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巴黎圣母院美丑对照

巴黎圣母院美丑对照
巴黎圣母院美丑对照

浅析《巴黎圣母院》中的美丑对照原则

伟大的法国浪漫主义作家雨果在《<克伦威尔>序言》中提出了著名的“美丑对照原则”即法国浪漫主义的理论宣言。他指出:“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。”他认为有了美丑的对照,美才更能给人以震颤心灵的力量。《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品。本文将从环境对比、情节对比、人物形象对比三个方面浅析“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用和体现。

一、环境对比:巴黎圣母院的壮丽、圣洁同中世纪平民生活的阴暗、凄凉对比

作者整整花了一章的笔墨来描写圣母院。“巴黎圣母院无疑今天仍是一座雄伟壮丽的建筑。”虽然它“阅尽岁月”但仍是“风华不减”。首先写到的是巴黎圣母院的正面,从三座尖顶拱门到二十八座列王神龛再到玫瑰花窗再到拱廊最后到塔楼,作者用十分细腻、真实的文字记录了圣母院的英姿。文中还多次提到圣母院中的雕像,那些雕像大气磅礴,,雕刻的十分细致,栩栩如生。虽然在时间和人为的破坏之下,圣母院已经不那么精致,但这并不妨碍它在读者心目中壮丽圣洁的形象。与之相对比的则是平民生活的阴暗、凄凉。在整个巴黎城中,充满了鳞次栉比的阴暗小屋,这当然不可能是贵族、大人物的住所,只能是平民的栖身之地,尤其是“奇迹大院”,更是巴黎阴暗面的集中写照。这里的人都是恶棍、妓女、乞丐、流浪者、失足学生、强盗,这里的房屋“风雨剥蚀,蛀虫累累,破相变形”,没有人过着正常的生活,这是“一个蛇行蚁聚的世界,陌生、畸形、闻所未闻,光怪陆离。”巴黎圣母院与之形成了强烈的反差,让人在感叹圣母院的壮丽圣洁的同时也对中世纪平民的生活唏嘘不已。

二、情节对比:两个法庭、两个国王、两个王朝的对比

我们首先来看看两个法庭的对比。在诗人格兰古瓦不小心闯进了这些乞丐、恶棍、妓女的大本营——奇迹大院时,众人认为他触犯了他们神圣的领土,要对他处以极刑,然而戏剧性的一幕是他们有一条规矩是“在绞死一个男人之前,先得问问有没有女人要他”,最终诗人因爱斯美拉达而获救,他们结婚的年限还是通过摔瓦罐来决定的,这完全体现了一种人情美,这群“下层人”用一种极富人情味的方式放过了诗人的生命。然而“上层人”的法庭却完全是与之相反的。在审判卡西莫多的时候,令人哭笑不得的是承审官居然是个聋子,聋子审聋子,比鸡同鸭讲还不如,最可笑的是承审官最后还顺利的给卡西莫多判了刑,也没有一个人提出异议;再如审判爱斯美拉达的时候,庭长认定是爱斯美拉达用巫术刺杀了腓比斯,完全不听被告人的辩诉,爱斯美拉达不认罪时,他们就用刑逼她招供,毫无道理可言。再来看看两个国王的对比。克洛班·特鲁叶福是那群“下层人”的国王,虽是国王,同时也是乞丐,一身破烂,衣衫褴褛,在攻向圣母院、解救爱斯美拉达的那场战役中,他冲在最前面,完全不在乎自己的安危;再看路易十一,衣着奢华,开销巨大,拥有无数的侍从,对他的大臣予取予求,遇到暴乱只知派兵,自己却躲起来,不分青红皂白,没有一点国王的风范。读者肯定会觉得一个国王还不如一个乞丐。最后是两个王朝的对比:一个阴暗穷困,一个奢华萎靡、一个充满人情味,一个到处都是冰冷的人际关系、一个充满蓬勃生机,一个腐败无能,我们的读者一看就能知道孰好孰坏。

三、人物形象对比

(一)正面人物和反面人物的对比

1.爱斯美拉达之美丽与克洛德之邪恶作对比

小说的中心人物爱斯美拉达她从小在吉普赛人中长大,她外貌美丽,热情活泼,舞姿优美,歌声动人,浑身洋溢着蓬勃朝气和青春活力,同时她也拥有一颗美丽的心灵,单纯,善良,勇敢,忠贞。丑陋的卡西莫多绑架她但没有成功,而且自己还被抓到河滩广场示众,在所有人都嘲笑,唾弃卡西莫多的时候她却为他送上了一壶水,以德报怨,这正是她美丽的心灵的真实写照。反观教士克洛德,简直是“恶”的代表,他伪善,狠毒,表面虔诚,内心荒淫无耻。身为一个教士,他奉行的是禁欲主义,表面看起来很正派,然而内心却是色欲熏心,不停地想把爱斯美拉达占为己有;在腓比斯诱惑爱斯美拉达的时候,他毫不犹豫的把刀刺向腓比斯;在得不到爱斯美拉达之时他就要毁掉爱斯美拉达,最后把刺杀腓比斯的罪嫁祸给爱斯美拉达,不可谓不狠毒。

2.爱斯美拉达之忠贞与腓比斯之放荡作对比

爱斯美拉达对腓比斯不可谓不忠贞,自从爱上他,她可以说是抛弃了一切,她放弃了自由,愿意做他的情妇;她放弃了找到父母的机会,愿意献出自己的贞洁;她放弃了自己的生命,严词拒绝了教士引诱,甚至在将死之时口中念的还是他的名字。而腓比斯则是放荡不堪,玩弄女人,流连花丛,从来没有付出过真心,跟爱斯美拉达在一起只是为了得到她的身体,最后在看到爱斯美拉达要死之时他还跟他的未婚妻调笑,是负心汉的典型代表。这两者的对比更是充分展现了爱斯美拉达的“美”。

(二)正面人物与正面人物对比

爱斯美拉达和卡西莫多两人都有善良、美好的心灵,他们的外貌却形成了强烈的对比。爱斯美拉达的美丽无需赘述,卡西莫多却是一个天生就遭遇各种不幸的人,“驼背、独眼、瘸腿、耳聋”、“四面体的鼻子,马蹄铁形的嘴巴,左眼上挡着浓密如茅草丛的红眉毛,一个大肉瘤完全遮住右眼,牙齿横七竖八,动缺一块西少一角,赛过城墙垛口,一颗长如象牙的獠牙伸出长着厚茧的嘴唇,下巴劈开”,猴子不像猴子,人不像人,简直是怪物一个。这两个人的外貌对比给读者以强烈的视觉冲突和心灵震撼,给人以心灵美不关乎外貌之感,作者的确用心良苦。

