Red Giant视频特效套装

Red Giant视频特效套装

【安装说明】

■假设系统盘为C盘，Adobe系列软件安装在D盘。

1.Trapcode Form

2.0仅支持After Effects CS4、CS5、CS5.5。

2.如果你电脑上目前装有Form的先前版本，安装时可能会提示你Trapcode Form 为Wrong Version，解决办法是：

a.卸载Form先前版本，以RedGiant或Form为关键词在注册表中搜索，并删除所有搜索到的注册表文件。（删除之前做好备份）

b.删除C:\ProgramData\RedGiant\Licenses中的TrapcodeForm.rgs文件。（显示隐藏文件/文件夹）

3.如果你是WIN7 64位系统、After Effects CS5.5，安装Trapcode Suite 11系列插件时，Shine、Starglow、3D Stroke这三个插件可能会自动安装到

D:\Program Files\Adobe\Common\Plug-ins\CS5.5\MediaCore文件夹，请剪切到C盘对应文件夹（即C:\Program

Files\Adobe\Common\Plug-ins\CS5.5\MediaCore），然后删除D盘的Common 文件夹即可。

引用

最新版本注册码（亲测通过）

Trapcode 3D Stroke v2.6.1

1906-8797-2879-7751-3819

Trapcode Echospace v1.1.1

TCEF 1757 8848 7762 4268

Trapcode Form v2.0.2

8512-8940-2000-5733-4577

Trapcode Horizon v1.1.1

TCHF 1107 9275 8334 1557

Trapcode Lux v1.2.2

TCLF 1019 2195 8924 6296

Trapcode Particular v2.1.2

TCPF 2659 1763 7927 6968

Trapcode Shine v1.6.1

TCSF 1649 1923 9004 6582

Trapcode Sound Keys v1.2.1

TCKF 1790 8446 8519 9837

Trapcode Starglow v1.6.1

8861-8670-1851-3560-1791

引用

网友提供的以前版本的注册码（未测试）Trapcode 3D Stroke 2.6

8309-8701-2567-6145-7917

9108-8782-2567-9800-9716

8556-8734-2567-9357-8164 9106-8706-2567-6190-9714 8825-8773-2567-5608-2433

Trapcode Echospace 1.1 8772-9396-1234-8128-6119 8524-9384-1234-8984-0871 8437-9393-1234-4211-6784 8671-9331-1234-5626-2018 8452-9348-1234-8868-8799

Trapcode Form 2.0

8512-8940-2000-5733-4577

Trapcode Horizon 1.1

9199-9438-1234-9534-4058 8840-9456-1234-9419-9699 8402-9494-1234-6487-4261 8886-9490-1234-8473-3745 9085-9472-1234-7583-1944

Trapcode Lux 1.1

8309-9181-1234-6851-7632 8335-9149-1234-8864-5658 8772-9154-1234-4732-8095 9177-9193-1234-8278-8500 8282-9134-1234-5474-7605

Trapcode Particular 2.1

8445-8840-2345-9335-0343 8293-8836-2345-9116-2191 9090-8846-2345-8218-1988 8500-8822-2345-8256-4398 9194-8846-2345-6300-4092

Trapcode Shine 1.6

8717-8561-2567-5912-0301 8697-8501-2567-8394-4281 8698-8526-2567-9387-9282 8398-8502-2567-4070-0982 9059-8503-2567-5114-9643

Trapcode Sound Keys 1.2 8887-9264-1234-5575-1722 9134-9258-1234-8595-4969 8954-9298-1234-5221-6789 8547-9236-1234-3828-3382 9000-9294-1234-6744-6835

Trapcode Starglow 1.6 8734-8606-2567-6407-7830 8354-8694-2567-6688-4450 8437-8656-2567-6567-6533 8284-8656-2567-7794-9380

AE插件说明大全

由于网上的插件种类繁多，且全是E文版，之前我在EMUEL上下了一个不过里面几十个每头没脑的E文插件让我很茫然,所以找了下面这个插件功能介绍给大家选择性安装! Digieffects.Aurorix.v2.8.for.Adobe.After.Effects 类别：插件 说明：AE的插件包，包括26个插件，其中有3D灯光、地震、快速万花筒、分形图像、聚灯光、飞动星云等很酷的特效。 Digieffects.Berserk.v1.8.for.Adobe.After.Effects 类别：插件 说明：AE的插件包，包括20个获奖的插件，其中有雪景、调整色块化、晶格化、水波纹、调整胶片工具、老电影等很眩目的特效。 ： Digieffects.Cinelook.Broadcast.v1.6.for.Adobe.After.Effects 类别：插件 说明：AE的插件，可以把你的录像作品制作出如同电影一样的效果。 Digieffects.Delirium.v1.6.for.Adobe.After.Effects 类别：插件 说明：AE的插件，Delerium包含30多种特效，包括粒子系统和三维效果。

PRIMATTE_KEYER_V1.5.1_FOR_AE5.5_AND_6.0 类别：插件 说明：AE插件，可以轻易地从前景和背景的区域中取样，抑制颜色溢出，并能够调整mattes的透明度，来创建令人惊叹的mattes Frischluft.Flair.v1.02.for.Adobe.After.Effects 类别：插件 说明：After Effect插件，具有八个高速高质量的滤镜，包括Volumetric light和glow（闪光）等效果。 Frischluft_Lenscare_v1.1.1_For_After_Effects 类别：插件 说明：Lenscare是面向Adobe After Effects的一款插件。它包括两个独立的插件，out of focus用来模仿镜头模糊，depth of field用来创建复杂的景深效果。v1.1升级包括对多CPU的支持以及更好的内存管理。out of focus插件可以节省百分之五十的内存! RevisionFX_Twixtor_Pro_v3.04_For_After_Effects 类别：插件 说明：After Effects 插件，用来减慢、加快及改变图像序列中的帧速，支持8、16位通道处理。pro版支持使用特别的Matte来分离前景和

