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迈耶分析

迈耶作品分析(转载)

2010-04-01 13:10:02| 分类:我的专业|字号订阅

以R·迈耶为代表的晚期现代建筑,或称新理性主义,从60年代开始成为现代建筑的主要流派。他比较正统地继承了现代建筑的基本观点,在设计中强调功能,认为“建筑师应当把90%的精力用于研究功能”。在建筑艺术方面,晚期现代建筑克服了国际式的简单化倾向,比较重视建筑体型的处理,使建筑具有雕塑感。迈耶在设计中很注意空间和光影的处理,经常运用空架子增加过渡空间,丰富空间层次。在建筑风格上他强调表现时代感,认为建筑应当体现它们自己的时代。对于新旧建筑的关系,他认为应当在尺度和空间关系上考虑建筑的群体关系,而在风格上则强调新旧建筑的对比。例如在美国印地安纳州新哈孟尼城的亚森南美术馆设计中,他采用了与地方风格截然不同的白派手法,建成后确实很具有吸引力,但也有人批评它象一个“不明飞行物”。迈耶的白派风格独树一帜,在西方建筑界影响很大。但他的设计手法比较单一,其主要作品如布朗克斯康复中心(本刊8801)、亚特兰大美术馆法兰克福工艺美术馆(本刊8606)以及最近设计的俄勒岗医科大学眼科中心等基本上都表现着类似

的风格。他承认自己深受柯布西埃的影响,但他并没有完全继承柯氏衣钵。柯布的“隐喻”

观点却相反地被后现代建筑师接过去了。

如何阅读大师的作品?

大一时,老师说:“可以看图片”;

大二时,老师说:“应该看文字”

前者让我从形象上去感受建筑;后者让我从本质上去思考建筑;在此两点的基础上,我开始阅读大师的作品。

迈耶的建筑是“Slab”,是由“面”所构成的;迈耶的建筑是从平面开始的。在此两点的基础上,我开始阅读迈耶。

观察与分析(一):从内部。在迈耶的许多建筑中,有双向分层的概念,即在垂直方向上分层的同时,水平方向上分“层”,而且一般是以“私用空间”与“共有空间”区分,划为两部分。这样就存在着对立的空间体系,一边是多米诺体系:方格柱网与混凝土楼板结构体系,水平处理空间;一边是由承重墙构成,垂直处理空间,使人感兴趣的是这两者的交界处:开敞与封闭,水平与垂直,同在一所建筑中,他们将如何会面呢?迈耶的做法很巧妙。以道格拉斯住宅为例,(图一)在垂直向上,在实的垂直的墙上开有相当大的洞,使空间水平流通起来,这与水平部分的空间性质相同;而在水平方向上,两者交界的各楼层面有着不同形式的开口,屋顶开有长条形天窗,形成了四层的垂直流通空间,这又与垂直部分相一致。因此,是不是可以这样去概括交界面处处理的思路:垂直元素形成水平空间;水平元素形成垂直空

间。这样,在两部分间就出现了一个过渡区域,从而两者得以互相渗透,互相流通,相互穿插。

空间感受中,很重要的一点是视觉体验,是不是可以这样去断言:空间的丰富性取决于视觉的丰富性;是不是可以这样去假设:视觉的丰富性取决于我们是从二维还是从三维的角度思考空间。在迈耶的许多作品中,它的视觉体验是立体的不是平面的,也就是说,当人在水平运动时,设计者往往使它的视线同时在垂直方向上流通;而当人上下运动时,又使它的视线同时在水平方向上流通。这样,人的流动和视觉的流通在立体上展开,相互交叉纠缠,从而产生了丰富多彩的空间印象。在老韦斯特伯里住宅,入口采用透明玻璃与引导性的墙,但,一至门口,二层楼板弧形开洞,玻璃通廊拱顶,光线从顶上泻下来,一下子就抓住了人的视线。再比如,夏姆伯格住宅中,玻璃幕墙使水平向的空间流通,而高三层的贯通空间使垂直向的空间贯通。提到垂直向的空间分割,必然说到楼板,也就是“Slab”。如何去给楼板定义?在迈耶的建筑中,楼板是飘着的,或者说浮着的。因为,很多情况下楼板的支撑是柱子,而桩子与楼板又是脱开的

