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再论新兴剧种的发展_汪人元

2010年/第9期(总第328期)●戏剧文学当代中国处于现代化发展的初期阶段,仍然处于以经济建设为中心的基本格局之中,因此,作为民族传统艺术的戏曲,今天普遍处于困顿状

态并不奇怪,每个剧种都要面对时代严峻的挑战。

比如昆曲,作为传统深厚的舞台艺术,文化价值高,艺术发展成熟,今天的任务关键是如何让民众了解它,知道它的美和它的价值,对它即可形成热爱之心,甚至是痴迷之情———昆曲青春版《牡丹亭》在国内高校热演就很能说明问题。但新兴剧种有点不同。这个不同,最主要的一点就是它的历史短,在艺术上还处于生长期。而许多的地方戏,都还在生长期,一方面有各自的价值与魅

力,另一方面也的确存在着自身发育未全就要经风雨、

迎挑战的问题,尤其要重视自身建设。

也就是要把艺术上的成熟建设与适应时代发展结合起来。

一、谈剧种发展就必须重视音乐建设

音乐之于戏曲太过重要了。戏曲历史上就曾以声腔来命名不同时期和地区各具特色的戏曲品种的,如南北曲、昆山腔、弋阳腔、梆子腔、柳子戏、皮黄腔、罗罗腔、四平调、吹腔、汉调、海盐腔、拉魂腔、滩簧腔等。这就是说,划分剧种的依据,或者说每个剧种区别于其他剧种的首要特征即它的安身立命之本就是在音乐和语言,而且主要是音乐。因为有时一种语言是可以演唱许多剧种的,如吴方言就可唱昆曲、苏剧、锡剧、沪剧、甬剧、越剧……而东北话也同样可以唱吉剧、龙江剧、满族新城戏、黄龙戏、评剧……这都说明了音乐的重要。而且在国人心目中,自古以来演戏也

就是唱戏。至于王国维把戏曲精辟定义为

“以歌舞演故事”,更说明了音乐在戏曲中作为最基本的手段和形式的突出地位,唱腔成为吸引观众最重要的艺术形式。另外,近半个多世纪以来,戏曲的生存与发展发生了巨大的变化,很突出的一点,就是历史上从未有过的全国戏曲的大传播与大交流。借助于现代传播方式,一个地方剧团的优秀演出甚至可以足不出户地走进影院、荧屏,传入家庭的音响;而观众(也包括戏曲从业人员)

也可以极方便地通过各种方式观摩和欣赏全国各地的戏曲作品。

这种空前未有的传播和交流对戏曲的创作与接受都带来深刻的影响。在戏曲创再论

新兴剧种的发展

汪人元

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