(三)人物自身的对比

1.卡西莫多的外貌与心灵的对比

卡西莫多身上集中了人间所有的丑陋,但正是在这样一具残缺不全的身躯里隐藏了最真最美的东西——无私奉献的精神和品质,他为爱斯美拉达所做的一切体现了这一点。这样一种美丑的对比更是衬出了卡西莫多崇高心灵的伟大。

2.腓比斯的外貌与心灵的对比

腓比斯长相英俊帅气,威武勇猛,但从他对爱斯美拉达最初的情意绵绵到爱斯美拉达出事后消失再到爱斯美拉达被送上绞刑架的冷眼旁观可以看出,此人内心自私凉薄,是一个典型的花花公子。内心的丑陋与外表的英俊潇洒对比更显腓比斯的丑恶。

通过对《巴黎圣母院》的分析,我们充分了解到美丑对照原则确实是一条重要的艺术原则,它既描写美,也描写丑,但我们应该看到它最终的目的还是肯定美,描写丑只是为了突出美,这其中蕴含了作者的审美追求,雨果正式充分运用了这一点,才创造出了《巴黎圣母院》这样的举世经典。

美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的运用

1827年,雨果发表了《〈克伦威尔〉序言》,它被称为浪漫主义文学的宣言书,在文学批评、美学史上都有重要地位。在该序中,雨果提出了一套新的美学原则:美丑对照。他认为“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。”同时,雨果也把这一原则运用到了《巴黎圣母院》的创作中,将他的美丑对照原则发挥到了极致。 在《巴黎圣母院》中,作者精心设置了一个完整的人物形象的对比体系,正反两组人物互相映衬,概括起来主要有以下三种情况: 一、中心人物与其他人物的美丑对照。 在人物对比体系中,爱斯梅拉达无疑是这个体系的中心人物,加西莫多、克洛德、弗比斯处在较为次要的地位,形成众星拱月之势。通过他们对爱斯梅拉达的不同方式、不同性质的爱展示他们各自的道德品质和性格特点,从而与爱斯梅拉达形成强烈的对照。 爱斯梅拉达与加西莫多。爱斯梅拉达是个“超自然的生灵”,她从小在吉卜赛人中长大,浑身洋溢着蓬勃朝气和青春活力,她热情活泼,不仅容貌美,而且心灵更美,是体态美和心灵美和谐的统一,是“纯洁而光辉”的人,而加西莫多却恰恰相反是个极其丑陋的人,他有着丑到极点的相貌:几何形的脸,四面体的鼻子,马蹄形的嘴,参差不齐的牙齿,独眼,耳聋,驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上,受尽嘲弄。雨果采用高度夸张的手法,用加西莫多丑陋的外表和爱斯梅拉达形成鲜明对比, 通过这两个人物外貌的对比来阐释他的美学主张“丑就在美的旁边, 畸形靠近着优美” , 同时加西莫多外表的丑也更鲜明地反衬他自己内心的美好与崇高。 爱斯梅拉达与克洛德。克洛德与爱斯梅拉达的对比其实也是善与恶的对比, 表现善与恶的对立。爱斯梅拉达是善的化身,她代表着光明和自由, 代表着真善美, 而克洛德副主教却是极恶的代表,他“严峻、沉着、阴郁、狡黠”,是“阴森可怕”的魔鬼,衣冠禽兽。他对爱斯梅拉达的爱不是真情的表露,而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能,是情欲的燃烧,这种长期被压抑的情欲一旦蠢动就表现为罪恶的形式。作者通过极善与极恶的对比,促使人们追随真善美, 远离假恶丑。 爱斯梅拉达与弗比斯的对比,主要表现在他们对爱情的态度上。爱斯梅拉达献给弗比斯的是忠贞不渝的爱情,她对弗比斯因感激而心生爱慕,不惜玷污自己的“护身符”放弃寻找自己十几年来念念不忘的妈妈,决心献身于弗比斯,哪怕做他的情妇,甚至女仆,她的痴情令人心痛,而弗比斯是个纨绔子弟,他贪慕爱斯梅拉达的美色,骨子里却又瞧不起她的身份地位,完全是出于玩弄她。出事后,爱斯梅拉达身陷囹圄,而弗比斯对她的生死无动于衷,自私自利,充分显露了淫邪卑劣的兽性。通过他们对爱情的态度的对比, 展示爱斯梅拉达的高尚情操,揭露贵族公子极端利己的恶劣本性。 二、其他人物之间的美丑对照。 克洛德与加西莫多是一对义父子,前者对爱斯梅拉达充满淫欲,派人劫持在前,无耻威逼在后,不但刺杀弗比斯,还嫁祸于爱斯梅拉达,千方百计欲置爱斯梅拉达于死地,后者则充满对少女天真无私的爱慕,他冒死救出爱斯梅拉达,无微不至地照顾她,处处为她着想,表现了加西莫多对爱斯梅拉达真切、无私的爱。两相对照,克洛德的极端利己的丑恶灵魂,加西莫多的自我牺牲的美德更加鲜明突出。 加西莫多与甘果瓦都曾受恩于爱斯梅拉达,但一个感恩戴德,一个却背信弃义。当少女处于危险境地时,加西莫多是拼死相救、勇敢无畏、当他终于识破克洛德就是害爱斯梅拉达的罪魁祸首时,他再也抑制不住怒火,把克洛德从顶楼上推了下去,最后他伴随着爱斯梅拉达长眠于墓窟之中,以身殉情。甘果瓦是贪生怕死、怯懦自私之徒,处处先从自己的利害关系出发,直至最后出逃时还拐走爱斯拉尔达的母山羊佳利,这种对照,也深化了两者不同的道德面貌。

