浅析米芾“字之八面”说
2019第6期下(总第304期
)Z HONG GUO NONG CUN JIAO YU
米芾是宋代著名的书法家，在中国书
法史上占有重要地位。米芾的书学思想对
后代产生了重要影响，在米芾的书论当中，
争论最多的莫过于“八面出锋”，通过梳理
笔者了解到，在米芾的书论当中从来没讲
过“八面出锋”,他所说的是“字是八面”,只
是到清代的时候王澍才提及“八面出锋”。
一、米芾生平和艺术成就简介
米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫
士、海岳外。北宋时期大书画家，收藏家，宋
四家之一，处在一个“善意”书风笼罩下的
时代。不管用笔结字还是章法，都能做到非
常的逼真，可谓精气神俱佳。米芾平生书法
用功最深，成就以行书最为杰出。他有很多
传世的书法作品流传于世。米芾传世墨迹
主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、等。南宋以
来著名法帖中，有很多他的名迹，流传广泛
影响深远。米芾作为宋代书法史上，书法有
其独特的风貌。其书论的阐发有着自身的
特色，“得笔说”、“刷子说”等，在米芾的书
论当中，争论最多的莫过于“八面出锋”。
二、八面出锋的涵义
杨豪良、姚庆良“略说米芾的‘八面出
锋’一文当中，讲的是米芾说唐人书法，无
论起承转折等始终以毛笔的一面接触纸，
而米芾能够依顺笔势而用不同的笔锋接触
纸，使说的字体仪态万千，形成八面出锋的
特点。他们解释“八面出锋”有几层含义。一
是说，八面出锋指的是用笔，米芾能够从不
同的角度入锋和出锋；二是说用笔技巧，唐
人写字腕部动作比较单一而米芾却能够灵
活多变；三是“八面出锋”是对中锋的辩证
应用，在行笔过程中，为了使笔锋保持在笔
画的中轴线，根据笔画的不同走向，则必须
有一定角度的倾斜，因此保持中锋行笔不
可能只用毛笔的一个锋面。
于钟华在“永字八法”解密中说，八面
出锋和永字八法关系密切，在他的文章当中，做了一个很好的比喻，古人的书写方式就好像我们今天的人用电脑的盲打，而古人盲打的秘诀在于“永字八法”。不管是杨豪良、姚庆良还是于钟华，他们的文章给我们传达的都是是米芾能够在任意方向上入锋、出锋形成丰富的点画形态，而形态的丰富取决于运转角度的多变，而运转角度的多变取决于腕部动作的灵活多变。三、“字之八面”的涵义“字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少锺法。丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳，世始有俗书。”米芾这段话的意思是字有八面，只有在正楷中能全部表现出来，大字小字各具其妙。智永的字有八面，可是已经缺少钟繇笔法。丁道护，欧阳询，虞世南等人，笔法开始变得整齐匀称，此时已是古法殆尽了。柳公权字学欧阳询，但远不如欧，反成丑陋怪诞之祖。自柳公权开始，世上便有了俗书。米芾曾自夸：“善书者只得一笔，我独有四面”。意思是说，擅长写字的人只能用笔的一个锋面，锋势的变化比较少，写出来的字是一个平面化的东西而他自己却可以以毛笔的不同面接触纸，锋面变化多端，看起来字不是在一个平面当中，而是处在一个三维空间。米芾的书学经历，开始学颜真卿，后来转学柳公权，而后学欧阳询，学的时间长了又觉得欧阳询字如印板排算，才开始学褚遂良，最后有羡慕段季展转折肥美，八面皆全，可见米芾在学书过程中，不满足于现状，他对艺术的执着可谓无人能及。这可以说是米芾集古成家的一个过程。四、“字之八面”和“八面出锋”的关系根据《海岳名言》：“字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少锺法。丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳，世始有俗书。米芾批评欧、颜、柳，而唯夸智永。对比欧、颜、柳楷书用笔比较单一，米芾、智永、王羲之用笔丰富，写出来的字八面玲珑。米芾所言“字之八面”指的是字的势态，说的是字有一种立体感，而字的势态形成和笔法相关。元代袁桷在《清容居士集》卷四十六记载：米襄阳学段季展，...萧斋丈丈盖其鼻祖，季展之变繇是始，沈传师实为云仍，米粮有所本矣。从这里可以看出，米芾的“刷字”是“得其刷掠奋讯”而来，由于段季展的作品已不传，所以我们无从见到其“刷”字的真正面貌。从米芾的学书道路可以看出，文献记载“刷字”可以说是米芾“字之八面”的基础。所谓笔法生字法，字法生章法，特定的笔法是由独特的用笔方法所决定的。米芾的书学思想是其人生经历的总结，透过“字之八面”的具象去感受米芾所要表达的“八面出锋”，和我们平时在篆刻当中所讲的透过刀锋看笔锋是一个意思。从斥唐的“一笔书”到“书不入晋，徒成下品”继而到“要在入人”的批评观，让米芾的胆识和率真反照了一个时代的不羁。作者简介：刘裕琦（1995.3—），男，汉族，籍贯：山西泽州人，湖南师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：书法创作与研究(通联：湖南师范大学)浅析米芾“字之八面”说
刘裕琦
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