Premiere_全套插件

Premiere 全套插件 01 DVdateSetup 时间码软件 DVSubMaker 1.3 ——提取DV时间码全套软件 Final Effects AP 1.0 Premiere插件 Hollywood FX 3.13 Hollywood FX 4.0.xx.插件教程 Hollywood FX 4.6.1 Hollywood FX 5 婚庆扩展插件 Hollywood FX GOLD 4.5.8 Hollywood FX GOLD 增加特效200百多组 Hollywood FX PRO v5.2 build 48 中文版好莱坞特技 hollywood fx pro v5.2 build 48 中文破解安装版 Hollywood FX 好莱坞大全 Hollywood 新增婚礼转场十七个 Lens Pro III v3.5 for Adobe Premiere 透镜 LSX-MPEG 2.0 LSX-MPEG Encoder V3.5 MainConcept MPEG Pro1.0.2 Pr 插件 MainConcept MPEG Pro HD v1.0 Adobe Premiere Pro Plugin插件MainConcept MPEG Pro HD v1.0.3 Pr插件 MainConcept MPEG Pro HD v1.04 Adobe Premiere Pro Plugin 视频编辑MJPEG Video Codec 视频驱动 Mokey1.08 跟踪抠象 MOKEY.V3.0 跟踪抠象 02 Title Motion or Premiere Pro 字幕 好来坞在EDIT中用的插件 Adobe Premiere 6.5 MPEGEncoder使用次数破解补丁 Advantedge 兰屏扣像 AgedFilm 影片旧化滤镜已破解 Avisynth插件For Premiere6.0 Boris Factory1.0 PR插件 CCE Cinema Craft Encoder SP Version 2.67.00.11 MPG压宿有汉化 CCE pCCESP 2.66.0105 Pr MPG插件 DVdate demo pr去水印版DVdate插件 DVdateSetup DV时码Pr插件 MFX-Weddings1-a 好莱坞插件要4.6以上版 MFX-Weddings1-a 婚庆好莱坞转场 MotionPerfect4.2 慢动作软件 Panopticum Lens Pro v3.7 for Adobe Premiere Pro Particle Illusion.v3.0 粒子特效插件+粒子库 Power Surge 1.0 Premiere插件 Pr6.5直接输出至小日本插件 Premiere 5.0 插件 3D eff转场 Premiere CCE设置文件 Premiere Video Server Plugin v0.92+client Premiere Video Server 插件 v0.93 Premiere 工具条属性隐藏工具 PREMIERE滤镜特技 Premiere小日本批处理软件 premiere自动关机外挂 Realviz Retimer 2.5 慢动作软件 RegionRemove 去台标插件

AE十大插件介绍

AE十大插件介绍 一、55MM 55MM的基本功能是用来复制电影工业中所使用的电影摄像机上的玻璃滤镜的光 学特性。 这意味着你用DV拍摄的视频也可以拥有这们通常所缺乏的那种光泽和深度感。转场和渐变看起来会比通常的视频效果显得更富有质感。 Polarising(偏振）滤镜非常出色。 它可以将一个有着薄薄雾气的白色天空转变为非常真实的蓝色。 滤镜虽无法像真实偏振那样删除玻璃上的反光， 但是它可以实现的效果已经非常接近真实了。 这些滤镜可以用各种方法进行*作，而且决不会降低画面的质量， 同时渲染的时间也是相对较少的。 二、MAGIC BULLET 唯一一款可以精确模拟真实电影胶片效果的AE插件 真正的电影胶片是非常锐丽而且清晰的，当出现运动的地方就会模糊， Magic Bullet是唯一一款可以在DV影片上精确模拟这种效果的产品。 它的强大功能来自于去除瑕疵的处理过程， 它可以去掉视频影像中的锯齿边界而不会出现模糊。 其他的技术只是简单的减少细节，或者降低分辨率来达到类似的效果。 但是Magic Bullet却可以保留所有应该锐丽的区域，而只模糊掉不必要的区域。最后的效果是极好的，堪称可能实现的最好的仿电影效果。 这个滤镜非常适于电视广播的应用， 但是也可以被用来将DV处理为35mm胶片。

这个插件包中包括了模拟的Promist滤镜和诸如光学溶解等电影工作室的处理方法， 不过需要渲染的时间也是非常漫长的。 三、AURORA SKY AE 创建写实主义的天空 模拟的天空在非常多的项目中都会用到。 刚开始时插件的选项有些让人无从下手， 但大量的预设效果会帮助你很快的找到方向。 生成的效果虽然还达不到照片的真实度，但也相差不远了。 也许这个插件给你的第一印象是觉得它只适合动画或特效， 其实你也可以用它来替换不适合的天空—— 这个3D效果看起来太象photoshop了， 所以使用的时候一定要小心噢！ 这个插件的渲染速度很慢， 有时候你可以只渲染一个静帧，然后用它来做背景！ 四、SWIM 真实的水面波纹效果 想模仿真实的海洋或湖泊，你也许需要类似Psunami 这样的高端滤镜。 或者你只是想创建真实的波纹效果，Swim就是对标准水效果的一个重大改进。它的关键功能之一是创建循环的视频片断， 每一个像素都会回到最初的位置，而运动过程决不雷同，

