死魂灵”都很荒诞：该标题由两个词“死”和“魂灵”组成，然而要知道，魂灵是不死不灭的，这两者互相排斥，何来“死魂灵”？书名本身就是一种悖论，一种怪诞。

2.陀思妥耶夫斯基与现实主义

费奥多尔?米哈伊洛维奇?陀思妥耶夫斯基在晚年对自己的创作特征做了最明确不过的总结。他说：“用完全的现实主义，在人的自身寻找人。……虽然现时的俄国人民对我并不理解，但我会被未来的俄国人民所理解。人们称我为心理学家，这并不正确，我只是最高意义上的现实主义者，也就是说，我描绘的是人的内心的全部深度。”①

陀思妥耶夫斯基深化了现实主义文学的创作，拓展了现实主义反映现实生活的手段。陀氏在其作品中塑造了一种“在美好和崇高中得救”的幻想家形象，这类人是俄罗斯社会畸形化的产物。作家在描绘他们时，大量运用幻觉、想象、梦境等手段，

① 转引自夏仲翼：《窥探心灵奥秘的艺术——陀思妥耶夫斯基艺术创作散论》，载《苏联文学》1981年第1期。

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刻画人物的变态心理和性格的分裂。《女房东》（1847年）、《白夜》（1848年）和《脆弱的心》（1848年）等作品，都开拓了幻想家的主题。陀氏笔下的幻想家是一群孤芳自赏而又心灵高洁的人，是时代的怪胎。从幻想者的生活遭遇上，我们认识了可怕的时代，可怕的现实；然而从他们的内心感受上，我们又体会到了作家反映时代的独特方式。从作品的倾向性来看，陀氏对产生幻想家的时代是持批判态度的。陀思妥耶夫斯基在自己的创作中还使用了“意识流”手法。在小说《温顺的女性》（1876年）的“作者告白”里作家写道：“当然，叙述的过程持续了几个钟头，断断续续，东拉西扯，形式上很不连贯：他时而自言自语，时而好像在说给一个看不见的人、一个裁判员听。现实生活中也常有这样的情形。”①

陀思妥耶夫斯基的创作既受到“自然派”的影响，又有自己的独特性。首先，他的创作极具现代思想意识，如个人意识、荒诞意识、自由意识等等；其次，陀氏极力寻求新的创作方法，除了上述的“意识流”手法、幻觉、想象、梦境手段外，他还在创作实践中遵循自己的“心理现实主义”原则，集中注意人的内心现实，深入挖掘人的精神世界。与一般现实主义作家不同，陀思妥耶夫斯基并不仅仅停留在对人物一般心理活动的描写上，而是喜欢更深入地探究人类精神世界的运动规律。他感兴趣的是，善恶的对立统一（如《二重人格》中的戈里亚德金）、理性思考与非理性冲动的相互转化（如基里洛夫由对上帝存在的思考到自杀的疯狂冲动）等心理哲学问题。陀氏的小说中往往具有一种立体性，创造立体性的主要手段就是所谓“复调式”（полифония）、“多声部”（многоголосие）（如《海浪》中六个青年人围绕同一中心问题的内心独白，使小说在结构上具有了立体感）。陀氏的创作还有一些方面也都表现出现代性，如象征性、哲理性、推理性等等。所有这些现代性质的表现手法使他的小说在艺术上与其他自然派作家的作品形成明显的差别，而与后来的现代主义文学贴近起来。

3 .契诃夫与现实主义

安东?巴甫洛维奇?契诃夫是19世纪末期俄国现实主义文学家中最杰出的代表之一，清醒的、客观的现实主义是契诃夫小说创作的重要标志。他的作品以生动的艺术形象从各个方面反映了19世纪末和20世纪初的俄国现实。作为一位具有创新意识的作家，契诃夫不仅继承了现实主义的优秀传统，而且还吸纳了许多非现实主义的品质，从而实现了对传统现实主义的超越。

首先，契诃夫对19世纪末崭露头角的象征主义做了去粗取精的借鉴，他在作品中频繁使用象征手法。例如，《第六病室》将俄国隐喻为一座大的监狱，其残忍、野蛮、混乱令人触目惊心，“第六病室”正是阴森、恐怖的俄国这一大监狱的象征。小说《套中人》中的“套子”更是一个新奇、独到的意象，作家集中刻画的别里科夫的形象，成为扼杀一切、禁锢一切的专制的象征。两部剧本《樱桃园》和《海鸥》的标题就具有强烈的象征性。“樱桃园”是俄罗斯的象征，这一象征渗透着契诃夫对祖国俄罗斯的关怀和热爱；《海鸥》中的女主人公尼娜?扎列奇纳娅克服重重困难，实现了自己的美好理想，当上了一名演员，她宛如一只美丽的海鸥，在艺术世界里自由地飞翔。

其次，印象主义是契诃夫小说创作中的一个重要特征。与众不同的感受生活的方式和独辟蹊径的再现生活的方式从作家一开始的创作中就显现出来。短篇小说《古塞夫》是契诃夫运用印象主义手法的典范之作。小说中没有令人感兴趣的故事情节，作者给读者提供的只是一群在回国途中病倒在船舱里的俄国士兵的零星谈话和思想片段，其中着重描写了一个叫古塞夫的士兵在患病过程中的幻觉和梦境，直到他死后尸体“像一根胡萝卜或白萝卜”被扔进海里。小说并没有表现任何实质性的内容，而是通过断断续续虚幻的场景为读者展示一幅半明半暗的画面，这个画面里包含了人物在无数个“重要的瞬间”对外部世界的各种印象与感觉。再如，《美人》中作者并没有直接描述少女的美丽，而是通过她留给少年的瞬间印象及内心的情绪变化表现出来。

此外，契诃夫的作品中还蕴含了其他的现代主义因素：初始的异化主题、小说中的荒诞意识及意识流萌芽等等。

三、小结

综上所述，我们可以得出以下结论：批判性并

① 转引自吴元迈：《简论现实主义诗学》，载《俄罗斯文艺》2011第1期。

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不是19世纪俄国现实主义文学所独有的特性，因此用“批判现实主义”指代19世纪的俄罗斯文学是有失妥当的。19世纪的俄国现实主义文学可以分为心理现实主义、社会现实主义、浪漫现实主义等流派，每一个流派都具有自己的独特性，形式和

手段多样而丰富；每个作家在进行现实主义创作时都具有各自的写作特征，他们把各种非现实主义的诗学成分渗入到传统的现实主义创作中，丰富了现实主义的创作方法。

（责任编辑 靳会新）

【Аннотация】Критический реализм – ведущее направление русской литературы XIX века. Однако критицизм не единственное уникальное явление русской литературы этого периода, русскую реалистическую литературу XIX века нельзя сводить лишь к “критицизму”. Реалистическая литература XIX века отличается богатством и многообразием. Психологический реализм, социальный реализм и романтизм – три основных направления русского критического реализма XIX века. И лишь изучение этих направлений даст нам глубокое понимание всех особенностей русского реализма XIX века. Творчество Гоголя, Достоевского и Чехова, трех наиболее влиятельных писателей, раскрывает нам все многообразие русской реалистической литературы XIX века.

