宁波滕头案例馆

宁波滕头案例馆

1 案例馆简介

宁波滕头案例馆由中国美院建筑艺术学院院长、著名建筑设计师王澍教授设计，外观古色古香，门、窗、墙体、屋顶等运用体现了江南民居特色的建筑元素，以空间、园林和生态化的有机结合，表现了城市与乡村的互动，凸显了宁波“江南水乡、时尚水都”的地域文化，展示了生态环境、现代农业技术成就以及宁波滕头人与自然和谐相处的生活。

宁波滕头案例馆位于浦西的城市最佳实践区北部，与西安大明宫展馆和沙特麦加馆为邻。展馆占地 758.5 平方米，建筑面积1500平方米，长 53 米、高 13 米、宽 20 米，

室内使用面积约 1100 平方米，为两层叠合结构的独立建筑，见图 1。

图 1 宁波滕头案例馆立面

宁波滕头案例馆以宁波滕头村为切入点，以“新乡土、新生活”的理念，从“天籁地籁”、“天动地动”、“天和人和”三个板块，充分反映了宁波城乡和谐发展的生动实践。作为“世界惟一乡村”案例，入选“城市最佳实践区”。

其设计理念为运用体现江南民居特色的建筑元素，以空间、园林和生态化的有机结合，表现“城市与乡村的互动”，再现全球生态 500 佳和世界十佳和谐乡村的发展路径，进而凸显宁波“江南水乡、时尚水都”的地域文化，展示生态环境、现代农业技术成就以及宁波滕头人与自然和谐相处的生活。

在第一展厅的“天籁之音”音效装置区，12 个高科技音罩将播放出高清晰度的自然之音，表现出中国农历中二十四节气的田园之声，见图 2。

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图 2 天籁之音

在第二展厅的视觉互动区，游客沿水装置生态模拟墙斜梯步道缓缓向下，便可在两面高墙上，看到三百户宁波人家的大型电子相册，每一本都记录着一户人家的今昔变迁。参观者可点击相册，走进感兴趣的宁波人家，见图 3。

图 3 电子相册

“天动地动”是指在一楼中央演播厅，有 12 台高清投影设备将投放出蓝天白云和快乐的飞鸟，当观众或席地而坐，或仰面躺下，先后有两片 8 平方米的移动视幕，承载着 100 名滕头村民手绘的动画作品徐徐而来，两片最终合成一幅 16 平方米的彩绘动画影视作品。 110 平方米的演播厅地面采用气动装置，当观众席地而坐，波浪涌来形成 40 秒地面波浪变

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化，波浪平息后天动影像开始，此时地面悄悄隆起几处大小不一的坡峰，形成差落有序的高低座位。观众可选择多种姿势来欣赏头部上方的移动影像和四面墙体中发出的美妙音乐。

图 4 天动地动

2 案例馆节的能减排措施

展馆突出节能环保理念。二楼以滕头民居为框架，展出家居绿化、风能、太阳能、屋顶种植、水处理、垃圾处理、鸟禽豢养等。滕头馆屋顶有立体种植水稻和果务花卉廊架。

图5滕头民居——十里红妆

宁波滕头案例馆的上层空间，是农民生态种植实验室区，游客甚至可以在此试种水稻。馆的外墙则进行“垂直绿化”，整个墙面都是植被，对墙体温度进行调节，既达到了节能的效果，又节省了土地，见图 6 和图 7。

图 6 屋顶的水稻实验区

图 7 负离子氧吧的绿化墙

进入楼中露天大厅，墙壁一侧装满了玻璃缸，缸中用营养液培植着各样花草；一侧爬满藤蔓，每隔几分钟，藤蔓中就会喷洒出水雾，雾气中弥漫着淡淡的水蜜桃的香味。院子中央水池里，是一片绿油油的水稻。另一角落，栽种有草莓，见图 8、图 9。

在这里，滕头人将农业种植和环境绿化巧妙地融合在一起。据介绍，目前滕头村正在进行一项试验——建造房屋时力争保持甚至扩大土地面积，将房屋的多个立面和楼顶充分利用起来，使土地面积不减反增。

