世界园林风格总结
一、中国体系：典雅且精致
总体印象：
中式园林以再现自然山水为设计的基本原则，追求建筑和自然的融洽，达到“天人合一”的效果。但并不是简单地模仿，而是“本于自然，高于自然”，把人工美和自然美巧妙地结合起来。这一思想在造园当中的具体表示就是“因地制宜”、“依山就势”,善于利用现有的自然环境条件，体现出人工建造对自然的尊重与利用。“虚实相间，以虚为主”强调建筑群体之间的关系，而不是强调建筑单体，这使建筑物之间的院落往往成为设计的重点。
中式园林设计手法千变万化，造园中的叠山理水艺术是最常见的。叠山理水在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的。中式园林不管南北、大小，几乎是凡有园，必有山石；异样，凡条件具备，都必然引水入园。与自然山水不同，园林中的山水除兼备自然的形神外，还要具有传情的作用。《园冶》中的“片山有致，寸石生情”就是这个意思。
山石除可以作为景观的主题点缀空间外，通常可借山石把单一的大空间分隔成若干较小的空间，被分隔的空间多相互连绵、延伸、渗透，而不流于空旷、单调。而且山石尚可起遮挡视线和围合空间的作用。甚至利用山石还可以堆叠成各种形式的蹬道，这也是古典园林中富有情趣的一种创造。
和山石一样，水也是构成园林的基本要素之一。园林用水，从布局上可分为集中和分散两种形式；从情态上则有动有静。集中而静的水多用于中小型庭院，其特点是：整个园林以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局。采用这种布局形式可使有限空间具有开朗的感觉。而对于大中型庭院，虽然也是集中用水，但水池偏处于庭院的一侧，这样可腾出大块面积供堆山叠石，形成山水环抱的格局。和集中用水相对的是分散用水，其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块。至于水池的形状绝大多数呈不规划的形式以再现自然水景。在园林中，涓涓溪流是对自然界溪流的艺术摹写，它一般忌宽而求窄，忌直而求曲，此外还应该宽窄对比，求得变化，产生忽开忽合、时收时放的节奏感。特别是与山石结合，更能营建深邃藏幽的情趣。
传统的庭院规划受传统哲学和绘画的影响比较深，其审美特点是“接近自然”。亭台参差、廊房婉转作为陪衬，这里寄托园主人淡漠厌世、超脱凡俗的思想，苍凉廓落、古朴清旷是其美的特征。
中国式园林植物配置特点：
时间流程中的季相美：在时间流程中显现出春、夏、秋、冬四时周而复始的运动,而一年四季除了显示气候冷热变化外,更鲜明地显示了山水花木的具体形象变化,都可以称为季相美。植物景观的空间审美古典园林植物景观形成的空间,无论是从其层次、意境等许多方面看,均有突出特点。
运用植物同其它造园要素创造出一个“入狭而得景广”的壶中天地,才能产生小中见大的景观效果。运用不同种类的植物材料,使产生不同的冠形、色彩、叶形、高低等变化。引起观赏者视觉变化,从而引起不同的视觉感受,产生不同的景观效果。如在一条稍有弯曲的园路旁,分段配置不同的花木;也可结合山石、池水、房屋、亭廊等,用花木或衬托、或掩映;或是芳香袭人的兰桂,或用晶莹碧透的蕉叶等随势配置。观者稍一变换位置,便能看到不同的植物景观和植物与相应的山池建筑组合的景观,这便是“步移景异”的效果,它的形成,就是依赖植物的烘托和掩映。于是,空间感觉由此而得到扩大。景虽小而天地自宽,使园林有限空间范围,引伸到宽广的多维空间中。正因园林植物景观具备了这种空间艺术效果,从而引发出欣赏者的无限空间意趣和联想。
中国园林植物配置的“意匠”及运用：
在源远流长的中国园林文化里,许多拟人化的植物象征着人们崇高的理想、追求的情怀、瑰
丽的想象、思想的情趣,抒发出激情和友情的理念,不但含意深邃,而且达到了天人合一的境界。受文化影响极深的古典园林,适宜的植物配置,涉及到文化和技术两方面内容。如两者结合,才能具有传统文化与环境工艺相协调的意象效果。文化内容若是植物景观配置的“意”,那么技术内容便是“匠”。植物景观配置的“意”和“匠”概述植物景观配置的“意”是植物自身的文化内涵、造园主的审美观、宇宙观、人格观的互相融合,并使之反映到天地自然与园主内心世界的一种景观。城市土地面积有限,难以广拓园地,只能在造园技巧上作艺术的安排,力求做到“壶中天地”景象。这是受景观的支配,也是园林艺术上的需要,兼顾这两方面的统一,就必须把传统文化的精华贯穿在植物景观配置的“意”中。具体而言,就是通过植物配置,使城市山林既能寄寓心志,又能使生活环境形成安乐、舒适的理想天地。而植物景观配置的“匠”是“意”的贯彻和保证,“匠”是把配置的意图落实到园林,即把植物材料按配置意图种植在园中适宜地点,经养护使之成活、成景的措施。所以完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一。
中国式园林类型：
北方园林、巴蜀园林、江南园林，岭南园林，现代中式风格。
北方园林：
北方园林的布局：
北方园林的特色在皇家、寺观、
私家园林中都有表现，主要表现
于前朝后寝、轴线对称、一池三
山、仿景缩景、障景漏景等方面，
从内容的布局特点上看，主要表
现为儒道佛三家对园林的渗透。
前朝后寝，指园林的后园式布局，
与日本园林、岭南园林不同。前
朝后寝在园林中主要表现为两方
面，一是园与宅关系上，园林居
于宫殿、住宅的后部或侧位，如故宫的御花园、景山、宁寿宫花园（乾隆花园）、慈宁宫花园都是在后部；二是园内游与居关系上，居在前、游在后，如避暑山庄的宫殿区在南面入口处，颐和园的宫殿区在东面入口处。此等布局直接受儒家先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的观点一致。
轴线对称，是北方园林最明显的
特点。皇家、私家、寺观皆如此，
只不过在轴线和对称的程度上有
所差别而已。园林的轴线与宫殿
和住宅的轴线一致，成为宅区轴
线的延伸。中轴线上置最重要的
大门、厅堂、宫殿、甬道、水池，
无论大小园林都是如此，其中以
颐和园轴线最为壮观，从昆明湖
上的凤凰墩开始，到南湖岛，到
万寿山的牌坊、排云殿、佛香阁、
须弥灵境、牌坊、石拱桥、北大门，既可以从岛上观，亦可以从山上观，气象不同。慈宁宫花园、乐家花园、恭王府花园、景山都是一条轴线，而有些园林则用多条轴线，如御花园有
中、东、西三轴，在建福宫花园有东西二轴，圆明园则多条复合。
既有轴线，就有对称，在大型园林中，颐和园的对称主要表现在万寿山的建筑上，圆明园的对称表现于福海的西湖十景、九洲清晏的环湖九景、西洋楼景区的一路景观。故宫四园、景山都是严格对称，而象恭王府花园、可园、乐家花园、十笏园等则不过是不同程度的景点对称，对称观点与道家的阴阳互补、儒家的文臣武卫等相对概念有直接关系。
一池三山，是中国传统园林，直至现代园林中表现最多的布局形式，而且成为定制。它源于齐国的东海神话，成就于皇家园林的祈寿夙愿。北方园林的一池三山主要表现于皇家园林之中，如金、元、明、清四朝在西苑三海景点创作，一海一山，南北一线，成一池三山之制。颐和园有大小三山，大三山是：南湖岛、藻鉴堂、冶镜阁，小三山是：凤凰墩、知春亭、小西泠。当然，一池三山思想在私家园林和寺观园林中则演化为一池一山、一池二山或一池多山，与私家没有绝对权力有关，对于生命的把握不如皇家至高无上，大臣生命的存在有时不过皇帝的一句戏言，老百姓的生死更是无足轻重。在园林中凿一池堆一岛，就大呼蓬莱瀛洲，赞叹不止。
仿景缩景，当然不是北方园林的发明，早在秦朝就开始了，秦始皇每破诸侯，写仿其宫室于咸阳北阪上，到了金、元、明、清定都北京之时，随着康乾二帝南巡盛典的一度掀起，异地仿景和缩景达到了高潮。在皇家园林中有多处缩仿之景：北海三处、静明园一处、静宜园一处、颐和园九处、避暑山庄六处。仿景常指原比例摹仿，缩景常指变比例摹仿，仿景和缩景当然也有原样（写实）缩仿或变样（写意）缩仿。如避暑山庄小金山的模写算是很到位的模仿，而圆明园西湖十景的模仿大多是略师其意。
障景和漏景是一对概念。北方园林的障景表现为严密性，从围墙的障景上看，大凡墙隔较少漏窗，即使有漏窗，也是较为厚重的花式或直接玻璃屏蔽。入口前的障景多用龙壁，因为大多现存园林为皇家园林，北海的九龙壁成为中国影壁的代表作。当然，入口后的障景也大量用影壁来转折空间，而非如江南园林用漏窗、白壁、池山、壁山等转折窗间，这一点在一般私家园林中表现极为普遍。
从设计要素上看，北方园林的小品、装饰、建筑、植物、堆石都有很强的特点。北方园林小品有盆景奇石、鎏金动物（龙、凤、象、雀）、石狮等，装饰上用彩画，有和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画等。在建筑上用抬梁式、琉璃瓦、短出檐、厚墙身、红黄墙、三交六窗花等。植物上用松、柏、槐等。堆石上用青石、房山石等。
北方园林构筑物特征：
北方园林的构筑物与自然关系密切，主要反映在温度和风向与建筑的关系上。北方寒冷，防寒是建筑最主要的功能，所有建筑的六个面都显出抗寒耐雪特征。如四面围墙都用厚墙，小窗，是为了减少室内热量流失。不论是围墙还是屋墙，窗子极少，窗扇用玻璃，很多用盲窗。墙与柱的关系，柱子不如墙宽而被包在墙体之内。
建筑屋顶都用了厚檐、吊顶，在望砖望板上的泥灰较厚，多层，瓦用厚筒瓦，出檐很浅，主要是为了防寒而不是为了泄水。梁架较粗，其中之一的原因就是为了防止冬天的积雪。
建筑的坐南朝北在北方园林中显得尤为重要，冬天时间长，北方寒流来临之时，正值万物休眠，人们把建筑作为最佳的庇护所。以防寒为主的建筑朝向都把正立面朝南，背面朝北，正面开门开窗，北面极少开窗。
北方园林植物特征：
北方园林中柳树、槐树、松树、柏树、杨树、榆树等乔木类是用得较多的树种，其中以松柏和柳树最多，因为耐寒性强，能过冬。灌木类有丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花，大部分是不能过冬的，现代公园中，许多冬青类篱式灌木常作为界边材料和冬季景物。四季景色差异性最大的主要表现于植物上，春来万物复苏，树木吐绿，仲春开始，百花齐放；夏季柳树成荫，荷花盛开；秋季枫槭变红，群山尽染；冬来万木凋零，雪花纷飞。
巴蜀园林：
它自然天成、古朴大方，以“文、
秀、清、幽”为风貌，以“飘逸”
为风骨。因而更接近民间，更直
接、更真切地面对普通人生，特
有一种质朴之美。
有浓郁的文化气质，多小巧秀雅，
石山甚少，水岩朴直，以清简见
长。植物品种丰富，多以常绿阔
叶林作天幕和背。建筑风格倾向
于四川民居。园林因山地众多，
结合地势，综合运用各种手法，
组织自然空间，体现出飘逸、洒脱、质朴的道家精神。
巴蜀园林在选址上, 城内多选靠近城垣、偏安一隅的幽静区域, 并利用城垣的高度观赏郊野田园风光, 如新都桂湖与园内之“观稼台”。在城郊则多选风景幽雅之处, 如成都杜甫草堂座落在“清江一曲抱村流、盛夏江村事事幽”的烷花溪畔在名山大川自然风景区中, 则选风景幽绝的精华之处, 如唐代王维在峨眉山结茅而卜的“水竹居”, 依青山而餐大峨中峰之秀色, 临飞泉而听神水漱玉之清音, 可谓如诗如画, 尽善尽美。
