课外名句集萃-宋词篇
课外名句集萃
宋词篇
1、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
2、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》（或《木兰花》）
这是一向为人所传育的名句。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。
3、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮》
上片渲染暮秋景色，“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，”以宏阔的笔势扩展了长天、大地、连波构架清秋的高远背景，而将碧云、黄叶、翠烟三个细节意象填充其间，点染、交融成一幅色彩绚丽、江波奔涌的澄明、空灵的秋色图。一句一景、自天而地。自波而烟，层层推进，意象缠绵。
4、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》
用推进累加手法抒写别情之难堪，别离已令人伤怀，深秋时别离又推进一层。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。
5、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
“衣带渐宽”，形容消瘦，即使“憔悴”委顿，瘦损而死，亦甘心不悔！这是明知无奈而甘愿无奈的爱之誓言，其热烈、执着，在唐宋作家中亦罕见，表现出柳永对待爱侣的志诚须眉品格。语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。王国维借用这句词来比喻成大事者或成大学问者所必历之三境界中的第二境，使之流传更广，使其思想意义也得到很大升华。
6、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。——张先《千秋岁》
写云飘流和花影动分别以“破”与“弄”两字，暗示有风，与“影”连用，意境全出，更衬出夜之幽静与人之淡愁，含蓄悠长。
7、月到柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》
在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。现实是这样的凄凉，月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的眼泪沾湿了春衫的衣袖。
8、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
此三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。
9、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》
“花不语”正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。
10、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇》
开篇两句，大气包举，笼罩全篇，反映出作者的主导思想：历史上的“风流人物”都免不了要被浪花“淘尽”，更何况无声无息的碌碌凡夫！无穷的兴亡之叹、高唱入云。
11、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江神子》（乙卯正月二十日夜记梦）
写别恨。吊亡妻，叹现实，感慨悲痛。生死两茫茫，虽茫茫却难忘。“不思量”，故作决绝语，实际上是思量得太深、太苦了；偏生“自难忘”，刻骨铭心，自然推不去、躲不开了。逝者留给生者的是永恒不改的回忆。
12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
这个在极度痛苦中幡然领悟的爱情真谛，包含着多么丰富的内容啊！如果两个人的爱情是天长地久的话，又何必强求天天厮守一处的生活呢？此句将宋代进步文人面对人生种种磨难和束缚时所特有的豁达态度，以及对人生理念的不懈追求精神，表现得淋漓尽致。
13、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》
把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”
以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，
14、人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁》
酒阑人散之后，在“一钩淡月天如水”的画境中，更加使人感到空虚和寂寞。情寓景中，耐人咀嚼。
15、九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。——李清照《渔家傲》
诗人希望在梦里，在一切都可以腾飞的梦里，在云涛翻舞的太空之中的梦里，在可以任意上下求索的梦里，向天帝倾诉自己的不幸。这个梦让这首词意境壮阔雄奇，豪气干云，既有李太白的坦荡恣肆，又有杜工部的沉郁顿挫，是易安词中独具特色的一篇。
16、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
者次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》
本词是李清照晚年所作，抒写其孤苦无依的生活境况和极度的精神痛苦，为历代词评家所赞誉。在写作手法上，开篇连用七个叠字，在感情上层层递进，有统摄全篇之效，且毫无斧凿堆砌之感。14个字表现了感情流动的过程，以下的饮酒、听雁、观花，守窗听雨均属生活细节，全由“寻寻觅觅”引发而来，而其景物描写则有“冷冷清清”引发而来，贯穿全词的感情则是“凄凄惨惨戚戚”。尾句更是直截了当，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。
17、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅》
这首词是李清照结婚不久与丈夫离别之后所写的。描写词人孤寂在家盼望丈夫来信的急切心情，以及相思、愁苦无奈之情。上阕虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包蕴，极为含蓄。下阕则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。
18、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。—－李清照《声声慢》
起首三句形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。“寻寻觅觅”，是作者的动作行为，“冷冷清清”这是作者的心境使然，这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨戚戚”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。
19、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春》
这两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由宣泄。“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。
20、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞《满江红》
“三十”两句是对戎马生涯的回顾，“尘与土”是自谦，意思是功名利禄不足挂齿。“云和月”反映作战辗转各地的艰苦。“莫等闲”两句是强有力的收束，是对自己和所有爱国志士的激励。
21、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》
词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。
22、凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。——辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）
诗人以廉颇自比，感叹弃置不用。既表现了他老当益壮、临阵思战的凌云壮志，又点明了他屡遭谗毁、投闲置散的实际遭遇，同他的心情、身份都有一致之处，含义也就更加深刻了。
23、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！——辛弃疾《丑奴儿》（书博山道中壁）
运用对比手法，表现一种深刻的人生感受。年少，涉世不深，也就不知愁是何滋味。而今历经沧桑，已然识得愁滋味，更明白了愁滋味原来是言不清道不白的。“却道”实际上是借感叹来纾解心中无尽的感慨。
24、二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？——姜夔《扬州慢》
诗人从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。
25、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅》
形容词“红”、“绿”，活用作使动词，诗人通过桃变红、蕉叶转绿的动态，抒写了对时光流逝的惋惜。