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[VIP专享]诗词音韵格律浅谈

诗词音韵格律浅谈

百度用户怡鞍一、韵及押韵

首先先来明确什么是“韵”。在现代汉语拼音中,有声母和韵母两种单位,一个音节中(这里指一个汉字的读音,儿化音节除外),除声母或者零声母以外,剩下的就是韵母,比如“花(hua)”、“麻(ma)”、“家(jia)”这三个字的韵母分别是:ua、a、ia,可见韵母

是包括韵头韵腹和韵尾的;而“韵”则不同,韵是不管作为韵头的“i”、“u”、“ü”这些个介音的,“花”、“麻”、“家”三个字在现代

乃至于中古时期(唐宋时期)都是同一韵的(至于上古时期是不是

同一韵则没有去考查过,以下也只以中古时期为例)。另外,现代汉语中相同韵母的字在古代也不一定是属于同一韵,如:“江(jiang)”和“香(xiang)”、“包(bao)”和“刀(dao)”、“丹(dan)”和“山(shan)”,这三组字在中古时期都不是同一韵,因为古今音是不尽

相同的。在中古时期的格律诗词中,甚至连声调不同都不能算同一韵,如“山(shān)”和“扇(shàn)”、“心(xīn)”和“信(xìn)”、“河(hé)”和“贺(hè)”,这三组字之间的声调不仅在现代不同,在中古时期也是不相同的(这里不多说声调,在本文后面再继续讨论),所以,在中古时期它们分别是属于不同一个韵部的。

说到韵部,什么叫做韵部呢?韵书中把许多同韵的字编排在一

起就叫做一个韵部,也简单地叫做韵。前面文字中的同一韵也就是

说同一个韵部。每一个韵部都有一个韵目,所谓韵目,就是在一个

韵部中选出一个字作为代表给整个韵部命名,平常所见到的“三江”、“六麻”、“十三元”等等,这些都是韵目,如前面所举的“花”、“麻”、“家”这三个字(还有很多其它字,如“巴、沙、霞……”)是同一个韵部的,编写韵书的人选“麻”字作为整个韵的韵目,因

为“麻”这个韵部编在下平声的第六部份,因此在前面加个序数“六”以方便记忆等等,其它韵部也是如此。另外,不同时期的韵

书对韵部的编排方式也有所不同,“平水韵”是根据中古时期律诗用

韵情况,以《切韵》、《广韵》为基础编排的,一共有106个韵部:

平声30个韵部,上声29个韵部,去声30个韵部,入声17个韵部。

至此,可知什么是韵、韵和韵母的区别了。

下面说一下押韵。何谓押韵呢?吕叔湘先生所编《现代汉语词典》关于“押韵”的词条作如此解释:诗词歌赋中,某些句子的末

一字用韵母相同或相近的字,使音调和谐优美。其实这样的解释是

片面的、含糊的。从其“末一字”之说便可知道它的片面性和含糊

性所在。虽然诗词歌赋大部分都是在句末押韵,但是,除了句末押

韵还有句中押韵、整句押韵等等,这些押韵方式虽然少见,但也不

可以忽略,后面将举例说一下这些押韵方式;另外,“末一字”在古诗中很多情况都是语气词,一般语气词是不作韵脚的,比如“兮”、“矣”等字,还有一种情况就是句末代词,如“之”字,一般也不

算押韵的,这类情况在《诗经》、《楚辞》中特别常见,这里的“末

一字”也并没有指明说是除语气词以及某些代词以外的“末一字”。因此,这个定义是不全面而且含糊的。

这里所说的押韵(在近代的北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙),指的是诗词歌赋乃至于一些俗语、谚语以及某些散文等等中,为了声韵和谐,在句子的相应位置使用同一个韵部的字(在韵书出

现之前使用口语读音相同或相近的字),大多数情况下都是用在句子中除语气词之外的最后一个字,也有很多语气词也入韵的情况。这

里说的相应位置一般也指两个句子相同或者相对的地方。也正因为

一般都是把韵用于句末,所以押韵的字又叫“韵脚”。

押韵的方式有很多种,有句句押韵,隔句押韵,交韵(奇句和

奇句押韵,偶句和偶句押韵),中间换韵等等,这些都很常见,不作详谈,下面举例说一下前面提到的句中押韵,整句押韵(字字押韵)。先来看一下句末押韵的例子,以作比较:

浣溪沙①

宋·晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。

??

夕阳西下几时回。

?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

?

小园香径独徘徊。

?

