版式设计：骨骼版式与经验

版式设计的骨骼

一、骨骼型

骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。

二、满版型

版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。

三、上下分割型

把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。

四、左右分割型

把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。

五、中轴型

将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。

六、曲线型

图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。

七、倾斜型

版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。

八、对称型

对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。

九、中心型

重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。

十、三角形

在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。

十一、并置形

将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。

十二、自由型

自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。

十三、四角型

指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉。版式设计之我见

最近刚刚开完版式设计课，一提到版式设计，首先令我想到的一定就是书籍，杂志和报纸的版面编排，因为版式源于书籍，这也是版面编排的初始阶段，刚开了版式设计课后，如今是时期的版式设计的目的已不再是单一的传达信息，而是有着更重要的目的，在传达信息的同时，传达新思想、新观念、新技术、新材料、新工艺。

所谓的版式设计是对作品内容在书刊上编排格式的处理，是整体的重要组成部分，以书刊的性质，内容，读者对象和可提供的技术手段作为依据，使书刊的版式和书刊的装帧和谐一致，使版面安排的合理，脉络分明，既方便阅读，又能给人以美感！

版式设计的最终目的是要完善书的阅读内容，使内容清晰、易读、和谐。同时版式设计也是许多设计元素的复杂组合，结构框架的设计，个人风格的发挥都是为了鲜明的表现内容、突出主题，使版式的主题更清晰、一目了然。作为主体的图片、文字、在版面上都应有自己的位置，设计手法都是平等的，是为了能更好的体现清晰性、和谐性，使版面达到局部和整体，内容和形式的完美统一！

在一个版面中，文字、图形、色彩是版式设计的主要元素，文字具有很强的说服力，图形跟色彩更具有吸引力，从人的接受心理上来说，图形跟色彩更感性化、文字更趋向于理性化，色彩在版面设计中常起到画龙点睛的作用，它对我们的感官能产生一种直接的影响，也是客观存在的！所以作为设计师再版面的色彩设计上，不能单凭主观喜好，一定要从主题内容出发，理解色彩在表现主题思想上的视觉心理感受！

版式设计的构成要素分为点、线、面。点是造型要素中的最基本的形态，也是最小的单位，点具有位置，但没有大小和固定的形状。点具有张力作用和紧张性，所以在一张版面中一组文字，一个标志，或几个符号的位置不同、数量不同、大小不同、聚散的排列或不同的组合方式给人的感觉也就不同。线，具有长度和位置的要素，并且它具有空间方向感，比点更具感情性格（直线表示静，曲线表示动，折线表示不安定）。面，也称做是“行”，而且它具有量感：面的量感和体积感在版面中常起到稳定的作用，在点、线变化较多的版面中，能起到协调统一的作用，而且不同明度的面在版面中能起到丰富层次的作用，再者面有醒目和限制的作用，在版面的设计中常用此方式来突出文字和标题，也可以用多种方法来表现二维空间中的立体形态，使之产生三维空间感！在版面设计中，构成很少是单独要素的运用，绝大数是点、线、面的综合运用。因此，版式设计的点、线、面综合构成就是将文字、图形理解为点、线、面，再遵照审美原理和构成法则，设计和安排好点、线、面在版面中的视觉流程，相互关系，空间位置，面积数量，大小明暗！

现代的版式设计是艺术形式中的一种，其艺术性在于遵循美的原理，将节奏与韵律、对称与平衡、对比与调和、变异与秩序、形象与空间、变化与统一等形式美的构成法则运用于版式设计中：a对称与平衡，对称的编排形式近于完美，对称形式会让人感到静止、单调和呆滞，缺少变化是它最大的弊病。b对比与调和，对比的形式有很多，再版式设计中常用的对比形式有形象与形象的对比，形象与空间的对比，色彩对比。其中任何版面都不可缺少的是明暗对比。c节奏与韵律，它的主要作用就是协调版面的整体关心。d秩序与变异，版式设计最基本的要求是清晰明了、井然有序，在编排上亦单纯化，是画面的整体性更强。变异的表现形式有：位置的变异、形象的变异、方向的变异、大小的变异、色彩的变异。e空间与虚实，对现在板式的空间理解有两方面，一是版面的实际尺寸，二是版面的虚实！版式设计的视觉元素是文字、图形、线条、色块等形象，形象是实体，为“图”。“图”具有紧张、密度高、前进的感觉。

版面设计的基本形式可归纳为：有版心设计和无版心设计，基本类型可分为，规则的和自由的版式设计！有版心设计是传统的版面设计，常用于书籍正文编排、报纸、杂志等，有版

心板面是有四边余白与版心组成，文字、插图、页码、页眉等要素均要受到版心的约束。版心与白边的比例成反比关系，版心设计的大小要根据正文内容和设计意图来确定。无版心设计，也称满版设计，即版面不留固定白边，图像，图形不受版心约束，跨余白作“出血”处理。无版新设计的主要特征是设计可以根据内容和构图的需要自由发挥，强调设计个性化，其编排形式灵活多变、新颖奇妙，能最大限度的体现设计师的审美意识，设计观念和意图，具有较强的时代气息。一般运用插图较多，图文并茂的海报招贴、个性杂质、书刊封面、企业年报、产品样本、包装装帧等设计。

