《十二怒汉》台词简析
1.01
1.02
他在贫民窟出生，九岁时母亲就过世了
他在孤儿院待过一年半当时他父亲因为伪造文书罪入狱
他是个天性不良的野孩子为什么因为每天都会有人打他
(此段话含有谬误，其中“因为每天都会有人打他”并不能推出来“他是个天性不良的野孩子”，且“他在贫民窟……他是个天性不良的野孩子”犯有“诉诸人身”的逻辑谬误)
1.031、1.032
02：这真的很难说出个为什么，我就是觉得他有罪，从证词来看非常明显，有目击者看到他杀人
03：这就是我的个人想法，对本案我并没有个人偏见，我只想讨论事实
住在凶案现场楼下的老人在凶案发生当晚的十二点十分他听到类似发生争执的吵闹声
，他听到那个孩子大叫着“我要杀了你”，一秒钟后他听见有人摔倒的声音。于是他跑到门口，看到那孩子冲下楼梯离开。他打电话报警，警方发现那人胸口插了一把刀，法医推测死亡时间大约是午夜。
（“其中讲述的‘事实’——‘住在凶杀案现场……死亡时间大约是午夜’用来佐证男孩有罪）
04：很明显那孩子的说词根本都是在瞎编
他说他案发时在看电影，但他完全想不起来那部电影跟演员们的名字。没有人看到他进出电影院。
（从“他说……电影院”推导出男孩在“瞎编”）
10：住在对街的那女人，她看到他杀人。
案发时这个女人躺在床上，她睡不着，热到受不了，她从窗户往外看，看到那孩子将刀子插进他父亲的胸口。时间是十二点十分，他家跟她家只隔了一条电车轨道，她目睹他杀人的经过
（“案发时……经过”是又一个对男孩有罪的佐证）
08：当时刚好有一列电车经过？
10：这辆电车上没有乘客，它是要开到市区去的。当时车上的灯光全暗，律师证明了透过电车车窗的确可以看到东西
（“律师证明了透过电车车窗的确可以看到东西”可以推导女人在当时有看见的能力，并不能直接证明女人确实看到了犯罪过程）
08：你不相信孩子，为何相信女人，他们是一样的。
（这是一个类比，“孩子”和“女人”都是人，有共同属性与可比性，“他们是一样的”，都
有可能说谎）
06：我一直在寻找他的犯罪动机。这很重要，没有犯罪动机案子无法成立。
证词有力。提及约8点孩子同他父亲发生过争吵。
（男孩和父亲约八点发生的争吵被定为犯罪动机）
08：他们听到了声音却不知发生了什么事。他们听到死者打了他儿子两下，他们看到那孩子愤怒地冲出家门，那能证明什么，这样的动机不够强烈。这孩子常常被打，暴力对他来说是司空见惯的事
04：或许他被逼到了极限。
07：他十岁就进了少年法庭，因为他对老师丢石头，十五岁时进了感化院，因为他偷了一部车子，他曾因抢劫被捕，还曾因持刀械斗被抓过两次，他的确是个用刀高手
（此段话含有谬误，“因持刀械斗被抓过两次”并不能推出“他的确是个用刀高手”，且前面对他进少年法庭之类的事的列举又犯了“诉诸人身”的逻辑谬误）
08：从五岁开始他老爸就会对他饱以老拳
（“从五岁开始他老爸就会对他饱以老拳”佐证“暴力对他来说是司空见惯的事”）
04：他生于贫民窟，那是犯罪的温床，来自贫民窟的孩子出了社会很可能会变成恶棍
（此段话含有谬误，“(贫民窟)那是犯罪的温床”和“来自贫民窟的孩子出了社会很可能会变成恶棍”都犯有“预期理由”的逻辑谬误，其真实性有待证明）
05：我一直都住在贫民窟里
（以“我”这个贫民窟出生的人却是个陪审员的反例来反驳关于“(贫民窟)那是犯罪的温床”的说辞）
08：我觉得被告并没有做过完整的交叉讯问，他遗漏了一些小细节。有一个目击证人，还有一个人听到凶案发生过程事后看到孩子冲出屋外。但如果两个证人都错了呢，人都会犯错
（此段包含一个第一格AAI式有效三段论：人都会犯错，这两个证人都是人，所以这两个证人也会犯错。）
03：插在死者胸口的折叠刀（证物），孩子承认当晚他买了这把刀
04：一，那孩子在八点钟离开家里，因为他父亲揍了他，他长期受到父亲的殴打
二，他跑到附近的二手货店买了一把折叠刀。店主说他的店里只有一把这样的刀子
三，20:45分左右他在酒吧前遇到一些朋友，他聊天至21:45分离开，他的朋友们看到了刀。四，他们在法庭指认那把刀子就是凶刀
五，大约22:00他回到家里
分歧开始
1.被告：23:30分出门看电影，凌晨03:10回家发现父亲已死，遭到逮捕，而那时刀子已从口袋破洞掉了出去（23:10~03:10）
2.那孩子没有去看电影
没人看见他23:30离家电影院里没人见过他他不记得影片的名字
所以他一直在家，杀了父亲，00:10离家，擦干净刀子的指纹
08：刀子消失类似的刀子杀了他父亲
10：有人目睹，还需要什么证据。
（此句话犯“预期理由”的逻辑谬误，“目睹就不需要证据”或“目睹就是证据”这个命题是有待证明的）
2.01
休息
2.1
03：住在凶案现场楼下的老人在凶案发生当晚的十二点十分他听到类似发生争执的吵闹声，他听到那个孩子大叫着“我要杀了你”，一秒钟后他听见有人摔倒的声音。于是他跑到门口，看到那孩子冲下楼梯离开。
08：隔了一层天花板，听不清
03：窗户开着，透过窗户
08：听清声音不容易
03：他在庭上指认那孩子的声音。住在对街的女人透过有六节车厢的电车的最后两节车厢目睹凶案经过，她记得所有细节
08：电车要花多少时间才能完全通过某一点
05：可能10~12s
02：大约10s
08：六节车厢电车要十秒通过某一点，假设那一点就是发生凶案的房间窗口，在那里一伸手几乎就可以摸到铁轨。电车噪音难以忍受。那么拼接证词。因第二者证词，推测死者是在电车经过时倒在地上，而电车经过时发出噪音，大约10S后听到声音，所以他听到孩子说话的同时电车刚好经过他家窗口。他不可能听到。
03：也许大叫。
08：证据必须准确。
2.2
03：老人为什么会说谎
09：引起注意。他的外套肩膀开裂，上法庭居然穿成这样，步伐缓慢，左脚跛，掩饰，怕丢脸，安静怯懦，一辈子无所成的老人。希望别人询问他的意见。他不会放弃这个机会。他幻想自己听到那些话，认为凶手就是那男孩。
08：“我想杀了你”经常听到，并不是真的要这样。那孩子如果真的想杀人，绝对不会嚷嚷让邻居知道。
（“概念混淆”，平常表达愤怒的“我想杀了你”与证人指控男孩时所提出的“我想杀了你”概念不同）
2.22
08：律师不认真。没好处，不胜诉。并未相信客户无罪。
（律师的不尽职也是男孩被认为有罪的原因之一）
11：我做了一些笔记。假设孩子真的杀了人。凶案发生于00:10 他是如何被警方逮捕，他在三点左右回家，在家里被逮捕。如果他真的杀了他父亲，为什么他会回家。难道他不怕被逮捕。
12：他回来拿刀，不想刀子插在死者胸口。
04：他怕人指认刀子是他的，抢在警察之前拿走刀子。
11：若他知道。为何把凶刀留在现场
04：假设慌张逃离，冷静才发现。
11：他冷静地擦完指纹，那何时慌张，何时冷静。
12：他认为没有人看到他离开现场，尸体要隔天才恢复发现，那是是三更半夜。
11：那女人说在凶案发生后，在电车经过不久后，她放声大叫，打电话报警，孩子听到叫声，知道有人报警，不会回家。
04：孩子可能并未听到叫声，或者没有想到因为她看到他杀人才会放声大叫，在贫民窟放声大叫很正常。
10：老头看见他冲出屋外。
3.0
07：那个老头又是怎么回事，我们要相信他没有跑到门边，在案发后15s他没有看到孩子跑出去吗？他只是骗人吗？