AE 调色经典教程

AE经典调色技巧 随着计算机运算能力的不断提高，调色在片头制作中的运用越来越广泛，也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现，大概是因为胶片效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步。因而拿视频素材来模仿胶片效果，不只是有视觉上的需要，更有经济上的需要，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片效果的调色技巧和制作手法。而电视栏目的片头虽然只有短短的几秒或几十秒，但它是栏目方针与宗旨的具体体现，是栏目主题的凝炼与概括。如何用这短小精悍的片头表现和阐明所需要表达的内容．就需要根据主题思想，运用各种色彩感情和艺术手段进行画面的构思和设计。在充分体现节目文题思想的基础上，使画面或生动活泼或宏伟大气，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心，它体现创作者为片头作品所注入的情绪，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中。 在节目后期制作中，有很多是抽象与具象结合的画面．我们可以将若干色彩元素抽离开单独使用，下面便是笔者运用AfterEffects(以下简称“AE”)在片头制作中调色方面的一些心得与技巧，仅供大家参考。 一、根据画面明暗调整 如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当然这里只用3个点来控制就够了．如图1所示。通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。 还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为Soft Light，如图2所示。这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重．画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多，结果如图3所示。

Premiere pro 视频特效

Premiere pro 视频特效 Adjust 调整类视频特效： 调整（Adjust）类视频滤镜包括亮度和对比度（Brightness&Contrast）、通道混合器（Channel Mixer）、卷积分亮度调整（Convolution Kernel）、提取（Extract）、色阶（Levels）、多色调分色（Posterize）和扩展（ProAmp）七种。调整类滤镜主要是对视频素材的各项颜色属性进行调整，使画面颜色的整体效果、鲜艳程度、亮度等达到编辑需要。 Blur and Sharpen 模糊与锐化类视频特效： 抗锯齿（Antialias）、镜头模糊（Camera Blur）、通道模糊（Channel Blur）、定向模糊（Directional Blur）、快速模糊（Fast Blur）、高斯模糊（Gaussian Blur）、高斯锐化（Gaussian Sharpen）、幻影（Ghosting）、径向模糊（Radial Blur）、锐化（Sharpen）和边缘锐化（Sharpen Edges）10个滤镜。 这一类滤镜主要是实现模糊与锐化效果的，模糊和锐化从意义上是相反的两种特效，如图10-28所示，但由于两种特效本身都会损失原图信息，所以两种滤镜并不可逆。 Channel 通道类视频特效 本类视频滤镜特效包括两个：融合（Blend）和反转（Invert）。 Distort 扭曲类视频特效 扭曲类视频特效主要是在画面中产生变形效果。扭曲类视频特效包括：弯曲（Bend）、四角变化（Corner Pin）、透镜变形（Lens Distortion）、镜像（Mirror）、挤压（Pinch）、极坐标转换（Polar Coordinates）、涟漪（Ripple）、倾斜（Shear）、球面化（Spherize）、变形（Transform）、漩涡（Twirl）、波浪（Wave）、Z 字变形（ZigZag）。扭曲类视频特效主要是在画面中产生变形效果。 Image Control 图像控制类视频特效 图像控制类视频特效主要是编辑与调整素材画面颜色。包括：黑白效果（Black&White）、颜色平衡（Color Balance（HLS/RGB））、颜色校正Color Corrector、颜色偏移Color Offset、颜色匹配Color Match、颜色过滤Color Pass、颜色替换Color Replace、珈玛校正Gamma Correction、染色Tint。图象控制类视频特效主要是编辑与调整素材画面颜色。 Perspective 立体化类视频特效 立体化类视频滤镜包括基本3D （Basic3D）、倒角Alpha（Bevel Alpha）、倒角描边(Bevel Edges)、投影（Drop Shadow）。例如：为了实现画面内屏幕显示的效果制作，首先在时间线不同轨道中分别导入显示器背景与欲在显示器中显示的内容，为画面内容添加Basic 3D滤镜，并配合Motion特技中各项参数，使画面符合显示器背景中的屏幕区域。 Pixelate 像素化类视频特效 像素化类视频效果包括三种：晶体化（Crystallize）、多面化（Facet）、点状化（Pointillize）。通过对像素处理产生特效。 Render 渲染类视频特效 Render（渲染）视频特效包括三种：镜头光晕（Lens flare）、闪电（Lightning）、斜面（Ramp）。

AE插件详解Trapcode-Lux

Lux 插件效果：制作点光源与聚光灯的自身显现 Point Lights点光源设置 继承AE点光源的三个属性：位置，颜色，灯光强度 Point Light Model点灯光显示类型 ---Off关闭，不显示点光源 ---Natural灯光衰减采用距离平方（1/R2），更为仿真 ---Radius定义一个半径像一个体积球 ---Radius+Source体积球中间叠加一个小的体积球 ---Source仅仅一个小的体积球 Light’s Intensity显示强度是否受灯光自身强度影响，默认勾选，如需统一多盏灯光的显示强度可以取消勾选Intensity显示灯光强度，不会影响AE自带灯光的灯光强度Softness[%]柔化，有点像加了模糊插件，但是Alpha更为清晰 Radius选择Radius/Radius+Source类型时生效，控制球型大小 Individual Radius选择Radius/Radius+Source类型时生效， ---None所有灯光拥有同样的球型半径，球型受三维影响 ---Intensity(mult)灯光大小受灯光自身强度影响，不管Light's Intensity是否勾选 ---Shadow Darkness(mult)灯光大小受灯光Shadow Darkness属性影响 ---Shadow Diffusion(add)灯光大小受灯光Shadow Diffusion属性影响 Source Intensity控制内部小球强度 Source Radius控制内部小球大小 Spot Lights聚光灯源设置 Spot Light Model聚光灯显示类型 ---Off关闭，不显示聚光灯源 ---Natural灯光衰减采用距离平方（1/R2），更为仿真 ---Distance灯光衰减采用距离（1/R） ---Constant灯光强度固定，无衰减

