领子
第二章领的结构设计
领在服装上的作用举足轻重，具有实用和装饰两大功能，一衣以领为首，它在服装上占据了最醒目的位置，在服装造型中占有相当的地位和作用。衣领的款式多变、千姿百态，是服装设计师作文章的地方，是结构设计的重点，在设计中即要注意造型，又要注意功能，还要考虑其工艺制做的可能性。
一、领的分类：
组成：领子由领窝、领片组成。
领窝：以人体颈部外形为基准在衣身上挖空的部分。又称领窝弧线或领口弧线。
领窝弧线的形状、大小根据不同的服装、不同的需要而变，不受人体颈部领的限制，但又不能完全摆脱其作用。
领片：是将与领窝配合的独立裁片。
领窝与领片之间应有严格的一致性，即相关结构线应吻合。
根据领片的有无：无领型衣领、有领型衣领。
1、无领：是直接在衣身领窝上造型的领子，它只有领窝而无领片，它又可分为：（1）平口型无领：（领线领、领口领）只是领窝线造型的变化。V型领、圆口领、方领、一字领。
（2）花式无领：
饰边花式无领：在领口领的基础上加装各种形式的饰边。
收褶花式无领：在领口领的基础上加进褶份，使胸、背宽松。
垂浪花式无领：在领部结构上做某些改变，使前领口下垂，在前胸形成若干垂浪的领型。
2、有领型衣领：领子装在衣片上，有结构线和造型线，领子的变化一般在衣领上而不在衣片上的一类领子，它又可分为：
（1）立领：衣领围于人体颈
部，属封闭型的衣领。衣领呈单一条状结构。有中式立领、环领、学生装领、连衣立领。结带领也属于立领。
连衣立领：是立领的领的前端与衣身相连的领子。
（2）翻领：由底领、翻领二部分组成，造型变化在翻领部分的领子。
翻立领：底领和翻领呈分离结构，组装时需缝合。称“立式翻折领”、“企领”。例：中山装领、男衬衫领。
连翻领：由底领和翻领组成，但二者相连为整体结构，靠工艺手段将其区分，也称“翻领”。例如方领、圆领。
坦翻领：是一种无领底的翻领，是特殊的翻领，也有人称“坦领”、“披肩领”、“扁领”。例：海军领。
花式翻领：有波浪的翻领。
3、驳领：由肩领和驳头两部分组成，即肩领的前部及与衣身相连的驳头共同翻
折，形成敞开类的一类领子，肩领的底领与翻领也是相连结构。有长驳头、短驳头、宽驳头、立驳领（风衣式驳领）。
二、领窝的结构计算与测量
1、领围的采寸：不同的领型应测量不同的颈部位置。大多数领型测量颈根围，
翻领宜再测颈中部，高立领应测上部和下部，测量时注意留松份。
2、领窝的结构计算
使用原型法：原型的领窝弧线与人体颈根围相吻合，根据款式加以变化即可。
1、平口型领的结构设计
设计要点：（1）平口型领的领窝弧线因为无领可装，它是一条造型结构线，属直
接型变化，所以其领窝的横开领和直开领不强调具体数据，在结构设计中只要依
据领款的款式仿形设计绘制即可，设计时在原型或比例法绘制的立领领窝的基型
上，按款式特点，以类比法及仿形法在衣片上绘出变化的领线。
（2）领口的合理结构处理：满足实用的客观要求，原型的无领领窝是表示领口的
最小尺寸，称“标准领口”，在设计中，尺寸不能小于此领口，否则不合理，当
领口小于头围大于领围时，应注意设计开口，一般人体头围在60厘米左右，采
用前后中心或肩部开口（明暗扣、拉链）解决穿脱问题。要增加领口的前领口高，则应开宽领宽，要开深领口深度，应使领宽减窄，以保证领围的合理美观。
（3）领口的开深与扩展结构：开深以不过分暴露为原则，扩展领口的极限为肩点，后片开深可到腰线，前片开深以不暴露胸部为限。
（4）领口提高变小结构----------原身出领（或称爬领）是指在标准领口基础上伸
出部分，这部分介于颈与胸之间，原型标准领口介于二者凹陷处。例1
例2无领护胸设计：胸部以上全部暴露，领口也不存在，设计时用绝对紧身的设计。
例3圆领沿颈根部呈圆形，应考虑头围的大小，领口可开大些。
例4一字领也称船形领，把领口横向开大，前肩劈去0.5厘米是为了防止前领口豁口。
例5方领
例6 V字领
2、花式无领的结构设计
设计要点：花式无领的领窝也不强调数据，按平口无领领窝设计要点进行设计，依据领款仿形绘出，先修理好领窝线，即以类比法及仿形法确定，然后按款式变化加放尺寸或展开。
例1 收褶领：设计时考虑将部分省量移至领口然后按尺寸收入褶内。
例2悬垂浪领两种情况：1、肩部有折叠起浪。
2、肩部无折叠起浪。
例3高位垂褶领口结构
§2立领领型的结构设计
一、领的组成因素
立领由领窝、领片两部分组成。
领片：领下口弧线、领宽、领上口弧线
1、领下口弧线：领片与衣身缝合处，长度与领窝弧线相等或略长0.3cm,
属技术性结构线，与领窝弧线是一对相关结构线，领窝一经确定它也随之确定。
2、领上口弧线：与领下口弧线相对应的另一端边缘，其长度称领上口围，属造型性结构线，可自由设计变化。
3、领宽：领下口弧线到领上口弧线之间的距离，有前后领宽之分。
领窝：合体的领型近似于正圆的封闭状圆周，男女有差异，根据人体颈部形态是一个不规则的圆柱体，上细下粗，男性向前倾斜17°，女性约向前19°，颈根部与颈中部的围度一般相差2.5--3 cm。男性颈根部截面近似于柿子形，女性近似于桃形，这种差异表现在领窝结构制图上是男装领窝弧线凹势大，女状领窝弧线凹势小。人体第七颈椎点是测量后背长、后衣长的起点，也是领子与衣身的分界线，人体颈部前后左右最大的活动范围均是45°，因此在设计时不仅要考虑领子与颈部形态吻合，还要留出活动余量，考虑颈部前屈成分较大所以要适量增加前领深的尺寸。变化的领型可将领口开深、开宽、形态改变。
二立体的造型和分类：
以上三种组成因素相互配合形成立领领片的立体造型，其分类有：
1、直角立领：领下口弧线为直线，领上口围L1= 领下口围L2 。
2、钝角立领：又称内倾型立领，领下口弧线为上翘的曲线，领上口围L1< 领下口围L2。
1、角立领：又称外倾型立领，领下口弧线为下弯的曲线，它的特征为领上口围L1 > 领
下口围L2。
三、直角立领的结构设计
直立领的结构特点是领上口围等于领下口围，领下口弧线是一条直线。由于人体颈部上细下粗，直角立领的领上口与颈部之间有一定的空隙，合体度差，但穿着舒适、活动自如。
（一）普通式直立领：
设计要点：领片的领下口弧线是一条直线，其长度等于领窝弧线长。领片的领上口弧线是一条造型结构线，依款式而定。
领片的宽度可以自由设计，一般为2.5—4厘米，但领片宽度增加时，应考虑
颈部、脸部运动时舒适，因此必须加宽领窝的横开领和直开领，使领片远离人
体颈、脸部。
（二）结带领的结构设计
先按款式图修正好立领领窝弧线，然后根据款式裁制一条宽窄、长度、造型不同的飘带。结带领的装领点是可以移动的，要进行设计，一般结带领的宽度越宽，装领点距前中心线距离越远，以留有系花结的空间。
四、钝角型立领的结构设计
（一）钝角型立领的造型与结构
钝角立领的结构特点是领上口围小于领下口围，领下口线是一条向上翘起的弧线。当其差值增大，则领子造型的圆台锥度越明显，当领下口曲度领窝弧线曲度一致时立领特征消失，立领领片成为领口镶边了。
（二）钝角立领的结构设计
1、结构设计方法：
（1）直接制图法：是一种单独绘制领片的方法，适合于领片结构较简单，领窝弧线亦是标准的领口的钝角立领。领宽一般为2.5—6厘米。钝角立领关键是确定领片的上弯翘度，可以按以下公式予测：
（领下口长－领上口长）／3 。
领翘度在实际设计中应灵活掌握，按人体颈部锥度一般选择0～3cm左右。前领翘度越大，则前领口越靠近人体颈部；后领弯势越大，则后领口越接近人体颈部，一般后领弯势取0～1cm。由于在领子前部设置了翘势，使领上口线的长度变短，与颈部之间的空隙减小穿着合体，视觉美感较强，衣领的贴体程度将随着领翘势的改变而改变，当翘势增大到3.5厘米以上时，颈部的活动将受到影响。
（2）、借助衣身制领的方法：这是在已设计好的领窝弧线上借助衣身的标准领口绘制领片的方法。此方法适合于连衣立领和领窝弧线较复杂的钝角立领。，首先确定前领窝弧线的切线，然后绘出领下口线和仿形设计领外口线。领切线的确定就是设计领片的翘度。
在钝角立领领片宽度增加时，需增加领窝弧线的横开领和直开领。在领宽增加时，应重新绘制领基圆，然后以新的领基圆制领片。领窝的横开领不变，只增加领深，仍按原标准领窝为领基圆进行领片结构设计。
领切线的设计前领切线的斜度决定领片前领口处靠向人体颈部的程度，锥度大，则选择a的上限。前领切线斜度的变化区域就在平行于颈侧点与前颈点的连线和平行于上平
线的连线内。
后领切线的斜度决定领片后领口处靠向人体颈部的程度，锥度大则选择b的上限。后领切线的变化区域较小，一般为10:1左右。
2、典型的钝角立领结构设计实例：
（1）连衣立领领片的前端与衣身连为一体，为了使平面面料符合于人体颈与身间形成的双曲面，应在衣身上做省或设计分割，解决领片与衣身处的重叠结构，
