外国文学复习总结
复习总结
一、欧洲古代文学
1;古希腊文学：《荷马史诗》——西方文学第一座里程碑2,.古罗马文学
二、欧洲文学的中世纪时期：希伯来---基督教文学：《圣经》
中世纪文学四大类型：教会文学、英雄史诗、骑士文学、市民文学与市民戏剧。
但丁《神曲》——西方文学的第二座里程碑
三、欧洲的启明星：文艺复兴
人文主义文学
·意大利是文艺复兴的发源地；彼特拉克的《歌集》与薄迦丘的《十日谈》。
·法国：文艺复兴的特点及人文主义文学的两种倾向；拉伯雷的《巨人传》
·西班牙：维伽及《羊泉村》；流浪汉小说、塞万提斯《堂吉诃德》
·英国：人文主义文学代表了文艺复兴时期欧洲文学的最高成就；乔叟、托马斯.莫尔、斯宾塞；“大学才子派”
·莎士比亚戏剧：“人的内心是个丰富的宇宙”
悲剧《哈姆莱特》——欧洲文学第三大里程碑
四、新古典主义与启蒙思想的闪电
·十七世纪欧洲文学
·法国古典主义文学：“太阳王”时期、笛卡尔“理性至上”“王权崇拜”
·法兰西学士院：“戴着镣铐跳舞的文学”、三一律
·古典主义悲剧：高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗马克》与《费德尔》；
·布瓦洛的《诗的艺术》；
·拉封丹的《寓言诗》。
·古典主义喜剧：莫里哀、《伪君子》中答尔丢夫的形象
·18世纪启蒙主义文学和狂飙突进运动文学
·法国启蒙文学
·四大启蒙作家：孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭、百科全书派
·德国：“狂飙突进运动”
·歌德的《少年维特之烦恼》与席勒的《阴谋与爱情》
歌德《浮士德》——欧洲文学第四大里程碑
五、浪漫运动编织的灿烂星空
六、·十九世纪浪漫主义文学“生活应该如此”“疯狂”
·“天使派”与“恶魔派”
·英国的“湖畔派”及拜伦、雪莱的创作，历史小说创始人司各特，奥斯汀的创作；
·法国的夏多布里昂与史达尔夫人。
·雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》
七、名作如林的现实主义文学
·十九世纪现实主义文学“生活就是如此”
·法国斯丹达尔《红与黑》
·福楼拜《包法利夫人》
·英国、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹
·肖伯纳、高尔斯华绥的创作。
·哈代“威塞克斯小说”《德伯家的苔丝》
·美国、马克.吐温、《哈克贝利.费恩历险记》、欧·亨利
·俄国、果戈里的喜剧
·列夫.托尔斯泰三大史诗作品
总结：西方文学发展的历程可以简单地概括为“两大（希）源头”：古希腊-罗马文学、希伯来-基督教文学
“六大思潮”：文艺复兴时期的人文主义文学思潮；18世纪新古典主义文学思潮；法国大革命前后的启蒙主义文学思潮；19世纪初的浪漫主义文学思潮；19世纪和20世纪的现实主义文学思潮；20世纪现代主义与后现代主义文学思潮
莫里哀和《伪君子》
莫里哀法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一
莫里哀(1622—1673)法国古典主义喜剧的奠基人。是欧洲戏剧史上最杰出的喜剧大师之一。生前被法兰西学士院拒之门外，死后学士院为他立的塑像上刻着这样的话：“他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他”
莫里哀喜剧风格
基本倾向：反封建、反教会。
遵守古典主义创作原则，但经常突破清规戒律，表现出现实主义倾向。
喜剧笑料不是出自表面的滑稽情节和俏皮话（插科打诨），而是来自对社会恶习的揭露和嘲讽。
优点：结构严谨，冲突集中，人物形象具有高度的概括性。
把喜剧艺术真正提高到近代喜剧的水平，对欧洲戏剧的发展产生深远的影响。
3、《伪君子》《伪君子》（《达尔杜弗或骗子》）(1664-1669)是莫里哀创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范。全剧用诗体写成，共五幕。作品具有高度的思想性、战斗性和艺术性，是莫里哀最受欢迎的剧本之一。
I 主要情节、人物117 II《伪君子》分析：《伪君子》（1664——1669）莫里哀的代表作，古典喜剧成就最高的作品。在法兰西喜剧院上演2654场。在法国剧作中占第一位。《伪君子》的战斗性：禁演与反禁演的斗争——天主教会势力的强大和反动。
《伪君子》的战斗性：揭露宗教的虚伪性和欺骗性，危及了封建制度的精神支柱。
二．答尔丢夫形象：伪善者的典型：答尔丢夫欺骗和伪装——主导性格
①伪装的虔诚信徒：答尔丢夫深知通过宗教发财的奥妙，把自己打扮成虔诚的信士，靠着他在贵族社会中养成的一套伪善手腕，骗取资产者奥尔恭的信任。（遮胸脯、假装忍辱负重、）
②地道的贪欲之徒（贪食、贪睡、贪财、贪色）虚伪的借口
③阴险狠毒的恶人
④答尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。
历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。
现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。”
《伪君子》评价：118伏尔泰、普希金
三、莫里哀的喜剧艺术
1、创作的民主倾向：不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他代表了古典主义的民主主义路线。
2．改革喜剧艺术：莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。
莫里哀的改革，使法国喜剧面目一新，继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史上的一个里程碑。
3．莫里哀的美学观点：①教育与娱乐并重：莫里哀在《伪君子》序言中，给喜剧下了一个定义：“喜剧是一首精美的诗，通过意味深长的教训，指摘人的过失。”
这个定义概括了喜剧的三大特点：艺术价值、教育意义和干预生活。
莫里哀：“喜剧在娱乐的同时一起纠正人的错误。”
②喜剧的现实性和真实性：莫里哀坚持现实主义的美学原则，提出：“喜剧是一面公众的镜子”。
4．单一性格的艺术形象：莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺术形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。但这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。单一的伪善性格——答尔丢夫:贪食、贪睡、贪财、贪色——为伪善性格服务
只要世界上还有宗教伪善者存在，答尔丢夫就有其典型意义。
单一的盲从性格——奥尔恭——不动脑筋，丧失理性，盲目迷信，执迷不悟，且十分固执专横。言必问“答尔丢夫呢？——一个盲从的上当受骗者。
单一的吝啬性格——阿巴公：被吝啬的绝对情欲所支配的生动典型。
阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”
单一的利己性格——阿尔冈——阿尔冈没病找病，无病呻吟他要全家人都围着他的病转，甚至强迫女儿嫁给医生，好方便他治病。极端的自私自利
5．家庭喜剧的人物模式
家庭成员之间的关系是：父亲—女儿—情人—父亲强加的丈夫—仆人
父亲：在这个人物关系模式里，父亲往往是老顽固、剥削者，作者的批判对象。他们表现出对钱财的贪婪，全然不顾儿女的幸福，往往为了个人的利益牺牲女儿的利益。
女儿：女儿是追求自由恋爱、个人幸福的资产阶级小姐，她们在爱情与婚姻问题上与父亲对立，反对父亲的包办婚姻。但性格软弱，斗志不强，面对专横的父亲顾虑重重，束手无策。情人：情人多是有才学的落魄的资产阶级青年，他们和未婚妻山盟海誓，可是面对强大的封建家长，也同样是束手无策，畏首畏尾。虽然他们比他们的未婚妻坚强些，但同样没有力量推翻封建家长的绝对权威。
