中外文学史 简答题

1、简述什么是春秋笔法，什么是微言大义？

微言大义指字面简单但含义深沉，文字简洁严谨，善于在一字之中寓作者的褒贬之意。

春秋笔法，是我国古代的一种历史叙述方式和技巧，是孔子首创的一种文章写法，指行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写，修辞手法（例如词汇的选取）和材料的筛选，委婉而微妙地表达作者主观看法和思想倾向，而不是通过议论性文辞表达出来。春秋笔法以合乎礼法作为标准，既包括不隐晦事实真相、据事直书的一面，也包括“为尊者讳,为亲者讳,为贤者讳”的曲笔的一面。

2、举例说明屈赋当中“香草美人”的比兴手法。

“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。“香草比喻内在的美好品德

“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。“美人比喻理想中的君王。

3、结合《九辩》开头一段景物描写．简谈宋玉对比兴艺术手法的发展与创新。

作者一连用了十多个排句，以极其铺张的形式，交错写出了悲秋的情与景，而且二者交相融合，互为映衬。情因景而发，景因情而写；情因景而生色，景因情而增衰。同时，作者又采用典型化手法，捕捉了人生中最动人的感受和生活境头，把萧瑟冷落的秋景、远行游子的哀愁、登高怀远者的惆怅、失职贫士的孤寂，组合成一幅意境深远的画面，强烈地唤起读者的想象，激起他们的共鸣，显得色淡而情浓，笔简而意深，令人回味无穷。透过这短短几十个字，人们几乎能体味到唐诗宋词中的写景名句所描绘的种种意境：这里有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的“萧瑟”，有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的“惆怅”，有“楚天千里清秋，水随天去秋无际”的“憭慄”秋怀，有“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”的“憯恻”情思……难怪游国恩先生赞为“已能摄‘秋’字的神魄”。

写景物以抒怀，宋玉是借景抒情，屈原是为情设景。打个比方来说，一个是摹写现实披露黑暗的写生画，一个则是臆写理想追求光明的写意画。总而言之，只有宋玉，才第一次那么真切细腻地描写出自己精心观察到的客观事物，真实地展示人物所处的客观环境。从某种意义上可以说，《九辩》开了我国写景文学的先河。

4、汉赋产生的渊源和兴盛的原因是什么？

三大渊源：《诗经》、先秦纵横家散文、楚辞

《诗经》在汉代成为五经之首，弟子据以立身求仕，因而《诗经》很自然地对汉赋的创作产生了影响。

从《战国策》以及同类的先秦纵横家散文来看，由于游士在在语言所构造的世界中能够实现自我慰解或精神满足，艺术性质在这类表达政治见解、说服他人为目的作品中逐渐凸显，战国后期的“游士”大抵都有相当好的运用文辞的修养，喜欢铺张而华丽的语言表达。

楚国的文学艺术原本就较别国为发达，汉王朝的统治阶层又兴于楚地，这就给汉代辞赋的兴盛提供了很好的条件。

○1汉帝国政治稳定、经济发达、文化繁荣，为汉赋的产生和兴盛提供了物质基础，大一统王朝造就了经济发展，国力强盛的局面，需要一种与之相称的文学来表现它，并以此满足统治者精神上的需要。

○2西汉，分封制逐渐转变为中央集权制，诸侯按战国时代所残留的风习仍在自己的宫廷中收罗士人，但由于诸侯们已不具有独立霸权地位，这些士人只能以文学活动为君王提供精神享受，于是便出现招揽文士的风潮。

○3武帝、宣帝等对于辞赋的爱好和提倡也起到了刺激作用。

5、简述《桃花扇》与《长生殿》的异同？

同：○1二者都是历史剧，产生于共同的时代、思想背景，《长》写李、杨爱情，安史之乱，

《桃》写侯、李爱情，南明灭亡。○2都把矛头指向最高统治者及其集团，指出其腐败是导乱致亡的根源○3都塑造了具有爱国精神和反抗性格的“小人物”形象。○4都以男女爱情为线索○5都用双线结构的形式，从爱情写政治○6音律极为和谐。○7道具为主线。《长》金钗、钿盒；《桃》桃花扇；以此来串联纷繁复杂的情节

异：○1思想内容的侧重点不同。《长生殿》是以一个产生了重大影响的历史事件（安史之乱）为背景，突出表现了爱情主题，《桃花扇》则是以一个爱情故事为线索，表现了兴亡感慨的历史主题。○2创作方法不同，《长》表现在对创作素材的剪裁和提炼，《桃》在于塑造性格鲜明的人物形象，结构上《长》以爱情为主，金钗贯穿全剧，《桃》工整典雅，比《长》更紧凑。○3结局不同，《长》二人得以共升仙宫，实现一个爱情的美梦，至情作为超越生死的力量来歌颂。《桃》各自出家被赋予了浓厚的政治色彩。

6、简述《孟子》的论辩艺术。

一、理直气壮，在气势上压倒对方。

１、抓住对方心理，因势利导，诱其就范。

２、挖陷阱，设圈套，请君入瓮。

３、先设问，使对方在回答中暴露出弱点，当找到突破口之后，再猛烈进攻。

二、善于运用譬喻。

根据谈话对象、内容的不同而设喻。用极度夸张、玄幻化的比喻来强化自己的中心论点。

三、用情节完整的寓言故事来说理。

四、逻辑推理的巧妙运用。孟子在辩论中，善于发现矛盾，并利用所发现的矛盾来驳斥对方。

五、引用经典或前人事例来证明自己的观点。有时孟子为了说明自己观点的正确，往往引用前人或圣人的事例来说明，即“引证”。

六、善于随机应变，即善于“权变”

七、旗帜鲜明、感情强烈、文采斐然、说理痛切

7、简述曹植诗歌创作的前后变化。

曹植的创作是以曹丕称帝为界，分为前后两期。、

前期诗歌：主要是歌唱理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心，代表作是《白马篇》

后期诗歌：主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分四类：

1、对自己和朋友遭遇迫害的愤懑

2 、用思妇、弃妇托寓身世、表白心迹

3 、述志诗

4、游仙诗

简述《儒林外史》的讽刺艺术及其结构特点？

结构独特：鲁迅先生评为“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异。”

讽刺艺术：鲁迅：“于是说部中乃始有足称讽刺之书”《中国小说史略》针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺，善于采用含蓄、婉转的讽刺手法，既饱含情感，又超脱幽默

境界。《儒林外史》奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路，突出表现在晚清的谴责小说上。

儒林外史的讽刺笔法是写实与夸张的巧妙结合，而写诗尤为坚实的基础。它的讽刺首先是通过选取合适的素材和准确的、透入人物深层心理的刻画来完成的。许多在日常生活中司空见惯的事情，经过提炼和描摹，加上在叙事中不动声色的放大，便清晰地透露出社会的荒谬与人心的伪妄，而当人们读这些故事的时候，却又觉得它仍然是真实的生活写照，从而更真实地暴露了问题的本质，起着深刻的批判作用。同时，针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺，善于采用含蓄、婉转的讽刺手法，既饱含情感，又超脱幽默境界，从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。总之，《儒林外史》运用把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理的讽刺手法，其讽刺艺术不仅分寸掌握恰当，而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度，而不是人身攻击。它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。

《儒林外史》结构独特，它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事。鲁迅先生评为“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异。”

9、中唐新乐府运动产生的社会根源是什么?

新乐府运动是贞元、元和年间特定时代条件下的产物。这时，安史之乱已经过去，唐王朝正走向衰落。一方面，藩镇割据，宦官擅权，赋税繁重，贫富悬殊，蕃族侵扰，战祸频仍，社会生活各方面的矛盾进一步显露出来；另一方面，统治阶级中一部分有识之士，对现实的弊病有了更清楚的认识，他们希望通过改良政治，缓和社会矛盾，使得唐王朝中兴。此时，由白居易、元稹倡导的从各个方面揭示当时存在的社会矛盾，提出异常尖锐的社会问题的新乐府运动应运而生。新乐府运动强调了诗歌的社会功能和讽谕作用，主张诗歌要有社会内容，要反映民生疾苦和社会现实弊端，要求诗歌的形式与内容统一，为内容服务，表达直切顺畅，让人容易接受。

10、唐传奇与魏晋志怪小说比有什么进步?唐传奇有那些代表作？

摆脱了六朝小说粗陈梗概的写法，对生活的描写和人物的刻画走向了细致化的艺术境地，注重生活细节的描写和人物的精神心理的展现，成功地塑造了众多的、具有性格化的人物形象。

其次，唐传奇是“有意为小说”，因此在创作手法上较六朝志人的偏重写实增强了虚构性，较六朝志怪的偏重记述传闻增加了再创作性，作家真正开始自觉地进行艺术想像和艺术创造，而且在艺术构思、情节结构上，都取得了新的成就。

此外，唐传奇的细节描写、心理描写以及语言、词采等方面也都取得了很大的成就。主要采用散体古文，适当吸取了民间口语，也常插入诗词，提高了小说的表现力。

代表作：蒋防《霍小玉传》白行简《李娃传》元稹《莺莺传》

李朝威《柳毅传》沈既济《枕中记》李公佐《南柯太守传》

杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》

11、简析山水诗产生的原因。

①士族阶层的兴起

我国山水田园诗的出现很早，在《诗经》、《楚辞》里, 就有对山水风景的片片断断的描写诗句。但真正以描写山水景物为主体的山水诗, 则是在晋宋之际发展起来的。这既是文化艺术展的结果, 也是社会发展的结果, 其重要社会原因, 就是士族阶层的兴起。士族享有的种种特权为他们骄奢的生活提供了经济基础和条件，但魏晋时代改朝换代频繁，政治斗争残酷，严酷的政治环境给人生的出路蒙上了浓重的阴影，使他们产生了愈来愈重的失落感和精

神的空虚。于是，他们便通过悦情山水来寻求抚慰和解脱。这也促使了他们诗里山水描写的逐渐增多，并最终带来了山水诗的勃兴。

②审美意识的发展

在我国早期的《诗经》、《楚辞》和汉乐府诗歌中，虽然也有对山水景色的描写，但那都是把山水当作比兴的媒介，以景衬情，起一种烘托作用。这种情况直到建安时期才有所变化。曹操的《观沧海》被认为是我国现存最早的完整的山水诗。这首诗不仅以沧海为中心，对它作了生动的描绘，而且表达了它那孕大含深的性格。

魏晋以后, 士大夫多好游山玩水, 于是诗里的山水描写就逐渐增多了。但是, 山水没有被作为诗的题材, 仅仅是谈玄的工具。直到谢灵运凭借其特出的诗才，以合乎当时普遍欣赏趣味的艺术风格，掀起了山水诗的热潮，山水诗才成为中国古代诗歌的一个重要流派得以确立。‘