【Ключевые слова】Россия; Реалистическая литература; критицизм; творческие приемы

Multiformity of Russian Realistic Literature of the 19th Century

FU Meiyan

Abstract: Critical realism was the mainstream of the Russian literature development in the 19th century. However, criticism was not a unique feature of the Russian literature in that period. It was not rational to use criticism to sum up the Russian realistic literature. The Russian literature of that century had the features of multi-schools and multi-types; psychological realism, social realism and romance realism were the three major schools of the Russian critical realism. Recognizing these schools can help us better understand the features of the Russian realistic literature of the 19th century. We can detect the manifestation of a unique multiformity of the literature from the literary works of Gogol, Dostoevsky and Chekhov who had the greatest in ? uence in Russia.Key words: Russian; realistic literature; criticism; creation method

Многообразие русского реализма XIX века

Фу Мэйянь

欧美文学中编――第二章十九世纪现实主义文学

欧美文学中编——第二章十九世纪现实主义文学第二章十九世纪现实主义文学 一、填空 2、《拉辛与莎士比亚》是____ 所写的反对古典主义的小册子。 2、《人间喜剧》分为___, ____ , ___ 三大部分。 3、堪称巴黎公社革命斗争宝贵文献的是_____ 的__ 。 4、世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是 ______ 。 5、德国工人革命诗歌最杰出的代表是_____ 。 6、xx 的代表作是___ 。 7、xx 的代表作是___ 。 5、《包法利夫人》中的爱玛是一个_____ 。 6、在欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的小说是 _____ 。 7、萨克雷在《名利场》中塑造了一个女冒险家的形象，她是_ 8、萨克雷作品最突出的艺术特征是_____ 。 9、xx勃朗特的代表作是____ 。 10、《XX》的作者是___ 。 11、俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基者是 ____ 。 12、赫尔岑19 世纪90年代创作的著名的“问题小说”是_ 。 13、唯物主义美学观“美是生活”出自。 14、俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的 15、xx洛夫的代表作是___ 。

16、AH奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一个 17、《白奴》和《汤姆叔叔的小屋》一个共同的主题是 _____ 。 18、反映意大利烧炭党人革命的小说是____ 。 19、司汤达揭露七月王朝的小说是（）____ 。 20、巴尔扎克通过《纽沁根银行》揭露了____ 。 21、xx的成名作是___ 。 22、《董贝父子》中董贝是一个___ 。 23、狄更斯描写劳资矛盾和批判功利主义哲学的作品是 _____ 。 24、陀思妥耶夫斯基第一部描写小人物的作品是 ____ 。 25、第一个最重要的德国无产阶级诗人是____ 。 26、批判现实主义的发源地是___ 。 27、《高老头》中在资产阶级围攻下走向衰落的贵族典型是______ 。 28、《死魂灵》中著名的守财奴形象是____ 。 29、xx察尔是___ 的主人公。 30、《镀金时代》的作者是___ 。 31 、xx 的最后一部戏剧是_ 。 32、挪威批判现实主义的代表、“社会问题剧”的创始人是____。 33、___ 的剧作是继承莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，有戏 现代剧之父”之称。 34、法郎士的代表作是___ 。 35、xx亨利被称为___ 。 36、马克思认为 ___ 在小说中“对现实关系有深刻的理解 37、xx “自然派”的领袖是。

20世纪俄苏现实主义文学

第六章　20世纪俄苏现实主义文学 第一节　概述 一、19世纪末至1917年的文学 1.文学特征： a.流派纷呈、彼此渗透，现实主义和现代主义多维互动、互相影响、并存发展的新局面 b.文学最大限度地跨越自身的界限，与其他人文学科互相叠合交融 c.名家辈出、名作繁多 d.对社会现实的加倍关注

2.小说：现实主义 a.库普林(1870—1938) :近乎自然主义的描写和浓墨重彩的渲染，反映重大的社会问题 《摩洛赫》《决斗》《火坑》 b.布宁(1870—1953)：诗人、小说家 　以出色的中短篇小说获1933年诺贝尔文学奖 《乡村》《苏霍多尔》《阿尔谢尼耶夫的一生》c.安德列耶夫(1871—1919):以其哲理意蕴、象征形象、怪诞手法和气氛渲染而更接近现代 主义小说创作－－“神秘幽深，自成一家” 《大满贯》 《红笑》

3.诗歌：现代主义 a.俄国象征主义:受西欧特别是法国象征主义运动的影响，1893年梅列日科夫斯基发表《论现代俄国文学衰落的原因及新流派》－－文学宣言。勃留索夫1894年起至1895年《俄国象征主义者》－－独立诗派的标志。 “年长的一代”：梅列日科夫斯基、吉比乌斯、索洛古勃、勃留索夫、巴尔蒙特等；“年轻的一代”：勃洛克、别雷、维·伊万诺夫等。 强调艺术的宗教底蕴，倾向于对生活作神秘主义的领会和理解，以创造独特而非实指意义的形象。1910年前后，开始衰落，十月革命以后，彻底瓦解。

b.阿克梅派：1912--1913年兴起。从象征派内部分离出来的纯诗歌流派，以《阿波罗》杂志为理论阵地。一方面称象征主义为“当之无愧的父亲”，继承它的艺术成就；另一方面又明确反对后期象征主义的神学、玄学倾向，主张文学返回“尘世”，返回有声、有色、有形、有时间、有重量的“此岸”世界和“物质世界”，描述人的内心世界、肉体感受、对生与死的认识，并且赋予其具体可感、精致准确的形式。即所谓用明确的、“压实的”语言追求诗歌的男性力度和强烈的画感。1921年消失。阿克梅派“六杰” ――尼古拉·古米廖夫、戈罗杰茨基、曼德尔施塔姆、阿赫玛托娃、纳尔布特、津凯维奇。

