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中国现代文学史

一、中国现代文学：1917年1月文学革命兴起至1949年7月全国第一次文代会召开三十余年的文学阶段：（一）、1917-1927五四时期文学或20年代文(新文学的播种与收获)（二）、1927-1937左联文学或30年代文学（新文学繁荣与兴旺）（三）、1937-1949战争时期文学或40年代文学（成熟与发展）名词解释：

二、文学流派

1、文学研究社：是中国新文化运动中第一个纯文学社团，1921、1在北京成立，发起人有矛盾（蚀）三部曲、周作人、沈雁冰、郑振译、叶绍钧（倪焕之）冰心（超人）许地山（缀网劳蛛），以（小说月报）为阵地，积极倡导文学革命，创作方法上提倡现实主义，反对浪漫主义和唯美主义

2、创造社：1921年7在日本东京成立、成员有：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平，

是五四以后一个

重要的浪漫主义

文学社团，主张：

“为艺术而艺

术”强调文学必

须忠实的表现作

者自己的内心要

求，重视文学的

美感作用。成员

的作品大多侧重

自我表现，带有

浓厚的个人主观

抒情色彩。

3、新月社：是五

四以来最大的以

探索新诗理论与

新诗创作为主的

文学社团。1923

年由徐志摩成立

于北京，主要成

员有胡适、徐志

摩、闻一多、梁

实秋等。1926年

4月闻一多、徐

志摩在北京《晨

报副刊》上创办

《诗镌》，明确

提出现代新格律

诗的理论主张，

即新诗的“三美”

主张。它在一定

程度上克服并纠

正了五四以来白

话新诗过于松

散、随意等不足，

对中国现代新诗

的健康发展做出

了特有的贡献。

4、语丝文体：因

语丝社成员创作

的具有共同特征

的散文而得名。

语丝发表的主要

是散文，在创作

上，尽管语丝社

同仁的思想和艺

术主张不尽一

致，但在针砭时

弊方面形成了共

同的风格，排旧

促新，放纵而谈，

古今并论，庄谐

杂出，简洁明快，

不拘一格，这是

语丝文体的鲜明

特点，最具有代

表性的散文创作

有两个方面：一

是鲁迅为代表创

作的杂文，二是

以周作人为代表

创作的小品散

文。

5、湖畔诗社：以

“专心致志做情

诗”为主要特点，

成员有：汪静之、

冯雪峰、潘漠华、

应修人

6、未名社：是鲁

迅发起和领导的

新文学社团，成

员有鲁迅、韦素

园、台静农、李

霁野、韦丛芜、

曹靖华，是一个

着重于翻译和介

绍外国文学的社

团。

7、莽原：提倡社

会批评和文明批

评，矛头指向旧

势力旧文明成员

有鲁迅、高长虹、

高士、高良、徐

钦文

8、浅草-沉钟

社：是20年代中

期出现在现代文

坛的一个以青年

作家为主的文学

社团，是“中国

的最坚韧，最诚

实，挣扎得最久

的团体”（鲁迅

语）。代表作家

有杨晦、陈炜谟、

陈翔鹤、冯至等。

他们的创作多以

社会重压下青年

知识分子的悲凉

生活为题材，对

精神压迫的反抗

和对细腻朴实风

格的追求是沉钟

社作家艺术创作

的显著特征。他

们还翻译了一些

外国作家和批评

家的作品，对扩

展新文学的艺术

视野作出了贡

献。

9、弥撒社：强调

艺术的无目的性

和灵感作用，唯

物主义倾向明

显，成员主要有：

胡山源、赵祖康、

钱江春、

10、狂飙社：受

尼采思想影响，

表现虚无的反抗

特色，成员有：

高长虹、常燕生

乡土文学：是20

年代在“为人生”

的文学主张的影

响下发展出现的

一种文学现象。

作家们在探求人

生真谛、追求理

想社会的过程

中，关注受压迫

最深重的农民，

包括农村中最底

层的农村妇女、

农民的思想状

态、以及当时中

国农村发展趋势

和特点。这些作

家并不是始终扎

根于农村的，而

是移居北京、上

海等都市的，他

们的创作较多地

受到“乡土文学”

奠基人—鲁迅的

影响，以农民生

活为题材，表现

农民的疾苦。代

表性的作家主要

有：王任叔、许

钦文、台静农等。

象征诗派：20年

代中期，中国诗

坛出现了以李金

发为代表的早期

象征诗派。象征

主义最主要来源

于法国，李金发

是第一个把法国

象征主义介绍到

国的诗人。他于

1925出版了第

一部诗集《微

雨》，标志着象

征诗派由理论倡

导走向创作实

践，为中国新诗

艺术的发展进行

了有益的探索和

尝试。

左翼作家联盟：1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了革命文学的发展。在理论上积极推进了马克思文艺理论的传播，丰富了现代文学的思想性和艺术性，在培养文学新人方面做出了积极贡献，代表作家有：蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在

“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。街头诗歌运动：

1938年，田间来

到延安，发起街

头诗运动，积极

提倡“抗战的，

民族的，大众的”

诗歌。所谓街头

诗，就是群众的

诗，经是抄写在

村庄的门楼、墙

壁上或印成传单

散发的通俗的政

治鼓动诗，也叫

墙头诗或诗传

单。田间的街头

诗最为突出，结

构上采用“阶梯

式”分行形式，

诗句短而有力，

节奏感强，在群

众中广为流传，

起到鼓舞人民、

打击敌人的战斗

作用，被闻一多

称为“时代的鼓

手”。

“七月诗派”：

是由胡风等人在

抗战时期的国统

区创办主持的文

艺杂志《七月》

而得名的文学流

派，是新文学史

上存在最久的诗

歌流派，主要人

物有胡风、绿原、

牛汉等代表的

“七月派”诗歌

和路翎、丘东平

等代表的“七月

派”小说。“七

月派”的诗歌反

映了时代的命脉

和人民的愿望，

题材广阔而绝少

个人情怀，主要

是讴歌民族意志

和斗争精神，充

分体现了诗歌的

现实性、战斗性

与艺术性的密切

融合

三大主

义：陈独秀

的《文学革命论》

旗臶鲜明地提出

文学革命的“三

大主义”：推倒

雕琢的、阿谀的

贵族文学，建设

平易的、抒情的

国民文学；推倒

陈腐的、铺张的

古典文学，建设

新鲜的、立诚的

写实文学；推倒

迂晦的、艰涩的

山林文学，建设

明了的、通俗的

社会文学。

人的文学：周

作人1918年发

表了《人的文学》

的重要文章，他

把“人的文学”

定义为“用这人

道主义为本，对

于人生诸问题，

加以记录研究的

文字。”

双簧戏：1918

年钱玄同和刘半

农的双簧戏正式

拉开了新文学与

封建复古派的斗

争。钱玄同把社

会上的各种反对

意见归纳起来，

化名“王敬轩”

写给《新青年》

编者一封信，再

由刘半农写答信

对王敬轩的信逐

条予以批驳，两

信同时发表，总

题为《文学革命

之反响》，借以

扩大文学革命的

影响。

爱美剧：

（民

众戏剧社是新文

学初期重要的戏

剧社团，创办专

门性戏剧杂志

（戏剧）主要成

员有汪仲贤、沈

雁冰、郑振译、

陈大悲等提倡写

实的社会剧和爱

美剧）1921年3

月，沈雁冰、郑

振译、陈大悲等

发起成立民众戏

剧社，主张为人

生而艺术，强调

戏剧反映时代，

提倡写实的社会

剧，针对堕落了

的文明戏，他们

提倡爱美剧，既

非职业的业余演

剧，以摆脱商业

化倾向，不受座

资底支配，进行

严肃的艺术教育

京派：30年代

一个独特的文学

流派。主要成员

周作人、废名、

沈从文、萧乾

等。“京派”

不是一个文学社

团组织，其创作

也不是以北京为

主要描写对象。

称之为“京派”，

是因为其作者在

当时的京津两地

进行文学活动，

作较多在京津刊

物上发表，其艺

术风格也不较为

一致之处。主

要刊物有《骆驼

草》、《大公报〃文

艺》副刊。《水

星》文学月刊，

《文学杂志》月

刊等。京派强

调艺术的独立口

格，文学思想是

以讲求“纯正的

文学趣味”所体

现出的文学本体

观，以京派作家

以表现“乡村中

国”为主要内容，

作品富有文化意

蕴。

论语派：30

年化工的散文流

派，主要人物林

语堂。以1932

年创办《论语》

半月刊而得名，

后又办《人世

间》、《宇宙风》

等刊物，均以刊

登小品文为主，

提倡幽默、闲适、

性灵。宣扬“世

事看穿”，主张

“以我为中心”。孤岛文学：1957年11月上海沦陷后，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四面包围中，坚持抗日文学活动，至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。

在党的领导下，孤岛进步作家以报刊、戏剧舞台为阵地，发表文章和公开演出，以爱国主义和民族气节激励观众，产生很大的社会影响。

孤岛文学的作品有鲁迅的《鲁迅全集》、《大时代文艺丛书》；文艺刊物《世纪风》多刊登杂文；专业剧团有丁玲等的上海剧艺社，演出现代剧各历史剧。

九叶诗派：40年代后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派，以《诗创造》、《中国诗歌》等刊物为主要阵地。聚集了辛笛、陈敬客、

曹辛之、穆旦、

郑敏、袁可嘉等

一群诗人，1980

年出版诗歌合集

（九叶集）因而

被称之为“九叶”

诗派。

根本任务论：文

革文学理论的核

心命题，它规定

塑造工农兵英雄

人物是社会主义

文艺的根本任

务，文学应该满

足人名群众日益

增长的精神需

求，形象塑造是

实现这一目的的

手段与途径。

他们诗群：是指

围绕一份民间诗

刊（他们）所聚

集起来的诗人，

成员有：南京韩

东、昆明于坚、

西安丁当、上海

王寅、福建吕德

安。

北京诗群：主要

有海子、西川、

骆一禾、牛波、

贝岭、严力，并

无统一的诗学主

张和诗歌刊物，

坚持严肃认真的

诗歌精神和人文

传统，

东北作家群：是

指九一八事变以

后，一群从东北

流亡到关内的文

学青年在左翼文

学运动的推动

下，共同自发的

开始文学创作的

群体，他们的作

品反映了处于日

寇铁蹄下东北人

民的遭遇，表达

了对侵略者的仇

恨，写出了东北

民俗风情，作家

主要有：箫军（八

月的乡村）、萧

红（呼兰河传）

（生死场）、舒

群、端木肆良

朦胧诗：主要吸

收西方现代主义

诗歌如象征主

义、意象派、超

现实主义等诗歌

流派的表现技

巧，注重象征、

暗示、联想、变

形、意向等手法

的运用，最有代

表性的诗人及作

品是北岛（回

答）、舒婷（致

橡树）、顾城（远

与近）、江河、

杨炼等。

三突出原则：就

是在所有人物中

要突出重要人

物，在正面人物

中要突出英雄人

物，在英雄人物

中要突出主要英

雄人物，这是从

根本任务论出发

制定的形式主义

的创作模式。

样板戏：文革期

间，江青一伙人

在全盘否定十七

年文学的同时，

还摄取了（红灯

记）（沙家浜）

（智取威虎山）

等20世纪60年

代初期京剧改革

的结果，将他们

连同现代京剧

（奇袭白虎团）

（海港）现代舞

剧（红色娘子军）

（白毛女）以及

交响音乐（沙家

浜）等八个剧目

封为样板戏，吹

捧他们是向封、

资、修文艺顽强

进攻的突出代

表。

现实主义冲击波

小说：是出现于

1996年并对文

坛产生一定冲击

的一种小说潮

流，以作家刘醒

龙（分享艰难）、

关仁山（九月还

乡）、谈歌（大

厂）、何申（穷

县）等为代表。

山药蛋派：赵树

理的小说创作为

解放区文学带来

了新的活力，在

解决新文学与农

民沟通问题上提

供了一些成功的

经验，这些经验

给许多作家以启

示，有一些山西

作家如马烽、西

戎、胡正、孙谦、

束为。在赵树理

的影响下从事创

作，并最终形成

了文学史上被称

之为“山药蛋派”