（2）高领钝角立领领片的宽度加宽，由于人体的颈部在一定的区域内要转动，为了领片宽度加宽后能满足人体颈部、脸部的舒适性，应将领窝弧线开宽、开深，这时领的翘度可略增加，如果让其领片造型接近直角立领则领翘度可以设计的较小。
五、锐角立领的结构设计
（一）锐角立领的造型及结构
锐角立领的特征是领上口围长度大于领下口围的长度，所以领片的造型为倒锥形，领下口弧线向下弯曲。弯曲度越大，则领片上、下口围度差越大，领子的倒锥形的锥度越明显。当领下口弧线的曲度与领窝弧线曲度一致时，立领特征完全消失，变为坦翻领。（二）锐角立领的结构设计
1、结构设计方法：锐角立领的结构设计方法有二种，一种为直接绘制领片法，一种为剪展法。
2、锐角立领的典型设计实例：锐角立领结构设计的关键是确定领片领下口弧线的下弯的弯曲程度，弯曲程度大，则领的造型的倒锥度越大。领的下弯曲度按款式设计，一般领宽7厘米，后领弯势3厘米左右。
采用剪展法，首先按款式修正好领窝弧线。测定出款式决定的造型的领片上口围度，以领片上口围与领窝弧线长度之差，设计剪展量。
§3翻领领型的结构设计
翻领是服装上使用最多和最主要领型之一。它可以再细分为：翻立领、连翻领、坦翻领、波浪领（花式翻领）等。
一、翻立领的结构设计
（一）翻立领的结构特点
翻立领由领窝弧线、独立领片组成。领片又由翻领和底领二部分组成，二者在结构上呈分离结构。翻立领的底领部分的结构类似于钝角立领结构，领片的领下口弧线呈上翘的形态，进而达到领上口线贴近颈部的效果。翻领部分因要翻贴于底领外，所以其结构呈向下弯曲状态，领外口弧线长大于领下口弧线长。
（二）翻立领的结构线名称
（三）翻立领结构分析
1、翻领宽与领座宽的关系：翻领宽至少要大于领座宽0.7-1 cm，目的是让翻领遮住领座与衣身的装领缝合线，同时也不排除从量的方面与服装整体配比协调的关系。
2、翻领与领座的长度关系：一般翻领上口长比领座上口长0.2cm，（衬衫0.6 cm，中
山装1.2 cm）这是为两者在配合时翻领环绕领座所设置的宽余量，当二者缝合时
要将其宽余量放在颈肩点作吃势缩缝处理。
3、翻领的弯势与领座的翘势：翻领的弯势>领座的翘势因为翻领处于成品衣领的外
围，要求外围容量大才容易翻折，二者差异的大小，决定翻领与领座成品后的贴
合紧密程度，同时翻领起翘与它的自身宽度也有关系，翻领加宽起翘量加大，反
之则小，具体设计要点如下：
（1）底领的结构设计同钝角立领，主要控制领的翘度，一般在0～3cm之间，领片宽度在2～3.5cm之间。领片下口弧线与领窝弧线是一相关结构线，其长度应与其吻合。底领领片的上口弧线就是整个领片的领口弧线，与翻领的领下口弧线（也是整个领片的领口弧线）是一对相关结构线，二者长度应相等，形态上应按一定的规律形成吻合。
（2）翻领的关键是控制领片的下弯曲度，我们将翻领的下弯弯曲程度定义为翻领松度，理论上，翻立领的翻领下弯曲度应大于或等于底领的上翘曲度。当翻领松度等于底领的上翘曲度且宽度相等，二者在制作后，领子的底领与翻领间无空隙、无容量。当翻领松度等于底领的上翘曲度且翻领宽度大于领座宽，二者紧密相贴且领座及衣片的肩胸部明显起皱，起皱是由于宽度差的存在，使领外口线被衣身挡住引起，要消除此种弊病，必须增大翻领弯势，大小掌握在能使领圈周围起皱恰好消失的程度，大小约1.5cm左右，面料厚的大，薄的小。
二、连翻领的结构设计
（一）连翻领的结构特点
领片以领口线为界分为翻领部分和底领部分，二者是连为一体的，在制作形成领子时，才形成二部分。各部位组成名称见图。
连翻领的翻领部分和底领部分是连为一体的，所以其领片结构呈现为：领下口弧线长度小于领上口弧线长度，领上口弧线长度小于领外口弧线长度，领片总的变化趋势呈现向下弯曲状。连翻领领片的下弯曲度即翻领松度决定领子的造型。当翻领松度大，则连翻领的底领部分相对小，而翻领部分相对大，连翻领呈现贴于人体肩部状；反之亦然。因此，翻领松度也是连翻领设计的关键。
（二）连翻领的结构分析
1、翻领宽与领座宽
全领宽一般为7-13cm，其中领座宽A2-5 cm，低领座1-2 cm 、中领座2.5-3 cm 、高领座4-6 cm 。B翻领宽4-10 cm。一般情况下A比B大0.7 cm以上，目的是让翻领的止口线盖住装领线。
2、翻领松度的概念、原理与计算
翻领松度是影响领子变化的重要因素，在实际设计中遇到的领外口线过松或过紧现象，或者领座的设计高度与实际成型后的高度偏差较大的现象，都是由于翻领松度处理不当造成的。关于翻领松度的定义有不同的解释，有的是认为制图中平面的一种角度，有的认为是领子平面状态下的弯曲程度即曲率。
（1）领子的基本松度：只适用于翻领宽大于领座高0.5-1 cm以内的领型。
是由构成翻领和领座的面料、里料、和衬的层数及其厚度决定的。一般薄料领子的厚度为0.4 cm，中厚料领子的厚度为0.6 cm，厚料领子的厚度为0.8 cm。
基本松度=领子厚度*∏
薄料领子基本松度=1.3 cm
中厚料领子基本松度=1.9 cm
厚料领子基本松度=2.5 cm
（2）变动松度当翻领的宽度大于领座高度在1 cm以上时，会受到肩斜部位的制约，由于领外口线的长度不够，致使翻领不能下移，其结果是领子宽度越大，形成的领座越高，翻领不能平服于人体肩部，影响领子造型美观。这时需要加大翻领松度。
翻领松度=（翻领宽-领座宽）/全领宽*70*0.17
例：当领座宽确定为2 cm时，不同领宽的翻领松度为：
5 cm领宽时松度=（3-2）/5*70*0.17=2.38 cm
7 cm领宽时松度=（5-2）/7*70*0.17=5.1 cm
9 cm领宽时松度=（7-2）/9*70*0.17=6.63 cm
10 cm领宽时松度=（8-2）/10*70*0.17=7.14 cm
12cm领宽时松度=（10-2）/12*70*0.17=7.99 cm
当领宽均为10厘米不同领座高度的翻领松度：
1cm领座时松度=（9-1）/10*70*0.17=9.52cm
2cm领座时松度=（8-2）/10*70*0.17=7.14cm
3cm领座时松度=（7-3）/10*70*0.17=4.76cm
4cm领座时松度=（6-4）/10*70*0.17=2.38cm
5cm领座时松度=（5-5）/10*70*0.17=0cm无意义
（三）连翻领的结构设计方法
1、直接制图法：此种方法适合于翻领松度较小，领外口弧线造型比较简单的领型。首先依照服装款式的领型先设计好领窝弧线，然后单独绘制领片，确定合适的翻领松度。领外口线仿形处理。
2、肩线折叠法：此种方法适合于翻领松度较大，领外口弧线的造型变化较复杂的连翻领。肩线折叠量的大小决定翻领松度。肩线折叠量设计得越小，则翻领松度设计得越大，领外口弧线与领下口弧线的长度差越大，领子造型越向肩部平坦，其底领部分减小，翻领部分增大。因此，肩线折叠量要根据连翻领的造型来确定。领外口弧线作仿形处理。
肩线折叠量=[70-（翻领宽-领座宽）/全领宽*70]*0.17
例如：10 cm全领宽、2 cm领座高时的肩线折叠量
[70-（8-2）/10*70]*0.17=4.8
3、借助衣身制领的方法：此种方法适合于翻领松度适中或较小，领外口弧线的造型变化较复杂的连翻领。首先确定翻领的翻折线，然后再设计底领宽和翻领宽，用其来确定翻领松度，最后利用对称原理进行仿绘领外口弧线。具体制图步骤如下：（1）、确定翻折线连翻领的翻折线是将装领点和颈侧领口翻折点连为一线。颈侧领口翻折点按0.7bcm设计（b为连翻领后中心处的底领宽）。
（2）、翻领松度确定翻领松度的确定按（a+b）：2(a-b)进行设计。a为连翻领后中心处翻领宽，a与b以服装款式的领型设计。
（3）、领外口弧线首先按服装款式在设计好的衣身上绘出领外口弧线的造型，然后以翻折线为垂直平分线，仿形得到领外口线。
（四）连翻领的底领的特殊处理
1、结构分析：按连翻领的结构特征，翻领与底领部份是连体的，因此有以下的关系。
领下口弧线长< 领口弧线长< 领外口弧线长
人体颈部形态为圆台体，上小下大，因此连翻领的底领部份并不合体，领口处向外张。为了调节改善，在原来连翻领的工艺制作时，采用领上口处“归”，领下口处“拔”。如果在衣领的结构上进行调整，使其领口处的结构线变短，就能使连翻领的底领部分的结构满足人体颈部的形态，使领片的结构更趋合理。
2、连翻领底领结构的特殊处理：将翻领和底领之间的领口线做为分割线在2/3处部分断开，调整底领部分的结构形态，使其底领领片呈上翘形态，以满足人体颈部的圆台曲面。衣领的领口线与翻领的领口线是相关结构线，调整后底领领口线略短于翻领的领口线。
三、坦翻领的结构设计
（一）坦翻领的结构分析
坦翻领型是连翻领的一种特殊结构，是底领领宽等于零或接近零的一种连翻领。其结