外国文学 二十世纪现实主义文学

第九章二十世纪现实主义文学 第一节概述 （一）、欧美现实主义文学 一、历史文化背景 ★1914――1918年的第一次世界大战； ★1917年俄国十月革命的成功和苏联的出现； ★20、30年代西方世界普遍的经济危机； ★1939－－1945年的第二次世界大战。 ★自然科学突飞猛进的发展也促成了20世纪文化观念的急速变化。 ★哲学流派非常活跃，其中影响较大的有弗洛伊德的精神分析学、萨特的存在主义。另外，文艺批评新流派如符号学、结构主义、后结构主义、女权主义、后现代主义、新历史主义和后殖民主义等等所尊奉的思想观念也造成了广泛影响。 二、基本特征 人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。 作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。 频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。 描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。 人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。 三、发展概况 1、英国：加强了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点。 诺贝尔文学奖获得者： 高尔斯华绥：（1867—1933）代表作长河小说《福尔赛世家》（1932） 萧伯纳：（1856—1950）英国最有代表性的现实主义戏剧家，代表作《巴巴拉少校》（1925） 戈尔丁：（1911—1993）“寓言编撰家”，代表作《蝇王》（1983） 20世纪上半叶最有创作个性也最有争议的作家：劳伦斯（1885—1930） 跨越两个世纪：康德拉（1857—1924）:“航海小说” 毛姆（1878—1965）：《人生的枷锁》“英国的漠泊桑” 福斯特（1879—1970）：《小说面面观》 讽刺小说：乔治·奥维尔《一九八四》 赫胥黎《奇妙的新世界》 20世纪下半叶新一代作家：格林、艾米斯、戈尔丁 2、法国： 诺贝尔文学奖获得者： 罗曼·罗兰：《约翰·克里斯多夫》1915 法郎士：《诸神渴了》1921 马丁·杜伽尔：长河小说《蒂博一家》1937 安德烈·纪德：《伪币制造者》1947 弗朗索瓦·莫里亚克：心理现实主义大师《蝮蛇结》1952 20世纪下半叶：玛格丽特·杜拉斯：《琴声如诉》、《情人》

外国文学史20世纪欧美现实主义文学复习要点

外国文学史20世纪欧美现实主义文学复习要点 现实主义的新特点？ 思想特点：①十月革命的胜利和国家无产阶级革命运动的蓬勃展开，使他们对现实有了更加深刻的认识。深入再现生活深层的内在方面，表现人的深层意识和微观心理世界；②着重刻画日常生活中真实、具有复杂个性的普通人。借鉴了19世纪现实主义文学的经验，力图全面地反映一个时代的社会生活。③无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象。 艺术特点：①频频出现“长河小说”。②适应时代发展与人们的欣赏要求，吸收新的艺术表现手段，提高了艺术表现能力。③越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。 代表作品：英国作家劳伦斯的《虹》，美国作家海明威的《老人与海》，美国女作家米切尔的《飘》等。 英国文学 代表作家：劳伦斯，擅长社会批判和心理（主题：性爱和工业文明）成名作：《儿子与情人》；《虹》《恋爱中的妇女》（姐妹篇）。 约翰·高尔斯华绥《福尔赛世家》三部曲（揭露了英国资产阶级的“财产意识”）、《有产业的人》《骑虎》《出租》； 毛姆《人性的枷锁》；戈尔丁《蝇王》；莱辛《金色笔记》 萧伯纳《鳏夫的财产》《华伦夫人的职业》《巴巴拉上校》； 法国文学 马丁·杜伽尔《帝国一家》（《巨仆》《穷人》《首脑》）；莫里亚克（心理分析）《腹蛇结》 罗曼·罗兰成就最高，《约翰·克里斯多夫》开创长河小说先河。 德国文学 曼氏家族：亨利希·曼《帝国三部曲》；托马斯·曼《布登·勃洛克

一家》。 雷马克反战小说《西线无战事》；茨威格《一个陌生女人的来信》 美国文学 德莱塞《美国的悲剧》；塞林格《麦田里的守望者》；菲次吉拉德《了不起的盖茨比》。 什么叫“迷惘的一代”？ 20世纪20年代产生于美国的文学流派，海明威在《太阳照样升起》的题词中引用斯泰因的一句话：你们都是迷惘的一代，该流派因此而得名。特点是痛恨帝国主义战争，关心战后青年一代的命运，反映当时美国青年普遍的迷惘情绪，以此为出发点，表现帝国主义精神危机。代表作家海明威和菲次吉拉德。 什么叫“冰山原则”？ 1932年海明威在《午后之死》中第一次提出文学创作的“冰山原则”，即用简洁的文字塑造鲜明的形象，并且把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感丰富却含而不露，思想深沉且隐而不晦，让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想构成冰山原则的四要素，也是海明威的基本创作风格。 海明威相关知识： 《太阳照样升起》开创“迷惘的一代”的宣言书。 1940年《丧钟为谁而鸣》标志着海明威战争观的转变，支持正义战争，摆脱迷惘。 长篇小说《永别了，武器》：把“迷惘的一代”文学推向了高峰。主人公：亨利·腓特力、英国护士凯瑟琳。 《乞力马扎罗的雪》：最成功的一个短篇。 代表作《老人与海》，思想意义？点警句“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把它消灭掉，可就是打不败它。”如何理解这句话？ 海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。 象征意义：“老人与海”具有很强的象征性与寓意性。小说中的名言：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”。是我们理解其思想意义的钥匙。老渔夫桑提亚哥实际上是抽象化的人类，作为人的对立面的大海、鲨鱼象征神秘的命运和不可知的自然力。老人在斗争中虽然失败了，但他坚忍不拔、不断抗争、奋力

19世纪俄国现实主义文学的多样性

·73· 2013年第2期19世纪俄国现实主义文学的多样性 付美艳 【内容提要】批判现实主义是19世纪俄国文学发展的主流，然而，批判性并不是这一时期俄国文学所独有的特性，以“批判”二字概括19世纪俄国现实主义文学是不合理的。19世纪的俄国现实主义文学具有多流派、多类型的特点，心理现实主义、社会现实主义和浪漫现实主义是俄国批判现实主义的三个主要流派，认识这些流派，能够使我们更深刻地了解19世纪俄国现实主义的特点。从果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的作家的创作中，可以窥见19世纪俄国现实主义文学无比多样化的表现形式。 【关 键 词】俄国 现实主义文学 批判性 创作方法 【中图分类号】 I3/7.512.099 【文献标识码】A 【文章编号】2095-1094（2013）02-0073-0006 19世纪20年代末30年代初，现实主义开始成为俄国文学发展的主流，至19世纪末，在欧洲现实主义文学运动中，已占据重要地位，起着开路先锋的作用。在短短的数十年间，俄国现实主义文学大师竞相出现，形成前所未有的繁荣局面。19世纪俄国现实主义文学，将人类文学提升到崭新的水平。 近年来，俄罗斯文学出现了现实主义回潮的趋势，现实主义文学不断走出狭隘、走向丰富，获得了新的尊严并取得了新的成就。在现实主义文学再现辉煌的今天，笔者试图对19世纪俄国传统的现实主义文学提出自己的几点粗浅见解。 一、“批判性”与19世纪 俄国现实主义文学 许多人将19世纪俄国现实主义文学称为批判现实主义文学。“批判现实主义”这一定义来自高 尔基，他认为，“这个流派的特征，是它那锋利的唯理主义和批判精神”，他将这称为“批判的现实主义”——“批判地再现当时存在的社会制度和社 会关系，解剖性地暴露、撕毁所有一切的假面具。”① 高尔基是从现实的政治斗争需要出发，强调19世纪现实主义文学对资本主义社会的揭露与批判意义，并借此而称之为批判现实主义的。而这一称谓，后来就一直成为中国文学界指称俄国19世纪现实主义文学的通用概念。然而，“批判”二字是否能概括19世纪俄国现实主义文学呢？笔者认为，答案是否定的。 “批判现实主义”这个术语，着重指出了现实主义文学的一个主要方面（现实主义的一种），实际上，并不能涵盖19世纪俄国现实主义文学的全部。如同任何时代，任何有良知、有社会责任感的 文 学 【作者简介】付美艳，上海外国语大学在读博士研究生。 ① ［苏］高尔基 ：《论文学》，人民文学出版社1978年版，第335—336页。