的文学流派。

社会剖析派小

说：在文学史上

社会分析小说又

称为社会剖析派

小说，作家有矛

盾、沙汀、艾芜、

吴组缃多为左翼

作家。其特点是

运用阶段观点，

从社会的政治经

济层面去观察和

分析社会现象，

以期其创作能从

本质上解释生活

的真实并正确预

示社会发展的方

向。

中国诗歌会：

1932年9月，在

左联的领导下，

中国诗歌会在上

海成立，他是一

个群众性的诗歌

团体，发起人有

穆木天、杨骚、

任钧、蒲风等，

创作特点：一描

摹重大题材，揭

示富有时代特色

的政治或时代主

题。二是直抒胸

臆，直接描摹，

不尚意向，三是

语言通俗、体式

自由。

（小二黑结婚）：

是二十世纪四十

年代赵树理的小

说成名作，写解

放区青年男女小

二黑和小芹的自由恋爱故事，创造了一种新的评书体的小说形式。

反思小说：二十世纪七十年代末，八十年代初代表作品有茹志鹃的（剪辑错了的故事），高晓声的（李顺大造屋）、鲁彦周（天云山传奇）等，对解放以来特别是五十年代中期以来的极左路线进行了深刻的批判与反思，带有较强的理性色彩和悲剧意味。（金锁记）是张爱玲中篇小说，内容写曹七巧嫁到姜公馆，用自己的青春作为抵押终于得到一笔遗产，黄金枷锁扭曲了曹七巧的人性，使它成为一个变态女人。美文：周作人1921年发表美文一文，提倡多写记述的，艺术性的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践、美文作为一种独立的文体的地位遂得以在文学史上确立春柳社：1906年

底由李叔同、陆

镜若和欧阳予倩

等人在日本东京

成立，这是我国

第一个话剧团

体，1907年成功

演出茶花女，同

年六月又演出自

编大型话剧黑奴

吁天录，不仅轰

动了留学界，更

加引起了日本文

艺界高度重视，

被看作是中国早

期话剧的开端

终生大事：独幕

剧描写了田亚梅

与陈先生自由恋

爱因不满父亲

的阻挠而离家出

走表现了追求

个性解放和婚姻

自由的新女性反

对封建迷信喝传

统礼教习俗的勇

敢姿态

南国社：1927年

冬成立于上海，

领导人为田汉，

前身是南国电影

剧社，设有文学

绘画，音乐、戏

剧、电影、以喜

剧活动为主，成

员田汉、欧阳予

倩、徐志摩，徐

悲鸿，周信芳，

宗旨是：团结能

与时代共痛痒之

有为青年做艺术

上之革命运动，

刊物，南国半月

刊，南国周刊。

新感觉派：20世

纪30年代初现

新感觉派小说是

中国现代文学创

作的一个组成部

分根本特点是

特别强调作家的

主观感觉而不太

注重对客观生活

的真切描写最

初尝试者刘呐

鸥创办于

1928年9月的无

轨列车半月刊标

志着新感觉派小

说实践的开始

上海艺术剧社：

是中国共产党在

国民党统治区领

导的第一个话剧

团体由共产党

和进步知识分子

郑伯奇沈端

先冯乃超叶

沉发起1929

年秋在上海成

立明确提出了

无产阶级戏剧的

口号要求革命

的戏剧工作者站

到无产阶级立场

上从而推动新

兴戏剧运动的发

展

中国左翼戏剧家

联盟：1931年1

月剧联召开成立

大会，选举田汉

为首的执行委员

会刘保罗负责

总务赵铭彝负

责组织郑君里

复杂宣传主要

任务是在白色区

域开展工人学

生和农民的演剧

活动采取剧

联独立演出，辅

导工人和学生表

演以及联合演

出的方式开创

无产阶级戏剧运

动戏剧运动。

国防戏剧：是在

国防文学影响下

发展起来的革命

戏剧，是左翼戏

剧运动在中国民

族革命新高潮来

临后的扩大和发

展1936年初

中国左翼作家联

盟解散并提出

国防文学口号

后中国左翼戏

剧家联盟也宣布

解散，转而组织

戏剧界抗日统一

战线组织-上海

戏剧界联谊会和

上海剧作者协

会

荷花淀派：孙犁

的小说以其美的

特质与独特的艺

术风格在解放区

小说中占有特殊

的位臵以他为

首，后有一批作

家如刘绍棠韩

映山从维熙

等追随其创作

风格在二十世

纪五六十年代形

成了被称之为荷

花淀派的小说流

派。

一、简答题

1、叶绍钧小说创作思想，艺术风格：

经历了从问题小说向更广泛的现实主义的发展过程，在创作初期，是对普泛爱的人道主义的追求为他的写作的题旨的，如（阿凤）、他拥有多年的教育工作经验，在创作题材上，多取材于教育界的人和事，如小说（饭）。在同一创作题材领域中更侧重的是对于小市民知识分子“灰色”生活的描摹和揭示，这些作品所塑造的一系列在现实生活压力下变得猥琐可怜的小知识分子形象，既真实生动又寓含强烈的社会批判意义（潘先生在难中），还选取农村生活题材，对中国农村的社会现实和农民生活进行了表现（我也是一个人），1925年以后随着社会政治的向前发展，创作出现新的趋向，（夜）（某城纪事）等作品拓展到现代革命领域中，表现了叶绍

钧在题材和思想

上的突破，尤其

是（夜）

艺术风格：总体

的艺术风格上以

厚重朴实见长，

遵循的基本创作

方法是以写实为

主要特征的现实

主义创作方法，

他的写实笔调严

谨而扎实，将深

沉的个人情感蕴

含于客观叙述

中，使作品具备

冷隽含蓄，蕴藉

深沉的艺术特

点，在叙述的语

言上，也是从生

活本身出发，注

重炼字炼句，语

言精练准确，纯

正规范，这对于

中国现代汉语的

规范化有着积极

的意义。

2、穆旦诗中的

自我（1）穆旦诗

中的我是生活在

混乱而黑暗的现

实中的分裂、残

缺、矛盾而痛苦

的我，

（2）我深深根

植于中国现实之

中，早期的诗作

中已经透漏出关

注现实人生的倾

向，随着是人的

成长生活阅历的

加深，所表现的

对于社会人生的

感受和思绪也日

益深刻，在社会

人生的现实中讨

论个体是他诗的

显著特色。

（3）致力于展

现自己心灵的自

我搏斗和种种痛

苦而丰富的经

验，充满了深刻

的内省与思辨的

力量。

3、刘白羽散文

艺术特色（1）首

先善于运用剪辑

手法将历史和现

实交织成形象的

艺术画面，表达

新颖深刻的艺术

主题（红玛瑙）。

其次他擅长融情

入境，营造情景

交融的壮阔气

象，显示出雄浑

豪放的风格特

征，（长江三日）。

4、朝花夕拾的

写作特点和艺术

风格，

(朝花夕拾)中所

写的事和人，往

往包含着作家强

烈的爱憎，闪烁

着社会批判的锋

芒，在平淡的叙

述中寓有褒贬，

在简洁的叙述中

分清是非，使回

忆往事与批判现

实融合在一起，

作为回忆文这组

散文基本上是追

怀往事，，但鲁

迅行文中善于以

插曲表现大的事

件，从而在每篇

中可以发现，以

叙事为主，但同

时穿插了议论，

融入了浓厚的抒

情，是叙事和议

论，抒情的有机

结合，清新恬淡

与幽默讽刺的统

一，是朝花夕拾

的艺术风格，这

一组回忆散文，

基调是恬静明快

的，读来亲切动

人，但在恬静平

淡的回忆中，却

时时可见讽刺机

锋和幽默笔调，

使人咀嚼回味之

余，深受启发。

十七时期文艺领

域所开展的一系

列思想批评运动

的基本情况：20

世纪50年代前

中期，文艺领域

开展了一系列思

想批评运动，其

中规模较大的有

三次即关于电影

（武训传）的讨

论，对红楼梦研

究的批判和对胡

风文艺思想的斗

争，

马原先锋小说的

重要特点：首先，

在小说中频频出

现马原的形象，

并以此来拆除真

实与虚构之间的

界限，使得小说

呈现出既非虚构

亦非写实的状态

其次他所叙述的

故事往往是缺乏

逻辑联系的、互

不相关的片段，

只是靠叙述强制

的拼合在一个小

说中，

最后由于马原将

叙述过程与方法

视为创作的最高

目的，他的故事

也因此丧失传统

小说故事所具备

的意义。在马原

的先锋小说中，

叙述不仅是手段

更是目的，他笔

下的生生死死是

是非非甚至像西

藏这样一片蕴含

丰富的历史文化

内涵的神秘土

地，均未获得某

种意义。

四幕剧雷雨的主

题思想：在一天

时间（上午到午

夜两点）两个舞

台背景（周家客

厅和鲁家住居）

内集中表现了

周、鲁两家三十

年来错综复杂的

人物关系和在一

个雷雨之夜所发

生的人物悲剧，

再这样一个充满

矛盾纠葛的故事

中，作者揭露了

周朴园封建专制

家庭的罪恶，鞭

挞了封建专制耐

以生存的黑暗社

会，，批判了封

建专制与虚伪道德，

杨塑散文的艺术风格：首先寻求诗意的艺术结构，他善于缘物生情托物言志，常常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营造诗意形象，创造诗的意境，借以表达深刻的旨意。其次缜密精巧的艺术结构，讲究剪裁布局，又谙识艺术辩证法，。新写实小说特色：（1）创作方法虽然仍是以写实为主要特征但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚面对现实，直面人生，（2）主题意蕴更多的是表现现实的荒诞丑恶、黑暗或无奈，因此，创作现实往往是对现实取一种无奈的认同态度，缺乏强烈的理性批判精神，（3）新写实小说大多采用客观话的叙述态度，是一种缺乏价值判断的冷漠叙述。