图 8 草莓

图 9 无土栽培

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宁波美术馆审美考察报告

宁波美术馆审美考察报告 为了能使课堂上抽象、深奥的理论知识变得通俗易懂，及更为形象可感，做到真正意义上的理论联系实际，使作为学生的我们也可以在现实的层面上对中国的美术传统达到一种真正意义上的深度理解，所以前往宁波美术馆进行了为期一天的实地考察。 宁波，是中国东南沿海重要的港口城市，长江三角洲南翼经济中心，国家历史文化名城。这里孕育了中国长江流域著名的史前文化“河姆渡文化”，是中国青瓷的发祥地，东方“海上丝绸之路”的始发港。同时，宁波还拥有独具特色的天一阁藏书文化、保国寺古代建筑文化，明清浙东学派文化、宁波帮文化。而具有深厚地域文化底蕴的宁波美术馆，宁波美术馆是宁波市文联所属的全民事业单位，建筑面积23100平方米，拥有大小展厅11个共5300多平方米，展线1600多米，艺术品收藏库1500平方米，另设有学术报告厅、多媒体演示厅、艺术家创作室、艺术资料库、艺术沙龙、培训中心、画廊等，是集收藏保管、阵列展览、学术研究、内外交流、艺术创作的综合性美术馆。 一、探索美术馆建筑风格 宁波美术馆建筑倡导的是一种现代主义风格。这是一种强调地方特色与现代风尚的设计倾向，也同时尊重了现代味和民族化之间融合。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在原有航运大楼基础之上改良加固，成为一个全新的美术馆。 宁波美术馆的设计师王澍曾在谈及美术馆时指出，美术馆对于原有的航运大楼而言，“吐纳着城市与一条江的方向性应被小心地保持”。因而，设计者保留了原有航运大楼的空间结构，以保留这座大楼给城市带来的记忆。同时，原有的码头在设计者的呼吁下得以保留。这是地方特色的保留，也是对艺术殿堂最好的设计。 宁波美术馆的建筑主体设计方面，建筑面向人民路的一部分并没有采用常见的广场或者台阶布局，而是利用一个入口的高台院落和栈桥的设计，寓意中国传统院落的结构。面向甬江的一侧则利用两个扁平长方形相互叠加从而体现出船的形象。建筑主体二层包含100扇高8米的衫木板门，装饰在100米长，6米宽的沿江长廊一侧，意图重建一种已经断裂的生活方式。

宁波文化

轨迹 当1973年河姆渡遗址横空出世，“中华民族又一个文明摇篮”得到确认，“宁波”进入了中国历史教科书的开篇；当1987年国务院公布宁波戴上“历史文化名城”这顶华冠，至今宁波已在保护和发展之路上摸索前行了20余载。我们骄傲，生活在一个人文渊薮之地。 这份骄傲，我们一次次见证：国家级重点文物保护单位达到了22处，总量跻身110座全国历史文化名城第10位，2处遗址入选中国申报世界文化遗产预备名单，它们正不断放大着宁波的文化力和辐射力；梁祝传说、奉化布龙、宁海平调、宁波朱金漆木雕、徐福东渡传说、甬剧、姚剧……国家级“非物质文化遗产”项目达到14个，它们凝结、保留和传递着这个地域的历史记忆、情感、经验和智慧；以建设宁波博物馆为龙头，十大专题博物馆和十大行业博物馆为两翼，民办、私人博物馆等收藏展示场所为补充的宁波博物馆体系初步形成，它们以厚重、丰富和精彩，传递着宁波这座城市的文化特质；历史村镇的发现和保护，实现了文化遗产保护的城乡统筹与和谐…… 当一出甬剧《典妻》拿遍戏剧大奖，实现了“小剧种，大转型”的奋然一跃，当一批打着“宁波制造”印记的精品力作厚积薄发相继闪亮在中国的文艺舞台。我们骄傲，生活在一个枝繁叶茂的季节。 这份骄傲，我们一次次分享：在全国“五个一工程”奖、文华大奖、广播影视大奖、鲁迅文学奖、群星奖、梅花奖等领域，我们不断突破，屡有收获。“文艺甬军”正在脱颖而出。 当宁波大剧院、宁波美术馆、宁波音乐厅以及正在建设中的宁波博物馆、宁波书城等一幢幢文化设施拔地而起，我们亲眼目睹宁波的“文化地标”不断被刷新，以及建筑背后不断拓展的城市文化活动品牌；当村落文化宫、社区阅览室等构建起“十五分钟文化圈”，我们在家门口就能得到实现自身价值的快乐。我们骄傲，生活在一个人人共享的时代。 当七艺节的“南腔北调”聆听过了，群星奖晚会的璀璨“星光”目睹过了，一年一度的国际服装节、茶文化节、爱情节、开渔节、开游节参与过了……各类艺术盛会，推动着我们奔向文化的前沿，推动着我们创新市场运作的能力。我们骄傲，生活在一个融合互动的世界。 如今，我们习惯了中央芭蕾舞团、维也纳爱乐乐团等高雅艺术的“你方唱罢我登场”，习惯了博物馆、图书馆等公共文化服务的“公益主义”，习惯了看首映电影、听公益讲座的新都市时尚，习惯了“既种地头，又种文化”的新农村生活……许许多多的变化发生着，我们与梦想一起飞。 翻看前页，宁波的“文化引擎”启动于新世纪的开元之年——2000年8月，全市文化工作会议提出了“建设文化大市”的战略目标，明确了构建都市文化新格局的主要任务。随后，科教兴市“一号工程”等相继实施，宁波人文社会进入快速发展阶段。 今天的经济，明天的文化。去年，按户籍人口计算，宁波人均GDP达到6.1万元。有这个“硬实力”作支撑，我们坚信，宁波人对历史和文化的诉求将不断从自发走向自觉。

宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告

宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告 摘要：很早就听闻 要去参观宁波博物馆 与美术馆，所以提前就 上网搜索了相关信息 进行查阅，以便更好的 参观理解建筑。主体建 筑长144米，宽65米， 高24米，主体三层、 局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意.从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成…… 关键词：宁波博物馆宁波美术馆空间组织内部流线 参观地点：浙江省宁波市 参观时间：2009.11.28 参观建筑物：宁波美术馆、宁波博物馆

主创建筑师：王澍 下面我就是我的所观所感： 刚下车，映入眼帘的便是那个灰 黑色的庞然大物--宁波博物馆。宁波 博物馆的外部看上去有点断壁残垣的 感觉，建筑附近的地面被铺以白色碎 大理石块。说实话，个人感觉这样的 建筑用来作为宁波市的博物馆有些过 于偏激，严肃，配合着天边的云深浅 盘旋，有着不同寻常的压迫感。若作为大屠杀纪念馆一类的纪念性建筑其实更为合适，白色碎石刚好象征累累白骨，建筑的张扬的尖叫比拟刺刀，建筑表面上切凿出多个随意分布的小型开窗的各种条形窗不知是不是模仿朗乡教堂的各种小碎窗，却与犹太人纪念馆一样在外部营造出一种伤痕累累的感觉。不幸的是我们特意去找了外部窗和内部空间的对应关系，发现大部分的窗与内部功能没法对应，更不能营造出犹太人博物馆那种迷离的而发人深省的光影空间。 从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成。据说，当中有些砖石明朝时候烧制的，距今已经有400多年历史。其中最早一块来自唐朝，这可是1500年前的老古董了。瓦爿墙、竹纹混凝土、大小不一的洞口是下一步 审视的对象。“新乡土主义风格”在这里得到了诠 释，他首先从表皮给了我们最直接的印象。建筑 师以此找寻该博物馆与历史的联系。 在功能特色上，考虑到宁波博物馆现状和发 展要求，尤其是考虑到日渐受到重视的休闲服务 功能，拟成陈列区、服务区、库藏区和综合管理