19世纪现实主义文学

第七章十九世纪现实主义文学批判地再现当时存在的社会制度和社会关系，解剖性的暴露、撕毁所有一切的假面具，故称之为批判现实主义。 -----高尔基 现实主义文学产生的背景 现实主义文学的思想特征 现实主义文学的艺术特色 现实主义文学的在各国的发展 一、背景 现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。(工业化的影响) 特定的社会心理因素是促使现实主义文学产生的中介环节之一。 现实主义文学的形成和发展，同19世纪上半期欧洲的哲学和科学有密切的关系。 现实主义文学思潮的形成，除了外部因素外，还有其自身发展规律和内部原因，有其历史承传。 二、思想特征 1、现实主义把文学作为分析和研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。 2、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。 三、艺术特征 现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。 现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。 四、现实主义文学在各国的发展 （一）法国 法国是欧洲现实主义文学的发源地。 1、司汤达（1783-1842） 2、巴尔扎克（1799-1850） 法国现实主义文学的奠基人。 3、梅里美（1807-1870） 一位极具浪漫主义艺术品格的现实主义作家，主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。 代表作：《高龙巴》、《嘉尔曼》（《卡门》作者成功地塑造了一个在文学人物画廊中极为鲜明突出的叛逆者形象）。 《嘉尔曼》 唐·何塞：骑兵—下士—中士—盗匪 嘉尔曼：波希米亚姑娘、走私犯、丈夫独眼龙迦奇亚 嘉尔曼的外貌描写：

外国文学专题之现实主义文学篇

外国文学专题之现实主义文学篇 主要内容 第一讲法国现实主义文学 第二讲英国现实主义文学 第三讲美国现实主义文学 第四讲俄国现实主义文学 第五讲德国现实主义文学 第一讲法国现实主义文学 第一节概述19世纪现实主义文学的基本特征 第一、客观性，即强调客观真实地反映生活，认为作家应该“按照生活本来的样子去反映生活”。 第二、批判性，即以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 第三、典型性，即重视对人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。法国是欧洲现实主义文学的发源地法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发展为自然主义，因此，在法国，现实主义和自然主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运动。 法国文学的特征： 反映资产阶级与贵族阶级的矛盾 揭露了金钱的罪恶 描写了个人反抗者形象 法国现实主义的发展阶段 法国是欧洲现实主义文学的发源地，现实主义在法国的发展可分为两个阶段： 一、前期(30、40年代)：以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主批判性和揭露性,对封建时代

的依恋之情,代表作家斯丹达尔、巴尔扎克 二、后期(50年代后)：以福楼拜为转折，以自然主义为主体，70年代前后出现了巴黎公社文学这一现象。比较有名的作 家有阿尔封斯·都德。 斯丹达尔 我曾经是谁，现在是谁，我将难以回答。 ——斯丹达尔 你很丑，可是你相貌非凡。 ——加尼翁舅舅 巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。勃兰兑斯《十九世纪文学主流》 福楼拜 19世纪中期法国的重要作家，他起着承前启后的作用，对自然主义和20世纪作家产生了重大影响。在艺术上，福楼拜提出和实践了一套新主张：一是追求真实性；二是追求客观态度；三是追求艺术美。 第二节阿尔封斯·都德 “五人聚餐会”的成员，他非常接近左拉，崇信龚古尔兄弟和左拉的美学原则。为此，左拉将他归入“自然主义小说家”之列。 创作 都德一生写了13部长篇，4部短篇小说集和一部诗集。长篇小说的代表作是《小东西》（1868），主人公为少年爱赛特，是一部半自传性的作品，笔调清淡，带有幽默和含蓄的感伤，即“含泪的微笑”。为此，都德亦有“法国的狄更斯”之称。

魔幻现实主义

浅谈历史背景与作家经历对魔幻现实主义作品的影响 摘要：魔幻现实主义是在二十世纪中期首先出现，而后影响到世界范围内作家创作的一种文学流派，对世界文坛产生了持久而深远的影响，对中国寻根文学流派的影响尤为深远。其中魔幻现实指的是“试图借助魔幻来表现现实,而不是把魔幻当成现实来表现”，其原则是“变现实为幻想而不失其真实。”即可以概括为在作品中加入了魔幻的元素，通过这种方式来集中表现现实，本质仍然为现实。本文中讨论了魔幻现实主义的主要特征，着重强调了魔幻现实主义与后现代派中的荒诞主义，超现实主义的区别，然后介绍了魔幻现实主义的起源与发展历程，并简单介绍了过程中涌现出来的一大批杰出的作家及其代表作品。随后对本文探讨的核心，历史背景与作家个人经历对于魔幻现实主义的作品的影响，次内容分为两个部分，先集中讨论了拉美与中国整体的环境对魔幻现实主义作品的影响，然后选取了马尔克斯的《百年孤独》《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》《没有人给他写信的上校》三部作品以及莫言的《红高粱》《檀香刑》进行具体的分析，最后得出结论，历史背景与作家个人经历的确在很大程度上影响了他的魔幻现实主义的作品创作。 关键词：魔幻现实主义马尔克斯魔幻因素百年孤独莫言 本篇文章讨论的是针对魔幻现实主义作家背景即个人经历对其创作作品的影响。因此在讨论问题之前需要对什么是魔幻现实主义和有哪些魔幻现实主义代表作家作品有必要了解。 魔幻现实主义与魔幻现实主义作家作品 谈到现实主义，很多人都耳熟能详，而魔幻现实主义的受众相比之下就要少一些。魔幻现实主义不像现实主义，从古至今一直被作家无意识地不断的使用，而是在二十世纪五十年代盛行起来的文学流派，不同于传统的文学集团，他是一种群体性的倾向，是拉美作家在特定的时代背景下结合个人经历创作出的，主要集中在小说领域。魔幻现实主义被提出后引发了剧烈的反响，后渐渐演变为一种跨越地域与时代的文学流派，并多次获得了诺奖等奖项，因此不可否认的一点是魔幻现实主义在文坛上占有很重要的地位。 魔幻现实主义一词最早是由德国文艺评论家弗朗茨·罗发表的一本评论后期表现派绘画的专著《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》中提到的，他认为魔幻现实主义是表现主义的一种。有一点需要注意的是区分魔幻现实主义和现实主义，超现实主义与后现代主义文学中的荒诞派。魔幻现实主义和现实主义较好区分，魔幻现实主义的作品中加入了魔幻的元素来反映现实。而魔幻现实主义和超现代主义的区别可以用安徒生·因佩特的话来解释“在魔幻现实主义小说中,作者的根本目的是试图借助魔幻来表现现实,而不是把魔幻当成现实来表现。”阿伯利纳尔曾说到“当人类试图模仿行走时，他创造了与腿并不相像的轮子”，即超现实主义中的现实指的应是自然而非现实主义中的现实，这一点与魔幻现实主义有很大区别。而荒诞派则是利用有原因与结果的悖逆，愿