山水诗的产生, 标志着人们对自然美的认识加深了, 大自然己经从作为陪衬的生活环境或作为比兴的媒介变成具有独立美学价值的欣赏对象。山水诗启发人们从一个新的角度去

亲近大自然, 发现并理解大自然的美, 这无论在文学史上或美学史上都是具有积极意义的。

12、为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？

使韩愈在诗史上争得一席之位的并不是其诗中所表现的内容，而是他在诗歌艺术形式方面所做的探索。韩愈以极大的才力把孟郊开创的奇崛的诗风推向了远为恣肆险怪、显示出极强悍的个人意志力量的境界，从而给古典诗歌的面貌带来了显著改变。

主要表现在：①题材选择上的不平凡。韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态，即使在一般常见的题材中，韩愈喜欢别出心裁，出人意料地挖掘一些别人笔下所未有的东西。②构思和想象的奇特新颖，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。③遣词造句的奇特和“以文为诗”。韩愈为文主张“务去陈言”，做诗讲求推敲文字。他不仅爱用古词奥语，也喜欢用俗口语，力求出新。

13、陆游诗歌反映现实与表现理想，在艺术手法上有何不同？

①反映现实：继承了杜甫诗歌的现实主义精神，像杜甫一样用诗篇冷静地分析、反映现实，深入而真实地反映尖锐的民族矛盾和阶级矛盾，抒写忠君爱国之诚。这使他反映现实的诗歌多以深沉悲愤、慷慨悲凉为感情基调，表现自己对现实的深切的关心和深沉的忧愤。

但在反映现实的手法上，他又形成了自己的特色：不重情节画面，而是把事实压缩在极其精炼的诗句内，着重抒写自己的主观感受，具有高度的概括性和强烈的抒情性。

②表现理想：在感情的表达上吸收了李白富于激情、富于想象，富于自我色彩，善于夸张、跳跃，善于高度概括等艺术手法。诗人怀着火热的感情，强烈的愿望，大声疾呼，用激动人心的语言和艺术形象宣传爱国思想，歌颂爱国斗争，抒发豪情壮志，同时以饱满的热情在幻想中寄托爱国理想，慷慨激昂，乐观自信，极力突出诗人的自我形象，情感炽热，神采飞扬，被称为“小太白”，与李白的浪漫气息相当接近。但陆诗的想象和梦幻中的内容，都与抗金复国的理想有关，具有一种悲壮、崇高之美，比李白的诗具有更为坚实的现实基础、更为充实的社会内涵、更为强烈的战斗精神。

14、陶渊明诗歌是怎样体现情景理结合的特点的？

答案一：陶渊明的诗歌作品具有情、景、理统一的特色。他的诗大都是抒情的，诗人的

感情像一股山泉一样渗透在景物描写中，如他作品中的青山、秋菊、孤云、归鸟这些景物都体现了陶渊明自身的性格，通过它们来表现自己孤高坚贞的品格和爱好自由的个性。从诗歌的渊源关系来看，陶诗有继承正始文学中阮籍的一面，这主要体现在其诗多抒发内心深处的情感，表现对人生的探索，使用哲学观照的方式，从而在诗歌中表现出哲理的倾向。他明确地提出归化自然的观念，人与自然统一和谐的意识成为构成陶诗独特意境的决定性因素，使陶诗具有了哲理性。

答案二：陶渊明诗歌很好地体现情景理结合的特点.首先,在诗中(《归园田居》,《饮酒》等)描写了优美的田园风光,如"暧暧远人村,依依墟里烟","狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅"等,在描写中表达了作者的心态的宁静或欣喜之情,自己的精神与大自然浑然契合的状态，并且情景交融。其次,作者在这些描写抒发中有一个总的指，,即表达了作者摆脱官场束缚之后的感受或领悟的人生真谛，如"久在樊笼中,复得返自然","问君能何尔,心远地自偏"等。第三,诗中的理反过来又为情和景的抒发定下一个基调,如"误落尘网中,一去三十年",表明农村清新优美反衬官场的腐臭.因此情,景,理三者融为一体,相得益彰。

15、左思的《咏史诗》对“咏史”诗的发展有何贡献?

左思的《咏史诗》在当时具有独特风格。自班固开创咏史的题材，这类诗的写法大抵以叙述史事为主，间抒个人感慨。左思之作则是借历史材料抒发个人的怀抱，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。诗中不仅揭露和批判了世族垄断政治的不合理，其感人之处，更在当作者意识到不能获得社会的合理对待时，以精神性的自我提升，表现出与社会压迫相对抗的姿态。而作为一种个性化的反抗方式，他在诗中灌注了一种极度自尊和豪迈激昂的情绪，在文辞上亦喜追求壮美奇瑰。左思的《咏史诗》是咏史诗成熟的标志。

16、南戏与杂剧有什么区别?

（1）内容上，南戏多婚姻爱情故事，叙事性强，抒情性弱，而且抒发的多是下层民众共有之情，作者个人的主体意识不强烈，很难在剧中人身上看到作家的影子。杂剧内容比较广泛，故事情节相对比较简单，剧本抒情多于叙事，正色之外的人物形象都比较单薄，作家的主体意识比较强，剧中人物身上常常有作家本人的认识与感慨。

（2）在篇幅上，南戏长短自由，篇幅一般较长；杂剧一般一本四折，篇幅较短。

（3）语言上，南戏多口语俗语，俚俗无文采；杂剧文学性较高。

（4）音乐曲律上，南戏曲调清柔婉转，而杂剧曲调高亢劲切。且南戏没有严格的曲律，且受南方方言影响，用韵混乱；杂剧重视曲律，在宫调、用韵上均有严格规范。

（5）在演唱形式上，南戏演唱形式灵活多样，有独唱、对唱、轮唱、合唱等；而杂剧每本都由正旦或正末一人唱到底，演唱形式单一。

（6）在乐器伴奏上，南戏以鼓板为主，杂剧以弦索为主。

17、《十日谈》如何对禁欲主义进行冲击？

《十日谈》从两性关系反映人性的自然性，并以此肯定情欲，歌颂爱情，反对禁欲主义。100个故事中描写男女之情的故事占了多半。薄伽丘叙述了许多生动有趣的故事，说明中世纪鼓吹爱情是罪孽，宣扬神爱和天国幸福的禁欲主义，是违反自然规律的，也是扼杀人的天性的。他认为人的天性无所不在，不可泯灭。“在所有的自然力量中，爱情的力量最不受约束和阻拦。”真正的爱情非但不是罪过，反倒合乎情理，合乎人性，是崇高、可贵的。因此，薄伽丘认为，神爱断然不能代替情爱，人有权享受爱情和现世幸福。《十日谈》中的情欲故事大都写得粗鲁、直率，直接冲击禁欲主义，表现及时行乐。

18、歌德笔下的浮士德经历了哪些“人生阶段”的悲剧，结局如何？

①误用毒酒毒死了他追求的女孩格雷琴的母亲；使格雷琴因为有了私生子而受邻里嘲笑；又杀死了前来决斗的格雷琴的哥哥瓦伦廷。当他得知格雷琴因羞愧难当淹死了孩子而入狱时，良心深受谴责，潜入监牢坚持要格雷琴跟他走，但遭到拒绝。格雷琴被处以死刑。浮士德心中充满了愧悔。

②浮士德与古希腊美人海伦结婚，并生下了一个非常漂亮的小孩，叫欧福里翁。欧福里翁作为美的结晶，酷爱自由和飞翔，时而上天，时而入地，结果瞬间从空中坠地身亡。

③浮士德决心移山填海，造福人类。但他没有料到，自己想为人民造福，实际上又造了孽。一对不肯搬迁的老夫妇在梅菲斯特趁机点燃的大火中罹难，使浮士德内心感到忧愁。

结局：浮士德满怀喜悦，情不自禁地喊出：“逗留一下吧，你是那样美！”随声倒地死去。这时候上帝派了天使下来，和魔鬼争夺浮士德的灵魂，把浮士德带到了天上。高空中，天使高唱着“凡是自强不息者，终会得到拯救”，飞回天堂。天堂顿时欢声四起，众天使为战胜魔鬼、获得浮士德的灵魂而高奏凯歌。

19、海明威《老人与海》塑造了一个什么样的英雄？

桑提亚哥是一个典型的“硬汉”形象，是海明威二三十年代所塑造的一系列拳击师、斗牛士、猎人、战士等“硬汉”形象的发展与升华。海明威在这个中篇中充分肯定了人，写出了多么了不起的人！浩瀚的海洋，凶猛的马林鱼和凶恶的鲨鱼，恶劣的气候和多舛的命运，都没有把一个孤单而老迈的人征服。作家写出了他在对待失败上的观念上的胜利和作为“强者”、“硬汉”的寓意深刻的悲剧性格，所以作品的结尾给予读者的决不是颓丧，而是鼓舞。

坚强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡，处在尖锐剧烈的外部和内心冲突中，他严酷的悲剧命运，但无论情况多么严重，困难多么巨大，死神多么可怕，都不失人的尊严，不失勇气和决心，表现出临危时的优雅风度。

20、试比较包法利夫人和安娜.卡列妮娜。

共同点：都是典型的悲剧人物，最终都死于自杀；都具有摆脱或改变自身处境的强烈愿望，与社会现实发生剧烈的冲突；她们的性格之中都有一点浪漫的色彩，这种浪漫与社会生活的严酷性构成了反讽；导致她们毁灭的外在因素都是所谓的“婚外恋”或自我放纵。

不同：

①安娜的死更多的是源于自身。从社会现实对个人的逼迫和挤压来说，安娜所遭遇的压力远比爱玛轻。安娜对于当时社会舆论的谴责是无所畏惧的，她的死是源于内心慢慢培植、累积起来的厌倦，是激情消失之后难以驱除的空虚和绝望。而爱玛的死则带有更多的社会学因素。与安娜不同，爱玛临死之前仍然有着强烈的求生愿望。爱玛的死并非仅仅由于高利贷危机，而是社会的不道德与冷酷无情让她被迫走上了绝路。

②爱玛是一个外省农家姑娘，缺乏安娜那样显赫的贵族地位，丰富的社交阅历和老练的处世手段。“现实”对她来说，无论从哪个方面看，都不是一个可供演出的舞台，而仅仅是一个陌生的，尚未充分认知的险恶之地。安娜与爱玛都怀着对爱情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是从一开始即明确地知道自己要求的是什么，她只有一个目的，那就是她与渥伦斯基的爱情。而爱玛的爱恋对象则带有她向往上流社会生活和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想。

③爱玛的死是现实的死法，而安娜?卡列尼娜却带有献祭的意味。前者是生活，后者是诗。严酷的写实绝对服从现实，它不创造升华.它将现实搬上纸面,铺排得和谐有序,在此和谐有序之中,生活的本来面目便裸露出来

21、《悲惨世界》的思想内容是什么？

一．道出了造成这个悲惨世界的根本原因。

二．所以描绘这个悲惨世界，目的在于要消灭世界的悲惨。

三．以仁爱精神去抗恶。

四．实现共和。

【思想内容：这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的一七九三年大革命高潮的年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的一八三二年巴黎人民起义。在这里，整整将近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面，都一一展现了出来：外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院，恐怖的坟场，郊区寒怆的客店，保王派的沙龙，资产阶级的家庭，大学生聚集的拉丁区，惨厉绝伦的滑铁卢战场，战火纷飞的街垒，藏污纳垢的下水道……这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如生，其细部也真切入微，而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