05：你说那老人跑到了门边？他根本就没法跑步。他的房间在走廊尽头
08：我想看那个公寓的配置图。
08：一个跛脚的老人能不能在15s内从他的房间跑到门口。
我们来看看他说的话是不是真的。
他说他听到楼上传来脚步声，脚步声一路传到了门口他听到门打开的声音并跑到了门口看到了孩子。共五十五尺的距离。
SOMEONE 这个距离对于一个中风过的需要人扶的老人来说太远
2.3
08：案发前数小时老人听到了争吵声，后来他躺在床上听到有人倒在地上的声音，他听到了尖叫声，他跑到门口听到脚步声以为是那孩子。
（在假设男孩真的杀了人的前提下对证词中的矛盾——男孩作案后后甚至是可能知道有人已经报警仍不怕被逮捕选择返回家、跛脚老头15s内跑完五十五尺的距离——作出质疑，利用反证法推翻前提）
2.4
08：你该不会真的想杀了我吧。（前文）
（与前文“我想杀了你”呼应，表现04陪审员的言语矛盾，从而证词“我想杀了你”无效）
休息
06：再次投票
4
08：那个孩子说，案发时，他在电影院，不记得影片，演员的名字。
被自己的父亲打了之后能记得这些小事吗。
在警方问询时，他的父亲就躺在厨房地板上，在那种情况下，能想起吗
04：能。
08：他在法庭上想起
04：可以查询。
4.1
04并不记得周一的电影。
（与前文04陪审员认为不记得电影就证明没看过矛盾，从而男孩案发时没在电影院而是在场这一推论的真实性并不可靠）
换
02 我能再看看刀吗
致命伤伤口角度向下
孩子五尺七寸父亲六尺二寸相差七寸
要往下刺伤一个比你高半尺的人并不容易。
05：我看过别人互砍。在我住的社区里有折叠刀并不稀奇。
4.2
08：那孩子对刀子非常熟悉。
（所以不会用错拿刀的方法）
5
休息
04：女士的证词。她说她看见孩子双手举过头，用刀杀了他父亲。十一点上床睡觉，一抬头就能看见孩子的房间，大约00:10她面向窗户往外看，透过电车窗户看见这一幕。虽然四周一片黑暗，但她确实看见。
10：按摩鼻子是因为鼻子痛，鼻子痛是因为戴眼镜，眼镜在鼻梁侧面压出深深的印子。出庭作证的那位女士鼻梁侧面有同样的印子。她在庭上也一直按摩鼻子。大约是45岁，她努力让自己看起来只有35岁，没有戴眼镜。这个印子不可能是除了眼镜以外的其他东西造成的。
08：没有人会戴眼镜睡觉，她也不会。她没有时间在往外看时戴眼镜。她只看到了模糊的影子。
11：她在昏暗的夜色中认出六十尺外的人？
（通过其中一位戴眼镜的陪审员与女证人按摩鼻子动作、鼻梁侧面有同样的印子的类比推理，推导女证人是近视，从而推导在睡觉的情况下女证人很可能没有带眼镜，“认出六十尺外的人”成立与否就不能确定）
02：只靠这样的证据不能让一个人坐上电椅。
（陪审员对论点“男孩有罪”的论证至少不符合“前提必须是真实的，或者至少是辩论双方共同接受的”和“论据必须是彼此一直和相容的（不存在自相矛盾）”这两个论证规则，且其中某些论据还存在谬误，对结论或者说论点的支持强度不高，所以，此论证及其论据并不很有效、有力，“只靠这样的证据不能让一个人坐上电椅”）
7
《十二怒汉》电影观后感精选范文
《十二怒汉》电影观后感精选范文 大家有没有观看电影十二怒汉，会不会写关于十二怒汉的观后感。以下是小编整理的观后感范文5篇，希望能够可以分享给大家进行参考和借鉴。 早先看过米哈尔科夫版本的《十二怒汉》，曾深为之震动，却还未看过57年美国原 版的《十二怒汉》，甚感遗憾，今日幸得一见，竟有振聋发聩之感，虽是西德尼·吕美特 所导演的处女作，却于朴实无华间流露出的大师气息，而十二位男演员的表演，则更是炉 火纯青，观此片，恍惚间不觉时光之流逝，日月之变幻。九十分多钟的电影，在我感觉好 像是只过了十分钟似的，电影拍到这个份上，不得不说已经拍到了极致。在中国曾有“天 上一日，人间一年”之说，其合理性不得而知，而观此片之后，我能够把它理解为仙界的 的生活着实欢乐，使得神仙们浑然不觉时光飞逝，一年的时间就如过了一天一样。另一方 面也说明了一部电影也能够给观众带来神仙一般的享受，而就电影而言，更多的是反面的 例子，大部分电影看起来极其煎熬和痛苦，观影体验可用“度日如年”来形容，每每看完， 心境也总是愉悦的，长舒一口气道：“OMG，最终TMD看完了……” 《十二怒汉》之所以被我奉为经典，主要是因为这部电影扎实的剧作和高水平的表演，当然也少不了导演对社会的批判和人性的揭示，这似乎成为了一部好电影必不可少的条件，而《十二怒汉》在这一点上做的确实十分到位。在那里我想引用一下“木桶短板效应”，这 部电影正是由于各个方面没有短板，才名正言顺的成为一部经典之作。当亨利·方达坚守 着阵地，将对手们一个个说服的时候，我总是情不自禁想鼓掌的，也许这正是心理作用于 生理的一个例证吧。 《十二怒汉》的故事完全发生在一个封闭的房间之中，十二名陪审团成员在此作出裁 决的全过程，案件是指控一名18岁的少年杀害了他的父亲，各项证据都表面少年就是凶手，似乎是确凿无疑的事实了。这十二名陪审团成员素不相识，因为这样一件事坐到一个 屋子里，他们的要决定的是另外一个同样素不相识毫不相干的人的生死——guiltyornotguilty，tobeornottobe，liveordie!影片的点睛之处在于结尾，两个素不相识的 陪审员，互通了姓名，将手握在一齐，然后再见各自离去，生活一如既往进行，用一句比较玄妙的话来说，就是民主尽在不言中。 首先，这充分暴露了美国社会的一个矛盾，那就是英美法系中的陪审团制度的弊端和优越，陪审团制度有一个致命的缺陷，它又可能成为社会某种隐蔽的偏见者的容器，而在某一特定的案件中，这种偏见则愈发明显，比如这个案件中的少年，是一个生长在贫民窟 的少年，未受良好的教育并且受尽歧视和摧残，另外在片头少年正面直视镜头时，我发现 少年并不是典型的美国主流白种人，更倾向于一种少数族裔的美国人，在这样的情景下，贫富带来的社会偏见和对少数族裔的歧视，则容易影响判决。另一方面，陪审团制度彰显着其民主性的一面，他宣称成员均选自人民的各个阶层，所宣扬的正是陪审团成员的人民
《十二怒汉》赏析
《十二怒汉》赏析 如果不是上了老师的选修课—《法律电影赏析》，我想我一辈子都不会出看这部电影，别说黑白电影，就算是彩色的，我也不会看去关注有关法律的电影。 然而看了这部电影或者说是选修了这门课后，我开始觉得，其实电影不仅是一种娱乐，还是一种生活的升华。有句话说得好，叫“戏如人生，人生如戏”。我想看电影的魅力就在于当我们看到不同的背景，不同的人，不同的故事，不同的生活等等一切有别于现在自己所遭遇到的场景展现在我们面前时，我们的内心会因此感到震撼，会开始思考，如果我是他的话，我会怎么做。 这部电影只是描述了一个很简单的场景，就是由12名陪审团为了一宗少年杀父的案件所组成的一次审判。然而在这之后所反映的却是一个司法制度的合理性和缺陷以及其司法精神。虽然整个片子是黑白色调并且大部分镜头都集中在一个简陋的房子中，虽然不是很艺术，但是却不得不为此折服。 在观看这部影片过程中，我注意到一句话“合理怀疑”。在我看来，整部影片所希望表达的应该是美国的陪审团制度中起最大指导作用的精神以及人性中所存在的那种对事物产生的“怀疑”。 英美法系国家的刑事案件证明标准是排除合理怀疑。 “合理怀疑”，是相对于“想象的怀疑”、“推测的怀疑”而言的，是指证明之确切程度不足以使理智正常且不带偏见的人在心理上排除的怀疑。换言之，它是指理智正常且不带偏见的人在听取和了解证明的全部过程之后仍然持有的对证明效力的怀疑。它不是一种纯粹心理上的怀疑，它同具体的案件及其背景具有某种相关性。它不是一种绝对正确的怀疑，也不是一种显然没有可能性的怀疑。它表示证明之确切性有怀疑的余地，但也不要求证明之确切必须达到没有发生错误的可能性。如果要求证明之确切达到没有发生错误的可能性，那么几乎没有刑事起诉能够成功。
