颜色调配知识
颜色调配知识
酒大山人
中国画除了黑白画以外，很少用单色光刺激的。《颜色术语》GB/T5698-2001中
4. 26，单色光刺激monochromatic stimuius，单色光的色刺激。
大多数中国画是采用色匹配。什么叫色匹配；
《颜色术语》GB/T5698-2001中，4，72，色匹配Color matenine规定使调配的颜色与给定的颜色在视觉上相等或相同，。
这里清楚的告诉我们，颜色是可以调配的。
为了说明颜色的调配概念，在这里还要介绍几条国家标准中所规定的术语，以便在讲到颜色的调配上，能够理解其含意。因为中国画颜色理论大多数是历史遗留的较多，对于现在理论引用较少，因此有些术语是陌生的，为此不得不引用国家
标准。
匹配刺激
《颜色术语》GB/T5698-2001中4，24匹配刺激matching stimnli规定：在色相加性目视测色仪中，用物理方法规定的原刺激。
色刺激
《颜色术语》GB/T5698-2001中，4，16色刺激color stimulus 规定：进入人眼能引起有彩色和无彩色感觉的可见光辐射。
在色刺激中还分有：等色刺激、异色刺激、同色异普刺激、基本刺激、三刺激值、光谱三刺激值等术语、本书用的比较少，不一一介绍了，请查阅GB/T5698-2001
标准。
经过科学家们的研究，颜色的调配；它是有规律的。因此，中国画在用色上，必须掌握这些颜色的调配规律。靠经验来的慢，学会颜色的调配理论，就能掌握的
快，而且准确。
正因为如此，我们将要讲解颜色的调配（色匹配）理论知识。这一理论知识，是中国画的学生、爱好者必须掌握的理论知识。因为中国画是离不开颜色的学科，更离不开颜色的调配，之所以必须掌握这一常识！
相加混色
《颜色术语》GB/T 5698-2001中4，52相加混色additive mixture规定：
在视网膜的同一个部位，以同时入射或高频交替入射两种以上色刺激或人眼分辨不出的镶嵌方式入射的色刺激混合，感觉出另一个颜色的现象。
《颜色术语》GB/T5698-2001中4，53规定：
相加混色原色 additive primaries规定
相加混色用基本色刺激。通常使用红、绿、蓝三种颜色。
我们解释上述相加混色；
相加混色就是指投照光的混合、亦称为加法混合、亦叫正混合、亦称为光色混合。
就是将混色原色光照射合为一处再呈现出新的色光。
相加混色原色是使用红、绿、蓝三种颜色。
三原色以不同的比例混合，可成为各种色光。但是三原色都不能由其他色光混合
而成。
相加混色参阅图1和彩图。
我们为了使读者逐渐掌握颜色符号起见，把汉字颜色和符号颜色一起表示出来；R为红色； G为绿色； B为蓝色； Y为黄色； M为品红色； C为青色；W为
白色。
如果将等量的色光三原色混合在一起，有以下的混合规律：
红光+绿光=黄光；用符号表：R+G=Y
红
红光+蓝光=品红光；用符号表示：R+B=M
黄
绿光+蓝光=青光；用符号表示：G+B=C
品红红
白
青
红光+绿光+蓝色=白光；用符号表示：R+G+B=W
绿
如果改变两种原色或三种原色的混合
蓝
比例，则又可以得到其他不同效果的色光。
无论是何种色光，只要是两种以上的
色
光混合在一起，光亮度都会大大地提高，
混合后的总亮度等于混合前各色光的光亮度之总合。图
1 相加混色
因此，称为相加混色。
相加混色是色光混合，彩色电视机所显的彩色，就是应用相加混色原理制造出来
的。
相加混色对于中国书画用色，用处不大，知道一些概念即可以了。
相减混色
《颜色术语》GB/T5698-2001中4，54相减混色subtyactive mixture规定：光经颜色滤光片或其他光吸收介质组合而产生不同于原来的颜色。
《颜色术语》GB/T5698-2001中4，55相减混色原色subtractive primaries规
定：
黄
品红
红
蓝
黑
绿
青
相减混色用基本吸收介质的颜色。通常使用
青（吸收光谱的红色部分），品红（吸收光谱的绿
色部分），黄（吸收光谱的蓝紫部分）色吸收介质。
我们解释上述相减混色；
相减混色不是指光源体辐射的光进行混色的，而是指物质性的发色材料将一般的来光（如日光）
吸收掉一部分，再将未吸收的余光反射出去，而
后进行的色料的混合，所以也叫减光混色。或
者
称为负混色，亦称减法混
合。
图2 相减混色
相减混色有两种情况：
其一，色料的直接调配（匹配）。
其二，色料的叠置混色。见图2所示。
参见彩图。
相减混色是我们中国书画日常所使用的，对于相减混色要细致地掌握，亦有人称
色料混合。
我们为了使读者逐渐掌握颜色符号起见,把汉字颜色和符号颜色一起表示出来：R 为红色；G为绿色； Y为黄色；M为品红色；C为青色；B为蓝色；K为黑色。如果将等量的色，三原色混合在一起，有以下的混合规
律：
品红+黄色=红色；用符号表示：M+Y=R
品红+青色=蓝色；用符号表示：M+C=B
黄色+青色=绿色；用符号表示：Y+C=G 品红+黄色+青色=黑色；用符号表示：M+Y+C=K
如果改变两种原色或三种原色的混合比例，则又可以得到其他不同效果的颜色。由于色料的混合（调配）过程中，色料自身吸收掉一部分来光，又反射出去一部分来光，因此，混合后调配的色料明亮度大大的降低。所以我们通常调配出来的彩色往往显得灰暗，所以平时大多数情况下宁可用颜料厂生产的原色而不用三原色反复调配出来的颜色。色料的叠置混合其性质同色料的直接混合是一样的，只
是混合（调配）的方法不同，这一点是中国画写意画非常关键的一环！在工笔画
中是常用的。
无论是直接混合（调配）还是叠置混合（调配），混合（调配）后的彩色明度都会降低，也就是说：相减混色明度必然下降。
相减混色，亦有人称为减法混合、亦称为颜料混合、色料混合。在这里称为相减
混色是同国家标准相一致。
相减混色是中国画（包括其它画种）最为普通知识，是日常离不开，经常运用的一种混色手段。凡是接触颜色调配的人员（画家、画工、油漆工等）必须掌握的知识和灵活运用的方法。不可轻视它的具有实用价值。中国画日常所碰到的配色比例见表1所示。这个表仅是参考性的，下边还要讲述混色代替。
颜
色
比
例
配
出
色
表1 常见色料混色表
现在广告行业的喷绘机、办公室里的彩色喷墨打印机，都是应用混色代替来进行的配色。所用的原色仅是四种颜色。我们将来绘画调色、应用计算机配色为时不远了。目前只因市场售量和价格问题，在技术上是不存在任何问题的。将来中国画调色决不会像现在所使牙膏式管装或铅管10几种颜色，将来也是四种颜色就可以了。这段放在后边还要提示，目的是，中国书画事业要赶上时代地步伐。
冷色和暖色
（王化斌著《色彩平面构成》人民美术出版社）中提到：“自十七世纪中期英国的二十三岁的物理学家牛顿发现了日光的色谱之后，紧接着，德国的大文豪歌德发表了他的“色彩论”，其中提出了色彩与生理、色彩与心理的相互关系，另外还提出了色彩的冷暖和明暗关系学说。大诗人歌德是真正研究色彩的鼻祖之一，为了这项研究，他整整付出了二十年的辛劳。”
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，47冷色cool color规定：给予凉爽感觉的
颜色。
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，48暖色warm color规定：给予暖和感觉的
颜色。
给予冷色和暖色是怎么划分的，见图3所示。
这一张图示是笔者根据中华人民共和国国家标准《中国颜色体系》GB/T15608-1995中图2色调环的组成基础上所绘制的。
图3 冷暖色划分
绘制这张图示是因为在很多著作中所看到的冷暖色域划分图示，同国家标准有一些出入，才蒙想绘制的。由于初步面世，可能存在着一系列错误，诚望读者斧正，
致以感谢。
从图3看到；红色是暖色。靠近红色是逐渐变化的暖色。远离红色是逐渐变化为
冷色。当变化到绿蓝时为最冷色。
从图3颜色和标号都表示出来了。便于记忆标号，以便日常应用。
我们用对比、色对比和色差解释冷色和暖色的对比，见图3所示：
1、红色和绿蓝对比，色差最大。
2、红黄和蓝色对比，较上项1，色差小些。
3、黄色和蓝紫对比，较红黄和蓝色对比，较上项2，色差更小些。
4、紫红和绿对比，色差相当于前边的2。
5、紫和黄绿对比，色差更小，相当于前边的3。
这些对比是按着图2-9斜对角交差对比的。也可以垂直对比；
6、红色和蓝绿对比，前边1已讲过，色差最大。
7、红黄和绿色对比，较6色差小些。
8、黄色和黄绿对比，较7色差小些。
9、紫红和蓝色对比，相当于7色差。
10、紫色和蓝紫对比，相当于8色差。
11、红色和黄色对比，仍然存在着色差。
12、红色和紫色对比，仍然存在着色差。
13、绿色和黄绿对比，仍然存在着色差。
14、绿蓝色和蓝紫色对比，仍然存在着色差。
在中国画用色上，要讲究色差适当，俗称“顺色”为好。但是也有不同观点；年画，纯粹是中国画的一部分。在年画中用色，总是选择色差大的为是，要求大
红大绿的彩色。
彩色的冷暖还能给人带来其它方面的感受；比如说：暖色偏重，冷色偏轻；暖色彩色密度大，冷色彩色密度小；冷色湿润，暖色干燥，暖色柔软，冷色坚硬；暖
色膨胀，冷色收缩等等。
黑、白、灰、金、银，不是冷色，也不是暖色，都是温色（中性色）。
受光面如果是暖色，背光面一定是冷色。
受光面如果是冷色，背光面一定是暖色。
明暗面的冷暖是相对的。
暖色有兴奋、积极、前进的感觉。
冷色有沉静、消极、后退的感觉。
表现正面人物，彩色以明亮的暖色为主。
表现反面人物，可用较暗的冷色。
表现欢乐、愉快的气氛，要多用暖色。
表现悲伤、幽怨的情绪，要多用冷色。
对于冷暖色的运用要灵敏、恰当。
以前中国画讲颜色的时候，往往有“间色”和“复色”之说：即：“间色”为两种颜色的混合，而“复色”是两个“间色”或三个原色的混合。这种学说已经成为历史了，现在的中华人民共和国国家标准《中国颜色体系》和《颜色术语》中，找不到“间色”和“复色”的名词术语了。因此，不能使用“间色”和“复色”