强加的丈夫：强加的丈夫往往是有钱的老贵族、骗子、傻子。他们仅凭自己的钱财，伪科学和骗术与封建家长做婚姻交易。其中的骗子是作者的批判对象，如答尔丢夫。
仆人：仆人是家庭中最聪明、机智、勇敢的人。他们在家庭发生矛盾时，总是站在新生力量一边，帮助小姐少爷反抗封建家长，反抗封建婚姻。这些仆人是作者歌颂的对象，体现了作者的民主性、人民性。
人物关系网：《悭吝人》中的人物关系网以阿巴公为中心。《伪君子》的人物关系网以答尔丢夫为中心。
6．喜剧动作：文学是语言的艺术，戏剧是动作的艺术。莫里哀的喜剧的外部动有引人发笑，推动剧情发展，让观众以此窥见人物内心活动的作用。
喜剧性的小动作：在莫里哀的喜剧中,喜剧性的小动作俯拾即是,这些外部小动作的设计好似文学作品中的神来之笔，既精炼又惊人，干净利落。比如答尔丢夫出场时摸出手帕假惺惺要桃丽娜遮住袒露的胸口。
7．喜剧夸张：细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。
答尔丢夫一顿能吃“两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”再加四瓶葡萄酒。
8．喜剧风格：莫里哀的喜剧风格突破古典主义束缚，善于把各种戏剧因素有机地融合在一起。
民间闹剧的因素：插科打诨。满台乱跑、打耳光、摸口袋、藏在桌子下偷听等动作增加了戏剧的滑稽戏谑的情趣。
传奇喜剧因素：在剧情发展过程中莫里哀比较喜欢设置一些关系人物命运的贯穿道具，如《伪君子》中的秘密文件匣子。它加强了戏剧的偶合性和紧张性。
风俗喜剧的因素：莫里哀的喜剧大都是家庭喜剧，充分反映人情世态。风俗喜剧的因素渲染、浓化了戏剧的生活气息。
悲剧因素：《伪君子》结尾时玛丽亚娜和瓦赖尔之间的爱情几乎酿成悲剧，奥尔恭几乎被弄得家破人亡，妻离子散。
这种悲剧因素使剧情发展更为紧张，矛盾更为尖锐，从而使反面人物的丑恶本质和作品的社会批判性显露得更加突出。
9．灵活运用“三一律”原则
《伪君子》的全部情节都是在24小时内完成的。整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的，所以地点的一致也十分明显。剧中的情节线索只有一条——围绕答尔丢夫的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。
“伟大的开场”：一个五幕剧，整整两幕不让观众看见中心人物的身影，但他却无时不在，形成先声夺人之势，使观众深知其人，这种结构技巧和侧面表现的手法在戏剧创作中是别出心裁，不见前人的，为答尔丢夫的出场作了浓厚的铺垫和造成了极大的悬念。
从第一幕到第三幕二场答尔丢夫上场前的两幕戏，常被人们称为“伟大的开场”。
莫里哀的历史地位
1．法国现实主义喜剧的首创者，法国戏剧史上贡献卓越的喜剧大家。
提出了各种严肃的社会问题，有“严肃喜剧”的称号。
他的战斗精神表现为“现实主义”，作品特点是把生活写透，把矛盾写透，把性格写透。2．承上启下的喜剧大师，整个欧洲戏剧事业发展的推动者。
莫里哀上承文艺复兴人文主义文学的优良传统，成为继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家，下启18世纪启蒙文学思潮，把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平。
伪君子奥尔恭答尔丢夫玛丽雅娜艾耳密尔桃丽娜
19世纪文学
一、浪漫主义二、现实主义三、自然主义四、唯美主义、象征主义
十九世纪浪漫主义文学
产生于18世纪末，19世纪上半叶为繁荣期
1、第一个浪潮：《抒情歌谣集》《雅典娜神殿》
2、第二个浪潮：拜伦、雪莱、济慈；霍夫曼
3、第三个浪潮：雨果、普希金
英国浪漫主义文学作家都喜写大自然
浪漫主义文学的先驱：罗伯特·彭斯和威廉·布莱克
“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。“恶魔派”三诗人：拜伦雪莱济慈
华兹华斯与柯勒律治的交往：华兹华斯与柯勒律治对古典主义诗歌的创作产生了不满。1798年华兹华斯与柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，1800年这部诗集再版时华兹华斯写了序言。
华兹华斯诗歌的特点1、善于描写大自然2、善于描写平凡人3、开一代诗风P175
《抒情歌谣集》英国诗歌史的里程碑诗歌特点1）形式：摈弃古典主义创作原则2）内容：以自然之语写自然之事3）发掘内心世界
1、题材：从宫廷转向民间
2、语言：人们真正使用的语言
3、诗的本质：情感
4、诗人：强调想象力和语言表
拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》拜伦式英雄
是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。
“拜伦式英雄”性格的矛盾性：罪恶社会的反抗者和复仇者；单枪匹马，远离群众，以失败而告终
《唐璜》人物形象唐璜,二重性格真诚、勇敢坚忍、不畏权势；缺乏意志、经不住诱惑、随遇而安，同时又有点喜好女色、玩世不恭。
主题:对英国和欧洲贵族社会、贵族政治的讽刺对自由、正义的呼唤和对自由的渴求
艺术特点辛辣的讽刺。浓烈的浪漫主义色彩。第三人称中插入第一人称。语言明白晓畅。“拜伦式”艺术的特征强烈的主观抒情性鲜明的政治倾向性对自由与正义的呼唤辛辣的讽刺性强烈的现实感和生命力
雪莱（1792-1822）：“众心之心”《西风颂》济慈（1795-1821）：《夜莺颂》《希腊古瓮颂》
雨果《欧纳尼》《巴黎圣母院》小说：《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》 文艺理论反对古典主义（理性规则拥护王权）
《巴黎圣母院》１、背景：１５世纪的巴黎
２、主要人物：
爱丝梅哈达（真善美）克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑）弗比斯（假）
爱丝梅哈达、克洛德·孚罗洛、加西莫多的人物形象191页
3、现实意义：作者热情歌颂“乞丐王国”游民攻打巴黎圣母院，并指出，流浪汉的暴动虽然被镇压下去，但古往今来，暴政能持续多久？黑夜就要过去，光明必将来临，善终能战胜恶！小说中的这些描写进一步体现了作家的民主思想。
4、艺术成就１）对照原则的运用（爱丝梅哈达（真善美）克洛德·孚罗洛（恶）加西莫多（丑）弗比斯（假））２）情节离奇，人物非凡，运用了夸张、巧合等浪漫主义手法。《悲惨世界》
一、情节193页
二、人物形象;一个男子的故事——冉阿让、一个女子的故事——芳汀、一个娃娃的故事——珂赛特、沙威
1、冉阿让“改恶从善”的典型
三个阶段１、心灵上升又堕落阶段２、人性复苏阶段３、道德升华阶段
意义：１、其遭遇揭露了资产阶级法律的虚伪和罪恶２、“转变”、”从善”→“仁爱”可以恢复“良心”，“善举”可以改造社会（作者“仁爱”万能的幻想）
2、芳汀悲惨世界中苦难人民的典型
天真勤劳的少女→“不洁女人”→无以为生→被勒索→卖掉头发和门牙→沦落风尘→被判监禁→悲惨地死去
3、珂赛特：受人鄙视的“私生子”→不到５岁的小仆人→担惊受怕的苦难童年
4、沙威：资产阶级国家机器的鹰犬。在上司面前，奴性十足；在无辜人民面前，凶狠无情。集中体现了资产阶级法律的虚伪和残酷。他最后的自杀也体现出作者“仁爱”万能的幻想。
三、思想内容
１、是资本主义社会里劳动人民的苦难史，是声讨罪恶资本主义制度的战斗檄文。
２、无情地抨击了资产阶级法律的虚伪性和反动性，揭露了资产阶级司法机关的黑暗和腐败。３、对共和党人革命精神的赞赏，赞成暴力革命，相信革命能够促进社会进步。
１、反对古典主义理性节制情感。
２、反对“三一律”，打破悲喜剧界限，打破古典主义反映现实的狭隘性、片面性，主张扩大表现领域。
３、确立美丑对照原则。
４、提出作家有清除旧传统、旧习俗的社会责任。
《人间喜剧》
一、巴尔扎克（1799—1850）19世纪法国现实主义代表作家，“文学上的拿破仑”