鲁迅后期杂文的主要内容意义：与前期杂文相比，鲁迅后期杂文思想更为锐

利，内容也更为

丰富，如揭露当

局的反动政治和

文化围剿的罪行

等，有对文艺各

种现象评论，对

青年作家作品的

评论等，也有各

种思想评论，值

得注意的是鲁迅

后期杂文中政治

内容大大增加，

（为了忘却纪

念）（写在深夜

里）（中国的生

命圈）。同时鲁

迅后期仍然注意

进行社会批评，

写下了大量解剖

中国社会思想的

杂文，（二丑艺

术）（爬和撞）

等通过生动的形

象批判二丑的投

机艺术和小市民

向上爬的市侩哲

学，。鲁迅后期

杂文的文艺批评

与政治批评、社

会批评的关系更

为密切，因而也

是20世纪30年

代中国社会思想

和社会生活的最

好的艺术记录，

20世纪40年代

历史题材戏剧创

作的两个高潮及

主要戏剧作品：

一是上海孤岛文

学的南明史剧，

主要有阿英的

（碧血花）（葛

嫩娘）（海国英

雄），于伶的（大

明列英传）。二

是1941年至

1943年前后战

国史剧和太平天

国史剧，同样寄

寓了作家借古讽

今、以古喻今的

思想意图，郭沫

若在1941年12

月至1943年4

月先后创作了

（党棣di之花）

（屈原）（虎符）

（高渐离）（孔

雀胆）（南冠草）

等历史剧，欧阳

予倩创作了（忠

王李秀成之死）

杨瀚笙创作了

（李秀成之死）

（天国春秋）（草

莽英雄）。

新时期报告文学

主要成就：新时

期的报告文学成

为散文的一直主

力军，并已持续

不断的创作实绩

影响和推动着新

时期文学的发

展。

新时期的报告文

学从一开始就确

立了追求真实与

解放思想两大特

性，在文革结束

后的最初几年知

识分子首先把审

视眼光投向他们

刚经历的那个时

代，报告文学成

为他们反思历史

借以立此存照的

重要工具，

1978年人的文

学第一期发表了

徐迟的报告文学

（哥德巴赫猜

想），第一次把

知识分子作为作

品主人公，介绍

数学家陈景润的

事迹，很快引起

轰动，因此成为

新时期报告文学

的奠基石和通向

更高峰的里碑

石。

之后全方位多角

度多层次的反映

改革成为报告文

学主旋律，在思

想方面比其他任

何时期都要表现

出更强烈干预生

活的姿态，在艺

术表现手法方

面，也越来越成

熟和多元化。

老舍（四世同堂）

体现出的文化反

思：（1）小说中

的祁家实质上是

封建礼教堡垒的

象征，祁老人引

以为豪的四世同

堂正是传统家庭

伦理的理想结

构，老舍抓住了

维系这个堡垒的

内在文化扭结，

把他臵于小羊圈

胡同的具体环境

和广阔深邃的民

族抗战的历史文

化背景下加以表

现，体现了民族

文化精髓的北平

文化进行了沉痛

的反思。

（2）小说以明

确的批判意识揭

露了浮游在北平

市民中的民族劣

根性，以理性审

视目光对民族遗

传病做了穿透性

的剖析，

张贤亮小说艺术

特点：（1）作者

在描写中揉进了

风俗化的描写，

使之与环境、人

物心理形成一个

诗意化的境界，

增强了作品的感

染力和可读性。

（2）人物心理

世界的剖示具有

多层次的立体效

果，这主要是作

者采用多种艺术

手法所致：如旁

白，自白，对白，

更重要的是作者

有深入人的潜意

识和性意识层面

进行艺术表现得

胆识，不仅丰富

了作品的表现技

巧同时开掘了人

的心理新层面，

给以后当代小说

描写提供了新鲜

经验。

新时期小说创作

主要成就：（1）

拥有一支阵容强

大切不断补充新

鲜血液的作家队

伍，老作家笔耕不辍、时有新作，中年作家实力雄厚，新作家层出不穷勇于探索，（2）新时期小说创作的题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域（3）新时期小说创作流派纷呈，气象万千，新时期先后出现的不同小说潮流：从伤痕小说开始，新时期小说不断涌现出新的艺术潮流，相继出现反思小说，改革小说，寻根小说，意识流小说，现代派小说，实验小说，新写实小说，新体验小说，纪实小说，乡土小说，新状态小说，女性小说，现实主义冲击波小说等形形色色的小说潮流，极大地丰富了新时期文学。

周作人散文的思想内容：（1）批判死鬼精神，过去是如此，现在是如此，将来也是如此，常用僵尸，死鬼，重来者，警醒人们要意识到自己身上的死鬼精神，警惕各种历史沉渣

的泛起。

（2）抨击国民

性的弱点，周作

人还在许多场合

批评了中华民族

的自大亦不过是

无知与傲慢而

已。

（3）宣扬一种

隐逸的逸乐的士

大夫情趣，到20

世纪30年代末，

特别是1927年

大革命失败以

后，他逐渐从斗

争中心淡出，从

十字街头走进了

象牙塔，从叛徒

走向了隐士。

20世纪40年代

文学形成的三个

区域：抗日战争

爆发后，大片国

土沦陷，全国实

际上分为：国民

党统治区，共产

党领导的解放区

和日伪统治下的

沦陷区三大部

分，（中间还包

括1937年11月

至1941年12月

上海孤岛文学时

期），文学也因

此形成了国统区

文学，解放区文

化，沦陷区文学，

同时并存的格

局。

20世纪40年代

戏剧创作基本格

局：进入20世纪

90年代，戏剧创

作与其他文学样

式一样，随着社

会变革和市场经

济体制的逐渐形

成，无论是审美

趋向还是在演出

接受方面都发生

了一些变化，基

本格局大体上可

以概括为，主旋

律戏剧，通俗戏

剧，实验戏剧和

商业戏剧四分天

下。

柳青（创业史）

艺术成就：将宏

大的结构与精细

的描写，深刻的

心理刻画与哲理

性的议论相结

合，是（创业史）

最显著的艺术特

色，小说站在历

史的高度，探索

中国农民的历史

命运，概括中国

农民的生活道

路，绘制20世纪

50年代前期农

村生活的场景，

气势磅礴，构架

宏伟，而在具体

展开生活画面，

刻画梁生宝，梁

三老汉等人物形

象时，又能做到

细致入微，尤其

是对人物心理过

程的状写，常常

淋漓尽致，入木

三分。进行历史

概括和精细描写

时善于将自己的

情感对事物的评

价，对生活的认

识以及人物的剖

析，化为哲理性

的议论，或者融

化于情节之中，

或者直接站出来

面对作品中的人

物和读者抒情议

理，表明作家鲜

明的倾向性。

汪曾祺小说的艺

术风格：（1）同

时兼具散文化与

诗化的特征，他

的小说读起来平

和淡泊但细细咀

嚼却意味无穷，

（2）从总的角

度来考察，他的

小说强烈地传达

出一种清新隽

永，淡泊高雅的

风俗化效果，

（3）他的小说

语言更是别具一

格，简洁明快纡

徐平淡，流畅自

然，生动传神，

是一种诗化的小

说语言，另外，

作者往往采用传

统白描技巧，达

到一个表现至善

至美心灵世界的

良好艺术效果。

贾平凹小说艺术

特色：他的小说

呈现出变化多端

的个性，从柔美

婉约的抒情风格

到散文化的风

韵，从充满故事

情节力度的复归

到兼收并蓄现代

派小说技巧（（商

州）就吸收了结

构现实主义的表

现技巧），

他的小说在描写

动荡的心灵世界

时，往往把人文

背景的氛围作为

自己重要的描述

对象，她深的中

国古典文学描写

的神韵，将其有

机融合到自己作

品中，他的语言

精练而清新，深

沉而绚丽，明快

而含蓄，他是一

个在不断地改变

自己艺术轨迹的

过程中时时给人

以新的阅读快感

和新的思考的作

家。

艾青的诗歌在艺

术上的独特建

树：（1）注重诗

歌意象的选取和

诗歌形象的创

造。

（2）注重感觉

印象与所宣泄的

主观感情的有机

融合，

（3）散文化语

言和自由体式的

追求。

（白毛女）在歌

剧形式上的创

新：继承了秧歌

剧长于抒情的特

点，精心设计了

一系列精彩的抒

情唱段，同时参

照中国古典戏曲

歌唱，吟诵，道白相结合的手段，始终安排剧中人物的道白，以推进剧情，适合大众欣赏习惯，在大量采用民族民间音乐素材的同时，还借鉴了西洋歌剧齐唱，重唱，合唱，伴唱的形式以及音乐的戏剧性，性格化的传统，在广泛的继承借鉴中创造了新型现代民族歌剧的经典。

沙汀小说（在其香居茶馆里）的艺术成就：（1）杰出的讽刺艺术，作者采用客观写实的笔墨，描绘那些可憎可恶而又可笑的人，和事，将那些丑恶的东西揭示出来，是整个作品产生了辛辣讽刺的力量（2）独特的场景安排，人物的刻画都是在对其香居茶馆的场面描写中写成的，（3）精湛的结构艺术，作者采用了双线结构，设臵了一明一暗或一实一虚两条线索，一条是以茶馆为舞台，明写、实写方治国与邢幺吵吵之间

的争斗，另一条

是通过场面中不

同人物的对话，

或侧面穿插，不

断给读者以提

示，将两条互相

联系又平行发展

的线索联系到一

起，造成了一个

具有极大讽刺力

量的结局。

（4）憩园的主

要艺术特点

作者大胆吸收了

外国文学的某些

构思手法契诃夫

《樱桃园》又借

鉴了我们古典文

学构设意境的美

学追求形成了

具有浓厚抒情气

氛又带象征意味

的结构形

式作品中新

旧两代主人和他

们家庭的遭遇变

迁颇带传奇色

彩故事曲折有

致引人入

胜但作者却采

用哀怨婉约的文

字和舒畅自如的

笔调、别有一种

诗的韵味，作品

由几个人物追述

的历史片段组合

而成，每种追述

都有各自的道德

批判彼此辩驳

并呈形成复调

的关系而故事

的总叙述我是客

居杨家的外

人他对这个家

庭衰落的观察与

评说时时警醒着

读着不是沉浸

于故事而是取

一种感情间隔的

思考这种处理

强化了小说阅读

中的时空体

验有一种沧桑

之感憩园标志

着巴金以往那种

青春型的热情倾

泻的创作风

格开始朝比

较深蕴细腻的方

向转变

雷雨的艺术特

色：

独特的结构艺

术；作品包含了

前后三十年的内

容，为了能让这

些内容浓缩到一

天时间，其结构

上采用了回溯

法即以现在的

戏为开端让过

去的戏穿插其

间正面展示现

在正发生着的事

件以回溯过去

的事推动现在剧

情的发展在处

理戏剧冲突的时

候采用的是网状

结构类型

具有丰富的潜台

词和充满个性化

的戏剧语言；

追求戏剧的诗

意，雷雨般的作

家的热情与雷雨

这一自然界的形

象浑然一体形

成一个完整的情

景交融的诗意境

界，诗中的人物

和诗意的语言也

增强了全剧的诗

意

杨逵小说的思想

内容和艺术成就:

他的小说中有着

强烈的民族意识

和阶级意识在

《模范村》这篇

小说中杨逵把

抵抗殖民

统治的民族精神

和塑造台湾知识

分子的形象结合

起来成功传达

出他坚定的民族

意识和富于抗争

的知识分子情

怀在《送报夫》

中，杨逵通过杨

君的回忆和母亲

的来信设臵了

两条并进的线

索在两条线索

上各有一系列人

物作者通过对

不同系列中的人

物共相和殊相的

对比艺术的呈

现出自己的思想

观念

在模范村中出了

继续在结构的巧

思和人物的塑造

上用心用力之

外还在讽刺和

象征手法的运用

上颇具匠心无

论从思想内容还

是艺术成就上

看杨逵的出现

使二十世纪三十

年代台湾新文学

迈向一个新的高

度。

（阿Q正传）的

思想意义和社会

意义：

作者把探索中国

农民问题和考察

中国革命问题联

系在一起，作者

通过对阿Q的遭

遇和

阿Q式的革命的

描写，深刻地总

结了辛亥革命之

所以归于失败的

历史教训。革命

的对象不仅仅仍

然执掌着政权，

而且骤然大阔，

发了革命财，应

在革命中得到解

放的民众仍然是

任人宰割的奴

隶，小说由此暗

示了辛亥革命更

深层次的悲剧，

革命并未唤醒民

众，他们稀里糊

涂参加革命又稀

里糊涂的被杀，

而且可以想象阿

Q即使参加革命

掌握政权，他那

样落后的革命意

识又将导致革命

成为什么性质，

小说要告诉人们

的是，阿Q式的

革命和杀害阿Q

式的革命，都只

能使中国一天天

沉入黑暗，中国迫切需要真正的革命，而要使真革命获得胜利，首先需要有真的革命者和觉醒了的人民，（阿Q 正传）具有广泛的社会意义，画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了揭出病苦，引起疗救的注意的效果，作品具有深远的历史意义，所揭示的阿Q精神作为一种历史和社会的病状，将在相当长的一个历史阶段中存在，它将作为一面镜子，使人从中窥测到这种精神的病容而时时警戒。

赖和小说创作的题材特点和艺术特色：题材（1）日本殖民通知下台湾人民的悲惨遭遇，如小说（一杆秤仔）

（2）日本殖民统治者的丑恶本质（不如意的过年）

（3）传统封建思想和旧势力的愚昧（可怜她死了）

（4）台湾知识分子的苦闷，赖和在他的小说中坚持反帝反封建

思想，以现实主

义的创作方法直

面现实，反映人

生，塑造了丰富

多样的人物形

象，

艺术上他的小说

体现出了较强的

故事性，戏剧性

和浓郁的地方色

彩，在语言的运

用上更是以口语

化，生动化著称。

闻一多诗的主要

思想意义：

（1）歌颂祖国，

思恋祖国，身在

美国，笔下流露

出强烈的思想念

国之情，表现在

（太阳吟）（秋

菊）（孤雁）。

（2）反帝反种

族歧视。他在一

些诗中抨击了金

元帝国的罪恶，

捍卫民族尊严，

抒写华工的劳

碌，和遭受凌辱

的境界，喊出对

民族压迫的沉痛

抗议（洗衣歌）

（3）对军阀统

治下祖国黑暗现

实的失望和对祖

国新生的信念，

如（死水）。

新感觉派小说在

艺术上的创新：

（1）新感觉派的

创作受日本新感

觉派的影响

（2）注重表现

人物的感觉心

理，强调抓取人

刹那间的感觉，

采用象征和暗示

等艺术手法。

（3）开掘包括

人的梦幻与变态

心理的无意识领

域。

鲁迅（朝花夕拾）

的艺术风格：

（1）他是鲁迅

带有回忆性质的

散文集。

（2）叙事议论

抒情的有机结合

寓褒贬于平淡的

叙述中，

（3）清新恬淡

与幽默讽刺相统

一。

老舍（茶馆）的

艺术成就：

（1）匠心独运

的艺术构思，这

部戏没有贯穿始

终的故事情节和

戏剧冲突，选择

了茶馆这个最有

表现力的地点，

截取三个时代的

片段借以展示历

史变迁。

（2）塑造了以

王利发为代表的

诸多性格鲜明的

艺术典型。

（3）他的戏剧

语言是经过提炼

的北京方言，带

有浓厚的戏剧文

化意味，注重人

物对白的个性

化。

巴金（随想录）

的思想价值：

（1）说真话是

他最为显著的思

想价值，

（2）强烈的说

真话意识促使巴

金对自己的过去

进行严格的自

审。

（3）把自审上

升到对整个民族

反思的高度，表

现了作家的忧患

意识。

（4）通过对亲

朋故人的哀思，

控诉了许多造成

人间悲剧的文

革。

周作人（人的文

学）主要内容：

（1）他与1918

年发表人的文学

一文，明确提出

新文学应当是人

的文学。

（2）人的文学

是人道主义的文

学，这种人道主

义文学是灵肉一

致的文学，

（3）反对违背

人性的礼法制度

和兽性的遗留，

排斥非人的文

学。

抗战爆发后戴望

舒诗风的变化：

（1）戴望舒早

期的诗作，多抒

写对现实生活的

迷惘，失望，感

伤的情绪。

（2）抗战后的

诗收入（灾难的

岁月）、（我用

残损的手掌）等

作品，表现了诗

人的爱国主义与

民族气节。

（3）诗风从现

代主义向现实主

义的转变。

赵树理小说在中

国现代文学史上

的地位：

（1）赵树理是

一个塑造解放区

历史变革中农民

形象的作家，被

称为农民作家

（2）赵树理小

说表现新政权下

农民的生活与斗

争，塑造了小字

辈的新农民形

象，与鲁迅矛盾

笔下的农民形象

有很大区别。

（3）创造了评

书体现代小说形

式，为中国现代

小说的民族化，

大众化做出了贡

献。

论述题

巴金（激流三部曲）中觉心的人物形象：觉心是巴金为新文学提供的一个崭新的艺术形象，所谓觉心性格已经超出人物本身意义，成为人类某种普遍性的悲剧，觉心首先是一个懦夫，是一个清醒认识到自己悲剧性命运的懦夫，他不是愚昧麻木，他同弟妹一样认识到封建家庭必然奔溃的命运，但他与弟妹本质区别在他是封建家庭制度的产物，他无法甩掉这个包袱，他整个人是属于这个制度的，无法想象自己离开了这个家庭将变得怎样只得小心翼翼，为保一己安宁，将同情咽下肚子，无法像觉慧那样，幼稚而大胆的反抗这个家庭，因为他是长房长孙，担任着振兴这个家庭的重任，他处处维持着这个溃烂的家庭，甚至为了缓和它的内部冲突和奔溃命运而不得不一次次去做它的帮凶。觉

心的悲剧是封建

末世一部分知识

分子的悲剧，是

以清醒的头脑一

次次看着把别人

送进坟场直到把

自己也送进去而

无以摆脱的悲

剧。他并不怀疑

自己的悲剧命

运，但总抱有一

丝幻想祈求自己

悲剧命运晚一点

到来，这似乎也

带有悲凉的味

道，由此产生了

绝望，悲观，深

度自卑以致精神

奔溃等种种心

态，这一形象对

于中国的某些知

识分子来说，是

具有很大概括力

的。

觉心典型意义在

于：他软弱动摇

的性格完全是封

建专制主义及封

建家庭制度造成

的，它的悲剧集

中反映了这种制

度对健康人性的

残害，觉新身上

也表现出在封建

主义专制重压下

我们民族懦弱苟

且的国民性。

王安忆（长恨歌）

是如何表现上海

文化精神的：他

是一部有着丰富

思想文化蕴涵和

较高艺术成就的

长篇小说，主人

公王琦瑶是20

世纪40年代享

受风光的上海小

姐，自委身李主

任便开始了跌宕

起伏的悲剧性命

运，在李主任机

毁人亡的几十年

中先后与阿二，

康明逊、程先生

老克腊等产生情

感纠葛，在一次

盗窃案中死于非

命，是以为典型

的上海女性形

象，不仅有着独

特的个性特点，

更是体现了上海

文化的基本精

神，她的命运实

际上是历史变迁

中上海文化精神

命运的写照，通

过对王琦瑶命运

的书写为一种已

经远逝了的旧文

化形态唱了一曲

无尽的挽歌。

作家对上海文化

精神的揭示很多

时候是通过对上

海的洋市和市井

的场景描绘，通

过对上海市民的

日常生活方式富

有富有文化意味

的准确把握和精

细描摹得以完成

的，而在人物性

格命运中发掘独

具特色的文化精

神，并在历史变

迁中揭示二者共

存亡的血肉关

系，则是（长恨

歌）取得成功的

一个重要原因，

王琦瑶和程先生

这两个人物形象

塑造和命运书写

便鲜明地体现了

作品的这一特

点。

（雷雨）中人物

形象塑造：周朴

园是剧中一个主

要人物，出生于

封建家庭，虽到

国外留学却又尊

崇旧道德，他是

雷雨悲剧的罪魁

祸首，专横暴戾，

冷酷无情地压

制，摧毁家中一

切人的个性，尊

重和自由思想，

使周公馆成为窒

息人的黑暗王

国。

繁漪是有个性、

有思想勇于追求

幸福的女性，在

周公馆这个黑暗

牢笼的18年形

成了她抑郁乖戾

的个性，第一幕

中吃药一场作者

突出周朴园专横

暴戾，冷酷无情

的性格特征，正

是这种性格造成

了繁漪与周萍的

乱论关系，摧毁

了周冲向往自由

平等的美丽幻

想，繁漪，周萍，

周冲的悲剧都是

周朴园的封建家

长专制造成的，

在封建家庭中君

临一切，刚愎自

用，冷酷无情，

30年前为了和

有钱人家的小姐

结婚把刚生完孩

子的侍萍赶出家

门，造成了侍萍

一生的不幸，在

认为侍萍死后又

把侍萍当做他第

一个夫人怀念，

当侍萍出现又想

用金钱来封口，

他的这种态度是

他对虚伪性最本

质的揭露，正如

曹禺所说，周朴

园坏到连自己都

不认为他是坏

人。

繁漪是雷雨中主

要人物，聪明美

丽有自己的憧憬

和对幸福爱情生

活的追求，但她

同周结婚后就被

禁锢在封建家庭

18年人性受到

压抑，残酷的精

神折磨把她变为

乖戾甚至阴鸷的

人，热情而冷漠，

任性傲慢而又孤

芳自赏，不是爱

便是恨，一切都

走向极端，在周

公馆即使女主人

又是周朴园精神

统治下的奴隶，

即是周萍后母又

是其情妇，不愿

过这种生活又无法摆脱，这种行为和性格上的矛盾使它成为最雷雨式的人物。繁漪形象的典型意义就在于揭露带封建性的资产阶级家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位，尊严，权利的深沉的思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，赋予这部剧本以崭新的时代内容。

侍萍是旧社会下层妇女，淳朴善良，顽强有骨气，她一生的遭遇集中表现了下层妇女所受的深重苦难，始乱终弃，投河自尽，30来顽强挣扎生存，嫁给周家下人鲁贵，生下四凤，重遇周朴园撒支票带走四风表现了她有骨气的一面，为了爱护女儿甘愿牺牲自我，承担命运的惩罚，任命信命是侍萍性格上的弱点。