西游降魔篇经典台词
周星驰大话西游降魔篇经典台词 作为一个星迷，看本片几乎是从头笑到尾，也看到不少星爷前作的影子，如开场时的那一段类似于“九龙城寨”的渔民与驱魔人联合斗鱼妖的那一段，就有《功夫》等作品的影子。 没想到小时候就比较熟悉的《西游记》的故事还能这样讲，剧情上很有新意，而且文章与舒淇的几段戏既好笑又比较感人，看得很感动。 1.陈玄奘：曾经痛苦，才知道真正的痛苦;曾经执著，才能放下执著;曾经牵挂，才能了无牵挂。 2.段小姐：女孩子闭上眼睛就是要你亲她啦。 3.陈玄奘：“我爱你，第一次见到你就爱上你了”段小姐：“有多爱。”陈玄奘：“好爱，我没有一天不想你。”段小姐：“爱多久?”陈玄奘：“一千年，一万年”段小姐：“一万年太久，我要你现在爱我。” 4.空虚公子：“这俩字会不会读是肾虚，不不不，是空虚!我是肾虚公子!不对，我不是空虚公子我是肾虚，我告诉你哦，我从小肾就??不??我从小就很空虚!肾这一块呢我有好好保护。” 5.四大“美人”之一：“你怎么不早说呢?” 6.孙悟空：“从南天门砍到蓬莱东路，砍了三天三夜，眼睛都没眨一下!”陈玄奘：“你眼睛不干吗?”孙悟空：“我tm说我杀人不眨眼，你tm问我眼睛干不干?” 7.渔妇：“你死过老公吗?我问你死没死过老公?!”陈玄奘：“大 姐，你相信我，我真没死过老公!” 8.空虚公子：“这位要饭的是?”陈玄奘：“我也是驱魔人。”空虚公子：“看得出来，给点饭!” 9.陈玄奘：“孙先生你觉得我扮女人怎么样?”孙悟空：“陈先生请自重啊!” 影片的故事本身就带有“无厘头”的色彩，基本上颠覆了传统对于《西游记》的印象，比如陈玄奘作为驱魔人的“驱魔大典”，居然是一本《儿歌三百首》，这明显是周星驰式的无厘头特点，而最初陈玄奘降服鱼妖的失败（主要是另一位驱魔人段小姐的出现才真正降服了鱼妖）后回去见师父，询问《儿歌三百首》是否真的有用，以及后面师父给三藏的指引居然是偷吃鸡腿，也都充满着无厘头色彩，让人忍俊不禁。而星爷标准的出彩配角如空虚公子与他的“四大美人”、喷血帝等人也都很亮眼。篇二：大话西游降魔篇经典台词 52句超经典大话西游降魔篇经典台词 52句超经典大话西游降魔篇想必大家都看过，语言之犀利，对白之搞笑，废话不多说，《大话西游降魔篇》经典台词52句送上，很经典哦! ◆先生有空吗，我可从来没跟男人约会过，这是我第一次，你要温柔点。我儘量吧 ◆孙先生一表人才啊 ◆知道我是谁吗，花果山十三太保，知道吧，我就是老大，想当年我手拿著两把西瓜刀，从南天门一直砍到蓬莱东路，来回砍了三天三夜，是血流成河啊，可我就是手起刀落手起刀落手起刀落，一眼都没眨过。那麼长时间不眨眼睛，眼睛会不会干啊我说我杀人不眨眼，你问我眼睛干不干 ◆还有什么东西都给我拿出来，我全给你打烂。所以你们这些年轻人真没办法跟你们讲道理，你所你问我借东西，我借给你了吧。我不吃，谢谢，你看你们现在的年青人轻佻浮躁，我个人认為，还是踏实一点比较好，你别跟我来这一套，想吃自己打 ◆我，兹...啊 ◆你说佛祖不相信你，那你相信佛祖吗，如果你真正的顿悟了，佛祖一定知道，他是不会抛弃你的 ◆只要你一心向善，就会有收穫 ◆孙先生你觉得我扮女人怎麼样，陈先生，请自重啊 ◆对不起打扰了。不是，这根香蕉是用来吃的——大话西游降魔篇里边的一句台词，有
十二怒汉观后感法律
十二怒汉观后感法律 西德尼吕美特的《十二怒汉》给我们讲述了这么一个故事。12位陪审员审理一起子杀父的案件，在面对11位认为有罪的同僚，8号陪审员坚定的回答了“无罪”的判定，并通过细致的推断，说服了其他十一位陪审员，做出了“无罪”的判决。8号陪审员的感性认识来源于对这个从6岁起就饱受父亲拳头，从未得到关爱的孩子的同情。良知驱动他独自面对十一位同僚的质疑，分析案件的可疑之处，阐述自己的观点。下面是《十二怒汉》在法律方面的观后感，欢迎阅读。 十二怒汉观后感法律80后的我们有幸接触先进的科技给我们带来的无限快感，很少人体会到或者愿意去体会曾经人们生活的那个时代。然而如果通过某种方式回首前尘，我们会发觉自己渺小的人生只是在短暂的一瞬之间从世上掠过，却还没有机会去懂得什么是所谓的人生。 半个世纪前，我们都还没有出生，那时共产中国刚刚建立不久，国家主席是毛泽东，总理是周恩来，距离后来我们父辈所经历过惨痛的文化大革命还有近十年的时间。而就在此刻，世界的另一头，一群来自各行各业的普通市民坐在法院的会议室中，试图对一个年轻人的犯罪行为用匿名投票的方式做出公正的审判。五十年代美国人对于自己国家的法律、对公平和正义的思考疑问通过电影《十二怒汉》全部呈现在我们面前，令新世纪中国人唏嘘和感叹。这就是这部拍
摄于一九五七年的黑白影片带给我的震撼。 《十二怒汉》的主演亨利方达在二十四年后的一九八一年获得奥斯卡颁给他的终身成就奖，于第二年逝世。但是他的大名和导演Sidney Lumet的这部不朽巨著永留人间，为法律和公正下了一个强有力的定义。 “Life is in their hands，Death is on their minds”，这是本片的一句宣传语。当一个人的生命掌握在其他人的手中，这已经是对此人犯下巨大罪恶的最好惩罚。如果此人是无辜的，又可怜又无助，他只能祈求于老天的怜悯。幸运的是，这个审判发生在司法已经基本制度化和独立的美国，这个等待审批的嫌疑人，因为一位职业是建筑师的陪审团成员的坚持而最终躲过了一劫。 十二位陪审团成员刚进入会议室的时候，其中一人信誓旦旦的对主人公陪审团里的那位建筑师(亨利方达饰演)说：“我们要拨丝盘茧地把案情弄个水落石出”。可是刚一开始讨论，大家就主观地纷纷表示相信证人的证词和律师的陈述，十一人一致认为嫌疑人有罪。主人公却若有所思，举手反对。他知道他们今天很有可能会送一个无辜的年轻人上电椅，这绝不是能轻易就做出的决定。这份对生命的尊重，对人权的关怀，使得他立刻成为焦点人物，也成为被攻击的对象。有的人想聊不相关的趣事，有的人急着去看球赛，有的人在推销自己的生意，还有的人根本不在意自己对此事的立
经典台词对白
经典台词对白 1、你是说杀人犯之所以成为杀人犯，也是非他的“自性”， 他只是生于杀戮之家，他杀了人，众生都有罪，大家都是同谋者。 ——《武侠》 2、曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天， 我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。——《与青春有关的日子》 3、女人的极致，不是成为一个妖精，而是成为一个公主。妖 精是用来魅惑的，公主是用来吸引的。魅惑与被魅惑，吸引与被吸引，这两对词意味深长。——《杜拉拉升职记》 4、随意、有趣、不过分纠结什么、不带一点规矩的束缚的人 总会被吸引我们，然后才记起来，符合那几个条件的人，其实是贱人。——《在云端》 5、为了记住你的笑容，我拼命按下心中的快门。——《美丽 人生》