《巴黎圣母院》读书笔记之好句摘抄

《巴黎圣母院》读书笔记之好句摘抄 导读:巴黎圣母院(港译钟楼驼侠,台译钟楼怪人)是法国文学家维克多·雨果所著,在1831年1月14日出版的小说。 1. 她不时地集中一点力气,用被崎岖的路和气喘截得断断续续的声音问道:“你是谁?你是谁?”他毫不回答。 2.对于我们每个人来说,在我们的才智我们的道德我们的气质之间,存在着某种平衡,它们毫不间断地自行发展,除非生活遭到重大的变故才会中断。 3.那个人停步了,转身向着她,把头巾揭开——“啊,”她吓呆了,吃吃地说:“我就知道还是他啊!” 4.于是他慢慢地垂下手臂,带着深深的悲苦望着地上:“要是这些石头能够说话,是哪,它们一定会说我是一个不幸的男子呢。” 5.他眼睛闪着淫欲的粗暴的光。他的嘴唇火热地接触了那少女的脖子。她在他的臂抱中挣扎。他满嘴口沫地拿亲吻盖满她一脸。 6.人类的正义交给那苦刑的可怕的磨盘去磨的,是多么可怜的谷粒呀。 7.她张开口想回答他。他膝行到她跟前,以便虔敬地听她嘴里说出的话——他想也许会是同情他的。但她向他说:“你是一个凶手!” 8.说完了这些话,他就好像一个寻着了重心的身体,又复站着不动了。但是他的话没有平息他些微的激动。他的声音愈来愈低了。 9.一切文明始于神权政治而终于民主。继统一而来的这个自由法

则,也写在建筑艺术里。 10.他又暴躁地停住,说道:“不,不是这样说法。” 11.严酷只能吓唬人们的心,凛冽的北风刮不掉行人的外衣,太阳的光辉照到行人身上,却能使人渐渐热起来,自动把外衣脱掉。 12.建筑艺术一直是人类的大型书籍,是人在各种发展状况里的主要表现形式,它可以是力的表现,也可以是智慧的表现。 13.极端的'痛苦,象极端的欢乐一样不能经久,因为它过于猛烈。 14.最后那吉卜西女孩向他说:“它还没有你使我害怕。” 15.“别咬我,怪物!”她叫喊道。“啊!可怕的不洁的妖僧!放开我!我要扯掉你可恶的灰头发,把它们扔到你的脸上!” 16.他就是那个牧师。他看起来倒像是他的鬼魂。那是因为月光的关系,在这种月光下,一切事物都好像幽灵。 17.诗人如缺少对现实和人类的感情,便无从和大地建立联系。 18.不美的人生来就错!美只爱美。 19.他把脸孔埋在手里。少女听到他的哭泣。这是他第一次哭泣。他立着,哭得全身抖动,比跪着还要凄楚可怜,他这样哭了好一会儿。 20.平民之间感情的交流是敏捷的,迅速的,甚至可以说是坦然的。 21.人类的行动都是从两个起点开始,在一个人那里受到尊敬,在另一个人那里却被咒骂。 22.有些小事往往变成大事:一颗牙齿会战胜一块岩石,一只尼

巴黎圣母院英文名句

巴黎圣母院英文名句 1、丑在美的旁边,畸形靠近优美,丑怪藏在崇高背后,美与丑并存,光明与黑暗相共。 Uglyisnexttobeauty,deformityisclosetobeauty,uglinesshidesbe hindsublime,beautyanduglinesscoexist,lightanddarknesscoexis t. 2、是的,爱情犹如树木能够自生自长,深深扎根于我们的周身,在一颗心的废墟上还是枝繁叶茂。 Yes,loveislikeatreegrowingonitsown,deeplyrootedinallofus,an dstillflourishingontheruinsofaheart. 3、友谊就像兄妹俩,就像两颗灵魂,相互接触,却不合在一起,又像手上的两根指头。

Friendshipislikebrothersandsisters,liketwosouls,touchingeac hother,butnottogether,andliketwofingersonthehand. 4、无法又无天,无家又无业,王不管,天不怜。 Thereisnolaw,nohomeandnojob.Nomatterwhatthekingdoes,heavenh asnopity. 5、人处于什么情况,都不如身上一文不名这样富于冒险精神。 Peopleinanysituationarenotasadventurousasbeingpenniless. 6、小树往往辜负园丁的苦心,固执地朝空气和阳光的方向伸展。 Treesoftenfailtoliveuptothegardener'spainsandstubbornlystre tchinthedirectionofairandsunshine. 7、安抚观众最好的办法,就是让他们知道戏即将开始。

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巴黎圣母院中的美丑对照原则 其中的副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠,先爱后恨,迫害吉卜赛女郎爱斯美 拉达。其外表是美,但内心最是丑恶。 敲钟人卡西莫多为救女郎舍身,其面目体形丑陋、但是心地善良,正好和副主教是对比。 1.美丑对照原则。雨果在其《巴黎圣母院》中 ,将他的美丑对照原则运用到了一种极至 "作品中的美 与丑不是简单的对立对比 ,而是错综地交织在一起 ,形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突 " 女主人公爱斯梅拉达是美的化身,从相貌到内心都展示出美轮美奂的典型,敲钟人伽西莫多 外貌奇丑而心地纯洁善良;副主教克洛德外表道貌岸然! 内心阴险狠毒,卫队长弗比斯外表潇 洒风流 !内心卑鄙自私" 这几个人物本身就有着显著的对照特征:爱斯梅拉达内外映衬,相辅相成 ,完美和谐 ; 伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵;克洛德与弗比斯则是以好看的外表反 衬出丑陋的灵魂" 而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比:在爱斯梅拉达的至善 至美和伽西莫多的外丑内美面前,克洛德显得格外的丑恶不堪,弗比斯也尤为卑劣琐屑"这里 ,美丑对照的运用 ,达到了理想化的效果 ,爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形象在丑态人 物的反衬下 ,更为鲜美艳丽 ! 光彩照人 ;而克洛德与弗比斯这两个丑角在美好人物的光照之 下,更显形象猥亵 !灵魂肮脏 ,令人作呕 "而以丑为美的理论 ,是作者世界观和方法论在美学领域的具体 表现 ;它强调的是丑中有美 ,视丑为美 ,变腐朽为神奇 ,让丑的事物也显示出美的一面。 " 巴黎圣母院 一、中心人物与其他人物的美丑对照在《巴黎圣母院》中作者为我们布置了一个以爱斯美 拉达为主,以克洛德、卡西莫多、腓比斯、格兰古瓦为辅的人物体系。再这个体系中,作者 通过这些辅助性人物不同程度、不同方式、不同性质的爱展示出他们各自的道德品质和特点, 从而与爱斯美拉达形成鲜明的对照。在作品中,作者把爱斯美拉达化身为超自然的生灵。在圣母院前,她以其特有的蓬勃朝气和青春活力翩翩起舞,走进人们的视野。她以美丽的容貌使我们惊艳,以纯洁的心灵让我们折服,她是体态美和心灵美的和谐统一。她温柔善良、美丽活泼,充分享受着生命给予的快乐,她是个纯洁而光辉的人,是真善美的化身。而 与她相对应的副主教克洛德则是一个阴森可怕的魔鬼,是一个衣冠禽兽,是一个严峻、沉着、阴郁、狡黠的人,是恶的代 二、其他人物之间的美丑对照 在《巴黎圣母院》中主要有两组次要人物的鲜明对照。通过这两组人物的对照使我们看 到人性中最真、最善、最美的一面,也让我们看到最假、最恶、最丑的一面。首先是作为养 父子的克洛德与卡西莫多之间的对照。克洛德曾是受人敬仰的副主教,是宗教信仰与博学的 代表。但由于他长期信奉宗教的禁欲主义,使他的灵魂长期处于压抑状态不能得到释放。尤其是爱斯美拉达的出现使他内心充满了色情欲,使他的灵魂和肉体处于尖锐的冲突和分裂状 态。他最初想用驱逐、排斥的方法来维系自己的信仰,他以为赶走爱斯美拉达就可以斩断诱惑,但他却在人性和灵与肉两中需求中越陷越深不能自拔。因此,他决定抛弃一切的信仰, 想尽一切办法都要得到爱斯美拉达。但在他的愿望破灭之后,他宁可玉石俱焚把爱斯美拉达 送上绞刑架。至此,他的人性完全泯灭,人性中自私、虚伪、残忍的一面暴露无遗。而与其 相对应的卡西莫多则是一个没有社会地位的孤儿,他身残貌丑、五官不全,不为人们理解和尊重,有的只是鄙弃和嘲笑。最初,他对世人回报以同样的仇视与凶狠,但在他受到爱斯美 拉达义举的感化后,长期被压抑的人性开始复苏,显示出一个纯淳、无私、正直善良的灵魂。为报答爱斯美拉达的滴水之恩,他从绞架下救出爱斯美拉达并躲在暗处悉心守护着她,替她