（日出）主题思想和人物形象塑造及艺术特色：思想：展示出半封建半殖民地社

会损不足以奉有

余的都市生活的

图景，对现实的

揭示和剖析更加

深刻，剧作家借

此表达出对旧制

度势不两立的彻

底批判态度，也

表达出他喜剧审

判创作中对日出

的憧憬。

日出人物形象塑

造：剧作家带着

深厚的同情描写

下层社会不足者

的苦难，沦落风

尘却有金子般良

心的下层妓女翠

喜的煎熬，落入

魔爪的小东西的

以死抗争和失业

小职员黄省三在

贫病中挣扎无

告，这里有俗不

可耐的富孀顾八

奶奶，油头粉面

的面首胡四，虚

伪做作，满口洋

文的张乔治等，

陈白露是作品中

的中心人物，美

丽聪慧，总是将

它骄傲的心态化

作嘲讽的笑挂在

嘴边，然而又不

时流露出那种漂

泊人倦怠和厌

恶，他要享受需

要人养活，最终

在他靠山潘月亭

破产后绝望而又

不无留恋的微笑

着服下安眠药在

日出前永远睡

去，她的死是人

性，人的美好希

望，美好追求最

终被金钱社会的

罪恶魔爪扼杀，

泯灭的悲剧。

艺术特色：（1）

矛盾冲突的生活

化。

（2）矛盾冲突

的生活化虽然较

分散，但有其内

在的统一性，

（3）采用暗场

处理的方法，对

戏剧结构起辅助

作用。

寒夜的主题思想

风格特征

1通过一个小公

务员在现实生活

重压下所经历的

家庭破裂的悲

剧揭示了旧中

国正直善良的知

识分命运暴露

了抗战后期国统

区的黑暗现实

他是巴金在新中

国成立后最后一

步长篇小说标

志着巴金在现实

主义艺术探索中

所达到的最高成

就他写这部小

说就是为了控诉

旧社会旧制

度是为了宣判

他们的死刑小

说描写一个走向

奔溃的家庭是

一个新文化运动

中新型家庭模

式汪文宣及其

妻子都是新文化

运动产物他们

对生活充满了信

心和勇气由于

贫困与疾病特

别是在长期仰人

鼻息的社会环境

中讨生活他们

的理想都发生了

巨大的扭曲汪

文宣成了可怜的

小公务员曾树

生凭美色当了资

本家银行的花

瓶这种贫困以

及心理的沉重负

担给家庭带来了

严重危机

加之婆媳不

和终于陷入无

法自拔的地

步曾树生随人

而去汪文宣在

吐血中身亡

2细腻入微的挖

掘人物的内心世

界是寒夜在艺

术上一个鲜明的

特色人物心理

描写不是静态

的孤立的作

者透彻地揭示了

那些隐蔽的心理

过程并且揭示

出人物的心理活

动在对应形势

下的运动比如

曾决定去兰

州是在多方面

影响下决定

的然而这些影

响却使他朝着相

反的方向运

动当她回家征

求丈夫意见丈

夫同意她走反

使他犹豫了违

心说出我不

走与巴金的家

以及前期作品相

比寒夜在艺术

上一个明显

的巨大的变化

是由热而冷在

家中对封建制度

发出剑拔弩张的

我控诉和激情抒

发的表达方式在

寒夜中表现为对

黑暗社会更为冷

静客观同时也更

为深刻的剖

析作者笔调是

冷峻的气氛是

肃杀的就像作

品的标题给人

的感受是逼人的

冬夜的寒气这

一变化表现了作

家艺术功力的深

化

路翎(财主地儿

女们)思想内容

艺术特色，人物

形象：

是路翎的代表

作也是中国现

代文学史上不可

多得的优秀力

作全书分为上

下两部分别创

作于1945年

1948年小说

以一二八上海抗

战以后十年间我

国的社会生活为

背景描写了苏

州头等富户蒋捷三一家在内外各种力量冲突下分崩离析的过程集中策划了财主的儿女们也是出身于剥削阶级家庭的青年知识分子在大时代的激荡下的摸索挣扎,主要艺术特色. 财主的儿女们以史诗的笔触描写人的灵魂的搏斗在揭示人的灵魂的负责丰富性方面具有特殊的价值他对我国传统小说的表现手法进行了大胆的突破作品兼容政治哲理抒情等多种艺术要素的夹叙夹议的叙述艺术开创了一种新的小说样式为我国现代小说艺术的多样化发展做出了有益的贡献。

长子蒋蔚祖性格懦弱，无所作为的公子哥，最终因忍受不了家庭内部的倾轧和妻子放荡行为而自杀，，展现了这种无能的末代继承人的生活与心境，

二少爷蒋少祖年轻时是一个十足的新派，厌恶铜

臭的生活，毅然

离家出走，赴日

本留学，成为蒋

家第一个叛逆的

儿子。

三少爷蒋纯祖是

一个在民族解放

斗争中死守个人

主义立场而四处

碰壁的苦闷绝望

的知识分子的典

型，最后在事业

与事情都遭到封

建恶势力的破坏

后他狼狈而逃，

以致病逝，深刻

概括了那一时代

未能与人民结

合，没有找到光

明出路的知识分

子的共同悲剧。

郁达夫小说的主

要艺术特点

（1）自我的写真

自叙传的色

彩从他的作品

中可以看出作者

的出生经

历个性

（2）感伤的抒情

通常没有完整的

情节而注重主

人公郁郁寡欢的

情绪

（3）结构的散文

化

以抒情为中

心必然造就郁

氏抒情小说的散

文化倾向郁达

夫以人物情绪为

中心依据人物

感情的波澜起伏

结撰成篇创造

了现代小说中一

种崭新的体

式……自我写真

的抒情小说

4刘丽清新的文

笔

郁达夫的用笔及

其主观色彩抒

情倾向相结

合饱蕴感

情富有色彩与

结构很少使用

静观的笔触叙

事抒情写

景文笔清新流

丽郁达夫小说

的文学语言与其

独特的文体风格

是高度一致的

新时期文学呈现

的主要发展趋势

(1)从现实主义

回归到现实主义

的深化与超越

1989年出现了

现实主义与现代

主义的争论

1985年后现代

主义的作品得到

进一步大发

展但并不代表

现实主义受到冷

落从新时期开

始的伤痕文学到

1996年出现的

现实主义新

潮现实主义一

只不乏鼎力之作

(2)现代主义的

登陆与繁荣

20世纪80年代

初期有关现代派

文学的观点就在

中国得到了翻

译介绍和研

究

1985年是现代

派文学值得纪念

的一年不仅出

现了（你别无选

择)的作者刘索

拉还因为出现

了马原残

雪他们是真正

在中国本土孕育

的现代派作

家由于他们的

出现现代主义

文学潮流开始在

中国形成阵

势但是即便

如此中国的现

代文学还是需要

自己的哲学支

点也由于这个

原因中国的现

代派要形成自己

的艺术气度还有

待时日

20世纪90年

代文艺界发生

了很多变化

20世纪90年代

文学所呈现出的

多种形态多元格

局是前所未有

的开放之中的

现实主义与起源

于20世纪80年

代后期由于形

式的实验探索而

兴起的先锋派创

作继续勃起成

为20世纪90年

代的两道风景。

口头实录文

学纪实小说等

的悄然兴起以

及新时期以来一

直方兴未艾蔚

为大观的报告文

学代表了另一种

文艺观念.（激流

三部曲）的主要

艺术特点及地

位：

（1）作品具有

很高的典型化程

度。作品中巴金

将高家作为整个

社会的代表来

写，高公馆里发

生在主仆，新老

两代，新旧思想

以及主子内部矛

盾之间的错综复

杂的对抗，就是

当时社会上各种

尖锐矛盾的缩

影，而高家金字

塔式的权力结构

就集中体现了几

千年来中国社会

的封建专制主义

的法则，作品所

描写的社会生活

和揭示的问题都

有着很强的典型

性，

（2）在塑造人

物形象方面，运

用抒情化方式，

注重发掘人物的

内心世界，

（3）在结构上

以事件为主线

索，一场面串联

故事，

（4）在风俗画

的描写中寄寓了

作家强烈的道德

批判，作品中对年夜饭的描写，对放花炮的描写都异常精彩，但作家的目的全在于揭示这种风俗画后面的阶级对立，在于否定这种风俗画及其背后的社会表征。地位：首先，他是我国现代文学史上集中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的重要作品，其次他是现代文学史上反映五四精神的一部重要的长篇小说。最后，他对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有十分重大的意义，五四创作以短片为主，（激流三部曲）的问世为我国现代中长篇小说走向成熟做出了贡献。梁斌小说（红旗谱）思想和艺术成就：作品通过对农民反抗过程的描述，概括了民主革命斗争的历史，艺术的表明了亿万农民是中国民主革命的主体力量，农民的反抗斗争如不汇入中国共产党领导的无产阶级革命潮流，就不

可能获得成功，

在艺术上重视文

学的民族形式，

刻画人物形象，

则采用古典小说

常见的通过人物

的行动，特别是

通过人物的对

话，以粗线条勾

勒人物的性格，

同时又适当吸收

外国小说的表现

手法，通过静态

的叙述和人物心

理活动的描写，

工笔细描，发掘

人物内心世界，

在语言方面，小

说从词汇到语

法，都注意语言

的个性化，口语

化，生活化，此

外，小说还注意

描写中国北方农

村的风俗画与风

景画，使作品深

深扎根于民族土

壤之中。

（四世同堂）人

物形象塑造：作

品塑造了承载着

传统文化的北平

市民群像，作品

突破了老舍以往

每部作品一般集

中塑造一两个或

几个人物的构思

框架，显示了开

阔的视野和宏大

的气魄。以祁家

为主，冠家为辅，

钱家穿插其中，

旁及几个大杂院

的家庭，一类属

小康之家，一类

是处于最底层的

个体劳动者，，

芸芸众生中，老

派市民，新派市

民和城市贫民三

大形象系列最为

突出，而在形象

此列内部又有各

种不同不同个性

不同倾向走了不

同道路的差异。

祁老人是四世同

堂中祁家的长

者，思想守旧，

胆小怕事，顽固

的想照陈旧的法

规维持整个家族

的生存，当侵略

者的战火烧到自

家门口仍一厢情

愿保自家安宁臵

国家安危于不

顾，瞧不起普通

人家，随着战争

击碎了他安度晚

年的美梦才产生

反抗的种子，怒

斥侵略者的罪恶

和卖国者的丑

行，老一辈北平

市民在觉醒的过

程，在祁老人身

上得到了令人信

服的反应。

祁瑞宣是祁家第

三代，既有老一

辈性格又接受新

式教育，使他内

心和行动都充满

了矛盾，是祁家

长房长孙，善良

正直具有爱国思

想却又软弱忍

从，受传统文化

思想的束缚，既

想尽孝又想尽

忠，在思想中还

是爱国主义占主

导从而走向反侵

略道路，他从苦

闷中觉醒走向反

抗的过程是他身

上国民性弱点逐

渐清除的过程，

也是他不断摆脱

传统文化影响的

过程。

瑞丰是祁家败家

子，也是民族的

败类，与小说中

的冠晓荷刻画的

相当成功，老舍

鄙夷这类蛆虫，

剔挖出丑恶肮脏

发臭的灵魂，达

到一定的深度，

祁瑞丰一身市侩

气却想附庸风

雅，冠晓荷一肚

子小算盘，却收

获不多，都俗不

可耐结果同样不

妙，

小说中还有一批

生活在王国之都

最底层的贫苦市

民，在国破家亡

的年头，比往日

更为屈辱，痛苦，

饱尝亡国奴的苦

味，在最普通最

平凡的老百姓身

上既有自尊自爱

诚实仗义的美德

又有忍辱偷生，

敷衍苟且等陋

习，作者都给了

恰如其分的表

现，人力车夫小

崔在大是大非面

前，民族存亡的

危急关头，绝不

与汉奸同流合

污。终于被无辜

杀戮。

罗广斌杨益言

（红岩）思想和

艺术特点：作品

以重庆地下党和

被囚禁于中美合

作所的共产党人

的斗争事迹为素

材，艺术的再现

了他们在狱中战

胜残酷的刑讯和

疯狂的屠杀，终

于迎来革命胜利

的历史，充分暴

露了敌人凶残暴

戾的阶级本质，

热情歌颂了共产

党人忠贞不渝的

革命信念和威武

不屈的英雄气

概，

在艺术上红岩也

很有特点，首先

通过尖锐复杂的

矛盾冲突和惊心

动魄的斗争场面

刻画人物形象，

其次红岩采用了

多线索的网状结

构方式，全书主

要通过一些重要

人物的活动将白

公馆和渣宰洞集

中营的斗争，重

庆地下党领导的

工人运动和学生

运动，以及华蓉山革命根据地的武装斗争等三条线索联系起来，并以狱中斗争为主线，以城市地下斗争和武装斗争为复线，编织成一个艺术整体，完整的反映了新中国成立前夕，山城重庆革命斗争的真实面貌，