可谓如诗如画, 尽善尽美。
巴蜀园林的布局：
巴蜀园林的布局, 非常合乎中国传统造园的精辟论述“园有异宜而无成法”。新繁东湖、新都桂湖与崇庆髦画池是以水体为主, 环湖点缀楼、台、亭、榭, 形成环湖游览路线。这与江南园林的布局较为相似。成都杜甫草堂与眉山三苏祠则颇具巴蜀园林的个性, 以大体对称的祀祠建筑为主轴。在其左右和周围则用自然活泼的布置手法, 或建亭台,或置廊榭。系无明显聚合的所谓“湖”, 而是因势利导, 且将水系与建筑巧妙的穿插、渗透、融合, 以体现四川田园、村舍的自然风韵。巴蜀园林很少叠石假山而多为人工土山。土山坡脚常砌砖石围护, 个别用泥塑山石, 有直抒胸臆的质拙风格。它有中国古典园林挖湖堆山的共同特点, 是把蜀山神韵自然熔铸园中, 并用堤、岛划分水面, 增加园景层次, 山水因借, 相得益彰。在建筑经营上更讲究“式征清赏”、“精在体宜”。其突出特点是与山池花木结合自然, 布局疏朗, 造型雅朴。园林建筑更注重体现。崇尚自然、朴实无华”时四川农舍、民居风致。杜甫草堂跨水而建的“水槛”, 取材川西平原常见的水碾磨房“少陵草堂”茅亭和柴门沿于杜甫当年卜启烷花溪畔的林间茅屋新都桂湖的船厅“航秋”, 似是船舫, 又似水榭。这些园林建筑都是将乡土建筑加以提炼取其神韵, 不是直接的临摹, 更具中国写意山水画的意蕴, 构成的园景意境也更为含蓄、幽深。
巴蜀园林植物特征：
四川气候温和, 灌溉便利, 土地肥沃, 花木繁盛。乔木如祯楠、香樟、银杏、翠柏, 花树如梅花、海棠、紫薇、芙蓉其它如竹、兰、菊、荷, 生长都很普遍。四川园林既注意适地适树, 以乡土树种为园林植物的基本格调, 又注意植物配植的诗情画意和构图造景, 与建筑配合协调, 为园林的意境服务。如望江楼公园以竹类见长新都桂湖有如蜀中西冷, 小有“三秋桂子, 十里荷花”之致。其余园林, 大都以竹、柳、樟、荷为基本特色, 再因时因景突出自身的特点。但总的看, 四川古园植物配置手法较为古朴、自然。多采用成林成片的群植或临溪傍湖, 或翻“山”越“岭”, 或沿途夹道, 犹如中国画之泼墨山水, 大笔写意, 挥洒自如, 色调浓郁, 气韵浑厚无论是森森翠柏、葱葱竹海, 抑或灿灿春花、再再红集, 均给人以强烈的天然
美感。
江南园林：
江南气候温和，水量充沛，物产丰盛，
自然景色优美。叠石理水，以水景擅长，
水石相映，构成园林主景。花木种类众
多，布局有法。江南多竹，品类亦繁，
终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、
藤萝，以增加山林野趣。建筑风格淡雅、
朴素。江南园林沿文人园轨辙，以淡雅
相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜
安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转
其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对
称，而以清新洒脱见称。
江南园林总体论述：
1、立意与布局
在古典造园中，人们通过园林这种形式来表达自身的情感和意义。根据具体的时间与空间特征，真实的景象被转化为概念化的艺术形式。在这个阶段中，道家思想产生了微妙的影响力，清钱泳曾指出：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应”强调了中国古典园林更加注重的是追求诗的意境美，除了采用“多方
胜境，咫尺山林”的手法之外，还经常
借匾联的题词来破题，有助于启发人的
联想以加强其感染力。例如网狮园中的
待月亭。其横匾曰“月到风来”，而对
联则取唐代著名文学家韩愈的诗句“晚
年秋将至，长月送风来”，在这里秋月
赏月，对景品味匾联，确实可以感到一
种盎然的诗意。另外，佛家认为人有眼、
耳、鼻、舌、身五根，感受江南园林的
意境美不能单靠视觉这一途径来传递
信息，而应该综合运用一切可以影响人
的感官的因素来获得。
我国古代，长期禁锢在封建宗族的法统之中，使得整个民族逐渐形成一种以内向为主要特征的民族性格，它渗透于人们生活的各个方面，其中最明显的一个方面就是建筑的布局形式，江南私家园林也不例外，如半圆、畅园、鹤园，它的特点是：建筑物、迥廊、亭榭等均沿园的周边布置，所有建筑均背朝外而面向内，并由此而形成一个较大较集中的庭院空间。反对大师傅其中这里需要强调的是引水作用，所形成的较大较集中的庭院空间通常是以水面为中心，其向心和内聚的感觉分外地强烈。
2、空间序列
空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间、多视点和连续性变化等特点。例如苏州的留园，其空间组成异常复杂，就整体来看似乎很难找到一条明确的观赏路线以及与之相适应的空间序列。但是如此，我们还是可以把它划分成为几个相联系的“子序列”，其入口部分颇近似于串联的序列形式；中央部分基本呈环形序列形式；东部则兼有串联和中心辐射两种序列形式的特点。由此看来江南园林实际上所采用的是一种综合式的空间序列形式。为了达到以小见大的目的,
空间序列也并非是平面展开的。从城市的街道首先进入的是园林的建筑,往往几经曲折才进入园林的主体空间。这是空间上的抑扬顿挫,建筑在这里是一个从城市环境到自然环境的过渡空间,它为豁然开朗打下了基础。
3、空间的延伸、渗透与层次
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。江南园林主要通过对空间的分隔与联系的关系处理，古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等与园林的其他部分融为一体。通常借用大量设置完全透空门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。
4、空间的含蓄
由于文化传统与审美趣味的差异。中国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺术作品引而不发，显而不露，江南园林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲露而藏的手法把某些精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间，避免开门见山，一览无余。
5、空间的对比
沈复曾论及到园林建造的艺术规律；“以小见大，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”它们在哲学上是对立与统一，互为因果关系，在园林艺术上则是相互对比的关系。江南园林通过一系列的对比手法，在空间上产生变化，以有限面积造无限空间。
江南园林三个显著特点：
1、叠石理水：江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。
2、花木种类众多，布局有法：江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。
江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下：树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
3、建筑风格淡雅、朴素：江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。
岭南园林：
岭南地处亚热带，观赏植物品种繁多。
建筑的比重比较大（遮阳、防御台风的
效果）。
规模比较小，建筑物的通透开敞更胜于
江南，外形象更富于轻快活泼的意趣。
建筑的局部、细部很精致，而且多有运
用西方样式。叠山常用姿态嶙峋、皴折
繁密的英石包镶，即所谓“塑石”的技
法。理水的手法多样丰富，不拘一格，
少数水池为方整几何形式，则是受到西
方园林的影响。植物品种繁多，还大量
引进外来植物。
岭南园林的类型：
有皇家园林、私家园林、公共园林等。皇家园林中南汉药洲的九曜石仍存于广州市的九曜园中。而岭南园林中保存最好的私园是番禺的余荫山房，建筑上的灰塑门楣、英石堆山、规则池岸、木雕洞罩、廊桥组合都是岭南园
林的典范。二是按布局类型分，岭南园
林有庭院式、自然山水式、综合式等。
庭院式的小巧堪与日本古典园林相媲
美，如广州白天鹅宾馆。三是按地域类
型分，岭南园林有广东园林、广西园林、
福建园林、台湾园林、南园林等。广东
园林是岭南园林的主流，其以山水的英
石堆山和崖潭格局、建筑的缓顶宽檐和
碉楼冷巷、装饰的三雕三塑、色彩的蓝
绿黄对比色、桥的廊桥、植物四季繁花
为特征。
岭南园林造园手法：
传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院中凿池置石、周边间以四时花木点缀、配植高大乔木留荫。亭、廊、桥、舫、景门、花窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为了达到既在功能上经济，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞翟幌景、框景来增加景深层次；辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵活多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。
岭南园林是中国传统造园艺术的三大流派之一，对中国造园的发展，特别是对中国近现代园林的创新和发展，有着举足轻重的作用。作为岭南园林代表的广东传统园林，在造园手法上集中反映了岭南园林的艺术水平；而特点的形成，则很大程度上取决于所处的地方环境。随着广东传统园林造园手法的丰富和发展，其园林艺术则必将散发出更为独特的魅力。
现代中式风格园林：
现代中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是现代中式风格，它又被称为新中式风格。这几年，随着房地产企业对现代中式风格产品的宣传和打造，一批批现代中式风格的住宅项目涌现，个中精品更屡屡被大众所传颂推崇。
在此前提下，现代中式风
格逐渐成为一种引领潮流
的设计思潮之一。现代中
式风格是对传统中式的一
种翻新，处处可见传统中
式的倩影，却处处与传统
中式略有差别。以下分别
对现代中式风格的主要色
彩、常用符号、常用设计
手法，对现代中式风格的
特征进行分析。
现代中式风格常采用古典园林中常见的几种颜色，分别为：中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿，水墨黑，亦常常使用木原色。
现代中式园林造园手法：
中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。
现代中式园林色彩选择：