词句中,文字下面标出“?”的“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”等

字就是押韵的字,虽然用现代汉语的普通话读起来它们的读音相差

很大,但在宋代这些字都是同一韵部“十灰”中的字,按照当时的

读音,这些字读音应该都是相同或者相近的。这些押韵的字都用在

句子的最后一个字,这种方式就叫做句末押韵。

下面看一下句中押韵和整句押韵,这些情况出现在诗经中,在

后来的诗词曲中都很难见到。例如:

例一:邶风·匏有苦叶②

有瀰济盈,有鷕雉鸣;济盈不濡轨,雉鸣求其牡。

A B C A B C D E D E

例二:豳风·九罭

鸿飞遵渚,公归无所,於女信处。

A B A B B

上面两例中,文字下面所标的A、B、C、D、E代指诗中分别押不

同的韵:A韵、B韵、C韵、D韵、E韵等,如例一中“瀰”与“鷕”押韵,“济”与“雉”押韵,“盈”与“鸣”押韵,“轨”与“牡”押韵,例二中“飞”与“归”押韵,“渚”、“所”与“处”押韵。例一

中的A所标的“瀰”与“鷕”,D所标的“盈”与“鸣”,例二中A

所标的“飞”与“归”都是句中押韵。例一中“一、二句认为字字

协韵,亦可”③。字字协韵,亦即整句押韵。当然,这类情况是很少见的,而且最主要还是句末押韵。语气词或某些代词作句末而在

倒数第二字押韵的情况,我认为不应属于句中押韵的情况,而应该

属于句末押韵的另一种形式。

押韵是使诗歌声韵和谐的最常见的一种方式,从《诗经》到现

在的歌词,都是讲求押韵的,西方也一样。押韵有着悠久的历史,“韵文以韵语为基础,而韵语的产生远在文字产生之前,这是毫无

疑议的”④。可见,押韵在文字产生前在人们的口头中已经盛行,最主要原因就是可以使得声韵和谐,它与音乐的联系特别密切。古

代的诗歌基本上都是像现代的流行歌曲一样传唱的,所谓吟诗、唱诗,而宋词则完完全全就是当时的歌词,所谓倚声填词,而押韵能

起到增添音乐美的效果,理所当然风行几千年经久不衰了。不过,现代诗坛却出现大量不押韵的诗歌,这是我个人不提倡甚至有所反对的,这是题外话,不提。

二、平仄四声

平仄是建立在四声的基础上的,说平仄就得先来了解四声。

所谓四声,指的是汉字的四个声调。现代汉语普通话中也有四声,分别是阴平、阳平、上声、去声;而中古时期的四声,则与现代的四声有所不同,那时候的四声指的是平声、上声、去声和入声四种声调。至于上古时期有多少个声调,这倒不得而知,但有平声和入声这两种声调是毫无疑问的。在本文中,主要说一下中古时期的四声,特别是入声。

中古时期的四声与现代汉语中的四声有着很多地方的不同,中古时期平声只有一个,而现代汉语中平声分为阴平和阳平;中古时期有入声,而现代汉语中没有;而且很多字的读音声调从中古流传到现代也已经发生了变化。现在要去研究中古时期汉字的读音以及四声,就必须借助方言和古籍,很多地方方言中保存着大量的古代读音,特别是入声;而古籍中有很多专门对当时汉字读音的记载,如韵书。因此,我们在分辨一些汉字在中古时期的声调时,同样可以借助方言或者韵书。在很多方言中,声调甚至不只四种,如:闽方言有八个声调,分别是阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入,亦即是将平、上、去、入四声分阴阳;广东梅州的客家方言有六个声调,分别是阴平、阳平、上声、去声、阴入、阳入;粤方言有九个声调,即时平、上、去三声分阴阳,入声分为上入、中入和阳入三类……我个人家乡说的是粤西客家方言,受粤、闽等方言影响,形成一种只有五个声调的客家方言,即阴平、阳平、上声、去声和入声。这些方言中,不论有多少个声调,基本上都是在平、上、去、入的基础上细分的;而现代汉语普通话中则因为没有了入声,把古代的入声字都归入到了阴平、阳平、上声、去声中去了,给分辨中古时期的入声字造成了困难。一些没有入声地区的人

要分辨入声字最好的方法就是查韵书,《切韵》、《广韵》、《平水韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》等古韵书都是分辨中古时期汉字四声的很好的工具。

中古时期的四声实际读音的高低、升降、曲直、长短在今天很

难详细知道了,只能依照一些书籍记载作大概的了解:

平声哀而字,上声厉而举,去声清而远,入声直而促。(唐《元和韵谱》)

平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。

(明·释真空《玉钥匙歌诀》)

平声轻迟,上、去、入三声重疾。(明·顾炎武《音论》)

平声长空如击鼓,上声短实,去声如击土木,入声如石。(清·江永《音学辨微》)

平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。(清·张成孙《说文谐声谱》)

平稍扬之则为上,入稍重之则为去。(清·段玉裁《与江有诰书》)

同一声也,以舌头言之为平,以舌腹言之为上,急气言之即为去,闭气言之即为入。(清·王鸣盛《十七史商榷》)

平声尚含蓄,上声促而未舒,去声往而不返,入声逼侧而调难自转。

(清·谢元淮《填词浅说》)

入声为短音,平、上、去三声为调:平声水平调,上声为昂上调,去声为落下调。(英·艾若瑟《华语考原》)⑤

虽然这些书籍所记载的关于汉字四声的读法不尽相同,但仍可窥其

一斑。有人根据传统记载,将中古四声用图表表示如下:

平33中平调最长

上35中升调次长

去41半高降调次短

入4半高短调最短

“这是依照传统说法构拟出来的中古四声高低、升降、曲直、长知

的大致形状,不一定完全符合当时语音的实际情况”⑥。

因为现代汉语普通话中没有入声,所以对很多人来说,要分辨

入声是一个难题。如前面所说,可以借助韵书来辨认入声字,在保

留入声方言地区的人也可以借助方言来辨认。既然分辨入声字是一

个难题,就有必要在这里认识一下入声字。据我所知,入声字的发

音最为短促的,一发即收。在方言的发音中,入声字都带有某个辅

音结尾,如:叶、质、竹,这三个入声字在我家乡粤西客家方言中

的读音用国际音标表示分别为:|jap|、|tset|、|tsuk|,音节的末尾分别

带有|p|、|t|、|k|这三个辅音,在有入声调的方言中,所有入声字发音后面都带有这三个辅音,也正因为它的末尾带有这样的辅音而使得它的发音变得短促。当然,像:杉|ts‘am|、凡|fan|、东|doη|等字音节末尾也带有一个辅音,但这些都是鼻音,跟前面三个辅音不同,所有的鼻音字都不是入声字。因此,入声字是发音末尾带有

|p|、|t|、|k|这三个辅音而使得发音短促的字,当然这在现代普通话中还是很难理解的,这里只就方言地区或者中古时期而言。

说了四声,下面来说一下平仄。汉字读音平仄的发现是后来的格律诗词形成的基础。所谓平仄,即是平声和仄声,平声就是四声中的平声,仄声是上、去、入三声的总称。为什么这样分类呢?“有人说,‘仄’就是‘侧’,‘侧’就是不平”⑦;“因为平声是没有升降的,较低较长的,而其它三声是有升降的(入声也可能是微降),较高较短的,它们本来就是两大类型”⑧。有书上说到四声,平声是平平道来不费力、上声是舌头用力向上转一转、去声是声调拉长变尖用力往远处送、入声是用力截住不拖长不提高,因此,其平仄区别又可以以读音时用力与否来区分,平声读起来不费力,仄声读起来得用点力,“按欧洲文字的通例来说,平声就是非重音,仄声就是重音”⑨。

平仄在诗句中交错使用,可以使得诗句的音调跌宕、节奏和谐,富有音乐美。因此,诗歌发展到隋唐时期,文人们特别注重诗句中平仄的交错递用,甚至是四声的交错递用,看下面这首诗:

和晋陵陆丞早春游望⑩

唐·韦应物(一作杜审言)

独有宦游人,

偏惊物候新。

云霞出海曙,

梅柳渡江春。

淑气催黄鸟,

晴光照绿蘋。

忽闻歌古调,

归思欲沾巾。

这是一首四声递用的律诗,大体上每一句诗中都出现平、上、去、入四声交错使用。因为当时文人重视四声和平仄的交错递用,后来便出现了一种约定俗成的诗歌体格——格律诗。在格律诗中平仄主

要是两两交替的,这种情况称为“双叠”,即两个平声或两个仄声字叠用,如“平平仄仄”或“仄仄平平”等,具体格律诗的平仄体制

在本文后面再作细说。这种平仄交错递用,在西方诗歌中也有类似

的情况,“英语是以轻重音为要素的语言,自然以轻重递用为诗的节奏”⑾;“西文的诗句,重音非重音必须相间使用”⑿。

可见,平仄四声在诗歌中的灵活运用,对诗歌的声韵节奏起到

很大的协调性,格律诗词因其自身的需要,对平仄四声的要求特别

为严格。

三、诗词格律

(一)近体诗

近体诗是相对古体诗而言的,古体指的是汉魏六朝时期的诗体,近体指的是唐朝才出现的诗体。唐朝时候,出现一种格律非常讲究、押韵非常严谨的诗体,后人为区别于汉魏六朝时期诗体,称之为近