巴黎圣母院的好句大全

巴黎圣母院的好句大全 巴黎圣母院大教堂是一座位于法国巴黎市中心、 西堤岛上教堂建筑, 也是天 主教巴黎总教区主教座堂。 下面是小编整理的巴黎圣母院好句大全, 希望对你有 所帮助! 1、奋斗需要坚持! Struggle needs to adhere to! 2、穷困不假,潦倒未必。 Poverty is not false, not down. 3、生活,就是昂首前瞻。 Life is looking up. 4、时光盲目,人则愚昧。 Time is blind, man is stupid. 5、智者嗜酒也会放弃学业。 A wise man will give up their alcohol. 6、痛苦总是守在欢乐旁边。 The pain is always on the side of joy. 7、疯狂人民,拥挤疯狂。 Crazy people, crowded crazy. 8、重大事件必有难以估量后果。 Significant events must have a hard to predict consequences. 9、不美人生来就错!美只爱美。 Life is not beautiful, it is wrong! Beauty only beauty. 10、孤立状态能促进一切事物成长。 Isolated state can promote the growth of all things. 11、时间施虐烝民,民则暴殄天物。 By the time the sadistic people, Bo Tim Tin Mat. 12、种子已然撒进犁沟,将来必定丰收。 The seed is planted in furrows, will harvest. 13、树干总是一成不变,树叶却时落时生。 The tree trunk is always the same, but the leaves fall. 14、时间一久,最好肥肉也要哈喇变味。 For a long time, the best meat to rancid taste. 15、我听见了她呼吸,我看见了她梦。
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美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的运用

美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的运用 1827年,雨果发表了《〈克伦威尔〉序言》,它被称为浪漫主义文学的宣言书,在文学批评、美学史上都有重要地位。在该序中,雨果提出了一套新的美学原则:美丑对照。他认为“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。”同时,雨果也把这一原则运用到了《巴黎圣母院》的创作中,将他的美丑对照原则发挥到了极致。 在《巴黎圣母院》中,作者精心设置了一个完整的人物形象的对比体系,正反两组人物互相映衬,概括起来主要有以下三种情况: 一、中心人物与其他人物的美丑对照。 在人物对比体系中,爱斯梅拉达无疑是这个体系的中心人物,加西莫多、克洛德、弗比斯处在较为次要的地位,形成众星拱月之势。通过他们对爱斯梅拉达的不同方式、不同性质的爱展示他们各自的道德品质和性格特点,从而与爱斯梅拉达形成强烈的对照。 爱斯梅拉达与加西莫多。爱斯梅拉达是个“超自然的生灵”,她从小在吉卜赛人中长大,浑身洋溢着蓬勃朝气和青春活力,她热情活泼,不仅容貌美,而且心灵更美,是体态美和心灵美和谐的统一,是“纯洁而光辉”的人,而加西莫多却恰恰相反是个极其丑陋的人,他有着丑到极点的相貌:几何形的脸,四面体的鼻子,马蹄形的嘴,参差不齐的牙齿,独眼,耳聋,驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上,受尽嘲弄。雨果采用高度夸张的手法,用加西莫多丑陋的外表和爱斯梅拉达形成鲜明对比, 通过这两个人物外貌的对比来阐释他的美学主张“丑就在美的旁边, 畸形靠近着优美”, 同时加西莫多外表的丑也更鲜明地反衬他自己内心的美好与崇高。 爱斯梅拉达与克洛德。克洛德与爱斯梅拉达的对比其实也是善与恶的对比, 表现善与恶的对立。爱斯梅拉达是善的化身,她代表着光明和自由, 代表着真善美, 而克洛德副主教却是极恶的代表,他“严峻、沉着、阴郁、狡黠”,是“阴森可怕”的魔鬼,衣冠禽兽。他对爱斯梅拉达的爱不是真情的表露,而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能,是情欲的燃烧,这种长期被压抑的情欲一旦蠢动就表现为罪恶的形式。作者通过极善与极恶的对比,促使人们追随真善美, 远离假恶丑。 爱斯梅拉达与弗比斯的对比,主要表现在他们对爱情的态度上。爱斯梅拉达献给弗比斯的是忠贞不渝的爱情,她对弗比斯因感激而心生爱慕,不惜玷污自己的“护身符”放弃寻找自己十几年来念念不忘的妈妈,决心献身于弗比斯,哪怕做他的情妇,甚至女仆,她的痴情令人心痛,而弗比斯是个纨绔子弟,他贪慕爱斯梅拉达的美色,骨子里却又瞧不起她的身份地位,完全是出于玩弄她。出事后,爱斯梅拉达身陷囹圄,而弗比斯对她的生死无动于衷,自私自利,充分显露了淫邪卑劣的兽性。通过他们对爱情的态度的对比, 展示爱斯梅拉达的高尚情操,揭露贵族公子极端利己的恶劣本性。 二、其他人物之间的美丑对照。 克洛德与加西莫多是一对义父子,前者对爱斯梅拉达充满淫欲,派人劫持在前,无耻威逼在后,不但刺杀弗比斯,还嫁祸于爱斯梅拉达,千方百计欲置爱斯梅拉达于死地,后者则充满对少女天真无私的爱慕,他冒死救出爱斯梅拉达,无微不至地照顾她,处处为她着想,表现了加西莫多对爱斯梅拉达真切、无私的爱。两相对照,克洛德的极端利己的丑恶灵魂,加西莫多的自我牺牲的美德更加鲜明突出。 加西莫多与甘果瓦都曾受恩于爱斯梅拉达,但一个感恩戴德,一个却背信弃义。当少女处于危险境地时,加西莫多是拼死相救、勇敢无畏、当他终于识破克洛德就是害爱斯梅拉达的罪魁祸首时,他再也抑制不住怒火,把克洛德从顶楼上推了下去,最后他伴随着爱斯梅拉