6、这个世界最坏罪名，叫太易动情，但我喜欢这罪名。——《无人之境》 7、事业和金钱，一场金融风暴一场商战就可以前功尽弃全部化为乌有；而家，却是不论天塌地陷、世事变迁，都总会有一扇门为你打开着，总会有一些人在里面等着你，还愿意不离不弃的守着你直到生命终止的地方。——《家，N次方》 8、镖跟靶的每次分离，都是为了能够再一次重回靶心！所以，等待……——《家，N次方》 9、我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头，可是我猜不着这结局……——《大话西游》 10、戏如人生，人生如戏，只要找对了角色，何妨一直畅演下去？——《新龙门客栈》 11、青春犹如方糖，对吧？有棱角的，易碎的，荒唐的，甜蜜的。这种甜蜜是要亲身用舌尖的热量才能融化，才能品尝，你总不能隔岸观火。人生总有这么一个阶段，一个做什么也快乐的阶段，一个说什么也快乐的阶段，他们可笑，也可爱，笑他们，因为我们亦曾甜蜜过。——《六楼后座》
十二公民和十二怒汉观后感
《十二怒汉》和《十二公民》——观后感 76号单祎药学3130001016 观看了《十二怒汉》和《十二公民》之后，首先给我最深切的感触就是，《十二公民》与《十二怒汉》相比，其中融入了很多中国社会的鲜明又有特色的人物特征，使得整部片子更加符合中国大众的口味。 《十二怒汉》影片中的十二个角色都有着迥异的性格和职业，也有着不同的思维和表达方式。他们有的是巧舌如簧的广告商、仗义执言的工程师，有的是毫无见地的富家子、歧视平民的新贵族，同时也有性情暴躁的老警察、精明冷静的银行家、只赶时间的推销员。除了一位工程师外，剩下十一个人在讨论之前都确信男孩是杀人凶手。《十二公民》发生在暑期的一所政法大学内，未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考。他们组成模拟西方法庭，分别担任法官、律师、检察官等角色，审理一桩社会上饱受争议的“20岁富二代弑父”案。12位来自社会不同阶层的学生家长组成了陪审团，他们之中有医生、房地产商、保安、教授、保险推销员等，在听取学生法庭审理后，将对本案做出“最终判决”。但是很显然，《十二公民》中的十二位家长与《十二怒汉》中的十二位陪审员在身份上有着本质上的不同：12位陪审员的意见直接关系到那个十八岁男孩的命运，而作为学生家长，他们的意见可能只代表着公平与正义，而并不会对最终的结果造成直接的影响。 但是，无论他们的身份如何，对正义和公平的追求氛围逐步影响着他们每一个人。随着对关键证词和证据的确证与辩论，陪审员们开始对男孩有罪这一观点进行反驳，一次次的表决出现了戏剧性的改变：11对1、9对3、8对4、6对6、3对9、1对11。最后，通过不同的冲突与较量，十二位陪审员都达成了一致的意见：无罪。 从《十二怒汉》这部影片中，可以很清楚地看到美国陪审团制度的特点：即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪。陪审制度是指国家的司法机关在审判案件时选拔不具备法律专业知识的普通公众参与审判的制度，在我国叫做人民陪审员，而在英美等国家则被称为陪审团制度。它是一项有着重要作用的司法制度，在英美法系国家极具特色，是司法民主化影响最深远和历史最悠久的一种模式，也是特定人数的有选举权的公民参与决定是否起诉嫌犯、并对案件作出判决的陪审制度。 我国人民陪审员与英美陪审团人员在工作和权利、义务上有相同之处，也存在明显的差异。两项制度都有参与听审案件的权利；独立发表评议意见，不受干预的权利；不因履职而受解雇的履职保障；履职有一定的报酬；都有回避和保守秘密的义务。同时，在很多方面都有不同。首先，两种制度的起源不同。我国近代的陪审制度起源于清朝末年。美国的陪审团
《十二怒汉》台词简析
1.01 1.02 他在贫民窟出生，九岁时母亲就过世了 他在孤儿院待过一年半当时他父亲因为伪造文书罪入狱 他是个天性不良的野孩子为什么因为每天都会有人打他 (此段话含有谬误，其中“因为每天都会有人打他”并不能推出来“他是个天性不良的野孩子”，且“他在贫民窟……他是个天性不良的野孩子”犯有“诉诸人身”的逻辑谬误) 1.031、1.032 02：这真的很难说出个为什么，我就是觉得他有罪，从证词来看非常明显，有目击者看到他杀人 03：这就是我的个人想法，对本案我并没有个人偏见，我只想讨论事实 住在凶案现场楼下的老人在凶案发生当晚的十二点十分他听到类似发生争执的吵闹声 ，他听到那个孩子大叫着“我要杀了你”，一秒钟后他听见有人摔倒的声音。于是他跑到门口，看到那孩子冲下楼梯离开。他打电话报警，警方发现那人胸口插了一把刀，法医推测死亡时间大约是午夜。 （“其中讲述的‘事实’——‘住在凶杀案现场……死亡时间大约是午夜’用来佐证男孩有罪） 04：很明显那孩子的说词根本都是在瞎编 他说他案发时在看电影，但他完全想不起来那部电影跟演员们的名字。没有人看到他进出电影院。 （从“他说……电影院”推导出男孩在“瞎编”） 10：住在对街的那女人，她看到他杀人。 案发时这个女人躺在床上，她睡不着，热到受不了，她从窗户往外看，看到那孩子将刀子插进他父亲的胸口。时间是十二点十分，他家跟她家只隔了一条电车轨道，她目睹他杀人的经过 （“案发时……经过”是又一个对男孩有罪的佐证） 08：当时刚好有一列电车经过？ 10：这辆电车上没有乘客，它是要开到市区去的。当时车上的灯光全暗，律师证明了透过电车车窗的确可以看到东西 （“律师证明了透过电车车窗的确可以看到东西”可以推导女人在当时有看见的能力，并不能直接证明女人确实看到了犯罪过程） 08：你不相信孩子，为何相信女人，他们是一样的。 （这是一个类比，“孩子”和“女人”都是人，有共同属性与可比性，“他们是一样的”，都
俄版十二怒汉观后感
俄版十二怒汉观后感 俄版《十二怒汉》取材自好莱坞名导薛尼卢梅的同名旧作，将时空搬移至21世纪的俄国，导演米哈尔科夫试图通过讲述一名陪审团员为一名被控谋杀的车臣少年奔走翻案的故事，暗喻如今已重拾当年荣耀繁盛的大国俄罗斯，在面对‘车臣问题’所应有的宽容与大度。导演不但亲自挑选俄国一流演员演出片中的11名陪审员，自己更亲自出饰‘陪审团主席’一角，俄国版的电影海报也由他亲自上阵。下面是俄版《十二怒汉》的观后感，欢迎阅读。 俄版十二怒汉观后感曾在有关老人家希德尼鲁迈特影片的影评中，不止一次地提及他的执导初体验于1957年公映的《十二努汉》。去年，该片推出了50周年数码修复版，重温后发觉，这部精彩且经典的法庭戏，至今散发着迷人的魅力，于方寸之间尽显了事物的渐变发展、辗转腾挪和跌宕起伏，每个演员都给出了适合角色的表演及情绪收放，而鲁迈特那独特的表现技法、风格鲜明的影像风格，以及对影片节奏的准确把握，依旧令人感佩万千。 在相对单一的场景下，营造出多变而繁复的剧情氛围、人物特色及心态状况，黑白影像《十二怒汉》不仅做到了于简练直接中凸显惊心迷离、环环相扣，还经得起时间的考验，并从中彰显了鲁迈特在打造法庭戏方面的天赋，展示了他于相对密闭的空间里上演群戏的掌控能力。影片时长一个半小