景观的色彩是景观表情定位的首要元素，现代中式景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩，即所谓的“国色”，以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合景观材料及现代中式的情感定位，还常常使用到木原色及黑色，这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的现代中式景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛围；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、吉祥如意的景观氛围；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做好铺垫；黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围；木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现现代中式景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。北京奥运村大门及构架上分别用中国红、琉璃黄、长城灰、木原色营造了崇高、尊贵、祥和、喜庆的入口氛围。
现代中式园林植物空间的营造：
现代中式景观植物设计区别于中国古典园林植物设计的特点在于，它更为简洁明朗，古典园林植物种植以自然形、多层次多品种植物混植，而现代中式景观植物种植以自然型和修剪整齐的植物相配合种植，植物层次较少，多为二至三层，一般为乔木层+地被层+草坪或大灌木+草坪等形式，品种选择也较少。现代中式景观植物设计区别于欧式景观植物设计的特点在于，欧式景观植物种植多采用修剪整齐色彩鲜艳的植物作主基调，而现代中式则主要采用自然与修剪植物相结合，色彩以绿色为主色调，是中国古典园林与欧式园林种植设计手法的结合，营造现代、简洁的植物空间的同时又具有浓厚的中国气息。植物选择枝杆修长、叶片
飘逸、花小色淡的种类为主，如：竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水葱、鸢尾、马蔺等植物，营造简洁、明净而富有中国文化意境的植物空间。
二、东南亚体系：
目前市场上最盛行的莫过于东南亚风情园林了，如泰式或巴厘岛，高大的棕榈树配以低矮的灌木丛，喷泉水景结合极具东南亚文化特色的动物雕塑，花园中还有原木或鹅卵石的小道，一些茅草篷屋或原木的小亭台，营造出浓浓的热带风情，符号感极强，成为市场热点。
东南亚园林最大的特点是还原最自然的风情，充分运用当地材料，就如植物、桌椅、石材等都取材当地，强调简谱、舒适的度假风情。在东南亚园林里，婀娜多姿的热带植物，讲究植物的多种形态，表达手法非
常人性化，有四季花常开，
眼花缭乱的效果。而且东南
亚园林对建筑材料的运用也
很有代表性，如黄木纹理，
青石板、鹅卵石、麻石等，
很接近真正的大自然。
东南亚风格继承了自然，健
康和休闲的特质，大到空间
打造，小到细节装饰，都体
现了对自然的尊重，和对手
工艺制作的崇尚。东南亚风格主要以宗教色彩浓郁的神色系为主，如深棕色，黑色，褐色，金色等，令人感觉沉稳大气，同时还有鲜艳的陶红和庙黄色等。另外受到西式设计风格影响后浅色系也比较常见，如珍珠色，奶白色等。
以下列出几种东南亚风格常见意向：
1. 热带乔木。以大型的棕榈树及攀藤植物效果最佳。在东南亚热带园林中，绿色植物也是突显热带风情关键的一笔，尤其以热带大型的棕榈树及攀藤植物效果最佳，目前最常见的热带乔木还有椰子树、绿萝、铁树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜等等，其形态极富热带风情，是设计师常用来营造东南亚热带园林的“必备”品。
2. 人造泳池、人造沙滩。在泳池底部铺上天蓝色的瓷砖，往往能营造热带海洋的感觉。人造沙滩大多设在游泳池旁边，面积大小跟泳池成正比，几平方米左右的小沙滩也能找出休闲的意味，可以摆上两张休闲椅、撑一把太阳伞，是闲暇时晒晒太阳、聊聊天的绝好场所，也是最能体现热带风情的“道具”。
3.纳凉亭。在东南亚热带园林中，比较常见的一些茅草篷屋或原木的小亭台，大都为了休闲、纳凉所用，既美观又实用，而且在建造上并不复杂，因此也被广州的一些楼盘或家庭所接受。如果不做纳凉亭，也可以用一方原木平台代替，然后选择一套休闲桌椅，一家人在原木平台上闲聊也是很惬意的事。当然，平台旁最好有高低错落的植物陪衬，才更有情趣。
4. 园林小径。目前在花园里设计一条原木或鹅卵石的小道比较多见。如果采用原木，最好跟纳凉亭或平台的材质一致，也可以原木与鹅卵石结合，以突出东南亚的自然、质朴为原则。
5.特色装饰。庭院中适当点缀富有宗教特色的雕塑和手工艺品。
当然，在热带园林风情之中适当加入一些岭南园林元素，如天然的黄腊石、英石等等，散落于植物根部或原木小道的两侧，更具本土化的热带风情。比如说植物吧，以高大挺拔的椰子树为代表，迎风招展，远远地就能闻到热带的气息；比如说水吧，在日式园林或中式园林中，大都以小桥流水、花草掩映等比较含蓄的形式出现，但在东南亚的热带园林里，水常常是大
面积地坦露着，无遮无拦，比如一汪碧蓝碧蓝的池水、还有人造沙滩什么的，这些总让人联想起海滩、太阳伞、休闲椅，还有奔跑在沙滩上的红男绿女……具有很强烈的热带风情
东南亚建筑的特征：
东南亚作为热带气候的地区，长年日照时间长，气温高，那里的居民总是希望追求荫凉、清爽的室内环境，而热带气候的人一般又喜欢户外活动，加上这个地区属于海洋性气候，海风吹拂之下也会给人十分惬意的感觉。所以，东南亚风情的建筑最大的特色是对遮阳、通风、采光等条件的关注。另东南亚雨水较多，所以建筑都采用大坡顶形式。东南亚的现代建筑里面，生态建筑是最大的一个流派。这个流派强调，尽量地利用自然条件增加建筑物的通风采光，而且注重对日光和雨水的再利用，从而达到节省能源的效果。所以，这些建筑的外观一般比较通透和清爽，例如百叶式的白色外墙，绿色的墙面。此外，遮阳的处理也是东南亚建筑的特色。
巴厘岛风情：浪漫休闲的景观设计
(1)独具特色的水景。水是巴厘
岛人生命的源泉，也是热带地区湿
热气候的最好的调温剂，事实上每
个建筑师和景观设计师都在他们
的设计中结合了某种形式的水景。
巴厘岛有许多现代水景形式：花园
水景、游泳池、瀑布、喷泉，还有
大大小小的百合花池和莲花池等。
水是娱乐的音符，是建筑语言，是
花园景观中的精华。
特别值得一提的是气势宏大的无边水池，利用无边水池制造无边无际的开阔景象是巴厘岛水景的特色之一。这种水景的设计手法不是巴厘岛的独创，但在巴厘岛却被运用到了极致。山上的泉水注入游泳池，然后溢出跌落到下面的另一个水池中，或溢出到下面的蓄水沟里再流到各个水景花池中。当无边水池以翠绿的山峦、树林为背景时，产生的是空灵静谧的效果；当背景是一片汪洋大海或湖泊时，则产生海阔天空、海天一色的壮丽景象。
(2)亲切宜人的庭院景观。庭院
式的建筑组织方式突显了庭院景
观的重要性。巴厘岛的每个庭院景
观都有着鲜明的主题，如雕塑花
园，种有莲花或百合的水院，或以
种植花卉为主的花园等。具有休闲
造型的巴厘亭阁也是组织景观的
重要元素，莲花池畔的亭阁通常成
为建筑的休憩娱乐场所。茅草屋顶
和木材温暖的质感不论在阳光下
或是在夜晚的烛光中都能营造出
轻松、愉快的氛围。
此外浴室的景观设计理念也很独到，它将浴室的功能提高到体现生活质量的高度：浴室不再只是一个沐浴的地方，而且还是一个能充分放松和休息的空间，是一个开敞的、风景优美的环境。因此巴厘岛的浴室常常位于庭院中，界于室外与室内之间：处于室内，却能感觉到与
外面的景色紧密相连；置于室外，也有高墙可以保证隐私的安全。
(3)回归自然的丛林景观。既要大量兴建建筑以满足日益增长的旅游业的需要，又要保护原始丛林景观免遭地产开发的破坏，这是建筑师和景观设计师们一直努力解决的问题。在乌布一个8hm2的景观花园建设中，这个矛盾初步得到解决。超过2 500株本岛的阔叶树，还有灌木丛、野生蕨类植物、海里康属植物及大量花卉等被重新培植起来以恢复丛林的自然面貌。此外，在植物的搭配上更加合理，种植更加有序，更有变化；在内容上还增加了自然水景等；在道路等材料的使用上注重肌理、质感和色彩的选择。经过近十年的努力，园丁们终于再现了自然丛林景观。
泰式景观：
泰国热带季风气候。全年分为热、
雨、旱三季。年均气温２４～３
０℃。
佛教是泰国的国教，９０％的人
信奉佛教。几百年来，无论是风
俗习惯、文学、艺术和建筑等各
方面，几乎都和佛教有着密切关
系。在泰国，凡是信佛教的男孩
子，到了一定年龄，都要一度削
发为僧，连王室和贵族也不例外。
到泰国旅游，处处可见身披黄色
袈裟的僧侣，以及富丽堂皇的寺院。因此，泰国又有"黄袍佛国"的美名。佛教为泰国人塑造了道德标准，使之形成了崇尚忍让、安宁和爱好和平的精神风范。
景观特征：主要表现在绘画、建筑、雕刻，等方面。
绘画：泰国的古典绘画多限于寺庙和宫庭里的壁画，其主题都与佛教有关，例如释迦牟佛的生活；天堂、地狱的故事及有关的传统习俗。绘画的主旨是美化寺院，促进佛教的发展并给人以启迪。
建筑：除了在皇家宫庭建筑外，
还可以在佛教的所属物---宝塔和
寺庙看到泰国的古典建筑。借鉴
印、中国和缅甸等国的建筑艺术，
泰国人民创造了自己独特的建筑
风格---多层屋顶、高耸的塔尖，
用木雕、金箔、瓷器、彩色玻璃、
珍珠等镶嵌装饰。在阳光照耀，
这些建发出灿烂的艺术之光。
雕刻：泰国的刻集中在佛教人物
的表现上，在泰国，佛教人物非
常，这些人物是用木材、金属、
象牙或稀有石器和灰泥制成。
三、西亚体系：植物和水法
西亚体系，主要是指巴比伦、埃及、古波斯的园林，它们采取方直的规划、齐正的栽植和规则的水渠，园林风貌较为严整，建筑雕饰精致，几何图案，色彩纹样丰富，花木丰富，明暗对比很强烈。
西方的造园起自于西亚的古代波斯，即古波斯所称的“天国乐园”。
西亚造园特点：
总体来说，用纵横轴线把平地分作四块，形成方形的“田字”，在十字林荫路交叉处设中心喷水池，中心水池的水通过十字水渠来灌溉周围的植株。这样的布局是由于西亚的气候干燥，干旱与沙漠的环境使人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲。在波斯人的心目中，水和绿荫对于身处万倾黄沙中的他们显得特别珍贵，认为天堂（即后来基督教所说的伊甸园）就是一个大花园，里面有潺潺流水，绿树鲜花。
埃及园林风格：
埃及园林类型：
1、宅园：一般是几何构图，
以灌溉水渠划分空间；
2、神园（圣苑）：大片林地围
合着雄伟神秘的庙宇建
筑，（埃及人将树木视为给
神灵奉献的供奉）创造了
以土作为原料的结构体系
和装饰方法。
3、墓园：埃及人相信人死后
灵魂不灭，墓园完全追求
现实生活中令人愉悦的一
切，它是现今西方墓园的
起源。东方墓园相对之下园林气氛不够厚，庄严肃穆有余，美好明畅不足，忽略了墓园是生者活动场所的一面。墓园为使人有崇高的感受，常建于不易受风沙侵蚀的高处，有时需凿石填土，为成行成
片地栽植树木.