的名词术语了。中间色不等于以前的“间色”。
彩色的调和
自然界的彩色是丰富多彩的。蓝的天、白的云、绿色的树、红色的花，五颜六色的动物等等。无处不体现着彩色的美丽。大自然是美丽的，大自然的彩色是和谐的，和谐的彩色给人以美的享受，心情愉悦。
人为的彩色在配合上，往往不如自然界的彩色丰富多彩，和谐自然。这就给我们中国画家或爱好者们提出来很大的课题；两种颜色以上的搭配，能够使人们引起视觉刺激产生心理感受到美的享受，心情愉悦。这就是：“中国书画用色”的课题。在一个画面上，如何的搭配颜色，是我们研究的领域。彩色的配合又叫彩色
的调和。是指两种或两种以上的颜色组合在一起地时候彩色是和谐的。能够满足人们的视觉要求，并使人的心情愉快，美的享受。所搭配的颜色不调和，就会使人的视觉和心理生厌，造成心理的不良感受。从而可以看到，在一个画面上，要从道理上，也就是在理论上给予解释。引用部分（刘武辉、胡更生、王琪编著《印刷色彩学》化学工业出版社）和本篇后边所列参考文献中部分内容来说明这一道
理。
一、色调对比
要得到好的彩色配合，首先要了解彩色的性质，掌握色之这间相互关系和相互影响，研究不同地区、不同民族以及不同文化层次的人的用色习惯和爱好，同时还要知道不同彩色对人们心理的作用，这样才能有的放矢，做出好的彩色配合。彩色配合，要通过颜色的对比来完成。所谓对比，就是把不同的颜色并列起来，使人感觉到各个颜色的特质。没有颜色的差别，就没有对比，也就没有彩色对比的
效果。
还是先把国家标准中的术语定义介绍一下：
《颜色术语》GB/T5698-20001中5，33对比 contrast ，规定：
在视场上同时或相继出现两个部分时的外观上差别的估计。对比包括亮度对比、
明度对比和色对比等。
色调对比是由于色调差别而引起的彩色对比现象。色调对比可以是不同纯度之间颜色的对比，比如高纯度与高纯度、高纯度与低纯度以及低纯度与低纯度之间的颜色对比。由于彩色度高的颜色对比明晰，彩色的表面力强，所以主要以高纯度颜色之间的对比为讨论内容。为了研究问题方便，我们用色调环为例，将彩色分为以下几类。如图2-9所示；在色调环上任取一色作为基准色。在色调环上夹角，在15度以内的彩色为同类色；夹色为45度附近的两种颜色称为邻近色；在色调环上处于0度的颜色与处于90-120度的范围的颜色属于对比色；两颜色分别处于0度与180度的位置时，它们是一组互补色。色调之间距离（或夹角）越近色相越接近，对比越弱；距离越远，色相差别越大，对比越强烈。
图4 色调对比
1、同类色对比：
同类色对比是指在色调环上所处位置接近的颜色之间所呈现出的彩色效果。见图2-9a它们是属于同一色调而在明度与彩度上稍有差别的彩色之间的比较。同类色不论是出现于画面中还是在服饰，总是具有文静、柔和、高雅、庄重、单纯、朴实的视觉特点，容易达到和谐统一的配色效果。但是由于彩色之间的差别太小，使整个配色显得单调、平淡、形象模糊、没有亮点，不容易引起人的注意。比如说，在平时着装时，由于同类色做成的衣服搭配在一起给人以高雅大方的感觉，非常适合文化比较高，并有一定的社会地位和经济实力的人群。但是如果是同样的衣服，穿在年轻的少男少女身上，就要以其他整体服装彩色相差较大且有个性的饰物为衬托，尽量避免平淡呆板，才能有意想不到的视觉效果。服装是这样，画面也一样。所以在同类色用色时，要尽可能地保证其优雅的特点，通过加大其明度与纯度的差别的方法使其配色更具个性。
2、邻近色对比；
邻近色对比是指在色相环上相差45度左右的颜色所形成的差别以所呈现的色彩效果。见图2-9b相邻色在色调环上位置较接近，但是比同类色差别要大，颜色之
前两者之间。中长调在中长明度的彩色中形成强对比，显得补实有力；中短调在中度明度的彩色中形成弱对比，显得朦胧温和；中中调介于两者之间。低长调在明度低的色调之间形成强对比，显得内涵深厚而有爆发力；低短调在明度低的彩色间形成弱对比，显得压抑、悲伤、死气沉沉，用得比较少；而低中调介于前两
者之间。
三、彩度对比
彩度对比也称饱和度对比，是指鲜艳、饱和的颜色与含非彩色成分较多的暗淡的颜色之间的对比。不饱和色有被白色颜料冲淡的亮调彩色，也包括被灰或黑颜料冲淡的暗调彩色。彩度对比可以体现单一色相中不同彩度色的对比，也可以体现
不同的色调之间的对比。
为了比较方便地表达不同色调的彩度，可以将各色相的彩度分为10个级别。其中消色的彩度为0，光谱色的彩度为9，其间有10个色调彩度的等级。在这10个标准等级中，0-3为低纯度；4-6为中纯度；7-9为高纯度。高纯度的彩色给人以重、实、艳的感觉，色相感强，惹人注目；低纯度的彩色，有轻、虚、浊的感觉，彩色不鲜艳，不清楚，显得生硬而杂乱；中纯度的彩色显得和谐、稳定，同时也有消极、忧郁的含义。纯度高的彩色搭配在一起具有积极、华丽、快乐的情绪，能显出勃勃生机，但应用不好会给人以过分强烈刺激、不安分不稳定的感觉；高纯度与低纯底的彩色配合在一起，会显得彩色均衡，有层次感，强与弱搭配和谐，达到彩色上的统一，能表现较好的画面效果，比如以纯度低的彩色为背景拍人物写真时，人物彩色的高纯度与背景形成鲜明的对比，会产生一种互为烘托的艺术效果，使人物更显生机。中纯度与低纯度搭配在一起，虽彩色易于统一，但是会显得过于不饱和，造成画面发灰、苍白、没有生气。
自然界真正意义上的100%彩度的彩色是罕见的，在自然彩色和应用彩色中都不同程度地含有非彩色的成分，各色调只要在彩度上稍有变化，就会在彩色的整体效果上产生新的面貌和情绪，所以彩度对比容纳的彩色对比内容十分丰富。比如每年公布的国际流行色中，在相邻年份的流行色中，大多色调并没有多大变化，而变化的往往只是彩色的彩度，通过这种变化，体现在服饰及饰物上时，表达的意
义及情感却有天壤之别。
以上从色调、明度、彩度三个方面阐述了彩色的对比，其实在现实中单一方面的颜色属性的对比并不是主要倾向，只有将三者统一起来的对比才是最实用的。比如我们将黄色与棕色对比时，会觉得他们之间不仅有色调的对比，同时还有明度与彩度的对比，只有将这三方面综合起进行一个整体对比，才能创作出彩色搭配美丽和谐的作品来。前边所讲述的：色调对比、明度对比、彩度对比是彩色调和
的最基本原理。不可轻视，要深刻理解。
彩色的心理作用
我们在上一节中讲了彩色的调和。讲述了应用彩色的色调、明度、彩度对于人心理的作用。我们现在要综合的述说彩色对于人的心理作用除此之外，还有哪些作用（我们在前边和后边都能有些重复叙述）。
彩色进行对比时能产生一定的心理感受，其实不同彩色本身也具有各自的感情彩色。当彩色刺激人的视觉器官时，能产生两种作用，一是产生视觉，另一种是引起视觉的同时由彩色的刺激引起人的思想感情的变化，即心理的活动。
一、彩色的冷暖
我们在前边已经讲过；冷色和暖色一节，在讲彩色的心理作用的时候，还要赘述
一些道理进行补充：
彩色的种类繁多，每种颜色都具有自身的颜色特点，给人的感觉也不相同，有的彩色看上去有一种冷的心理感觉，有的彩色给人以温暖的心理感觉，其实彩色的冷暖感是因为物理色与人的视觉经验以及心里暗示而形成的一种心理感觉，彩色的冷暖并不是彩色本身的温度有冷暖的差别，而是一种心理作用。按照一般的视觉感受，我们认为接近于太阳和火的颜色是温暖的，比如红色、橙色、橙黄色使人产生暖和的感觉，称为暖色；接近蓝天、大海、冰雪的颜色是清冷的，比如青、蓝、蓝绿色等使人产生寒冷的感觉，可称为冷色。相对于冷色与暖色，没有明显冷暖感的彩色称为中性色，如绿色、紫色、黑色、白色等。中性色是不冷不暖的彩色，但是如果与冷暖色调搭配，则可以产生不同的感觉。中性色与暖色相比有寒冷感，与冷色相比则有温暖感。彩色的冷暖在实际生活中应用最为广泛。冬天，人们喜欢彩色较浓厚暖色调服装；而在夏天，人们的着装则转向白、蓝、青等颜色。在居室装修中，人们喜欢把卧室的墙壁做成粉色、橙黄色等暖色，有助于人们入睡；而工厂厂房的装修及机器色总习惯于做成蓝色和绿色，可以提高工人的
劳动积极性。
暖色具有温暖的颜色心理，人们看到它会有一种兴奋、热烈和充满活力的感觉，暖色能表达丰富的感情，热烈的场面。而冷色有安静、深远、透明的心理感受，
多表达冷静、理智的感情和寂静的场面。
二、彩色的轻重
彩色的明度、彩度、色调都能影响色调的轻重感，而明度的影响最大。人们对轻重的体验主要是通过触觉，但事实上视觉也参与了对重量的感觉。人们做过这样的实现，如果把同样大小同样质量的箱子涂成黑和白两种颜色，人们便会毫不怀疑地认为白色的箱子轻，黑色的箱子重。这主要是受一种心理暗示的影响，因为人们平常看到白色的云，大海中的片片白帆以及白色的泡沫都是轻盈、飘逸和自由的，而暗色则有沉重、下降的感觉，犹如黑铁般地坚硬刚强。所有相同明度的颜色之间，彩度低的颜色感到重，纯度高的颜色则感到轻。在色调方面，红、橙、黄等暖色常给人以重的感觉，青、蓝、蓝绿等冷色则给人以轻的感觉。
三、彩色的空间感
高纯度、高明度的暖色具有向前迫近与扩大的感觉，被人们称之为前进色。低纯度、低明度的冷色有后退与收缩的感觉，称之为后褪色。当前进色与后褪色并存时，则会形成平面上的前后空间层次感。通常，一幅美术作品，深而灰的底色有退缩之感，而明亮鲜艳的彩色则有突出向前的感觉。利用这种效果，可以制造出清晰的前后空间关系。另外，利用彩色的明度层次关系，也可以表现彩色的空间感。把彩色从亮到暗、从暗到亮的彩色层次排列，并做适当调配，就会有空间感
和起伏感。
四、彩色的动力感
不同的彩色是蕴含着不同的力与能量的。活动性强烈的高纯度彩色组织在一起，彩色间会发生相互排斥而形成抗争的力量，这种力量的持续使得画面具有很强的动力效应。会产生一种内在的、蓬勃的生命气息，充满活力、跃动与攻击性，有着向外扩张的力度。这种高强度的信息有着非常的表现力与感染力。另外，彩色的明度关系、彩度关系形成强烈的对比时。同样也可以形成强烈的张力感与动力