时，主要场景只有简单的四处，其中三处，有关法院门口、法庭和洗手间的戏，加起来也不过五分钟，重要的戏份都集中在陪审团审议室里，这个单一到惊人的场景，却被鲁迈特运用多种技法，如心理分段或视觉分段，重点刻画或群像构图，呈现出了多姿多彩、扣人心弦、引人入胜的境界，也令这出原本枯燥乏味又背景沉闷的法庭戏，出脱得远远脱离了烦闷的概念。 影片始于一起凶杀案件的庭审结束，陪审团需要达成一致意见之时，对于整个案件的发生过程，观众是通过陪审团在合议时断断续续的表述才间接获知的，从而捕捉了观影注意力。一开始，影片就给出了一个闷热午后的环境氛围，狭小的陪审团审议室里，电风扇也处在罢工状态，12个来自不同行业、不同年纪、拥有不同心态和成见的男人，大汗淋漓地开始对这起谋杀案做出判断。燥热的环境烘托出了人物想早点做出统一结论的迫切感，而亨利方达饰演的建筑工程师却在这个时候投出了唯一的否定票，从而将激烈辩驳和成员间的矛盾拉开了序幕。接着，这12个男人在斗室里展开了相当精彩的辩驳，仿佛一场炽热的关乎逻辑推理、口才表述、内心良知、人文观念的角力，又似一副反映彼时社会不同阶层人物心态的图画。 在此过程中，每个人物的言谈举止无不透露出此人的社会身份和心理层面，其间不乏波涛汹涌的阶层撞击和性格
1.电影《十二怒汉》之法律解析
电影《十二怒汉》之法律解析 一、影片背景 1957年由西德尼·吕美特执导，亨利·方达主演的《十二怒汉》是一部分以陪审团为主角的法庭戏，是探讨美国陪审员制度和法律正义的经典之作。 本片讲述了十二个陪审团成员对一个少年弑父罪名的指控过程，影片以民族矛盾为背景，展现了一场司法制度与人性情理的较量。整个故事发生在一个房间里，原本以为会很单调，没想到着实有趣，十二位陪审团成员的观点的激烈交锋让整部电影情节非常紧凑，引人入胜。12位陪审员将作出决定他一生的选择。12陪审员来自社会的各个阶层，他们当中有广告商，有工程师，有警察，有银行家，有推销员……美国的陪审制度要求所有陪审员必须取得一致意见才能做出判决，所以当第一次11票：1票认定少年弑父罪名成立的时候，所有人都以为屈服的会是那个唯一的1。但亨利·方达出演的工程师以百折不挠的毅力和勇气开始提出疑问，放大疑点，逐渐说服每一个陪审员。 这部以陪审团为主角的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。整部影片通过演员精细的表演和精彩的台词，折射出人性的高贵、责任、正直，同时也无情地鞭挞了人性的脆弱、阴暗和自私。它也形象地说明了陪审团制度的特点：即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪，这也是西方法律制度“宁可放走一万，不可错杀一个”的例子。 二、案情介绍 在经过六天冗长枯燥的听审之后，法官终于对陪审团发布裁决指示了。被告是一名在贫民窟中长大的年仅18岁的男子，被指控在午夜杀害了自己的父亲。法庭上提供的证据极具说服力，主要有两位证人的证言：居住在对面的妇女透过卧室及飞驶的火车窗户，在60码外隔着一架铁路桥看到被告举刀杀人的过程；楼下的老人听到被告高喊“我要杀了你”及身体倒地的声音，并跑出走廊看到了被告跑下楼梯。在法庭上，男孩辩解自己从午夜11点到凌晨3点之间并不在场，而是去看电影了，但他却说不出自己看了什么电影，以及主演是谁。此外，有人证明他曾买过一把与凶器一模一样的弹簧刀。陪审团在庭审之后退庭评议，必须达成一致结论才能正式结案。 12名陪审团成员中有广告商、工程师、富家子、新贵族、银行家、推销员等等。他们来自不同的家庭和生活背景，从事不同的职业，有自身更关心的利益，有不同的人生经验，有自己的偏好和性格。很多人希望早点结束枯燥的审判回去忙自己的事，在第一次投票表决是否有罪时，结果为11：1，只有8号陪审员投了无罪票，坚持要求进入讨论阶段。8号提出了自己对证据的怀疑，经过反复争吵和一次又一次的激烈争论和思维斗争，越来越多的人认为本案有着诸多疑点，每一轮表决都有人折向无罪方，原因各异，有的因为习惯于附和，有的因为要赶时间，有的因为确实认为有疑点。整个过程经历了七次表决，表决方式有写纸条、举手、口头表示，其结果分别是：11比1；10比2；8比4；6比6；3比9；4比8；1比11，同意有罪的人越来越少，最后顽固坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场，被告被宣判无罪。 影片中，陪审团一共提出了五个合理怀疑（reasonabledoubt），分别为： 1.住在对面的女证人说她亲眼看见男孩将刀举过头狠狠往其父亲胸口刺下，当时正有一辆六节的火车经过，她透过火车最后两节看到此情景。但八号陪审员曾经住在铁轨旁，他认为火车噪音极大，跛脚老伯不可能清楚听到少年说“我要杀死你”这句话。 2.跛脚老伯说他听到少年说“我要杀死你”后隔了一秒，听到有物体倒下（研判是其父
十二怒汉观后感 1500字
十二怒汉观后感 1500字 当12个陪审团聚集在一起的时候，有的人想着早点去看球，随便举手表决一下就结束无聊的讨论，反正结果如何都不会影响自己的生活。有的人则是一开始就带着对贫民窟孩子的偏见在叫嚣着，似乎那些贫民窟的孩子都跟老鼠一样。有的人则是完全没有主见，谁有理就听谁的。当然也有人是正义的，也有人仔细的分析，不放过一丝一毫的细节。下面是1500字的《十二怒汉》观后感，欢迎阅读。 十二怒汉观后感 1500字给马路边的乞丐丢几块钱，这能算是“慈悲为怀”吗?对我来说，如果这样的“善举”就能满足一个人的良心，那我怀疑那个人的良心到底有多么廉价。 《十二怒汉》，一个多么容易让人产生误解的名字，仿佛银幕上即将充斥着暴力与血腥。然而这部美国片的原名就是“12 angry men”(十二个愤怒的男人)，却是一部法庭片。若说愤怒，电影中也不是全然没有，3号陪审员作为“愤怒的男人”似乎最典型不过。从头到尾他都在怒吼咆哮，一遍遍强调着自己的立场和观点，几乎让人以为他想要凭借大嗓门把被告送上电椅。而3号也是最顽固，最后一个同意“被告无罪”的人。可他的立足点呢?只是出于逃避自己没有教育好儿子的责任。在生命面前，这样的“愤怒”似乎卑微得可笑。
全片剧情开始之前就出现了一个概念：“疑罪从无”：在没有提出完全定罪的证据之前，应当主张被告无罪。大意就是“宁可放过一千，不可错杀一个”。这一点深深地影响了当代美利坚合众国的司法体系，“倒逼”美国的司法人员以近乎强迫症般的苛刻对待案件审理的过程。同时这也构成了本片主题的奠基石，引导出一连串激烈的冲突矛盾在狭小的休息室中爆发。 对证据的怀疑使得8号陪审员从一开始就站在了多数人的对立面。“少数服从多数”，这应该是大家耳熟能详的一种解决分歧的办法。可是美国的法院却要求全体陪审员必须取得一致意见才能做出最终判决。这不是自找麻烦吗?十二个人的陪审团中，持不同意见者必须花费大量时间说服他人;同样地，只要出现一条异议，其他人也就可能需要费尽口舌方可驳回。这样费时又费力的陪审团制度，对大多数国人来说，想必都是“笨拙”而陌生的。然而在我看来，这种做法不失为一种慈悲。《太平广记》卷一七四引《谈薮》谓：“薛道衡游钟山开善寺，谓小僧曰：‘金刚何为怒目?菩萨何为低眉?’答曰：‘金刚怒目，所以降服四魔;菩萨低眉，所以慈悲六道。’” 好一个“慈悲六道”! 8号陪审员出于对被告生命的尊重，出于对“法治”精神和宪法的信仰，成为了“少数派”，以一人之力对抗十一