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,这样给人感觉是楼板浮起来了,上下空间流动起来了;整个建筑的空间成为一个整体。楼板的定义可以是这样:楼板是水平的“墙”,是分割空间的构件而已。

楼板是浮着的,而且是可以延伸的,延伸到建筑以外(图三、四)。在迈耶的建筑中你可以经常看到,楼梯或楼板露于建筑以外(图五)。当走在这样的建筑中时,人总会在尽头,或者拐角,或者交叉的地方感受到外部的风光,使你感受到,你是在建筑中,但同时你也是在大自然中,建筑内外的空间是一体的。而这样的空间是不是可以定义为建筑与其环境的过渡区。比如说,线性空间在迈耶的作品中经常见到,但在线性的收尾处,并不像一般的用一堵墙或一扇窗户“嘎”然而止,“坚决果断”的将建筑收尾,而是采用平台或室外楼梯形成的一个灰空间,将内部空间过渡到空外,而给人的感觉是它的线性空间并没到此结束,而是继续

延伸,直至融入了周围环境。迈耶建筑中的空间是流动,通透的,这一点即使从其小处的设计上也可以看出来。比如说,其楼板边的围护物大多是钢质的栏杆。而它的室内楼梯不是采用实心的做法,而是将踏步设计成一片片的钢板条架在两边的钢架上(图六)。

观察与分析(二):从外部。我不知道大家有没有这样的感觉,就是说我们看很多建筑时首先感受到的是它的造型与材质,但是当看迈耶的建筑时第一个强烈感受的是它的空间。对比着说:看盖里的建筑给人印象最深的是他那雕塑般的造型,他的建筑是实的;看迈耶的建筑时感受到的是一片一片墙,以及这些墙所包住的不断向外漫溢的空间,他的建筑是虚的(图七)。他是如何去做这一点的?举例而言,他的建筑的墙转角处理很有意思(图八)。较多的一种情况是转角处开有长条形的窗,还有比较少的情况是一侧墙的端头伸出去,超过了另一侧墙的端头。无论如何这两种情况目的都是弱化了整个体量的概念,强调的是由墙,这样的构件,所定义的空间。并且这样的做法给人的一个强烈印象是:内部的空间在向外渗透。

我想提一下“墙”。我们知道,有了多米诺体系后,墙从“承重”的角色中释放出来,成为维护结构,从而为空间的丰富性创造了条件,那么墙是不是可以在“维护结构”的基础上继续发展。在迈耶的许多建筑中我看到了这一点。如图(九、十),所示,它的一个住宅设计中,从剖面上可以明显看出其最外侧的一片墙,已经不再依附于内部空间,墙体进一步的解放了。这样对这片墙的处理就不会被内部功能所限制,可以更多的去从环境,空间上去考虑。在迈耶的作品中经常看到如图(图十一)所示的平台。它的顶端围护不是栏杆而是与墙面一样材质的“Slab”,为什么?这就好像里面的楼板刹不住车从墙面上顶了出来,给人的感觉是里面的空间向外跑。外部设计的指导思想不应单是造型,更多的是为了反映内部的空间而设计。是不是可以这么认为:迈耶是将墙体当作楼板来设计的。

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[img]我的阅读从“Slab”开始,“Slab”可解释为“墙”也可解释为“楼板”。“墙”是“楼板”,“楼板”是“墙”;将“墙”当作楼板来做,将“楼板”当作“墙”来做,因此也就没有了“墙”,没有了“楼板”,因此也便有了“迈耶“的建筑。