构特征为，翻领与底领的宽度差很大，领下口弧线的弯曲程度接近于前后领窝弧线的弯曲程度。
（二）坦翻领的结构设计
1、坦翻领的结构设计方法：采用肩线折叠法进行坦翻领的结构设计。将已设计好的衣片肩线重叠，肩线折叠量的大小按翻领松度的大小来确定。坦翻领的翻领松度很小，因而肩线折叠量很小，一般1～2cm。
2、翻领松度坦翻领的翻领松度从理论上讲应等于领窝弧线的弯曲度，实际上一般掌握：领下口弧线的弯曲度略小于领窝弧线的弯曲度，究其原因有：
A、使坦翻领的领外口服贴于人体肩部，领面平整；
B、使坦翻领能保留很小的底领部分，装领止口处于隐蔽状态；
C、面料有一定松
度，领外口线处由于是斜纱有变形，为了调整其变形而使领外口线平整。
（三）帽子的结构设计
帽子是坦翻领的一种款式形式，结构设计方法采用反方向肩线折叠法。延长前衣片小肩线，在延长线上进行衣片肩线折叠确定翻领松度。绘出领下口弧线，再按人体头部的尺寸、形态设计出帽型。
四、波浪领（领外口起浪的连翻领）结构设计
（一）结构分析
是在坦翻领基础上再增加领下口弧线弯曲度，使其领下口弧线的曲度远远超过领窝弧线的曲度，领外口弧线的长度显著增加，在工艺制作时领下口弧线还原并且与领窝弧线曲度相一致，使其领片的领外口呈波浪状。
（二）结构设计
1、结构设计方法：采用肩线折叠法。首先按坦翻领的领型设计基础领型，然后按款式图的波浪位置和波浪形成方向、波浪大小确定剪开线的位置和剪开线的形态、剪展量的大小。
第四节驳领的结构设计
一、驳领的结构组成和结构分析
（一）驳领的结构组成
驳领是由肩领与驳头二部分组成，肩领的前部和与衣身连为一体的驳头共同翻折，在胸部形成敝开的一类领子。驳领的款式造型多样，有长驳头驳领、短驳头驳领、宽驳头驳领、立驳领（风衣式驳领，也可归类于带驳头式连翻领）、戗驳头驳领、平驳头驳领等变化。
（二）驳领结构分析
1、肩领：驳领的肩领从整体造型上看，应具有连翻领的结构特征，有底领和翻领二部分组成，二者也是连为一体的，靠领口线将其分开。但肩领的前部的局部变化又与翻领不同，驳领的肩领的前部和与衣身相连驳头一起翻折，并存在串口（也有暗串口，即挂面无串口，而领底有串口的青果领型）。因此肩领的领下口弧线总变化趋势是下弯曲的，前部领下口弧线有折转上翘。肩领领下口弧线向下弯曲的曲度称翻领松度。
2、领窝弧线：驳领的领窝弧线与肩领的领下口弧线是一对相关结构线，形态上有对应关系，长度应相等。
3、驳头：驳领的驳头是与衣身相连为一体的，以驳口线为界翻贴于衣身的肩胸处，具有坦翻的特征。
二、驳领的结构设计方法
（一）借助衣身绘领法
此种方法适合于翻领松度较小的常见的普通驳领。设计驳领分四步进行：
1、确定驳口线：按款式以类比的方法确定下驳口点，上驳口点在小肩线延长线距颈侧点0.7bcm处，b为肩领的底领宽。连接上、下驳口点为驳口线。
2、设计翻领松度：以0.9b的距离做驳口线的平行线，在此上取：（a+b）: 2(a-b)
再将平行线与小肩线的交点和新的定点连为一直线，在其上取后领弧线长，并做出后领中心线。
驳领肩领的翻领松度的确定，应参考以下几种因素综合考虑：
（1）、肩领的翻领与底领的宽度差：翻领越宽，底领越窄，所需的翻领松度大。
（2）、驳头的长度：驳头长度长，说明领片趋于直线部分加长，领外口线与领下口线相对的差距减小。因此翻领松度小。
（3）、面料特性：面料松、面料薄，翻领松度小。面料弹性好，翻领松度小。
（4）、有或无领豁口：无领豁口的驳领应比有领豁口的驳领其翻领松度大，因为领豁口的存在可以自动调节领外口弧线少量的不足。
（5）、领外口线辑明线：因为多辑线而存在缝缩率，因此翻领松度略大。
3、确定肩领：在后领中心线处依次截取肩领的底领宽bcm、翻领宽acm。
4、仿绘驳头、确定串口和绘出领下口弧线、领窝弧线：首先在已设计好的衣身上
设计出肩领前部及驳头穿着状态的款式造型，然后以驳口线做为垂直平分线，将肩领和驳头的对应点在驳口线的另一侧确定，对应仿绘出肩领的前部和驳头的形态。确定串口并连线，绘出领下口弧线，领下口弧线与串口线的交点确定在距驳口线2cm左右。再绘出领窝弧线，领窝弧线与领下口弧线在颈侧点处有结构重叠，这个重叠量随翻领松度的增大而增大。
（二）肩线折叠法
此种方法适用于翻领松度大的驳领。采用此法设计驳领也分为四步进行。
1、确定驳口线：在前衣身上设计驳口线，方法同第一种方法。
2、设计翻领松度：将前衣片小肩线延长，将前后衣片颈侧点重叠，前后小肩线反向折叠。折叠量小，翻领松度大，折叠量大，翻领松度小。
3、确定肩领：在后中心线处截取底领宽bcm和翻领acm。由于翻领松度大，领下口弧线与领窝弧线在颈侧点附近重叠量大，为了保证领下口弧线与领窝弧线的长度相等。后领中心线处应有修正量。
4、仿绘驳头，确定串口和绘出领下口弧线、领窝弧线：同第一种方法。
三、驳领底领的结构处理
将翻领与底领间领口线做为分割线断开，调整底领部分的结构形态，即底领的领口弧线减短并变直。此种结构处理的驳领多用于高档男式西装。
彩陶的特点和类型
彩陶是指绘有黑色、红色等装饰花纹的陶器，它以色彩与装饰取胜，故称“彩陶文化”。 因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以又称“仰韶文化”。 分布： ①在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地的仰韶文化。②在黄河下游和淮河下游有大汶口、青莲冈文化。③在长江中下游有河姆渡和屈家岭文化。其中以黄河中上游最发达。 种类： 据彩陶时间及艺术特色不同，可分为半坡型、庙底沟、马家窑、半山型、马厂型等几大类。 ①半坡型： 发现于陕西西安市东郊半坡村，以陕西关中平原为中心向四周发展，距今六七千年。 （1）器型： A.圆底盆、卷唇盆最常见， B.尖底瓶，瓶口成“葫芦”状。 C．菱形壶（又称“船型壶”），二头尖，中有网状纹样，二肩有耳。 （2）装饰纹： 以鱼纹、人面形纹最具特色，此外还有蛙纹、鸟纹及折线、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案。半坡装饰花纹，一般均以直线组合成直边三角形，很少运用曲线。“鱼图腾”有关的氏族徽号。鱼体分割、抽象、重组。早期为单体写实鱼纹晚期复体抽象几何鱼纹。 ②庙底沟型：
是在半坡型基础上发展而来，它的分布也以陕西关中平原为中心，向四周更广阔发展，东到河南西部及山西南部；西达甘肃及青海东部。 （1）造型： 以大口鼓腹小平底钵、大瓮为主。 （2）装饰： 图案都画在陶器外表面，纹样以鸟纹居多，另有带状纹，垂弧纹，圆点纹，网格纹和羽状叶纹等，多以直线与曲线结合，形成曲边三角形。 ③xx型： 由庙底沟型演变发展而来，主要分布在甘肃、青海的部分地区。 器型： 以壶、罐、盆为主，多为大口鼓腹型。 装饰纹： 绘彩部位多在陶器的口、颈、肩与上腹部位，纹样经几何形图案最多，动物和人物次之。几何纹中一类为斜线、竖线或平行线，一类为斜方格、棋盘格和网纹，还有一类是叶状纹样，另外三角、锯齿、流苏也很常见。 装饰特点： （1）满饰： 从口沿至底部，几乎都饰满花纹，显得丰满华美。 （2）内彩： 即内壁绘彩，也有内外xx的。 （3）点和螺旋纹：
袖子造型种类
袖子造型种类(2008-12-21 12:37:20) 标签：袖子肩袖袖管花瓣碎褶杂谈 连衣袖：指衣袖相连、有中缝的袖子。中式上衣多采用这种袖子。 圆袖：也称装袖，指在臂根围处与大身衣片缝合连接的袖型，是最基本的西式合袖形式。前圆后连袖：指前袖呈椭圆形，后袖与肩相连的袖。 中缝连袖：指袖中线有合缝分割线的圆袖。 衬衫袖：一片长袖结构，装有袖克夫。 连肩袖：又称插肩袖，是肩与袖连为一体的袖型。 喇叭袖：指袖管形状与喇叭形状相似的袖子。 泡泡袖：指在袖山处抽碎褶而蓬起呈泡泡状的袖形。 灯笼袖：指肩部蓬起，袖口收缩，整体袖管呈灯笼形鼓起的袖子。 蝙蝠袖：在肩部连接处，袖窿深在腰节附近，整体造型如蝙蝠翅膀张开状的袖子。 花瓣袖：或称蚌壳袖，也叫郁金香花瓣袖。指袖片交叠如倒挂花瓣袖形。 按照袖子的长度可分为：长袖、七分袖（中袖）、五分袖（半袖）、短袖、肩带袖、无袖。 按照袖子的造型可分为：直袖、紧口袖、喇叭袖、连衣袖、平袖、插肩袖、圆袖、灯笼袖、蓬蓬袖、羊腿袖、荷叶袖、蝙蝠袖、蝴蝶袖。 按照袖子的袖片数可分为：单片袖、两片袖、三片袖、多片袖。 各种领子的造型名称 〔倒挂领〕指领角向下垂落的领型。 〔中山服领zhongshan coat collar〕由底领和翻领组成，领角呈外八字形。 〔尖领pointed collar, peaked collar〕领角呈尖角形的领型，也叫尖角领。 〔衬衫领shirt collar〕或衬衣领，由上领和下领组成，是衬衫专有的领型。 〔圆领round collar〕指领角呈圆形的领型，也叫圆角领。 〔青果领shawl collar〕是翻驳领的一种变形，领面形似青果形状的领型。 〔荷叶边领）领片呈荷叶边状，波浪展开的领型。 〔燕子领swallow collar, wing collar〕领面下止口的两条线形，似燕子飞翔时翅膀张开的形状。 〔两用领convertible collar〕也叫开关领。指可敞开、可关闭的领型。 〔方领square collar〕指领角呈方形的领型。如领面较窄，则称之为小方领。