规则的版式设计是以“栏”为基本要素，栏是版面变化的规则，栏的作用是使版面条理化和规范化，引导和帮助读者了解内容的顺序，提高阅读的速度和舒适度。栏的设定是以节省时间，适合眼睛一次扫描为原则的，过宽的栏会使视觉流动缓慢，容易造成眼睛疲劳，阅读意愿降低，因此，每栏的字数不宜超过45个字，也不宜过少，栏数也不宜过多，宜单纯。栏与栏之间要留出一定的空白，这些空白起到了隔离和区分的作用。

这里值得注意的是：规则的分栏设计不是只适合有版新设计，无版心设计同样适合，再图片较多的情况下，常常选择满版设计，同时又选择规则的分栏设计，图片做“出血”设计，内容文字则按栏编排。因为，在任何一个版面中，图片“出血”不会影响到信息的传递，而内容文字的“出血”却可以直接影响到正确的信息传递。所以，文字只有作为图形是才会做“出血”处理。

自由版式设计在文字、图像、图形编排时不受栏的限制，版面的变化丰富多姿，随意性较大，独立性较强。版面变化以版式设计的审美原理为依据，个性化为准则，重视版式设计的艺术性，强调版式设计的形式感。它的特点是：a、文字、图形、图像的处理个性化。b、将新颖、时尚注入版式编排，使文字、图像、图形更奇妙，更具有趣味性。c、更注重版面的节奏和对比，更强调版面的和谐与精致。d、具有较强的独立性。

自由版式设计常常是以满版的形式来表达，其特点在一些追求版式编排的多变性和个性化的单幅招贴、时尚杂志的单幅插页、艺术类画册中表现的最充分。

版式设计的类型：

1、书籍杂志的版式设计：书籍设计又成装帧设计，它的内容包括：封面、护封、环衬、扉页、前言、目录、正文、后记、插图及版权页等因素。它设计的核心是封面，封面设计的范围是：封面、封底、书脊、勒口等，封面的文字信息包括：书名、副题、作者、出版社等。杂志与书籍不同，它具有出版快速、周期短、信息量大的特点，因此图文并茂是它的惯用手段，杂志的版式设计注重风格和品味，追求独特面貌和个性。

2、报纸跟广告的版式设计：报纸以其内容复杂、发行量大、时效性强、传播面广、读者众多、便于携带和随时阅读等特点，成为最强劲的宣传媒体，它常采用分栏划块的编排形式。报纸广告是报纸中不可缺少的一项内容，报纸广告的尺寸过根据报纸版面来分的，大体可分为全页跨版、半页跨版、全版、半版、四分之一版、三分之一版和其他不同尺寸，它的构成要素有：商标、品名、标题、广告语、说明文案、图片、图形、厂名及通讯方式等。

3、非出版物的版式设计：非出版物也称宣传册或宣传单，主要指各种各样的推销材料和信息发布材料，它一般要求色彩生动，图文并茂的编排方式，它的直观性和情趣性要优于其它板式。

4、招贴广告的版式设计：它的编排要注意的是：a、图形先于文字b、文字与阅读距离的关系 c、色先于行 d、空间留白

5、包装的版式设计：构成包装的元素分为a、视觉元素b、包装的构造和材料。在编排设计上首先要做到流程清晰、主次强烈、色彩鲜明、具有一定的远视效果。

6、网页的版式设计：它的关键在于主页设计，主页要有强烈的个性，醒目抢眼，饶有情趣，特色鲜明等，值得注意的是：a、主页设计要根据网站的性质和内容，确定网页的主色调、确定统一的标示和主标题的字体 b、考虑主页的视觉流程，连接的编排位置要做到醒目、明显 c、动画的插入是增加网页趣味和活力的，同时动画的提示作用和注目率大于静态图形 d、网页正文的文字要与整体风格一致 e、网页的色彩采用的计算机显示器的色彩格式RGB，其中有216中网络安全色。