《悲惨世界》集中体现了雨果的人道主义思想。雨果认为世界上存在两种法律：高级的法律是仁慈和爱，它可以杜绝罪恶，唤起良知，进而改革社会，拯救人类；低级的法律是刑罚，它依靠惩治，却只能加深犯罪。前者的体现者为米里埃尔主教，他是仁爱的化身。米里埃尔主教用崇高的道德和博爱去感化和唤醒了让??瓦尔让的良知，使他成了真正的人；而后者的代表是警官沙威，则如鹰犬一般跟踪让??瓦尔让，迫害孤女寡母，如同冷血的动物，最后他面对让??瓦尔让的仁慈而无法处理自己违反职责的行为，内心矛盾之极，投河自尽了。表现了现存法律在崇高道德面前的渺小、虚弱及它的失败。当然，雨果除了力图以仁爱精神去对抗恶，他认为还需要实现共和。他怀着巨大的热情描绘了1832年6月5日的人民起义与共和主义的英雄们。其中他塑造的参加起义的8旬老翁马伯夫和巴黎流浪儿加弗罗什，这一大一小的英勇形象，代表了敢于起来斗争的人民，在他们身上，体现了新时代的曙光。英雄群像的塑造，多少减弱了雨果人道主义的说教。】

22、莎士比亚的创作分为几个时期，各个时期有何重要作品和基本特征？

一、历史剧、喜剧时期

历史剧（共10部）：《约翰王》、《理查二世》、《亨利四世》（上、下）、《亨利五世》、《理查三世》、《亨利六世》（上、中、下）、《亨利八世》

莎士比亚的喜剧共10部，包括《错误的喜剧》、《驯悍记》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》等。

二：悲剧时期：《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥赛罗》、《麦克白》、

三：传奇剧时期

【研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期：

1．历史剧和喜剧时期：（1590—1600）

在莎士比亚戏剧创作的最初十年中，他共创作了九部历史剧。在这些剧本中除了《约翰王》（1589）描写的是13世纪封建王朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部（1590—1591）与《理查三世》（1592）；《理查二世》（1595）、《亨利四世》上、下部（1597—1598）与《亨利五世》（1599）。

这些剧本的艺术成就不一，而最为人们津津乐道的是《理查三世》、《亨利四世》、《亨利五世》。理查三世是英国历史上出了名的暴君，莎士比亚怀着无比愤怒的心情，在剧中描写了阴险狡诈的贵族理查如何以血腥手段挤掉了六个合法继续人，登上王位的故事，揭露谴责了他的凶狠暴和昏庸无道，塑造了一个虚伪狡诈、残酷无情的暴君形象。《亨利五世》描写亨利五世做太子时不甘心宫廷中的刻板生活，在下层社会厮混，与流氓无赖为伍，即位后改邪归正，成为英明的理想君主。这两个剧本从正反两方面反映了莎士比亚的人文主义思想：

他谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度。

在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时，他还创作了十部喜剧：《错误的喜剧》（1592）、《驯悍记》（1593）、《维洛那二绅士》（1594）、《爱的徒劳》（1594）、《仲夏夜之梦》（1596）、《威尼斯商人》（1597）、《温莎的内风流娘儿们》（1598）、《无事生非》（1599）、《皆大欢喜》（1600）、《第十二夜》（1600）。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格，人称"娇艳明媚的喜剧三部曲"。这些剧本大都以爱情、友谊、婚姻为主题，而情节却异常生动丰富，非同凡俗。作者以幽默、欢快的笔触和如诗如画的抒情，来揭示人们的感情冲突和现实生活中的矛盾，特别是塑造了一批勇气过人又执着、风趣、机智、温柔的女主人公形象。她们追求自己自由恋爱的权力，与各种邪恶势力做不屈不挠的斗争，在戏剧舞台上放射着耀眼的光芒。

《威尼斯商人》则以较强的对社会讽刺、批判的态度见称。莎士比亚成功地塑造了夏洛克这样一个生动复杂、极端利己的高利贷者的形象，同时通过夏洛克，莎士比亚又为一切受民族与宗教歧视的犹太人鸣不平，体现了资产阶级人道主义的立场。剧中借生动的法庭对抗场景提出了海外贸易、放高利贷等经济问题，使人感到作者驾驭素材的高超能力。

在这一时期写作的《罗密欧与朱丽叶》（1594），则是反映人文主义者爱情、理想与封建压迫之间冲突的一出充满诗意地悲剧。在情节上虽属悲剧，却也充满了喜剧作品中对生活的热爱、对幸福的向往和对未来的信心，钱剧洋溢着积极向上的乐观主义气氛，实际是一首青春与爱情的赞歌。尽管主人公付出了生命的代价，但隔阂却消除了，爱情、理想最终得胜，罗密欧与朱丽叶成为世界文学中不朽的典型。

2．悲剧时期（1601—1608）

这一时期，是莎士比亚思想与艺术成熟与深化的阶段。时值伊丽莎白女王统治末期，王权与资产阶级关系开始紧张，宫廷贵族生活日趋腐朽。莎士比亚已看清理想与现实之间不可逾越的鸿沟，但他把这些归结为善与恶的道德冲突，他反对暴力，强调理性的作用，创作了一批辉煌而又抑郁愤怒的悲剧剧作，揭露了资本主义原始积累时期已开始出现的社会罪恶与资产阶级的利已主义，表现了人文主义美好理想与残酷现实之间的矛盾。剧中的浪漫主义光辉越来越弱，现实主义描写日益突出。其悲剧的主要内容是人与社会、人与人、人的内心深处的冲突，被称做“性格悲剧”和“社会悲剧”的典范。

《哈姆雷特》（1601）是莎士比亚最重要的作品，这部悲剧就其表现的社会内容和哲学内涵来说都是最丰富的。它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。早在12世纪就流传着丹麦王子为父报仇的故事，英法两国的剧作家都据其情节写过中世纪的血亲复仇为中心的剧本。1601年，莎士比亚将其改编成一部深刻反映时代面貌、具有激烈矛盾冲突的杰出悲剧，使这一复仇故事有了广泛的社会意义。

《李尔王》（1605）取材于古代英国的历史传说：年老昏聩的李尔王把王国分给了虚伪的大女儿里根、二女儿贡纳莉，却把诚实率直不会取悦父王的小女儿考迪丽霞驱逐到国外。李尔自己仅保留国王的尊号和一百名侍从，准备轮流住在两个女儿家中安享晚年。谁料两个大女儿达到目的后却原形毕露，把老父赶出家门，李尔王饱受颠沛流离之苦。在一个雷电交加的暴风雨之夜，被逼疯癫的李尔王奔向旷野，对苍天呼喊着自己的悲愤与无奈。李尔王在狂风暴雨下的大段对天独白，在为我们展现了一个痛苦心灵的同时，也揭示了这个曾被权利异化的君王的人性觉醒过程。小女儿得知李尔王的遭遇，起兵讨伐两个姐姐，不幸失被杀，李尔王也在悲痛疯癫中死去。莎士比亚站在人文主义者的立场，通过王室家族的内乱和李尔王传动的大起大落，批判了资本主义社会伪善的人伦关系，肯定了同情、博爱的道德原则。

《麦克白》（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。苏格兰大将麦克白从战场上凯旋而归，途中听信女巫他能当国王的预言，在野心驱使与其妻的怂恿下，趁国王邓肯到家中作客之机，弑君篡位，最终落得众叛新离、兵败被杀的下场；他的妻子也因精神分裂而死。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。

此外还有《奥赛罗》。

以上四部剧作被称做莎士比亚的“四大悲剧”。在这些剧作中，莎士比亚看到了正在兴起的资本主义社会关系的内在矛盾，抨击资本主义利益原则的邪恶性质，展现出阶级压迫给广大劳动人民带来的痛苦。但他把社会斗争归结于抽象的善恶好坏的道德问题，仅仅看到思想的力量，个人的作用，而忽视了人民大众，因此在冷酷的、充满罪恶的社会面前，单枪匹马的个人主义英雄往往被碰得头破血流，悲观、茫然、幻灭，陷入不可解脱的内心矛盾与悲剧结局。在悲剧终场时，没有一个主人公能逃脱死亡的命运，以至后人把莎剧结束的第五幕称之为“死床”。但玉石俱焚的可怕结局，又表明了剧作家对人类世界的希望：杰出之士死了，为个人利益使尽花招的野心家也难逃死亡的命运，但正义却赢得了道义上的胜利，正义和美德百世流芳，邪恶却为人唾弃，遗臭万年，重整河山仍期待着后来的英雄。其尖锐的批判锋芒，对人性的深刻揭示，对时代精神与社会生活的高度概括，使莎士比亚的悲剧至今仍具有震撼人心的力量，成为戏剧史上的丰碑。

除了“四大悲剧”外，在这一时期里莎士比亚还根据普鲁塔克的《希腊罗马名人传》撰写了《尤利乌斯·凯撒》（1601）《雅典的泰门》（1605）、《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）、《科利奥兰纳斯》（1607）一系列悲剧。《雅典的泰门》写雅典的贵族泰门慷慨好客，乐善好施，挥金如土，家中日日宾客如云。虽然他帮助许多人摆脱困境，但他分不清谄媚者与朋友，大部分钱还在花在恶棍与寄生虫身上。一朝他黄金散尽，债主盈门，派人向元老、贵族以及那些曾经受过他恩惠之人请求援助时，那些曾百般躬迎的小人却如躲避瘟疫一样唯恐不及，弄得他叫天天不应，叫地地不灵。泰门悲愤地离开了人群，独自隐居在城外的洞穴里，一天，他正挖树根充饥，无意中发现了一大堆金子，饱经世态炎凉，看透人间虚伪的泰门不由愤怒地诅咒。剧中的雅典后来遭到围攻，贵族与元老们又来找寻曾经是骁勇善战的泰门，给他金钱、权力、地位，但泰门的心已冷了，最后他变成一个厌世者，怀着对伪善的人类的痛恨离开了这个世界。

3．传奇剧时期（1609—1613）晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实，转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现实之间的矛盾，风格也为之一变，充满童话式的想象，富于明快的节奏。其作品有《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）、《暴风雨》（1611）等。这些剧本的情节大同小异，都是主人公先遭到灾难与不幸，后来得于偶然契机转危为安，甚至因祸得福。虽然对黑暗现实有所揭露，但宽恕和谅解的精神贯穿全剧，主张用爱心医治旧日的创伤，强调忏悔、改过能产生新的希望。剧本的人物和背景极富传奇性，人物动机近似荒诞，突出运用了大量巧合与偶然事件。