眼睛的种类及其特点
1，标准眼： 又称杏眼，眼睛位于标准位置上，男性多见。特点是睑裂宽度适当，较丹凤眼宽，外眦角较顿圆，黑眼珠，眼白露出较多，显英俊俏丽。 2，丹凤眼： 属较美的一种眼睛，外眦角大于内眦角，外眦略高于内眦，睑裂细长内窄外宽，呈弧形展开。黑珠与眼白露出适中，眼脸皮肤较薄。富有东方情调，形态清秀可爱。无论男女均为标准美型眼之一。 3，吊眼： 也称上斜眼，外眦角高于内眦角。眼轴线向外上倾斜度过高，外眦角成上挑状。正面观看呈反“八”字形，显得灵敏机智，目光锐利，但有冷淡、严厉之感。4，细长眼： 又称长眼，睑裂细长，睑缘弧度小，黑珠及眼白露出相对较少。这种眼往往显得没神。
5，眯缝眼： 细长眼的长宽比例均缩小，就是眯缝眼。睑裂小窄短，内外眦角均小，黒珠眼白大部分被遮挡，眼球显小，显得温柔和气，但有畏光之感，缺乏大眼睛的神采和应有的魅力。 6，圆眼： 也称荔枝眼、大眼，睑裂较高宽，睑缘呈圆弧形，黒珠眼白露出较多，使眼睛显得圆大，给人一种目光明亮，有种过于机灵之感，但相对缺乏秀气。 7，突眼： 睑裂过于宽大，眼球向前方突出，黑珠全暴露，眼白暴露范围也多，若黒珠四周均有眼白暴露，则称“四白眼”。 8，小圆眼： 睑裂高宽度短小，但本身比例尚适度，睑缘呈小圆弧形。眼角少顿，黒珠眼白
露出少，眼球显小，整个眼形呈小圆形态，影响与整体脸型的协调，给人以机灵、执着印象，但缺乏神采与魅力。 9，深窝眼： 上睑凹陷不丰满，西方人多见，这种眼神显得整洁舒展，年轻时具有成熟感，中老年给人以疲劳感，过度显憔悴。 10，肿泡眼： 眼睑皮肤显肥厚，皮下脂肪臃肿、鼓突，使眉弓、鼻梁、眼窝之间的立体感减弱，外形不美观，给人不灵活、较迟钝、神态不佳的感觉。 11，近心眼： 内眦间距较窄，两眼过于靠近，五官称收拢态，立体感增强，显严肃紧张，过度有忧郁感。 鼻子 长鼻的人富有理性又具美感，不过，社交能力往往欠缺，也许是喜爱孤独的人。短鼻的人个性开朗，大而化之，缺点是容易受他人意见左右。
服装专业领子的认识
服装设计专业设计：领子的认识 ? 标准领(regularcoIlar) ，这种领形虽也因流行而变，但一般变动不大，大体上领尖长( 从领口到领尖的长度) 在85 一95mm 之间，左右领尖的夹角为75 °一90 °，领座高为35 一40mm 。这种领形适合系小温莎结的领带。 ? 宽角领(wide 一spread collar ，也叫温莎领，windsor collar) 领尖长略长于标准领，领尖的夹角比标准领大，一般在100 一140 。左右，极端者可达180 °，领座高也略高于标准领。这种领形适合系温莎结形的领带，而且一般与英国式的西服相搭配。 ? 有领尖扣的领子(button 一down collar) ，领尖有扣眼，前衣片上有扣子，领尖被固定在前衣片上。这是典型的美国式衬衫领，领尖长各种各样，有的较长，领尖中央呈曲线状拱起( 称作roIled button down) ，也有领尖中央不拱起( 称作flat button down) ，还有的领尖长较短( 称作shrot button down) 。这种领形的领尖夹角一般等于或小于标准领形，因此适合系小温莎结或普通结。 ? 有襻领(tad collar) ，即左右领尖底部钉有襻儿，此襻儿在中间扣合，领带从襻儿上通过，领带给正好搁在这个襻儿上。这是进一步封紧脖口的一种十分讲究的领形，那襻儿在这里还担负着把领带给挑起的作用。这种领形因夹角较小，所以一般系普通结。 ? 针孔领(pinhole colIar) ，左右领尖的中间部位各有一圆孔，用来挑领带的饰针从此孔穿过，与有襻领一样，领带给是搁在这饰针上的，也适合系普通结。 ? 小方领(shrot point coIlar) ，也叫短尖领，即领尖长较标准领短，但领尖的夹角与标准领相同，故一般系小温莎结或普通结。 ? 圆角领(round collar) ，领尖抹圆了的领形，是一种古典领状，现一般较少见。 ? 冀形领(wing collar) ，立领的前领尖向外折翻，形似鸟翼而得名，这是燕尾服、晨礼服、塔克西多等礼服用村衫上常见的领形，一般系蝴蝶结而不系普通领带。 ? 立领(standup collar) ，只有领座部分而没有翻领的领形，因形似带子，故也称作band collar 。这种领子一般不系领带，多用于活泼轻松的休闲味西服。 ? 还有一种领子和克夫( 袖口) 为白色，而衣身为条纹或其他素色的村衫，一般称之为“ 牧师衬衫” (cIericshirt) ，这个名称来自于基督教的神父、牧师穿的黑色上衣加有白色领子的印象。这是较讲究的一种礼用衬衫，一般有自与蓝色、白与粉红色的组合，十分漂亮。领形有标准领、宽角领和圆角领。其领带的系法也是根据领型来选择的。
女装结构设计 教案
女装结构设计 第一章女装原型 第一节文化式女上装原型的构成原理 一、原型的制图（上衣、裙子） 二、原型的分类和分析 三、原型的修正 1、胖体 2、瘦体 3、挺胸体 4、驼背体 5、扁身体 6、圆身体 1：1纸样一份，要求针对自己的体型数据，制作一件原型。 （此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正） 1：5硬板纸样一份，预习。 1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？ 2、女装原型属于女装中哪一类服装的基本型？松量是怎样设计的？试析原型的使用范 围。 3、为何女装原型的前摆缝较后片多出2 cm？ 第二章原型的基本原理应用（一） 第一节原型的三个基础原理及应用 一、对位法则及省移原理 1、省的概念及其作用
（1）什么是省 （2）省的作用 2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系 3、对位方式与体型、服装造型的关系 4、省道转移与造型设计 （1）省道的形式 （2）省道转移 （3）省道变褶裥 （4）省道变分割线 第二节裙子基本纸样变化原理及应用 1、腰省变摆量 2、腰省变分割线 3、腰省变褶裥 裙子的工艺实践。（用彩色卫生纸操作） 1：5各练习二份 1、省的类型有哪些？应如何应用？ 2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。 3、试析全省量的构成及应用方式。 4、试析柔和胸省的设计方法。 5、乳凸量设定的依据及其应用。 第三章领型的结构变化设计 第一节领子概念 一、领围的测定方法 1、测量要领 2、测量方法
二、领的分类 1、立领 2、翻领 3、驳领 4、变形领 三、领成型原理—一领的立体构成 四、配领松量的构成原理 1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识 2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型 第二节立领的结构原理及变化设计 一、立领的起翘量设计原理 1、脖颈结构与立领的起翘量设计 二、立领的舒适性 1、立领舒适性的掌握原则 三、立领的变化设计 1、中式立领 2、连身立领（领省的应用） 第三节各类领型的结构原理 1、无领 1、翻领 2、驳领 3、变形领 典型领型的1：1纸样绘制十款及工艺实践。 1、男女体型中，颈部有何特征区别？ 2、试述驳领的部位名称。 3、立领结构中为何前领做上翘设计？有何规律？
各种领子的造型名称