感的表现效应。
五、彩色的透明感
彩色的透明感会表现出轻快、舒畅、富于韵味的视觉效果。青色、绿色等冷色，本身具有一种润湿与透明的感觉。一般来说，可以利用水彩等透明性强的颜色料
来表现彩色的透明感。如果不用透明的颜料，通过一定的方法来组织颜色，同样可以获得轻快的透明感。如果利用明度、色调的层次渐变，通过一定的次序排列，只要渐变的层次关系控制得准确，就能自然地显现出层层透明的彩色效果。
六、彩色的音乐感
物理学家将声音的振动与色光的波长进行了比较，发现它们之间有相互的对应关系。一般情况下，彩色明度的高低与声音的高低也有关系。强烈的彩色具有尖锐高亢的音乐感，如亮黄色、鲜红色。暗浊的颜色则具有低沉浑厚的音乐感，如深蓝色、深灰色。不同彩色的配合可以形成各具特色的节奏和旋律。具有鲜明强烈彩色对比的画面，节奏欢快，旋律起伏显著，如同跳跃而快速变化的音乐让人产生激动的情绪变化。如果选择色调环上邻近的颜色组成画面，则其旋律和节奏则平缓得多，可以表现出柔和的音乐效果。现代的各种电子出版物正是采用了多媒
体技术，展现了丰富而新颖的视听效果。
七、彩色的感情及对人情绪的影响
彩色的不同能引起人们强烈的心理反应，产生不同的感觉和兴趣。人们把由彩色的不同而产生的联想、感觉，进而产生的不同感情叫彩色感情。比如人们站在蓝蓝的大海边时，心里会有凉爽、恬静、心旷神怡的感觉；金黄色的麦浪上洒满点点温暖的夕阳，人们的心里会涌出温暖祥和的感觉。另外，浅色给人以轻、虚的感觉，深色给人以厚重感；明度高的彩色给人以宽阔感，明度低的颜色给人以拥挤感等都是彩色感情的例子。人们的这种感情完全是一种心理作用，是在长期的
生活实践中逐步形成的。
除了使人产生不同的感情外，还能对人的思想情绪产生明显的影响。比如明快的彩色会使人心情愉快，深暗的彩色会使人倍感压抑和紧张，艳丽的彩色使人积极兴奋有激情，清冷的彩色让人冷沉着。因此，在实际的彩色应用上，人们可根据彩色对人情绪的不同影响，营造出不同的彩色氛围，以达到最佳的色彩效果。
八、彩色的象征
人们对各个彩色赋予的特定内容称为彩色的象征。不同的彩色引起人们种种的心理活动，与人们的民族特点、风俗习惯、文化背景都有着一定的关系，经过长期积累，彩色的象征意义也逐渐固定下来，用以表达人们特定的思想感情。下面对
常见彩色的象征意义逐一说明：
红色象征热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险。
橙色象征光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐。
黄色象征明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意。
绿色象征新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想。
蓝色象征深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷。
紫色象征优雅、高贵、魅力、自傲、轻率。
白色象征纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无。
灰色象征谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极。
黑色象征崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死
亡。
九、彩色配合的原则
彩色配合的目的是为了使各色调互相之间达到调和的效果。在彩色构成中，对有明显彩色差异的画面要进行相应的调整，减小生硬的颜色对比，增强彩色的统一性，使这形成协调优美的整体效果。彩色差别太小的画面，平淡苍白，不够生动，难以引起人们的注意，可以用增强彩色对比的方式显示出层次感，以实现丰富多
彩又和谐统一的效果。简单地说，彩色调和的基本原则是在统一中求变化，以在
变化中求统一。
十、对比色的调和原则
对比色的彩色属性是相互矛盾的，放置在一起时虽然醒目、鲜明，但是显得难以调和。如果把对比色的明度、彩度、面积大小做以调整，则对比的强烈程度会随之发生改变，从而使原先难以调和的颜色变得和谐并可以调和。对比色的调和有
以下三种方法。
1、使对比色的面积差别增大，它们之间就容易调和；比如红色和绿色是强对比色，如果红衣配绿裤，那么其彩色的搭配效果是俗气扎眼的，我们很少这样配合。但是“万绿丛中一点红”却是我们极为推崇的一种彩色搭配方式。因此，两个互为对比的彩色，一个是大面积，另一个是极小的面积，它们之间调和就比较容易。
此项非常关键，有人称为面积对比。
2、把对比色的彩度同时降低，可以使原来对比很强烈的彩色达到调和彩度高的颜色在一起时总给人以杂乱刺目的感觉，彩色调和的难度较大，但是如果把各色的彩度均降低，则会收到意想不到的柔和效果。如大红、大绿和紫色配在一起会不协调，但是如果把它们都变成粉红、淡绿和雪青色，无论图案是什么，都会形成一种温馨、清洁、甜美的效果，这种配色在儿童用品上经常见到。
3、改变对比色的明度，可以达到彩色的调和，在光谱色中加入灰和黑的成分，可以降低彩色的明度，使彩色变得含蓄而厚实，搭配在一起给人以温暖、安静、厚实感。比如许多毛巾被、毛毯等床上用品都是这种颜色配合，同样能达到令人满意的效果。我们把上项三原则视为规律、万万要注意。
十一、类比色配合原则
类比色容易调和，但由于它的所有彩色的主基调相似，所以应注意克服彩色单调，主题不突出的问题。因此在彩色配合时，要在保证一个主色调的同时，尽量地对各色的明度与彩度加大变化，以达到彩色的丰富清晰，同时在彩色位置的体现上要有层次感，形成逐级渐变的效果，这样，即不失主题，又做到了彩色鲜明有序。
1、冷色和暖色的配合原则：
冷色容易与它类比色中彩度较低的高调彩色取得调和。如蓝色与淡蓝、绿色与淡
绿、青色与淡青的配合，都比较协调。
暖色容易与它的类比色中彩度较低的彩色取得调和。如红色与暗红，橙色与土黄色的配合很自然就是符合这一颜色配合原则的。
2、其他彩色调和原则：
除了以上介绍的各类彩色的调和之外，黑色、白色、灰色、银色和金色等中性色均有良好的彩色调和性。它们不仅容易与其他各种彩色取得调和，而且还能在原先不相调和的颜色中配色，从而形成整体颜色的调和。如用白色将两种不调和的颜色隔开，则可以达到调和和效果。由于这五种颜色与其他各种颜色都是调和统一的，所以也称这五色为补救色。也就是说；在颜色实在难以调和时，可以用它们进行过渡。黄色与橙色有时也具有这样的作用，但是要因情况而定。要做好彩色配合，有了以上的原则还不全面，还需要考虑彩色的远近感、轻重感、虚实感等因素，因此还要注意彩色的以下几种关系。
（1）主从关系；
在配合画面的彩色时，首先要确定画面的主色调，即起决定作用的色调，同时，也要搞清哪些彩色作为起衬托作用的从调。由主调去统领画面的彩色，没有主色调的画面是不和谐的。比如一幅秋天丰收的画面，由一片金黄色的麦浪及四周的
树和天空组成，大面积的金黄色就可以作为主色调，用小面积的黄绿色的树和蓝天为衬托色，整个画面显示出一种丰收、欢乐、和谐的情调。但如果画面彩色不
分主次，那么色彩是难以调和的。
（2）均衡关系；
由于彩色有轻重之分，所以在整个画面上要保持彩色的平衡，
避免轻重彩色安排不当的现象。当不同彩色、不同形状、不同面积、不同明暗的彩色无序地安放在一起时，很可能发生彩色不调和地情况。彩色的浓淡、色块的大小会影响彩色的均衡，人的注意力会不自觉地偏向于浓艳色和面积大的颜色。不同的物体在重量感上不同，比如石头、建筑材料，以及人物、动物较重，云、烟、纱、树叶、庄稼就显得较轻；暖色、黑色显得重，冷色、白色和灰色显得较轻。因此，在画面彩色的布置上要注意平衡具有不同质感的颜色，尽量达到其彩色、用量、轻重及冷暖的均衡，才有利于彩色的调和。
（3）空间关系；
物体的空间关系是指画面上各物体与物体间的前后位置关系。由于彩色本身有远近感。如暖色显得近，冷色显得远；彩度高的色显得近，而比较浑浊的色显得远，亮度高的色显得近，深暗的颜色显得远，所以掌握好彩色的远近对表达一个画面
的空间层次是非常重要的。
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，43似近色 advancing color规定：
看起来比实际距离显得近的颜色。
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，44似远色 receding color规定：
看起来比实际距离显得更远的颜色，这些术语，读者一看便知了，不再做解释了。
平面设计之色彩搭配的理论知识