这一时期的重要作品是《暴风雨》。玄妙的幻想、瑰丽的描写、生动的形象、诗意的背景使此剧成为莎士比亚晚期戏剧艺术的代表。

莎士比亚的剧作是西方戏剧艺术史上难以企及的高峰。在他的戏剧中，展开了如此广阔的生活画面：上至王公贵族，下至生活在社会底层的贫民百姓，社会各个阶层的人物都

在剧中婆娑起舞，而每个人又有各自的爱憎、伤悲与欢乐，每个人都具有鲜明的个性特征。同是阴险狡诈、极端自私，麦克白与伊阿古不同，同是勇于为理想、正义献身，奥赛罗与哈姆雷特各异。不同的人物生活在各自的典型环境中。

莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。

莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。据后人统计，莎士比亚所用的词汇在一万五千个之上，并善于用比喻、隐喻、双关语，许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英文中的成语、典故，极大地丰富了英语词藻。语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多种多样、丰富生动，成为构成莎士比亚戏剧艺术大厦的基本材料。

莎士比亚还创作了一百五十四首十四行诗，一般认为是在1592—1598六年间陆续完成的，一到一百二十六首写诗人与一位贵族青年的友谊的升沉变化，一百二十七到一百五十二首吐露了诗人对一位“黑肤女子”的恋爱，形象生动，富有节奏感，表现了人文主义者对真、善、美的认识与理想。

莎士比亚生前并未享受过多的荣誉，他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。到了19世纪中叶，人们重新发现了莎士比亚，并形成了一门新学科--莎学。但由于莎士比亚出身平民，没有受过高等教育，生平资料又过于匮乏，引起了一些人对他的戏剧创作生涯产生怀疑，甚至还挖空心思地找出了莎剧的“真正”作者。其实并没有足够的证据和材料推翻莎士比亚的著作权。莎士比亚作为一代文豪、伟大的戏剧家的地位是不容动摇的。】

23、欧洲浪漫主义的主要特征是什么？

浪漫主义文学的特征：

一、具有强烈的主观性。喜爱非凡的、有神秘色彩的事物，充分发挥想象的力量，在作品中表达个人对生活的感受和体验，主观色彩浓厚，并因此带有神秘倾向。

二、具有浓烈的感情。崇尚感情的张扬，把抒发感情、歌颂感情作为文学的重要内容，感情的表达更强烈、直接，具有更强的感染力。

三、崇尚大自然。热爱大自然，厌恶丑陋的资本主义社会现实，以大自然的美反衬社会之丑。

四、与民间文学有血缘关系。浪漫主义文学最早在德国的兴起，就是从搜集民间故事、民谣和传说开始的，著名的《格林童话》和德国、英国一些浪漫主义诗歌，也是在民间文学的基础上改编而成的；中世纪民间文学自由、活泼的表现方式为浪漫主义文学家反对古典主义的陈规陋习提供了良好的榜样。

五、艺术表现上追求个性解放和绝对的创作自由，主张艺术创作应不受任何规则的束缚。喜欢运用能够表达强烈感情的艺术形式，喜欢用华丽的词藻，夸张、对比的手法，充分发挥想象的力量，以异域为背景，在奇异、神秘的气氛中，表达强烈的感受。

24、《神曲》的象征性主题。

《神曲》的象征性首先表现在它的结构框架上。《神曲》中地狱、净界、天堂冥幽三界的结构框架,借鉴了《圣经》及后世基督教关于地狱、天堂的传说,采用了罗马天主教信条中对净界的说明,还利用了古希腊天文学家托勒密的天体系统学说,从而构成一个庞大而复杂的框架。这一框架取自宗教理论,具有宗教象征意义。

其次表现在对数字的运用上。在中世纪,数字具有神秘的象征意义,如:“三”象征“三位一体”,“十”象征“完美”、“完全”,而一百为十乘以十,为“完全中之完全”,“七”象征“上帝”的七灵”等。《神曲》的布局和结构设置完全建立在中世纪关于数字的神秘意义和象征性概念上。全书分三章,每章有三十三歌,加上序曲共一百歌。每章篇幅大致相等,结构匀称。地狱分九层,加上地狱外围共十层。净界主体是七层,另有地上乐园和外围上下两部分,总数也是十层。天堂则由托勒密天文体系的九重天为基础,加上上帝所在的天府,共十层。这样的结构安排使我们很清楚地看到作家颇费苦心地对应了上述具有象征意味的数字。

再者,《神曲》的象征意义更突出地表现在其中大部分象征具有浓厚的个人化色彩。这一点除了黑暗森林、豹狮狼三兽等是个性化的象征之外,作品最明显的个性化象征要数维吉尔和贝雅特丽齐这两个导游人形象。就前者说,但丁出于对维吉尔的崇拜和热爱,把他作为地狱和净界的向导,并给以极高的赞美。但维吉尔属“异教”之列,在中世纪,异教徒是遭诅咒的,而且教会要求的是温驯的虔诚,而不是清醒的理性。但丁以异教文化作为人走向完善和美的起点和基础,以理性和智慧作为人获得现世精神生活提升的引导,这一切是迥异于中世纪传统的,所以维吉尔是完全“但丁式”的个性化象征形象。就后者说,因为贝雅特丽齐是但丁年轻时所钟爱的一名世俗女子,但在《神曲》中,她却占据着中心地位,她身上所呈现出的各种品德是只有耶稣才会有的,她的全知全能也只有在上帝那里才可见到,所以贝雅特丽齐与维吉尔一样具有鲜明的个人化色彩。

另外就是“上帝”这个形象。

《神曲》中的“上帝”虽然“并不排斥但丁心目中那个本来的基督‘上帝’的形象”, 但“这个‘上帝’并不是基督教中那个创造了一切的造物主,而是但丁心造的一个幻影, 是一个理想的形象。或者说, 是真理和信仰的一种最高境界??是一个复合体,是以基督教中的上帝为根本, 之上又叠加了种种理想品格, 进而将其形象和品格抽象化, 泛化而成的一种绝对标准和权威”, 也颇具个人意味。

25、怎样认识希腊悲剧《美狄亚》中的杀子复仇？

美狄亚有着高贵的门第与血统,她是太阳神的孙女,科尔喀斯的公主,月神神庙的女祭司……在她看来,受到仇人的嘲笑是极为羞耻的。高贵的身份,非凡的经历赋予了美狄亚刚烈、不能受辱的个性。

她最心爱的儿子是忘恩负义的丈夫-伊阿宋的子嗣,是伊阿宋的财产、地位的象征。自己辛勤养育的儿子为仇人延续血脉对她来说也是莫大的耻辱!杀子是为报弃妇之仇,也为保全孩儿纯洁的高贵。弃妇之恨,慈母之爱折磨着美狄亚,令她痛苦不堪。爱与恨,情与仇,忠诚与背叛在她身上演绎成一曲凄怆的哀歌。通过这细腻的心理描写看到杀子是这位绝望的母亲痛苦而无奈的选择,同时也铸就了美狄亚烈性的美感。

首先，从美狄亚的现实状况来看，她杀子复仇源于整个外部环境对其的迫害。美狄亚为了爱情背叛亲人只身来到伊阿宋的家乡，但伊阿宋为了追逐财富和权力，背信弃义，决定娶公主为妻，并伙同

未来的岳父克瑞翁将她驱逐。

所以，她的复仇是在感情遭到巨大的打击后采取的有意识的反抗，不仅是一种生存抗争，而且还是对压迫她、损害她的社会的一种反抗。

\其次，美狄亚杀子复仇的确骇人听闻，但是她的报复行为是可以理解的。在那个时代，子女的存在，体现了父亲生命的延续、权力地位和财产。作为一个孤立无援的女子，她复仇的能力有限，要最大限度地惩罚伊阿宋就是杀害自己与伊阿宋的孩子。

美狄亚杀子的复仇，反映出当时父权制社会观念和伦理道德思想对人们思想和行为的主宰。同时，也从另一个方面反映出，美狄亚无法摆脱父权制时代的局限。

再次，美狄亚杀子复仇的悲剧也涉及到了当时希腊不同地域文化的冲突。美狄亚来自东北部地区，在当时发达的南部地区看来，她即她的家乡代表着野蛮。不同地域文化冲突通过人物之间的台词反映了出来例如伊阿宋的辩解之词就指向了美狄亚来自荒蛮之地，在这样的背景下，美狄亚同伊阿宋的冲突也就具有了地域文化意义。由此看来美狄亚的复仇，它也是地域文化冲突的形象化表达。

26、.二十世纪现实主义文学的发展有什么新的变化？

20世纪大部分现实主义作家作品，受当代社会哲学思潮的影响，与传统的现实主义已有所不同，其兼容性和创新性也有不同程度的表现。主要的一个变化特点是表现出“向内转”的趋势。

现实主义作家大多数仍以人道主义为思想武器，但是20世纪的人道主义与宣扬理性的传统的人道主义也已不同：它认识到宇宙的相对性，否认绝对性；认识到人类面临灾难，文明的种种价值观面临挑战；认识到“上帝已经死亡”，世界变得荒诞；确认人的历史责任感，主张以和谐、平衡、稳定作为生活的准则。

【发展的几个阶段：早期发展势头强劲：一批跨世纪作家为主力继承了前辈的批判精神，敢于吸取新的艺术养分；四五十年代有所衰退，资本主义经济的一度繁荣使一些作家感到迷惘；70年代现实主义文学出现复兴迹象，现实主义方法重新获得重视；受到俄苏文学影响，欧美出现了“红色30年代”；各种非理性思潮影响，对于人类存在状况的探索；拉美现实主义文学的“爆炸”，对于西方世界的巨大影响。

主要思想特征：许多作家受到十月革命和社会主义思想的影响，更加广阔深刻地批判社会黑暗与罪恶；借鉴19世纪作家文学经验，力图全面反映一个时代的社会生活，通过一个家庭或家族的荣枯变迁来反映一个时代的变化；越来越多直接描写无产阶级的生活与斗争；由于两次世界大战，战争和反法西斯成为重要的文学主题。】

27、简述狄更斯的作品中主要描写了哪几类人物形象以及这些形象的特点是什么？

一、可教化的孤儿

是指狄更斯小说中的一系列迷惘的儿童形象，他们孤苦无靠，或是私生子，或是从小失去父母，在黑暗的社会中受尽苦难，或是寄人篱下被人欺压，或是被坏人勾引，陷入罪恶中。因而这些孤儿形象总是与犯罪相连。然而，他们虽然陷入泥淖，但善良的天性未灭，一旦被善人相助，总是被道德感化，成为惹人喜爱的赤子和受人尊敬的青年。

二、善良的怪人

卡尔登、普洛斯（《双城记》）、贝西、密考伯（《大卫·科波菲尔》）、博芬恩（《我们共同的朋友》）、卡托尔（《董贝父子》）、狄克（《老古玩店》）等。狄更斯刻画他们的共同特征是心地善良，行为古怪，但在古怪的性情中却包藏着真正的人性，总是乐于助人，给男女主人公以帮助。