巴黎圣母院好句好段

《巴黎圣母院》是法国大作家雨果的经典巨作,他的这部作品影响了整个世界,是一部现实主义和浪漫主义相结合的杰作。好词句精选了其中30句好句好段,希望大家喜欢。 《巴黎圣母院》好句好段: 1、极端的痛苦,象极端的欢乐一样不能经久,因为它过于猛烈。 2、对于我们每个人来说,在我们的才智、我们的道德、我们的气质之间,存在着某种平衡,它们毫不间断地自行发展,除非生活遭到重大的变故才会中断。 3、一切文明始于神权政治而终于民主。继统一而来的这个自由法则,也写在建筑艺术里。 4、诗人如缺少对现实和人类的感情,便无从和大地建立联系。 5、不美的人生来就错!美只爱美。 6、建筑艺术一直是人类的大型书籍,是人在各种发展状况里的主要表现形式,它可以是力的表现,也可以是智慧的表现。 7、有些小事往往变成大事:一颗牙齿会战胜一块岩石,一只尼罗河的老鼠会杀掉一条鳄鱼,一把带柄的剑会杀掉一条鲸鱼。 8、人类的行动都是从两个起点开始,在一个人那里受到尊敬,在另一个人那里却被咒骂。 9、平民之间感情的交流是敏捷的,迅速的,甚至可以说是坦然的。 10、人类的正义交给那苦刑的可怕的磨盘去磨的,是多么可怜的谷粒呀。 11、严酷只能吓唬人们的心,凛冽的北风刮不掉行人的外衣,太阳的光辉照到行人身上,却能使人渐渐热起来,自动把外衣脱掉。 12、痛苦总是守在欢乐旁边。 13、当热情的头脑开始失望的时候,科学变得多么空虚! 14、象征需要在建筑上开花,于是建筑艺术同人类的思想一道发展起来,它成了千头万臂的巨人,把有着象征意义的飘浮不定的思想固定在一种永恒的,看得见的,捉摸得到的形式下面。 15、从一个学者口中倾注给另一个学者的恭维,只不过是一瓶加了蜜的苦胆汁而已。 16、你能知道我对你的爱情是怎么回事,那是火,是烧熔的铅,是一千把插在我心上的刀子啊!

《巴黎圣母院》的艺术形象分析

美国文艺批评家圣茨伯里说:《巴黎圣母院》绘画岀中世纪巴黎既辉煌又阴暗的风貌,它充分显示了作者驾驭怜悯,赞赏,恐怖等情感的超 凡技能,它具有运用词语进行绘画的岀色才能,他掌握了瑰丽的文辞,无穷诗歌的内涵以及他自己也不能左右的那种感染读者的气势磅礴的风格。” 《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现特色: 《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。其鲜明的浪漫主义特色表现在: 1?离奇的情节 这部小说情节曲折离奇,富有戏剧性,充满了现实生活中不可能有的巧合,夸张和怪诞。如:"奇迹王朝"对诗人奇特的审判;加西莫多的劫 法场,抵御千军万马的进攻;母女重逢;加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。这些曲折多变,但在本质上又是真实的情节,大大加强 了小说的戏剧性,从而增强了小说的感染力。 2.非凡的人物 小说的人物是浪漫主义的典型人物:爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的:加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌,奇特的举动,巨人般的体力,以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式;克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。这些人物的特点,表现了雨果独具 的浪漫主义特征,即追求夸张,想象而不求细节的真实,不求酷似现实。 3?强烈的对比 作为一种美学理想,对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征,贯穿着小说的始终。 首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比,这样更突岀暴露了封建暴政的黑暗。 其次是草菅人命,任意诬陷的封建王朝与尊重人权,公正廉明的"奇迹王朝"的对比; 最主要的是人物形象的对比:正面与反面人物的对比--爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良,真诚和美好的人性的代表,克罗德、法比则是自 私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上,产生强烈的对照。还有正面与正面,反面与反面人物之间 的对比以及人物自身对比,如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特,主题更鲜明,突出。 此外,作者以浓烈的色彩描绘了中世纪特征鲜明而绚丽的城市图景,给读者展现了一个充满绚烂和奇特声响的世界。 这些描写都极强地增加了小说的浪漫主义色彩。 《巴黎圣母院》是法国19世纪著名积极浪漫主义作家维克多?雨果(1802- 1885)的代表作,也是世界文学史上浪漫主义小说的典范之作。这部长篇小说的成功得力于思想和艺术的多元性。以往的评论者多数只谈到作者成功地塑造了一些个性鲜明、栩栩如生的人物典型形象是小 说产生经久不衰的艺术魅力的重要因素之一,却很少深入研究,作者的“美丑对照” 的美学主张在《巴黎圣母院》的人物形象塑造上得 到忠实的体现和产生的积极作用。 《巴黎圣母院》这部长篇小说,初版于1831年,而早在1827年,雨果便在他的理论著作《克伦威尔序》中提岀了其著名的美学主张, 即“美丑对照” 原则。(“对照”或称“对比”下同),他的美学思想的核心是崇高与滑稽、优美与丑怪的对立统一,雨果在这时所说 的滑稽包括一切丑恶黑暗、怪诞的事物。他说:“丑就在美的身边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光 明相共”。它们都处于一种复合状态中,不以人的意志为转移,认为把“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照,要算是大自然所给予艺 术的最丰富的源泉”。根据这个观点,雨果主张悲和喜、哭与笑、美与丑不应割裂,性格的光明面与阴暗面、崇高面与丑怪面,各种人 物的对照,生活中一切对照因素,都应处于统一体中,并且把“美丑对照”原则看成是浪漫主义在区别古典主义的重要特征,要求作家应怀着对美的理想来描写丑恶,怀着对光明的追求来揭露黑暗。指岀刻画丑恶的目的是为了“在人类灵魂中再燃起理想”,引导人们的精神向“崇高的境界” 上升,提岀文艺“负有民族的使命、社会的使命、人类的使命”,诗人的职责是“为人民发岀呼声”。这是种严肃 的美学理想,《巴黎圣母院》正是遵循这个“对照” 原则的创作实践。正如丹麦著名的文学批评家勃兰兑斯(1842 —1927)所说的,这种对比手法“是建立在肉体与灵魂冲突的中世纪信仰上的一种对比手法”。毫无疑问,作为浪漫主义文学奠基之作的《巴黎圣母院》,是 一部悲剧,一部爱情悲剧和命运悲剧,无论是巴黎圣母院的副主教克洛德,吉普赛女郎爱斯梅拉达还是敲钟人加西莫多,概莫如此------ 爱而不得,生命的短暂。对于悲剧,恩格期认为“是历史的必然要求与这种要求实际上不能满足的悲剧冲突”,@鲁迅则认为是“将人生 有价值的东西毁灭给人看” 雨果在这部作品中正是通过这种“悲剧冲突”和对有价值的” 毁灭”的对比,大画卷地构画岀了16世纪, 实质上是18世纪法国社会生活的广阔图景。这个深刻的主题,作家通过“爱与死”这一爱情与命运的悲怆曲来表现。因此,人物形象刻 划的成功与否直接关系到主题的突现,小说的成功。 从整个小说中,我们可以发现作者在塑造人物形象方面采取了多层次多方面的“对比”原则。作者精心设置厂一个复杂的人物形象对比体 系,在这个体系中,人物充分表现厂各自性格。笔者认为,雨果所提倡的“美丑对照” 原则既有人物与人物之问的“个” 的对比,又