平面设计之色彩搭配的理论知识 平面设计之色彩搭配的理论知识 平面设计颜色原理平面设计理论知识(色彩搭配)平面色彩搭配人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸 元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。 对色彩的注意力占人的视觉的80%左右，对形的注意力仅占20% 左右。色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。人们在商店里， 吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是 最难忘的。 ①色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。在颜色中不能再分解的，并能调配其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是 原色，即三原色。由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红 与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。复色，是由两 种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。补色是指原色中的一 种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，依次又称之 为第一次色（原色），第二次色（间色），第三次色（复色），复 色也可以叫做再间色。 ②色彩的三要素；三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。它们有不同的属性。色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。色彩 因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。色相主要体现事物的固有色和冷暖感。纯度，指的是色素的饱和程度。色彩的纯度体现事物的量感，纯度 不同，即高纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。
冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产 生的。 色彩的轻与重。轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱 合度低则感觉就轻。色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重 的`量感也就不一样。 色彩中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色彩的明与暗、强与弱，既说明色彩的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情 绪上的反映，是不同。一种感觉对比。这种色彩的对比有强烈的视 觉效果，极富有宣传性。 紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠等信息。黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示 重量、坚硬、男性、工业等信息。 白色调它给人以纯洁、高尚之感。人们用来表示洁净、寒冷等信息。 红色（象征事物：夕阳、火焰、血液）温暖、热情、警惕、危险 橙色（象征事物：麦穗、夕阳、火焰）稳重、含蓄、丰收、喜悦、营养、华丽、诱惑 绿色（象征事物：树木、草原、春天）希望、生命、和平、健康、安全、新鲜 蓝色（象征事物：、大海、月光）理想、理智、博大、宽广、永恒、冷淡、平静 紫色（象征事物：葡萄、丁香、紫藤）高贵、古雅、神秘、含蓄、享乐、幻想 白色（象征事物：白云、医护、雪花）清洁、神圣、纯洁、医疗、寒冷
颜色调配表
色彩调配： 色彩由3原色组成：红、蓝、黄（不包括白色） 这3色可以组成千变万化的颜色 红+蓝=紫 红+黄=橙 黄+蓝=绿 上面的颜色各个成分改变点就出现：草绿、翠绿、中绿、朱红、大红等颜色 说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色变淡颜色。颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。 颜料调色表 熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 深红色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红 赭石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色 海洋绿 = 草绿色 + 天蓝色 灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色粉绿色 = 纯白色 + 草绿色 黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色 粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色 啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 ) 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿 天蓝色 + 黑色 = 灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 海洋绿（蓝绿） 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝 白色 + 黄色 + 黑色 = 赭石 玫红色 + 黑色（少量） =深红（暗红） 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
美术色彩基础知识-精选.pdf
美术色彩基础知识入门大全 我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的 色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分 反映人的性格、爱好、品位。 设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果， 就必须对色彩好好研究一番。今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处! 第一部分(认识什么是色彩的) 一、色彩的构成 色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如图1。 图1 有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图2中的色彩。 图2
二、色彩的对比 在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比”。 色彩对比包括两方面。其一，时间隔序，称“同时发生的对比”;其二，空间位置，称 “连贯性的对比”。对比本来是指性质对立的双方相互作用、相互排斥。然而，在某种条件下，对立的双方也会相互融合、相互协调。并置的不同色调往往相抵消对方的色彩，这种相互抵消的现象称“同化现象。对比的具体运用和效果，将在以后的文章中再详细讲解。 三、色彩的表现手法 人的色感可用色彩三属性——色调、亮度、饱和度表示。不过三属性毫无差异的同一 色彩会因所处位置、肯景物不同而给人截然相反的印象。我们以蓝色编织物和蓝色木地板为例，图3，假定它们的三属性相同，但在观赏者的眼中，编织物的色彩与木地板的色彩毫 无共同之处。这种现象称为“色彩的表现形式”。 图3 色彩的表观形式包括面色、表面色、空间色等。面色又称“管窥色”，像天空色彩平平 展展，缺乏质感，给人柔软的感觉(图4)。 图4
颜色调配表((大全))
颜色调配表（大全） 一：常用颜色调色法 1 粉红―――红（原色）2.5％白（原色）97.5％ 2 粉红―――红（原色）4％白（原色）96％ 3 粉红―――大红（原色）5％白（原色）95％ 4 紫红色――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 5 紫红色――紫红（原色）85％大红（原色）15％ 6 粉红色――红（原色）87％黑（原色）14.5％蓝（原色）14.5％ 7 樱桃红色―大红（原色）75％紫红（原色）25％ 8 橙色――柠檬黄52％大红（原色）48％ 9 玫瑰红――大红（原色）30％白（原色）46％紫红（原色）24％ 10 枣红――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 11 枣红――红（原色）70.75％黑（原色）4.68％黄（原色）24.57％ 12 铁红――红（原色）72.4％黑（原色）11.2％黄（原色）16.4％ 13 桔红――红（原色）8％黄（原色）92％ 14肉红色――白（原色）92.5％黄（原色）4％红（原色）3.5％15肉色――白（原色）80％桔黄（原色）17％蓝（原色）3.％16 棕色――中黄（原色）25％紫红（原色）12.5％铁红（原色）50％ 黑（原色）12.5％ 17 紫棕色――中黄（原色）13.5％紫红（原色）3％铁红（原色）80％ 黑（原色）3.5％ 18 深棕色――中黄（原色）20％紫红（原色）10％铁红（原色）60％ 黑（原色）10％ 19 深棕色――红（原色）65.5％黑（原色）34.5％ 20 淡棕色――红（原色）18.5％黑（原色）10.2％黄（原色）71.3％ 21 淡棕色――红（原色）20％黑（原色）10.2％黄（原色）69.8％ 22 淡棕色――铁黄（原色）50％铁红（原色）25％中黄（原色）25％ 23 淡赭色――红（原色）4.2％白（原色）80.8％黄（原色）14.7％ 黑（原色）0.3％ 24 栗色――红（原色）72％蓝（原色）14％黄（原色）11％ 黑（原色）3％ 25 栗壳色――红（原色）71.5％蓝（原色）14％黄（原色）11.5％ 黑（原色）3％ 26 赭石色――红（原色）7.5％白（原色）69.5％黄（原色）21.8％ 黑（原色）1.2％ 27 咖啡色――红（原色）62％黑（原色）8％黄（原色）30％ 28 淡紫色――红（原色）1.94％白（原色）97.1％蓝（原色）0.96％