埃及园林特征：
1、十分重视园林改善小气候的
作用，由于其气候干热、树木
和水体构成其最基本的造园要
素，棚架、凉亭也应运而生。
2、园址多选择在临近河流、水
渠的平地上，少高差变化。
3、为了减少水的蒸发和渗漏，
水渠为直线形，而水是绿化过
程中最重要的制约因子，植物
须随其布置，这便决定了当时
的园林为规则式园林；强调园林的人工气息，这影响西方园林体系的形成。
4、以大片树木表示对神灵的尊崇，雄伟而有神秘感的庙宇建筑周围都有大片林地围合而成的圣苑。浓厚的宗教迷信思想及对永恒的生命的追求，促使了相应的神苑园林及墓园园林的产生。和其他古埃及园林一样，园中以大量的树木结合水池，形成凉爽、湿润而又静谧的空间气氛。
5、农业生产的需要导致了埃及
园林引水及灌溉技术的提高，
土地规划促进了数学和测量学
的发展，科技的进步在一定程
度上也影响到埃及园林的布
局。天然森林匮乏,而植树又必
须开渠引水进行灌溉,使得西
亚园林的形成,从一开始就具
有强烈的人工气息,（行列式栽
植的树木，几何形的游泳池）。
反映了埃及人力求人为改造自
然的思想。
埃及园林植物特征：
种植方式、品种多；庭荫树、行道树、藤本植物、桶栽植物、水生植物，园中植物种类多为无花果、枣、葡萄等果树，以便于存活，这意味着园林植物的发展是由实用到观赏逐步过渡的。
在古代西亚的园林中，那个交叉处的中心喷水池就象征着天堂，后来水的作用又得到不断的发挥，由单一的中心水池演变为各种明渠暗沟与喷泉，这种水法的运用后来深刻地影响了欧洲各国的园林。不过，最初的西亚园林影响范围主要还是在叙利亚、两河流域、埃及以及后的所有伊斯兰地区。而目前最完整继承并保留其手法的也就是伊斯兰体系。
古巴比伦园林风格：
古巴比伦王国位于美索不达米
亚，是早期人类最繁荣的文化
中心之一。
美索不达米亚位于幼发拉底河
与底格里斯河之间。这里水源
条件较好，雨量较多，气候温
和，有茂密的森林。人们利用
起伏的地形，在恰当的地方堆
筑土山，在高处修建神庙、祭
坛，庙前绿树成行，引水为池，
豢养动物。
古巴比伦园林类型：
1、猎园：在农业文明发展到—定程度，渔猎已不再成为绝大多数人可以随意进行的活动时，猎园作为高级娱乐产生,并用墙加以范围，不让常人进入。中国和古巴比伦都较早地出现了这种园林形式，后者在公元前3500年就有猎园逐渐向游乐园演化。这充分证明了古巴比伦在人类早期文明中占有重要地位。
2、神园（圣苑）：与古埃及相似。
3、宫苑——空中花园：巴比伦王尼布甲尼撒二世在草原上建起高大的、能承受巨大重量的
拱券，覆上铅皮、沥青，再积土其上种植植物，形成了中空可住人的人工山，在顶部设有提水装置，保证树木生长。远望全园如天间山林，构想之奇妙大胆，为世上所罕见。
古巴比伦园林特征：
1、由于两河流域为平原，人们热衷于堆叠土山。园林地形设计的达到相当水平，屋顶花园
技术、园林堆山技术发达。
2、人们仍然对树木怀着极高的崇敬之情，与埃及一样以此为神庙周围的主要配置。
波斯园林风格：
波斯园林特征：
1、波斯庭园的布局多以位于十字形道路交叉点
上的水池为中心（伊甸园四条河），这一手法
为阿拉伯人继承，成为伊斯兰园林的传统，流
布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演
变成各种水法，成为欧洲园林的重要内容。
2、规则地布局树木。
3、大量配置香花，视花园为天上人间。
4、高筑围墙。
伊斯兰大帝国园林风格：
伊斯兰大帝国园林特征：
1、阿拉伯人原是沙漠上的游牧民族，祖先逐水草而居的帐幕生
涯，对“绿洲”和水的特殊感情在园林艺术上有着深刻的反映。
2、受古埃及的影响；形成了阿拉伯园林的独特风格；以水池或
水渠为中心，水经常处于流动的状态，发出轻微悦耳的声音。建
筑物大半通透开畅，园林景观具有一定幽静的气氛。
四、日式庭院：洗练素描
设计理念：日本庭院源自中国秦汉文
化，至今中国古典园林的痕迹仍依稀
可辨，中国园林从模仿自然山水相闻
任山水过程中，日本园林逐渐摆脱诗
情画意和浪漫情趣，走向了枯寂佗的
境界，日式庭园有几种类型，包括传
统的耙有细沙纹的禅宗花园、融湖
泊、小桥和自然景观于一体的古典步
行式庭园、以及四周环绕着竹篱笆的
僻静茶园。也可以说是中式庭院一个
精巧的微缩版本，细节上的处理是日
式庭院最精彩的地方。此外，由于日本是一个岛国，这一地理特征形成了它独特的自然景观，较为单纯和凝练。日本园林的精彩之处在于它的小巧而精致,枯寂而玄妙,抽象而深邃。大者不过一亩余,小者仅几平方米,日本园林就是用这种极少的构成要素达到极大的意蕴效果。
日本园林类型：日本庭园一般可分为枯山水、池泉园、筑山庭、平庭、茶庭、坐观式、舟游
式、回游式以及它们的组合等。
1、枯山水和池泉：
枯山水是日本特有的造园手法，是日
本庭园的精华，又叫假山水，实质是
以砂代水，以石代岛的做法。其本质
意义是无水之庭,即在庭园内敷白砂,
缀以石组或适量树木,因无山无水而
得名。用极少的构成要素达到极大的
意蕴效果，追求禅意的枯寂美。
池泉是微缩的真山水，池泉一般是园
景的中心，枯山水与池泉都是在自然
布局的水池中设溪坑石代表岛屿，与
岸相连的驳岸称中岛按不同位置分
别称为龟岛。
2、筑山庭和平庭：
池泉式指园林构架以池塘和流泉组合为主景观，筑山庭则是偏重于地形上筑土为山，筑山庭中的土山相当于中国园林中岗或阜，坡度缓和的土丘称作野筋。
平庭对应于筑山庭指在平坦的基地上进行园林规划,在平地上追求深山幽谷之玲珑，海岸岛屿之渺漫的效果；筑山庭和平庭都有真、行、草、三种形式，真庭是对真山真水的全方位模仿，而行庭是局部的模拟和少量的省略；草庭是大量的省略。
3、茶庭：
茶庭也叫露地是源自茶道文化的一种园林形式，至
今茶庭的景观作用己大于实用功能。茶庭式园林一
般是在进入茶室的一段空间里，按一定路线布置景
观，以拙朴的步石象征崎岖的山间石径，以地上的
矮松寓指茂盛的森林，以蹲踞式的茶庭也叫露庭、
露路,是把茶道融入园林之中,为进行茶道的礼仪而
创造的一种园林形式。面积很小,可设在筑山庭和平
庭之中,一般是在进入茶室前的一段空间里,布置各
种景观。步石道路按一定的路线,经厕所、洗手钵最
后到达目的地。茶庭犹如中国园林的园中之园,但空
间的变化没有中国园林层次丰富。其园林的气氛是
以裸露的步石象征崎岖的山间石径,以地上的松叶
暗示茂密森林,以蹲踞式的洗手钵象征圣洁泉水,以
寺社的围墙、石灯笼来模仿古刹神社的肃穆清静。,
以沧桑厚重的石灯笼来营造和、寂、清、幽的茶道
氛围。有很强的禅宗意境。
4、坐观式、舟游式、回游式：
日本园林多以静观为主，特别是小园林，其观赏角度只有一个，虽在园路，也只是看而不是让人走进去赏玩，故称为坐观式园林。回游式与此相对应，是可以供人走进去赏玩的，其观赏角度有多个，可以做到移步换景。舟游式是以游船为交通工具的回游式园林。在大园林中一般是三种方式结合在一起，大一些的庭院也可用回游式。
日本园林色彩和图案：
日式园林整体风格的宁静、简朴甚至是节俭的。它的色彩奇妙，里里外外都泛着灰色，而不
是俗气的艳色，各种润饰也降到最低限度
日本园林铺地和材料：
日式风格的庭院更注重地面的装饰，庭院
中洋溢着一股生命的力量。木质材料，特
别是木平台在日式风格的庭院中经常使
用。在传统的日式风格的庭院中，铺地材
料通常选用不规则的鹅卵石和河石，还有
丹波石和大理石铺装。此外还有碎石、残
木、青苔石组和竹篱笆。
特色和润饰：
一尊石佛像或石龛或岩石是这类风格不可
少的，同时飞石、汀步和洗手的蹲踞及照
明用的石灯笼是日本庭院的典型特征。
日本庭院造园手法：
日本传统庭院中的真、行、草布局手法，则表示了由繁到简、由仿真到拟意的不同风格样式。本庭院凭着对水、石、少的绝妙布局，用质朴的素材、抽象的手法表达玄妙深邃的儒、释、道法理。用园林语言来解释“长者诸子，出三界之火宅，坐清凉之露地”的境界。
日本园林特征：
1、敏感与细腻
如同枯山水梳杷白砂一样，细腻与敏感也是日本景观中
特有的。
自然景观的相对单一，造就了日本人对自然的敏感和细
腻的表现，把平凡的自然景观的变幻投射到精心组织的
园林景观中，使景观的艺术得以升华。景观中以一方庭
院山水，而容千山万水景象。日本人对自然资源的珍爱
可以从他们对任何自然材料的特性挖掘中体现，草是经
过疏理精心种植在石缝中和山石边的，它要突现自然生
命力的美；树是刻意挑选、修剪过的如同西方艺术的雕
塑般有表情含义，置于园中，它是关键，要以一当十；
同样一小片薄薄的水面，滴水的声响，要勾起你许多想
念；石材当然精心挑选，它的形态质感，色彩组合要提
炼成神化的山水，不是自然，恰似自然的景地，是人对
名山大川的向往，是人对自然的向往。太多的人工的痕
迹，倒反衬出了浓缩的自然体验，纯净化的景象留下了
大片思想的空白，这也就是日本景观的特征。
设计的精心和细致也培养了观者的敏感和多情，有太多的细腻的场景片断，把墨绿的松针摆放在石板地上，聚散有致，一株红枫在竹林深处，井边石头包上了厚厚的绒样的青苔，细流潺潺从竹槽中流入井中，颜色深重的石井，水中浮着几片红叶。这种细微而注重细节，达到艺术近极至的程度，这种对自然的提炼，使自然景观的精心设计产生了深远的意味。
甚至从现代的景观中，也可以看到这种特点的沿袭
2、体验与感悟
日本过去一直深受博大，精深的中国文化的影响，但其悠久的历史和深厚的文化积淀，也孕育了大和民族独特的文化。从传统的城市格局定式到市民的生活场景的多样，都反应了他们对自然的感悟，纯净与禅宗和茶道有着一种契合。
作为岛国，大海的意义非凡。大海可以是铺天盖地，漫无际涯，排天大浪，拥云抱雪；也可以是静穆单纯，旷远模糊。白茫茫的大海令人静思，又会浮想，与日本禅宗的空灵、清远结合。静穆、深邃、幽远的枯山水，用山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观。如白砂可以代表大川、海洋，甚至云雾，石头则可寓意大山、瀑布等等。在其特有的环境气氛中，细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。它同音乐、绘画、文学一样，可表达深沉的哲理。
日本的景观中对自然的体验和感悟是特殊和丰富的，阴晴雨雪，花香树影皆成风景。在表现自然时,日本园林更注重对自然的提炼、浓缩,并创造出能使人入静入定、超凡脱俗的心灵感受，于是有阴雨四月，情景模糊，形象含蓄，给观者无限联想的空间，庭院中一束青竹高低参差，疏密有致，细雨淋上，沙沙作响，青翠欲滴，与水珠有节奏的滴落声相应，院落更加宁静空灵，从而使日本园林具有耐看、耐品、值得细细体会的精巧细腻,含而不露的特色;具有突出的象征性,能引发观赏者对人生的思索和领悟。
景观之意境，源于生活，却高于生活。当然，过分的追求精致，也是日本园林缺少了自然的野趣。传统的理念沿袭至今，这种现象表现得愈加明显。
日本庭院植物特征：
应用常绿树较多，一般由日本黑松、红松、雪松、罗汉松、花柏、厚皮香等；落叶树中的色叶银杏、槭树，尤其是红枫，樱花、梅花及杜鹃等。在栽培容器方面，石器是比较传统的，可摆放在庭院中关键的位置。
五、欧洲体系：规整而有序
地中海景观风格：多彩风情（西班牙、
葡萄牙）
1、总体印象：
终年少雨，艳阳高照，阴影庇荫的需求
塑造了半户外的回廊；灰岩的盛产，造
就了灰白手刷墙面绵延的风貌；蓝天碧
海的色泽，感染了白墙之外的瓦窗门栏
一片蓝色景致；手工艺术的盛行，提供
铸铁、陶砖、马赛克、编织等装饰的温
床，这一切的一切，都是“地中海”的
元素。自然光线的采集与阴影的表演、
自然素材融入于装饰细节之中、白蓝色
泽与原木建材搭配、朴质绝不过度修饰
的表漆，这些都是完成一个良好而不做
作的“地中海风格”的必要条件。向往
蓝天碧海、艳阳风情的人也的确值得将
“地中海”的空间内涵复制到自己每天
所面对的空间之中。
地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。
2、特征：
在地中海风格的庭园里，室内和室外的分界线被有意地模糊了；大的露天餐厅、花架、阳伞是园内的最见的内容。露天就餐的悠闲和纯朴的生活方式都反映在总体的庭园设计中。地中
海风格的庭园很符合一种称之为“户内—户外的生活方式”。传统的地中海风格的庭园，在很大程度上受到伊斯兰庭园风格的影响。水是最具特征的要素之一。现代的地中海庭园，水也是必不可少的要素。而一种称之为无限水池的游泳池更是地中海式庭园的特色。
3、色彩
地中海风格颜色明亮、大胆、丰厚却又简
单。重现“地中海风格”就要有保持简单
的意念，捕捉光线，取材天然。以地中海
地区的地域划分，“地中海风格”大致有三
个典型的颜色搭配。
（1）蓝与白：从西班牙、摩洛哥海岸延伸
到地中海的东岸希腊，西班牙那蔚蓝海岸
与白色沙滩、希腊的白色村庄在碧海蓝天
下闪闪发光，而白色村庄、沙滩和碧海、
蓝天连成一片，就连门框、楼梯扶手、窗
户、椅子的面、椅腿都会做蓝与白的配色，
加上混着贝壳、细砂的墙面、小鹅卵石地、
拼贴马赛克、金银铁的金属器皿，将蓝与
白不同程度的对比与组合发挥到极致。
（2）黄、蓝紫和绿：意大利、法国南部成
片的向日葵、薰衣草花田，在一片金黄、
蓝紫的彩色花卉与深绿色树叶相映下，呈现出明亮的漂亮的颜色组合，因此，在家饰、织品上，很容易看到自然色彩的反映。