体诗,因其格律非常严谨,也称之为格律诗。这种格律诗与古体诗

在诗体上有很大的不同。近体诗不但讲求声韵、对仗而且讲求章法,对于章法,音韵格律关系不大,本文不作介绍。下面说一下近体诗

的押韵、句式、黏对、体例、变通、拗救和对仗。

1、近体诗的押韵近体诗无论多少句,都讲求一韵到底,中间不能换韵,亦即是说,作为韵脚的字一般只能是同一个韵部的字,

这跟古体诗是有很大的不同的,古体诗中间可以换韵。近体诗一般

在偶句押韵,五律和七律(排律除外)称为四韵诗;有首句入韵者,或可以借韵(借用整首诗韵脚相邻韵部的字,甚至韵母相近的韵部

的韵),或可以用同韵母的仄声韵,在近体诗中,五言诗首句一般不入韵,为正格,首句入韵的为变格;七言诗首句一般入韵,为正格,首句不入韵的为变格。首句借韵的体格叫孤雁入群格(有不少人认

为这叫孤雁出群格,但有人认为全诗最末一个韵借用邻韵才叫出群,正确应该称作飞雁出群或孤鹤出群。按本人的理解,首句借韵应该

为孤雁入群,末句借韵才是飞雁出群,因资料欠缺,暂时不作考究),在晚唐、宋朝时期使用这种首句借韵体作诗形成一种风气,称这种

押韵方式为“探头韵”,也称“衬韵”;首句用仄声韵犹为可贵,归

根到底这种情况也应该看作首句借韵,但因首句本不须押韵而应用

仄声字(这里指一般押平声韵的律诗),所以有“宁用仄字,勿用平字”⒀之说。近体诗因押韵上的困难,出现了很多变体,如“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”等等,这里不作详细介绍。近体诗一般押平

声韵,亦有用仄声韵的,这种情况比较少见。如果在近体诗中不是

一韵到底,而用了一些其它的韵,除了上面所说的几种变体外,称

为出韵,又或者落韵,这是格律诗的大忌。

2、近体诗的句式古体诗可以是杂言诗,但近体诗每一句字数必须相等,一般为五言或七言,句子两两相对,每两句称为一联,

分出句和对句,在平仄上,也是相对的。近体诗按照句数的多少分

别分为绝句(四句)、律诗(八句)、排律(十句以上,多至上百句)三类。五言近体诗的平仄句式一般有四种:A式:仄仄平平仄,b

式:平平仄仄平,B式:平平平仄仄,a式:仄仄仄平平;七言也是四种句式,按照平仄交替递用原则相应在五言句式前面增加两个字,如A式:平平仄仄平平仄,如此类推。大写字母A、B对应的句式

最后一个字为仄声,称为仄收(亦叫仄脚)句,小写字母a、b对应

句式最后一个字为平声,称为平收(亦叫平脚)句。近体诗因为一

般押平韵,所以奇数句(首句入韵的话则首句除外)一般为仄收句,偶句一般为平收句;押仄声韵的则正好相反。

3、近体诗的对与黏前面说到近体诗一般为每两句一联,分出句和对句,下面就以出句和对句来说明诗中的相对与相黏吧。对与

黏都是就格律诗来说的,所谓相对,就是说在一联中,除押韵的字外,出句与对句在平仄上是相对或说是相反的,如:如果出句为:

仄仄平平仄,那么对句应该为:平平仄仄平;所谓相黏,就是说除

押韵的字外,上一联的对句与下一联的出句在平仄上是相同的,如:上一联的对句为:平平仄仄平,那么下一联的出句应为:平平平仄

仄(为什么不是平平仄仄平或是平平仄仄仄呢?前面说四种句式时

有解释)。如果违背了这种规则,则是失对或失黏,这在格律诗中也

是大忌。不过,有些诗句中为了某种特定效果,特意打破这种对黏

关系,这并不是常见的,如:

白帝⒁

唐·杜甫

白帝城中云出门,

白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗,

翠木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸,

千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽,

恸哭秋原何处村。

第一、二句中开头两个字都是“白帝”,失对,又使得第二句与第三句失黏,但作者是为了追求“白帝城”的连续使用而有意为之的。

4、近体诗的体例由前面说到的句式和句子的对与黏关系,可以归结出近体诗的体例。有平起和仄起、有首句入韵与首句不入韵

等体例。下面来列出五言律诗的体例:

体例:例子(出处略):

(1)仄起首句不入韵式春夜喜雨(唐·杜甫)

仄仄平平仄,好雨知时节,

平平仄仄平(韵)。当春乃发生。

平平平仄仄,随风潜入夜,

仄仄仄平平(韵)。润物细无声。

仄仄平平仄,野径云俱黑,

平平仄仄平(韵)。江船火独明。

平平平仄仄,晓看红湿处,

仄仄仄平平(韵)。花重锦官城。

(2)仄起首句入韵式送杜少府之任蜀川(唐·王勃)

仄仄仄平平(韵),城阙辅三秦,

平平仄仄平(韵)。风烟望五津。

平平平仄仄,与君离别意,

仄仄仄平平(韵)。同是宦游人。

仄仄平平仄,海内存知已,

平平仄仄平(韵)。天涯若比邻。

平平平仄仄,无为在歧路,

仄仄仄平平(韵)。儿女共沾巾。

(3)平起首句不入韵式秋登宣城谢眺北楼(唐·李白)

平平平仄仄,江城如画里,

仄仄仄平平(韵)。山晓望晴空。

仄仄平平仄,两水夹明镜,

平平仄仄平(韵)。双桥落彩虹。

平平平仄仄,人烟寒橘柚,

仄仄仄平平(韵)。秋色老梧桐。

仄仄平平仄,谁念北楼上,

平平仄仄平(韵)。临风怀谢公。

(4)平起首句入韵式风雨(唐·李商隐)

平平仄仄平(韵),凄凉宝剑篇,

仄仄仄平平(韵)。羁泊欲穷年。

仄仄平平仄,黄叶仍风雨,

平平仄仄平(韵)。青楼自管弦。

平平平仄仄,新知遭薄俗,

仄仄仄平平(韵)。旧好隔良缘。

仄仄平平仄,心断新丰酒,

平平仄仄平(韵)。销愁斗几千。

七言律诗也一样:

体例:例子:

(1)平起首句不入韵式:恨别(唐·杜甫)

平平仄仄平平仄,洛城一别四千里,

仄仄平平仄仄平(韵)。胡骑长驱五六年。

仄仄平平平仄仄,草木变衰行剑外,

平平仄仄仄平平(韵)。兵戈阻绝老江边。

平平仄仄平平仄,思家步月清宵立,

仄仄平平仄仄平(韵)。忆弟看云白日眠。

仄仄平平平仄仄,闻道河阳近乘胜,

平平仄仄仄平平(韵)。司徒急为破幽燕。

(2)平起首句入韵式左迁至蓝关侄孙湘(唐·韩

愈)

平平仄仄仄平平(韵),一封朝奏九重天,

仄仄平平仄仄平(韵)。夕贬朝阳路八千。

仄仄平平平仄仄,欲为圣明除弊事,

平平仄仄仄平平(韵)。肯将衰朽惜残年。

平平仄仄平平仄,云横秦岭家何在,

仄仄平平仄仄平(韵)。雪拥蓝关马不前。

仄仄平平平仄仄,知汝远来应有意,

平平仄仄仄平平(韵)。好收吾骨瘴江边。

(3)仄起首句不入韵式和贾舍人早朝(唐·杜甫)

仄仄平平平仄仄,五夜漏声催晓箭,

平平仄仄仄平平(韵)。九重春色醉仙桃。

平平仄仄平平仄,旌旗日暖龙蛇动,

仄仄平平仄仄平(韵)。宫殿风微燕雀高。

仄仄平平平仄仄,朝罢香烟携满袖,

平平仄仄仄平平(韵)。诗成珠玉在挥毫。

平平仄仄平平仄,欲知世掌丝纶美,

仄仄平平仄仄平(韵)。池上于今有凤毛。

(4)仄起首句入韵式安定城楼(唐·李商隐)

仄仄平平仄仄平(韵),迢递高城百尺楼,

平平仄仄仄平平(韵)。绿杨枝外尽汀洲。

平平仄仄平平仄,贾生年少虚垂涕,

仄仄平平仄仄平(韵)。王粲春来更远游。

仄仄平平平仄仄,永忆江湖归白发,

平平仄仄仄平平(韵)。欲回天地入扁舟。