7、企业形象的版式设计：它包含着企业精神、独特的企业文化和审美形式，包括a、名片、信封、信纸、请柬的版式设计 b、企业形象手册、年度报告和应用不分。

以上是我对本次版式设计课的一点总结，望大家多提意见，共同探

讨！

黑设绘

版式设计：骨骼版式与经验

版式设计得骨骼 一、骨骼型 骨骼型就是一种规范得理性得分割方法。常见得骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏与横向通栏、双栏、三栏与四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片与文字得编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、与谐、理性得美。骨骼经过相互混合后得版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字得配置压置在上下、左右或中部得图象上。满版型给人以大方、舒展得感觉，就是商品广告常用得形式。 三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片得部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置得图片可以就是一幅或多幅。 四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理得不平衡。这仅仅就是视觉习惯上得问题，也自然不如上下分割得视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然与谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向得排列，文案以上下或左右配置。水平排列得版面给人稳定、安静、与平与含蓄之感。垂直排列得版面给人强烈得动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线得编排构成，产生节奏与韵律。 七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈得动感与不稳定因素，引人注目。 八、对称型 对称得版式给人稳定、庄重理性得感觉。对称有绝对对称与相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明得形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢得运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散得弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）就是最具安全稳定因素得形态，而圆形与倒三角形则给人以动感与不稳定感。 十一、并置形 将相同或不同得图片作大小相同而位置不同得重复排列。并置构成得版面有比较、说解得意味，给予原本复杂喧嚣得版面以次序、安静、调与与节奏感。 十二、自由型 自由行结构就是无规律得、随意得编排构成，有活泼、轻快之感。 十三、四角型 指在版面四角以及连接四角得对角线结构上编排得图形。这种结构得版面，给人以严谨，规范得感觉。版式设计之我见 最近刚刚开完版式设计课，一提到版式设计，首先令我想到得一定就就是书籍，杂志与报纸得版面编排，因为版式源于书籍，这也就是版面编排得初始阶段，刚开了版式设计课后，

版式设计：骨骼版式与经验

版式设计的骨骼 一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。 七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八、对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。 十一、并置形 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。 十二、自由型 自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。 十三、四角型 指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉。版式设计之我见

板式设计

平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么？ 20世纪的艺术主要经历了四个时期，第一个时期主要以立体主义，未来主义，达达主义、 超现实主义，装饰主义为代表，其特点是对版面构成的形式要素进行了分析组合及对理性规律的探索。第二个时期以一战后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表。其特点是强调平面设计中的科学化，理性化，功能化、减少主义和几何化，对艺术设计的观念和思想奠定了坚实的基础。第三个时期为二战后50年代至70年代的国际主义主导设计风格，其特点是高度的功能化，标准化，系统化，其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能。第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑网络多元化媒体传达。其特点是在思想体系上全面否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受，他们对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象。 立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？ 立体主义具有主张不模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征，这种思想观念对平面设计的影响，表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，即编排无中心，无主次，杂乱无章，字体各异，毫无拘束的编排。探索在时间、空间与机械美学方面的表现成为时尚设计的标志。达达主义在艺术观念上，强调自我，反理性，表现出强烈的虚无主义特点，随机性，偶然性，荒诞与杂乱，他们对版面编辑的革命性的大胆尝试与突破，对当时及以后的设计家产生了巨大的影响。超现实主义用写实的手法描绘，拼合荒诞的梦境或虚无的幻觉，其插图的应用和版式的新奇的艺术特征，对人类意识形态和精神领域方面的启迪和震撼作用是有创造性的。 现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？ 现代主义的设计风格是理性主义，即“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰，现代主义最鲜明的主张是“少则多”，它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形状，所以现代主义在平面设计上作出了很大的贡献，对世界设计发展起到了4个方面的作用。一创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体，并得以广泛的应用。二在平面设计上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。三将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。4，将数学和几何学应用于平面的设计分割，为骨骼法的创造奠定了基础。 什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？ 包豪斯是在俄国的构成主义、荷兰风格派和德国的现代主义设计的影响下，综合发展和逐步完善形成的。包豪斯学院是世界上第一所完全为设计教育设立的学院，并成为欧洲现代主义设计运动的交汇中心，它的设计理论和风格基础影响了半个世纪以来对现代设计的探索与研究。俄国的构成主义在整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。荷兰的风格派来源于蒙德里安的绘画探索。其特点是1高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2字体完全采用无装饰线体。3版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡。4尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为瑞士骨骼的编排法。 后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的影响表现在哪些方面？ 后现代主义思维观念的主要表现；在它将国际主义中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化与削减，把装饰性的、历史性的内容加到设计中，使之成为平面设计的组成要素，它对当代文化的冲击表现为，为设计增加人情味与历史韵味，运用幽默的调侃甚至疯狂的手法，给平面设计产生的影响主要表现在带来欢乐与游戏的特征，在强调大众文化的同时更强调多元化以及人性化，使设计的现实性、时代性更加明显。 学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？ 学习和了解平面设计发展史，使我们能够清晰的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造适应当代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象。从历史的平面设计风格的转换中，我们又看到了艺术家们精心创意，苦心追求，求新求变的创造精神，以及对科学现象的捕捉、对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断创新，善于开拓，是我们当代平面设计发展的必由之路。 如何理解点在版面中的概念？以及点在版面的表现形式？ 版面中的点由于大小、形态、位置不同所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。它的表现形式为：1，点的缩小起着强调和引起注意的作用。点的放大有面之感。2，点在首行放大，起着引导、强调、活泼和成为视觉焦点的作用。3，当点居于几何中心时，上下左右空间对等，有庄重之感，但呆板。4，但点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。5，但点偏右或偏左时，有向心移动之势，但过于边置则产生离心之动感。6，点作上下边置，有上升或下沉之感。 如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现形式？不同的线有不同的心理情感和作用，你能认识到多少？ 线是版面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、折线、波浪线、实线、虚线、自由曲线、几何曲线等。一般水平直线有平安之感，曲线有变化运动之感，折线有转折、僵硬之感，波浪线有优美舒缓之感，自由曲线有随意、奔放之感，几何曲线有工整、节奏之感，垂直直线有严肃、肃穆之感。