色彩搭配知识(色彩的秘密)概述
色彩搭配知识 （色彩的秘密） 第一节：配色方案： 一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。 1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。 2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。 3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。 4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。 二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其
高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。 2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。 3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。 4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。 三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力 1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。 2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。 四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。 1、在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有
颜色调配表
颜色调配表玫红色+ 黄色= 大红( 朱红、桔黄、藤黄) 朱红色+ 黑色少量= 啡色 天蓝色+ 黄色= 草绿、嫩绿 天蓝色+ 黑色+ 紫= 浅蓝紫 草绿色+ 少量黑色= 墨绿 天蓝色+ 黑色= 浅灰蓝 天蓝色+ 草绿色= 蓝绿 白色+ 红色+ 黑色少量= 禇石红 天蓝色+ 黑色（少量）= 墨蓝 白色+ 黄色+ 黑色= 熟褐 玫红色+ 黑色（少量）= 暗红 红色+ 黄+ 白= 人物的皮肤颜色 玫红色+ 白色= 粉玫红 蓝色+ 白色= 粉蓝 黄色+ 白色= 米黄 玫红色+ 黄色= 大红( 朱红、桔黄、藤黄) 朱红色+ 黑色少量= 啡色 天蓝色+ 黄色= 草绿、嫩绿 天蓝色+ 黑色+ 紫= 浅蓝紫 草绿色+ 少量黑色= 墨绿 天蓝色+ 黑色= 浅灰蓝
天蓝色+ 草绿色= 蓝绿 白色+ 红色+ 黑色少量= 禇石红 天蓝色+ 黑色（少量）= 墨蓝 白色+ 黄色+ 黑色= 熟褐 玫红色+ 黑色（少量）= 暗红 红色+ 黄+ 白= 人物的皮肤颜色 玫红色+ 白色= 粉玫红 蓝色+ 白色= 粉蓝 黄色+ 白色= 米黄 粉柠檬黄= 柠檬黄+ 纯白色 藤黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红 桔黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红 土黄色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红熟褐色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红粉玫瑰红= 纯白色+ 玫瑰红 朱红色= 柠檬黄+ 玫瑰红 暗红色= 玫瑰红+ 纯黑色 紫红色= 纯紫色+ 玫瑰红 褚石红= 玫瑰红+ 柠檬黄+ 纯黑色粉蓝色= 纯白色+ 天蓝色 蓝绿色= 草绿色+ 天蓝色 灰蓝色= 天蓝色+ 纯黑色
浅灰蓝= 天蓝色+ 纯黑色+ 纯紫色粉绿色= 纯白色+ 草绿色 黄绿色= 柠檬黄+ 草绿色 墨绿色= 草绿色+ 纯黑色 粉紫色= 纯白色+ 纯紫色 啡色= 玫瑰红+ 纯黑色
基础知识,色彩搭配
产品 材质： 涤纶，锦纶，腈纶，棉麻等混纺 金银线：闪色效果。 雪尼尔，麂皮绒，绒布（植绒，割绒，丝绒等）， 不同质地的窗帘布会产生不同的装饰效果。丝绒、缎料、提花织物、花边装饰会给人以雍容华贵、富丽堂皇之感。方格布、灯芯绒、棉布等能创造一种安逸舒适的格调。 考虑房间的功能，如客厅、餐厅可以选择豪华、优美的布艺面料。卧室的窗帘要求厚质、温馨、安全。书房窗帘却要透光性能好、明亮，采用淡雅的色彩，使人身临其中心情平稳，有利于工作学习, 浴室、厨房就要选择卷帘和百叶窗等。 考虑季节因素，夏季窗帘宜用质料轻柔的纱或绸，以透气凉爽；冬天宜用质厚布，厚密温暖；花布窗帘四季皆宜，但尤以春天活泼明快。
色彩搭配： 1.冷暖色(色相)： 暖色分别为：红、橙、黄。 冷色分别为：青、蓝、紫。 中性色分别为：白、银、金、灰、黑。 冷暖色和中性色搭配是百搭。 金色、银色可以与任何颜色相配衬。(金银色不能同时使用) 宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。 用对比色为主显活泼、跳跃突出个性，用同一色系则显得稳健。 普通窗多采用同一色系，橱窗等多采用对比色系； 2.深浅色（明度）： 深：低明度的色彩 浅：高明度的色彩 深色总在浅色的前面。 浅色系列产生膨胀感，室内环境显得明朗开阔，适合小房间。 较深色的组合显得居室环境较小，有收缩感，适合大房间。 3.华丽与朴素（色的纯度）： 彩度高的为华丽色，彩度低的为朴素色。 鲜色总在沉色的前面 明色华丽，暗色朴素。金银色虽然华丽，但是通过黑白色的使用，即可华丽又可朴素。 一般来说，用明亮色有轻快感，用暗色有庄重感，高彩度和暖色给人以温暖，兴奋感觉，低彩度和冷色给人以平静放松感.
常用颜色调色法+颜色调配表
常用颜色调色法+颜色调配表
常用颜色调色法 1 粉红―――红（原色）2.5％白（原色）97.5％ 2 粉红―――红（原色）4％白（原色）96％ 3 粉红―――大红（原色）5％白（原色）95％ 4 紫红色――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 5 紫红色――紫红（原色）85％大红（原色）15％ 6 粉红色――红（原色）87％黑（原色）14.5％蓝（原色）14.5％ 7 樱桃红色―大红（原色）75％紫红（原色）25％ 8 橙色――柠檬黄52％大红（原色）48％ 9 玫瑰红――大红（原色）30％白（原色）46％紫红（原色）24％ 10 枣红――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 11 枣红――红（原色）70.75％黑（原色）4.68％黄（原色）24.57％ 12 铁红――红（原色）72.4％黑（原色）11.2％黄（原色）16.4％ 13 桔红――红（原色）8％黄（原色）92％ 14肉红色――白（原色）92.5％黄（原色）4％红（原色）3.5％ 15肉色――白（原色）80％桔黄（原色）17％蓝（原色）3.％ 16 棕色――中黄（原色）25％紫红（原色）12.5％铁红（原色）50％黑（原色）12.5％ 17 紫棕色――中黄（原色）13.5％紫红（原色）3％铁红（原色）80％黑（原色）3.5％ 18 深棕色――中黄（原色）20％紫红（原色）10％铁红（原色）60％黑（原色）10％ 19 深棕色――红（原色）65.5％黑（原色）34.5％ 20 淡棕色――红（原色）18.5％黑（原色）10.2％黄（原色）71.3％ 21 淡棕色――红（原色）20％黑（原色）10.2％黄（原色）69.8％ 22 淡棕色――铁黄（原色）50％铁红（原色）25％中黄（原色）25％ 23 淡赭色――红（原色）4.2％白（原色）80.8％黄（原色）14.7％黑
常用颜色调色法+颜色调配表
常用颜色调色法 1 粉红―――红（原色）％白（原色）％ 2 粉红―――红（原色）4％白（原色）96％ 3 粉红―――大红（原色）5％白（原色）95％ 4 紫红色――红（原色）％黑（原色）％蓝（原色）％ 5 紫红色――紫红（原色）85％大红（原色）15％ 6 粉红色――红（原色）87％黑（原色）％蓝（原色）％ 7 樱桃红色―大红（原色）75％紫红（原色）25％ 8 橙色――柠檬黄52％大红（原色）48％ 9 玫瑰红――大红（原色）30％白（原色）46％紫红（原色）24％ 10 枣红――红（原色）％黑（原色）％蓝（原色）％ 11 枣红――红（原色）％黑（原色）％黄（原色）％ 12 铁红――红（原色）％黑（原色）％黄（原色）％ 13 桔红――红（原色）8％黄（原色）92％ 14肉红色――白（原色）％黄（原色）4％红（原色）％ 15肉色――白（原色）80％桔黄（原色）17％蓝（原色）3.％ 16 棕色――中黄（原色）25％紫红（原色）％铁红（原色）50％黑（原色）％ 17 紫棕色――中黄（原色）％紫红（原色）3％铁红（原色）80％黑（原色）％ 18 深棕色――中黄（原色）20％紫红（原色）10％铁红（原色）60％黑（原色）10％ 19 深棕色――红（原色）％黑（原色）％ 20 淡棕色――红（原色）％黑（原色）％黄（原色）％ 21 淡棕色――红（原色）20％黑（原色）％黄（原色）％ 22 淡棕色――铁黄（原色）50％铁红（原色）25％中黄（原色）25％ 23 淡赭色――红（原色）％白（原色）％黄（原色）％黑（原色）％