普法电影12公民观后感800字左右范文赏析
普法电影12公民观后感800字左右范文赏析 《十二公民》是一部体现陪审员制度的电影，下面是橙子为大家整理的12公民观后感800字，希望你会喜欢! 12公民观后感800字：快感 《十二怒汉》足够经典，翻拍自《十二怒汉》的《十二公民》也挺让人满意。 看《十二公民》之前，浏览了一下剧情介绍。某政法大学里为补考而设的带有实验性质的虚拟法庭上，是十二位来自社会各阶层的人士，而他们并没有决定他们所讨论的案件审判结果的权力。就在这样的法庭上，一个极富责任感的检察官以一己之力说服了其他十二位“陪审员”，让正义得以伸张。 开始觉得故事的开端有些无力，而且这样的移植让片子定调很低，甚至给人俗气之感。但接着看下去我的看法发生了转变。其实这样的设计是很讨巧的，既解决了剧情合理性的问题，又在审查制度下符合了有关规定、规避了踏入雷区的风险。 《十二公民》虽是翻拍，但把它的故事放在当今中国社会的特殊语境下讲述也合情合理。而且故事环环相扣，整部影片无论是小段落还是总的结构都可自圆其说。即使片中人物有时的反应给人以故弄玄虚和拖沓之感，但这种抽丝剥茧式的推理还是让观众沉醉在了解谜的快感之中。 片中人物的设计很用心，个个形象丰满、个性鲜明，让人难忘。其中9号陪审员老大爷回忆自己在“反右”中遭遇一场戏，合理推进
剧情往下发展的同时，可以让人更深刻地认识到“多数人的暴政”为何物。还有蹲过监狱的5号陪审员，用自己的经历让人明白冤假错案的危害。除此以外，4号陪审员的“干爹”身份、10号陪审员的地域歧视、6号医生对生命价值的思考、7号小卖部老板生活的辛酸、11号校园保安的大学梦无不令人印象深刻。主创们正是通过他们的言行传达了自己的价值观、表明了自己对一些问题的态度。 其实，这部片子的成功还在很大程度上仰仗了演员的表演。众多话剧出身的演技派带着一个年轻演员飚戏，让人看着直呼过瘾。 12公民观后感800字：改革的快车 其实，这部片子的成功还在很大程度上仰仗了演员的表演。众多话剧出身的演技派带着一个年轻演员飚戏，让人看着直呼过瘾。 从试听技巧运用的角度看，该片亦可圈可点。导演光是靠场面调度和5.1声道的熟练应用，便盘活了一个平淡无奇的废旧厂房。影片结尾处的那个充满了诗意的平移长镜头中，导演更是将场面调度用到了极致。片中，导演还利用灯光模拟天气的变化，适当地烘托了影片的气氛、外化了人物的内心活动。 可以说，这次的翻拍尝试是相当成功的，除了以上谈到的片子本身，《十二公民》也是一部踩着时代步点，反映时代精神，为时代主题而生的电影。 当影片倒数第二个镜头终于揭开了8号陪审员的身份谜底，当片尾字幕出现了本片的策划单位，我们恍然大悟。从某种意义上说，这部影片是我国司法公正以及检察机关自己的一部形象宣传片。不同于
十二怒汉观后感英文版
十二怒汉观后感英文版 在1957年由悉尼(卢曼特执导的《十二怒汉》是探讨 美国陪审员制度和法律正义的经典作～本片则是由威廉(弗 里德金重新拍摄的电视版～由杰克(莱蒙取代亨利(方达演 男主角～其他合演者包括金像奖影帝乔治(C(斯科特。下 面是英文版的《十二怒汉》观后感～欢迎阅读。 十二怒汉观后感英文版 As a IMDB movie, originally only read and when the university language class fuzzy again writing film is a very extravagant things, but this afternoon again like a completely blew my mind, giving too many surprises and things will still lead a person to endless aftertastes, on the next. Talk before seen a movie, called the man from Earth (the man from the earth), features a proposed very beautiful view or treason and heresy, by constantly review and logical scrutiny to details of other people's point of view in the opposite direction. The point is that the language of art and clever reasoning, give people the feeling of layers of peeling cocoon. This 12 anger is more in-depth study of human nature and the United States judicial and democratic system. Originally seemingly incontrovertible case 1 / 14 because the jury has an objection, so an amazing negotiations began. The opposition is a smooth and logical architect, and a producer of the film. The first round of the debate is mainly composed of a It's
十二怒汉观后感2000字欣赏
十二怒汉观后感2000字欣赏 《十二怒汉》这部电影由西德尼·吕美特执导，亨利·方达、李·科布、马丁·鲍尔萨姆等主演，讲述了在法庭上，一位被指控杀害了自己父亲的十八岁男孩，由十二个人最后审判他是否有罪，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是十二怒汉观后感2000字 欣赏。 看《十二怒汉》的过程中，我不停在思考，老师布置这项作业的 用意何在，是希望我们借这部电影思考如何在群体生活中保持独立理智的批判性思维，还是在组织管理中如何进行科学而理性地决策，又或是在社会中如何推行有效的民主制度?围绕一个贫民窟少年的血案，电影的135分钟大量时间都是在一间闷热的会议室进行的交错对话，给我带来的是几个方面的思考。 一部1957年拍摄的电影，我想放在现在仍然会重复这样的场景和对话。随着碎片化信息的涌入和大部分人对有效信息筛选和组织能力的不足，人们的主观印象和偏见渗透到几乎每一个生活和工作的细节里。看见的都不一定是真的，更何况听见的，就像片中开篇大部分人对嫌疑犯的推测都基于对贫民窟、不良少年的刻板印象，而草率地作出了自己的判断。电影的妙处在于将12个人关在一个会议室里，让 他们彼此进行逻辑质疑和讨论——很快，一个成长于贫民窟的人就反驳了他们的主观臆断。不要从别人的嘴里认识世界。