（3）土黄及红褐色调：北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观，呈现浓厚的土黄、红褐色调，搭配北非特有植物的深红、靛蓝，与原本金黄闪亮的黄铜，散发一种亲近土地的温暖感觉。
由于地中海式的风格洋溢着蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然，不少女人钟情于悠闲清爽的地中海风格。
4、庭园构筑物
地中海庭园的主要构筑物都是为营造幽
静荫凉的休息甚至室外餐厅环境而设计
的。包括花架、棚屋和柱状物，还有矮
墙、栅栏等。常常配以座椅、餐桌等。
“地中海风格”的建筑特色是，拱门与
半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形
拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直
交接的方式，在走动观赏中，出现延伸
般的透视感。此外，家中的墙面处(只要
不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿
凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。
5、地面铺装
一般都以陶瓷砖、机制地砖或石块铺装地表。也可用混凝土与碎石或小河石一起使用。游廊的地板上通常铺着草编垫子之类的编织品，也可以用瓷砖图案铺装来加以装饰。
6、装饰物
彩瓷水池、小型喷泉、西班牙风情雕塑、多彩马赛克、砖红色的陶盆、陶罐、水缸等都是地
中海庭园的显著特点。
7、植物特点：
适合地中海庭园种植的植物种类很多。但是，地中海干旱多阳，因此，地中海庭园中少有草坪，软地区域多为地被。最常见的是耐旱少维护、生长良好的常春藤、蔓长春藤。棚架上常用藤本植物如葡萄、紫藤。庭荫树如日本槐树、非洲朴树和针叶树。观赏植物多为仙人掌、多肉植物和棕榈类以及盆花。
德式庭院：理性的光芒
特点：人为痕迹重，突出
线条和设计。
设计理念：
在德意志民族的性格里好
像有种大森林的气质：深
沉、内向、稳重和静穆。
理性主义、思辨精神和严
谨而秩序，这已经成为德
意志民族精神中的一部
分。
必备元素：修剪、设计、搭配。
德国的景观设计充满了理性主义的色彩。景观设计从宏观的角度去把握规划，使景观确实体现真正冥想的空间或“静思之场所”，它迫使观者去进行思考，超越文学、历史、文化常规，不断地对景观进行理性分析，辨析出设计者的意图及思想。
景观特征：
德国的景观是综合的理性
化的，按各种需求、功能
以理性分析、进行设计，
景观简约，简洁的几何线、
形，体块的对比，按照既
定的原则推导演绎，它不
可能产生热烈自由随意的
景象，而表现出严格的逻
辑，清晰的观念，深沉、
内向、静穆。自然的元素被看成几何的片断组合，但这种理性透出了质朴的天性，自然中有更多的人工痕迹表达，自然与人工的；中突给人的强烈的印象，思想也同时得到提升。
植物特点：高大乔木作为空间隔断，加以灌木的点缀，广阔的草地配合富有设计感的建筑与景观设施，形成了简约、理性的德式庭院。
英国园林：自然风景画
特点：强调自然。
把自然与人工做了明确的划分，主角是自然风格，其造景严格按照风景画构图设计，建筑成为风景的点缀。英国地理条件得天独厚，民族观念较稳固，有其自己的审美传统与兴趣观念，尤其对大自然的热爱与追求，形成了英国独特的园林风格。
设计理念：
英格兰田园风格有一种永恒的品质。虽然英格兰的田园庭园可能根植于维多利亚后期的风
格，但是从现代意义来说，田园庭园所包含的内容比某个特定时期转瞬即逝的时尚要丰富的多。确切地说，它体现了人们想象中的某个时期某种环境下高尚生活的精华。
铺地材料：庭园的铺地会因为自然风化而显出一种铜绿般的光泽，砖墙上爬满了青苔和地衣；园径两旁花草茂盛。
景观特征：
1、“源于自然，高于自然”
的艺术法则：英国学派的
设计均是以崇尚自然，讴
歌自然，赞叹造物的多样
与变化作为美学目标的。
同时，英国的造园家也深
知适当地去修饰自然的重
要性。钱伯斯认为，自然
需要经过加工才会“赏心
悦目”，对自然要进行提炼
修饰，才能使景致更为新
颖。
2、强调情感的表达：英国
自然式园林受到浪漫主义的影响，也相当注意情感的表达；充满了野趣、荒凉、情调忧郁的罗莎式绘画成为园林设计的蓝本。可以说，浪漫主义的出现改变欧洲中世纪艺术的呆板面貌，情感的追求和表达为英国学派园林注人生命力，并成为区别于法国古典园林的另一个重要特征。
植物特点：
英国人则更喜欢自然的树
丛和草地，尤其讲究借景
与园外的自然环境相融
合，注重花卉的形、色、
味、花期和丛植方式，出
现了以花卉配置为主要内
容的“花园”，乃至以一种
花卉为主题的专类园，如
“玫瑰园”、“百合园”、“鸢
尾园”等等，以致一提起
欧陆式庭园，就会联想到
大片的草坪，孤植的大树，
成片的花径美景。
特色和润饰：
英式庭院向往自然，崇尚自然，渴望一尘不染。所以英式庭院中没有浮夸的雕式，没有修葺整齐的苗圃花卉，更多的是如同大自然浑然天成的景观。大面积的自然生长花草是典型特征之一。
英国自然式园林抛弃了一切几何形状和对称均齐的布局，代之以弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。英国自然风景园林的总体特征是自然，疏朗，色彩明快，富有浪漫情调。
世界五大最著名建筑风格流派
一：巴洛克建筑 是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 二：法国古典主义建筑 法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。三：哥特式建筑 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。 欧洲各国的经典哥特式建筑 四：古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。 当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件 五：古罗马建筑 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅
意大利四大建筑风格
意大利四大建筑风格之巴洛克建筑 来源：土拨鼠装饰网更新时间：2012-10-16 04:33 浏览次数：902次 我要分享 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用。它是意大利四大建筑风格之一。 巴洛克式建筑的特征：
1、炫耀财富。常常大量使用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。 2、不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。 3、充满欢乐的气氛。反对神化，提倡世俗化。 4、标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。常采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。 意大利的四大建筑风格之拜占庭式 来源：土拨鼠装饰网更新时间：2012-10-16 03:40 浏览次数：994次 我要分享
“拜占庭”原是古希腊的一个城堡。公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东、西两个国家。西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了有自己独特韵味的意大利建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。 拜占庭建筑的特点主要有四个方面： 1、屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。 2、整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心往往十分突出。既高又大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。 3、创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型做法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自 由。
园林艺术原理考点
一、 6.直接借景：近借、远借、仰借、俯借、因时而借。）4名词解释（6抽7.前景处理手法：框景、漏景、夹景、添景。（或通过改造地形是指在一定地域，运用工程技术和艺术手段，1、园林：8.园林空间的类型：①开敞空间和开朗风景。②闭合空间和闭锁风景。、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途进一步筑山、叠石、理水）③纵深空间和聚景。径创作而成的美的自然环境和游憩境域。9.园林空间的构成要素：底面、顶面、垂直面。使之更：是一种依照美的规律来改造、改善或创造园林环境，2、园林艺术10.空间分隔：以地形地貌分隔空间、利用植物材料分隔空间、以建筑和自然、更美丽、更符合时代与社会审美要求的艺术创造活动。构筑物分隔空间、以道路分隔空间。形与内容美相对应，：3、形式美是指客观事物与艺术作品在形式上的美，11.构成园林实体的四大造园要素（园林要素）：地形、水景、植物、建筑式美指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形体、线条、声音等）及构筑物。及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。12.置石的方式：特置、对置、群置、散置。利用环境条件和构成园林的各、4园林造景：是指通过一定艺术加工手段，13.点缀作用的休憩类建筑：亭、廊、榭、舫、楼阁。种要素创造所需要的景观。五、简答（11抽5-6）一：5、因时而借是指根据时令的变化而借入不同的景色，利用一年四季、1、意大利台地式园林艺术特点：日之时大自然的变化和景物配合组景。（1）立体的园林景观（2）严整的几何布局将：6、框景用类似画框的门、窗框架或由乔木树冠抱合而成的自然空框，（3）动态的水景（4）注重装饰将现实风景误认为是一幅嵌于镜框中远景包围起来，使游人产生错觉，2、法国几何图案式园林艺术特点：这种利用景框所观赏的景物称为的图画，因而将自然美升华为艺术美。（1）布局：①特点是整齐一律、均衡对称，具明确轴线引导，讲究几框景。何图案组织。②布局强调有序严谨、规模宏大，轴线深远，从四、）抽13填空（6-7而形成一种宽阔规整的园林。③一切都表现为人工创造的力量。：西亚、欧洲、中国园林。世界三大造园系统1.（2）水景：①运河是勒·诺特尔式园林最典型的特征，它强调花园中的建筑美与自然美的融： 2.中国古典园林特点 B. 本于自然，高于自然A.轴线，又利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所。 ② C. 糅意境的含蕴。D.诗画的情趣喷泉是法国园林水景中另一个重要的造景要素，通常与雕塑结：瘦、透、漏、皱、丑。 3.峰石的审美标准合，布置在轴线上或园路的交点上。：主从手法、层次手法、借景手法、抑扬手法、前景处理手 4.造景手法（3）花坛、丛林：花坛是法国花园中最重要的构成要素之一。从把园法。林简单地划分成格形花坛，直至把花园当做整幅构图，按图案：主景升高、中轴对称、轴线端点和风景视线的交 5.突出主景常用手法来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄，是法国园点、对比与调和、渐层、重心处理。． 林艺术的一个重要特征。行经验总结和抽象概括的结果，包括统一与变化、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、尺度与比例。雕塑、花格墙：①维贡特庄园的雕塑布置开创了法国园林装饰的（4）（1新风气。后又被路易十四大量地运用于凡尔赛宫苑中，并为此）统一与变化：①统一的法则：色彩的统一、形式与风格的统一、比例与尺度的统一、园林内外环境的统一而专门在罗马设立法兰西学院，培养雕塑人才。②勒·诺特尔时②变化的法则：功能准则、美的法则代，花格墙成为最为盛行的一种庭院布局构成。 ：英国自然风景式园林艺术特点3、（2）对称与均衡：①对称的法则②均衡的法则：对称均衡、不对称均衡风格：①与法国勒·诺特尔几何风格完全相反，追求牧歌式的自然（1） （3）对比与调和：①对比的法则：主从对比、空间大小对比、虚实对比、田园景色。②自然风景园没有明显的轴线或规则对称的构图，虽疏密对比②调和的法则：形的调和、色彩的调和、然没有规则式园林的宏伟壮丽，但是却拥有亲切宜人的自然气 （4）息。节奏与韵律：①节奏的法则②韵律的法则：简单韵律、渐变韵律、起伏韵律、交错韵律①英国自然风景园抛弃了一切几何形状和对称均齐的布局。）（2手法：（5）尺度与比例：①尺度的法则②比例的法则：黄金分割、整数比、②在英国风景式园林中，大片的缓坡草地成
世界园林风格流派.