二、《人间喜剧》介绍：巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。
1．《人间喜剧》构思来源：①受司各特历史小说的影响：“他没有想到把他的人物联系起
来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”
②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响。
③受但丁《神曲》书名的影响：但丁《神曲》的原名是“神圣的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名称作为总书名。
2 ．《人间喜剧》的宏伟结构
1、《风俗研究》，是对社会生活事实的汇编，共66部。
2、《哲理研究》，对各种社会现象作出哲学上的概括和总结，共22部。
3、《分析研究》阐述人类生活的普遍原则，共2部。
《风俗研究》的六个场景：①私人生活场景②外省生活场景③巴黎生活场景④政治生活场景⑤军旅生活场景⑥乡村生活场景
3．《人间喜剧》串连方法
人物再现手法：一是小说人物在不同作品中反复出现，最后构成这个人物的完整形象。二是小说人物叙述，而叙述的事例散见于其他小说。三是并列出同一阶层人物的代表。
主题１）贵族阶级没落衰亡史。
２）金融资产阶级发迹史。
３）揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。
《人间喜剧》艺术特色
１）分类整理：从不同角度反映法国社会。
2）人物再现法：即主要人物往往出现在多部作品中，通过“续写”方式，写出一个人相对完整的人生，同时又把不同的作品联系起来，使《人间喜剧》成为一个有机的整体。
3）典型人物。抓住人物最本质的特征，表现人类各种被夸张了的欲念，使典型人物成为某种情欲的典范。
《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。
1、情节：破败的伏盖公寓——巴黎上流社会的客厅拉斯蒂涅——鲍赛昂子爵夫人
高里奥先生（高老头）——雷斯托伯爵夫人、纽沁根太太伏脱冷
2、人物形象：巴尔扎克表现人类各种被夸张了的欲念，把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。
葛朗台——贪婪、吝啬、邦斯舅舅——嗜食、高老头——父爱
拉斯蒂涅高里奥先生伏脱冷
1绝对父爱代表：高老头钱可以买到一切，买到女儿”。
高老头悲剧的主要意义，不是歌颂父爱，而是揭露金钱的罪恶，资本主义金钱原则已经渗透进家庭关系中。
2绝对贪婪者银行家纽沁根扩大资本生产的金融贵族“钱越多，权力就越大”
3绝对野心者伏脱冷狠毒凶残，不顾一切地往上爬。他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。
多条情节线
①高老头被女儿抛弃的故事；②拉斯蒂涅向上爬的故事；③逃犯伏脱冷的故事；
④鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；
它们交织在一起，广阔地反映了波旁王朝前期法国社会的世态人情。
思想意义《高老头》通过上述四个主要人物的经历，反映王政复辟时期贵族阶级衰亡的历史趋势，揭露批判金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系
19世纪英国批判现实主义文学
狄更斯《匹克威克外传》《奥立佛·退斯特》《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《远大前程》
一、造就了狄更斯的“伦敦”
1、伦敦游荡——
2、熟悉伦敦——
3、伦敦的诱惑——
4、描写伦敦——
5、以伦敦为背景
伦敦造就了狄更斯，狄更斯用自己的心灵和笔触把十九世纪初的伦敦永远呈现给人类。
《双城记》狄更斯的两部历史小说之一。277页
概括社会生活的深度和广度上以及表现技巧，代表了作者创作艺术的最高峰。
1、三条情节线索：三个故事：医生梅尼特仗义告发贵族厄弗里蒙特侯爵兄弟迫害农妇而被
关押18年的故事；侯爵后裔代尔那放弃爵位和财产，侨居英国自食其力的故事；革命者得
伐石夫妇从事革命斗争的故事。
2、人物形象：1）梅尼特医生：仁爱与宽恕277页
正直高尚，写信告发厄弗里蒙地侯爵兄弟，反被诬陷入狱。长期的监禁使他失去理智。出狱后，在女儿的照料下他慢慢得到恢复。他明知女儿的追求者代尔那是厄弗里蒙地家族的后代，但为了女儿的幸福仍然同意了他们的婚事。
2）厄弗里蒙地侯爵：凶残的旧贵族
3）3代尔那：贵族家族的“叛徒”：厌恶家族的丑德恶性，为了摆脱家族的控制，他来到英
国自食其力，教法文为生。
4）路茜：温情与爱：人道主义思想的体现者，温顺可爱、多愁善感，具有一股感染人的温
情主义。世界上有了她，到处充满了快乐和美满。
5）卡尔登：冷漠古怪、忧郁、酗酒、堕落、自暴自弃，阴郁、冷漠的古怪。
6）得伐石太太：革命者、复仇者
艺术成就
（一）扁平型人物
人物良知模式
1、小人物的善良天性
（1）可教化的孤儿（2）善良的怪人（3）自我牺牲的吉神
2、凶狠的恶棍
（二）艺术风格——温厚的幽默
以温和的幽默冲淡现实中的阴暗和苦恼，抚慰人们心灵上的哀伤和创痛，同时善意地揶揄和讽刺小人物的可笑行为。2风趣、俏皮、温厚、平和。
五、思想特征
温和的人道主义精神,“圣诞节精神”。欢乐、友情、慷慨、爱与被爱。温和、感伤、说教、行善, 英国女性小说家创作的传统
18世纪：哥特小说感伤小说
19世纪：奥斯丁勃朗特三姐妹盖斯凯尔夫人乔治·爱略特
18世纪后期英国哥特小说多以中世纪的城堡和废墟为背景，故称“哥特式”。
破败的城堡，经常闹鬼。充满阴谋诡计、暗杀、谋杀迫害和神经失常的囚犯等鬼怪式人物。
情节紧张恐怖，充满神秘气氛。拉德克里芙太太《奥多芙的神秘》。
感伤小说把情感放在理性之上。
女主人公，娇弱敏感，神经质。
范尼·伯尼《埃维莉娜》整整统治了18世纪最后25年的英国文坛。
英国女作家
一英国女性小说家创作的传统：18世纪：哥特小说、感伤小说
19世纪：奥斯丁、勃朗特三姐妹、盖斯凯尔夫人、乔治·爱略特
二奥斯丁承上启下
完美艺术家：被称为“女人中最完美的艺术家”（伍尔芙）
题材：中产阶级日常生活场景。
观察敏锐，技巧精致，故事优雅，情节曲折，富有喜剧性，语言清丽流畅，机智幽默，格调轻松诙谐。
奥斯丁生前匿名发表小说，死后才署真名出版作品。
戏仿哥特小说和感伤小说，写作《诺桑觉寺》和《理智与情感》。
现实主义小说
《傲慢与偏见》《曼斯菲尔德花园》《爱玛》《劝导》对女性问题的巨大的道德热情；对女性地位的关注是现实主义的，不带浪漫色彩；所提出的解决办法是严肃的，充满理性主义精神。
代表作《傲慢与偏见》：《傲慢与偏见》（1813）班纳特太太五个女儿出嫁的故事。达西和伊丽莎白傲慢偏见
A 主题：爱情与婚姻：中心主题：爱情与婚姻。
四对男女的婚姻：金钱，门第，感情。
小说的婚姻观是：为了财产和地位结婚是错误的，结婚不考虑财产也是愚蠢的,而无爱的婚姻更是万万不能的。
“什么事情都可以随便，没有爱情千万不要结婚。”
女性出路：缔结好婚姻：18世纪末19世纪初，女性没有工作，唯一出路就是缔结一门好婚姻。好婚姻的标准：男方有财产，有修养，有风度，不使用家庭暴力，和女方有共同语言。
B 现实主义特征：如实描写18世纪末19世纪初中产阶级生活的时代风尚。
描写金钱、地位在爱情婚姻中不容忽视的作用。
5、奥斯丁的影响：奥斯丁开启了现实主义的文学传统。维多利亚时代的女小说家在自己的时代，比奥斯丁对女性地位的关注更进一步。《简·爱》：更加关心女性问题；《玛丽·巴顿》：更加关心社会问题；《呼啸山庄》：更加注重内心激情的描写。更多的心理自由和更高的精神追求。勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治.爱略特。
三、勃朗特三姐妹281页
夏洛蒂.勃朗特《简·爱》（1847）、艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》（1847）、安妮.勃朗特《艾格丽丝·格雷》（1847）三姐妹都用中性的笔名发表小说。