影视后期调色技巧详解

影视后期调色技巧详解 影视后期调色技巧详解 随着计算机运算能力的不断提高，调色在片头制作中的运用越来越广泛，也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现，大概是因为胶片效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步。因而拿视频素材来模仿胶片效果，不只是有视觉上的需要，更有经济上的需要，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片效果的调色技巧和制作手法。而电视栏目的片头虽然只有短短的几秒或几十秒，但它是栏目方针与宗旨的具体体现，是栏目主题的凝炼与概括。 如何用这短小精悍的片头表现和阐明所需要表达的内容．就需要根据主题思想，运用各种色彩感情和艺术手段进行画面的构思和设计。（威尔帝—中国“微电影”拍摄器材第一品牌）在充分体现节目文题思想的基础上，使画面或生动活泼或宏伟大气，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心，它体现创作者为片头作品所注入的情绪，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中。 在节目后期制作中，有很多是抽象与具象结合的画面．我们可以将若干色彩元素抽离开单独使用，下面便是笔者运用AfterEffects(以下简称“AE”)在片头制作中调色方面的一些心得与技巧，仅供大家参考。 一、根据画面明暗调整 如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当然这里只用3个点来控制就够了。通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。 还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为Soft Light，如图2所示。这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重．画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多。CG酒吧#S9Z 如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为Screen．然后调整明暗和Blur，如图4所示。当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最好是动态，可以对比信噪比)。 二、根据色彩成分调整 色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面层的.色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。调整时需要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予统一处理。 这里还有一点重要的原则：鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一

Premiere切换特效汇总

视频切换特效 1.( )使画面像纸一样被重复折叠从而显示另一画面。 2.( )使画面以屏幕的一边为中心从后方转出覆盖另一画面。 3.( )使画面以屏幕的一边为中心从前方转出覆盖另一画面。 4.( )使画面从屏幕的中心逐渐展开覆盖另一画面。 5.( )使画面从屏幕的中心旋转出现而覆盖另一画面。 6.( )使画面像窗帘一样被拉起出现另一画面。 7.( )使画面以立方体的两个面进行过渡转换。 8.( )使两个画面作为页面，通过翻转实现转换。 9.( )使画面从屏幕的中心旋转缩小消失，出现另一画面。 10.( )使画面以关门的方式覆盖另一画面。 11.( )使画面从中心以矩形不断放大覆盖另一画面。 12.( )使画面以十字形向外移动显示另一画面。 13.( )使画面以圆形逐渐放大覆盖另一画面。 14.( )使画面以一个或多个形状打开覆盖另一画面。 15.( )使画面以星形不断放大覆盖另一画面。 16.( )使画面以交叉点擦除显示另一画面。 17.( )使画面以菱形逐渐放大覆盖另一画面。 18.( )画面从屏幕中心逐渐向四角撕开并卷起显示另一画面。 19.( )画面以翻页的形式从一角卷起显示另一画面(背面为灰色)。 20.( )画面以卷纸的形式从一边卷起显示另一画面(卷轴)。 21.( )画面以透明翻页的形式从一角卷起显示另一画面。 22.( )画面在中心分成四块分别卷起显示另一画面。 23.( )淡入淡出效果。 24.( )画面以点的方式叠加后逐渐显示另一画面。 25.( )画面逐渐变白后，由白色逐渐显示另一画面。 26.( )两画面以加亮模式交叉叠加后逐渐显示另一画面。 27.( )画面以随机反色显示的形式消失，逐渐显示另一画面。 28.( )两画面以亮度叠加消融的方式切换。 29.( )画面逐渐变为黑色后，由黑色逐渐显示另一画面。 30.( )画面从不同方向挤压显示另一画面。 31.( )一个画面淡出，另一个画面放大流入。 32.( )一个画面在另一个画面中心横向伸展开来。 33.( )一个画面从一边以伸缩状展开覆盖另一个画面。 34.( )画面沿着“Z”字形交错扫过另一画面。 35.( )画面从中央以开关门的方式转到另一画面。 36.( )画面以棋盘状消失过渡到另一个画面。 37.( )画面从水平、垂直或者对角线的方向以条状覆盖另一画面。 - 1 -