24 栗色――红（原色）72％蓝（原色）14％黄（原色11％黑（原色）3％ 25 栗壳色――红（原色）％蓝（原色）14％黄（原色）％黑（原色）3％ 26 赭石色――红（原色）％白（原色）％黄（原色）％黑（原色）％ 27 咖啡色――红（原色）62％黑（原色）8％黄（原色）30％ 28 淡紫色――红（原色）％白（原色）％蓝（原色）％ 29 淡紫色――红（原色）％蓝（原色）％白（原色）％ 30 深紫色――红（原色）％蓝（原色）％ 31 蛋青色――白（原色）％蓝（原色）％黄（原色）％黑（原色）％ 32 乳白色――白（原色）％黄（原色）％ 33 奶油色――白（原色）97％黄（原色）3％ 34 奶油色――红（原色）％黄（原色）％白（原色）％ 35 奶油色――红（原色）1％白（原色）95％黄（原色）4％ 36 奶油色――白（原色）85％柠檬黄（原色）5％铁黄（原色）10％ 37 象牙色――白（原色）75％铁黄（原色）25％ 38 浅驼色――红（原色）％白（原色）70％黄（原色）％黑（原色）％ 39 米色――白（原色）86％黑（原色）4％中黄（原色）5％大红（原色）5％ 40 桔黄色――红（原色）80％黑（原色）2％黄（原色）18％ 41 乳黄色――白（原色）96％黄（原色）4％红少许 42 乳黄色――白（原色）％蓝（原色）％ 43 军黄色――黄（原色）73％蓝（原色）4％红（原色）20％黑（原色）3％ 44 军黄色――中黄（原色）75％黑（原色）15％铁红（原色）10％ 45 淡黄色――柠檬黄（原色）90％中黄（原色）10％ 46 中黄色――中黄色（原色）100％
色彩基本知识教案
《色彩基本知识》 一．授课班级：基础班 二．学科：美术 三．课题《色彩基本知识》 四．课时：2课时 五．教学目的 通过本课学习，使学生认识与懂得色彩主生的基本条件以及绘画用色的基本知识，并尝试运用这些知识。 六．重点、难点： 1、教学重点：色彩三要素及同种色、类似色、固有色、条件色与色性的理解。 2、教学难点：类似色、对比色的组合调配。 七．课的类型：讲授课 八．教学方法：讲述法、引导法、图片展示法、启发法、练习法相结合 九．教具 教师准备：多媒体课件，教材，色卡，类似色与对比色的范围，示范用的水粉纸若干张，水粉画工具材料。 学生准备：教材 十．教学过程 （一）导入新课 大家应该都看过一些黑白电影或是黑白电视节目，如果我们生活在一个只有黑、白、灰的世界里，会有什么样的感受呢？（请一两个同学谈谈自己的感受）所以说色彩丰富了我们的生活，使我们的生活不是单调的。那么，人为什么能看见颜色呢？光进入视觉的三种形式：1.光源光（自然光、人造光）2.透射光3.反射光当光线照射到物体上时，通过物体的吸收、反射或穿透作用，反射回来的色光作用于人的视觉，便产生了某种色彩的感觉。色彩的产生是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种是直觉。 （二）颜色 色彩范畴：色彩分为无彩色和有彩色两大范畴 无彩色：黑、白、灰色。
有彩色：红、黄、蓝等含彩的色。 我们在画色彩的时候，什么颜色是必不可少的呢？ 1、三原色 不能用其它颜色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩！（不是全部）。 原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三原色！ （1）色的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光。 （2）色料的三原色：紫红，柠檬黄，天蓝！ 在一张画里面，同一种颜色不同距离的物体我们证明体现呢？ 2、间色 又叫"二次色"。它是由三原色调配出来的颜色，是由2种原色调配出来的。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种颜色又叫"三间色"。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同，所以能产生丰富的间色变化 3、复色 也叫"复合色"。复色是由原色与间色相调或由间色与间色相调而成的"三次色"，复色是的纯度最低，含灰色成份。复色包括了除原色和间色以外的所有颜色 一个物体由于受到光的影响，暗面我们一个怎么体现呢？ 4、补色 是广义上的对比色。在色环上划直径，正好相对（即距离最远）的两种色彩互为补色。如：红色是绿色的补色；橙色是蓝色的补色；黄色是紫色的补色。补色的运用可以造成最强烈的对比 （三）色彩的三要素 1、色相 色相是色彩的相貌，即是区别色彩种类的名称！不同的波长给人不同的色彩感受！红、橙、黄、绿、蓝、紫色每个字代表一个具体的色相！注意：色相是由波长决定的，所以比如粉红色，暗红色，灰红色是同一色相（都是红色相）只是彼此明度和纯度不同而已！ 色相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！ 2、明度 明度指色彩的明暗程度，明度是全部色彩都具有的属性，最适合表现物体的立体感和空间感。
常用颜色调色法+颜色调配表
常用颜色调色法 1 粉红―――红（原色）2.5％白（原色）97.5％ 2 粉红―――红（原色）4％白（原色）96％ 3 粉红―――大红（原色）5％白（原色）95％ 4 紫红色――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 5 紫红色――紫红（原色）85％大红（原色）15％ 6 粉红色――红（原色）87％黑（原色）14.5％蓝（原色）14.5％ 7 樱桃红色―大红（原色）75％紫红（原色）25％ 8 橙色――柠檬黄52％大红（原色）48％ 9 玫瑰红――大红（原色）30％白（原色）46％紫红（原色）24％ 10 枣红――红（原色）94.5％黑（原色）1.8％蓝（原色）3.7％ 11 枣红――红（原色）70.75％黑（原色）4.68％黄（原色）24.57％ 12 铁红――红（原色）72.4％黑（原色）11.2％黄（原色）16.4％ 13 桔红――红（原色）8％黄（原色）92％ 14肉红色――白（原色）92.5％黄（原色）4％红（原色）3.5％ 15肉色――白（原色）80％桔黄（原色）17％蓝（原色）3.％ 16 棕色――中黄（原色）25％紫红（原色）12.5％铁红（原色）50％黑（原色）12.5％ 17 紫棕色――中黄（原色）13.5％紫红（原色）3％铁红（原色）80％黑（原色）3.5％ 18 深棕色――中黄（原色）20％紫红（原色）10％铁红（原色）60％黑（原色）10％ 19 深棕色――红（原色）65.5％黑（原色）34.5％ 20 淡棕色――红（原色）18.5％黑（原色）10.2％黄（原色）71.3％ 21 淡棕色――红（原色）20％黑（原色）10.2％黄（原色）69.8％ 22 淡棕色――铁黄（原色）50％铁红（原色）25％中黄（原色）25％ 23 淡赭色――红（原色）4.2％白（原色）80.8％黄（原色）14.7％黑
色彩搭配原理分析及技巧
研究色彩是为了使用色彩，也就是说最大限度地发挥色彩的作用。色彩的意义与内容在艺术创造和表现方面是复杂多变的，但在欣赏和解释方面又有共通的国际特性，可见它在人们心目中不但是活的，也是一种很美的大众语言。所以，通过对色彩的各种心理分析，找出它们的各种特性，可以做到合理而有效地使用色彩。 一、红色系 红色系是从色相环上的红紫色到朱红色之间的色彩。它的刺激作用很大，具有很高的注目性和视认性。大红色是暖色系里温度最高的色彩，红色系原色彩对人的心理能产生很大的鼓舞作用。 1.纯色使人产生如下心理感受：热的、活泼的、宽大的、引人注目、辣辣的、令人疲劳、不透明、健康的、血、热闹、圣诞节、太阳、口红、共产党、干燥、喜气洋洋、结婚、愉快、热情、热心、热爱、艳丽、危险、火灾、权势、活力、幸福、吉祥、丰富、野蛮、忠诚、大方、革命、暴力、残忍、贪婪、愤怒、浪漫、开放、庄重、公正、激昂、恐怖。 2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：健康、圆满、幼稚、婴儿、温水、浪漫的、快甜蜜的、化妆品、优美、娇柔。 3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：枯萎、黄昏、固执、孤僻、憔悴、烦恼、秋天、不安、古老、独断。 4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：恶心、污泥、烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞、昏昏沉沉。 二、黄色系 黄红色系的性质和红色系性质很接近，该色系大致以橘红色为中心，另有橙色、黄丹、柿红、赭石、琥珀等色彩组成黄红色系。其色彩刺激没有红色那么大，但其色彩性质轻浮而冲动，所以具有很大的视觉警戒力，具有很强的视认性和引人注目的感觉。喜欢高纯度黄红色的人不太多，而当该色系变浅或变浊时，喜欢的人就很多。日常生活上见到的许多物品均是这一类色彩，尤其是淡米黄类的色彩，具有促进食欲的作用;茶褐色一类的色彩使人感觉沉着安定，这样的色彩均是理想的设计色彩。 1.纯色使人产生如下心理感受：橘子、柿子、火焰的尖端、强烈的、冲动的、开朗的、跳动的、热烈摇滚、嬉皮、华丽、艳阳天、丰富、甜蜜、甘美、光明、欢乐、兴奋、少壮、力量充沛、顽皮、疑惑、暴躁、厌烦、嫉妒、悲伤、勇气十足、容易轻举妄动、野心。 2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：细嫩、温馨、暖和、柔润、回忆、和谐、柔顺、怡情、轻巧、慈祥。 3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：大地、沉着、安定、古香古色、老朽、悲观、情深、雅宴、严肃、拘谨。 4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：灰尘、沙滩、故土、怀思、呆痴、灰心、退休。 三、黄色系