版式设计的13种基本版面类型

骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。

版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八、对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。 十一、并置形 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。 十二、自由型 自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。 十三、四角型 指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉。

版面设计笔记版面设计的历史发展与风格的变迁

版面设计笔记 一、版面设计的历史发展与风格的变迁 注重：图形、文字、版式 对画面进行分割、组织、按排的线条称为骨骼，它分为线骨骼、潜在骨骼。 二、东方古代书籍和印刷的编排设计 中国的书籍装帧由于纸张和木板印刷技术上的原因造成了书籍的许多装饰线条，这些线条不仅分割画面使图形和文字按照其功能组合，同时也有着装饰画面的作用。 中国的书籍方法从封面到扉页从正文到插图、灵活多变即保持了书的整体性；又容纳了内容如形式的多样（中国画是有满的特点） 封面、封底、封籍、扉页（过渡页） 三、西方中世纪古代书籍印品编排设计的发展与演变 西方世纪的平面设计主要体现在各种手工书写和绘制和宗教书籍上，当时由于纸张的制造技术还未从中国传到欧洲，人们主要运用十分珍贵的羊皮纸进行书写，在设计上，手工绘画的书籍具有很高的艺术价值。许多书籍运用了金银等贵重材料，如在染成深紫红色的羊皮纸上运用金色和银色描绘各种花卉或在人物背景上用金色或银色描绘各种图案或风景。许多图案装饰华美刻画细腻，文字运用了各种装饰字体。画面上十分注重文字和图形的色调对比特别是图案运用了植物的曲线组合，形成了一种色调匀称的肌理。 版式设计的形式：古典版式、网格版式、自由版式。 1.古典版式特点：文字与插图较为居中，周围大面积留白体现秩序美（主要用于画册） 2.网格版式特点：整个版面以网格展现（主要用于报纸杂志） 3.自由版式特点：首先由大卫·卡森沿用自由版式，代表作品《机关枪》 四、工艺美术运动 版式设计理论的形成源于19世纪下半叶的一场工艺美术运动。 歌特风格的特点：复杂的矛盾和折衷的倾向 巴洛克风格的特点：华丽、奢华 五、新艺术运动与装饰风格对编排设计的影响 新艺术运动源于法国，但在欧洲其他国家却有着不同的称谓，如德国的新艺术被称为“青年风格”，在奥地利则以“维也纳分离派”著称。新艺术运到主张“新”提倡向生活学习、向自然学习在风格上强调装饰性象征性，在平面设计的完美性层面达到了一个新的高度。 新艺术运动的平面设计以招贴广告和书籍设计为主。 六、未来主义运动、达达主义和客观广告 七、早期现代主义和瑞士现代主义 就编排设计而言，在这些设计流派中，比较突出的有： （1）新浪潮平面设计运动 （2）手绘风格和艺术广告 （3）古典后现代主义 （4）地方主义 手绘风格和艺术广告 在现代主义长久将摄影和其他“机械”作为图形的主要表现语言之后，人们重新运用“手绘”这一类古老也是最亲近的表达方式和强烈渴望。 80年代出现的现代主义的怀旧设计浪潮包括“运动和怀旧设计风格”。这种风格主要从传统的新艺术风格和装饰艺术中寻找创作的灵感，一些设计家运用了被人称为“解构主义”的设计方法，即将原有设计的一些要素和结构打破和分拆，然后加以重新组合，形成一种面貌即新又旧的风格。 这类设计家采用的传统要素还包括了二、三十年代流行的现代主义的细节和片段，人们将它重新组合，

版式设计的十三种基本版面类型

版式设计的十三种基本版面类型 版式设计的十三种基本版面类型 一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 15.jpg (170.97 KB) 2009-12-28 18:15二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 2.jpg (98.51 KB) 2009-12-28 18:15三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置

图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 620d2575afc4f7913a036786a9bd0954.jpg (137.34 KB) 2009-12-28 18:15四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 5.jpg (193.14 KB) 2009-12-28 18:15五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 19.jpg (173.17 KB)

版式设计的类型

版式设计的类型 展开全文 1、对称 对称型版式是指将版面划分成上下或左右两部分，并分别配以图片和文字，使整个版面产生安定、稳固的视觉效果。对称给人平衡、和谐的感受，而这又能与优美、庄重联系在一起，是一种“力”的均衡。对称型版式是日常生活中常见的版式类型，有使版面具有整体性、协调性与完美性等特点。 平衡：对称的最大特点就是平衡稳定。对比：表达出事物的不同之处。中心：产生叠加效果，进一步强调宣传主题的中