生活创伤：母亲早亡，六个孩子，两个姐姐早夭，悲痛留下很深的创伤。更愿意生活在与世隔绝的家园，虚构自己幻想的世界。
夏洛蒂.勃朗特《简·爱》：更加关心女性问题；《简·爱》标志着女性解放的新发展。
《玛丽·巴顿》：更加关心社会问题；
艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》：更加注重内心激情的描写。
《简·爱》夏洛蒂自传性的代表作。
1、情节：简·爱，舅母虐待，寄宿学校，桑菲尔德府当家庭教师。罗切斯特，相爱，疯妻子，出走。牧师圣约翰·里弗斯，拒绝求婚。回到焚毁的桑菲尔德府，和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。
2、女主人公（不漂亮的）：简·爱的魅力在于个性的力量，善于思考，始终捍卫人格的独立，敢于表达自己强烈的爱憎。
3、女性解放的发展：《简·爱》标志着女性解放的新发展。
奥斯丁——表现男女平等的婚姻缔结。
夏洛蒂——关心女性问题，但认为女性的出路不在于结婚。
A 女性出路：经济独立：寻求工作以维持自己的经济独立和人格独立。
B 感情独立：在经济独立的基础上，进一步为女性要求感情上的独立，也即性独立。这在
当时是一种革命的要求。
C 精神独立：
以圣经为武器：简捍卫自己人格独立尊严的武器是《圣经》。小说引用《圣经》的词语有60多处。表现了《圣经》的积极作用，指导人的精神追求。
五、《呼啸山庄》：艾米莉，“奇书”。
20世纪，艾米莉的声望高过夏洛蒂，西方世界一度出现了“艾米莉热”和“《呼啸山庄》学”。（一）情节及叙事：1、第三人称：有限制的叙事2、主要人物及其关系3、情节发展阶段4、中心线索
1、第三人称：有限制的叙事：叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。
2、主要人物及其关系
3、情节发展阶段：（一）朝夕相处的童年生活（二）凯瑟琳背弃希刺克利夫（三）希刺克利夫在绝望中复仇（四）希刺克利夫看见下一代的爱情，人性复苏，独自在荒原中寻找凯瑟琳的灵魂，悄然死去。
4、中心线索：希刺克利夫：爱→恨→复仇→人性的复苏
“要把他看作是上帝的恩赐，虽然他黑得好像是从魔鬼那里来的一样。”
天使（爱）——恶魔（恨）
（二）人物形象：１、希刺克利夫的矛盾形象
1）疯狂的复仇者。心灵扭曲，人格分裂，以复仇为人生目的。
2）一个无限痛苦的灵魂。折磨别人的同时也在折磨自己，悲剧性。
２、凯瑟琳的双重人格：自己编织的罗网
物欲——精神
林顿——希刺克历夫
（三）艺术价值：１、狂放的激情
狂放激越之情，暴烈强劲之气。
风暴的元素——严峻、无情、狂暴、充满活力
宁静的元素——温柔、仁慈、消极、顺从
代表风暴的呼啸山庄——代表宁静的画眉山庄
２、风暴的孩子：他们都是风暴的孩子，同样的生命本质。—凯瑟琳：“我就是希刺克历夫！”３、追求自然人性：希刺克历夫：粗野、固执、残忍、暴烈、冲动
凯瑟琳：野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂。
死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天堂里得到永生。
六、盖斯凯尔夫人：共创作6部长篇——《玛丽·巴顿》
19世纪40年代曼彻斯特无产阶级的生活，产业工人苦难的生活情况，工人反对资本家的斗争，宪章运动。跳出女性题材的小圈子，关注社会政治问题，把眼光转向工人。
社会政治小说
七、乔治·艾略特7部长篇小说，哲理性，幽默感。
《亚当·比德》（1859）、《弗洛斯河上的磨坊》（1860）、《织工马南传》（1861）、《米德尔马奇》（1872）等。探讨伦理道德问题，真诚，人类精神的表现。
八、对女作家的评价
创作题材：日常家居生活、个人情感、乡村生活。
生活体验写进小说，争取女性的话语权利。女性的集体记忆，一个时代的日常生活记忆。哈代英国19世纪的小说家，20世纪的诗人。
三个阶段：
（一）抒发田园理想的颂歌《绿荫下》《远离尘嚣》
（二）描写威塞克斯社会的悲剧《还乡》《卡斯特桥市长》
（三）威塞克斯破产农民的前途和命运《德伯家的苔丝》《无名的裘德》
威塞克斯小说: 是19世纪英国现实主义小说家哈代所创作的一种小说类型。哈代在他这一系列小说中详尽记叙了英国南部农村社会的发展史，描写了在现代资本主义文明的侵蚀下，依然保持着古老宗法传统的“威塞克斯”地区从稳定到动荡，从繁荣到衰亡的历史，表现了农民阶级的理想与追求，痛苦与灾难，揭示了在维多利亚盛世帷幕掩盖下，英国社会的深刻危机。1、早期小说创作
《穷汉和贵妇》（《穷人与小姐》）、《枉费心机》（《计出无奈》）、《绿荫下》、《一双蓝眼睛》、《远离尘嚣》、《贝妲的婚姻》
2中期小说创作
《还乡》哈代第一部真正的悲剧小说
预见到威塞克斯不可避免的毁灭
拉开了悲剧的序幕
《卡斯特桥市长》
《绿荫下》——田园理想的欢乐歌唱
《一双蓝眼睛》——喜剧和悲剧的融合
《远离尘嚣》——田园理想的忧郁咏叹
《还乡>——威塞克斯社会悲剧的序曲
晚期小说创作
《德伯家的苔丝》《无名的裘德》
探索和描写威塞克斯农民的前途和命运。
苔丝亚雷·德伯安矶·克莱
安玑·克莱（精神的人）资产阶级自由思想家,脱离实际、过度理想化的爱,资产阶级男性利己主义贞节观
（2）亚雷·德伯（肉欲的人）本性的淫邪,宗教的虚伪
（3）苔丝
1纯洁,美的象征、爱的化身。灵魂纯洁、道德高尚。
2再生自然的女儿，随四季的更迭交替死亡与再生3自尊和坚强、拒绝亚雷·德伯，勇敢
维护自尊、对爱情坚贞不屈，敢于抗争
裘德：裘德是哈代在这部小说中着力塑造的典型人物。哈代旨在通过这个人物悲剧的一生来
表现宗教、道德法律、习俗对人的残害。
3、马车意象贯穿整部小说，与苔丝命运息息相关
《无名的裘德》哈代悲剧——社会悲剧
哈代的悲剧思想：古希腊悲剧——命运悲剧、莎士比亚悲剧——性格悲剧哈代悲剧——社
会悲剧
一、易卜生挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。易卜生在戏剧史上的崇高地位：19世纪北欧文学成就最高者。
被誉为“现代戏剧之父”, 对现实主义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、心理分析剧乃至心态小说都产生过直接影响。
●“戏剧史上的罗马”、“伟大的问号”
易卜生中期所写的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等剧批判地揭露资本主义社会的某些
不合理现象，提出令人思考的社会问题，从而引导人们起来改革社会的弊端，所以被称为“社
会问题剧”
《群鬼》：女主人公阿尔文太太以最大的献身精神和最坚韧的忍辱负重留在家里作一个贤妻良母。所有这些付出得到的结果是:她不仅失去了丈夫,而且也害了自己惟一的寄托——她的儿子。她身心交瘁支撑的家庭彻底崩溃了。
社会问题剧代表作《玩偶之家》
娜拉海尔茂
娜拉形象
2、娜拉形象：1）女性主义：从“女人”到“人”。从易卜生的草稿到其定稿，《玩偶之家》的女主人公完成了一个从“女人”到“人”的蜕变。
2) 个人主义A “爱”的破灭（“奇迹”并未发生。“奇迹”？娜拉向林丹太太提到“奇迹”海尔茂许诺“奇迹”、海尔茂打碎“奇迹”）
B “人”的觉醒：被丈夫当作玩偶、自我认知为玩偶、觉醒的潜在可能、觉醒
C 走的勇气：“奇迹中的奇迹”追寻新的自我
五、《玩偶之家》对中国的影响：《玩偶之家》对20世纪中国妇女解放运动做出了巨大而不可磨灭的贡献,它成为激发女性意识、争取自由、两性平等的巨大动力。娜拉被奉为女性解放的典范,而易卜生的戏剧被当成解决社会现实问题的良药。
1）“娜拉剧”2）鲁迅《娜拉走后怎样》、《伤逝》3）促进女性解放事业4）促进中国现代话剧诞生
六、对易卜生的评价：尽管他对他所提出来的问题不作具体的回答,或者没有指出解决问题的正确途径,但他所提出来的问题确实切中时弊,能激励人们进行社会改革,从而追求理想的和谐社会，这是时代赋予剧作家的神圣任务,易卜生的伟大就在于他为了出色地完成这一任务,不断地开辟道路,迈向新高度。