premiere视频特效中英文对照

Premiere特效应用中英文对照 一、Adjust（调整）视频特效组 1．Auto Color（自动色彩）、Auto Contrast（自动对比度）、Auto Level（自动色阶） 这三个命令将对图像的色彩、对比度和色阶按照一定数值进行自动调整。如果图像值与这三个命令的自动值相近的话，图像应用该命令后效果不明显。这三个命令的值也可通过手动修改。 2．Brightness & Contrast（亮度与对比度） 本视频滤镜效果将改变画面的亮度和对比度。类似于电视中的亮度和对比度的调节，但在这里调整则是对滑块的移动， 3．Channel Mixer（通道合成器） 使用本视频滤镜效果，能用几个颜色通道的合成值来修改一个颜色通道。使用该效果可创建使用其他颜色调整工具很难产生的颜色调整效果，通过从每个颜色通道中选择其中一部分就能合成为高质量的灰度级图像，创建高质量的棕褐色或其他色调的图像，已经交换或复制通道， 4．Color Balance（色彩平衡） 本视频滤镜效果利用滑块来调整RGB颜色的分配比例，使得某个颜色偏重以调整其明暗程度。本过滤属于随时间变化的特技， 5．Convolution Kernel（明暗锐化） 本视频滤镜效果使用一道内定的数学表达式，通过矩阵文本给内定表达式输入数据，来计算每个像素的周围像素的涡旋值，进而得到丰富的视频效果。可以从提供的模式菜单中选择数据模式进行修改，也可以重新输入新的值（只要效果认为在Convolution Matrix（回旋矩阵）文本框中，中心的数字为该像素的亮度计算值（所输入的数字会乘以像素的亮度值），周围的数字是该像素周围的像素所需要的计算值，在此框内所输入的数值会乘以周围像素的亮度值。 在Misc（杂项）框架中的Scale文本框中输入的数将作为除数，像素点包括周围像素点的像素点与输入给“环境中心像素点的数据矩阵”对应点的乘积之和为被除数。Offset文本框是一个计算结果的偏移量（与所得的商相加）。 所有数值允许的输入范围很大，可从-99999～999999，但实际使用的没有这么大，要根据演示效果而定。 假如发现定义的一套数据很实用，并且以后还要使用，可单击Save按钮将其存储起来，并记住文件夹和文件名（或存储到软盘上）。下次通过单击Load按钮将其装载到当前的数据定义格式中，即可使用。 假如想使用内定的图像转换数据格式，应该单击图7-20中间上方的按钮，从弹出的菜单中选择相应的选项。内定的图像转换数据格式是十分有用的工具，它可让图像变得模糊或清楚。为能充分说明问题，图7-21列出了几种典型的效果供参考。这是从图7-20中选择

AE插件大全以及部分汉化插件

Red Giant系列官网https://www.wendangku.net/doc/175936114.html,/红巨星系列插件注册码 0、Trapcode_Suite_Win_Full_11_原版+注册机（Form更新至2.0） 1、Red.Giant.Trapcode.合集.V4.0中英文安装版32位Particular_预置(英汉双语) Form_预置(英汉双语) 2、Red.Giant.Trapcode.合集.For.AECS5中英文安装版64位也适用于AECS5.5 3、魔法子弹调色系列Red Giant Magic Bullet Suite 11 英文原版+注册机+汉化+安装教程下载 Magic Bullet Suite 11破解版安装图解 Magic Bullet Suite 11调色系列包括以下九个插件（其中Grinder用于MAC）：

4、调色插件Magic_Bullet_Looks_AE_1.4.3_32bit英文版+汉化(baxianhua) MBLooks.预置(安装时直接复制粘贴即可) Magic_Bullet_Looks_PPro_1.4.3_64bit英文版+汉化(baxianhua) 5、调色师Magic.Bullet.Colorista.II.注册版+汉化（32位+64位）详细说明 6、调色插件MBMojo.32位(1.1).64位(1.2)+汉化（AE.PR.VEGAS） 7、AE降噪极品.Magic.Bullet.Denoiser.1.0.1.32bit64bit原版加汉化 8、AE视频转换Magic.Bullet.InstantHD.3264bit 9、AEPR场插件MB.Frames.(32位1.02版).(64位1.1版) 10、Red_Giant_Keying_Suite_11包括：Primatte Keyer 5.0 、Key Correct 1.2.1 和Warp 1.1.1 Keying_Suite_11.0_安装注册图文教程 11、Red.Giant.KeyCorrectWinFull.ChsPackV2.0.(32.64bit)AE抠像校正原版加汉化汉化说明 12、极品抠像插件_Primatte_Keyer_Pro_4.0_中英文安装版32位 13、Red.giant.Warp.1.1.3264bit.AEPR（三维变形反射投影） Red_Giant_Warp_1.0_中英文版(三维变形反射投影)32位 14、灯光工厂Red.Giant.Knoll.Light.Factory.2.52.英文原版（带汉化）新增100组预设ffx后缀lfp后缀 灯光工厂Knoll.Light.Factory.Win.Full.(2.5版+2.7版) 2.5版本用于32位，2.7版本用于64位 15、3D助手Red.Giant.PlaneSpace.v1.4.3264bit+汉化（曹润）汉化说明 16、天空大海滤镜.Red.Giant.Psunami.v1.4(3264bit)+32bit汉化 17、AE烟雾水火.RedGiant.Image.Lounge.1.4.5.(3264bit) 18、卡通.水墨.油画Red.Giant.ToonIt.v2.1.3264bit.注册版 AE卡通、水墨、油画Red_Giant_Toon_It_AE(带汉化1.1.1版)32位 19、极品文字特效插件.Red.Giant.Text.Anarchy.2.4.（32.64bit）(AEPR) 极品文字特效插件_Red_Giant_Text_Anarchy_V2.35中英文版32位 20、AE屏幕视觉Red.Giant.Holomatrix.1.2.(3264bit) 21、Reflector.1.5.0.PC反射倒影(32位) 22、Magic.Bullet.Steady.for.AE.1.1.1(稳定降噪) 23、Red.Giant.Film.Fix.v1.0.for.AE【修复老旧影片插件】 DigiEffects系列官网https://www.wendangku.net/doc/175936114.html,/DE系列注册破解方法 1、DE.Delirium.1.8（原版加汉化）32位 DE-DeliriumV2-64bit原版