宁波美术馆设计说明

王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计 王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计 我知道，很多人迟早都会知道，生活中的事件只局限在几个简单事件上，合适的形式也只局限在几个形态上。比如说，在我的工作中，“二”这个数字经常出现。我夯过两片土墙，以三种不同的方式砌过两片砖墙，这里面只有一些小观念。但却都是关于一种愉悦而轻快的生活世界的建立的。与之相比，宁波美术馆在我一系列工作中的特殊位皿在于它作为一个单一建筑的庞大，2.4万m2。一般来说，我偏爱小建筑，低等级的，无权利的，甚至匿名的。条件允许，我可能会把2.4万m2分解成10个小建筑的簇集，但面对一个已经存在之物，策略就必须转移。我设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在外部，暴露在一条江的面前。这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世界的组织分解、编配并重新聚拢。建筑的基本平面与空间格局，路线的组织与相应的空间体验，甚至用什么尺度的门，门应装铰链还是偏轴，什么样手感的把手都已了然于胸。 于是，我坐在案前，面对几张空白纸张，通常是A3复印纸，用铅笔勾出草图，或者说，我根本不画通常所谓的过程草图，就是那些我们熟知的大师们画的一团团看不清的那种。草图我一般只画两次，第一次用1B铅笔，轴测，画得较快，它决定了一个房子，一个世界的基本结构形态，在场所中的位置、边界、材料的分配、功能格局、通路系统，特别需要强调的细节、尺度甚至直接在轴测图上标明柱网和标高，主要的路径宽度、关键门窗尺寸。第二次用HB铅笔，画得慢些，肯定而准确，甚至可以作为施工图的参考。或者说，我的大量草图是在心里画下的，沏杯绿茶，坐在窗前发呆的时刻。对我而言，这是一种工作习惯，也是一种重要的内心训练。当一个人的内心准备充分时，他的行动就会快而果断。对于应对快节奏的工作，实际上每天都把人逼到某种极限状态的工作需要，这种能力非常有效。唯一需要经常提醒自己的是，经常像第一次看见某物那样看自己的工作结果，不要把事情干得过度完整，完整到让亚文化状态的东西都不能发生，完整的东西或许意味着完美的作品，但往往无趣。支撑一个真正的世界，而不是一个人工世界的就是几许生趣。草图一旦画出，我就不会轻易推翻，而是追循着一些基本问题，一路追踪下去。基本上，一个好的房子就是对几个不多的问题穷追不舍。如果发生什么改动，它一定是必需的。 一而再，再而三，在这个描述生活真相的短句里，只有“二”这个词重复了两次。那座老航运楼靠在江边，它与人民路间有一大片空地。我几乎是凭对城市密度的直觉放了一个约20mX60m的扁平体量与它平行。于是，城市在这里被挤压到它曾经拥有的密度，相似体被重复了两次，主体从城市干道仪式性地隐匿与后退了。或者说，这幢建筑拥有双重主体，一个关于建筑的内部，一个关于建筑的外部。 那个约20mX60m的扁平体量，它的空间是屋面上的虚空，它的下面是停200辆汽车的车库。这种安排欲把这座建筑未来的城市交通问题有效解决，不留后患。这个车库应有双重意义尺度的柱网，停车的最佳尺寸与展览的最佳尺寸。一个当代美术馆在车库中开辟临时展厅是完全可能的，这决定了车库