郑克鲁外国文学史课后习题答案 第二部分 第一章 20世纪欧美现实主义文学

第一章20世纪欧美现实主义文学 1.20世纪现实主义文学有哪些特点？ 答：20世纪现实主义文学是对19世纪现实主义文学的继续和发展。 (1)这一时期文学思想的特点 1.1受到了社会主义思想的影响 十月革命和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，使20世纪的现实主义作家不同程度地受到了社会主义思想的影响，使他们对现实有了更为深刻的认识，批判意识进一步增强，常常从阶级观念或社会主义思想角度观察社会问题，描绘社会现实。 1.2继承了19世纪现实主义文学的创作经验 他们力图全面反映一个时代的社会生活，以当代社会为对象，或者对历史进行再认识，充分展开社会背景的描绘。有的作家别开生面，解剖一个家族的发展史或盛衰史，从一个家族的荣枯变迁去反映整个历史时代的变化，收到以小见大的效果。还有的作家索性将视野局限在一两个家庭中，描写其中各式各样的人物，以此去表现社会变化。 1.3无产阶级的生活和斗争，越来越多地成为现实主义文学反映的内容 无产阶级的贫困化与资产阶级的财富迅速增长，成为20世纪上半叶社会生活的突出现象。工人的斗争变得更有组织，他们的罢工从经济考虑出发发展为带有政治性质，而且与世界各国无产阶级的斗争结成一个整体，相互支持，相互促进。这种变化必然进入现实主义作家的视野之中。 1.4战争或反法西斯成为一个重要主题 两次世界大战，因其规模的巨大，战斗的激烈，残杀和迫害犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等，使人们更深刻地认识到战争的灾难性后果，战争或反法西斯成为一个重要主题。现实主义作家纷纷表现反法西斯的主题，抒发爱国主义激情。 （2）这一时期文学的艺术特点 2.1 频频出现“长河小说” 这种多卷本小说能够深入地反映每个历史时期的变迁。这种写法较为集中精炼，内涵丰富，容量更大。“长河小说”深得现实主义作家的喜爱，20世纪上半叶，长篇小说的繁荣与此密切相关。 2.2 创作明显表现出内向化、主观化特征 20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。在新的文化背景中进行艺术探索的现实主义作家，较之19世纪作家更倾向于人物的心灵世界的开掘，他们的创作明显表现出内向化、主观化特征。心理描写的手法更为丰富。同时，现实主义作家也不时探索人物的潜意识，以反映人物完整的内心世界。此外，对现代主义的其他表现技巧，诸如内心独白、梦幻描写、时空颠倒、象征手法、荒诞意识、多层次多角度的描写，等等，都有所吸取，并从其他艺术形式如电影、电视、新闻报道中借鉴了一些有益的方法，丰富了艺术表现的技巧与手段。 2.3 越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物 他们往往描写某一种社会现象、某一种社会心理、某一种犯罪动机，更注重心理变态的描写，而不是情节的曲折。这是向现代主义学习的结果，与传统现实主义有显著不同。 2.谈谈20世纪现实主义文学与19世纪现实主义文学的异同。 答：20世纪现实主义文学是对19世纪现实主义文学的继续和发展，但同时又不固步自封。 (1)20世纪现实主义文学继承了19世纪现实主义文学人道主义精神内核 1.1 20世纪现实主义作家谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，猛烈抨击非人道的社会现实，揭露社会对 人的异化，并对受侮辱、受损害的下层人民表示了深切同情。 1.2 20世纪现实主义文学继承了19世纪现实主义文学重视真实客观性的创作原则 20世纪现实主义文学力图展现现实生活的真实图景，注重从人与周围环境的关系中探讨人生的意义，生动形象地反映了生活的本质。

十九世纪俄罗斯作家作品一览表

十九世纪俄罗斯作家作品一览表 1.克雷洛夫ИванАндреевичКрылов(1769--1844）： 别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。 《摩登小店》1807 喜剧 勇士伊利亚1808 神话剧 2. 瓦西里?安德烈耶维奇·茹科夫斯基Василий Андреевич Жуковский (1783-1852)：继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主义文学的奠基人。《五月的早晨》 1797 诗歌 《黄昏》 1806 抒情诗哀歌 《柳德米拉》 1808 谣曲 《斯维特兰娜》 1813 故事诗 《捷昂与艾斯欣》 1815 谣曲 《十二睡美人》 1827 诗歌 3．里鮑耶陀夫Aleksandr Sergeyevich Griboyedov(1795.1—1829)： 俄国剧作家。 《智慧的痛苦》 1824 喜剧 4．孔德拉季·费奥多洛维奇·雷列耶夫：Кондра?тийФёдоровичРыле?ев（1795.9-1826）： 19世纪初期，俄国贵族革命家。文学成就主要表现在诗歌上。十二月党诗人中最著名的诗人。 《致宠臣》 1820 讽刺诗 《沉思》 1821-1823 诗歌 《伊凡·苏萨宁》 1823 诗歌 《公民》 1824-1825 政治抒情诗 《沃伊纳罗夫斯基》 1825 长诗