第二十一讲自然主义左拉406页（仔细了解作品）
一、导入：爱弥勒·左拉、是法国自然主义文学理论的倡导者，?又是重要的自然主义作家之一。“我受过三种影响，即缪塞的影响、福楼拜的影响和泰纳的影响”。
二、生平与创作
理论摸索阶段：1865年出版长篇《克劳德的忏悔》
克劳德洁身自好劳伦丝堕落沉沦朋友恢复纯朴
没有遮盖的自然主义，“有伤风化”，与进步派人士交往，被搜查。左拉就此辞职，操起职业作家生涯。
5、《卢贡—马卡尔家族》特点：
以近乎编年史式的详尽程度，呈现了第二帝国的所有重大事件。表现社会的广阔性与丰富性。在生活图景的制作上，强调实录式的细节、资料式的详尽、摄影式的准确与真切。大量资料，实地考察。
3、代表作《萌芽》(Germinal,1885)：
1、文学史上第一次描写了资本主义社会中劳资双方你死我活的斗争。
2、小说结构严谨：引子、开场、发展、深入、高潮和结尾，一步步描写矿工厌工情绪的产生、扩大和高涨。
3、小说的中心情节是罢工斗争，经济要求，政治权利。罢工原因：煤矿工人极端危险的工作条件和非人的生活条件。罢工斗争显示了工人的力量。罢工失败了，但不消沉，充满了对未来的憧憬。“萌芽”象征着希望。 P413
强烈的实证的色彩。
4、左拉阅读了有关矿工生活、工作的著作、文章，关于社会主义思想的论著，他去罢工现场作访问、调查，与矿工住在一起，参加工人的集会，下井体验矿工的工作环境，听取工人
运动领导者的讲演。
5、人物形象：A艾蒂安是法国文学史上第一个有阶级觉悟的工人形象，他是《萌芽》中的中心人物，是卢贡—马尔卡家族的后裔，属马尔卡支系，遗传了酗酒后的精神疾病。艾蒂安得到井下挖煤的工作，主动地阅读社会主义理论的书籍，并有意识地影响周围的工人。在艾蒂安的领导下，罢工进行了。在工作中，艾蒂安踏实肯干，在生活中，老实正派，而且与一般工人相比他又具有一定的文化素质，这使他成为有影响有威信的人物。
B、真实的工人群像：矿区的生活经常沉浸在贫困之中，而超负荷的井下劳动又使工人们渴望娱乐——不管什么形式的娱乐，来放松来发泄。
未婚有子、酗酒、偷盗、放荡
“真实地写出黑暗里发生的一切”
左拉在病理学、生理学、遗传学影响下，所特有的“生物的人”成为创作描写的中心
“生物的人”：标志着自古希腊到19世纪中期欧洲文学中关于“人”的神话的陨落，标志着20世纪流行于西方社会的非理性文化观念的萌芽。
古希腊：神人合一
中世纪：匍匐于神坛上的信徒
文艺复兴之后：觉醒的大写的人
“人”的神话的陨落——虐待狂、偏执狂、色情狂
将生活原封未动地搬进了作品，不愿加以刻意的剪裁、美化或丑化。既是现实主义的延伸，也是现实主义的庸俗化。
第二十二讲波德莱尔与象征主义423页
一、波德莱尔之前
1、缪赛：浪漫主义——颓废倾向《一个世纪儿的忏悔》
世纪病：无可名状的苦恼，沮丧颓唐的浪子
2、戈蒂耶：由浪漫而唯美雨果的热情支持者
《<莫班小姐>序言》“为艺术而艺术”诗歌美学
《白色大调交响曲》：形式主义、唯美主义
戈蒂耶：19世纪诗歌史上承上启下
3、埃德加·爱伦·坡：现代派先驱
二、波德莱尔沙尔·波德莱尔（１８２１—１８６７）现代派的鼻祖，象征主义先驱。
2、思想艺术特点：1）、大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。2）、注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；运用通感和象征手法。
3）、追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求精粹、工整优雅。
4）、认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。
三、象征主义：象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派之一。
1、形成与发展
先驱：波德莱尔《恶之花》
莫雷亚斯《象征主义宣言》（1886）
前期：19世纪中叶—20世纪初
后期：20世纪20年代—二战结束
2、思想与艺术特点：·借助感官可及的具体事物作为意象，用以相对的抽象情感；强调想象
的作用，
·认为主客观之间、宇宙万物之间都能产生相互感应的“交感”，注重“通感”；
·追求诗歌跟音乐、绘画的结合和语言的不同组合。
·而且集中写丑，以真实丑入诗使之成为艺术形象后产生美感。
·作为一个流派，自1891年起已经解体。但作为一种风格，它不仅在年代传入美、英、德、俄和西班牙等国，而且对20世纪的世界史产生了十分深远的影响。
第二十三讲福克纳
威廉·福克纳（1897—1962）是美国最主要的小说家之一，也是20世纪西方意识流的代表作家之一。
一、生平与创作
二、“约克纳帕塔法”世系
福克纳一生写了19部长篇小说和近百篇短篇小说，这其中大部分小说都是描写美国南方生活的，被称为“约克纳帕塔法世系”。“约克纳帕塔法”
三、作品撷英：1、《当我弥留之际》
2、《八月之光》
3、《押沙龙，押沙龙！》
4、“斯诺普斯三部曲”
外国文学史考试重点
第一章 史诗古代叙事诗篇幅较长的作品。特点:反映既有重大历史意义的历史事件，或以传说为内容，塑造著名的英雄形象，结构宏伟，充满幻想和神话色彩。荷马史诗就是其代表作。 荷马史诗所反映的社会生活 1 再现了人类由原始氏族部落向奴隶制过渡时期的社会形态、生活风貌。 政治体制：军事民主制。 经济形态：私有制萌芽，氏族社会瓦解，阶级分化；原始的农业生产。 2 反映出原始氏族部落向奴隶制过渡时期人们的思想形态、道德观念。 歌颂英雄，歌颂英雄主义。集体主义仍是人们的道德核心。乐观主义精神表现在当时人们对生活的热爱、对光明的渴望和对人的价值的自我肯定。 荷马史诗的艺术价值 柏拉图说“荷马培养了整个希腊”。 1 塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象。 a把人物臵于具有时代特征的矛盾冲突中来刻划； b通过语言、行动等方面的描写来刻划人物性格； c以固定的修饰语来突出人物的主要性格特征； d运用了侧面描绘的手法。 2 结构精巧，布局完整。 情节结构；叙事 3 自然质朴的语言，富于节奏感的音乐，新颖奇特的比喻。 4 采用第三人称的写法叙事。 5 荷马是想象丰富、善于修辞的语言大师，特别是他的比喻，其技巧可谓已达炉火纯青的地步。 荷马式的比喻在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。这些比喻丰富多彩，句子较长，往往是在“像……一样”的基础上所扩展成一个完整的描绘性语句，贴切生动，新鲜而又奇特，画面感极强，对后世作家产生了深远的影响。我们在维吉尔、弥尔顿、列夫·托尔斯泰等作家的作品中都能碰到这种修辞方式。 古希腊文学的文学特征 1 鲜明的人本色彩和命运观念； 2 现实主义与浪漫主义并存； 3 种类繁多，具有开创性。 在“奥林波斯神系”中，重要的神有“十二主神”，包括：众神之父宙斯，天后赫拉，海神波塞冬，冥王哈得斯，农业女神得墨忒耳，太阳神阿波罗，月亮神阿尔忒弥斯，智慧女神雅典娜，战神阿瑞斯，火神与匠神赫淮斯托斯，爱神与美神阿佛洛狄忒，神使赫尔墨斯。此外，其他重要的神有：人类的恩神普罗米修斯（创造人），文艺女神缪斯，酒神狄俄尼索斯（罗马名巴库斯），小爱神厄洛斯（丘比特）等。 古希腊神话的特点 1 初民时代图腾观念的反映； 2 人本主义与命运观念并存；
外国文学史(外国文学编写组)聂珍钊-考试重点部分
阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
外国文学期末复习资料