英语读书笔记《巴黎圣母院》

My Report and Comments on the Above Book 《Notre Dame cathedral》is one known far and wide romantic faction strength which Victor Hugo writes .This is the name of a man who describes the beauty of humanity, and the story takes place in a medieval April fool's day.That day, the wandering ugly deaf Quasimodo in the square to sing and dance, esmeralda was a gypsy girl attracted people, she looks beautiful dance is also very beautiful. At this time, the facade of the Paris Notre Dame, the deputy Lord of the house, crod?Frollo was suddenly fascinated by the beautiful mera, who was burning with passion and madly in love with her.So he ordered the ugly, ugly casimodo to rob esmeralda.On the way, the French king's arch-captain, who was not, saved esmeralda and seized Quasimodo.He took the ringman to the square and whipped, and the good gipsy, without the enemy, gave the water to Quasimodo.He was very grateful to esmeralda and fell in love with her.The naive esmeralda fell in love at the sight of her, and when they dated, frolow quietly followed, out of jealousy, he stabbed him with a knife and ran away.Ezra da was sentenced to death for being framed by the ferrero. Execution, Quasimodo esmeralda from out the gallows, hidden in the Notre Dame in Paris, a beggar people into the church, to save the esmeralda and Quasimodo war, esmeralda was led by crowder forces stormed the virgin institutes, finally Quasimodo angrily crowder from church attic fell under the ground, finally Quasimodo caressed esmeralda's body double suicide. Every lavish church building in the book is memorable,The book's gypsy girl, esmeralda, is very popular.She is beautiful, charming, pure, kind, versatile, good at

《巴黎圣母院》的人物形象分析——卡西莫多

《巴黎圣母院》的人物形象分析——卡西莫多 摘要: 《巴黎圣母院》是维克多·雨果最有影响力的作品之一,敲钟人卡西莫多在读者心中一直都是一个外貌丑陋而内心高尚的形象。然而当我们以理性的目光再次审视这个文学形象时就会发现卡西莫多性格是非常复杂的。本文从卡西莫多亲情与爱情的冲突、人性与兽性的矛盾以及美丑对照等方面具体分析了卡西莫多的性格特征,从而得出结论,那就是在卡西莫多的身上体现了“人性与兽性统一”,他是一个外貌虽然丑陋但内心却是非常高尚的人,有着最美的心。他应该是经典文学宝库中的大丑角,然而他却一直是人们赞誉的正面人物。 关键词:亲情;爱情;人性与兽性;美丑对照;心灵美。 一、巴黎圣母院的主要内容 《巴黎圣母院》(创作于1831年)(又称《钟楼怪人》)是雨果第一部大型浪漫主义小说。它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事:巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠,先爱后恨,迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪,宣告禁欲主义的破产,歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人,反映了雨果的人道主义思想。表现了雨果对封建政府和教会的强烈憎恨,同时也反映了他对下层人民的深切同情。小说塑造了纯洁善良的爱斯梅拉达、阴险刻毒的克洛德、放荡无情的弗比斯……当然,还有敲钟人——卡西莫多等众多人物形象。同时,雨果对卡西莫多的塑造也反映出了《巴黎圣母院》一书的写作特色。二、卡西莫多的人物形象 卡西莫多是雨果的刻意夸张的描写所致。夸张的描写是这部书的特色之一。在《巴黎圣母院》中,卡西莫多有着丑到极点的相貌:几何形的脸,四面体的鼻子,马蹄形的嘴,参差不齐的牙齿,独眼,耳聋,驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。雨果用极其夸张的手法把一个世界文学中外貌最丑的人物形象生动地展现在了读者的面前。这种夸张并不是“无病呻吟”的做作,而是一种铺垫。雨果通过夸张为后文的强烈对比做好了准备。