如果先投票再进行讨论，会不会受别人的投票影响自己下一轮的投票?群体的大部分一致往往会使个体质疑自己的决策——这需要个体极强的独立思考能力和自信判断能力;那么如果先讨论再进行投票又会不会因为别人的观点，影响自己的投票?不同的个体意见的不一致如何达成最终群体的统一——这取决于群体的责任意识和一致对真理的尊重，绝对不是因为一场比赛或一场闷热的雨就应该仓促结束的审议。 所以，理性地看，最后无论结果如何，有可能挽回一个少年性命地是因为在这个会议室里建立了一套制度，一套规避了个体偏见和群体不理性的好的制度，好的制度坏人可以退下去， __好人都无法站出来。 当然，每个制度都会有不完善的地方，但民主最大的好处就是，以一个大的基数去减少群体性错误的偏差(这是我觉得的大多数“民主”能实现的)。前一段时间看了一部电影《一出好戏》，讲的就是群体对于个体，或者说环境对于个体的影响，让我想到路西法效应——就是一个环境情境对于一个人甚至一群人的影响，简而言之就是恶劣的环境下，好人也变成恶人。只有在一个受到保护的制度里，一位有独立思想且能够坚持自我的人，才能理性地 __、说道理，不受情绪影响，不受权威压迫。
十二怒汉影评
十二怒汉影评（转） (2010-01-05 15:56:17) 转载 标签： 分类：转载与收藏 法律 十二怒汉 陪审员 被告 陪审团制度 杂谈 今天看了俄罗斯电影《十二怒汉》，十分感动。上网搜了一下影评，转帖过来一篇收藏于此。 十二个普普通通的人，他们以前素不相识，以后可能也没有什么打交道的机会。为了一桩杀人案件，他们坐在了一起。 就是这十二个人，被这个司法制度挑选了出来，组成了一个名叫“陪审团”的神圣组织，要开始决定另外一个人的命运，决定他是有罪还是无罪，是活着还是死亡。他们本来不懂法律，似乎也没必要懂得法律，因为他们不过是在法律强加的义务之下而被迫来到法庭的。他们来自不同的家庭和生活背景，从事不同的职业，有自身更关心的利益，有不同的人生经验，有自己的偏好和性格。 在经过六天冗长枯燥的听审之后，法官终于对陪审团发布裁决指示了。被告是一名年仅18岁的男子，被控在午夜杀害了自己的父亲。法庭上提供的证据也极具说服力：居住在对面的妇女透过卧室及飞驶的火车窗户，看到被告举刀杀人；楼下的老人听到被告高喊“我要杀了你”及身体倒地声音，并发现被告跑下楼梯；刺进父亲胸膛的刀子和被告曾经购买的弹簧刀一模一样。而被告声称从午夜11点到凌晨3点之间在看电影的证词极不可信，因为他
连刚看过的电影名字也说不出来。 对于这个铁证如山的案件，裁决有罪应该是板上钉钉。根据法律，他们只要一致表决通过有罪，就可以完成使命。驱使他们尽快作出裁决的更重要的理由是：这些陪审员实在已受够这拖沓的审判了；他们被锁在这间闷热的小屋里，汗流浃背，焦躁不安；有人还惦记着自己的生意或下午的球赛。总之，这些更重要的理由归结到一点就是，这时的他们还没有真正进入“陪审员”的角色，所谓以公正法律的名义、所谓根据证据，不过是他们只想例行公事，然后赶快回家的托辞。 他们的确不知如何进入自己的角色：电影开初给我们展现的是一幅散乱嘈杂的会议室场景，上洗手间的、抽烟的、闲聊的、坐在桌上的、看财经版报纸的、感冒擤鼻涕的、看着窗外风景的、羡慕对面富人大厦的；对此无比厌倦的、因第一次参加陪审而感到莫名其妙激动的。这给人的印象就是法律裁判并不是一件严肃的事情。 但程序毕竟是要走的。所以他们按号入座，开始举手表决：11票有罪对1票无罪，结果有一人异议，这意味着必须讨论下去、给出怀疑无罪的理由。其他人当然不愿意，争论越来越激烈，人们越来越愤怒。亨利•方达主演的这个持反对意见的陪审员，抛出了自己的疑惑。随着辩论深入，控方证据的混乱和矛盾之处不断揭示出来，比如同样的刀子不止一把；楼下老人不可能在列车噪音中听到被告喊叫；老弱残疾的他也不可能在15秒内赶到门口看到被告逃走；声称看见杀人的妇女鼻子两边有凹痕，证明她长期戴眼镜，而晚上她不可能戴着眼镜睡觉，所以她在床上看到杀人的证词不可靠；甚至“我要杀了你”这话也并不意味着被告真的杀了人，因为这也许只是一句气话，况且在辩论中，也有陪审员气急败坏地说过这句话；被告记不住看过的电影也正常，因为经过质问，一位陪审员在清醒的时候也无法记得看过的电影，等等。 整个过程跌宕起伏，中间经历了六次表决，表决方式有写纸条、举手、口头表示，其结果分别是：11比1；10比2；8比4；6比6；3比9；1比11，同意有罪的人越来越少，最后顽固坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场。被告终于被宣判无罪。 这就是整个故事的情节，真实似乎得到揭示；正义好像得以伸张。但是，误读就在这里：
经典法律电影赏析律政俏佳人
论美国陪审团制度的利与弊及对其中国人民陪审制度的借鉴作用——《律政俏佳人》观后感看了电影《律政俏佳人》，受到很大的启发。从这部电影里，我第一次了解了美国不同于中国的法庭制度，比如陪审制度，还有与中国差异巨大的法庭布局。其中，我对美国的陪审制度很是感兴趣。 一、美国陪审团制度概况 电影《律政俏佳人》 讲述的是一个有关美国律师艾丽在法律的求学与奋斗的故事。从这个影片中折射了许多美国的法律特点与制度。 1.美国陪审制度是宪法的设计者们努力创造一个独立的司法系统，但同时又坚持进一步防止司法专断而设置的当事人权利保障制度。由特定人数、享有选举权的公民参与的、决定对嫌疑人是否起诉、是否有罪的制度。美国的陪审团由大陪审团和小陪审团组成。大陪审团的职责是根据其掌握的证据决定是否对犯罪嫌疑人进行起诉。小陪审团主要负责判定刑事案件的被告是否有罪及民事案件的被告是否构成侵权。它的功能在于防止为消灭仇敌而进行的无事实根据的指控和提防那些容易受更高当权者影响的法官。这个影片中的反映的是小陪审团制度。 2.陪审员的产生方式及以此为基础的相对独立性美国陪审团成员的相对独立性首先是由陪审员的遴选程序保障的。陪审团候选人是法院辖区的选民，法官从选民民单中摇奖式的随机选择组成具体案件陪审团，全过程均由双方律师参与，如果律师有正当理由认为某公民不宜担任本案陪审员，比如他事先熟悉案情，则可以提出申请，经过双方辩论后排除；各方当事人还有一定名额的“无条件异议”权。陪审员选择的随机性使陪审员没有职业法官那样屈从于腐败或滥用权力的动机，因为他们既不依赖于司法当局而生存，也不会因为追求职业升迁而屈从于政治干预；与此同时，自案件审判开始审判员与世隔绝的制度性安排使审判员也独立于社会舆论；当事人双方律师对选择陪审员过程的参与承担了与回避制度同样的使命，使陪审员独立于某种社会角色或人身关系。 在美围，年满2l周岁的合法公民都有机会担任陪审员。在确定陪审团候选人时，根据选民登记手册、电话簿、汽车号码牌等信息 法官的助理秘书随即抽取出候选人名单。接下来由法官与双方律师选出陪审员与若干候补陪审员。在
十二公民观后感范文优秀5篇