三、富有自我牺牲精神的女性

她们是狄更斯笔下的一群理想女性，富有自我牺牲精神，是崇高道德的化身。这类人物有艾妮斯(《大卫·科波菲尔》)、小杜丽（《小杜丽》）、西丝（《艰难时世》）、小耐儿（《老古玩店》）等。作者刻画她们的共同品德是善良、美丽，像天使一样纯洁，永远指导着人们的心灵向善向美。她们的一个共同特点是，在人世上担负起指导者，扶持者的责任，帮助在精神上比她们更弱的男女老少，她们是精神强者，是人们勇于生活下去的希望，因而是光明美好的象征。

四、凶狠的恶棍

他们是丧尽天良的流氓、无赖、骗子和各种坏蛋，这类人物有摩德斯通、希普（《大卫·科

波菲尔》）、董贝（《董贝父子》）、奎尔普、弗雷特（《老古玩店》）、葛雷硬、庞德贝（《艰难时世》）、拉尔夫、尼可尔贝（《尼古拉斯·尼可尔贝》）、侯爵兄弟（《双城记》）、赖德胡德（《我们共同的朋友》）等。作者刻画他们的共同特征是狠毒、凶残，六亲不认，无恶不作。

28、简述什么是“拜伦式英雄”？

"拜伦式英雄"是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。，些形象带有拜伦本人的一些思想和性格特征，故被文学史称为“拜伦式英雄”。他们大多性格高傲而倔强，同社会尖锐对立，愤世嫉俗，毫不妥协，具有强烈的反叛精神，但孤军奋战；他们向往自由和民主，但又看不清前途，常常表现出悲观失望和忧郁苦闷的情绪。“拜伦式英雄”在精神上具有反叛性，孤独性何浪漫的特征，体现了19世纪上半叶不满现实又找不到出路的青年的共性，表达了一代人对于暴政的彻底否定和强烈反抗，但同时也流露出个人主义思想和悲观情绪，具有一定的消极意义。例如，抒情长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德，《东方叙事诗》之一《海盗》中的主人公康拉德，哲理剧《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德，等等。

拜伦式英雄:在拜伦的作品中特别是《东方叙事诗》中，塑造的一系列个人主义反叛者的形象他们烙刻着拜伦的思想气质个性的印记。这些反叛者才能出众，出于个人的原因，起来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道德，但没有明确的斗争目的；他们追求个人自由，却又常常把自己关闭在孤独和高傲中，斗争总是以失败告终。他们的精神面貌是反抗、孤傲、浪漫。代表人物：《海盗》中的康德拉。

拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。

29、简述什么是迷惘的一代？

迷惘的一代（TheLostGeneration）第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国女作家格·斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。所谓“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流，但它在美国文学史上的地位是确定了的。

第一次世界大战以后，美国有一批青年作家陆续登上文坛。他们不仅年龄相仿，而且经历相似，思想情绪相近，在创作中表现出许多共同点，逐渐形成一个新的文学流派。但这个流派既无固定组织和共同纲领，也没发表过宣言，甚至初期连个名称都没有。1926年，海明威发表长篇小说《太阳照常升起》，引用美国老一辈女作家格特露德·斯坦的一句话作为小说的题辞：“你们都是迷惘的一代。”从此，这个流派就正式被称作“迷惘的一代”。

“迷惘的一代”文学是在第一次世界大战和战后资本主义社会经济危机的影响下产生的。这一派作家大多数亲身经历了战争的浩劫。他们认为第一次世界大战是欧美青年一代精神悲剧的根源，所以怀着无限的伤感和悲苦来描写被战争驱逐出生活常规的、饱经沧桑的人们的不幸，努力挖掘主人公的心灵创伤。“迷惘的一代”文学的主人公多是小资产阶级知识分子，在军国主义狂热的驱使下，带着玫瑰色的幻想，参加了第一次世界大战，但在战场上看到的是残酷的厮杀和恐怖的死亡。

30、简述西方现代派中的象征主义。

西方现代派中的象征主义吸收了叔本华的主观唯心主义哲学思想，强调用象征、暗示来表现人的精神世界，表现抽象的人生哲理，“用可感的形式来表现理念”。

代表作：波德莱尔诗集《恶之花》、艾略特的长诗《荒原》，建筑：瑞士的郎香教堂、澳

大利亚的悉尼歌剧院。

【象征主义文学：它是西方现代主义文学中出现最早、成就最高、影响最大的文学流派，分为前后两个时期，前期流行于法国，以诗歌和戏剧为主。1886年诗人莫雷亚斯发表《象征主义宣言》，标志着象征主义流派的诞生。一战后，后期象征主义应运而生，上世纪20年代，后期象征主义达到高潮。

象征主义的特征是：反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，主张通过象征暗示、意象隐喻、自由联想、和语言的音乐性，去创造病态的“美”，表现内心的“最高真实”，表现理念世界的美和无限想像。

法国早期象征主义的诗人鼻祖、及三主将：

1，波德莱尔：他于1857年发表的《恶之花》，是象征主义文学的开山之作，成为法国文学，乃至世界文学史上的一件令人瞩目的大事。2，马拉美：1876年他的诗歌《牧神的午后》，在法国诗坛引起轰动。1896年，他被选为“诗人之王”，是法国象征主义运动的领导人物。3，魏尔伦：他的主要作品是《无言的浪漫曲》等，他的诗风明朗轻快，清新流畅，通俗易懂，琅琅上口，因此受到了普通读者的喜爱。4，兰波：他15岁就擅长写作拉丁文诗歌了，并掌握了法国古典诗歌的传统格律。他的创作生涯虽短，但才华横溢，他主要的诗集有《地狱的一季》、《彩图集》。

后期象征主义文学的代表作家：

1，比利时剧作家梅特林克：他是象征主义戏剧的代表作家，梦幻剧《青鸟》（1908），是他戏剧生涯的巅峰之作。青鸟象征着幸福，主题是歌颂人们对幸福和光明的追求。他获得了1911年的诺贝尔文学奖。

2，爱尔兰诗人剧作家叶芝：他的诗作《驶向拜占庭》，描绘了一个老人远渡重洋去圣城拜占庭，追求永恒的精神生活的故事。叶芝由于“表达了整个民族精神”，而获得了1923年度的诺贝尔文学奖。

3，法国诗人瓦雷里：他的巅峰之作是晚年的《海滨墓园》（1926），诗的主旨是关于绝对静止与人生交易的对立统一关系。开篇一句“这片平静的房顶上有白鸽荡漾”，成为脍炙人口的名句。

4，奥地利诗人里尔克：他是象征主义在德语文学中的代表。他著名的组诗《致奥尔弗斯十四行诗》和《杜伊诺哀歌》，奠定了他在现代诗坛上的大师地位，并对现代诗歌的发展产生了巨大的影响，尽管其风格晦涩难懂，但扩大了诗歌的艺术表现领域。

5，俄国诗人勃洛克：1918年发表长诗《十二个》，是他的代表作，他是自莱蒙托夫以后俄国最杰出的诗人。

6，美国诗人评论家庞德：他的鸿篇巨制、现代叙事诗《诗章》，加上他对其他作家的影响，以及多部的文学评论集，使他登上了现代主义文学大师的宝座。

7，英国诗人剧作家艾略特：他的诗作《荒原》（1922），是20世纪最有影响力的诗歌，它以悲剧的视角，展现了战后欧洲文明的荒凉。另外他还有诗剧《大教堂凶杀案》，诗作《四个四重奏》等等，他在1948年获得诺贝尔文学奖。】

2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3)(精)

2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3 2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目 要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.新文化运动中第一部白话新诗集《尝试集》的作者是( A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊 【答案】B 【第一章·第一节】 2.鲁迅的带有回忆性质的叙事散文集《朝花夕拾》最初陆续刊载于《莽原》,总题为( A.《旧事重提》 B.《故事新编》C《野草》D《花边文学》 【答案】B 【第一章·第二节】 3.文学研究会基本创作宗旨是(

A.为人生 B.为艺术 C.为现实 D.为社会 【答案】A 【第一章·第三节】 4.贯穿《红烛》和《死水》的诗魂是( A.唯美主义 B.爱国主义 C.人道主义 D.个性解放 【答案】B 。 【第一章·第四节】 5.在《小说月报》上发表散文《笑》确立了自己的风格特征的作家是( A.朱自清 B.冰心 B.C.徐志摩 D.周作人 【答案】B

【第一章·第五节】 6.提倡“爱美剧”以摆脱商业化倾向,不受“座资底支配”团体是( A.春柳社 B.民众剧社 C.辛酉设 D.南国社 【答案】B 【第一章·第六节】 7.倡导无产阶级文学“当先求内容的充实和技巧的上达,不必忙于挂招牌”的是( A.鲁迅 B.巴金 C.茅盾 D.老舍 【答案】A ════════════════════════════════════════════════════════════════════ 享受网络享受学习https://www.wendangku.net/doc/0c17898954.html, 中国远程教育领航者本套试题共分8页,当前页是第1页- 【第二章·第一节】

2012中国现代文学史论述题简答题

中国现代文学史试题 五、论述题 41．联系作品论述鲁迅杂文的创作特色。 41.分析评价茅盾《蚀》三部曲对大革命时期小资产阶级知识分子各类精神面貌的反映。 42.分析孙犁小说的独特风格。 1.试析朱自清散文的艺术成就。 2.“五四”文学的基本特色。 42.以周朴园形象为中心分析曹禺《雷雨》剧中人物关系的复杂性。 2.沙汀小说的创作特色。 41．结合作品，比较分析巴金小说《家》中觉慧与觉新的思想性格。 1.试析造成老舍《骆驼祥子》中主人公悲剧的主、客观原因。 42.试论穆旦诗中的“自我”。 41.试析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。 42.分析评价闻一多新格律诗“三美”理论和创作实践。 41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。 42．论述艾青诗歌创作的独特风格。 41.为什么称沈从文为“文体”小说家？ 42.试析鲁迅杂文的艺术特色。 41.试分析《女神》的思想内容和艺术成就。 42.以《小二黑结婚》为例，试分析赵树理小说的民族化、群众化特色。 42.《雷雨》中蘩漪要周萍记着：“一个女子不能受两代人的欺侮”，并且警告周萍：“小心! 你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的!”由这些台词联系全剧，分析蘩漪的思想性格及形象意义。 1.概述第二个十年小说创作的巨大成就。 2.试分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神。 41.试论艾青诗作的独特风格及在中国新诗发展史上的地位。 42.试论毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容与意义。 1.论述艾青诗作的独特思想内容。 2.试析鲁迅杂文的艺术特色。 41．试从浪漫主义精神和浪漫主义表现方式两方面，论述《女神》的创作特色。 42．分析巴金《寒夜》的思想艺术成就。 1.试评左联的成就与缺失。(15分) 2.论述艾青诗作的独特思想内容。(10分) 41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。 42．论述艾青诗歌创作的独特风格。 41.论述鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上的现实主义成就。 42.结合《屈原》剧作，分析郭沫若抗战时期历史剧的悲剧精神。41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。