十七年散文创作的经验教训：（1）散文的健康发展离不开宽松的政治环境，

（2）创作队伍的形成对散文的繁荣至关重要（3）左倾理论和僵化观念势必遏制散文的多元功能。

高晓声小说创作的思想和艺术成就：坚持了现实主义的美学原则，他以深刻的探求者的眼光，塑造了一批被称为中国农民的灵魂的人物形象，他们有中国农民的善良朴实忠厚的传统美德，也有数千年历史传统所积淀下来的民族劣根性，艺术成就：

（1）他的手法虽然主要是现实主义的，但他并

未故步自封，而

是寓洋于土，土

洋结合，采用中

西合璧式的艺术

手法，成功借用

西方表现人物心

理活动的方法细

致入微地描写人

物精神世界和心

路历程，且把他

们与人物活动，

故事情节紧密结

合。

（2）基本以情

节的自然发展为

线索，但也并非

全然按照时空顺

序，有时也采用

类似意识流的时

空跳跃与切入。

（3）在人物刻

画上，善于运用

多种手段使人物

形象丰满而生

动，首先善于通

过个性化细节来

表现人物的性格

和精神世界，（漏

斗户主），其次

善于通过个性化

的人物语言来刻

画人物性格，另

外人物之间以及

人物自身的前后

对比心理描写的

细致生动也有助

于人物形象的刻

画。

（4）高晓声的

戏剧语言富于幽

默感，这主要是

通过大词小用等

方法来实现，如

陈奂生的侦察有

没有他想买的帽

子等，由于作者

一生中大部分时

间都生活在其家

乡武进，他又及

善于吸收鲜活的

群众语言，因此，

他的语言极富乡

土气息。

孙犁小说的艺术

特色：孙犁擅长

以散文的手法来

写小说，虽以抗

战生活为题材，

却不以金戈铁马

的厮杀、尖锐激

烈的冲突，曲折

惊险的情节险

胜，而往往是以

一条简单的情节

线索串联起几个

重要场景，用饱

含诗情而又灵巧

轻捷的笔触加以

精雕细琢，将写

景，叙事，抒情

和写人融于一

体，从中发掘出

生活的诗意和人

情美的光华，孙

犁小说景物描写

非常出色，不仅

洋溢着冀中平原

醇厚的泥土气

息，和水淀荷花

的幽幽清香，而

且与人物的心

境，情节的发展

相契合，孙犁很

注意小说语言的

优美描写，叙述

语言清新自然，

优美动人，而人

物语言也达到了

高度的个性化和

口语化，总之，

孙犁的小说具有

散文的韵味，充

溢着既深沉又明

丽的诗的情调，

钱钟书（围城）

的的思想意蕴和

艺术特点：（1）

社会批判层次，

围绕主人公方鸿

渐的人生足迹，

展示了上层知识

分子中形形色色

的人物，买假博

士头衔的韩学

愈，乘机发国难

财的教授李梅

亭，依靠关系当

上系主任的汪处

厚等，这些人物

构成了当时社会

上特别是教育

界、知识界的腐

败景观。

（2）文化批判

层面，围城中人

物大多患有崇洋

症，但骨子里还

是传统文化起主

导作用，方鸿渐

的感情纠葛，在

一场又一场的爱

情冲突中败北，

他懦弱的性格，

悲剧的结局，正

是传统文化束缚

所致，如李梅亭

等人庸俗卑鄙无

聊虚荣争斗等劣

根性，也是传统

文化的产物，

（3）哲学反思

层面，钱钟书的

夫人杨绛在电视

片头写上：围城

的主要内涵是：

围在城里的人想

逃出去，城外的

人想冲进去，对

婚姻也罢，职业

也罢，人生的愿

望大致如此。

艺术特色：

（1）杰出的讽

刺艺术，他的讽

刺不是用夸张人

物行为的方法，

而是精细的透视

他们的五脏六

腑，从中挖掘出

与光彩体面的外

观相矛盾的因

素，揭示人物内

心的阴暗，丑恶

和言不由衷。

（2）丰富的想

象和联想与哲理

化、知识化的有

机结合。

（3）丰富的表

现手法，广泛运

用比喻夸张多种

艺术手法尤其精

妙的地将他们与

高超的讽刺艺术

结合起来，既妥

帖传神又具有很

强的艺术感染

力。

（4）精湛的语

言艺术，语言清

新、传神、精辟、

畅达虽用了大量

西洋典故但无欧

化气息，尽管夹

杂着不少洋文但

读来流畅自如，充分显示了一个学者型作家的艺术才力与功力。（骆驼祥子）的主要艺术成就：（1）从结构上看，主要采用老舍所谓的栓桩法，作品是以祥子一系列遭遇事件为主线，一线串珠的组织构思，安排情节，显得不枝不蔓，紧凑集中，落笔谨严，布局妥帖，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开，（2）在人物性格塑造上，小说善于运用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化，

（3）鲜明突出的京味儿是（骆驼祥子）的一大特色，

（4）在小说语言上，老舍采用提炼加工过得北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快，（蚀）三部曲的思想内容和艺术

特色：是矛盾小

说处女作，由（幻

灭）（动摇）（追

求）组成，三篇

各自独立成篇却

又有内在的联

系，整个作品以

大革命前期一群

小资产阶级知识

青年的生活经历

和心理历程为题

材，深刻揭示了

革命中各种矛盾

和阶级分化。

（1）幻灭描写

了一个抱有美好

幻想参加革命的

小资产阶级女性

的悲剧，主人公

静女士从小在恬

静的家庭中长

大，把革命看作

是一个诗情画意

的事，但现实的

社会却带给她精

神的幻灭，幻灭

破灭成了她思想

的弊病，

（2）动摇反映

的是1927年春

夏之交，武汉政

府蜕变之前湖北

一个小县城风

波。主人公方罗

兰是革命队伍中

思想极不稳定的

知识分子典型，

在阶级斗争面

前，他表现得软

弱动摇，一直让

敌人有机可乘，

他对反动势力打

击不够，立场也

不分明，在对待

爱情上也表现出

动摇的本质，

（3）追求描写

的是大革命失败

后，一群小资产

阶级知识分子在

各自的追求中所

遭受的不同悲剧

命运，

（4）蚀真是的

再现了大革命失

败前后一代小资

产阶级知识分子

的心灵历史，揭

示了时代社会的

历史真相，是时

代社会的真实体

现，在艺术上，

作品将客观描述

与主观感情的投

射相统一，将再

现与表现的艺术

技巧相融合的尝

试，这些特点使

蚀具有永恒的艺

术生命力。

（故事新编）的

写作特点：（1）

作品在写作上的

特点之一是

依据古籍和容纳

现代，只取一点

因由，随意点染，

铺成一篇，及作

品中的重要人物

和重要事件都有

文献可考，又不

受文献舒服，在

把握古人古事基

础上进行艺术想

象和虚构，

（2）不是将古

人写得更死而是

将古人写活，这

是他的有一个重

要的艺术特色，

主要从现实生活

出发不给古人带

上光环，不神话

或鬼化古人，而

是将古人当做

人，寻找古今人

思想感情上的相

同之处加以推进

和发展。

（3）运用油滑

手段，在穿插性

的喜剧人物身上

赋予现代化细

节，为借古讽今

服务，这是他重

要手段，鲁迅历

来喜爱民间艺术

（包括民间戏

曲）因而可以把

（故事新编）中

的油滑看作是鲁

迅吸取戏剧艺术

的经验而做的一

种尝试与创造。

试述（春风沉醉

的晚上）（薄奠）

（迟桂花）所表

示的郁达夫创作

风格的变化：

1923年前后，郁

达夫的创作风格

有所改变，创作

题材不再局限于

知识分子领域，

创作的感情基调

也有所变化，如

（春风沉醉的晚

上）（薄奠）两

篇就将题材领域

拓展到普通劳动

者，阶层，表现

了普通劳动者的

生活，塑造了劳

动者的形象，在

这两部作品中作

者的主观表现色

彩与抒情艺术特

征仍然相当突

出，但生活表现

面的扩大，写实

成分的增大，表

现了作者思想的

发展与艺术风格

的改变。

20世纪30年代，

他的创作风格又

有新的转变，首

先是作品反应的

社会生活面更为

宽广，关注中心

与早期性的苦闷

的描写转移到了

生的苦闷的思

考，对于下层民

众的生活也有更

多的表现。与思

想内容变异相

应，在艺术风格

上呈现了新的发

展，作品客观再

现的成分进一步

强化，自我表现

的成分转弱，最

代表的作品是

（她是一个弱女

子）艺术风格转

变最显著的是创

作于1932年的

短篇小说（迟桂

花）虽然作品带

有较浓的主观抒

情色彩，也有较

细致的心理描

述，但作品总的

趋向是少了青年

人的躁动，多了中年人的沉稳，对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪袒露。这标志着郁达夫创作风格的一种转型，也是他创作更成熟的一个表现。

以（边城）（八骏图）为例试述沈从文小说的主题意蕴：（1）沈从文小说题材分为湘西世界和都市人生，

（2）边城展望的是田园牧歌式的人生形式，赞颂了自然健康优美的人性，作者的理想是为湘西人和整个中华民族的文化精神注入美德和新的活力。

（3）八骏图描写了知识者的几种病态人生，讽刺了他们不自然的人生形式，（4）由边城与八骏图的对照，可见作家的理想的人生观，即与都市里的扭曲的人性对立的乡下人的理想人性。沈从文小说题材内容和主要艺术特点：在题材处