十二公民观后感范文优秀5篇 十二公民观后感范文1 这部电影讲了一个政法大学模拟庭审的十二个家长扮演的陪审团成员就近期富二代杀害亲生父亲一案进行讨论表决的故事。故事刚开始，是一个就目前所掌握的人证物证所推测出的可能的事情经过，然后是一个女学生扮演富二代的辩护律师进行陈述，接下来就是陪审团进行讨论商议表决。 原本这样一个很随意的演习，尤其是对于这些年近半百的中年人来说，这更像是一场无聊的形式化的游戏，除了何冰饰演的八号以外，其他人都把这当成一个公式化的形式而已，只是对着已经显而易见的案情随意的举手表决一下就好了。然而，原本这样一场对成年人来说毫无意义的过家家一样的游戏，却因为一个人的认真而显得正式起来。说实话，刚开始看的时候，我也觉得那些证据天衣无缝，案情几乎就是所有人想的那样，而且我也不认为几个公民私下这么认真的讨论有什么意义。然而，通过八号的一点一点深入的分析，对证词的怀疑以及其他人态度的改观，我觉得，似乎这个案子并没有表面上看起来那么简单。由于对于富二代的偏见和一种仇富的心理，当爆出这样的案子，我们就用自己的经验感性的推知了所谓的事实，说的好听点，是我们觉得富二代是含着金钥匙出生的，自小娇生惯养，其家庭对他们人格人性的培养有缺失，加之他的亲生父亲是个蹲过大狱的赌徒酒
鬼，靠着中国的一句老鼠儿子会打洞的古语，我们认为他有犯罪的基因，综合起来，我们就这样定了一个人的罪。看完了全篇，我再回过头来反思我自己刚开始的心理状态，有种幸灾乐祸，心想谁让你是富二代啊，上帝给了你好的家庭环境，总得让你失去点什么吧，人品不好怪谁啊。大概就是这样的心理。但事实不是这样的，影片中经过层层分析，提出问题，找出疑点，然后去找合理的解释，进而推知事实，通过理性冷静的讨论和分析，这个业余陪审团最终的投票结果是无罪，而这个故事的真相也是凶手另有其人。可能这部电影的故事不尽真实，也可能现实中真的发生过这样的事情。但是我在想，或许，很多时候，我们都更倾向于用去眼睛看，用情感去分析，而很少用理智去冷静的剖析这个事情的每一个细节。影片只是给我们一个警示而已，即便他是富二代或者是其他的什么，除去这些外在的头衔，他是个生命，而每一个生命都值得去尊重，对待涉及生命的事更应该去慎重。我们带有感情色彩去评价一个生命，并且对于他即将要来的不幸抱着一种看热闹的态度，我觉得，这本身就是一种恶意，同时体现的是我们这些所谓的正常人心理人性的扭曲。我想，在我去批判别人所作所为之前，最重要的还是先健全我自己的人格。 除此之外，我还注意到一点比较好玩的地方吧。在影片中，刚开始的时候大部分人讨论这件事都是很没有耐心的，后来，随着他们观点的冲突，交流增多，情绪过激，大部分人都说了自己的人生，宣泄了自己的不满，而这些，或许之前，他们从来都没有对身边的人说过，一次也没有。大概每个人都会有这样的情况，对相对陌生的人更容易
电影十二怒汉分析
【无论是主题、剧情编排、角色塑造还是场面调度，美国原版的《十二怒汉》都登峰造极了，没有悬念地成为影史律政戏第一。】 《十二怒汉》能够成为经典，能够攀登律政戏的高峰，绝不在于剧情的精妙或者主题思想的深刻性、哲思性。但我这一番话，并不否定其在主题、剧情编排、角色塑造等方面做得非常精良。与黑泽明的《罗生门》一样，《十二怒汉》是一部关于法、人情、立场、判断的思辨性影片，但尤为值得称道的并非内容，而是如何展现内容的手法。例如，《罗生门》的主题简单直接，而其叙事结构被后人多次运用，自成一派，称之为“罗生门结构”，如同希区柯克拍的一系列悬疑片一样，风格固定之后，就被后人多次模仿其手法，成了“希区柯克式的悬念”。《怒汉》一片的场面调度手法，是“密室电影”（或称为封闭空间电影）场面调度的典范，单一的场景，没有多余的演员，没有分支故事，甚至没有倒叙插叙，几乎按照现实的时间顺序来推进故事的发展。如此单一的影像，就需要场面调度的精准和多变，而实际上，《怒汉》把握得非常巧妙，真正把场面调度融于剧情内部，同时跟角色塑造相关联，突出人物个性。 场面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。电影的场面调度最终都体现在镜语之中，从镜语的最一般意义上说，有两种场面调度：第一是大景深、长镜头的场面调度；第二是中小景别、短镜头的场面调度。前者主要用于不同表演区的场面调度。 《十二怒汉》把第一种场面调度运用到极致，把长镜头用得近乎无形，功力可谓深厚。导演采用的是跟踪式长镜头，影片的第一个镜头是法院外的台阶上对法院的仰视，到了第二个镜头，很自然的转换为法院内二楼上对大厅的一个俯视，本来会有一个切换切换到法庭上，但导演不是这样做的。当镜头注视着大厅中央的图案时，一个人从镜头前经过，镜头马上将中心很自然的转移到他身上，随着他摇了过去，那人走过电梯，电梯里出来一个人。镜头又很自然的跟着出来的人走，就这样很自然的转了三四次手，镜头从一个人身上转移到了他经过的法庭的门，然后切换到法庭上。这样的开头，用长镜头场面调度吸引观众，就已经奠定了这部用摄像机说话的作品的技术基础。这同时让我想起了香港警匪片《大事件》开头无懈可击的7分钟长镜头，从警察埋伏到警匪开战，一气呵成，堪称经典。通常这类高难度的场面调度的影片，都会强调演员自身表演的自然性。 回到《怒汉》，陪审员进入了讨论会议室，这也是影片开始后不久，之前将被告席上孩子的脸和会议室重叠了很久暗示了他的命运就要在这里决定，进入会议室后在每一个陪审员面前晃一下的长镜头，至少有五分钟。12个人的性格，在最初的这几分钟里已经通过镜头的巧妙运动得到了充分的呈现，镜头聪明的穿梭在人前人后，利用全景、中景、近景、特写等不同的景别来表现人物之间的躯体动作和基本姿态，镜头最终定格在一个表示反对的恶人那里，也为后文埋下伏笔。 影片接近十分钟的时候，这个交代人物的长镜头从亨利?方达扮演的主人公身上切换，他离桌子最远，镜头如果再次运动到靠近窗户的他，就显得多余和累赘了，因此镜头马上产生剪辑点进行切换，从而顺利过渡接下来的事情。 其实老电影大多场景单一，如《电话谋杀案》《后窗》等，放到现在来说，利用一个主要场景就能完成叙事的影片被归为“封闭空间电影”或者“密室电影”。这类电影最考验演员的表演功力以及导演和摄影师的场面调度能力，因为假如生硬调度，影片就如死水一般，毫无亮点，毫无节奏可言。影史上最极致的密室电影是西班牙惊悚片《活埋》，整个故事发生在一个棺材里面，只有一位人物，他的行动目的就是从棺材里逃出生天。但我要说的是，这部极致的密室电影，其场面调度并不难，更多的是利用一种视觉假象去安排摄像机的布局以及利用演员真实自然的面临险境的表演方式来维持电影的进行。而像《十二怒汉》这种考究人物、对峙、心理角逐的影片不同，它人物众多，也性格各异，仅靠对白去产生戏剧冲突。所以，为了好看，场面调度一定也要使得故事产生戏剧冲突。导演是如何做到的？ 影片首先把摄像机的引导者一职交给了持反对意见（即认为小孩无罪）的8号陪审员。8号的行走，说话都引导着镜头移动。影片16分钟左右，镜头轮流给演员脸部特写，让他们叙述自己的观点和理由，轮到下一个该发表意见的人说话的时候，都是先声入画。突然，从2号移动到4号的时候，就插一无礼老头的意见，马上突显其个性。这在后来经常在长镜头运动中切换脾气暴躁的3号的功能一样，都是为了突