有关色彩和结构的基础知识分析
有关色彩和结构的基础知识 虽然说得是网页，但对于平面设计也应该是一个道理。 《网页色彩的搭配》 网页的色彩是树立网站形象的关键之一，色彩搭配却是网友们感到头疼的问题。网页的背景，文字，图标，边框，超链接……，应该采用什么样的色彩，应该搭配什么色彩才能最好的表达出预想的内涵呢？阿捷这里谈一些心得，希望对你有所启发。 首先我们先来了解一些色彩的基本知识： 1、颜色是因为光的折射而产生的。 2、红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。网页html语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红色是color （255,0,0）十六进制的表示方法为（FF0000），白色为（FFFFFF）, 我们经常看到的"bgColor=#FFFFFF"就是指背景色为白色。 3、颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。 4、任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。 网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩色的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面较完全黑白页面更加吸引人。 我们通常的做法是：主要内容文字用非彩色（黑色），边框，背景，图片用彩色。这样页面整体不单调，看主要内容也不会眼花。 ●非彩色的搭配 黑白是最基本和最简单的搭配，白字黑底，黑底白字都非常清晰明了。灰色是万能色，可以和任何彩色搭配，也可以帮助两种对立的色彩和谐过渡。如果你实在找不出合适的色彩，那么用灰色试试，效果绝对不会太差。 ●彩色的搭配 色彩千变万化，彩色的搭配是我们研究的重点。我们依然需要进一步学习一些色彩的知识。 一、色环。我们将色彩按"红->黄->绿->蓝->红"依次过度渐变，就可以得到一个色彩环。色环的两端是暖色和寒色，当中是中型色。（如下图） 红.橙.橙黄.黄.黄绿.绿.青绿.蓝绿.蓝.蓝紫.紫.紫红.红
水粉色彩调配表
红+黄=橙色红+蓝=紫色蓝+黄=绿色红+黄+蓝=黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红暗红色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红褚石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色蓝绿色 = 草绿色 + 天蓝色 灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉绿色 = 纯白色 + 草绿色黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色 啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色 大红+柠檬黄+湖蓝——熟褐（其实几乎可以是黑色）大红+柠檬黄——桔黄柠檬黄+湖蓝——草绿，加多了湖蓝就是粉绿 大红+湖蓝——紫罗兰，加多了大红就是玫瑰红 大红+桔黄——中黄大红+草绿——熟褐 大红+紫罗兰——玫瑰红柠檬黄+紫罗兰——熟褐 柠檬黄+草绿——浅绿湖蓝+紫罗兰——青莲 玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 )朱红色 + 黑色少量 = 啡色天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐 玫红色 + 黑色（少量） = 暗红红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色 红苹果:～暗部:大红+橄榄绿 灰部:大红+橙色+淡绿 高灰部:橙色+淡黄亮部:橙色+柠檬黄+白 绿苹果:～暗部:土黄+橄榄绿+橙色+翠绿灰部:土黄+橄榄绿+柠檬黄+翠绿亮灰部:淡黄+粉绿+柠檬黄+白亮部:钴兰+粉绿+柠檬黄+白 梨子:暗部:土黄+橄榄绿+褐色（少量）灰部:淡黄+橄榄绿+粉绿 亮灰部:淡黄+柠檬黄+中黄亮部:柠檬黄+白（少量） 桔子:暗部:桔红+淡绿（点一点儿）灰部:桔黄+淡绿（点一点儿） 亮灰部:桔黄亮部:中黄 红衬布: 暗部:深红+大红+橄榄绿+普兰（少量）亮部:柠檬黄+大红 绿衬布: 暗部:橄榄绿+翠绿+橙色（少量）亮部:白+钴兰+橄榄绿+粉绿 兰衬布: 暗部:深红+群青（多量）+墨绿亮部:白+天兰+群青 白衬布:暗部:白+灰+土黄（少量） 亮部:白+灰+紫色+天兰 罐子:暗部:褐色+深红+普兰+橙色灰部:褐色+深红+橄榄绿+橙色
颜色表大全及配色方案word版本
颜色表大全及配色方 案
颜色表大全温馨提示：快速查找颜色请按 Ctrl+F 鸨色#f7acbc 赤白橡 #deab8a 油色 #817936 绀桔梗 #444693 踯躅色#ef5b9c 肌色 #fedcbd 伽罗色 #7f7522 花色 #2b4490 桜色#feeeed 橙色 #f47920 青丹 #80752c 瑠璃色 #2a5caa 蔷薇色#f05b72 灰茶 #905a3d 莺色 #87843b 琉璃绀 #224b8 韩红#f15b6c 茶色 #8f4b2e 利久色 #726930 绀色 #003a6c 珊瑚色#f8aba6 桦茶色 #87481f 媚茶 #454926 青蓝 #102b6 红梅色#f69c9f 枯茶 #5f3c23 蓝海松茶 #2e3a1f 杜若色 #426ab3 桃色#f58f98 焦茶 #6b473c 青钝 #4d4f36 胜色 #46485 薄柿#ca8687 柑子色 #faa755 抹茶色 #b7ba6b 群青色 #4e72b8 薄红梅#f391a9 杏色 #fab27b 黄緑 #b2d235 铁绀 #181d4b 曙色#bd6758 蜜柑色 #f58220 苔色 #5c7a29 蓝铁 #1a2933 红色#d71345 褐色 #843900 若草色 #bed742 青褐 #121a2a 赤丹#d64f44 路考茶 #905d1d 若緑 #7fb80e 褐返 #0c212b 红赤#d93a49 饴色 #8a5d19 萌黄 #a3cf62 藤纳戸 #6a6da9 臙脂色丁子色苗色桔梗色
#b3424a #8c531b #769149 #585eaa 真赭#c76968 丁子茶 #826858 草色 #6d8346 绀蓝 #494e8 今様色#bb505d 黄栌 #64492b 柳色 #78a355 藤色 #afb4db 梅染#987165 土器色 #ae6642 若草色 #abc88b 藤紫 #9b95c9 退红色#ac6767 黄枯茶 #56452d 松叶色 #74905d 青紫 #6950a1 苏芳#973c3f 狐色 #96582a 白緑 #cde6c7 菫色 #6f60aa 茜色#b22c46 黄橡 #705628 薄緑 #1d953f 鸠羽色 #867892 红 #a7324a 银煤竹 #4a3113 千草色 #77ac98 薄色 #918597 银朱#aa363d 涅色 #412f1f 青緑 #007d65 薄鼠 #6f6d85 赤 #ed1941 胡桃色 #845538 浅緑 #84bf96 鸠羽鼠 #594c6d 朱色#f26522 香色 #8e7437 緑 #45b97c 菖蒲色 #694d9 洗朱#d2553d 国防色 #69541b 草色 #225a1f 江戸紫 #6f599c 红桦色#b4534b 练色 #d5c59f 木贼色 #367459 紫 #8552a1 红绯#ef4136 肉色 #cd9a5b 常盘色 #007947 灭紫 #543044 桦色#c63c26 人色 #cd9a5b 緑青色 #40835e 葡萄鼠 #63434 铅丹色土色千歳緑古代紫
插花色彩搭配知识和技巧
插花色彩搭配知识和技巧 插花色彩搭配知识和技巧 色相的种类 原色：指能混合成其他色彩的颜色。有红、黄、蓝三原色。 间色：用三原色中的任意两色混合而成的颜色。如橙色由红色与黄色混合而成，绿色由黄色和蓝色混合而成，紫色由红色和蓝色混 合而成。 复色：指由两间色混合而成的颜色。具有缓冲调和作用。如橙绿色由橙色与绿色混合而成，紫绿色由紫色与绿色混合而成;橙紫色由 橙色与紫色混合而成。 补色：一原色同另外两原色的间色之间为互补色，每对互补色都为一明一暗、一冷一热的对比色。如红和绿、黄和紫、蓝和橙。 每一色相都有不同的明度(明暗、深浅变化)和不同的纯度(饱和度)。一般原色的明度和纯度最高，间色次之，复色最低。明度、纯 度愈高，则颜色愈明亮、鲜艳，反之则愈灰暗。 色彩的感觉 不同色彩给人以不同的反映和感受，如色彩的冷暖、远近和轻重等，这是人们长期生活实践的结果。人们对色彩的感觉分为三类。 冷色系：白、紫、蓝色容易使人联想到水、冰和雪，从而产生冷凉之意。 暖色系：红、橙、黄色容易使人联想到太阳与火、从而产生温暖、热烈之意。 温和色系：介于冷暖色系之间的颜色，如绿、灰、金、银、黑等色，它们常起缓冲调和作用。