《巴黎圣母院》中的主要人物形象分析及其美丑对照原则的体现

《巴黎圣母院》中的主要人物形象分析及其美丑对照 原则的体现 【摘要】《巴黎圣母院》是雨果的主要代表作品,其塑造的一系列个性鲜明的人物形象让我们印象深刻。他运用的美丑对照原则将人物的形象衬托得淋漓尽致,同时也深刻表现了小说的主题思想,本文分析了《巴黎圣母院》中的主要人物形象并对其运用的美丑对照原则进行了分析。 【关键词】《巴黎圣母院》;主要人物形象分析;美丑对照原则 一、《巴黎圣母院》中的主要人物形象分析 (一)艾斯美拉达的人物形象分析 艾斯梅拉达是一位能歌善舞的十六岁少女,她善良美丽,由于从小被吉普赛人从家中偷走,不幸的命运和较低的社会地位使得她一开始就受到人们的歧视,但她却有着一副善良的心肠。对于爱情她显得是那样的纯洁和单纯,当法比救下她的时候她便深深地爱上了他,而法比也被她的美貌所吸引。她有宽容的胸怀即使别人伤害过她,但出于爱心也会不计较地去帮助那些需要帮助的人,帮助卡西莫多就是一个很好的例子。当格兰古瓦将要被乞丐国王绞死的时候,艾丝美拉达为了救下他就承诺要嫁给他,但格兰古瓦想要和她做真正意义上的夫妻,艾丝美拉达却平静地拒绝了他说:“我只爱一个能够保护我的男人。”和他结婚是为了救他的命,他们之间只能维持名义上的夫妻关系。对于克洛德的求爱,她直接地予以了拒绝,当她在监狱里克洛德欺骗她说法比已经死了,让她不要再幻想别的男人了,她也没有动摇自己对于爱情的信念说:“如果他已经死了,你为什么还要劝我活下去呢?”。在绞刑架上,克洛德告诉她说只要她接受他的爱就可以被释放重获新生,她说:“对于你的厌恶要远远大于对绞刑架的厌恶”,最后她宁愿选择死亡也没有屈服于克洛德。对待卡西莫多她以德报怨,在他接受刑罚口渴的时候是艾丝美拉达勇敢站出来帮助了他,正是这份爱唤醒了他的爱心,后来他不顾生命危险将艾丝美拉达从死刑架上抢救了下来,正是艾丝美拉达的无私爱心,我们才感受到卡西莫多的善良品质,但容貌上的巨大差距使他们没有在一起。 (二)卡西莫多的人物形象分析 卡西莫多由于天生丑陋,使得很多人对他都充满了厌恶与鄙视,他天生的缺陷使他的生活充满了悲惨的遭遇。只有艾斯梅拉达和克洛德对他还有一些同情之心,由于克洛德对他有收留养育之恩所以开始的时候他对克洛德十分忠诚,任凭他的指挥与差遣即使是做绑架爱斯梅拉达的罪恶之事。卡西莫多的转变是由于艾斯梅拉达的出现,同时也说明他在本质上不是邪恶的,他转变之后拥有着善良的品格,他是当时广大劳苦大众的典型代表,作者将他塑造得奇丑无比更是为了凸显人物的个性特征。在爱情方面和格兰古瓦相比,他是不幸的,因为格兰古瓦和艾丝美拉达还能维持名义上的夫妻关系,而这对于卡西莫多却是可遇而不可求的。他由于自身的丑陋而产生的强烈自卑使他不敢表白对爱斯梅拉达的爱,所以他将那份爱深藏在心中并转化为帮助艾斯梅拉达的实际行动。为了爱斯梅拉达他勇于牺牲,最后也是抱着艾斯梅拉达的尸体走向了死亡。相貌之间的差距是卡西莫多与艾丝美拉达之间的巨大鸿沟,对于他们而言这条鸿沟是难以逾越的,所以只有

《巴黎圣母院》的好句摘抄

《巴黎圣母院》的好句摘抄 1、最后那吉卜西女孩向他说:“它还没有你使我害怕。” 2、于是他慢慢地垂下手臂,带着深深的悲苦望着地上:“要是这些石头能够说话,是哪,它们一定会说我是一个不幸的男子呢。” 3、他把脸孔埋在手里。少女听到他的哭泣。这是他第一次哭泣。他立着, 哭得全身抖动,比跪着还要凄楚可怜,他这样哭了好一会儿。 4、少女轻轻地把压在牧师腿下的.那只脚抽回来。他慢慢地用手摸着深陷 的双颊,呆呆地向濡湿了的指头望了一会。“怎么!”他喃喃道,“我哭了哪!” 5、他突然转身向着那吉卜西女郎,脸上带着难以描画的痛苦: 6、她张开口想回答他。他膝行到她跟前,以便虔敬地听她嘴里说出的话——他想也许会是同情他的。但她向他说:“你是一个凶手!” 7、他眼睛闪着淫欲的粗暴的光。他的嘴唇火热地接触了那少女的脖子。她 在他的臂抱中挣扎。他满嘴口沫地拿亲吻盖满她一脸。 8、“别咬我,怪物!”她叫喊道。“啊!可怕的不洁的妖僧!放开我!我要扯掉你可恶的灰头发,把它们扔到你的脸上!” 9、黑衣人还是不发一言,他把她握得更紧,开始走得更快。她也不抵抗了,颓丧地跟着他。 10、她不时地集中一点力气,用被崎岖的路和气喘截得断断续续的声音问道:“你是谁?你是谁?”他毫不回答。 11、那个人停步了,转身向着她,把头巾揭开——“啊,”她吓呆了,吃 吃地说:“我就知道还是他啊!” 12、他就是那个牧师。他看起来倒像是他的鬼魂。那是因为月光的关系, 在这种月光下,一切事物都好像幽灵。 13、说完了这些话,他就好像一个寻着了重心的身体,又复站着不动了。 但是他的话没有平息他些微的激动。他的声音愈来愈低了。 14、他又暴躁地停住,说道:“不,不是这样说法。”