世界园林体系 中国体 系： 西亚体系：欧洲体系：其他体系： 北方园 林 古巴比伦意大利园林日本的园林 巴蜀园 林 古埃及与西亚园林西班牙园林韩国园林 江南园林 波斯造景伊斯兰造 景 英国园林泰国园林 岭南园 林 德国园林 法国园林 荷兰景观 美式园林景观 中国园林概述 一、中国园林的历史分期
中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末封建社会解体为止，在3000余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系——中国园林体系。中国古典园林的全部发展历史分为四个时期： 先秦，两汉生成时期囿多是借助于天然景色，让自然环境中的草、木、鸟及猎取来的各种动物滋生繁育，加以人工挖池筑台，掘沼养鱼。范围宽广，工程浩大，一般都是方圆几十里或上百里，供奴隶主在其中游憩活动。囿已为奴隶主娱乐和欣赏的一种精神享受，囿在娱乐活动中不只是供狩猎，也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所。 魏晋转折时期自然山水园迅速发展，以宫、殿、楼阁建筑为主，充发禽兽。其中的宫苑形式被扬弃，而古代苑囿中山水的处理手法被继承，以山水为骨干是园林的基础。这时期人们对自然美从直、机械、形式的认识中有所突破，不再是单纯地追求巨大的花园、崇尚富贵，铺张罗列，而是追求自然恬静、情景交融，这成为以后园林艺创作的一个崭新的开拓。 隋唐全盛时期绿化布置不仅注意品种，而且隐映园林建筑，隐露结合，注意造园意境，开成了环境优美的园林建筑。园林从仿写到自然美，到掌握自然美，由掌握到提炼，进而把它典型化，使我国古典园林发展形成为写意山水园阶段 明清繁荣时期皇家园林有均衡、对称、庄严、豪华以及威严的气氛，江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。榓联、诗词、题咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启以人们的想象力，使园林更富有诗情画意的手在我国这一时期园林中也是极为成功的。在园景的处理上，善于在有限的空间内造成较大的变化，巧妙地组成锁芯、千变万化的景区和浏览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空
柬式(柬埔寨)风格景观总结
柬式(柬埔寨)风格景观总结 1、平面布局 中国古典园林的布局都是以阴阳鱼为原型进行拓扑变化，水中有汀，岸上有井，讲究你中有我，我中有你，可以说是中国造园的文人匠师对易经的集体无意识体现。那么，柬式风格景观的布局无疑受到印度教神话的影响。 （1）印度教神话的影响 在印度教的神话中，世界的中心是一座位于大海之中的须弥山，周遭有四岳，日与月在山腰间运行。须弥山的周围是四大洲。此外，须弥山也被七重山、七重海一层层地围绕。最外层的山是铁早山，是世界的边缘。 所以，吴哥建筑用寺庙山来位于世界中心的须弥山，顶部矗立着按五点梅花式排列的五座宝塔，象征须弥山的五座山峰。外围环绕的护城河，象征环绕须弥山的咸海。相对较矮的庭院象征陆地。陡峭的台阶需要手脚并用才能爬上去，寓意着通往天国的道路绝不轻松。七头蛇（Naga）则象征着人类通往神灵住所的彩虹桥。环绕着主殿而建的重重回廊和护城河便是世界边缘的象征了。 （2）向上与对称 中国园林、建筑给人的典型印象是水平方向上纵向进深的一进一进的院落，建筑在外围，庭院在中间。而受宗教的影响，柬埔寨的传统建筑更强调垂直方向上的向上——对须弥山的象征或者追求与天神沟通。 这种向上的追求的基础自然是高台基，其产生原因无外乎防涝、防虫、通风等，但随着演化，又逐渐被赋予了象征意义，因此在柬式风格景观中，高台基成为一大特色。 此外，以吴哥窟为例，水平方向上还有两种形式的对称：镜像对称和旋转对称。从护城河、外郭围墙到中心建筑群，以横贯东西方向的中轴线为中心，呈现准确的镜像对称：甚至广场大道中轴线上南北两个藏经阁、两个水池，也对称的分布在两边。从广场大道望吴哥寺见正中一高塔，两座较小的塔在左右对称地陪衬著，构成一个山字形。 寺庙顶层的五子梅花塔群，除了中轴对称之外，有更严谨的两种旋转对称：从东、西、南、北四方，呈现相同的山字形构图，成90度旋转对称。还有第二组90度旋转对称：从西北、西南、东南、东北、四个对角方向看，也是一样的山字形构图。五座宝塔也只有如此安排，才有最大限度的对称效果，四面八方地重复展示同一造型主题。 2、构成要素 （1）尖顶 尖顶无疑是柬埔寨天际线的标志，不仅在城市，在乡村中也很常见——简易的高脚屋之中，突然探出一个高高的尖顶。金黄的屋顶、高高在上的四面佛将是柬式风格园林的象征。在柬式风格景观设计中，可以通过尖顶高度和屋檐层数来体现彼此不同的等级。其具体形制已在第三部分论述，不再赘述。 （2）庙山 早期的吴哥窟建筑呈平面式，后逐渐转变为金字塔式，这是柬埔寨文化自身发展的结果。在吴哥到处可看见类似于阶梯形金字塔的建筑物，被称为庙山，国王们通过修建它来确立他们的统治地位，因为庙山象征着神话中的须弥山——印度教和佛教神话中的宇宙中心。 庙山的外在形式是由下而上逐层缩小的台基，上面建塔，在公元10世纪鼎盛时期，庙山的概念扩展到了五个塔的布局，即中心塔和四个小塔所组成的梅花状，即金刚宝座塔，五个塔的形状象征须弥山的五个山峰，吴哥窟的庙山最为著名，五个塔的轮廓像是莲花，是吴哥窟独特的剪影，并骄傲地出现在柬埔寨的国旗上。 （3）入口拱门 入口拱门是柬埔寨庙宇建筑的主要特色，它的名字Gopura源于梵文，意思是入口或塔
托斯卡纳的建筑风格
托斯卡纳的建筑风格 （一) 一、风格介绍 托斯卡纳是世界四大园林风格之一，它源于意大利中西部的托斯卡纳地区。这种风格多体现为乡村风情主体，这种风格多数体现在建筑外观上，通过天然材料，如石头、木头和灰泥来表现建筑的肌理。尤其是红色陶土屋瓦及灰泥墙面涂层，都是非常具有意式乡村风格的元素。 它是意大利建筑的代表，它让人想起沐浴在阳光里的山坡、农庄、葡萄园以及朴实富足的田园生活。这片地区的特点是它的多样性。佛罗仑萨以及周边地区，是因艺术与建筑而闻名的历史悠久的古城，历久弥新。托斯卡纳留存了几代人在此耕作的当地人的民居。结果，乡村农舍和优美的别墅就星罗棋布在这片迷人的土地上。 托斯卡纳风格是乡村的，简朴的，但更是优雅的。与大自然的有机组成，反映了这片地区的农业渊源。将当地奶白的象牙般的白垩石，出名的金色托斯卡纳阳光，红色的土壤，浓绿的森林，葡萄园和牧场，和浅绿的橄榄树果园，更有深色的红宝石光泽的Chianti酒和鲜红的番茄各种颜色调和在一起就是托斯卡纳。 它的风格是乡村的，简朴的，但更是优雅的。与大自然的有机组成。体现了该地区于农业的渊源。 二、如何布局 意式乡村风格的规划布局主要要把握两个部分，第一建筑的布局，建筑多为连续半围合的格局，适当的小中庭花园和露台的设计尤为重要；第二就是开阔的周边密林种植区，做出远距离的环抱，为庭院提供远景组成。如果由于庭院尺寸限制无法做出环抱的远景，那么就在隔墙上做足爬藤植物，或运用桧柏和高篱，一样可以达到不错的景观效果。 三、把握硬质景观特点 以自然质感的砖石为主，但铺装材料多切割成规则的形状，适当地使用彩色瓷砖。墙面用灰泥或者涂刷鲜艳的颜色，注意需选用户外涂料。木质结构的廊架等构筑物，色彩上要兼顾到周边建筑和整体庭院风格，但是不建议用原色。 四、巧用装饰元素 较多使用的装饰物有：铁艺桌椅、赤陶花器、石雕花器和兽头水口，陶质的花器的使用量可以加大，除了赤陶本色，还可以使用赤陶刷涂白色和彩色的盆器，多使用盆器一方面能灵活增加种植组合，另外对北方庭院来说方便在冬季将植物搬入暖房过冬。 五、如何搭配植物 植物以自然式种植为主，周边除了密林外，大量的常绿植物如桧柏也是常用的。灌木的利用可以不以花灌木为主，枝叶浓密、造型自然的品种较为适合。宿根花卉和地被植物的使用可以随心所欲。要注意添加观赏草的种植，在欧式自然风的庭院内种植观赏草是很有景观效果的。如：狼尾草、玉带草、丝兰、鼠尾草、熏衣草、萱草等都可以使用。植物自然生长，不加修剪，体现自然植物的错落感。 六、户外家具搭配 搭配这样的空间，选择铁艺加软垫的椅子座椅、马赛克拼花桌面的茶几或咖啡桌最有韵味，直接用砖石砌筑后刷涂料的沙发椅也是很有特点的选择。
各式风格别墅介绍
中式别墅 中式别墅的特征表现为：新中式建筑不仅在文脉与中国传统建筑一脉相承，而且更重要的体现在对传统建筑的发展和变化上：既很好的保持了传统建筑的精髓，又有效的融合了现代建筑元素与现代设计因素，改变了传统建筑的功能使用。 中式别墅：中式传统建筑与现代住宅的功能要求和现代人的生活方式的结合。其结构形式又是以木结构为主。现在随着技术水平的提高和国家经济实力的增加，对于本民族传统居住文化的自信心也在逐步建立。 新中式现代别墅
中式传统别墅
日式别墅细节流露自然居住观 它追求一种淡雅、清寂的趣向，体现了传统的禅宗精神；它注重细节的设计，小巧精致而富于变化的空间是其魅力所在；它对于自然的美有着超乎寻常的强烈意识，特别能与大自然融为一体；它洗练素洁，更擅长表现建筑结构的构造美和材料的质感与色泽的美；它含蓄优雅、线条结构细腻，外部精美、色调柔和，透露出浓郁的东方气息。它就是日式建筑风格。 人们对日本建筑的最直观认识常常是灰瓷瓦盖顶、米灰色材料当外墙、外型简练而精于细节、在材料上注重自然素材的利用，展现一种平和朴素的意境。其实日本建筑家对于空间的理解，具有丰富的东方美学内涵，他们把这种理解引入他们的现代建筑设计中。日式别墅建筑的表现也常以水平表现为主，不强调垂直线，即使是像塔一样的高大建筑，各层的挑檐也尽量避免去强调垂直感，而是用水平线把塔的整个形状加以隔断，由于挑檐大以及浓重的阴影，使人们看去水平感特别突出。在空间划分上摒弃了曲线，这使得住宅在优雅、简洁方面有了一种几何美感。日式住宅多为“田”字形，南北朝向，外部四周设平台，台上设檐柱，形成回廊。 很多将日式风格融入本土别墅设计中的开发商，都非常看中庭院的重要性，往往在规划中就尽可能地增加庭院空间，或者利用地势水势丰富庭院内容，以求给业主最大限度亲近自
世界十大建筑风格