AE调色技巧

AE的调色技巧（转载) AE的调色技巧 随着计算机运算能力的不断提高，调色在片头制作中的运用越来越广泛，也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现，大概是因为胶片效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步。因而拿视频素材来模仿胶片效果，不只是有视觉上的需要，更有经济上的需要，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片效果的调色技巧和制作手法。而电视栏目的片头虽然只有短短的几秒或几十秒，但它是栏目方针与宗旨的具体体现，是栏目主题的凝炼与概括。如何用这短小精悍的片头表现和阐明所需要表达的内容．就需要根据主题思想，运用各种色彩感情和艺术手段进行画面的构思和设计。在充分体现节目文题思想的基础上，使画面或生动活泼或宏伟大气，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心，它体现创作者为片头作品所注入的情绪，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中。 在节目后期制作中，有很多是抽象与具象结合的画面．我们可以将若干色彩元素抽离开单独使用，下面运用AfterEffects在片头制作中调色方面的一些心得与技巧，仅供大家参考。一、根据画面明暗调整 如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当然这里只用3个点来控制就够了．通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样?饕簿饬耍龌娑济飨陨诵矶唷；褂幸恢址椒ㄊ抢猛疾愕牡加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为Soft Light，这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重．画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多。 如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为Screen．然后调整明暗和Blur，如图4所示。当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最好是动态，可以对比信噪比)，没有监视器也没关系，大家看显示器吧，但是电脑的显示器和电视的色彩分辨率是不一样！ 二、根据色彩成分调整 色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面层的色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。调整时需要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予统一处理。 这里还有一点重要的原则：鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一版的

PREMIERE2.0转场特效汇总

PREMIERE PRO 2.0转场特效汇总 一、3D（三维运动效果） 1.门：模仿门打开的动作。 2.帘幕：模仿帘幕打开的动作 3.折叠：将折叠A（把它看作是一张纸），以显示B。 4.摇入：是将素材B从左摆动进入，而第一个素材不动。类似正在关闭打开的门。 5.摇出：是将素材B从左摆动进入，第一个素材慢慢退出。类似正在打开关闭的门。 6.旋转：素材B沿着A的垂直轴线旋转，但A不旋转。最后B在屏幕上旋转代替A。 7.旋转离开：与旋转很类似。 8.水平翻转：将沿着A的垂直轴线翻转B，以显示B。就象一个正反面的图片在沿着旋转。可设置 垂直线的数量和单无格的颜色。 9.翻出：素材A旋转，并渐渐缩小，直至被素材B取代。 10.立方旋转：使用旋转的3D立方体来创建从A到B的过渡。 抗锯齿品质：就是指消除锯齿的方法，来平滑效果或者创建软边缘效果。 使用默认特效：时间线-----应用默认视频转换特效 二、伸缩：使得一个视频剪辑渐渐淡入到另外一个剪辑。 1.交叉伸缩和立方旋转的效果几乎是一样的。但旋转是一个旋转的动作，从角度可以看出来，而伸 缩是一个素材从小放大的过程，素材在整个过渡过程中是完整的。 2.伸拉切入：将素材B拉伸着时入。可设置素材B分为几部分被拉入。 3.伸拉覆盖：素材B以素材A的水平轴线被伸拉进来，慢慢覆盖整个屏幕。 4.伸缩：跟交叉伸缩有些像，但素材A的大小没有改变。 5.漏斗：以漏斗的形状将素材A抽走，而且在抽取的过程中，漏斗越来越小。 三、划像（IRIS） 都是在屏幕中心开始或者结束的。 1.V划像：素材B渐渐出现在V形中，并且V字角度渐渐变大，直至占据整个帧。 2.z形块：素材B渐渐出现在自屏幕上面开始以“Z”字书写轨迹进行擦除。出现对话框：可以选择 的需的水平和垂直带子的数量。 3.划像：很简单的一个切换动作。 4.大棋盘格划像：素材B以小方框的形式进入画面，对话框可以设置方框的数量。 5.小棋盘格划像：几个正方形构成的棋盘图案在屏幕上滑动，素材B就位于棋盘内，对话框可设置 正方形的数量。 6.径向划入：从帧顶部水平方向开始，沿逆时针方向扫过某个弧度，来渐渐覆盖素材A，显示素材B。 7.插入：素材B出现在帧的左上角一个小矩形框内，随着擦除过程的进行。矩形框没着对角线渐渐 增大，直到完全取代素材A。 8.时钟划像：素材B以圆周动动的形式渐渐出现在屏幕上，就好像时钟的旋转指针正在清除画面的

premiere视频转场特效全讲

视频转场特效 在Adobe Premiere Pro中，根据功能可分为10大类多达73种的转场特效。每一种转场特效都有其独到的特殊效果，但其使用方法基本相同。 如果根据转场影响边数，转场方式可以两大类：单边转场和双边转场。单边转场方式只影响相邻编辑点的前一个或后一片断，其空白区域会透出低层轨道画面，但低层画面只是被动透出而已；而双边转场则需要两个片断的参与。 单边转场的添加需要先用鼠标选中一种转场方式然后再按下CTRL键，将其拖至某一片断的开头或结尾。双边转场只需左键拖至片断相邻处。其转场的标志有差异，注意区分。双连转场有三种对齐方式，左、中、右，但左、右对齐与单边转场有差异。 本节就转场特效的具体内容以分组的形式予以详尽的分析与论述。 1.1 3D Motion转场特效 1．Cube Spin（立方体旋转）特效 这种特效用来产生类似于立方体转动的过渡效果，但是该效果中的立方体转动使得图像会产生透视变形，立体感非常强烈，如图1-1所示。 2．Curtain（舞台拉幕）特效 这种特效用来产生一段素材像被拉起的幕布一样消失，同时另一段素材显露出来的效果，如图1-2所示。 图1-1 Cube Spin特效图1-2 Curtain特效 3．Doors（开关门）特效 这种特效用来产生一段素材位于门后，随着位于门上的另一段素材的开关而显示的效果，如图1-3所示。 4．Flip Over（翻转）特效 这种特效用来产生一段素材像一块板一样翻转，并显示出另一段素材的效果，如图1-4所示。