心思想。趣味：不稳定的对称更具趣味和张力。上下：版式更有层次和内涵。左右：给人一种平等和谐的氛围。由于对称型版式过于稳定，缺少变化，所以在设计版面的过程中，可以通过趣味的图形，炫酷或可爱丰富的色彩来达到活泼动感的视觉效果。但要根据受众人群的特点来选择版式形式。 2、中轴中轴版式是指主题元素在版面的水平线或垂直线的中轴进行排列。由于主题元素出现在版面的中轴位置，其重要性显而易见，所以整个版面能给人以强烈的视觉冲击力，并且主题表达得也比较明确突出。水平：给人一种稳和延伸的感觉。垂直：给人一种紧迫感。严肃：中轴版式恰好能展示出一种严肃。空间：中轴可以加强空间和愉悦感。突出：将主题元素与其他元素结合放在版面的中轴线上，绝对突出主题。层次：将主题元素与其他元素垂直放在版面的中轴线上，使版面层次丰富。中轴版式设计具有很强的视觉冲击力，能够直截了当地向观者传达相关信息。但不管是人物形象、文字信息还是产品图片，要想使其有很强的吸引力，不仅要注意三者之间的适当搭配，还要注意版面色彩及氛围的营造。 3、骨骼骨骼型版式是指版面中各元素的摆放骨架和格式。骨骼型版式是一种比较规范的非常理性化的版面分割方法，有竖向的通栏、双栏、三栏、四栏和横向的通栏等，一般来说以竖向分栏为主。在版式设计中可以根据内容与信息量及

版面设计的形式法则

版面设计的形式法则 1、单纯与秩序 运用单纯与秩序的法则使图文的编排整体而完美。所谓单纯，一是指基本形的简练，二是指编排的结构简洁、明确，在对文字和图形编排之前要对大量的图片和文案资料运用理性和逻辑思维进行大胆取舍，创建清晰的形式感，如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。这些方法可以帮助我们达到单纯化，单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果。 秩序是指版面各视觉要素组织有规律地形式表现，它使版面具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。实质上，编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大。简明的结构和秩序可以理解为版面的气运走向，气的流向要有明确或主流的方向，即为版面的“神气”。 ①利用版面的骨骼可使图文的编排整体而有秩序。骨骼的设计本身就是为了使版面更严谨、秩序、具有理性的美，若把文字和图形放置在按照事先根据内容、风格和信息量的多少而设计出的骨骼内，那么整个版面就能达到那种单纯秩序的审美境界了，这种设计方法适用于标准化的批量排版。 ②将文字和图形一体化可增强版面的整体感觉，看起来更具单纯性，在这点上要涉及到字体的艺术设计。即把文字作为图形的一部分，将“文字图形”作为一幅绘画作品，用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体。

③为达到单纯秩序，在图文的编排上不妨多考虑单向视觉流程和重心视觉流程。因为单向视觉流程的组织结构简洁有序，而重心视觉流程能使版面产生强烈的视觉焦点，这两种流程都将使版面的表达显得简单而规则。 2、对比与和谐 运用对比与和谐的法则使图文的编排活泼而不失统一整体。对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排运用的形式手法，版面中的图形和文字在形与形、形与背景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔，粗与细、多与寡、鲜明与灰暗等对比因素，归纳这些对比因素：有面积、形状、质感、方向、色调这几方面的对比关系。他们彼此渗透、相互并存，交融在各版面设计中。版面的调和指：一是内容与形式的调和，二是版面各部位、各视觉要素之间寻求相互协调的因素，也是对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。 文字可以按照自由骨骼作不同形状的编排，其本身就可以形成对比关系，而同一版面中的图形也可在与其他图形或文字形成对比关系，如形状上的对比：曲直、大小、疏密、粗细等，那么在色彩上就必须为版面的和谐而把他们设计成相类似或同类的颜色。 如果他们在颜色上存在着对比关系，那么在形上必以协调来缓和矛盾，这样在同一版面上就会存在着对比与和谐两种因素，共同营造既对比又和谐的完美关系。这种情况在图文的散构中最为明显，这种版面因为有对比存在而显得动感十足，有时一个版面中存

版式设计的十三种类型

1.骨格型 2.满版型 3.上下分割型 4.左右分割型 5.中轴型 6.曲线型 7.倾斜型 8.对称型 9.重心型 10.三角型 11.并置型 12.自由型 13.四角型 各种类型的具体差别： 一.骨格型 规范的、理性的分割方法。常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 二.满版型 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。

三.上下分割型 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。 图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。 FEVTE编注：更多平面设计理论学习请访问飞特网平面设计理论知识栏目，地址：https://www.wendangku.net/doc/1a19319303.html,/shejililun/ 四.左右分割型 整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。 左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。

五.中轴型将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈的动感。 六.曲线型 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。