世界十大建筑风格 NO.1地中海建筑风格 闲适、浪漫却不乏宁静是地中海风格建筑所蕴含生活方式的精髓所在。长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。这是地中海建筑中最常见的三个元素。地中海风格的建筑舍弃浮华的石材，用红瓦白墙营造出与自然合一的朴实质感。地中海风格从建筑的形态上看，经常出现很多不对称的设计，采用了很多圆弧形结构。外立面颜色温润而醇和、材料粗朴而富有质感、建筑中包含众多的回廊、构架和观景平台。 地中海风格在细节的处理上特别细腻精巧，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子等多用螺旋形铸铁花饰。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圆角，让外立面更富动感。 N0.2意大利建筑风格 意大利建筑整体上都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。意大利建筑的细节的处理上特别细腻精巧，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。其中铁艺是意大利建筑的一个亮点，阳台、窗间都有铸铁花饰，既保持了罗马建筑特色，又升华了建筑作为住宅的韵味感。尖顶、石柱、浮雕等，彰显着意大利建筑风格古老、雄伟的历史感。 NO.3法式建筑风格 法式建筑往往不求简单的协调，而是崇尚冲突之美，呈现出浪漫典雅风格。法式建筑线条鲜明，凹凸有致，尤其是外观造型独特，大量采用斜坡面，颜色稳重大气，呈现出一种华贵。法式建筑讲究点缀在自然中，追求色彩和内在的联系。法式建筑还有一个特点，就是对建筑的整体方面有着严格的把握，善于在细节雕琢上下工夫。法式建筑十分推崇优雅、高贵和浪漫。 NO.4英式建筑风格 英式建筑空间灵活适用、流动自然，蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律与美感。淡绿的草场、深绿的树林、金黄的麦地，点缀着尖顶的教堂和红顶的小楼，构成了英国乡村最基本的图案。 英国的建筑大多保持着红砖在外，斜顶在上，屋顶为深灰色。也有墙面涂成白色的，是那种很暗的白或者可以叫做“灰色”。房子一般是由砖、木和钢材等材料构成，很少看见钢筋混凝土的建筑。 英式别墅主要建筑结构墙体为混凝土砌块，具有简洁的建筑线条，凝重的建筑色彩和独特的风格，充分诠释着英式建筑所特有的庄重、古朴。双坡陡屋面、深檐口、外露木、构架、砖砌底脚等为英式建筑的主要特征。英式建筑空间灵活适用、流动自然，蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律与美感。 NO.5德国建筑风格 德国现代建筑简朴明快,色彩庄重,重视质量和功能,在现代世界建筑上占有重要地位。 德式建筑简洁大气，对人的活动空间非常注重，无论是建筑物的外部，还是内部，都通过有层次的空间营造来满足人的需要。追求工业设计的工艺高度甚至是艺术高度，对精确、尺寸性的到位有极高的要求。此外，非常重视建筑物与周围环境的和谐统一，风格十分精美精致。总体而言，德国现代建筑简朴明快，色彩庄重，重视质量和功能。 纯正的德国建筑设计，具备几个基本特点：一是外形简练、现代、充满活力，色彩大胆而时尚，属于现代简约派；二是功能讲求实用，任何被认为是多余的装饰都几乎被摒弃；三是材料品质精良，采用德国原装进口的材料和新技术，关注环保于可持续性发展；四是注重细节设计。
十种建筑风格的特点
十种建筑风格的特点 (2011-09-25 10:56:14) 转载▼ 标签： 杂谈 NO.1 地中海建筑风格（Mediterranean Style） 闲适、浪漫却不乏宁静是地中海风格建筑所蕴含生活方式的精髓所在。 地中海风格建筑，原来是特指沿欧洲地中海北岸沿线的建筑，特别是西班牙、葡萄牙、法国、意大利、希腊这些国家南部沿海地区的住宅。这些地中海沿岸的建筑和当地乡村风格的建筑相结合，产生了诸如法国普罗旺斯、意大利托斯卡纳等地区的经典建筑风格。后来这种建筑风格融入欧洲其他地区的建筑特点后，逐渐演变成一种豪宅的符号。闲适、浪漫却不乏宁静的地中海风格建筑所蕴含的生活方式的精髓所在。 长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。这是地中海建筑中最常见的三个元素。 地中海风格的建筑舍弃浮华的石材，用红瓦白墙营造出与自然合一的朴实质感。建筑外墙的涂料经过工匠们一层层、一遍遍的粉刷，颜色就渐渐的沉淀下来；岁月愈久，颜色愈白，味道愈浓，体现了一种传统的手艺精神。 地中海风格从建筑的形态上看，经常出现很多不对称的设计，尤其是西班牙风格的建筑，采用了很多圆弧形结构，包括墙体、护栏、门窗框架，乃至屋顶上使用的筒瓦。外立面颜色温润而醇和、材料粗朴而富有质感、建筑中包含众多的回廊、构架和观景平台。 地中海风格在细节的处理上特别细腻精巧，在西班牙建筑中，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子等多用螺旋形铸铁花饰。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圆角，让外立面更富动感，并配合以落地大窗和防锈锻铁为装饰的小窗，外墙局部用文化石河特别的涂料；露台上采用弧形栏杆等；而装饰性用的烟囱，则带有传统的英国风味。所蕴含的生活方式的精髓所在。 长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。这是地中海建筑中最常见的三个元素。
世界十大著名建筑师及作品
转载自：姜飞宏 世界十大最著名建筑师的生平及作品介绍世界十大最著名建筑师的生平及作品介绍 一：创新建筑师代表：Santiago Calatrava (卡拉特拉瓦) Santiago Calatrava 是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。 由于Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。 有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。
苏州园林景观流派风格与空间分析
苏州园林景观流派风格分析 苏州园林是我国古典园林的精华。亭阁典雅，花木繁茂，它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。 Suzhou gardens are the essence of our country's classical gardens. With the elegant pavilion and the lush flowers and trees, they put the culture painting calligraphy architecture and carving into limited space , gethering the mountain water and moon ,create colourful landscape . They reflect people's pursuit of wonderful live adequately 关键词：风格特征手法参考；《浅谈苏州园林风格 特点》《从视觉角度谈苏州园林空间手法》 苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家 园林为主。它聚集了中国江南私家园林的精粹，具有 悠久的历史，造园技艺精湛，故有“江南园林甲天下， 苏州园林甲江南”一说。连世界遗产委员会也曾这样评 价苏州园林：“没有哪些园林比历史名城苏州的园林 更能体现出中国古典园林设计的理想质量，咫尺之内 再造乾坤。苏州园林被公认是实现这一设计思想的典 范。这些建造于11～19世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”苏州园林在文化、艺术、历史等方面的造诣可见一斑。 不同于其他任何国家及地区的园林，在我看来，苏州园林更具一番灵气，身陷其中，仿佛有天地之气灌于体内，虽由人作，宛自天开。实际上，园林都是人类对于自然景观的模仿，而苏州园林显然是技法相当高超的模仿，它所模仿的不仅是形，更多的是神，是自然的精华，是对大自然的高度提炼和概括。这和中国的山水画如出一辙——神韵，折射出中国人对天地万物的理解。 园林乃是赏心悦目之作，体量虽大，仍为艺术作 品，既是艺术，就不可避免的要说到美这个问题。自 然之美不必多说，苏州园林是高度浓缩的自然景观， 自然也高度浓缩了自然之美。我想说的是其融合之美， 除了人造的自然景观，苏州园林还有很大一部分是纯 粹的人造建筑。乍听之下，似乎很不和谐。然而真正 去过苏州园林的人绝不会有这种疑虑，一般人甚至根 本不会想到这个问题。因为苏州园林很好的融合了自然与建筑，走廊悄悄的穿过山石树木，湖水静静的躺在亭阁四周。处于自然之中，看到的只是粉墙黛瓦给一片绿色的点缀，廊道所带来的也不是阻隔，而是更好的对于景观的划分，这一道似无而有的线能让两边即使不同的景色融为一体。无意识的，身已跨入建筑之内，这一过程是如此自然，不易被察觉。木质的结构，不会像打磨过的石料那样突兀，柱廊等灰空间也让室内外模糊不清，建筑四周大面积的窗户使人们置于屋外能看透建筑另一边的景色，置
苏州园林四大名园介绍
[标签:标题] 篇一：四大名园 中国四大名园：北京颐和园、河北承德避暑山庄、苏州拙政园及留园； 另外，有江南四大名园和苏州四大名园的提法， 江南四大名园：苏州的拙政园、留园、无锡的寄畅园、扬州个园或南京瞻园； 苏州四大名园：建于宋代的沧浪亭、建于元代的狮子林，建于明代的拙政园，建于清代的 留园； 江南四大名园之一的何园，全国四大名园之一的个园 “苏州园林甲天下”，其造园的思想及艺术已经成为人类文化不可或缺的重要内容。“虽由人作，宛自天开”，苏州园林突出和强调的“模山范水”，与近在咫尺的独特的自然山水其实 是息息相关的。苏州园林浓厚的文人气息的体现，也恰恰就在于文人(尤其是画家) 对造园过程的参与和设计。所以苏州园林的设计理念与中国画的原理和技法从来是一脉相承的。苏州园林开创并形成了“真山真水”与“假山假水”之间高度的融通与和谐，丰富了人们认识 自然、亲和自然、尊重自然的情趣和意境。陈从周说：“假山如真方妙，其山似假便奇”，既道尽苏州山水和苏州园林之妙，也为苏州园林文化之真谛。 拙政园* 在苏州市娄门内。是苏州四大名园之一，也是全国四大名园之一。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元时为大宏寺。明正德年间(1506-1521) 御史王献臣辞职回乡，买下寺产， 改建成宅园，并借用晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬······此亦拙者之为政也”的语意， 取“拙政”二字为园名。 1860-1863年曾为太平天国忠王府的一部分。初建时规模很大，除正宅外，园内有31景，包括现在的东花园(明末的“归田园”)、西花园(清末的“补园”)，以及北墙外大片土地。现园面积60多亩。此园以水为主，水面约占五分之三，建筑群多临水。全园分中、东、西 三部分。布局采取分割空间、利用自然、对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有 江南特色的典型园林。 狮子林在苏州市园林路。苏州四大古名园之一。元至正二年(1342年) 僧天如禅师为纪念其师中峰禅师建菩提正宗寺，后易名狮林寺，清乾隆十二年(1747年) 改称画禅寺。狮子林即寺后花园。因园中有怪石像狮子，又因中峰禅师曾结茅天目山狮子岩，并取佛经中“狮子座”之意，故名。明、清以来，屡经兴废，后变为贝氏私园，1918-1926年经重修，始成现状。以假山著名，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵。全园布局，东南多山，西北多水。四 周廊壁嵌有《听雨楼帖》等书条石刻60余方，镌有宋代四大名家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡 襄的书法；文于祥的《梅花诗》尤引人注目。 艺圃在苏州市文衙弄。明代袁祖康始建，后归文震孟(文徵明曾孙)，改名药圃。明末清 初归姜贞毅，改名艺圃，又称敬亭山房。后曾为绸缎业七襄公所所在地。园内以水池为中 1 心，池北以建筑为主，池南以假山为主。园景开朗自然，颇有山林野趣，较多地保存了明代 园林的格局。 沧浪亭在苏州市南、三元坊附近。苏州四大古名园之一，是江南现存历史最久的古园林 之一。传为吴越中吴军节度使孙承佑别墅。北宋庆历年间(1041-1048)，诗人苏舜钦买下别 墅临水筑亭，园主因有感于渔父《沧浪之水》歌命名为“沧浪亭”，并作《沧浪亭记》。历来屡有兴废。南宋初年韩世忠辟为住宅，大加扩建。元代园废，改为僧庵。明代复建沧浪亭， 并由归有光作记。清康熙年间(1662-1722) 大修，布局为现亭主要基础。其特色是未入园林先成景。漫步渡桥，始能入园。全园面积约16亩。