理上善用微笑来

表现人类痛苦，

他最擅长描写的

是本身就富有牧

歌因素的爱情

（雨后）（三三）

（边城）在描写

时又着意于人与

自然的契合，以

清淡的散文笔调

去抒写自然风

物，（边城），

这些作品中的风

物描写与情调切

合其作品中显现

的理想人生形

式，

艺术特色：（1）

具有散文化的特

征，

（2）熔写实，记

“梦”象征于一

炉，也是沈从文

一个重要特色。

（3）小说体式

丰富多样，语言

古朴简峭，他以

其独特的风格为

京派小说的发展

做出了重要贡

献。

陈白尘（升官图）

的艺术表现特

色：

（1）以荒诞离

奇的梦境揭示现

实，梦境为喜剧

手法的自由发挥

起了重要作用，

（2）情节的离

奇构建和人物的

描写的高度漫画

性相结合，使剧

作充满戏剧性

（3）以喜剧手

法将政治批判与

道德批判结合在

一起，写出群丑

多行不义的必然

下场。

鲁迅杂文的创作

特点：思想特点：

内容广博、思想

深刻，

艺术特点：①形

象性，创造了许

多类型形象

②抒情性和讽刺

性③丰富多样的

文体和风格，主

要风格是切实锋

利，精炼泼辣，

似匕首投枪④简

练犀利，生动幽

默的语言

分析雷雨中侍萍

撕支票情节，分

析周鲁思想性

格：周朴园：（1）

侍萍的突然出

现，周朴园感到

她是对她社会形

象与现在家庭的

一种威胁，他想

用一张支票了结

30年的旧账，这

个行为，充分表

现了他作为资本

家的无情与残

忍。

（2）平时，周在

家里保留了侍萍

的房间，在周萍

面前表示对其生

母的忏悔与纪

念，而他用支票

了结旧账的行

为，充分暴露了

他假仁假义的虚

伪性格。

鲁侍萍：（1）30

年后重逢玩弄与

抛弃他的男人，

对她充满了满腔

怨恨。

（2）撕支票，表

现了她作为劳动

妇女善良、纯朴，

刚毅的思想性

格。

（呐喊）（彷徨）

中农民题材小说

的思想：在作品

中农民题材的小

说占有重要的位

臵，鲁迅深切同

情中国农民的命

运，他看到农民

索遭受的苦难，

也洞察他们的弱

点与病态，也更

理解造成他们精

神上病弱的社会

原因和历史原

因，在创作中他

真实反映了农民

在辛亥革命前后

的社会地位和经

济地位，展现了

封建半封建农村

落后和闭塞的典

型环境，同事又

着力塑造在这典

型环境中生存，

挣扎的中国农民

的典型性格，把

剖析中国农民灵

魂和改造国民性

问题联系起来，

通过对农民性格

中的愚弱，落后

和麻木的批判，

导向对造成这种

性格的根源的揭

露和批判如（阿

Q正传）,鲁迅在

中国旧民主主义

革命的历史背景

上展示了农村现

状和农民生活图

景，这所表明的

的是：中国必须

有一场深刻而广

泛的思想革命，

这个革命的主要

任务是清除以农

民为中心的广大

群众中根深蒂固

的封建势力的影

响。

在他的农民题材

中，同样值得重

视的是他一组反

映农村妇女命运

为内容的作品，

如（明天）（祝

福）（离婚）这

这些作品中作者

感受着农民及其

下层人民的精神

苦痛，把批判锋

芒指向毒害人民

灵魂的封剑宗法

制度与思想的同

时，更集中的对

农民及其他小生

产者自身的弱点

进行了清醒的批

判，

鲁迅正是通过对

农民，包括广大

农村妇女灵魂深

处病态与弱点的

开掘，尖锐的提

出了改造国民性

的主题，在现代小说发展中产生了深远的影响。（沉沦）独特的艺术风格：郁达夫和他的创造社同道们选择的是以内心情感的表现作为主要的写作方法，他们的作品多以作家个人经历为创作基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，作品带有强烈的主管情感投射，表现出浓郁的抒情色彩和个人自剖色彩，而作品的叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投影，从而形成作者，叙述中与人物的三重合一，一般文学史论者把这种小说称为自叙传小说或身边小说，郁达夫是自叙传小说的开创者与成就最卓著者，这种小说是中国现代抒情小说的开端，是与鲁迅所开创的现实主义小说所不同的一种文学风格，

作品以大胆直率的表现手法，真诚而充分的袒露了主人公隐秘的性心理世界，显

示了作者对于封

建礼教道德的反

抗与批判以及对

于个性解放的热

烈追求，作者强

烈的主题情感熔

铸在作品中，使

作品具有很强的

震撼力，同题小

说集问世以后，

因其描述露骨的

真率，引起了社

会广泛的关注与

评论，毁誉参半，

他的强烈突出的

个性解放思想和

鲜明独特的艺术

风格，使它成为

中国现代文学史

上的一部名篇。

郭沫若诗集（女

神）在中国新诗

发展史上的意义

和贡献：

（1）集中而强

烈的表现了冲破

封建藩篱、扫荡

旧世界的狂飙突

进的五四时代精

神，

（2）奇特雄伟

的想象扩大了新

诗的表现领域，

创造了全新的现

代诗歌抒情主人

公的自我形象。

（3）诗的抒情

性与个性化的本

质得到了充分的

重视与加强。

（4）创作形式

自由多变，大量

采用比喻象征手

法，以人格化的

自然为主，也化

用了古代神话、

历史故事甚至西

洋典故，形象选

择巧妙，恰切而

新颖，证明新诗

在艺术上足以充

分表现新的时代

与生活，在许多

方面超过了旧诗

词。

朱自清散文题材

类型与主要艺术

特色：

（1）社会性、政

治性较强的题材

（白种人—上帝

的娇子）（执政

府大屠杀记）多

写与早期。

（2）描写感人

至深的亲情，友

情，人情的题材

（背影）（给亡

妇）（儿女）（一

封信）这些作品

涉及作者父亲，

妻子，儿女等，

多为脍炙人口的

佳作

（3）写景抒情

的题材，描写自

然风光（荷塘月

色）（孙堂游记）

（绿）以及写地

方史迹为主的

（南京）（说扬

州）等。

（4）表现生活

情趣的题材，如

散文集你我中的

（（你我）（看

花记）（择偶记）

等。

艺术特色：一时

善于细腻的描写

景物，调动了多

种艺术手段，即

复现了一个个构

图完美，色彩斑

斓的意境，有传

达出这些意境内

在的神韵。

二是语言华美，

修辞繁复，清幽，

清秀，秀丽，隽

永，是人们谈及

他的散文语言时

常用的词语，尤

其那能可贵的是

他常常能在自然

朴素的风格中立

新意，造新词，

于平淡中见新

奇。

田汉（咖啡店之

一夜）（获虎之

夜）（名优之死）

等话剧创作的主

要艺术成就：现

实主义与浪漫主

义融为一炉，交

相辉映，是田汉

五四时期戏剧创

作的重要艺术特

色，田汉巨作中

的现实主义主要

是指对当时黑暗

现实的真是描

述，浪漫主义则

既包括传统浪漫

主义重观点，重

想象的特点，又

包含了西方现代

主义思潮像唯美

主义，感伤主义

等特质。（名优

之死），结构巧，

戏味浓，是田汉

剧作的有一艺术

特色。（名优之

死）流畅自然，

把戏剧性深深隐

藏在淳朴自然的

画风中，主要通

过人物的鲜明个

性来吸引人，田

汉作品的语言都

比较凝练，简洁，

而且十分个性

化，有助于人物

性格的塑造。

矛盾对中国现代

文学所做的贡

献：矛盾以其丰

硕的创造成果和

富有特色的艺术

创作特点，为中

国现代小说的成

熟和发展做出了

相当突出的贡

献，创作最大特

点是关注时代的

风云变幻，表现

出时代风采，作

品多选择表现社

会的重大题材，

侧重对社会做全

面而广阔的全景

式摹写，在创作

方法上，矛盾遵

循现实主义的表

现手法，对现实

的客观切实的描

写，真实的再现

现实生活，是他

创作的突出特

点，在他的影响

下出现了一大批

追随他创作风格

的作品与作者，

矛盾和这些作家的创作后来被一些文学史家称为社会剖析派小说。

（漳河水）的艺术特色：这首诗采用民歌形式，并不重情节曲折的安排，而重于开掘三个女子内心生活，侧重于感情的抒发，还非常注意根据女主人公不同的个性、命运来安排场景、渲染气氛，丰富了诗歌的表现手法，也增添了艺术感染力。这首长诗采用了民歌的比兴手法及三七言，七七言，七七五言和七言四句这几种常见的民歌架构，但在保持主要特色的同时吸取了古典诗词简练典雅的句法，有效的弥补了民歌偏于直白显露的不足，不仅具有民歌的山风野气，天真烂漫，淳朴自然，又不失雅致，表现力更强，

余光中散文特点：变化多样，美感浓烈、文字酣畅。

郭小川诗歌艺术特色：表现为时代激情与人生哲

理的有机结合，

他诗歌中所蕴涵

的哲理，并非居

高临下的政治说

教，而是在时代

的感召下，从生

活矿藏结晶出来

的一种激情表

达，其独特的思

想价值，审美价

值自然分外引人

瞩目，

艺术特色还表现

为对形式技巧的

刻意求新，多方

探索。

诗人成功借鉴了

我国古典辞赋善

于铺张、渲染、

排比。重叠的表

现手法，创造出

独树一臶的新辞

赋体，这种诗体

句式偏长，气度

恢宏，情、理、

景、物常融为一

体，且节奏自然，

文采斐然。

余华小说先锋

性：首先在于冷

漠叙述，极好的

实现了对于历史

的彻底颠覆，其

次他的先锋性和

颠覆性还明显的

表现在他所惯常

使用的文类性颠

覆，即对旧有的

文类实行颠覆性

戏仿。

陶然小说独特

性：总体看总要

体现在批判性、

历史性、探索性。

批判性：指陶然

在他作品中对于

社会不公和制度

黑暗进行了不遗

余力的批判。历

史性：陶然爱情

小说大多贯穿着

对于历史错位，

和人生遗憾的表

现，有一种强烈

的历史感。探索

性：陶然在长期

小说创作生涯

中，总是在寻求

小说艺术的突

破，不断进行着

艺术探索。

20世纪80年代

香港文学呈现的

主要特征：（1）

作家队伍的构成

有了新的变化：

主要由两部分组

成，一部分是在

香港文化教育背

景下成长起来的

战后新生代本土

作家，另一部分

是大陆改革开放

后从内地移民脱

颖而出的新一代

南来作家。

(2)文学与政治

关系出现了新的

局面

(3)通俗文学、先

锋文学和社会文

学三足鼎立，形

成了以都市文化

为核心的多元化

文学格局。

(4)九七回归对

这一时期的香港

文学产生了重大

而深远的影响。

自考《中国现代文学史》复习资料大全

第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文

中国现代文学史大二下期重点考点

伤痕文学（70年代末期）名词解释：新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品）反思文学名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在

意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学名词解释：十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等

中国现代文学史

中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一

中国现代文学史复习资料

第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。（3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933）（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”

《中国现代文学史》汇总

《中国现代文学史》概要（这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题）第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮学习本章的目的与要求本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920）文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。