板式设计名词解释

版式设计；是指书籍正文的全部格式设计。一般而言。除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。 立体主义具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理的特征 未来主义；即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的 达达主义；强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 超现实主义；认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无计划的，无设计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚无的幻觉。 现代主义设计；现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。现代主义最鲜明的主张是：“少则多”。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 构成主义；构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。 风格派；荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 包豪斯；包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 国际主义平面设计风格；国际主义风格在平面上的贡献是研究出了骨骼排版法，即将版面进行标准化的分割，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能，后现代主义的设计风格；后现代主 义的整体思想体系是全面的否定 与反讽传统的一切文明，主张强调 自我感受。他们“对人类自古典文 明以来的传统艺术进行了全面的、 革命的、彻底的改革，完全改变了 视觉艺术的内容、形式和服务对 象”。使版面获得趣味与韵味，充 满活跃、纷乱、生动的特点，后现 代主义是一种思潮，一种趋势以及 一种设计观念。 点：将单位面积比较小的称其为 点。线：线是点的移动轨迹。面； 面是点的放大、点的密集或线的重 复。 骨骼设计；骨骼设计是一种严谨、 规范、理性的设计方法。骨骼的基 本原理是将版面刻意按照骨骼的 规则，有序地分割成大小相等的空 间单位。 变形骨骼；变形骨骼是在骨骼设计 的基础上变化发展而来的。在骨骼 的基本形上，通过并合、取舍部分 骨骼、寻求新的造型变化，它产生 的造型无穷无尽，并且富有活力与 生命，富有设计的魅力， 视觉流程；视觉流程是一种“视觉 空间的运动”，是版面空间的各元 素引导视线阅读的运动过程。 单向视觉流程；单向视觉流程就是 指视觉往一个方向运动的过程。 曲线视觉流程；曲线视觉流程就是 视觉成弧线形运动方向的过程。 重心的视觉流程；重心的视觉流程 就是以一个点为重心向四周扩散 或收缩的视觉运动过程。 散构的视觉流程；散构的视觉流程 就是自由活泼、无规则的视觉运动 过程。 最佳视阈；最佳视阈是最舒适的视 觉运动过程。即注目价值高的位 置。 单纯；单纯就是简练。秩序就是有 规律。对比对比就是差异化。 和谐；和谐就是将相同的或相似的 并置在一起。 节奏；节奏是均匀的重复，是在不 断重复中产生的频率节奏的变化。 韵律；韵律不是简单的重复，而是 比节奏要求更高一级的律动。 图版率；是指版面相对于文字、图 （图片或照片）所占据的面积比。 角板；角板也称方形版，即画面被 直线方框所切割。挖版；挖版图也 称退底图，即将图片中精彩的图像 部分按需要剪裁下来。出血版，即 图形充满或超出版页，无边框的限 制，有向外扩张和舒展之势。 视觉度是指文字和图版（插图、照 片）在版面中产生的视觉强弱度。 多维空间；在二维平面空间上表现 立体的、矛盾的、虚幻的复合空间， 叫多维空间。 线的力场：是一种虚空间，是对 一定范围的空间的知觉或感应。也 称为“心理空间”。首先是在空间 被线分割和限定的情况下，才能产 生“力场”的感应。具体地说，在 文字处理图形中插入直线或以线 框进行分割和限定，被分割和限定 的文字或图形的范围即产生紧张 感并引起礼堂注意，这正是“力场” 的空间感应。 力场的大小；则与线的粗细、虚实 有关。线粗，实，力场的感应则强， 线细、虚，力场的感应则弱。另外， 在栏与栏之间用空白分割限定是 “静”、“消极”的表现；用线分割 限定为“动”、“积极”的表现。 版面设计的编排构成：1）点的编 排构成：版面中的点由于大小、形 态、位置不同，所产生的视觉效果 也不同，心理的作用也不同。2） 线的编排构成：3）面的编排构成： 面在版面中的概念可理解为点的 放大、点的密集或线的重复。另外， 线的分割产生各种比例的空间，同 时也形成各种比例关系的面。面与 线、面与点或面与点线之间是相互 依存、相互渗透的关系。 线的分割；要求被划分的空间有相 应的主次关系、呼应关系和形式关 系。1）空间等量的分割，将多个 相似或相同的形态进行空间等量 分割；2）图文在直线的空间分割 下，获得清晰、条理的秩序，同时 求得统一和谐的因素；3）在骨骼 分栏中插入直线进行分割，使栏目 更清晰，更具条理，增强沉闷文字 版面的弹性和可视性；4）通过不 同比例的空间分割，版面产生各空 间的对比与节奏感。 在设计中运用骨骼分割好处；作 用：使版面划分成有序的空间，设 计则在有序的骨骼空间内取舍编 排，产生既不失骨骼的严谨、庄重 的美，又有灵活的空间变化，极富 设计感和品质感。 自由构成：后现代主义的设计观念 的体现：1）重装饰形式，重视符 号“语义”，注重创意，在注重文 化传脉的同时，更追求设计主体精 神的表现。2）平面设计的风格上 更加人性化，个性化和娱乐性，无 论图或文字、点或线的构成关系都 充满着随机无序、无主次、无中心、 相互矛盾、相互排斥，以及极端的 耗散的编排；3）自由、活力、个 性化的风格表现。 曲线视觉流程：各视觉要素随弧线 或回旋线运动，变化为曲线的视觉 流程。具韵味、节奏和曲线美。为 弧线形“C”和回旋形“S”。弧线 形饱满、扩张和具有一定的方向 感；回旋形两个相反的弧线则产生 矛盾回旋，在版面中增加深感和动 感。 重心的视觉流程：重心是指视觉心 理的重心，重心有三种：1）以强 烈的形象或文字独据版面某个部 位或完全充斥整版，其重心的位置 因其具体画面而定；2）向心3） 离心 反复的视觉流程：是指相同的或相 似的视觉要素作规律、秩序、节奏 的逐次运动。其运动不如方向流程 强烈，但更富于韵律和秩序。 导向的视觉流程；编排的导向有： 文字导向、线条导向、手势导向、 视线导向、形象或色彩的导向。 散构的视觉流程特点：1）一种随 意的编排形式；2）不以简单中性 的方式应付复杂的设计，而注重个 人的完美追求和自我设计价值的 体现。在版面上常常采取极端自由 无序的散构状态，无论图形和文字 的编排都表现为无主次，无中心的 含混关系。 编排形式法则乃是创造美感画面 的主要手法