一、名词解释： 1、含泪的笑：是果戈里的描写小人物的作品的一种方法，他是以含泪的笑来写小人物的悲哀的。这种含泪的笑，有幽默也有讽刺，既有同情不平，也有鞭笞。这是一种“被深沉的悲哀和忧郁的感情所压倒的谐趣。”果戈里在深刻揭露贵族地主庸俗、卑劣和堕落的同时，又向这些寄生虫表现同情和哀婉。在揭示小人物可笑又可悲的命运时，既有调侃，又给与深切的同情。这种谐趣时而以发笑，最终催人泪下，这正是果戈里创作的独特艺术魅力。果戈里的含泪的笑在杀尼古拉统治的黑暗年代，是鞭笞专制农奴制的一种特殊方式，它使果戈里的作品产生了巨大的社会效果。 2、冰山原则：1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”。海明威常用象征把抽象变为具象，在让读者从具体物象出发，去揭发经验想象和情感。从而挖掘其中的意蕴，其四大要素为：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感、深刻的思想。 3、人物再现：是巴尔扎克在他的《人间喜剧》中使用的一种连接各部作品的方法。人物再现法有以下几个方面：A、同意人物在不同作品中反复出现；B、通过人物的叙述、隐喻类别将散见于其他小说中的人物和世界加以罗列交持；C、把多部作品中曾出现的人物放在某部小说中描写。巴尔扎克常用人物在线的方法，使以前作品中人物在以后作品中再次出现，从而把人间喜剧中的许多情节贯穿起来，在展现人物在不同阶级的思想性格发展。也表现了人物生活的全过程，以及时代变迁。 4、湖畔派诗人：是19世纪初英国第一代浪漫主义主要文学流派，是当时欧洲成就最高、影响最大的文学流派。这一派作家，大多在英国昆布兰湖区居住过，因此，后人把他们统称为湖畔派诗人。他们大多经历过从拥护法国大革命到对大革命失望甚至反对的过程。又因对资本主义的工业文明，以及人与人之间冷酷的金钱关系极度反感。在隐居湖畔期间或前后，创作了大量歌颂自然美景、同情善良和不幸人的遭遇的诗篇。其代表作家有：华兹华斯、柯勒律治和骚塞。 5、硬汉性格：19世纪30年代以后，海明威作品中那些被战争摧残的主人公，发展成为一种硬汉性格的形象。这些人多数是拳击家、斗牛士、猎狮者、捕鱼者，他们在外界巨大的压力和厄运打击时，仍然坚强不屈，勇往直前，甚至视死如归，他们尽管失败了，却保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。作者50年代所写的中篇小说《老人与海》中，老渔夫桑提亚哥的硬汉性格升华到哲理寓意的高度，达到了硬汉子形象的顶峰。 6、追溯法：是指易卜生用来结构剧情的一种方法。是指在戏剧开场之前，矛盾就已发展了一个相当长的时间，在戏剧一开场就已经有了渐入的矛盾冲突。而引起矛盾的原因，则要通过戏剧中人物追溯回忆，才能展现在观众面前。使用这种方法，能造成强烈的悬念，蕴含深刻的意义很赖人寻味。 二、简述题： 1、雨果美丑对照原则？ 答：A、雨果认为现实本身并不象古典主义者描绘的那样庄严和光彩，相反宇宙万物的美与丑往往处于一种复合的状态中，即“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪常在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”他认为美丑是相生相共，存在于同一事物之中的，其本身就是对照。 B、他认为美丑对照是自然的产物，喜剧在真实反映生活的同时就应该做到崇高优美与滑稽丑陋的非常自然的结合。认为“滑稽丑怪是戏剧的一种最崇高的美，它不仅是戏
《外国文学史》
《外国文学作品鉴赏》教学大纲 课程名称：外国文学作品鉴赏 课程类型：专业课 教师姓名：李艳（人文学院） 使用对象：文化事业管理（专）0901班 总学时：32 一、教学目的 1．通过本课程教学，使学生初步了解世界文学发展历史过程及其规律，了解期间产生的重要的或有一定影响的作家创作概况，熟悉并掌握他们的代表作的思想及艺术特色。 2．为进一步深入学习各门理论课程和文学课程打下基础。 3．使学生受到思想上的启发和教育，提高综合素质。 二、教学任务 1．使学生系统掌握外国文学的基本原理和基础知识。 2．初步学会运用所学理论和知识去观察、分析丰富复杂的文学现象，评论文学作品，研究文学规律，开展文学活动。 三、教学内容 1．古希腊罗马文学 2．中世纪文学 3．文艺复兴时期的文学 4．十七世纪古典主义文学 5．十八世纪欧洲文学 6．浪漫主义文学 7．十九世纪中期现实主义文学 8．十九世纪后期现实主义文学 9．二十世纪现实主义文学 四、教学原则 1．以学生为主体的原则。最大限度地调动和发挥学生学习的主动能动性，真正理解消化学得的知识，并把它变成自己的东西。 2．精讲多练的原则。教师只讲授重点和难点，用更多的时间传授和训练学生发现问题、思考问题、解决问题的思维方法。 3．培养创造型人才的原则。尽一切努力开发学生的智力潜能，激活创造意识，培养学生研究能力和审美能力。 4．育人的原则。在教学全过程的各个环节，都要注重对学生能力的培养和训练，千方百计地提高学生的综合素质与能力。 五、教学方法 1．用比较的方法分析、发现东西方文学之间的相互影响和内在联系，以培养和健全学生的人文精神，引发学生对人类文化的关注和思考。 2．以马克思主义和一定的理论方法作指导，正确鉴赏和评价外国文学作品。形成正确的人生价值观和审美品格。 3．以讲授为主，兼以对话讨论。组成外国文学协作小组，作业以文件夹作业及讲演、改编外国文学经典剧目。 4．组织观看与教学有关的世界文学名著经典影视片，运用CAI课件进行教学。
(完整word版)外国文学史复习笔记
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
外国文学考试重点
作品拜伦《哀希腊》普希金《致大海》罗伯特弗.罗斯特《未择之路》 一、填空题(15个文学常识) 荷马史诗包括《伊利亚特》、《奥德赛》但丁《神曲》塞万提斯《堂吉诃德》 莎士比亚《哈姆莱特》莫里哀《伪君子》笛福《鲁滨孙漂流记》卢梭《新爱洛依丝》歌德《浮士德》华兹华斯《抒情歌谣集》拜伦《唐璜》雨果《悲惨世界》 大仲马《基督山伯爵》惠特曼《草叶集》斯丹达尔《红与黑》巴尔扎克《高老头》 福楼拜《包法利夫人》狄更斯《双城记》夏洛蒂.勃朗特《简.爱》艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》哈代《德伯家的苔丝》海涅《德国，一个冬天的童话》 普希金《叶甫盖尼.奥涅金》果戈理《死魂灵》陀思妥耶夫斯基《罪与罚》 列夫.托尔斯泰《安娜.卡列尼娜》契科夫《樱桃园》马克.吐温《哈克贝利.费恩历险记》易卜生《玩偶之家》左拉《萌芽》波德莱尔《恶之花》劳伦斯《虹》 罗曼.罗兰《约翰.克利斯多夫》杜拉斯《情人》格拉斯《铁皮鼓》海明威《老人与海》米切尔《飘》米兰.昆德拉《生命中不能承受之轻》高尔基《童年》《在人间》《我的大学》(自传体三部曲)肖洛霍夫《静静的顿河》艾略特《荒原》 卡夫卡《变形记》普鲁斯特《追忆似水年华》乔伊斯《尤利西斯》福克纳《喧哗与骚动》萨特《禁闭》贝克特《等待戈多》海勒《第二十二条军规》 马尔克斯《百年孤独》《神曲》全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。 二、名词解释 1、文艺复兴:文艺复兴是代表新兴资产阶级的人文主义者，高举复兴古希腊文化的 旗帜，所进行的一场反封建、反教会的思想解放运动。 2、三一律：三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。 3、批判现实主义：批判现实主义特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法，批判现实主义文学是在继承以往文学中的现实主义传统的基础上形成的。 4、硬汉子精神：“人不是生来要给打败的。“他说，”你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。“这句老渔夫圣地亚哥的独白，是对”硬汉子精神“的高度概括。海明威在他的作品中，塑造了一系列著名的”硬汉子“形象，他们大都是斗牛士、拳击家、渔夫和猎人。这些人在面临困难与绝境时，都表现得无所畏惧、不拼搏到底绝不罢休的
外国文学考研复习重点内容详解