图1-3 Doors特效图1-4 Flip Over特效 5．Fold Up（折叠）特效 这种特效用来产生一段素材像一张纸一样被折叠起来，逐渐显露另一段素材的效果，如图1-5所示。 6．Spin（旋转）特效 这种特效用来产生一段素材旋转出现在另一段素材上的效果，如图1-6所示。 图1-5 Fold Up特效图1-6 Spin特效 7．Spin Away（变形旋转）特效 这种特效与上述的旋转特效类似，不同之处在于另一段素材旋转出现时画面有透明变形，如图1-7所示。 8．Swing In（摆入）特效 这种特效用来产生一段素材如同摆锤一样摆入，逐渐遮住另一段素材的效果，如图1-8所示。 图1-7 Spin Away特效图1-8 Swing In特效

AE插件大全

Adobe After Effects目前可用插件的比较周全的名单，要是全部装的话估计AE一到loading plug-ins就要宕机了，anyway，只当是个参考列表罢了... DigiEeeects Aurorix 2: 3dlighting 2(3D灯光，带色浮雕，酷） agedfilm 2（老电影2，酷） bulgix 2（程序自带） chaoticonoise 2（RGB杂色） chaoticrainbow 2（与上一个同） colorspotlights 2（RGB色散灯光，酷） earthquake 2（地震，酷） electrofield 2（二维彩虹扩散） flitter 2（与程序自带Scatter同） fractalnoise 2（RGB杂色） infinitywarp 2（快速万花筒，酷） infinityzone 2（分形图像，酷） interferix 2（万花筒） interpheron 2（万花筒） lightzoom 2（光线缩放，酷） noiseblender 2（RGB杂色） soapfilm 2（RGB杂色）

spotlights 2（聚灯光，酷） strangenedbulae 2（飞动星云，差，渲染慢） tilos 2（差于程序自带） turbuletflow 2（波动，差于程序自带） videolook 2（模拟电视机像素块，好） warpoid 2（波动） whirlix 2（差于程序自带） woodmaker 2（RGB杂色） DigiEffects berserk: blizzard（雪景，酷） bumpmasker（不可用常死机） contourist（调整色块化，好） crystallizer（晶格化） cyclowarp（水波纹，差于程序自带） edgex（带色阀值

"Composite Video" (合成视频):在该模式下显示编辑合成后的影片效果。"Alpha" (透明通道):在该模式下显示影片Alpha 通道。 "All Scopes" (所有范围):在该模式下显示所有颜色分析模式，包括波形、矢量、YCBCr 和RGB 。 "Vectorscope" (矢量图):在部分的电影制作中，都会用到"Vectorscope" (矢量图)和"YCWaveform" (YC 波形)两种硬件设备，主要用于检测影片的颜色信号。"Vectorscope" (矢量图)模式主要用于检测色彩信号。信号的色相饱和度构成一个圆形的图表，饱和度从圆心开始向外扩展，越向外，饱和度越高。 "YC Wavefornl" (YC 披形):该模式用于检测亮度信号时非常有用。它使用lRE 标准单位进行检测。水平方轴表示视频图像，垂直方向轴则检测亮度。在绿色的波形图表中，明亮的区域总是处于图表上方，而暗淡区域总在图表下方。"YCbCr Parade" (YCbCr): 该模式主要用于检测NTSC 颜色区间。在图表中左侧的垂直信号表示影片的亮度，右侧水平线为色相区域，水平线上的波形则表示饱和度的高低。 "RGB Parade" ( RGB ):该模式主要检测RGB 颜色区间。图表中水平坐标从左到右分别为红、绿和蓝颜色区间，垂直坐标则显示颜色数值。 二、增强视频一一视频调色技术详解