5．亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金Aleks Sergeyevich Pushkin (1799--1837)： 俄国文学之父。在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人。 《皇村回忆》 1814 诗歌 《致诗友》 1814 诗歌 《自由颂》 1817 诗歌 《致恰达耶夫》 1818 政治抒情诗 《乡村》 1819 诗歌 《鲁斯兰与柳德米拉》 1820 叙事长诗 《假如生活欺骗了你》 1825 哲理意味诗 《我记得那美妙的一瞬》 1825 爱情抒情诗 《黑桃皇后》 1833 中篇小说 《上尉的女儿》 1836 历史长篇小说 6．尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈里 Nikolai Vasilievich Gogol-Yanovski (1809-1852)：是俄国批判现实主义文学的奠基人，伟大的讽刺作家。 《汉斯·古谢加顿》 1829 长诗 《狄康卡近乡夜话》 1830 短篇小说 《三等弗拉基米尔勋章》 1835 喜剧 《彼得堡的故事》1835 中篇小说 《密尔格拉得》 1835 中篇小说 《钦差大臣》 1835 讽刺喜剧 《死魂灵》 1840 长篇小说 7．维萨里昂·格里戈里耶维奇·别林斯基Виссарион Григорьевич Белинский 1811-1848 俄国革命民主主义者、哲学家、文学评论家。 文学的幻想1834 论文 1846年俄国文学一瞥1847 论文 1847年俄国文学一瞥1848 论文

十九世纪欧美现实主义文学

第七章十九世纪欧美现实主义文学（ ） 第一节现实主义概述 “现实主义”这个术语可以追溯到中世纪，它最初是个哲学概念，和我们后来所说的文学艺术中的现实主义可说是毫无关系。照韦勒克的说法，“席勒和弗·施莱格尔大约是第一次把这个术语应用到文学上来”，以后，“这个术语在德国浪漫主义者中间被相当频繁地使用着”，但当时它的含义并不十分明确，既未被用来指称某些作家，更未被用来指称某种文学流派。从19世纪50年代开始，现实主义一词被用来指称一个特定的文学艺术运动，成为一个与特定思潮相联系的概念；但是，“现实主义”这一术语后来在四方文学史和文学理论著作中应用得十分广泛，当一个术语的意义已经被大大地延伸，在某种意义上已被普遍化的时候，要固守它原来的意义就极为困难，“现实主义”一词的命运就是如此。在这种情况下，我们常常不得不承认有广义的现实主义和狭义的、即原来意义上的现实主义，作为一种文学思想、态度的现实主义和作为一种文学运动的现实主义之分。我们这里讨论的现实主义是指严主干19世纪30、40年代的，一个声势洁大、影响深远的文学运动。 现实主义一词被用来指称一个文学运动有一个过程。 最初，“现实主义”所指的是法国19世纪中叶以库尔贝为代表的一个艺术运动。画家居斯塔夫·库尔贝(1819—1877)和一些与他待有同样观点的画家、诗人、小说家、批评家经常聚集在一个叫昂德莱的啤洒店里，他们中有尚佛勒里、波特莱尔、杜朗蒂、蒲鲁东等，他们的集会起初并没有明确的目的，只是出于志同道合，一起发泄对社会现状和官方学院艺术的不满。库尔贝的画大多是他故乡奥尔南地方的人物与风景，他在画上的签名总是“无理想无宗教的库尔贝”。他的作品一再受到学院派的攻击，被视为“粗俗”、“下流”，特别是1853年展出的(浴女)更招来一片责骂之声，因为他所画的不是在规范化的背景中的体态优美的模特儿，而是现场的普普通通的浴女。 人们攻击它是“现实主义”，在当时，“现实主义”显然被当成是“粗鄙”、“不成体统”的同义词。1855年巴黎开了个规模宏大的体现官方美学趣味的画展，画展的举办者拒绝展出库尔贝最优秀的作品，于是，他在展览馆的旁边办了自己的画展以示对抗，并毫不示弱地在目录上特别加上一篇由尚佛勒里代笔的序言，题目就叫“现实主义”。他说：“我不想摹仿或抄袭这个或那个大师的艺术；摹仿一种东西并且使它尽量达到似真，这不是我的愿望。我也不想追求那种所谓的为艺术而艺术的目的。”“像我所见到的那样如实地表现出我那个时代的风俗、思想和它的面貌，一句话，创造活的艺术，这就是我的目的。”这篇序言很快被人们看成是现实主义艺术运动的宣言。“现实主义”被用来指称一种艺术运动，这是第一次。意大利著名美术史家利奥奈姆·文杜里说：“事实上，显然再没有—位画家能够像库尔贝那样，不仅在绘画观点方面，而且在文?学观点方面发生过这么大的影响，这种影响甚至远及于法兰西国境以外。库尔贝对文学中的现实主义的影响是巨大的”。 结合库尔贝在别的地方的阐述来看，他心目中的现实主义运动应当体现这样一些基本原则： 当代性。“一个时代只能够由它自己的艺术家来再现，我的意思是说只能由活在这个时代里的艺术家来再现。“在这个意义上，我否认描绘过去的历史艺术的存在。历史艺术就其本质而言是当代的。”艺术家应“把个人的能力用来表现他生活在其中的那个时代的观念和事物。” 艺术具有社会目的。“对一个艺术家来说，艺术或才能只是一个手段，使他能把个人的能力用来表现他生活在其中的那个时代的观念和事物。”“美的表现是和艺术家所能获得的思想力量成正比例的。”库尔贝本人的作品就具有丰富的社会和道德的内容。