外国文学考研复习重点内容详解 第一章古希腊、罗马文学 一、基本要求 了解古希腊、罗马文学发展概况及所涉及作品的基本内容，理解古希腊、罗马文学在欧洲文学史上的地位及影响，掌握古希腊神话和悲剧的特征，深入分析《荷马史诗》的思想艺术价值。 二、重点及难点 古希腊文学各发展时期的主要成就；古希腊神话的特征；《荷马史诗》的思想艺术价值；《俄狄浦斯王》及古希腊悲剧的特征。 三、复习重点内容 第一节古希腊文学概述 1.古希腊文学发展的四个阶段及各阶段的主要成就；古希腊抒情诗、寓言、散文及柏拉图和亚里斯多德的文艺理论思想。 2.古希腊文学在思想上和艺术上对欧洲文学发展的深远影响及重大意义。 第二节神话 1.古希腊神话分为神的故事和英雄传说两部分。 2.神的故事主要涉及到开天辟地、神的产生、神的故事、神的谱系、人类的起源等内容；神的故事中的旧神与新神；奥林波斯神统. 3.英雄传说的起源；赫拉克勒斯等英雄的事迹及意义。 4.希腊神话人神同形同性的特点；马克思认为希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。 第三节荷马史诗 1.《荷马史诗》的形成过程。 2.《荷马史诗》的基本内容与主要人物。 3.《荷马史诗》的思想与艺术成就。 第四节戏剧 1.悲剧与喜剧的起源；戏剧的繁荣与奴隶主民主制的关系。 2.三大悲剧诗人埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯的创作；希腊悲剧的典范《俄狄浦斯王》。 3.喜剧家阿里斯托芬及其《阿卡奈人》等作品。 第五节古罗马文学概述 1.古罗马文学发展分期；神话、喜剧；奥古斯都时代三大诗人。 2.维吉尔的《埃涅阿斯纪》。 3.古罗马文学在文学史上所起的承前启后的作用。 第二章欧洲中世纪文学 一、基本要求
自学考试外国文学史复习要点
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
外国文学复习重点摘录
1、填空题 1、浪漫主义最早产生于18世纪末的德国。 2、耶拿派是德国浪漫主义文学初期的代表。主要人物有佛里德里希·施莱格尔、奥古斯特·威廉·施莱格尔（施莱格尔兄弟）、诺瓦利斯、蒂克等。他们以耶拿为中心，以《雅典娜神殿》为阵地。 3、德国中期浪漫主义文学的代表是海德堡派，主要人物有阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟等。 4、德国后期浪漫主义文学的代表作家有霍夫曼、沙米索、海涅。 5、海涅在《德国——一个冬天的神话》中把德意志联邦中36个封建小邦国比作“三十六个粪坑”，并说“没有你们我们也要解放自己”“伪善的一代……正在成长”。 6、英国早期浪漫主义文学代表是湖畔派，由华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人组成。华兹华斯和柯勒律和写的《抒情歌谣集》是“湖畔派”的代表作，华兹华斯的《<抒情歌谣>序言》被称为“英国浪漫主义文学划时代的宣言”。华兹华斯享有“桂冠诗人”之誉。 7、雅布·格林和威廉·格林（格林兄弟）搜集整理的《儿童与家庭童话集》是德国浪漫主义文学的主要成就之一。 8、努瓦利斯是德国浪漫主义思想和文学的奠基人，代表作品《夜的颂歌》。 9、英国后期浪漫主义的代表人物是拜伦、雪莱、济慈和司各特（“恶魔派”）。拜伦是英国浪漫主义运动的领袖，他的创作代表英国浪漫主义成就。雪莱的《西风颂》中名句是“冬天来了，春天还会远吗？”被称为诗坛的一颗灿烂的明珠。司各特被称为“欧洲历史小说之父” ，《艾凡赫》是司各特历史小说的代表作，《圣罗南之泉》是司各特唯一关于自己生活时代的小说。 10、文学史上第一个“世纪病”的形象是夏多布里昂小说《勒内》同名主人公。缪塞的《一个世纪儿的忏悔》中的奥克塔夫是“世纪病”的典型人物。
外国文学史复习资料__总汇
外国文学史复习资料 两希文化： 古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘ （犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→基督教文 古希腊文学的成就： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。 2、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方 文化。 3、古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。 4、赫西俄德是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。 5、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。 6、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重 凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。 7、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 分为三个时期： 第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”： 主要成就：神话、史诗 P15 希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。 希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。 希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 代表作家：赫西俄德： （1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 （2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19 抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。 《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 第三时期公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬 “历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。 亚里斯多德：代表作《诗学》
外国文学史之浪漫主义文学概述
外国文学史之浪漫主义文学概述 一、浪漫主义思潮的产生： 1.浪漫主义思潮是法国大革命和欧洲民主、民族解放运动高涨时期的产物，浪漫主义的主导特征是表现自我、抒发主观情感。 2.浪漫主义与当时欧洲一些国家的政治时局有着一定关系。19世纪前30年，法国政治领域出现了资产阶级自由主义思潮，贡斯当和斯达尔夫人是其中的代表人物。自由主义思潮中强调的个人独立、极端自由成为19世纪浪漫主义文学的核心。 3.德国古典哲学为浪漫主义文学奠定了哲学基础。 4.浪漫主义：浪漫主义作为文学创作的方法和艺术风格，从艺术产生之日起就已存在，早在古希腊时期的《荷马史诗》中就开始运用。至于中世纪的骑士传奇则与浪漫主义有直接渊源。近代的浪漫主义概念源于中世纪的“罗曼司”，指中世纪的骑士生活、骑士与贵妇的爱情故事和风流韵事等。文艺复兴时期，塔索、斯宾塞的叙事诗继承了罗曼司的不少特点。到18世纪下半叶，浪漫主义一词开始在英德法流行开来，在文学传统上浪漫主义与18世纪启蒙文学，特别是伤感主义文学有紧密联系。德国的“狂飙突进”运动被认为是浪漫主义的前奏，而英国兴起的伤感主义则被称为前浪漫主义。 二、浪漫主义文学基本特征： 作为一个具有共同社会历史背景和哲学理论基础的文艺流派，欧洲浪漫主义文学具有以下一些共同特征： 1、首先，强调主观感情，注重抒发自我。这是浪漫主义文学最突出、最本质的特征。