巴黎圣母院情节概述人物分析

人道主义的代表人物,被人们称为“法兰西的莎士比亚”。 雨果出生于法国东部紧挨瑞士的杜省贝桑松,他的父亲且曾被拿破仑的哥哥、西班牙王约瑟夫.波拿巴授予将军头衔,儿时的雨果随父在西班牙驻军。雨果从小天资聪明,九岁时开始写诗,10岁回巴黎上学,中学毕业入法学院学习,但他的兴趣在于写作。他15岁写的《读书乐》时在法兰西学院的诗歌竞赛会得奖,17岁时在“百花诗赛”得第一名,20岁时出版了诗集《颂诗集》,因歌颂波旁王朝复辟,获路易十八赏赐,之后写了大量异国情调的诗歌。之后他对波旁王朝和七月王朝都感到失望,成为共和主义者,他还写过许多诗剧和剧本,几部具有鲜明特色并贯彻其主张的小说。 由于家庭的影响,雨果最初的诗歌大多是歌颂保皇主义和宗教。他的第一部长篇小说《汉.伊斯兰特》问世后,获得了小说家诺蒂埃的赞赏,从此与诺蒂埃结缘,促使了雨果开始逐渐转为浪漫主义,并逐渐成为浪漫派的领袖。雨果属于法国人民,同时也属于全世界人民。他的伟大精神、他的不朽作品,是全人类共同的财富! 1841年雨果被选为法兰西学院院士,1845年任上院议员,1848年二月革命后,任共和国议会代表,1851年拿破仑三世称帝,雨果奋起反对而被迫流亡国外,流亡期间写下一部政治讽刺诗《惩罚集》,每章配有拿破仑三世的一则施政纲领条文,并加以讽刺,还用拿破仑一世的功绩和拿破仑三世的耻辱对比。 1870年法国不流血革命推翻拿破仑三世后,雨果返回巴黎。雨果一生著作等身,几乎涉及文学所有领域,评论家认为,他的创作思想和现代思想最为接近,他死后法国举国志哀,被安葬在聚集法国名人纪念牌的“先贤祠”。 雨果几乎经历了19世纪法国的所有重大事变。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章,是法国有影响的人物。 雨果的创作历程超过60年,作品等身,包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著,合计79卷之多,给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。其代表作是:长篇小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》《九三年》等;诗集《光与影》《静观集》《惩罚集》等;短篇小说:《“诺曼底”号遇难记》等;戏剧:《欧那尼》等。 创作背景 《巴黎圣母院》是法国作家维克多·雨果第一部大型浪漫主义小说。它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事:巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠,先爱后恨,迫害吉普赛女郎艾丝美拉达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪,宣告禁欲主义的破产,歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人,反映了雨果的人道主义思想。这部书的遭禁是在沙皇尼古拉一世统治时期的俄国,因为雨果思想活跃,既有资产阶级自由主义倾向,

《巴黎圣母院》英语读后感800字

《巴黎圣母院》英语读后感800字 《巴黎圣母院》英语读后感800字 《 Notre Dame cathedral》 is one known far and wide romantic faction strength which Victor Hugo writes . I take advantage of this summer vacation free time, read this great work. Notre Dame cathedral’s story, actually was one at that time social epic poem, since brimmed with really. Friendly. Beautiful,also the flow selfish desire and is false. Regardless of is good beautiful Asmelada ,or has the ugly semblance, Cacimodo with one pure mind, they represent the great amount the lower level populace which suppresses;Perhaps is sinister Coloud, he is appears by the theocracy face, all load bearing one kind of author’s ponder.The author in this work, for with the clown, was beautifully friendly and wickedly does the best annotation, or take above three people as the example, the rebel Asmelada has the beautiful semblance and the chaste good mind, as well as pitiful destiny,but Cacimodo,he withstood destiny deceive nicely,the innermost feelings is his misery is graver,but Coloud

雨果在《巴黎圣母院》中对照手法的应用

《巴黎圣母院》的作者就是法国浪漫主义著名作家维克多·雨果,她被人们称为“法兰西的莎士比亚”。这本书就是雨果浪漫主义小说的代表作。小说的情节曲折离奇,紧张生动,变幻莫测,富有戏剧性与传奇色彩。 故事发生在四百多年前路易十一统治时期的法国。丑陋的卡西莫多被圣母院的副教主克洛德收养,长大后成为教堂的撞钟人。克洛德自从偶然遇见美丽的吉普赛少女爱斯梅拉达后,被她的美丽诱惑得无法自拔。虽然克洛德知道这就是教会禁欲,但神魂颠倒的她还就是指使卡西莫多抢走了爱斯梅拉达。途中被国王骑兵队队长弗比斯所救,并鞭打了卡西莫多。但由于善良的爱斯梅拉达送水给喝,使得卡西莫多很感激她,并不断报答她。 天真的爱斯梅拉达爱上了弗比斯。失去爱斯梅拉达的克洛德怀恨在心,刺伤了弗比斯,并嫁祸于爱斯梅拉达,使她被判死刑。行刑时,卡西莫多将爱斯梅拉达救走并藏在圣母院中,诗人甘果瓦引诱救爱斯梅拉达的乞丐与卡西莫多大战。同时,爱斯梅拉达被克洛德的军队绞杀在广场上,卡西莫多愤然将克洛德从教堂顶楼推下摔死,并拥抱着爱斯梅拉达的尸体。 2特色: 《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。其鲜明的浪漫主义特色表现在: 1.离奇的情节 这部小说情节曲折离奇,富有戏剧性,充满了现实生活中不可能有的巧合,夸张与怪诞。如:"奇迹王朝"对诗人奇特的审判;加西莫多的劫法场,抵御千军万马的进攻;母女重逢;加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。这些曲折多变,但在本质上又就是真实的情节,大大加强了小说的戏剧性,从而增强了小说的感染力。 2.非凡的人物 小说的人物就是浪漫主义的典型人物:爱斯梅哈尔达的美貌与人格力量就是非凡的:加西莫多的非凡则表现在她可怕的外貌,奇特的举动,巨人般的体力,以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式;克罗德的禁欲与纵欲的矛盾等。这些人物的特点,表现了雨果独具的浪漫主义特征,即追求夸张,想象而不求细节的真实,不求酷似现实。 3.强烈的对比 作为一种美学理想,对比原则就是雨果浪漫主义最重要的特征,贯穿着小说的始终。 首先就是巴黎城市与圣母院与谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比,这样更突出暴露了封建暴政的黑暗。 其次就是草菅人命,任意诬陷的封建王朝与尊重人权,公正廉明的"奇迹王朝"的对比; 最主要的就是人物形象的对比: 正面与反面人物的对比--爱斯梅哈尔达与加西莫多就是善良,真诚与美好的人性的代表,克罗德、法比则就是自私、冷酷与丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上,产生强烈的对照。还有正面与正面,反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比,如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用使得小说的情节与人物显得更奇特,主题更鲜明,突出。 此外,作者以浓烈的色彩描绘了中世纪特征鲜明而绚丽的城市图景,给读者展现

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