各种领子的造型名称 〔倒挂领〕指领角向下垂落的领型。 〔中山服领zhongshan coat collar〕由底领和翻领组成，领角呈外八字形。 〔尖领pointed collar, peaked collar〕领角呈尖角形的领型，也叫尖角领。 〔衬衫领shirt collar〕或衬衣领，由上领和下领组成，是衬衫专有的领型。 〔圆领round collar〕指领角呈圆形的领型，也叫圆角领。 〔青果领shawl collar〕是翻驳领的一种变形，领面形似青果形状的领型。 〔荷叶边领）领片呈荷叶边状，波浪展开的领型。 〔燕子领swallow collar, wing collar〕领面下止口的两条线形，似燕子飞翔时翅膀张开的形状。 〔两用领convertible collar〕也叫开关领。指可敞开、可关闭的领型。 〔方领square collar〕指领角呈方形的领型。如领面较窄，则称之为小方领。 〔中式领mandarin collar〕指中式服装的领型，其结构为圆领角关门的立领。 〔立领stand collar, Mao collar〕指领子向上竖起紧贴颈部的领型。 〔海军领〕指海军将士们军服的领型，其领子为一片翻领，前领为尖形，领片在后身呈方形，前身呈披巾形的领型。 〔扎结领〕也叫一字领，领片是一长条形，在前颈点可以扎成花结的领型。 〔圆领口round neckline〕领圈呈圆形，根据情况领圈可开大开小，圆弧可呈圆形或呈椭圆等形状。 〔方领口square neckline〕领圈呈方形。根据爱好可开成长方形或横向方形。
〔!字领口"!" shape neckline〕领圈呈英文字母!字形状。根据款式的需要，!字的开口可大可校〔一字领口boat neckline, slit neckline, off neckline〕前后衣片在肩部缝合只剩颈圈部位，前后领圈成一字形状，即呈水平线形状。 〔鸡心领口sweetheart neckline, heart shaped neckline〕也叫桃形领，领圈呈鸡心形状，即下部尖、上部成圆弧状。 〔底领collar stand, collar band〕也称领座，是连接领口与翻领的部位。 〔翻领lapel〕指翻在底领外面的领面造型。 〔领上口fold line of collar〕领面的翻折线，即领外翻的连折处。 〔领下口under line of collar〕领子与领窝的缝合部位。 〔领里口top collar stand〕指领上口到领下口之间的部位，也叫领台高或起登。 〔领外口collar edge〕指领子的外侧边沿处。 〔领豁口〕也叫驳嘴，指领嘴与驳角间的距离。 袖子 〔连袖〕指衣袖相连、有中缝的袖子。中式上衣多采用这种袖子。 〔圆袖set-in sleeve〕也称装袖，指在臂根围处与大身衣片缝合连接的袖型。圆袖是基本的西式合袖形式与肩袖造型。 〔前圆后连袖split raglan sleeve〕指前袖椭圆形，后袖与肩相连的袖。 〔中缝连袖〕指袖中线有合缝分割线的圆袖。 〔衬衫袖shirt sleeve〕一片袖结构，长袖装有袖克夫。 〔连肩袖raglan sleeve〕又称插肩袖，是肩与袖连为一体的袖型。 〔喇叭袖flare sleeve; trumpet sleeve〕指袖管形状与喇叭形状相似的袖子。
衣领结构设计
第七章衣领结构 教学目的： 本课题要由理论与实践教学两部分来完成，理论教学中要以衣领结构种类，掌握衣领构成要素，能进行各种衣领结构设计为主来讲解衣领的制图原理与制图过程。实践教学中要安排学生完成女无领、立领、翻折领结构制图，款式由学生自行设计，教师参考，并指导学生认真完成实践课。学生能够达到熟练的进行衣领制图的目的。 教学内容： 1.衣领结构种类 2.衣领构成要素 3.衣领结构设计 教学重点： 1.衣领结构种类 2.衣领构成要素 3.各类衣领结构设计 教学难点： 1. 无领变化结构设计 2. 立领变化结构设计 3. 翻折领变化结构设计 第一节：衣领结构种类 一、基本结构分类 1. 无领 2.立领 3.翻折领 二、变化结构分类 在基本结构的衣领基础上，将其与抽褶、波浪、垂褶等组合起来，可构成各种变化结构衣领。 第二节：衣领构成要素 一、衣领各部位名称和构成要素
二、基础领窝结构原理 （一）基础领窝的人体属性 人体上自后颈椎点（BNP）经过侧颈点（SNP）到前颈点（FNP），形成的颈围线称基础领窝。将基础领窝加大、变形后可构成具体款式的领窝。 （二）基础领窝的结构模型 衣身的基础领窝线对应于人体的颈根围。 基础领窝结构模型的设计必须满足两个条件： 1）基础领窝线的总弧长等于预定的领围大N； 2）基础领窝的总领窝宽与总领窝深之比为1.3~1.4。 第三节：衣领结构设计 一、无领结构设计 一）基本无领结构设计 无领开襟式领口 （1）理论分析 无领开襟式领口在裁剪前衣片时为使衣片符合人体要收省，如果没有收省就要要留出撇胸量1~2cm，然后再画领宽、领深。门襟止口的上端有撇胸时，不能自带贴边，否则无法去掉撇胸量。无领开襟式领口如下图： （2）基型变化 和四开身无省基型相比主要做二点改变：其一，为使前胸部符合人体，前片做1cm的撇胸处理；其二，前领弧线由较凹状态变为较直状态。 二）变化无领结构设计
中国戏剧主要种类及特点
中国戏剧主要种类及特点 京剧主要流派及其代表人物 1、谭派。代表人物谭鑫培，专演老生。 2、余派。代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。 3、刘派。代表人物刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。 4、杨派。代表人物杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。 5、梅派。代表人物梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。 6、程派，代表人物程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根据自己嗓音的特点，创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。 7、盖派。代表人物盖叫天，以短打武生为主，武戏文唱。 8、言派。代表人物言菊朋。 9、金派。代表人物金少山，演花脸。 10、麒派。代表人物周信芳(艺名麒麟童)，演老生。 11、荀派。代表人物荀慧生，“四大名旦”之一，演花旦。 12、尚派。代表人物尚小云，“四大名旦”之一，主要演青衣。 13、马派。代表人物马连良，三十年代同谭富英、杨宝森、奚啸伯合称“四大须生”。 主要地方剧种及其代表人物 京剧：全国流行最广的剧种，有近二百年历史。
昆剧：也叫昆山腔、昆曲、昆腔。编演《十五贯》、《墙头马上》、《李慧娘》等剧目，得到新生。著名演员有俞振飞、华文漪、李淑君、张继青等。 越剧：流行于浙江、上海等地，约有五、六十年历史。《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等剧目流传很广。著名演员有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟、张桂凤、徐天红、金采凤等。 河北梆子：流行于河北省以及辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古的部分地区，清代乾隆年间由山西梆子传入河北逐渐演变而成。著名演员有韩俊卿、银达子、金宝环、张淑敏、裴艳玲、张惠云、赵鸣岐、周春山、齐花坦等。 评剧：流行于北京市、内蒙古自治区和华北、东北各省。著名演员有小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、魏荣元、席宝昆、李忆兰、马泰等。 豫剧：也叫河南梆子、河南高调，流行于河南全省和陕西、山西、河北、山东、安徽、湖北的部分地区。著名演员有常香玉、陈素贞、崔兰田、马金凤、牛得草等。 秦腔：流行于西北各省。著名演员有刘毓中、刘箴俗。 晋剧：也叫中路梆子，流行于山西中部。主要演员有丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲等。 川剧：流行于四川全省及云南、贵州的部分地区。著名演员有张德成、贾培之、周慕莲、阳友鹤、陈书航等。 粤剧：流行于广东全省、广西部分地区以及东南亚华侨居住区。历代著名演员有李文茂、邝新华、马师曾、红线女等。 汉剧：也称汉调，流行于湖北及河南、陕西、湖南、广东、福建等省。著名演员有陈伯华、吴天保等。 黄梅戏：流行于安徽及江西，湖北部分地区，源于湖北黄梅一带的采茶歌。著名女演员严凤英在唱腔和表演上有新的创造。 1、昆曲
游戏的类型及其特点