premiere调色特效汇总

视频特效—调色特效 一、调节特效：通过调整画面亮度、对比度和色彩增强的视频特效，可以对画面的某些缺陷加以弥补和修复， 还可以增强某些特殊效果。 1.回旋核心：根据数学卷积分的运算来改变素材中的每个像素的亮度值（修改图像的亮度和清晰度）。 参数：【M11~M33】可理解为一个代表像素亮度增效的矩阵，中间的栅格【M22】代表了用于卷积分的当前像素，周围栅格代表了当前像素周围邻接的像素，可根据比例来加入数值。 【偏移】输入的数值将被加到计算的结果中。 【比例】可以输入的数值，在积分操作中包含的像素亮度总和将除以此值。 2.提取：可从视频素材中吸取颜色，然后通过设置灰色的范围控制影像的显示（允许用户将颜色素材转换成黑白 色）。 参数：【输入范围】柱状图用于显示在当前画面中每个亮度值上的像素数目，拖动滑块，可以设置将变成白色或黑色的像素范围。 【柔化】图像的柔和程度，通过控制灰度值得到柔和程度。该值越大，灰度值越高。 【反转】添加反转效果。 3.照明效果：模拟光源照射在图像上的效果，其变化比较复杂（为图像添加照明）。参数可分为两大类型。 参数：（1）灯光类型：主要包括方向、泛光灯、聚光灯三种类型。 【方向】使光从远处照射，这样光照角度不变化，就像太阳光一样。 【泛光灯】使光在图像的正上方向照射，就像一张纸上方的灯泡一样。 【聚光灯】投射一柱椭圆形的光柱。 （2）属性：主要包括环境、光泽和曝光。 【环境】表示影响光照效果的其他光源，它将与设定的光源共同决定光照的效果，就像太阳光与荧光灯共同照射时的效果。 【光泽】决定图像表面反射光线的多少。 【曝光】曝光过度使光线变亮，作用效果明显；曝光不足使光线变暗， 图像的大部分区域为黑色；曝光为0时没有作用。 4.电平（色阶）：可以用于微调阴影（较暗图像区域）、中间调（明暗适中图像区域）和高光（较亮图像区域）。 可以同时或单独校正红、绿和蓝色通道。 参数：【通道】可以选择需要调整的通道。 【输入电平】当前画面帧的输入灰度级显示为柱状图。柱状图的横向X轴代表亮度数值，从左边的最黑（0）到右边的最亮（255）；纵向Y轴代表某一亮度数值上总的像素数目。将柱状图下的黑三角滑块向右拖动，使影片变暗；向左拖动白色滑块增加亮度；拖动灰色滑块可以控制中间色调。 【输出电平】可以减少片段的对比度。向右拖动黑色滑块可减少片段中的黑色数值；向左拖动白色滑块可以减少片段中的亮度数值。 5.调色：可以分别调整影片的亮度、对比度、色相和饱和度。 参数：【亮度】控制图像亮度。 【对比度】控制图像对比度。 【色调】控制图像色相。 【饱和度】控制图像颜色深度。 【分割百分比】该参数被激活后，可以调整范围，对比调节前后的效果。二、图像控制特效：主要用来调整图像的色彩，以弥补拍摄时造成的画面缺陷，或者调整用户想要的效果。 1.黑&白：将彩色图像转换为黑色。 2.色彩平衡（RGB）：通过调节R、G、B颜色数值来改变影像的颜色。 参数：【红】拖动滑块可调整图像中的红色通道数值。 【绿】拖动滑块可调整图像中的绿色通道数值。 【蓝】拖动滑块可调整图像中的蓝色通道数值。 3.色彩传递：可使素材图像中某种指定颜色保持不变，而把图像中的其他部分转换为灰色显示。 参数：【素材取样】视窗中出现滴管工具，然后单击选取需要的颜色。 【相似性】滑块可以增加或减少选取颜色的范围。 【反转】选项可以反转过滤效果，即除指定的颜色变为灰色显示外，其他的颜色均保持不变。 4.色彩替换：可以指定某种颜色，然后使用一种新的颜色替换指定颜色。 参数：【素材取样】视窗中出现滴管工具，然后单击选取需要的颜色。 【替换色】替换颜色块，在弹出的拾色器对话框中选取要替换的颜色（新的颜色），单击确定按钮。 【相似性】滑块增加或减少选取颜色的范围。当滑块在最左边时，不进行颜色替换；当滑块在最右边时，整个画面都将被替换颜色。 【实色】选项，在进行颜色替换时将不保留被替换颜色中的灰度颜色，替换颜色可以在效果中完全显示出来。 5.Gamma校正：通过改变中间色调的亮度，让图像变得更暗或更亮。 参数：【Gamma校正】拖动滑块调整Gamma值，该值越大图像越暗，该值越小图像越亮。向左拖动滑块，减小Gamma值，使中间调变亮；向右拖动滑块，增加Gamma值，是中间调变暗。 三、色彩校正特效：可以分别调整图像的阴影、中间色调与高光部分，可以指定这些部分的范围，同时可 以使用HSL、RGB或者曲线等多种方式来调节色调。 1.快速色彩校正：能够快速调节素材的色彩和亮度。使用【白平衡】还能够去除白色区域中的彩色光泽。要使 用此特效，首先设置【输出】选项，然后使用【色相位平衡与角度】色轮开始校正色彩。要校正亮度和对比度，可以使用色阶（电平）滑块。 参数：【显示分割视图】可以将预览视窗分割为两块，以比较调节前后的效果。 【白平衡】用于设置白色平衡。数值越大，画面中的白色越多。 【色相位平衡与角度】调整色调平衡和角度，可以直接使用色盘改变画面的色调。单击并拖动色轮外圈来改变色相位（该操作改变“色相位角度”的值），然后单击并拖动轮盘中央的圆圈来控制色彩强度（该操作改变“平衡幅度”值）。修改角度会改变所指方向上的色彩；单击并拖动中央的条或控件可以进行微调。 【色相角度】单击并拖动色轮外圈调节色相位。单击并向左拖动色轮外圈会旋转到绿颜色，而单击并向右拖动会旋转到红颜色。在拖动时，色相位角度的数值表示色轮上的度数。 【平衡幅度】用于设置平衡数量。单击拖动色轮中心朝向某一色相位的圆圈来控制色彩强度。向外拖动时，色彩会变得更强烈。 【平衡增益】使用这个控件可以微调平衡增益和平衡角度控件。向外拖动控件会产生更粗糙的效果；将控件保持在中心附近会产生更细腻的效果。（增加白色平衡） 【平衡角度】单击并拖动平衡角度会改变控件所指方向上的颜色。（设置白色平衡角度） 【饱和度】单击并拖动饱和度滑块调节色彩强度。向左拖动滑块到0.0，将会清除颜色或降低饱和度（将颜色转换成只显示亮度值的灰度颜色）。向右拖动增强饱和度。