《外国文学史》课后简答题自己吐血

1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统？体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味？古希腊文化中蕴含着原始的“人”的观点，它经由古罗马文化对后来的西方文学产生了深远影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。古希腊民族对人的重视，与该民族的自然观宇宙观有密切联系。古希腊人有强烈的个体意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定人的原始欲望的合理性，是古希腊文化的本质特征。蕴藏着根深蒂固的人本主义意识。古希腊文学中最为突出的是人本精神。无论神话史诗还是喜剧，都满腔热情地讴歌生活，赞美人生，讴歌人类的勇敢聪明和智慧，占在宇宙的高度审视人和大自然的搏斗，礼赞人性的悲壮和崇高，体现出他们热爱生活，积极进取，勇于追求的乐观精神。这一精神成为文艺复兴时期西方思想的主要来源 希腊人以为人在世界上是孤独的无助地站立着的，且因为他时时地战胜阻碍，庄严的承受命运最严刻的判定，于是人道的崇拜便成了希腊生活与希腊宗教的主要特点。 他们成就了简朴的直截的美：直白的真实的美。 2.希腊神话具有哪些特点，为什么会具有这些特点？ 1）原始、野蛮、未开化。希腊民族在原始公社和氏族社会就已经有了一套丰富而完整的神话。由于希腊神话起源很早，所以在希腊神话故事中往往会带一种原始、野蛮、未开化的气息。 2）人本主义与命运观念并存。希腊神话是原始初民的自由意志、自我意识和原

始欲望的象征表述。在神话中，神的意志和欲望就是人的意志和欲望，神和英雄们的所作所为、恣肆放纵的行为模式，隐喻了希腊人对自身原始欲望充分实现的潜在冲动，体现了个体本位的文化价值观念。希腊神话里真正具有宗教意义的神是命运，而那些热热闹闹的、欢愉活泼的、喧闹不已的诸神却没有一点宗教的意味。在希腊神话里表现了一个不出场的东西，这个东西就叫命运。它决定一切，包括神的命运也同样是由它决定的。因此，在希腊神话里面就包含了一个非常深刻的思想——命运。 3）人神同形同性论，处在核心地位是“人神同形同性论”，不仅使希腊神话较早的摆脱了兽型妖灵阶段，而且是深化体现了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。希腊神话中的神不是有王或城邦统治者所垄断的，也不是高高在上，只供人们敬畏的神癨，而是属于整个希腊世界所有公民并生活与民众之中的神，神性与人性是相通的。不存在不可逾越的界限。神和人都有男女的形态，但有时人完美的体现，神的形象体现着人的智慧和美之所能达到的最高境界，但也和人一样有着七情六欲。 4）构建了一个多神系统。希腊人民以丰富、新奇的想象创造出了以宙斯为首的俄林波斯山众神，一般认为有十二主神。 5）赞扬乐观、积极进取的精神。希腊人民通过创造神来表达自己的理想和愿望，展现自己民族积极进取的精神风貌。 6）深刻的哲理意味。西绪弗斯滚石头，对一种看不见的终极目标的追求。 希腊神话故事是古希腊人民在努力从事生产生活活动过程中所创造的希腊神话故事是古希腊人民生活与人生的折射，它反映了古希腊人民对自然和英雄人物的崇拜与理想化，以及他们为了生存与自然所进行的顽强斗争。

中国现代文学史试题及答案

全国2004年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说

中国现当代文学史简答论述题

中国现当代文学史简答论述题 1鲁迅《呐喊》，《彷徨》，与《故事新编》从三部作品之中分析鲁迅的写作内容及其艺术手法。 答：鲁迅是以启蒙主义精神从事文学创作的，在“立人”的出发点上，揭露封建礼教对于人性的束缚与摧残，他的小说立足于为人生，改良人生，努力“揭出病苦，引起疗救的注意”.鲁迅以其独特的呐喊与彷徨，或揭示封建礼教，或针砭麻木灵魂，或抨击冷漠的社会，或讴歌诚与爱，呈现出执着的反封建精神。 内容：（1）鲁迅的小说揭示封建礼教。中国历史上第一篇短篇白话小说《狂人日记》把吃人的内容和仁义道德的表面看得清清楚楚，揭破了那些戴着礼教吃人的滑头伎俩。其思想忧郁深广。这篇小说揭露了社会到家庭的“吃人”现象，从而抨击了封建家族制度和礼教“吃人”的本质。这篇小说体现了他小说彻底反封建的总体倾向。 （2）鲁迅的小说抨击冷漠的社会。社会环境的冷漠是孔乙己悲剧的重要原因。孔乙己是一个不幸者，他生活在一个麻木而冷酷的环境之中，人们自私冷漠，无情无义，给人一种冻僵了的感觉。这种社会是孔乙己悲剧的催化剂。对于孔乙己这样一个弱者来说，社会不仅没有关爱他，更为严重的是人们还把他当作笑柄。老板的无情，长衫的不屑，伙计的鄙视，甚至短衣帮的讥笑，都深深地伤害了孔乙己本来就千疮

百孔的心，这种社会正是鲁迅所批判的冷漠社会。 （3）鲁迅的小说针砭麻木的灵魂，小说《药》这是其中的代表之作。《药》所描绘的是辛亥革命之前清末封建社会的现实，封建势力猖獗，人民群众在封建势力重压之下处于麻木落后，不觉悟的精神状态，他们不懂得反抗自救，不理解革命者为之奋斗，流血牺牲的目标是什么，更谈不上以实际行动支持革命。一句话，《药》暴露了人民群众在封建压迫下麻木愚昧的精神状态，呼吁人们寻找唤醒他们的“药方。（4）鲁迅的小说努力讴歌诚与爱在一件小事中，鲁迅先生把一位平凡的人不能再平凡普通的不能再普通的车夫写的那样的光辉伟大，事情是这样的：一天，鲁迅先生有急事鼓了一辆车去S门，但路上，人力车的车把碰到了一位衣衫破烂的老妇人，当时，鲁迅先生不以为然，认为她并没有受伤，于是，挥挥手让车夫快些走，但车夫却完全不理会鲁迅先生，而是“傻傻的”跑过去把老妇人扶起来，并关切的问她的伤势，再把她送到警署去做检查，当时，鲁迅先生看着车夫的背影，心里觉得他不再低微，而是变得伟大起来，而鲁迅先生觉得自己又是那样的渺小，心里的愧疚感便油然而生。 《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。

外国文学史试题库学习资料

外国文学史试题库 一、填空（85题） 1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。 2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》 以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。 3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄 国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。 4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境 小说。 5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。 6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。 7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。他的长篇小说《红与黑》在文 学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。 8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。 9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。 10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘 的一代”。 11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克 （作家）的《人间喜剧》（作品）。 12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱 斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。 13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。 14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。 15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。 16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。 17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。 18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。 19、《马丁.伊登》是杰克.伦敦的代表作。 20、1829年巴尔扎克发表了《朱安党人》，迈开了走向现实主义的第一步。他的《人间喜剧》分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究，其中的风俗研究又分为私

中国现代文学史期末试题练习及答案

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.“五四”新文化运动的主要阵地是（D） A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C） A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A） A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D） A.“五四”时期 B.“五卅”时期 C.北伐大革命高潮时期 D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D） A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D. 浪漫主义和诗情 6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C ） A.美国文学 B.中国古代文学 C.俄国文学 D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C） A.反帝反封建的思想 B.性苦闷的情绪 C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A ） A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是（B） A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是（ D.满族 11.《爱情三部曲》指的是（C） A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是（C） A.《灭亡》、《新生》 B.《激流三部曲》 C.《火》三部曲 D.《爱情三部曲》 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A ） A.翠翠船总傩送老船夫 B.夭夭傩送老船夫天保 C.翠翠王团总老船夫滕长顺 D.萧萧傩送船总老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B） A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B） A.周朴园侍萍愫方 B.周朴园鲁大海四风 C.陈白露蘩漪周朴园 D.周萍蘩漪方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A） A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是（A） A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼

自考“中国现代文学史”论述题精选

自考“中国现代文学史”论述题精选 1.中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？ 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。 1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。 2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。 3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 2.为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？ 这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。 生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过…立人?的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。 审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。（要再听一次录音，29页第二题说要结合鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题） 3.分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象 小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤，是三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点：

中国现代文学史复习题及答案

中国现代文学史复习题及答案 一、填空题（ 10 分，每空 1 分） 1 、 1918 年周作人发表＿＿＿＿＿和《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。 2 、 1921 年 10 月，郁达夫的＿＿＿＿＿集的出版，标志着创造社自我小说的兴起。 3 、闻一多于 1928 年一月出版的《死水》，真正体现他新诗格律化的主张，“三美”＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿ ＿＿奠定新诗格律理论的基础。 4 、＿＿＿＿＿是丁玲早期作品中一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。 5 、在艺术上，鲁迅的两部散文集各呈特色，＿＿＿＿＿深沉含蓄，具有诗的凝练；《朝花夕拾》流畅清新，表现散文的通脱与舒展。 6 、＿＿＿＿＿标志着矛盾创作开始进入一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。 7 、《雷雨》、《日出》以后，曹禺于 1937 年写了＿＿＿＿＿，这是一部描写农民向地主的复仇的悲剧。 8 、冷清秋是＿＿＿＿＿里的重要角色，这是作者张恨水别具匠心安排的一个核心人物，让她走进金府，去见证这个大家庭的腐败与衰落。 二、选择题（ 10 分，每题 2 分） 1 、 ." 五四 " 时，一些戏剧家提出 " 爱美的 " 口号，其意思是 ( ) A. 浪漫的戏剧 B. 非职业戏剧 C. 唯美的戏剧 D.职业的戏剧 2 、指出下列属于论语派的刊物 ( ) A. 《文学季刊》 B. 《宇宙风》 C. 《水星》 D. 《文化评论》 3 、《女神》是 " 火山爆发式 " 的诗集，之后郭沫若又陆续创作了四本诗集。其中留有 " 潮退后的一些微波，或甚至是死寂 " 的诗集是 ( ) A. 《星空》 B.《瓶》 C. 《前茅》 D. 《恢复》 4 、下面不属于巴金以家为题材创作的小说的是 A. 《春》 B. 《寒夜》 C. 《灭亡》 D. 《憩园》 5 、在下列作品中，具有鲜明主观抒情性的作品是 ( ) A. 《华威先生》 B. 《骆驼祥子》 C. 《荷花淀》 D. 《潘先生在难中》 三、名词解释（ 20 分，每题 5 分） 1 、“新月诗派” 2 、“问题小说” 3 、“七月诗派” 4 、“孤岛”文学 四、简答（ 30 分，每题 10 分） 1 、郁达夫小说的创作特色 2 、结合作品，试论徐志摩诗歌的主要艺术特色 3 、结合作品，试分析孙犁小说的抒情品格 五、论述（三选二，每题 15 分） 1 、试论述 20 年代“乡土文学”作家群的创作特色 2 、试分析新感觉派小说的审美特色 3 、分析《围城》讽刺文学的特征