1-2-1动作类游戏： 概念： 动作游戏主要依靠游戏者的反应能力和手眼配合能力，游戏的剧情不是这类游戏的重点。它偏重游戏的火爆场面，快速、激烈的游戏节奏，良好的操作感和强烈的震撼感。 玩家控制游戏人物用各种武器消灭敌人以过关的游戏，不追求故事情节，如熟悉的《超级玛里》、可爱的《星之卡比》、华丽的《波斯王子》等等。电脑上的动作游戏大多脱胎于早期的街机游戏和动作游戏如《魂斗罗》、《三国志》等，设计主旨是面向普通玩家，以纯粹的娱乐休闲为目的，一般有少部分简单的解谜成份，操作简单，易于上手，紧张刺激，属于"大众化"游戏，也是较受欢迎的游戏种类。 设计此类的要求： 1、这类游戏都是实时的，对图形的表现效果要求很高，既不能为追求过高的图形效果而丧失速度感，失去实时性，也不能简单的追求效果，对画面粗制滥造。解决办法是动作游戏有多种图形表现效果留给玩家，依据玩家的硬件性能来对游戏画面进行设置，也就是游戏中一般的Option或者Setting菜单。 2、这类游戏对音乐音效的要求也很高，配合游戏节奏的音乐能给游戏增色不少。 3、方便灵活的控制。 4、注意调节游戏的轻重缓急，考虑玩家的兴奋点。 设计动作类游戏需要思考的问题： 如果我们准备设计一款动作类型的游戏，我们首先要对下面的一些问题作出一个满意的答案，这样我们才不会在真正设计游戏时让我们的大脑处于一种过于混乱或思路过于开放的状态： λ我们所设计的动作类游戏玩家所操控的主角是采用什么方式向敌人进行攻击的？ λ我们的游戏要采用什么样的表现形式是2D方式还是3D方式？ 我们游戏中的元素采用什么样的渲染方式2D方式还是3D方式？λ λ如果我们设计的游戏是2D的表现形式，那么我们的游戏是将所有的游戏元素都一次性的展示在玩家的屏幕上，还是采用滚屏方式？如果我们采用滚屏的方式，如何进行屏幕的滚动，是向上还是向下或是向左还是向右？
新闻的种类及特点
新闻的种类及特点 一、新闻体裁的总特点 尽管新闻类型有多种，但它们都有共同的基本特点。主要是：“真实性”，“及时性”，“准确性”，“简明性。新闻总的特点——立场：观点鲜明；内容：真实具体；反应：迅速及时；语言：简洁准确。 1、广义新闻和狭义新闻 狭义新闻专指“消息”，指对国内外新近或正在发生的具有一定社会价值的人和事实的简要而迅速的报道。种类较多，有动态消息、评论消息、社会新闻、文教新闻、国际新闻等。广义的新闻指及时报道新近发生的重要事件或生活现象的各种文章，包括消息、通讯，和兼有新闻、文学双重特征的报告文学。 报告文学，文学体裁的一种，从新闻报道和纪实散文中生成并独立出来的一种新闻与文学结合的散文体裁，也是一种以文学手法及时反映和评论现实生活中的真人真事的新闻文体。具有及时性、纪实性、文学性的特征。 2、新闻体裁大体分三类： 1、新闻报道，有消息、通讯、新闻特写、新闻公报、调查报告、专访等； 2、新闻评论，有社论、述评、编辑部文章、评论员文章、思想评论、理论文章等； 3、副刊体裁，有散文、杂文、小品、诗歌、小说、剧本、报告文学、回忆录、曲艺等； 详细说明如下： 消息：一般报道事实比较单一，突出最新鲜、最重要的事实，文字简洁，时效性最强。消息一般分为标题、导语、正文、背景和尾声五个部分。 通讯：是一种比消息更详细和生动地报道客观事实或典型人物的新闻体裁，它以叙述和描写为主，兼用议论、抒情以及修辞等表达方式，及时报道现实生活中有影响的人物、事件、工作经验和地方风情等。 新闻特写：是新闻体裁中富有表现力的重要体裁，以描写为主要手法，“再现”新闻事件、新闻人物“一瞬间”的形象化报道，它抓住新闻事件、新闻人物某些重要场面，或者具有特殊意义的一两个片段，用描写手法给予集中的、突出的刻画，将富有特征的真人真事“放大”和“再现”在读者面前，给人们留下深刻、鲜明的印象，使人们感受到如临其境、如见其人、如闻其声。 新闻专访：是记者事先选定采访对象，对特定的人物、文体、事件和风物进行专题性现场访问之后所写的报道，是集新闻性、思想性、知识性和趣味性于一炉的一种可读性很强的新闻体裁。 新闻评论：是一种对最新发生的新闻提出的一定看法和意见的文章，是就当前具有普遍意义的新闻事件和重大问题发表议论、讲道理，有着鲜明的针对性和指导性的一种政论文体，是新闻媒介中各种形式评论的总称。 所有这些与新闻有关的体裁，都是网络新闻资源系统中不可缺少的形式，它们从新闻写作的角度，共同建构了网络新闻资源的组织形式。体裁属于新闻资源内部形式的基础层次。各类新闻资源都有适应自身定位和表现内容需要的常用体裁，要从资源性质和体裁的固有联系出发，在把握体裁特点和及其表现功能的基础上，紧紧围绕发挥多种体裁相互配合的互补效应，恰当调动、巧妙运用各种新闻体裁。 通讯和消息相比，不仅需要六个新闻要素齐全，还要报道新闻事实的情节、细节。具体而言，可从以下几方面加以区别：内容上来说，消息简略单纯，通讯详细丰富；形式上说，消息程式性强，通讯创造性强；写作技巧上说，消息手法简单，通讯手法多样；风格上说，消息朴
各种领子的造型中英文名称
各种领子的造型中英文名称 〔倒挂领〕指领角向下垂落的领型。 〔中山服领zhongshan coat collar〕由底领和翻领组成，领角呈外八字形。 〔尖领pointed collar, peaked collar〕领角呈尖角形的领型，也叫尖角领。 〔衬衫领shirt collar〕或衬衣领，由上领和下领组成，是衬衫专有的领型。 〔圆领round collar〕指领角呈圆形的领型，也叫圆角领。 〔青果领shawl collar〕是翻驳领的一种变形，领面形似青果形状的领型。 〔荷叶边领）领片呈荷叶边状，波浪展开的领型。 〔燕子领swallow collar, wing collar〕领面下止口的两条线形，似燕子飞翔时翅膀张开的形状。 〔两用领convertible collar〕也叫开关领。指可敞开、可关闭的领型。 〔方领square collar〕指领角呈方形的领型。如领面较窄，则称之为小方领。 〔中式领mandarin collar〕指中式服装的领型，其结构为圆领角关门的立领。 〔立领stand collar, Mao collar〕指领子向上竖起紧贴颈部的领型。 〔海军领〕指海军将士们军服的领型，其领子为一片翻领，前领为尖形，领片在后身呈方形，前身呈披巾形的领型。 〔扎结领〕也叫一字领，领片是一长条形，在前颈点可以扎成花结的领型。 〔圆领口round neckline〕领圈呈圆形，根据情况领圈可开大开小，圆弧可呈圆形或呈椭圆等形状。 〔方领口square neckline〕领圈呈方形。根据爱好可开成长方形或横向方形。 〔!字领"!" shape neckline〕领圈呈英文字母!字形状。根据款式的需要，!字的开口可大可校〔一字领口boat neckline, slit neckline, off neckline〕前后衣片在肩部缝合只剩颈圈部位，前后领圈成一字形状，即呈水平线形状。 〔鸡心领口sweetheart neckline, heart shaped neckline〕也叫桃形领，领圈呈鸡心形状，即下部尖、上部成圆弧状。 〔底领collar stand, collar band〕也称领座，是连接领口与翻领的部位。 〔翻领lapel〕指翻在底领外面的领面造型。 〔领上口fold line of collar〕领面的翻折线，即领外翻的连折处。 〔领下口under line of collar〕领子与领窝的缝合部位。 〔领里口top collar stand〕指领上口到领下口之间的部位，也叫领台高或起登。 〔领外口collar edge〕指领子的外侧边沿处。 〔领豁口〕也叫驳嘴，指领嘴与驳角间的距离。 袖子 〔连袖〕指衣袖相连、有中缝的袖子。中式上衣多采用这种袖子。 〔圆袖set-in sleeve〕也称装袖，指在臂根围处与大身衣片缝合连接的袖型。圆袖是基本的西式合袖形式与肩袖造型。 〔前圆后连袖split raglan sleeve〕指前袖椭圆形，后袖与肩相连的袖。 〔中缝连袖〕指袖中线有合缝分割线的圆袖。
服装设计中领子的实用性与装饰性
内容提要：经历漫长的服装演化，衣领已经成为服装必不可少的一部分。衣领装缝在衣身领圈上，与人体的颈部相贴，具有保护颈部和美化装饰的双重功能，是构成服装主要部件之一，也是服装结构的重要组成因素。衣领的款式、造型、风格受流行趋势、个人喜好以及穿着者的脸型、气质、年龄等因素影响，变化范围十分广泛，是服装设计师最为关注的部位之一。 关键词：领型功用装饰 一、衣领的历史 先秦时期，有一种服装叫“贯头衣”，沈从文先生对此有过描述：“用两幅较窄的布，对折拼缝的，上部中间留口出首，两侧留口出臂，它无领无袖，缝纫简便。” 秦汉时期，深衣成了当时女装的基本样式，这种服装由于采用了“续袍钩边”形式，衣襟在胸前相交，该领口很低，如穿几件衣服，领子层层叠加，最多的达三层以上，故也称“三重衣”。到了汉代，穿外衣时，由于领大且弯曲，穿衣时暴露中衣及内衣的领型，这种衣领就叫交领，是发于这一时期最为典型的衣领样式，其一直延续到明朝，在清朝被迫中断，是中国传统领型经典之作。 二、衣领的分类 衣领根据其结构可分为：立领、坦领、翻驳领与领口领等[2]。 （一）立领 立领的领面竖立在领圈上，穿着时耸立围绕在人的颈部，并与颈部均匀地保持一定间距。由于立领近似颈部形状，设计时应以人体的颈部结构为依据。如图l所示。
