莎剧的艺术魅力及其舞台呈现评第五届“上戏有戏”演出季

莎剧的艺术魅力及其舞台呈现

□范吉延

【期刊名称】上海戏剧

【年(卷),期】2016(000)007

【总页数】2

评第五届“上戏有戏”演出季

2016年4月13日至5月下旬，为上戏第五届“上戏有戏”演出季，恰逢莎士比亚逝世400周年纪念，在为期一个多月内，学院展演了十部剧，真可谓丰富多彩、琳琅满目。笔者试从莎剧艺术这一视角，对演出季的部分莎剧演出作一坦诚、简要的评析，以求教于专家和观众。

话剧《罗密欧与朱丽叶》（2013级上戏表演系、舞美系实习剧目，改编曹路生，导演郭洪波），这是一台忠于莎剧原作精神的演出。演员是上戏内蒙班三年级学生，他们的表演纯真、朴实，基本上体现了莎剧原作的诗意风格和语言的美。演出本选择朱生豪、曹禺译本为底本，加以删节、改写，将原作三个多小时的剧情压缩成一个半小时，节奏明快很符合当代青年的审美心理，原作主要场面“舞会钟情”“阳台会”“教堂婚礼”“械斗生祸”“殉情”均予以保留。然而，从更高的标准要求来看，此剧的演出还有不足，比如莎剧原作中有些精彩的人物内心刻画删减过多，开场和结尾的精彩未能体现。《罗》剧一开场是一个动作性十分强烈的场面，孕育了全剧的基本冲突——世仇与爱情的冲突，限于篇幅，演出将这一戏剧性十分强烈的开场删去，便让观众对悲剧产生的时代背景模糊了。奶妈的形象缺乏鲜明的刻画，奶妈是整个悲剧中最活跃的人物，她善良、风趣、爱唠叨，可爱之中有市民庸俗的一面，类似喜剧中的丑角，然而，