花色搭配 花色搭配实质上是处理不同花色之间的协调与对比、多样与统一的关系问题，因此首先应当遵照上述两条法则的要求进行搭配。 要特别强调的是，每件作品中，花色相配不宜过多，否则容易产生眼花缭乱之感，一般以1-3种花色相配为宜。 多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌各色平均使用。 除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。 如红、黄、蓝三色，各自的明度、纯度都很最高，相配在一起，虽很鲜艳、明亮、但容易刺眼，应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。 不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。 花色搭配最重要的一点是以色彩相和为佳，和则生动、神气。具体搭配应根据插花的使用目的、环境的要求以及花材容器条件酌情组合。 常见花色组合 单色组合：选用一种花色构图，可用同一明度的单色相配，也可用不同明度(浓、淡)的单色相配。如现代西方婚礼用花喜用白色新娘捧花和白色婚纱，纯洁高雅。 类似色组合：类似色组合，就是色环上相邻色彩的组合，即色环上任何90°夹角内三角组合。 由于它们在色相、相度、纯度上都比较接近，互有过渡和联系，因此组合一起容易协调，显得柔和典雅，适宜在书房、卧室、病房等安静环境内摆放。 对比色组合：也就是色环上两对应之色彩的组合，即互补色之组合。
水粉静物颜色调配
1、人物的皮肤颜色：红色+ 黄+ 白 2、红苹果:～暗部:大红+橄榄绿 灰部:大红+橙色+淡绿 高灰部:橙色+淡黄 亮部:橙色+柠檬黄+白 3、绿苹果:～暗部:土黄+橄榄绿+橙色+翠绿灰部:土黄+橄榄绿+柠檬黄+翠绿 亮灰部:淡黄+粉绿+柠檬黄+白 亮部:钴兰+粉绿+柠檬黄+白 4、梨子:暗部:土黄+橄榄绿+褐色（少量）灰部:淡黄+橄榄绿+粉绿 亮灰部:淡黄+柠檬黄+中黄 亮部:柠檬黄+白（少量） 5、桔子:暗部:桔红+淡绿（点一点儿） 灰部:桔黄+淡绿（点一点儿） 亮灰部:桔黄 亮部:中黄 6、红衬布: 暗部:深红+大红+橄榄绿+普兰（少量） 亮部:柠檬黄+大红 7、绿衬布: 暗部:橄榄绿+翠绿+橙色（少量） 亮部:白+钴兰+橄榄绿+粉绿 8、兰衬布: 暗部:深红+群青（多量）+墨绿 亮部:白+天兰+群青 9、白衬布:暗部:白+灰+土黄（少量） 亮部:白+灰+紫色+天兰 10、罐子:暗部:褐色+深红+普兰+橙色 灰部:褐色+深红+橄榄绿+橙色
亮灰部:赫石+白+橄榄绿+紫色 亮部:赫石+白+粉绿+紫色 11、啤酒瓶:暗部:墨绿+褐色+紫色 亮部:橄榄绿+钴兰+土黄+淡黄 12、刀:～暗部:青链+粉绿+普兰+环境色 亮部:深红+普兰+墨绿+白色 13、苹果.窝里加深绿不要太熟 14、橘子亮部不加白橘黄加柠檬黄/淡黄. 底加橘红加绿灰 暗部加橄榄绿 反光紫红绿紫灰加浅黄或黄绿赭石/熟褐加清莲勾底边15、梨中黄土黄大量白[冷白白中加一点蓝] 梨把:橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体] 窝里加大红浅绿 16、玻璃杯先画里面的饮料和后面的东西最后偏一点绿的灰去勾 17、面包固有色[ 橘黄加土黄加中黄] 亮部[中黄加柠檬黄加白] 暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)] 18、土豆固有色[土黄加熟褐加赭石] 亮[土黄加白加少量中黄] 暗部[熟褐加普蓝加少量深红] 19、蛋黄固有色 [中黄加柠檬黄] 亮[中黄加少量柠檬黄加白] 暗部[橘黄加中黄加土黄] 20、西红柿亮[玫瑰红加朱红加百加黄] 过度[大红加玫瑰红] 交界[深红加草绿加赭石熟褐] 反光[土黄加草绿加黄绿]突起的加黄 21、南瓜亮加暖黄橘黄肉色
颜色调配
1.原色：色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因为常用的颜料中除了色素外还含有其它化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的色种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三元色相加只能得到一种黑浊色，而不是纯黑色。 2.间色：由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间为品红、黄、青（湖蓝），有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。颜料三原色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。 3.复色：颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得复色，亦称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等(此处表示列举省略）灰调色。 由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果：一是色光中没有复色，二是色光中没有灰调色,如两色光间色相加，只会产生一种淡的原色光，以黄色光加青色光为例： 黄色光+青色光=红色光+绿色光+绿色光+蓝色光=绿色光+白色光=亮绿色光 颜色的调配 标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。 如：红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄）黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少）紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混： 红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫 ( r蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫 纯灰：黑加白 色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的学科，循序渐进，才能逐步深入步入色彩的殿堂。原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其他的色彩。在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色，他把这三种原色的标准定为红：不带蓝也不带黄味的红色。 黄：不带绿也不带红味的黄色。 蓝：不带绿也不带红味的蓝色。 间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。那么，三原色就可以调出三个间色来。它们的配合如下： 红+黄=橙（红橙黄橙） 黄+蓝=绿（黄绿蓝绿） 蓝+红=紫（蓝紫红紫） 以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。 复色由一种间色和另一种原色混合而成的色，被称为复色。复色的配合如下： 红+橙=红橙 蓝+紫=蓝紫
颜色调配表(大全)
. 颜色调配表（大全） 一：常用颜色调色法 1 粉红―――红（原 色） 2.5％白（原色） 97.5％ 2 粉红―――红（原 色）4％白（原色） 96％ 3 粉红―――大红（原 色）5％白（原色） 95％ 4 紫红色――红（原 色）94.5％黑（原色） 1.8％蓝（原色） 3.7％ 5 紫红色――紫红（原 色）85％ 大红（原 色）15％ 6 粉红色――红（原 色）87％黑（原色） 14.5％蓝（原色） 14.5％ 7 樱桃红色―大红（原 色）75％ 紫红（原 色）25％ 8 橙色――柠檬黄 52％大红（原色） 48％ 9 玫瑰红――大红（原 色）30％白（原色） 46％ 紫红（原色） 24％ 10 枣红――红（原色）94.5％黑（原色） 1.8％蓝（原色） 3.7％ 11 枣红――红（原色）70.75％黑（原色） 4.68％黄（原色） 24.57％ 12 铁红――红（原色）72.4％黑（原色） 11.2％黄（原色）16.4％ 13 桔红――红（原色）8％黄（原色） 92％ 14 肉红色――白（原色）92.5％黄（原色） 4％红（原色） 3.5％ 15 肉色――白（原色）80％桔黄（原 色）17％ 蓝（原 色） 3.％ 16 棕色――中黄（原 色）25％ 紫红（原 色）12.5％铁红（原色） 50％黑（原色）12.5％ 17 紫棕色――中黄（原 色）13.5％ 紫红（原 色）3％铁红（原色） 80％黑（原色） 3.5％ 18 深棕色――中黄（原 色）20％紫红（原色） 10％铁红（原色）60％黑（原色） 10％ 19 深棕色――红（原 色）65.5％黑（原色）34.5％ 20 淡棕色――红（原 色）18.5％黑（原色）10.2％黄（原色） 71.3％ 21 淡棕色――红（原 色）20％黑（原色） 10.2％黄（原色） 69.8％ 22 淡棕色――铁黄（原 色）50％铁红（原色） 25％中黄（原色） 25％ 23 淡赭色――红（原 色） 4.2％白（原色）80.8％黄（原色） 14.7％黑（原色） 0.3％ 24 栗色――红（原色）72％蓝（原色） 14％黄（原色） 11％ 黑（原色） 3％ 25 栗壳色――红（原71.5％蓝（原色） 14％黄（原色） 11.5％