外国文学史必考简答答题、论述题

第一单元 1、古代希腊文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？列举主 要的代表作家和作品。 答：古希腊文学的发展可分四个时期：①氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代（公元前11世纪~公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。代表作有《希腊神话》和荷马《荷马史诗》，赫西奥德的教诲诗《工作与时日》和叙事长诗《神谱》。 ②希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前8世纪~公元前5世纪），主要成就是 抒情诗和寓言。代表作有萨福的独唱琴歌，和伊索的《伊索寓言》。③希腊奴隶制的全盛时期（公园前6世纪末~公元前4世纪初），史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文和文艺理论。 代表作有柏拉图《理想国》、《裴德罗斯篇》、《伊安篇》、《会饮篇》；亚里士多德《诗学》。 ④希腊化时期（公元前4世纪~公元前2世纪），这一时期文学成就不大，只有新喜剧对 后世文学有一定影响。代表作米南德《恨世者》和《萨摩斯女子》。 2、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？ 答：希腊神话包括：神的故事英雄传说 主要特点：①以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质和面貌。 ②神人同形，神高度人格化 ③以人为本强调人的力量和奋斗精神 ④生动活泼、清新质朴、充满乐观精神。 3、荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其中的几个主要人物形象。 答：基本内容：以特洛伊战争为背景，《伊利昂纪》写最后一年中51天内发生的事情。 全诗在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。《奥德修纪》写木马计的设计者奥德修斯，海上十年历险和归家夫妻团聚的故事。 主要思想：以人为主，热爱现实，肯定人的奋斗精神。强调对人生采取积极的态度。 主要人物形象：①阿基琉斯：勇敢，义气，固执，任性，氏族英雄身上的个人意识。 ②奥德修斯：有心计，善于克制自己，狡猾，心狠手辣。 4、荷马史诗有什么艺术特色？ 答：1）创造了“英雄史诗“的形式：以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。 2）结构灵巧，布局严整：《伊利昂纪》十年战争，最后一年，51天，4天激战（占整个篇幅的一半）。 3）自然的语言和“荷马式的比喻”：以自然界，日常生活，劳动过程中的某些现 象进行比喻。 4）使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。 5）两步史诗的不同风格，阳刚之美和阴柔之美。 5、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。 答：埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活。代表作《七将攻忒拜》（中，反映出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）《俄瑞斯忒亚》（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思想。）《被缚的普罗米修斯》。特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信。 索福克勒斯：他的创作是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作《俄狄浦斯王》（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。 欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会现实和思想意识。 代表作《特洛伊妇女》（以反对侵略战争为主题；）《美狄亚》（是为妇女地位的低下和