浅谈十九世纪俄国文学

浅谈十九世纪俄国文学 摘要：在欧洲各国中，俄罗斯发展是比较晚的。文学的发展更是如此。十七世纪以前，除了一些民间文学作品之外，俄罗斯文学是一片空白。十七世纪末彼得大帝向西方开放之后，随着政治经济的发展，俄罗斯文学才发展起来。十九世纪初，随着拿破仑入侵俄国的失败，俄军一直打到了巴黎。一些俄军中出身贵族的年轻军官受到资产阶级革命思想的影响，反而成了拿破仑事业的继承者。这就是十二月党人。他们反对农奴制的起义，虽然也以失败而告终，但给了农奴制俄国以最初的沉重打击。这一切都为普希金登上俄国文学舞台准备了条件。从普希金开始，十九世纪的俄国文学一浪接着一浪，形成了欧洲文学中一个突出的高峰。而研究为什么会出现这样一个高峰，也就成了一个永恒的研究课题。本文就十九世纪的俄国文学进行简单分析，并列举出十九世纪几个代表作家，使我们在了解十九世纪文学作品的同时，从而更加了解十九世纪文学在俄罗斯文学史上的价值和意义。 关键词：十九世纪;代表作家;俄国文学 1、黄金时代―十九世纪现实主义 俄国文学泛指产生于俄语文化环境中、以俄语写成的文学作品。从地域上讲，不仅包括现在的俄罗斯，也包括前苏联各加盟共和国。 欧洲浪漫主义于19世纪初传入俄罗斯。19世纪前25年，由于1812年卫国战争后民族意识的觉醒和贵族革命的准备，加上西欧浪漫主义文学的影响，俄国浪漫主义文学上升到主导的地位。消极浪漫主义的代表是茹科夫斯基(1783一1852)。他的诗歌不接触社会主题，有朦胧的神秘色彩，但诗歌语言纯正、优美，对俄国诗歌的发展有良好影响。积极浪漫主义诗歌的代表是早期的普希金、莱蒙托夫和十二月党人诗人雷列耶夫(1795一1826)等。十二月党人诗人以犀利的笔锋抨击专制暴政，揭露统治阶级对农奴的野蛮剥削，进行了革命的鼓动。不过，俄国的浪漫主义风潮很快就结束了;不仅如此，即使在浪漫主义高潮时期，俄国文学仍然带有很强的现实主义色彩。这与俄国贵族革命的失败以及政府统治的强化有关。社会形势的日益严峻残酷，使作家们无法单纯的多愁善感。 从19世纪20年代起，俄国文学进入了现实主义阶段，成为欧洲大陆唯一可与法国匹敌的文学大国。这一时期被称作俄国文学的“黄金时代”，涌现出大批世界一流的作家，如克雷洛夫、屠格涅夫、托斯陀耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基、契诃夫等。其中成就最高的当属列夫·托尔斯泰，与发过的巴尔扎克齐名，其长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》以及《复活》在19世纪俄国文学中有着举足轻重的地位。 2、黄金时代的代表作家 19世纪初的三个代表作家，普希金、莱蒙托夫、果戈理。他们的创作轨迹明显带有从浪漫主义向现实主义转化的特征。普希金是浪漫主义的领军人物，但后期创作则转向现实主义，为后来俄国现实主义作家的创作奠定了基础;莱蒙托夫起初诗歌浪漫诗人，他的抒情诗被认为是“诗体祷文”，俄罗斯宗教情绪的模式，诗人讲个人的、公民的、哲学的主题融入自己的创作中，但长篇小说《当代英雄》塑造了当时俄国社会中的典型形象，对现实的反应是准确而深刻的。果戈理的小说始终保持着浪漫气质，但从内容上来看，始终关注严峻的现实。本文将详细介绍俄国文学之父――普希金。 普希金是19世纪俄国最伟大的诗人，公认的“俄国文学之父”。普希金出身

9世纪英法俄现实主义文学成就

9世纪英法俄现实主义文学成就 现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，其实际运用时间相当早远，但直到19世纪50年代才由法国画家库尔贝和作家夏夫列里作为一个名称提出来，恩格斯为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。(1888年4月初致玛.哈克奈斯信) 在文学艺术创作中，现实主义是与浪漫主义并驾齐驱两大思潮，其注重事实或现实；不受理想主义、臆测或感伤主义影响的客观过程；客观地而不凭感情地去处理思想和行动，反对一切不切实际或空想的性格。 斯丹达尔的《红与黑》是法国现实主义第一部杰出的社会心理小说。他善于表现人物的内心冲突和思想感情瞬息间的变化，来突出人物的个性特征。托尔斯泰更把这种现实主义的心理描写推向了高峰，以其深刻揭示各种人物的“心灵辩证法”，“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”而开辟了现实主义的新天地。陀思妥耶夫斯基以惊人的艺术力量刻画出被侮辱与被损害的人们的复杂内心世界，深刻剖析了被贵族资产阶级社会毒化、扭曲了的病态心理和双重性格。他宣称“真正的现实主义”就是“以深刻的洞察力和惊人的正确性叙述人的内心状态”。这种追根究底地探索人的复杂内心世界的心理描写，构成了现实主义在艺术上的特征之一。 现实主义的另一艺术特色，是充分运用讽刺手法，以加强批判揭露的力量。狄更斯、萨克雷、莫泊桑、果戈理、谢德林、契诃夫等都是讽刺艺术的大师。他们不但善于从地主官僚和资产阶级的日

常生活中揭露其丑恶本质，而且充分运用虚构、夸张、对比甚至怪诞的讽刺艺术手法，嘲笑这个“黑暗王国”的昏聩荒唐和卑鄙无耻。 俄国现实主义文艺理论的奠基人别林斯基在系统总结俄国文学和世界文学发展进程的基础上，进一步论证了“现实的诗”(即现实主义文艺)与“理想的诗”（即浪漫主义文艺）的联系与区别。他指出，在理想的诗里，“诗人按照自己的理想来改造生活”;在现实的诗里,诗人“按照生活的全部真实性和赤裸裸的面貌来再现现实”。他肯定现实主义“更符合我们时代的精神和需要”，并首次把现实主义的创作原则同19世纪40年代在俄国文学中形成的以果戈理为代表的“自然派”联系在一起。 车尔尼雪夫斯基在50年代提出了著名的“美是生活”的唯物主义论断，并在此基础上肯定了艺术的目的和作用是“再现现实”，“说明生活”,并“对生活下判断”,进一步奠定和发展了现实主义文艺的理论基础。但是,别林斯基和车尔尼雪夫斯基都还没有使用“现实主义”这一术语。杜勃罗留波夫的贡献在于创立了“现实的批评”原则，肯定“艺术作品的主要价值在于它的生活真实”，并以此作为“评定每一种文学现象价值与意义的尺度”。他在评论普希金、尼基钦的诗歌时使用了“现实主义”这一术语，但其涵义更多的是指作家对生活所持的现实态度（所谓“生活的现实主义”），而不是再现生活的创作原则和方法。 俄国批评家安年科夫在《关于俄国文学的札记》一文中，首次运用“现实主义”这一术语来概括屠格涅夫、冈察洛夫等作家创作的基本特征，但这一术语直到19世纪60年代还没有被俄国文学批评

19世纪现实主义文学概述

第十六讲 一、概述：现实主义文学与批判现实主义文学 ?现实主义（Realism）19世纪30年代首先在法国、英国等地出现，以后波及俄国、北欧和美国等地，是19世纪欧美文学的主流，也是近代欧美文学的高峰。 批判现实主义文学 ?通常现实主义也称为批判现实主义。西方语汇中并没有“批判现实主义”一词，这个词由高尔基提出。主要是因为现实主义文学对现存秩序具有强烈的揭露性和批判性，所以又称为“批判现实主义” 高尔基关于批判现实主义的论述 ?1934年，高尔基在《苏联的文学》《和青年作家谈话》两篇文章中谈到批判现实主义： 高尔基论述批判现实主义的错误 第一、抹煞了文学艺术的独立性，使文学依附于政治。 第二、认为资本主义发展到了彻底批判的程度：批判的现实主义是“说明资产阶级的发展和瓦解过程的文献。”这种提法提前了资产阶级的发展阶段，拔高了资本主义社会的矛盾。 第三、混淆了阶级成份，认为现实主义作家是“资产阶级叛逆者”、“浪子”、“多余的人”、“毁灭了的贵族”等，由此引出批判现实主义是“浪子文学”，“多余人的个人创作”。 ?“批判性”并非十九世纪现实主义的唯一特性，也并非十九世纪现实主义文学的最根本特性。?用“批判现实主义”概念称呼以司汤达、巴尔扎克为代表的早期现实主义较为科学。 ?以勃朗特、狄更斯为代表的是“理想现实主义”以列夫·托尔斯泰为代表的是“探索的现实主义”。 二、现实主义文学的产生 ?1、价值观的转变以及务实的社会风气 ?2、自然科学和哲学的发展 ?3、文学自身发展的结果 三、现实主义文学的特征 思想特征 ?首先，现实主义把文学作为分析和研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。 ?其次，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 ?第三，现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。 艺术特征 ?一、现实主义文学追求艺术表现上的客观性，强调客观真实地反映生活。 ?二、题材的现实性。 ?三、细节描写的精确性 ?四、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 ?五、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。 四、现实主义文学在各国的发展 ?1、法国 ?欧洲现实主义文学的发源地。 ?司汤达的文学评论集《拉辛与莎士比亚》(1823—1825)是第一部现实主义的宣言书。 ?《红与黑》标志着现实主义文学的形成。 ?巴尔扎克的《人间喜剧》代表了西欧现实主义的最高成就。