版式设计复习资料

版式设计复习资料 20世纪艺术主要经历的四个时期： 第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表。 第二个时期，以“一战”以后星期的俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯三个重要设计运动为代表。 第三个时期：“二战”以50年代至70年代的国际主义主导的设计风格第四个时期为60年带开始的后现代主义片面设计表现形式以电脑、网络多元化媒体传达。 立体主义 是现代艺术中重要的运动，也是平面设计形式基础。它主张不模仿对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征。表现为对版面构成的分析组合和理性的规律探索。 未来主义 是源于20世纪初意大利在绘画、雕刻和建筑上的一场设计运动。在版面编排上提出反对严谨正规的编排方式，提倡自由组合。即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构甚至完全散乱的无政府主义形式。 达达主义 是有人们对战争的厌倦以及对战后社会前途的失望与迷惘，在欧洲与美国表现出来的高度无政府主义思想的艺术运动。在艺术观念上，强调自我，反对理性，认为世界没有任何规律性，表现为虚无主义特点：随机性和偶然性、荒诞和杂乱。在编排上是一种无规律化、自由化、相互矛盾化。 超现实主义 “一战”后由于人们普遍的悲观和茫然的情绪而出现的虚无主义思想，认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是在于中心寻找和了解社会实质。对平面设计的影响在于对人类意识形态和精神领域方面的探索。 现代主义的特点 是理性主义"功能决定形式"不是一种风格而是一种信仰.现代主义主张"少则多".它反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式。 现代主义的贡献 1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系,并得以广泛的运用. 2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象图形进行了探索设计, 3.将摄影作为平面设计插图的形式进行研究. 4.将数学与几何学应用于平面的设计分割,为骨骼法的创造奠定了基础. 俄国构成主义为现代主义的设计奠定了基础。 荷兰风格派 思想和形式原于蒙德里安的绘画探索,他以高度的理性,数学化的逻辑思维来创造和谐的新秩序,画面上简洁到只有纵横分割的几何形方块和鲜明的色块。 风格派在平面设计上的特点 1.高度的理性化,完全采用纵横编排方式. 2.字体完全采用无装饰线体. 3.版面编排采用非对称方式,但追求非对称的视觉平衡. 4.尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成,形成了被称为"瑞士骨骼"编排法。

版式设计要素

一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。

四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。

七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八、对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以相对对称居多。 九、中心型 重心有三种概念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。 2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。 3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最

版式设计常用的十三种基本版面类型

版式设计常用的十三种基本版面类型 1.骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 2.满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 3.上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 4.左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 5.中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。

6.曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。 7.倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 8.对称型 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 9.中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 10.三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。 11.并置形 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。 12.自由型 自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。

版式设计13种基本版面类型

一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的切割方法。常有的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格依据骨骼比率进行编排配置，给人以谨慎、和睦、理性的美。骨骼经过互相混淆后的版式，既理性、条理，又开朗而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而激烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、伸展的感觉，是商品广告常用的形式。 三、上下切割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分派置的图片能够是一幅或多幅。 四、左右切割型 把整个版面切割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对照时，则造成视觉心理的不均衡。这只是是视觉习惯上的问题，也自然不如上下切割的视觉流程自然。可是，若是将切割线虚化办理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和睦。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的摆列，文案以上下或左右配置。水平摆列的版面给人稳固、寂静、和平与委婉之感。垂直摆列的版面给人激烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面构造上作曲线的编排组成，产生节奏和韵律。七、倾斜型

版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面激烈的动感和不稳固要素，惹人注视。 八、对称型 对称的版式给人稳固、隆重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采纳相对对称。以防止过于谨慎。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。 1、直接以独立而轮廓分明的形象占有版面中心。 2、向心： 视觉元素向版面中心靠拢的运动。 3、离心： 如同将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使激烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳固要素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳固感。 十一、并置形 将同样或不一样的图片作大小同样而地点不一样的重复摆列。并置组成的版面有比较、说解的意味，赐予本来复杂喧哗的版面以序次、寂静、调解与节奏感。 十二、自由型 自由行构造是无规律的、任意的编排组成，有开朗、轻盈之感。 十三、四角型