中国现代文学史下册复习资料

1、现当代文学三个分期：十七年（1949-1966）文革十年（1966-1976）新时期（1976～） ⑴1960年国民经济方针：调整、巩固、充实、提高。 ⑵1961年《文艺报》发表《题材问题》的专论，题材多样化，同年6月，中宣部在北京召⑶开全国文艺工作座谈会（新侨会议）、全国故事片创作座谈会在北京召开。 ⑷1962年3月，文化部和中国剧协在广州话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会（广州会议）。8月，中国作协大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”（大连会议）。 3、文革十年文学：《五一六通知》“文化大革命”总纲领，《纪要》（部队文艺工作座谈会纪要）子纲领。 4、三红一创一青：“三红一青一创”指的是:（《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》、《创业史》）等五部小说，它们的作者分别是（吴强、罗广斌、粱斌、杨沫、梁斌）。青山保林：《青春之歌》（杨沫）、《山乡巨变》（周立波）、《保卫延安》（杜鹏程）、《林海雪原》（曲波）散文四大家：杨朔、魏巍（吴伯萧）、秦牧、刘白羽并称为中国当代散文四大家 1、第一次全国文代会中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月在北平举行。郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作《在反动压迫下斗争和发展的革命文艺》的分报告，周扬总结解放区文艺运动，作《新的人民文艺》分报告。成立了文联和作协，分别创立《文艺报》和《人民文学》。大会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确立《讲话》为文艺事业的总方针，确立为工农兵服务的总方向。这次会议是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。 2、双百方针,指“百花齐放、百家争鸣”，是毛泽东提出的，繁荣文化事业的基本方针。“百花齐放”和“百家争鸣”分别于1951年和1953年提出，1956年正式提出双百方针。 “百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 4、根本任务论“根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。《纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”1974年7月12日，“四人帮”御用写作班子以“江天”的署名，在《人民日报》发表《努力塑造无产阶级英雄典型》一文，阐述更加系统化，成为“文革”文学创作和文艺批评的最高标准。文学应该满足人民群众日益增长的精神需求，形象塑造是实现这一目的的手段和途径。“根本任务论”服从灭“资”兴“无”的政治需要，偷梁换柱，本末倒置，不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百方针”，否定了英雄人物形象塑造以外的其他人物形象塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致“文革”时期阴谋文学的一体化。 6、主题先行论所谓“主题先行论”，是指“老干部等于民主党，民主党等于走资派，走资派还在走，必须打倒”。这一主题无论对哪种体裁，在创作之前就已经规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。不仅颠倒了文学与生活的关系，以及精神生产的过程，取消了作家的主体性，而且文学直接用来图解政治阴谋。 8、社会主义现实主义社会主义现实主义这一概念来源于苏联。1953 年9 月第二次全国文代会将其确定为我国文艺创作和批评的最高准则。社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实的、历史的、具体的去描写现实，同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与社会主义精神，从思想上改造，教育劳动人民的人物结合起来。 9、政治抒情诗政治抒情诗出现于五十年代，盛行于六十年代的诗歌创作。这类诗歌将诗与政治时事紧密结合，偏重于壮志豪情的书写和战斗精神的表现。政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式是所要表现的观念和情绪进行渲染，铺陈，讲求节奏鲜明，声韵铿锵。代表人物作品有郭小川《望星空》、贺敬之《东风万里》。 10、《茶馆》《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。

中国现代文学史复习资料(上)

丁西林剧作特色（1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。中国现代文学史导言中国文学现代化的发生 1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。 “诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。 “小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争：（1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。（2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）

中国现代文学史试题及答案

全国2004年7月高等教育自学考试中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说

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1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。

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中国现代文学史填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。名词解释：

中国现代文学史

中国现代文学史一、基础题（单选、多选） 1、《新青年》是最早应启蒙运动需要而诞生的综合性文化批判刊物，主编是陈独秀。 2、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，它的发表，就成了“五四”文学革命正式开始的一个标志。1917年2月，陈独秀发表了《文学革命论》，集中而鲜明地表达了陈独秀从政治革命出发来思考文学革命的理论主张。 3、“五四”时期，周作人相继发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文学》，提出一套较为完整的“人的文学”的理论主张。 4、林纾发表了两篇文言小说《荆生》和《妖梦》，影射和诋毁新文学倡导者。 5、20年代初期和中期出现了“学衡派”和“甲寅派”两个封建复古派别对新文学阵营的反攻。 “学衡派”的代表是梅光迪和吴宓。 7、最早出现的新文学社团是文学研究会，也叫中国现代文学社团。文学研究会是建立最早、实力最雄厚的一个文学社团，1921年1月正式成立于北京。发起人是周作人、沈雁冰、叶绍钧。10、文学研究会也有“人生派”之称。 8、1921年7月，另一个重要的新文学社团创造社也宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉。创造社通常被视为是与“人生派”的文学研究相对峙的“艺术派”。9、《语丝》是中国现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物。最能显示语丝社小品散文思想风采和艺术风格的作家是周作人。语丝社的成员有：鲁迅、周作人、林语堂。 10、“新月诗派”的代表有：胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢。以《诗镌》的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。“新月诗派”无论在理论倡导还是在创作实践方面，其主要代表当首推闻一多和徐志摩。闻一多的诗集有《红烛》和《死水》。徐志摩有诗集：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》。 11、1922年3月在杭州成立的湖畔诗社，成员有：冯雪峰、潘漠华、汪静之、应修人。他们曾因“专心致志做情诗”而出名。汪静之的诗集是《蕙的风》 12、胡适是最早尝试新诗创作、最有代表性的初期白话诗人。1917年2月，胡适发表了《朋友》（后改题为《蝴蝶》）1920年3月出版了《尝试集》。紧随胡适从事新诗创作并为新诗的发展立了开拓之功的是刘半农和沈尹默。刘半农有《教我如何不想她》，沈尹默有《三弦》。 13、陈衡哲是我国现代最早发表新诗的女作家。 14、20年代，影响较大的作者是冰心和宗白华。宗白华有小诗集《流云》。 15、1918年5月，鲁迅的《狂人日记》在《新青年》上发表。是公认的中国第一篇现代白话小说，“鲁迅”是他发表《狂人日记》时开始使用的笔名。鲁迅是中国现代最杰出的小说家，也是中国现代小说的开创者。鲁迅的《明天》《祝福》《离婚》可以视为描写中国传统妇女悲剧命运的三部曲。《在酒楼上》《狐独者》《伤逝》则是现实地表现觉醒者悲剧的力作，是觉醒者悲剧的三部曲。 16、鲁迅创作《阿Q正传》的目的是“要画出这样沉默的国民的魂灵来”，也即意在“暴露国民的弱点”。 17、鲁迅的散文诗集是《野草》。《野草》中属于对自我存在价值的象征性肯定的散文有《秋夜》和《过客》。《朝花夕拾》是鲁迅的一个回忆散文集。其中有《从百草园到三味书屋》《藤野先生》。 18、胡适的独幕剧《终身大事》是中国第一部刊载于正式刊物的话剧创作。 19、郭沫若有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》《王昭君》《聂嫈》）。

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中国现代文学史第一章五四文学革命及五四新文学（1917-1927）一、知识点 1、五四文学革命发生的背景 1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展 2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的 2、《新青年》杂志在文学革命中的作用五四时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德，提倡新道德，兴起民主与科学是新文化思想启蒙运动，《新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。 3、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点 1917年，胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即、须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不做无病呻吟，务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。他主张书面语要与口语相接近，要求以白话文学为正宗。陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的，写实的、社会的文学，反对贵族的，古典的，山林的文学，他把文学革命当做开发文明、改变国民性、并借以革新政治的利器，同时也肯定文学自身独立存在的价值。刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使用标点符号等建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表双簧信，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学和白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，注意辩驳，从而引起社会注意周作人1918年发表《人的文学》，提出新文学应当是人的文学，反对封建的非人文学，所谓人的文学是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学，此主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。 4、文学革命最初的创作实绩和代表性作家作品 1、白话文的全面推广， 2、国外文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 3、文学理论建设取得了初步的成果 4、文学创作代表作家作品：鲁迅第一篇白话短篇小说狂人日记，借狂人之口，控诉了封建制度及其伦理道德吃人的本质，之后的孔乙己，药等小说，都显示了深切思考和完整的现代小说特色，《新青年》《新潮》《学灯》等报刊上陆续推出一些新的文学作家及作品，如叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声《渔家》、冰心《斯人独憔悴》、许地山《明明鸟》、王统照《春雨之夜》、郁达夫《沉沦》，诗歌方面有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》，这些都是于1919-1922发表的，虽不够圆熟，但是都充满个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格。 5、五四时期各文学社团代表性人物，主要刊物 1、文学研究会，1921年在北京成立，主要成员有周作人、叶绍钧、等12人，创作主旨为“为人生”，强调写实主义，主要刊物《小说月报》。 2、创造社，1921年在东京成立，主要成员有郭沫若，郁达夫等留日学生，主要刊物有《创

中国现代文学史下册复习资料(精)

名词解释 1.第一次文代会中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议,周恩来代表中央作报告,周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告;会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程,并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。 2.双百方针 1956年5月2日,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针。其具体内容是:“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止另一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题,应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决,通过艺术和科学的实践去解决,而不应当采取简单的方法去解决。”双百方针的提出,活跃了当时的文艺创作,开创了文艺理论批评与研究的新局面。 3.社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实地,历史地和具体地去描写现实,同时,艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。 4.根本任务论是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定,“要努力塑造工农兵的英雄人物,这是社会主义文艺的根本任务。”

5.三突出创作原则 1968年5月23日,“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则,即“在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。 6.主题先行论其主题是指“老干部等于民主派,民主派等于走资派,走资派还在走,必须要打倒”。这个主题无论对哪种体裁,在创作之前就已规定,创作时必须从它出发,必须根据这个主题到生活中寻找素材,加以表现。 7.革命样板戏革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。“文革”期间,江青一伙在全盘否定十七年文学的同时,还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果,并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目,封为“革命样板戏”。 8.政治抒情诗: 1963年起,政治抒情诗成为占据诗坛主导地位的潮流,内容直露地表白诗人的政治信仰和道德情操,甚至以标语口号来替代情感的抒发,诗歌变为“战歌”。诗的主题由赞颂新生活转向对“继续革命”的感情和行动的宣扬。大量运用浅薄的比兴象征、托物言志方法,红日、红旗、青松、风暴等成为使用频率极高的象征符号。代表作家有:郭小川、贺敬之。 9.山药蛋派又称山西作家群、山西派等;是由部分山西作家构成,以写农村题材小说为主的一个文学流派;起源于40年代,繁荣于五六十年代;代表作家和作品有赵树理的《锻

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中国现代文学史复习资料 1、《新青年》中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。19185月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。该刊还广泛译介外国文学。19209月，它成为上海共产主义机关小组机关刊物，19267月终刊。 2、《人的文学》1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定了人道主义，强调一种“”的“”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“”的人性。这深深地影响了五四时期表现个性解放主题的创作。在另一篇文章《平民文学》中，周作人进一步阐述“”的主张，强调文学须应用在人生上，并申明“”的文学观念，这对“”时期尤其是对人生派的创作影响很大。 3、文学研究会文学研究会是中国新文学运动中第一个

纯文学团体，成立于19211月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。 4、创造社成立于19217月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。 5、新月社新月社于19231927年春迁往上海，1933年结

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