图1 立领 （二）坦领 坦领是领面向外翻摊的领式。造型时随着领子的宽窄、形状的不同呈现出千变万化的领款。又由于坦领无领座，适合儿童脖子短的特点，因此也被广泛地应用在童装设计上。如图2所示。 图2 坦领 （三）翻驳领 翻驳领是一种衣领和驳头连在一起，并向外翻折的领式。翻驳领是服装中应用较广泛的衣领款式。如西装的领型就是典型的翻驳领，夹克、便装等也都可用翻驳领。如图3所示。 图3 翻驳领 以上三种衣领因都有领面与衣片相连，所以也称为装领。装领的造型变化主要在领面。 （四）领口领 领口领是只有领圈而无领面的领式，具有简洁的特征，裁剪制作方便，节约面料，从美学观点看能充分显示人体颈肩线条的美感，利于配戴颈饰。领口领的
戏剧种类与特点
戏剧种类与特点——越剧（2） 【音乐与唱腔】越剧的声腔清悠婉丽、优美动听。不同流派有着不同的唱腔风格，而唱腔在流派中所体现的独创性最强，特点最突出，影响也最大。其流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调、落调、句间、句尾的拖腔和旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。 流派中，“袁派”的唱腔特点是柔婉细腻、“尹派”的唱腔特点是辗转缠绵、“范派”的唱腔特点是醇厚质朴、“傅派”的唱腔特点是俏丽圆美、“徐派”的唱腔特点是高亢洒脱、“戚派”的唱腔特点是朴素流畅、“陆派”的唱腔特点是婉约柔和…… 其唱腔属板式变化体，唱词的句式包括：“七字句”、“带冠七字句”和“十字句”等。板式变化体是中国戏曲音乐的一种结构体制，它与曲牌联套体并列，构成了中国戏曲音乐的两大结构体制，它以一对“上、下乐句”为基础，在变奏中突出节拍、节奏变化的作用。基本板式为中板，另有：快板、慢中板、慢板、快板、快中板、散板、连板、嚣板、清板等。 越剧开始只采用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收了绍剧的音乐成分后，丰富并创立了自己的板式。 腔调包括：四工调、尺调、弦下调等。四工调的特点是单纯、明快、有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌，它的主要板式有中板、慢中板；尺调腔是以四工调为基础，吸收了京剧二黄的过门而形成的，特点为旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，适合于表达复杂的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，它的板式主要有慢板、中板、慢中板、快中板、连板、快板、嚣板、散板、流水板、二凡；弦下调是在尺调的基础上，借鉴了京剧反二黄的手法并吸收了越剧六字调发展而来，它的表演能力很强，板式与尺调腔相同，包括：慢板、中板、慢中板、快中板、连板、快板、嚣板、散板、流水板、二凡等。 【舞台与表演】 越剧的表演长于抒情，以唱为主，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧的演员初由男班演出，后全部为女班演出，新中国成立后改为男女合演。现在有女班和男女合演两种。 不同流派有着不同的表演特点，不同的行当亦有着不同的特色： 小旦行中，悲旦的表演以“唱工”为主、“做工”为辅。花旦的表演以“做工”取胜，动作灵巧轻快。闺门旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，特点为举止端庄、文静大方；花衫的表演介于闺门旦和花旦之间，既有着闺门旦的大家身份以及端庄大方，又有花旦的俏丽与活泼。正旦的动作稳重。武旦的表演以武功、武戏见长。
服装设计领子形状分类及制版方法
服装设计领子形状分类及制版方法 领子的设计是服装设计的关键部分！以下是小编为大家整理的关于服装设计领子形状分类及制版方法，希望大家喜欢！ 沿颈根部呈圆形的领口叫圆领原型的领口也属于圆领的一种：领口的大小要根据设计的不同进行变化。小的领口显得年轻，大的领口显得华丽。对于那些脖颈短而粗的人，稍开得大一些还是比较合适的。 按阎那样先重叠前后侧颈点，再拼合肩线，画领口线。因为这是用部制图，顺序就是这样的.但在实际中，是分别画好前后的领口后再拼合同线.订正领口线的顺接。在后中心中开大的尺寸，一般为在肩线上开大尺寸的1/2-1/3，这样穿起来较为服帖也好看。但有时根据设计也会发生变化。 一字领是把领口横向开大，像船底形的领口。给人以温柔、善良的感觉。连衣裙经常采用这种领口。 领口开大的尺寸，根据设计是随便的，但仕屑部如果开得过大的话，前身的余量就会在领口处飘浮起来。因此，在原型的肩线位置上，使前领口线沿水平方向向里移动缩小领口。这个尺寸根据领口开大的尺寸和锁骨的突出情况、鸡胸体等有些变化。后肩比前肩多开大了，是为了分散肩省量，而符合于肩肿骨的突出。
开成四角形的领口。有前后都开成方角的和后领口是圆形的两种情况。同圆领和一字领相比，它更具有个性。和圆领一样，领口开大后会增加华丽感。 因这里在侧颈点开大的量较小，所以，前后就取了相同的尺寸。如果再想开大的话，就要像前面所讲的一字领那样必须移动前领口。前领口线如果从肩部垂直向下的话，那么看起来就觉得是斜的，所以要稍向中心靠近。横线为了给人以直线的感觉，要加上的弧度。再有，后领口的角度要由前领口线的延长线来决定。 V字领的形状有各式各样。有宽的V字领，有细长的V 字领，还有短的V字领等，因此，各种风格也不一样。但总的来说给人以成熟的感觉。应用范围也较为广泛。V字的深度除了夜礼服外，一般最深开到胸围线附近，如果再想加深就要垫上挡胸了，这要从设计方面动些脑筋。 制图时，后领口线如果较原型稍上移的话，那么V字形就更漂亮。要按图那样，将前后领口线画顺。 这个名称一般是衬衣领的总称，它还包括敞领和带有座领的翻领等。这里介绍的是后面有领座，而前面沿翻折线自然消失的翻领。这种领子根据领口开的大小和领宽、材料等变化，使用范围非常广泛。 这个领子的制图是今后讲解领子的基础，所以，对于充分理解它的构成是非常重要的。在制图前讲解以下几个方
歌曲的分类及特点
当前，由于歌曲分类的依据不同，各类歌曲的称谓大很繁杂。中国歌曲常见的可归纳为以下几类： 1. 按演唱形式分类：齐唱、独唱、重唱、对唱、合唱； 2. 按音色特点分类：男声、女声、童声、混声、高音、中音、低音； 3. 按演唱方法分类：通俗歌曲、艺术歌曲、民族歌曲； 4. 按形成年代分类：古代歌曲、近代歌曲、现代歌曲； 5. 按歌词内容分类：叙事歌曲、讽刺歌曲、诙谐歌曲、爱情歌曲、风光歌曲、赞颂歌曲等； 6. 按结构特点分类：联唱、套曲、组歌、小唱等； 7. 按节奏特点分类：进行曲、圆舞曲、摇滚歌曲、迪斯科歌曲等； 8. 按演唱群体分类：工人歌曲、部队歌曲、农村歌曲、青年歌曲、儿童歌曲等； 9. 按功能特点分类：队列歌曲、劳动歌曲、舞蹈歌曲、广告歌曲、教育歌曲等； 10. 按歌曲出处分类：电影歌曲、电视歌曲、歌剧选曲等； 11. 按情绪特点分类：抒情歌曲、轻歌曲、劲歌、柔情歌曲等。 12. 按演唱者的数量分类：两重唱、四重唱、小组唱、大合唱等； 13. 按称谓不同分类：革命歌曲、历史歌曲、群众歌曲、流行歌曲、校园歌曲、乡村歌曲、草原歌曲、原生态歌曲、弹唱歌曲、改编歌曲、填词歌曲、金曲、新潮歌曲等。 爵士 爵士乐音乐的特点： (1)从大音阶来讲，它的第三级(Mi)音和第七级(Si)音经常是降低一些(平时讲是降半音，实际上不到半音)。有时第五级(Sol)音也降半音。这些降音还常辅以滑音和颤音，因而更加强了歌曲忧郁、悲伤的色彩；由于有以上这些特点，按这种方法形成的音阶，人们称之为"布鲁斯音阶"。 (2)旋律中多用切分节奏和三连音，形成轻重音颠倒； (3)节奏多为双拍，通常为4/4拍，也有部分是2/4拍； (4)从歌词、曲调结构上讲，布鲁斯多采用对称的、带音韵的两行词。第一句重复一遍。每段曲调12小节，每句4小节，从而形成：‖∶A ∶‖＋B三句的固式曲式结构 (5)和弦常用主和弦(Ⅰ)、属和弦(Ⅴ)和下属和弦。(Ⅳ)，因此，和声听起来很和谐，而且朴素。 蓝调 蓝调音乐的特点： 音乐主体以I、IV、V级和弦的方式，以最常使用的12小节方式进行，也有8和16小节形式，而它的音阶是采用降第三音和降第七音以模仿西方音阶。早期的乐手是使用提琴或班乔琴(Banjo)来演奏，还有一些乐手，更以Slide的方式使音符走调，让吉他发出像人声哭泣的声音，藉以抒发自己的情绪，这就是蓝调。