中国现代文学史简答题

1、如何理解中国现代文学的性质？ 2、文学革命的意义； 3、“五四”前后外国文学思潮的进入对新文学的影响； 4、文学革命时期新文学的倡导者与反对者之间的论争。 提示：这是新 5、如何理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？ 6、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。 7、狂人形象的独创性。 8、阿Q形象及其价值和意义。 9、《野草》对于鲁迅的重要性及其艺术成就 10、鲁迅杂文的文体特点。 11、朱自清前后期散文的特点有何不同？ 12、谈谈问题小说作家的个性 13、乡土小说有何价值？ 4．《尝试集》在新诗史上的地位、 16、《女神》主要的艺术特征是什么？ 15、《女神》中的现代自我形象具有什么特征 16、《女神》主要的艺术特征是什么？ 17、创造社的文学倾向是什么？ 18、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性； 19、如何评价郁达夫小说前后期的变化及其意义； 0、20年代的浪漫抒情小说在艺术表现上的些特点。 21、小诗的特点是什么？ 2、湖畔诗社对于新诗的贡献是什么？ 23、李金发诗歌的时空特点是什么？ 24、如何评介李金发在新诗史上的地位？ 25、新月派是如何规范新诗走向的？ 26、新月派是如何规范新诗走向的？ 27、徐志摩诗歌的思想特点是什么？ 28、徐志摩诗歌艺术特征是什么？ 29、《现代》杂志中的诗歌有何特点？ 32、废名诗歌的思想内容、艺术特征是什么？ 33、何其芳诗歌风格的变化给我们的启示是什么？ 34、“左联”是如何成立的？ 35、如何看待“左联”时期的文艺论争？ 36、吴荪甫形象分析。 37、《子夜》的延长线上的作品何指？ 8、谈谈“革命的浪漫蒂克” 39、吴组缃短篇小说的特点是什么？ 40、《生死场》的特点是什么？ 41、殷夫的“红色鼓动诗”有何特点？ 42、中国诗歌会的诗歌艺术特点是什么？ 43、臧克家诗集《烙印》的思想、艺术特点是什 《中国现代文学史》简答题 1、如何理解中国现代文学的性质？ 提示：中国现代文学区别于中国古代文学的基本特性是其彻底的反封建性质，现在人们则更倾向于用现代性来概括其基本的性质，即强调中国现代文学实现了中国文学的现代性转型，这一转型既表现在文学的形式上，更体现在文学的内容上。具体地说，它用现代的形式表达了现代人的思想和情感，这是现代文学之所以为现代文学的关键。 2、文学革命的意义； 提示：可从文学观念、文学内容以及文学的语言形式三方面强调文学革命对建构新文学的 历史意义。通过文学革命，以现代的文学观念为核心、表现反封建的内容和采用白话语言形式的一种新文学延生了。 3、“五四”前后外国文学思潮的进入对新文学的影响； 提示：外来文学思潮的进入，带来了先进的文学观念、文学形式、表现技巧，从形式到内容深刻地影响了新文学的产生和发展；但这种影响从根本上讲只是激活了一种潜在的可能性，即它是在中国文学面临深刻的变动的历史关头起作 用的，离不开中国的条件。 4、文学革命时期新文学的倡导者与反对者之间的论争。 提示：这是新文学阵营与封建复古派、保守派之间的斗争，论争的中心是新文学在思想上表现出彻底反封建的倾向，在语言形式上采用了白话文，这种激进的态度引发了争议。但历史地看，新文学的这种激进态度是具有历史合理性的。5、如何理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？ 提示：鲁迅写小说虽然借鉴了外国小说的艺术经验，但他把外国小说的经验与中国古代小说的传统结合在一起，奠定了中国现代小说的民族化的基础。鲁迅小说标志着中国现代小说的开端与成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想内容上是彻底反封建的，揭开了中国现代小说的 新纪元。 6、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性 意义。 提示：第一篇白话小说，是鲁迅以小说为工具进 行反封建思想革命的一个总纲。 7、狂人形象的独创性。 提示：是鲁迅自我的艺术表达，采用的是双层结 构。 8、阿Q形象及其价值和意义。 提示：阿Q形象是一个多重的复合体，既是落后 农民的典型，又是精神胜利法的载体，也是弱者 保护心理的形象化概括。就基本的性格构成来 看，阿Q充满了矛盾，其特点是两重人格、退回 内心、泯灭意志。这一性格系统实际上构成了一 种具有高度抽象性的精神符号，即精神胜利法。 精神胜利法，直接的意义是以虚幻的精神上的胜 利来掩盖现实中的失败，它的实质则是一种病态 的人格，因而具有高度的概括性，甚至可以看作 是人类的一种不敢正视现实的精神弱点的象征。 9、《野草》对于鲁迅的重要性及其艺术成就。 提示：是鲁迅内心的独语，最直接、最隐晦、最 深刻地表现了鲁迅的矛盾、丰富和伟大，包含着 鲁迅的生命哲学、他对人生和社会基本观点；它 在艺术上也极为新颖，作了多方面的成功探索。 10、鲁迅杂文的文体特点。 提示：鲁迅杂文是匕首与投枪，是艺术性的政论 文。其基本的特点是形象思维与逻辑思维的融合 11、朱自清前后期散文的特点有何不同？ 提示：可从作品内容、情致、结构、语言等方面 比较 12、谈谈问题小说作家的个性。 提示：可选几位代表作家，从他们关于人生问题 的不同答案、创作转向等方面来谈 13、乡土小说有何价值？ 提示：可从其审美价值与认识价值的关系来谈， 侧重谈其认识价值 14．《尝试集》在新诗史上的地位、意义是什么？ 提示：《尝试集》是新诗史上第一部诗集，它标 示一个新的诗歌时代的到来。其在内容上反映了 新的时代主题，形式上有自由诗体，但许多作品 未脱尽旧诗痕迹，所以它是一部过渡性作品，承 上启下。 15、《女神》中的现代自我形象具有什么特征？ 提示：他是一位具有独特个性的形象。他无限地 张扬自我，充分肯定自我本质，具有超凡的力量， 大胆地破坏与创造，热爱祖国，视野开阔，胸怀 世界，是一位泛神论者。 16、《女神》主要的艺术特征是什么？ 提示：1、《女神》浪漫主义是主调。2、象征是 其精义。3、形式多种多样，有自由体、半格律 体、诗剧体等等，其中自由体是诗人最得心应手 的。4、最能代表《女神》风格的是惠特曼式的 豪放诗歌，它们“雄而不丽”；但《女神》中也 有泰戈尔式的“丽而不雄”的清新、婉约之作。 17、创造社的文学倾向是什么？ 提示：是浪漫主义。这种倾向在诗歌与小说中都 有相应的艺术表现。 18、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与 艺术个性；提示：《沉沦》时期的郁达夫处于青 春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德 冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真 实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特 点和个性特点。《沉沦》以“路遇－自慰－窥浴 －偷听－宿妓”作为基本情节，塑造了一个多愁 善感、孤僻自卑的青年形象，着重表现了极度自 卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写 了因压抑而产生的变态性心理，并把这种心理与 作为弱国子民的屈辱交织在一起，从而深刻地表 达了“现代人的苦闷”。 19、如何评价郁达夫小说前后期的变化及其意 义；提示：郁达夫前期小说显示了强烈的主观抒 情，甚至表现大胆的自我暴露的倾向。他的后期 小说在风格上转向明净和秀丽，流露出优雅的风 度。这种变化反映了时代的变迁和作者内心世界 的变化。如果说他的前期小说其狂暴和颓废表达 的是反封建的精神和他内心的焦虑，那么他后期 小说优雅则反映了他此时的与传统的开始和解 及个人生活的安定与惬意。 20、20年代的浪漫抒情小说在艺术表现上的些特 点。 提示：（1）强烈的主观抒情。（2）大胆的自我 暴露。（3）散文化的结构。（4）诗化的语言 21、小诗的特点是什么？ 提示：冰心、宗白华等人的小诗形式短小，或缘 事抒情，或因物起兴，或寄情于景，以捕捉刹那 间的自我感受与哲思，变外部世界的客观描写为 内心感觉的主观表现，充分体现了人觉醒之后的 内在困惑。 22、湖畔诗社对于新诗的贡献是什么？ 提示：他们创造了真正的现代爱情诗，使新诗在 情爱表现上具有与古代诗歌、五四初期白话新诗 完全不同的特征，为新诗吹来一股清新的空气。 23、李金发诗歌的时空特点是什么？ 提示：时间上，他往往站在现在立场表现对于时 间消失的无可奈何之感；而其习惯使用的空间语 词是空谷、丘墓、江底、枯老之池沼、高丘之坟 冢、蝼蚁之宫室等，大都指向死亡、生命衰微， 空间色彩为黑、白与灰色，营造出令人窒息、恐 惧的氛围。如此空间里时间不断流逝，流逝的时 间进一步强化了他对于空间的恐惧。 24、如何评介李金发在新诗史上的地位？ 提示：李金发的诗歌虽然朦胧、晦涩，内容上更 多地表现的是西方生活经验，民族性不够；但他 自觉地化用西方象征派的方法，将象征主义诗风 带到中国，填补了新诗的一大空白，并开启了新 诗现代主义创作潮流，其地位是很重要的。 25、新月派是如何规范新诗走向的？ 提示：1、以理性节制情感。2、倡导新诗形式格 律化，即音乐美、建筑美与绘画美。 26、新月派是如何规范新诗走向的？ 提示：1、以理性节制情感。2、倡导新诗形式格 律化，即音乐美、建筑美与绘画美。 27、徐志摩诗歌的思想特点是什么？ 提示：徐志摩诗歌主要表现的是对爱情、自由、 美的理解、向往与赞美。 28、徐志摩诗歌艺术特征是什么？ 提示：a.想象丰富，构思巧妙，意境新奇。b.比 喻鲜明、贴切，且往往富有暗示性。c.不同于闻 一多诗歌的音乐美、绘画美与建筑美。 29、《现代》杂志中的诗歌有何特点？ 提示：《现代》中的诗是诗，而且纯然是现代的 诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现代 情绪用现代的词藻排列成的现代的诗形。 32、废名诗歌的思想内容、艺术特征是什么？ 提示：思想内容：主要写自己在现代都市的寂寞 感，对现代人存在价值、意义进行质疑；渴望超 凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。 艺术特征：受禅宗影响，重直觉、顿悟，不重语 法逻辑，意象跳跃大，形式自由，散文化；诗歌 意象往往是由心智生发或以禅理为本的智性化 意象，借助这些意象，诗人进行一种禅宗式的体 验、顿悟，上下古今，思接千载，诗中那超然物 外的想象体现了诗人的一种审美理想与心理诉 求，耐人寻味。这些正是诗人诗学观点的体现， 即以“散文的文字”表现“诗的内容”。 33、何其芳诗歌风格的变化给我们的启示是什 么？提示：何其芳诗风的改变，是时代变化的 产物，是民族历史非常时期有良知的爱国诗人的 必然选择，令人钦佩；但这种变化，并未带来艺 术的提升，变化后好的作品并不多。可见，一个 人艺术风格一旦形成，改变不是轻而易举的事， 需要一个过程，在这个过程中应充分注意艺术本 身的升华问题。 34、“左联”是如何成立的？ 提示：要注意“左联”成立的历史背景，“革命 文学“的论争、中共中央的干预、论争双方的携 手合作等过程。 35、如何看待“左联”时期的文艺论争？ 提示：“左联”时期的文艺论争情况比较复杂。 “左联”发起的一些论争是扩大马克思主义文 艺思想所必需的，但也犯了一些简单化、教条化 的错误；有一些论争则是“左联”内部的论争， 双方态度都很激烈，但最终还是达成了不少共 识，只是也因此埋下了后来意见分歧的伏笔。 36、吴荪甫形象分析。 提示：可先给其形象定性，再从其形象的多面性、 鲜明性、发展性及其历史意义、美学意义等方面 分析。 37、《子夜》的延长线上的作品何指？ 提示：可从《子夜》的原始构思、创作结果及短 篇小说的内容等方面来回答。 38、谈谈“革命的浪漫蒂克” 提示：可从其含义、写作模式、代表作品方面来 谈。 39、吴组缃短篇小说的特点是什么？ 提示：可从其破产影象、伦理指向、“速写”形 式等方面回答。 40、《生死场》的特点是什么？ 提示：可从其内容、构思理念及其在抗战文学中 的地位等方面回答。 41、殷夫的“红色鼓动诗”有何特点？ 提示：殷夫的“红色鼓动诗”情感激越刚劲，节 奏明快有力，语言铿锵富有鼓动性。 42、中国诗歌会的诗歌艺术特点是什么？ 提示中国诗歌会以创造“大众歌调”为己任， 广泛采用歌谣、小调、鼓词、儿歌等民间艺术形 式创作，艺术上通俗易懂，富有鼓动性。 43、臧克家诗集《烙印》的思想、艺术特点是什 么？ 提示：《烙印》在思想上，一是表达诗人对于生 活的严肃看法与态度；二是写农民和其他角落里 卑微人物的痛苦人生，寄予着作者的人道主义同 情。艺术上，他如同古代苦吟诗人，重视锤字炼 句，诗歌精致、凝练，耐人寻味，但略嫌拘谨。 44、谈谈京派小说的诗化与散文化风格。 提示：（1）综述京派小说的诗性特征及其构成 原因，即田园牧歌化的文学抒情特色； （2）以具体作家作品为例，阐述京派小说的诗 化特点，如废名沈从文等； ①人物性格的纯净化表现 ②“心灵的悲剧”而非外部世界的冲突形式 ③浓郁的抒情风格 （3）京派小说的散文化特点（以废名、沈从文 小说为例）； ①散文化的审美独特性 ②散文化的小说语言特色 ③文体创造的文学意义 44、如何理解京派作家对自己作为“乡下人”的 身份认同。 提示：（1）陈述沈从文、萧乾等关于“乡下人” 身份的内涵定义； （2）“乡下人”的文化选择的具体内涵：京派 作家的乡土情结以及对现代都市文明的边缘化 体验，构成京派的乡土乌托邦理想，以及对都市 文化的讽刺批判； （3）以具体作家作品为例，阐释京派小说的乡 土情结及城乡对照叙述； （4）阐述京派的乡土生命理想在20世纪30年 代文学流派中的独特意义。 45、分析废名小说的艺术特色。 提示：（1）简述废名小说在京派中的重要意义 及总体风格； （2）以《桃园》、《竹林的故事》、《浣衣母》、 《河上柳》、《桥》等作品为例，分析废名田园 小说的艺术风格； （3）唐绝句的意境美：古典审美艺术的追求； （4）散文化的小说语言。 46、简述新感觉派的流派特征及其主要作家作 品。提示：（1）新感觉派的现代主义文学特征 及其都市性定位； （2）新感觉派与日本新感觉派的文学联系； （3）主要代表作家作品及创作风格：刘呐鸥《都 市风景线》、穆时英《白金的女体塑像》、施蛰 存《梅雨之夕》、《将军的头》等； （4）新感觉派的文学史地位与意义 47、试评新感觉派的“感觉”化叙述。 提示：（1）“感觉”叙述的内涵及独特性：“感 觉”作为最重要的文学特征与形式试验，具有不 同于现实主义与浪漫主义的叙述方式； （2）结合作品分析“感觉”叙述的文学特征， 以刘呐鸥、穆时英的创作为例； （3）现代都市体验与“感觉”叙述的精神联系。 48、分析施蛰存现代心理小说的艺术特点。 提示：（1）施蛰存创作与现代心理分析学说的 关系； （2）以《梅雨之夕》为代表，分析小说的心理 意识流表现，以及人物多重潜意识、分裂人格等 的书写； （3）以《将军的头》为代表，评述作者以现代 心理分析的手法重新演绎古代题材，颠覆古典形 象的艺术特点。 49、如何认识老舍笔下的市民社会及其批判性。 提示：（1）老舍创作市民社会的文学史意义与 独特性； （2）结合具体作品及人物，分析老舍创造的老 派市民、新派市民、城市贫民形象，评述人物形 象的历史文化内涵； （3）老舍的市民性批判与传统文化、民族心理 的思考。 50、试析《骆驼祥子》的人物性格与主题思想。 提示：（1）《骆驼祥子》的文学史价值及在老 舍创作中的重要意义； （2）祥子的市民性格多重性特点：贫民生存意 志与美德、小生产者的保守与个人主义； （3）以祥子为代表的城市贫民悲剧的深刻意蕴； （4）老舍独特的文化批判性 51、谈谈老舍的“京味”和幽默风格。 提示：（1）老舍创作与老北京文化之间的精神 联系及其具体内涵； （2）“京味”在小说中的表现形式和审美风格； （3）老舍幽默风格的本质特征与独特性； （4）幽默的发展演变与利弊得失。 52．简述《家》的写作动因 提示：《家》的写作动机可以概括为以下两个方 面： 其一、心灵伤痛的治疗。《家》中的许多人物、

高等教育自学考试中国现代文学史试题12

高等教育自学考试中国现代文学史试题 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（） A．抒情散文集 B．回忆性叙事散文集 C．传记 D．杂文集 2．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是（）A．鲁迅的《故事新编》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁达夫的《采石矶》 D．冯至的《伍子胥》 3．战国策派代表作家陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（） A．一个曲折的爱情故事 B．一个农村妇女的抗日故事 C．一个国民党间谍的抗日故事 D．人民群众抗日斗争 4．“文学不借人，也无以表示‘性’，一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”，这是左联在和梁实秋论战中的一段话。说这话的是（） A．周扬 B．鲁迅 C．胡风 D．冯乃超 5．周作人在《平民文学》一文中提倡的人生的艺术派的主张是（） A．真善为主，美在其中 B．真善美结合 C．以真为主的现实主义文学 D．以美为主，真善即在其中 6．左联刊物《前哨》第一期《纪念战死者专号》，是悼念被国民党秘密杀害的左联五烈士的，五烈士是指（） A．柔石、殷夫、洪灵菲、胡也频、冯铿 B．柔石、殷石、潘漠华、李伟森、冯铿 C．柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 D．柔石、殷夫、胡也频、应修人、冯铿

7．对鸳鸯蝴蝶派游戏的消遣的文学观进行批判，最有力的新文学社团是（）A．文学研究会 B．语丝社 C．创造社 D．新青年社 8．郭沫若创作《女神》时的文艺思想倾向主要是（） A．唯美主义 B．象征主义 C．积极浪漫主义 D．未来主义 9．苏雪林的《绿天》在体裁上属于（） A．小说集 B．报告文学 C．诗集 D．散文集 10．胡适的《终身大事》是（） A．短篇小说 B．杂感 C．独幕剧 D．诗歌 11．王统照自述“意在写出北方农村崩溃的几种原因与现象，以及农民的自觉”的长篇小说是（） A．《一栏之隔》 B．《一叶》 C．《沉船》 D．《山雨》 12．徐志摩揭露反动军阀的诗作是（） A．《太平景象》、《人变兽》 B．《天国的消息》、《庐山石工歌》 C．《人变兽》、《叫化活该》 D．《盖上几张油纸》、《太平景象》 13．诗集《十四行集》的作者是（） A．李金发 B．徐志摩 C．冯文炳 D．冯至 14．在茅盾下列散文中，写于30年代的是（） A．《雷雨前》