当代大型城市建筑与地方性城市结构的重建_宁波美术馆设计手记

亚洲，特别是中国城市的原有结构正处在全面崩溃的过程中。这种崩溃，是与大规模的建筑建造同时发生的。不管愿不愿意，这个城市结构、生活方式和建筑语言的崩溃与瓦解的过程，即是今天建筑学直接面对的全部对象。让人感兴趣的是，不同时间、不同方向的多种可能性同时并存。在这个特殊时刻，城市问题比建筑的问题更加重要。建筑学需要一种方式，把对建筑单体的关注转向对城市结构重建的关注。对传统的保持也不仅是为了传统，而是如何接续断裂的时间，使传统的生活方式如何重返真实的城市生活和地方性环境。因此，建筑模式，特别是对城市结构具有方向影响力的大型城市建筑的模式研究，在今天具有特殊的重要性。 清晰记得第一次去看宁波美术馆建馆现场的情景。一座被这座城市抛弃的航运大楼，它曾经是城市在1970、1980年代的标志性建筑。是众多市民前往大都市上海或普陀烧香的登船之地。典型的市中心港口，处在一片殖民地时代的建筑群边缘，这块地在宁波人记忆中的地位应如上海人心目中的外滩。让我心中震撼的是，一座建筑被城市抛弃后的场景。江边串连成线的浮码头空荡无人，但我仍能看见它曾经发生，或可能发生的城市生活事件的可能性与多样性。这些码头正在被拆除，我当时就向甲方要求，这片码头应是未来美术馆不可分割的一部分，希望有关部分能按原状予以保护。在我看来，比一座美术馆的样式更重要的是现在的城市结构，而城市的记忆，应包含到今天为止所发生的一切事件线索。 最初的设想是对这座航运大楼做保护性改造，它的大型候船空间正适合大型当代艺术作品展出，但之后发现这座建筑历往几次装修改造，其全预制装配式的混凝土结构难以满足今天的建筑抗震法规。为了保持城市建筑模式的延续性，我们提出像保护古建筑一样对这座建筑落架重建，它的内部空间结构被一柱不动地原样保持，因为这些空间印象已经印刻在几代宁波人的记忆之中。 最终的实施方案是多种场所线索的混合。通过沿城市干道的入口高台和沿江钢木结构单纯体量，两个扁平长方形互相平行，横卧江边，再次向甬江暗示和重构了码头与船的语句结构。面向城市则暗示和重建了传统中国城市院落与城市的结构。人们进入美术馆，必须先经过一个入口坡道曲折的高台院落。建筑沿街既无常见的广场，也无宏大台阶，这在整个设计和建造过程中曾多有争议。而我们的意图则在于重建中国城市生活的仪式性。清晨，当人们走上大院，走过穿越建筑的栈桥，走进建筑二层的沿江长廊，在这个长100m、高8m、宽6m的空间，100扇高8m的杉木板 当代大型城市建筑与地方性城市结构的重建——宁波美术馆设计手记CONTEMPORARY LARGE-SCALE CITY BUILDINGS AND THE REGENERATION OF LOCAL URBAN STRUCTURE: ON THE DESIGN OF NINGBO CONTEMPORARY ART MUSEUM 王澍 /WANG Shu 门同时缓缓打开，甬江和阳光同时泻入，已断裂的生 活方式可能在这种仪式性的场所被重建起来。 美术馆的另一典型特征是它在垂直向度上的两段式 处理。双重性地暗示了中国传统，以及当代城市功能与 经济上的需要。下段为“经济基础”。入口高台院落下 内含可停150辆汽车的车库，以满足未来爆炸性的城市 停车需要。主体建筑的下部青砖基座中设有2 000m2的 开放展厅，可举办含艺术展在内的各种展览活动，以 解决中国城市大型美术馆和博物馆都面对的问题—— 只有建筑投入但缺乏后期运作与维护费用。二层以上 为“上层建筑”，布置各类纯艺术展览空间。 建筑表皮材料的使用同样暗示了城市记忆线索的 混合性。基座青砖是传统的宁波建筑主材，而上部钢木 材料则是船与港口的建造主材。沿江青砖基座的洞窟 直接取材于敦煌片断，指出这里曾是宁波人去普陀进 香的出发之地。记忆不等于回忆。用一切当代语言对 过去和现在的建筑作品进行实验的兴趣，阻止我只限 于研究那些使作品具有可理解性的习惯语言。这种活 动把建筑语言的不纯、正统建筑学的弃物、一切当下 生活世界建筑语言的直接解体等等汇拢。建筑师虽然 正在创造一种假定的意义形式，但这意义形式是未决 定的，就像一个空的戏剧舞台，功能上、体验上、事 件上的可能性与多样性，将造成一种震撼的效果。□ 1 1 从甬江对岸远望美术馆/View of from the other side of the Yongjian 76世界建筑 2012/05

试论宁波城市建设的文化维度

试论宁波城市建设的文化维度 ——对宁波市文化建设及其文化资源问题的思考 赵江滨 [摘要]经济和文化在城市建设中具有不同功能和作用，城市的灵魂和核心是文化。宁波经济和文化发展尚不平衡。宁波城市文化建设应从深厚的地域历史文化中汲取资源，进行创造性的整合和转化，以培植宁波的现代城市文化精神，为新一轮城市发展作出贡献。 [关键词]城市文化文化资源整合转化 作者赵江滨，宁波大学文学院副教授，博士。（浙江宁波 315211 ） 一、宁波经济文化发展实证分析 在中国当代城市的竞争和比较中，关于宁波有一个现象值得关注和思考，即宁波的城市知名度和影响力与它的经济实力呈现着明显的落差—— 在许多经济学指标统计表上，宁波市的排名并不落后。两年前城市学研究者根据30个中心城市经济状况建立的因子模型分析，宁波市的经济发展环境名列十六；而在专家系统的中心城市经济发展环境排序中，宁波市列名十三。理解这个排名的分量并不困难，人们只要瞥一眼那些紧随其后的城市——它们包括济南、长沙、郑州、西安、长春、太原、兰州等省会城市——即可体察，这些都是人们心目中传统的“大城市”，享有很高的知名度，但如今在经济发展方面却纷纷落在了宁波的后面。① 一年以后，宁波市的经济实力又以惊人的速度获得了新的攀升：2002年宁波GDP达到1500.3亿元，经济总量排位在15个副省级城市中仅在广州、深圳、杭州、成都和青岛之后。人均GDP3331美元，已经达到20世纪90年代初中等收入国家的水平。2003年出版的《中国城市竞争力报告》在对中国200个主要城市进行分析和评估后，宁波列名第十；②而在上一年的该项报告中，宁波仅名列第20位。种种数据显示，宁波的经济指标和经济总量已跃居全国前列，表明了宁波的经济实力不容忽视。 经济视野中的宁波，无论如何都称得上是中国城市舞台上的一个明星。但宁波的实际城市知名度和影响力却与此显然不相匹配，姑且不说像大连、厦门、青岛这样的同级计划单列市，即使