谈19世纪美国现实主义文学与特征

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/0a13517571.html, 谈19世纪美国现实主义文学与特征 作者：曲喻鹏 来源：《语文建设·下半月》2013年第10期 摘要：现实主义在文学领域指的是一种试图真实反映生活的趋势，不带一点理想主义或浪漫主义的主观性，现实主义文学于19世纪在美国掀起了第一次浪潮，并一度成为美国文学的主潮。可以说，真正的美国文学是从美国现实主义开始的。自此，美国文学开始自成一体，表达方式和文学特征都具有其独特的艺术风韵。 关键词：现实主义主潮特征 19世纪后半期美国文坛出现的现实主义之风在某种意义上是对极端浪漫主义的一种反 对，它加速了美国文学民族性的文明进程。美国现实主义反映了1860年以后爱国精神与科学思考的胜利。“作为社会和时代镜子的文学，它的表现形式势必随着社会的重大变迁而变迁，战前那种缅怀过去，耽于理想的浪漫主义已经不能适应时代的需要了，作家们应该正视的是社会、人类和生活，于是现实主义就从这里开始逐步取代了浪漫主义。”此时美国出现了一批优秀的作家，以理智的态度批判地看待美国社会，真实地反映社会状况，严厉地揭露社会现实，掀起了一股现实主义的文学潮流。其中最著名代表作家有布莱特·哈特、豪威尔斯、亨利·詹姆斯、马克·吐温等。 “美国现实主义文学在其发展过程中，尽管流派繁多，但有一点却是共同的：现实主义作家都主张文学作品要‘写真实’，他们一反过去的浪漫主义文学传统，力求只反映‘真人真景真事’，并描述‘自己所生活的环境’。他们主张既不夸张、也不隐讳地描写生活，毫不留情地揭去蒙在生活中的面纱，表现资本主义社会的矛盾与祸患。”他们主张用科学的方法真实客观地反映现实，并注重对历史文本的研究。现实主义文学作品挑战浪漫主义的艺术成规，抵制浪漫主义的思想，本源地含有反对幻想和伪饰，崇尚真实的意义。因此当现实主义成为欧洲、美洲占主导地位的文艺思潮时，它也加速了美国文学民族性的文明进程，成为美国文学的主潮。 “乡土文学”的盛行成为19世纪美国现实主义文学最为独特的一面。各地区风格独特的乡土文学成为美国现实主义的先声，促进了现实主义文学的发展与繁荣。“乡土文学”的作家着重描写本地区人民的生活与劳动，往往带有地方色彩及方言，有时带有幽默笔调。这种文学描绘本乡本土的传说与现实生活，地方色彩浓厚，基调是乐观的、抒情的。布莱特·哈特是美国早期著名的乡土文学作家，他的作品《扑克摊的流浪汉》被誉为乡土小说的主要代表作，莎拉·奥尼·裘维特是与哈特同时代的另一位具有鲜明乡土色彩的小说家，她被称为“当时令人赞美和大众化的小说家”。 19世纪美国现实主义文学最突出的一个特征是广阔而真实地展示了社会生活的各个方 面，提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，从而构成一幅丰富深刻的社会史画卷。文学应当服务于现实生活，而现实主义文学恰恰是服务于现实生活的文学。现实主义作家努力真实地

十九世纪后期俄国文学

十九世纪后期文学——俄国文学 1．俄国文学后期繁荣的原因 19世纪俄国文学在40年代出现自然派以后，就开始逐步摆脱模仿西欧文学而走向独立，到了60年代，俄国文学迅速繁荣，七、八十年代以后，反过来影响到西欧文学。俄国文学能够在19世纪中期迅猛发展，赶上并超过西欧文学，在世界文学史上写下光辉灿烂的一页，是多方面因素促成的。 首先是西欧1848年革命的失败，带来了西欧文化的低潮，反映在文学上，前期大作家司汤达、巴尔扎克、狄更斯等创作的独创性、独立性和英雄气概已经消失，整个意识形态笼罩着一种阴郁气氛，文学创作中流露出悲观情绪，这可以在狄更斯的后期小说中见出。西欧现实主义文学出现衰落，巴尔扎克们开创的事业后继无人，一时难于产生可与前期文学巨头并列的第一流作家。俄国文学正是在西欧文学低谷期崛起并上升到欧洲文学首要地位的。 在40年代前，俄国先进知识分子把眼光向着西欧，接受西欧文化的影响，在文学上模仿西欧文学。1848年欧洲革命的失败，使俄国知识分子感到失望，他们把眼光转向自己祖国，发掘民族文化，创造新文化，使俄国文学以它不同于西欧文学风貌的独创性令世界瞩目。 其次是贯穿19世纪的俄国解放运动表现了俄罗斯民族高涨的斗争热情和英雄气概，一代又一代作家坚持不懈地在文学中表现正面人物与农奴制和专制制度的斗争，一步步把俄国文学推向高峰。前期作家从十二月党诗人到普希金、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基等，他们以经久不衰的斗争热情和大无畏精神反对农奴制和沙皇专制制度，在文学中描写具有血缘关系的共同主题，如多余人主题、新人主题和小人物主题。这些主题表现了俄国文学的独创性。独立性和英雄气概，令世界读者耳目一新。 第三是俄罗斯民族的性格力量在文学中的显示。俄罗斯民族文化品格中的理想主义、自我牺牲精神、反思精神和忏悔意识，使俄国人具有深沉、厚实的民族底蕴，他们总是面向未来，不怕牺牲，与悲观主义绝缘。因而当19世纪后期西欧社会被悲观主义所笼罩的时候，俄国文学仍以强烈的热情去表现人们的追