介绍骨骼式版式设计

介绍骨骼式版式设计 骨骼式版式设计（Grid Layout Design）是一种以网格系统为基础的 页面布局设计方法，通过将网格分割为一系列的列和行，来协调并组织页 面元素，使页面达到良好的视觉效果和功能性。骨骼式版式设计的目的在 于提供一种统一且可重复使用的设计模式，使得页面更加易于浏览、吸引 读者的注意力、降低设计和排版的难度，从而提高用户体验。 骨骼式版式设计的核心理念是将页面划分为网格，通过将内容元素放 置在这些网格中的一些位置，来实现整洁有序的页面布局。网格可以是均 匀分布的也可以是不同大小的。这种设计方法可以应用于各种媒体，如印刷、电子和互联网等。 骨骼式版式设计的优点之一是提供了一种一致性的视觉框架，使得内 容元素能够更好地协同工作，并为用户提供一种易于使用和导航的模式。 通过将内容组织在网格中，可以实现内容的层次化，并突出重点信息。此外，网格系统可以帮助设计师更好地掌握页面的比例和比例关系，使得整 个页面看起来更加和谐和平衡。 骨骼式版式设计的另一个优点是提高了排版的效率。通过将元素定位 在网格中的位置，设计师可以快速且准确地对页面进行布局，降低了设计 和排版的难度。此外，网格系统还可以帮助设计师控制内容的尺寸和间距，从而实现页面设计的一致性和干净整洁的效果。 骨骼式版式设计还具有一定的灵活性和可扩展性。网格系统可以根据 不同的需求和设计风格进行调整和自定义。设计师可以根据页面的特点和 内容的需求选择不同的网格布局，从而实现页面布局的多样性和创造性。

此外，通过添加或删除行和列，设计师还可以在不破坏整体布局的情况下 对页面进行扩展和调整。 虽然骨骼式版式设计有很多优点，但也存在一些挑战和限制。首先， 设计师需要具备一定的技术知识和经验，才能正确地应用骨骼式版式设计。其次，仅依靠网格系统并不能保证设计的成功，还需要考虑其他因素，如 色彩、字体、图像等。最后，不同的设备和屏幕尺寸可能对网格系统产生 不同的影响，设计师需要经过一定的调整和测试，以确保页面在不同的设 备上具有良好的显示效果。 总的来说，骨骼式版式设计是一种有效的设计方法，通过使用网格系 统来组织和布局页面元素，可以提高页面的可读性和可用性。它提供了一 种一致性和可重复使用的设计模式，使得设计师能够更好地控制页面的结 构和布局。在科技日益发达的今天，骨骼式版式设计已成为现代设计中重 要的一环，为网页设计师提供了一种有效的工具和方法。

论骨骼型版式设计在平面设计中的表现与应用研究

论骨骼型版式设计在平面设计中的表现与应用研究提要：不重视“形式”的设计，丢失了更多“内容”。 关键词：版式设计；骨骼型 版式设计对于平面设计是一门联系紧密又相对独立性的设计艺术，是研究平面设计的视觉语言和艺术风格，是现代设计艺术的重要组成部分。设计师在版面上将有限的视觉元素进行合理的排列组合，将理性思维个性化地表现出来的活动可谓版式设计。版式设计的设计原理和理论贯穿于每一个视觉设计的始终。版式设计主要包括骨骼型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等。下面我仅以骨骼型版式设计研究谈一下心得： 一、骨骼的由来 西方古代设计家对黄金分割进行了研究，并将其运用到版式的编排分割上。早期现代主义设计家们则将骨骼运用到招贴广告和书籍的设计上。在20世纪的20年代前后，由瑞士现代主义的设计家们研究发展而成。经过几十年在各国，尤其是拉丁语系国家中的发展，骨骼法被广泛的加以运用，同时也得到了不断的完善。 面对信息量大且样式复杂的平面设计作品时，骨骼设计就是一个万能的法宝。当然有人会质疑这样的设计会不会死板。其实不然，骨骼设计也是变化多样的，只要运用的恰到好处，依然是出色的设计。下面我们就进一步的去体会： 骨骼型版式设计的定义和分类 骨骼的基本原理是将具有重复性与组合性的画面，运用骨骼划分为不同的区域，每个区域具有不同的功能，使得图形与文字的编排具有次序化、条理化、规范化。让受众从中感受到和谐与统一的视觉效果，使形式表现与内容传达合乎逻辑，做到形神兼备。 常见的骨骼型版式设计有通栏、双栏、三栏和四栏等的横向和竖向分割。应用中以竖向分栏居多。图片和文字在编排上，严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既条理有规则、又活泼而具有弹性。 二、骨骼型版式设计在平面设计中的体现 设计师从事设计工作时不考虑任何编排规律，只是感性的对设计元素进行编排，这往往会导陷入自以为的个性美。如果有一定的编排理论和标准，并且设计师把它作为设计的大致方向和目标，那么设计师在进行作品设计时就会比较容易