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备注：①每班限招20人（特殊班除外），小班化教学 ②美术馆作为中国文化部授权的宁波地区唯一的美术考级中心，今年9月份举办全国各类美 术、书法考级 联系人：奚老师、董老师 联系电话：87643222—2222、2303（周一至周五）87661710（周末） 报名时间：即日起报名，额满为止（双休日照常） 上课地点：宁波市人民路122号宁波美术馆2号门2楼艺教中心 公交路线：（在外滩、车站路、玛瑙路下车） 1 路宁波火车站——外滩——路林市场 4 路东门口——外滩——庄桥 8 路汽车东站——外滩——日湖婚庆广场 11 路公交黄鹂站——车站路——公交白沙中心站 13 路广厦怡庭——车站路——公交庆丰桥站 19 路南苑新村——外滩——公交庆丰桥站 20 路公交薛家站——玛瑙路 331路东门口——外滩——公交慈城站 350路公交紫郡站——玛瑙路 370路骆驼镇——外滩——玛瑙路 508路白沙路——车站路——老庙

宁波与苏州城市文化比较研究(终稿)

宁波与苏州城市文化发展的比较研究 赵江滨马振 摘要：宁波与苏州地缘相近，文缘相通，人缘相亲。然而近年来苏州的经济和社会发展逐渐与宁波拉开距离。究其原因，城市文化因素在其中扮演了重要角色。本文从历史和现实的考察发现，苏州与宁波在历史上都曾人文荟萃，但在当代文化建设上，则传统现代，各有侧重；而在科技教育方面，差距明显。经分析指出，两市文化的基本差异主要表现在城市文化的含金量上，即城市文化对生活方式的引导、塑造和影响方面：苏州城市文化汇聚了中国传统文化的精粹因素，传承完整，创新突出，卓有成效提升了城市文化的内在向度；而宁波城市文化则体现了传统文化的民间实用倾向，它们直接与务实致用的商业风气保持了密切的联系。相对于苏州经济和社会发展的迅猛步伐，本文认为，宁波的相对不足体现在城市文化内涵的缺失上，城市的影响力远逊于苏州，科技教育内涵明显弱于苏州，导致城市的发展后劲相对不足。宁波的经济与社会发展要想保持在长三角城市圈的领先地位，应该借鉴苏州的城市文化发展经验，深入整合自身的文化禀赋，深化内涵，提炼特色，方能在新一轮的城市发展中抓住机会，迎头赶上。 关键词：城市文化城市文化内涵城市文化比较 在长三角城市圈中，与宁波最具可比性的城市无疑是苏州。 宁波与苏州跨杭州湾遥遥相对，都属典型的中国江南水乡地貌，直线距离不过200公里左右，无疑地缘相近。两市的历史都很悠长，在长期的发展中积淀了深厚的文化底蕴，双双跻身中国历史文化名城之列。历史上尽管它们曾分属吴越，但吴越文化彼此渗透，相互兼容，“同俗并土、同气共俗”，已成同一地域文化圈，确属文缘相通。地缘文缘促进了两市人员的往来交通，自然导致了人缘相亲。 两市地域面积、人口和行政级别相当，经济规模和增速可观。宁波是一个在经济上享有副省级权限的计划单列市，位于浙江东部，长江三角洲南翼，坐拥东方深水良港。2007年户籍人口564.56万人，其中市区人口218.19万，全市面积9816平方公里。苏州是经国务院批准的“较大的市”，实际享受副省级城市待遇，位于江苏省南部的长三角地区的腹地，太湖之滨。2007年户籍人口624.43万人，其中市区人口235.30万，全市面积8488平方公里。2007年宁波实现地区生产总值3433.08亿元，比上年增长14.8%，市区居民人均可支配收入22307元，农村居民人均纯收入10051元。2007年苏州实现地区生产总值5701亿元，比上年增长16%，市区居民人均可支配收入21260元，农村居民人均纯收入10475元。因此，不论是从城市的行政级别，城市的经济和社会发展状况，还是城市的