第六章：领子的结构设计
第六章：领子的结构设计 第一节：领子的概述 一、领子的分类 （一）无领 （二）立领 （三）翻领 （四）企领 二、领口线的设计 第二节：常见领型的结构原理与变化 一、立领结设计原理与制图 （一）立领结构设计原理 （二）立领制图 （三）立领的变化与运用 二、翻领的结构设计原理与制图 （一）翻领结构设计原理 （二）翻领结构制图 （三）翻领的变化与运用 三、企领结构设计原理与制图 （一）企领结构设计原理 （二）企领制图 （三）企领的变化与运用 四、坦领的结构设计原理与制图 （一）坦领的结构设计原理 （二）坦领制图 （三）坦领的变化与应用 五、荡领的结构设计原理与制图 （一）荡领的结构设计原理 （二）荡领制图 （三）荡领的变化与应用第三节：领子制图案例分析与应用
第六章领子的结构设计 第一节领子的概述 衣领是服装的主要部件之一，与人体的脖子和肩部相接触，是服装设计的主要部位。衣领的款式繁多，其结构也随衣领款式的变化而改变。在衣领结构设计制图时，要充分考虑到领子款式、人体体形、个人审美心理、人体卫生学和运动特点等方面内容。 衣领的分类方法很多，从实用角度看，领子可分为无领、立领和翻领等基本领型。其它领型则以无领、立领或翻领为基础进行变化制图，也可以运用剪切、展开、抽褶和收省等手法进行领子变化制图。 一、领子的分类 （一）无领 无领是领子结构设计中最简单的领型之一，无领的变化主要表现在衣片领口线的处理。无领在春、夏服装、内衣和礼服设计中使用较多，无领经常与首饰、丝巾、衬衣、毛衣等服饰搭配穿用。无领的造型丰富，常见的无领有圆领、一字领、方领、“V”字形领、“U”字形领和花式领等。 （二）立领 立领是指立着的领子，也称为竖领，其结构变化以人体颈部的造型为依据。立领按其穿着状态可分为合体型立领、外张型立领和直立型立领三类。 1、合体型立领 如图6-1所示，合体型立领与颈部的造型保持一致，为截面圆锥体。旗袍领是典型的合体型立领，该领型的平面展开图为截面的扇形。 2、外张型立领 外张型立领与合体型立领的造型正好相反，其外形为倒立的截面圆锥体。因此，该领型的制图方法与合体型立领的制图方法正好相反，如图6-1所示，合体型立领的制图是向上起翘，而外张型立领的制图是向下弯曲。 3、直立型立领 直立型立领的外造型为圆柱体，圆柱体的平面展开图为长方形。如图6-1所示，该领型制图以长方形为基础进行变化。
各种领子对照
倒挂领： 指领角向下垂落的领型。 中山服领zhongshan coat collar： 由底领和翻领组成，领角呈外八字形。 尖领pointed collar, peaked collar： 领角呈尖角形的领型，也叫尖角领。 衬衫领shirt collar： 或衬衣领，由上领和下领组成，是衬衫专有的领型。 圆领round collar： 指领角呈圆形的领型，也叫圆角领。 青果领shawl collar： 是翻驳领的一种变形，领面形似青果形状的领型。 荷叶边领： 领片呈荷叶边状，波浪展开的领型。 燕子领swallow collar, wing collar： 领面下止口的两条线形，似燕子飞翔时翅膀张开的形状。两用领convertible collar： 也叫开关领。指可敞开、可关闭的领型。 方领square collar： 指领角呈方形的领型。如领面较窄，则称之为小方领。中式领mandarin collar：
指中式服装的领型，其结构为圆领角关门的立领。 立领stand collar, Mao collar： 指领子向上竖起紧贴颈部的领型。 海军领： 指海军将士们军服的领型，其领子为一片翻领，前领为尖形，领片在后身呈方形，前身呈披巾形的领型。 扎结领： 也叫一字领，领片是一长条形，在前颈点可以扎成花结的领型。 圆领口round neckline： 领圈呈圆形，根据情况领圈可开大开小，圆弧可呈圆形或呈椭圆等形状。 方领口square neckline： 领圈呈方形。根据爱好可开成长方形或横向方形。 !字领口“!” shape neckline： 领圈呈英文字母!字形状。根据款式的需要，!字的开口可大可小。 一字领口boat neckline, slit neckline, off neckline： 前后衣片在肩部缝合只剩颈圈部位，前后领圈成一字形状，即呈水平线形状。 鸡心领口sweetheart neckline, heart shaped neckline： 也叫桃形领，领圈呈鸡心形状，即下部尖、上部成圆弧状。 底领collar stand, collar band： 也称领座，是连接领口与翻领的部位。
中国文化的类型和特点
中国文化的类型和特点 一、中国文化的伦理类型 半封闭的大陆型地域、农业经济格局、宗法与专制的社会组织结构，相互影响和制约，形成了一个稳定的生存系统，与这个系统相适应，孕育了伦理类型的中国传统文化。 不仅在观念的意识形态方面发生着久远的影响，而且还深刻影响着传统社会心理和人们的行为规范。如：孝亲敬祖、尊师崇古、修己务实、乐天知命等 如果把西方的文化视为“智性文化”，中国文化则可以称之为“德性文化”，一种德智统一、以德摄智的文化。 注重人与自然的和谐与统一，几乎到了有一种伦理关系在其中的地步：人，出于自然，以天地为父母，以万物为朋友，其精神（“气”）可以与天地相通。因此可以说，人的德出自于自然天地，人与天地自然可以“合其德”。“天地有德” 1.中国文化的伦理类型，在社会根源上，主要源于中国古代社会宗法体系的完善及其影响的长期存在。 与世界各国不同，中国是在血缘纽带解体不充分的情况下步入文明社会的，从而形成了独特的宗法体系。与之相联系，血亲意识，即所谓“六亲”（父子、兄弟、夫妇）、“九族”（父族四：指自己一族、出嫁的姑母及其儿子、出嫁的姐妹及外甥、出嫁的女儿及外孙；母族三：是指外祖父一家、外祖母的娘家、姨母及其儿子；妻族二：是指岳父的一家、岳母的娘家）的观念构成社会意识的轴心，而且其形态在后来的发展中日益精密化。 经过历代统治者及其士人的加工，宗法体系下的血亲意识有的转化为法律条文（如不孝成为犯罪的“首恶”），更主要的是形成宗法式的伦理道德，长久地左右着人们的社会心理和行为规范。 在社会心理方面，中国人向来对血缘关系格外注重，其语言表现是亲属称谓系统的庞杂精细。不仅如同世界诸多民族一样纵向区分辈分，而且在父母
铸铁的特点和分类
铸铁的特点和分类 铸铁不是纯铁，它是一种以Fe、C、Si为主要成分且在结晶过程中具有共晶转变的多元铁基合金 。化学成分一般为：C2.5％—4.0％、Si1.0％一3，0％、P0.4%～1.5％、S0.02％—02％。为了提高 铸铁的机械性能，通常在铸铁成分中添加少量Cr、Ni、Co、Mi、等合金元素制成合金铸铁。 一、铸铁的特点 1.成分与组织特点 铸铁与碳钢相比较，其化学成分中除了有较高的C、Si含量外（C2.5％～4，0%、Si1.0％一3.0％ ），还含有较高的杂质元素Mn、P，S，在特殊性能的合金铸铁中，还含有某些合金元素。所有这些元 素的存在及其含量，都将直接影响铸铁的组织和性能。 由于铸铁中的碳主要是以石墨（G）形式存在的，所以铸铁的组织是由金属基体和石墨所组成的 。铸铁的金属基体有珠光体、铁素体和珠光体加铁素体三类，它们相当于钢的组织。因此，铸铁的组 织特点，可以看成是在钢的基体上分布着不同形状的石墨。 2.铸铁的性能特点 铸铁的抗拉强度、塑性和韧性要比碳钢低。虽然铸铁的机械性能不如钢，但由于石墨的存在，却
赋予铸铁许多为钢所不及的性能。如良好的耐磨性、高消振性、低缺口敏感性以及优良的切削加工性 能。此外，铸铁的碳含量高，其成分接近于共晶成分，因此铸铁的熔点低，约为1200℃左右，铁水流 动性好，由于石墨结晶时体积膨胀，所以传送收缩率小，其铸造性能优于钢，因而通常采用铸造方法 制成铸件使用，故称之为铸铁。 二、铸铁的分类 铸铁的分类方法很多。根据碳存在的形式可分为三种： 1.白口铸铁（简称白口铁） 白口铸铁中的碳主要以渗碳体（Cm）形式存在，断口呈白亮色。其性能硬而脆，切削加工困难。 除少数用来制造硬度高、耐磨、不需要加工的零件或表面要求硬度高、耐磨的冷硬铸件外（如破碎机 的压板、轧辊、火车轮等），还可作为炼钢原料和可锻铸铁的毛坯。 2.灰口铸铁（简称灰口铁） 灰口铸铁中的碳主要以片状石墨的形式存在，断口呈灰色。灰口铸铁具有良好的铸造性能和切削 加工性能，且价格低廉，制造方便，因而应用比较广泛。 3.麻口铸铁（简称麻口铁） 麻口铸铁中的碳既以渗碳体形式存在，又以石墨状态存在。断口来杂着白亮的游离渗碳体和暗灰