中国“女强”电视剧研究——以《美人心计》为例

传播与版权

C HUANB O YU B ANQUAN

中国“女强”电视剧研究

——以《美人心计》为例

□范苑

摘要

的潜在建构，产生现实影响的关键在于受众的解读。本文以《美人心计》为例，从女性主义视角对“女强”电视剧进行分析。

关键词：女性主义；电视剧；电视文化；《美人心计》

作者：范苑，武汉大学新闻与传播学院硕士研究生。

近几年，电视荧屏出现了一批“女强”电视剧，主要是讲述女性自立自强、实现梦想的故事。这些电视剧传达着同样的思想：女人的智慧、能力丝毫不逊于男人，她们甚至可以颠覆整个男权的社会。“女强”电视剧在女性为收视主体的观众中热播，并且造成强烈的认同感。然而我们也必须认识到“女强”电视剧仍然是消费社会电视工业的产物，它是否真的在为女性权利摇旗呐喊？在主导的意识形态背景下，“女强”电视剧表达的思想仅此而已吗？

《美人心计》以西汉窦太后为主线，展示了汉高祖后期到汉武帝一段时期的历史，重点讲述后宫女人的心计谋略。《美人心计》是一部典型的“女强”电视剧。首先是因为它的故事背景发生于西汉。在这样一个妇女地位低下的古代社会里，一群女人斗争去主导男人的社会。再者，女人的斗争从后宫转移到朝堂，她们运用自己的智慧、谋略去争夺政权、消除叛乱，淋漓尽致地表现出女性的强者形象。因此本文以该剧为例，从女性主义视角对“女强”电视剧进行深入分析。

一、解构男性主义

（一）女性形象分析

女人是拥有大智慧的。在《美人心计》当中，女主角窦漪房表现出很高的才智和谋略。她帮助刘恒夺取帝位，刘恒死后，扶持两代帝王，扫平叛乱；在后宫之中，无人能够与之相斗，稳坐后位。除了女主之外，吕后、雪鸢、慎夫人都非等闲之辈，她们极尽心机与谋略，立于朝堂之上。编剧在维持历史表面真实的情况下，生动地展现了女人不再是男人眼中没有头脑、毫无用处的人，而是有大智慧、大才能的人，男人有时甚至需要依靠女人才能成就一番事业。

女人是有追求和欲望的。电视剧总是少不了爱情元素，在“女强”电视剧中，女人不再是爱情的奴隶，任由男人玩弄。她们渴望从一而终的爱情，《美人心计》里的嫔妃将争宠作为自己的事业，渴望男人将她们当做唯一并且为之而进行斗争。她们渴望坐在后宫权力的最高端，唯我独尊，于是更残酷的斗争也随之开始。而原本作为争夺对象的男人此时被逐渐淡化，他们成为女人争斗的利用工具，可以随女人任意糊弄而不自知。

女人不是被符号化固定的他者。女人不再是男权社会中被固定化的“妖妇”或者“天使”。在“女强”电视剧中，女人是根据其女性经验进行塑造的。她们本身是复杂的，善恶共存。例如本剧中的女主，有她的善良，也有在后宫和朝堂之中的心狠手辣。慎夫人总体是一个反面人物，然而我们无法忽略的是她的可怜与可悲。在本剧中，没有真正圣母型平面化的女人，而是一个个有血有肉的女人，她们展现了女人在特定环境下所做出的反应，这增加了故事的真实性。那种认为女人是平面化、屈从个性的男性标准在这里无法生存。

总之，“女强”电视剧中表现的女性是一群充满大智慧、敢于抗争、追求欲望、有血有肉的个体，男人成为她们的陪衬，只是在需要的时候用来利用一下。

（二）叙事分析

《美人心计》中讲述的是窦漪房从一个小小宫女成长为一代太后传奇而曲折的人生经历，这正是小人物如何成就为大人物的典范故事。本剧采取女性主体的叙述方式，通过女人的视角来展现整个故事，体现了女性操纵了故事的进程。在整个故事中，“女强男弱”得到淋漓尽致的体现，传统的“英雄救美”被“美女救英雄”取代，刘恒在窦漪房的扶持下方才度过了种种危机。传统的女人为了男人而牺牲，也在这里有了反转。整个朝堂的局势需要女人的掌控才能达到真正的安定。男人对女人的猜忌和反抗最后证明都是错的，唯有女人的才智才能支撑起整个国家。后宫之中，男人也只能沦为她们宫斗的工具。整个故事就是一部女人戏，女人追求爱情、事业、理想，主导整个世界。

在本剧中，叙述者巧妙地将整个故事维持在历史真实的基础之上。它没有改动任何史册所记载的历史，但在历史的基础上做了改动。这种改动实际上改了整个历史，但是我们又从中找不到任何的历史漏洞。叙述者似乎在告诉我们，本剧中的历史发生过程是完全可行的，是有可能发生的，女性是可以主宰历史的进程的，在被记载下来的历史背后的真相，可能正是女人所创造的成就。这种处理方式，让观众感觉到了历史被还原的真实感，更加深了认同感。再者，更加注重女人经历的叙事使得人物更加有血有肉。本剧展开了史诗般的剧作模式，关注女人成长的曲折和辛酸。运用时间顺序，从人物的幼年时期开始讲述人物

80

――