经典案例分析

经典案例分析 一．瑞士劳力士学习中心 1.建筑师简介 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。 在当今世界建筑的舞台上，54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。 妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。 妹岛和世主要作品：劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。 2.作品简介 由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。 学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内，距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。学习中心地面只有一层，波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教师隔离起来。这将鼓励学生之间的交流。作为瑞士洛桑联邦理工学院（EPFL）的一部分，这座学习中心将成为现代学习设施的典范。2万平方米的流动空间为人们提供了阅览室、信息咨询、交流空间、学习空间、餐厅、咖啡厅和美丽的室外风景。在这里学生可以在没有分割墙的宽敞学习环境中进行学习交流。 这座建筑有2个外层，通过计算机模拟来形成最小的弯曲压力。2个外层之间是1个预应力拱形结构。小一些的外层由4个拱形结构支撑，各有30到40米长，大一些的外层有7个拱形结构支撑各有55到90米长。底部光滑的钢结构通过精确的混凝土浇筑而达到最佳效果。建筑平面是矩形，鸟瞰整个建筑，立体而有机，远看上去整个好似浮于地面上，给人轻盈放松的感觉。

关于美术馆画廊运营模式的分析.doc

关于画廊、美术馆运营模式的分析 目录 一、画廊、美术馆运营模式 二、关于当下美术馆经营建议 一、纵观整个中国商业画廊及美术馆运营模式，大体可分类为三种：1、传统粗放式经 营。2、创意精细化分类交易。3、金融艺术品平台操作交易。 （1）传统粗放式经营模式：门面较小，成本低，操作简单。市场定位较低。主要针对于普通消费群体，完全商品化的经营概念使其远离真正意义上的画廊、美术馆概念。但是，其投资小、风险低的特点。被广大青年创业者所青睐。 （2）创意精细化交易。原创艺术品收藏与买卖、商业展览及销售、画家代理与包装。此类经营模式已经拥有真正意义上的商业画廊及美术馆概念。画廊、美术馆经理人本身拥有丰富的社会资源与销售渠道。与藏家建立良好的合作关系。画廊以较低的价格从画家手中拿到作品。经过短期的展览及运作，卖给其他藏家或者是企业、政府等拥有较强购买力的目标群体。其特点，投资成本过高、运营周期长、风险大、地域影响特别大。真正能够盈利的基本分布于一、二线城市。 （3）金融艺术平台操作交易。一种完全金融化的交易。需要一个强大的团队来运作。投资人、媒体、权威评论人、拍卖会缺一、大量的藏家信息缺一不可。拿到作品后，制定详细的运营方案，经过长期的媒体炒作。全国预热拍卖巡展。最终拍卖出手。此类运作模式，在未来三十年内必将成为各大美术馆运营首选。2010年，北京公司以20万元的价格购得吴冠中《龙须岛》1976年作品，经过长达两年的团队运作，最终于2012年5月13日，北京传是春季拍卖以750万元的价格成交。 二、关于当下美术馆经营建议 当资本市场开始分享艺术市场高速发展所带来的成果之时，艺术市场与经济总体，尤是投资市场的并联性也被提升到前所未有的程度。 企业形象部分：找准市场定位，做好企业VI的形象以及产品方面的宣传。制做相关企业宣传物料。 （一）日常经营模式：除必要的展览销售之外。做好必要地企业形象及产品定位的宣传。针对于作品的性质，寻找准确的目标消费群体，发挥公司本身所拥有的社会资源，维护客户关系，强化销售人员的公关意识。保证后期的持续销售。必要时，成立专门的客户艺术品收藏交流会。定期举办相关的主题艺术沙龙。已达到藏家的持续购买力，以及以老带新客户持续的扩大。亦可承接第三方大型展览活动，以及企业展示活动。