世界主要建筑流派风格
世界主要建筑流派风格简介 1、巴洛克风格 这是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由、追求动态、喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩。常用穿插的曲面和椭圆形空间。这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 2、法国古典主义建筑 法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期开始竭力崇尚古典主义建筑风格建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。 3、哥特式建筑哥特式建筑 哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券四边和对角线上各一道屋面石板架在券上形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅
拱脚的侧推力。为了增加稳定性常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起被称为法国四大哥特式教堂。 4、古典复兴建筑古典复兴建筑 古典复兴建筑古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的采用严谨的古希腊，古罗马形式的建筑又称新古典主义建筑。采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。这种风格极力表现雄伟，强调纪念性。 5、古罗马建筑古罗马建筑 古罗马建筑古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是新创了拱券覆盖下的内部空间有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。同时发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫就是成熟的实例 6、浪漫主义建筑浪漫主义建筑 浪漫主义建筑浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性提倡自然主义主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。浪漫主义建筑主要限于教堂、大学、市政厅等中世纪就有的建筑类型。它在各个国家的发展不尽相同。大体说来在英国、德国流行较早较广而在
世界建筑风格及其意义
世界建筑风格及其意义 “建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。”华人建筑大师贝聿铭如是云。 古代世界的建筑因着文化背景的不同，曾经有过大约七个独立体系，其中有的或早已中断，或流传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古代西亚、古代印度和古代美洲建筑等，只有中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系，又以中国建筑和欧洲建筑延续时代最长，流域最广，成就也就更为辉煌。 中国建筑： 中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史，劳动人民用自己的血汗和智慧创造了辉煌的中国建筑文明。中国的古建筑是世界上历史最悠久，体系最完整的建筑体系，从单体建筑到院落组合、城市规划、园林布置等在世界建筑史中都处于领先地位，中国建筑独一无二地体现了的“天人合一”的建筑思想。故宫是中国建筑的代表作品,它又称紫禁城,是明、清两代的皇宫，也是“天人合一”思想的重要体现者。而江南的私家庭院、北方的四合院、岭南的土楼则都体现了中国传统文化中“以和为贵”的思想以及对自然的尊重和热爱。 伊斯兰： 伊斯兰建筑，西方称萨拉森建筑，有着浓郁的宗教色彩。它包括清真寺、伊斯兰学府、哈里发宫殿、陵墓以及各种公共设施、居民住宅等，是世界建筑艺术和伊斯兰文化的组成部分。它同欧洲建筑、中国建筑并称世界三大建筑体系。伊斯兰建筑以阿拉伯民族传统的建筑形式为基础，借鉴、吸收了两河流域、比利牛斯半岛以及世界各地、各民族的建筑艺术精华，以其独特的风格和多样的造型，创造了一大批具有历史意义和艺术价值的建筑物。 欧洲： 欧洲小国林立，民族众多，造就了多彩的文明，其建筑风格的演变也自然更加多元化，有着很强的时间性和地域性。 1、古罗马建筑 古罗马人沿袭亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊成就，在公元1-3世纪达到西方古代建筑极盛高峰。大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。
世界园林四大风格流派
世界园林四大风格流派 世界园林的四大流派 作者:《中国楼市》北京东方园林股份有限公司高级工程师杨 世界各国的园林形态是一种民族文化的体现,它是在一定的范围内,根据自然、艺术和工程技术规律,主要由地形地貌、山水泉石、动植物、广场、园路及建筑小品等要素组合、建造的环境优美,生态环境良好的空间境域。 世界园林可以分为四大流派: 中国自然山水园。中国园林充分体现着天人合一的理念,体现着人们顺应自然,以求生存与发展的思想。在造园技法上是模拟自然而高于自然,即“虽由人作,宛自天开”。它以人工或半人工的自然山水为骨架,以植物材料为肌肤,在有限的空间里创造无限的风光。又运用隔景、障景、框景、透景等手法分隔组合空间,形成多样而统一的不同景点,可谓步移景异,静中有动,动中有静。宋代以后,又在模拟自然的基础上,强化人们精神思想和文化上的追求,形成写意山水园,以诗词歌赋命题、点景,作为造园的指导思想。达到诗情画意的境地,已成为中国传统园林的精髓。 意大利台地式别墅园。由于意大利地处南欧地中海亚平宁半岛,夏季炎热干旱,冬季温暖湿润,三面为坡,只有沿海一线为狭窄的平原。因此自古以来,意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。欧洲文艺复兴时期,意大利成为经济繁荣的中心,使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴,并得到高度发展。台地园的造园模式是在高耸的欧洲杉林的背景下,自上而下,借势建园,房屋建在顶部,向下形成多层台地;中轴对称,设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池;两侧对称布置整形的树木、植篱及花卉,以及大理石神像、花钵、动物等雕塑。人们在林中,居高临下,海风拂面,一种独特的地中海风光尽收眼底。 法国宫廷式花园。法国地处气候温和的平原地带,王室、贵族占据着辽阔的领地,领地四周为茂密的森林。因此,其园林的形式从整体上讲是平面化的几何图形,也就是以宫殿建筑为主体,向外辐射为中轴对称,并按轴线布置喷泉、雕塑。树木采用行列式栽埴,大多整形修剪为圆锥体、四面体、矩形等,形成中心区的大花园。茂密的林地中同样以笔直的道路通向四处,以方便到较远的地方骑马、射猎、泛舟、野游。着名的凡尔塞宫可谓经典之作。 英国自然风致式园林。英伦三岛基本上为高低起伏的丘陵,为大西洋海洋性气候带,虽为高纬度,但受大洋暖流影响,使得四季冷凉而湿润。由于阴霾、大雾的天气居多,人们渴望阳光明媚的好天气出现,因此英格兰和苏格兰民族对园林的形式就形成了崇尚自然的理念,远处片片疏林草地,近观成片野花,曲折的小径环绕在丘陵间,木屋陋舍点缀其中,没有更多的人工雕琢之气。伦敦园为典型之作。 以上四大流派的园林风格,作为一种文化形态辐射影响着周边国家,这就形成了所谓的欧陆风情及东方园林两大体系。 感谢您的阅读！
世界著名建筑大师的建筑介绍
世界著名建筑大师的建筑介绍 2007-01-17 13:50:31 大中小 世界著名建筑大师的建筑介绍 《狮身人面像》 这个巨大的、身子蜷缩着的巨像，是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。 它雄踞在巍峨的金字塔旁，更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种创造起源于图腾崇拜：把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示无上权威。这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶。这座巨像的造型手法极其简练概括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。
《埃皮道罗斯剧场》小波里克里托斯 这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。公元前4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场。古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方，因此规模巨大。
《米兰大教堂》伯鲁诺列斯基 意大利米兰大教堂是欧洲中世纪最大的教堂，可供4万人举行宗教活动。它始建于1386年，到1485年才完成。 这座教堂全由白色大理石筑成，大厅宽达59米，长130米，中间拱顶最高45米。教堂的特点在它的外形：尖拱、壁柱、花窗棂，有 135个尖塔，象浓密的塔林刺向天空，且在每个塔尖上有神的雕像。教堂外部总共有2000多个雕像，甚为奇特。如果连内部雕像总共有 6000多尊，是世界上雕像最多的哥特式教堂。这个教堂有一个高达107米的尖塔，出于15世纪意大利建筑巨匠伯鲁诺列斯基之手。塔顶上有金色圣母玛利亚雕像，在阳光下显得光辉夺目，神奇而又壮丽。