浪漫主义作家都认为古典主义所宣扬的理性对文艺创作是一种束缚，于是强调创作自由，把情感和想象提到首要的地位，华兹华斯在《抒情歌谣集·序》中声称“诗歌是强烈情感的自然流露”。因此，浪漫主义文学的主要成就是诗歌。 2、其次，推崇想象力。浪漫主义作家在创作中抒发自我情感时，其笔下大胆的想象也着实令人折服。比如雪莱在致友人葛德文的信中对自己的才能评价道：“我一向认为我自己的才能就是在于这一点：在于同情心，在于跟感情和深思相互联系的那种想象力。”所以在浪漫主义文学中，作家可以在作品中驰骋想象、尽情发挥，天上人间无所不写。 3、再次，热爱大自然、赞美大自然。由于资本主义物质文明和城市工业化的丑恶，浪漫主义作家响应卢梭“回到自然”和18世纪伤感主义文学“返回自然”的口号，着力描写自然景物，描绘山岭、湖泊、海洋和森林，抒发作家对大自然的感受。在他们笔下，充满了对城市文明的诅咒，往往同城市生活的丑恶、庸俗卑下只是为了衬托大自然的美和崇高，借以寄托对自由的理想。例如湖畔派的诗歌、普希金的《茨冈》、《致大海》等。现在，浪漫主义作家创作的歌颂、赞美大自然的作品已成为生态批评笔下的热门话题。 4、第四，重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号。“浪漫主义”一词本来就是由中世纪的浪漫传奇演变来的，浪漫主义文学也是从搜集中世纪民间文学开始的。由于中世纪民间文学不受古典主义的清规戒律的束缚，想象丰富、情感真挚、表达方式自由、语言通俗，这些特点正符合浪漫主义的理想追求。此外，中世纪民间文学充分体现了各国民族文化传统，为广大群众所喜闻乐见，有助于唤起民族的觉醒。因此，由于浪漫派作家的倡导，民间文学对革新当时文学内容和形式都起了重大作用。 5、第五，夸张的手法、强烈地对比、离奇的情节。这是浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上最鲜明的特点。雨果就是对比艺术的倡导者和大师，他在《克伦威尔序言》中提出了著名的美丑对照原则：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，崇高的背后藏着粗俗，善与恶并存，黑暗与光明相共。”这样，强烈地对比，离奇的情节，鲜明夸张的人物形象，神话色彩以及奇特的异域情调和平凡的日常景象的交织、对照，就构成了浪漫主义文学艺术上的鲜明特征。
外国文学期末考试重点
填空题 1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。 2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。 古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。 3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶制果度，史称“英雄时代”，又称“荷马时 代”，这时期主要的文学成就是神话与史诗。 4、古希腊神话是欧洲最早的文学形式，分为神的故事和英雄传说两大部分。 5、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。 6、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》）。 7、.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。 8、被称作“基督教之父”的是（斐洛）。 9、荷马史诗包括（《伊利亚特》）和（《奥德塞》）。《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。《奥德塞》的主题是（还乡）。 10、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。 11、古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是 戏剧。 12、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。 13、古典时期（雅典时代）诞生了以埃斯库罗斯（悲剧之父，代表作为《俄瑞斯忒亚》）、 索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家。 14、索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材 于神话传说。 15、古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。 16、新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。 17、贺拉斯提出了“寓教于乐”的原则，代表作《诗艺》。 18、维吉尔是古罗马最伟大的诗人。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。 19、阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。 20、《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。 21、.埃斯库罗斯的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。 22、索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情结）理论。 23、欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖）。 24、阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。 25、奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》）和奥维徳的（《变形记》）。 26、代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》）。 27、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民
外国文学史复习资料(简答题)
1、意识流小说的特点： 意识流小说是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等创作方法为主要特征。意识流小说家所运用的艺术手法因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的：①“作家退出小说”； ②情节淡化；③大量的内心独白和自由联想；④时空交错和心理时间；⑤象征暗示和对比联想；⑥语言使用上的创新和变异，超出语法常规。 2、简析约翰·克里斯朵夫形象及其意义。 约翰?克利斯朵夫是一个小资产阶级知识分子的形象。其性格是矛盾而又复杂的，他不满现实进行反抗，又对统治阶级抱有幻想；他同情接近人民群众，又不相信人民，远离人民；既主张艺术接近生活造福人类，又要艺术超越党派政治；既坚强又无力，既反抗又妥协。所以他的一生从追求、反抗始，却以失败、妥协而告终，这形象地概括了十月革命前整整一代具有民主思想的资产阶级知识分子普遍的思想面貌和精神探索追求的历程。这一形象本身既对资本主义社会具有强烈的批判意义，客观上也宣告了一个旧时代的终结和新时代的即将到来。作为一颗在污浊的现实世界中能够始终坚持追求纯洁、真诚和自由的灵魂，他又具有着久远的艺术魅力 3．简析《母亲》中尼洛夫娜形象及其意义。 高尔基小说《母亲》的主人公尼洛夫娜是一个普通的劳动妇女、一个工人的妻子和母亲的形象。她生活在社会最底层，深受重重压迫，胆小怕事，心灵几近麻痹，仅剩的一丝情感就是对于儿子的那点母爱。由于时代变化（马克思主义的影响和工人运动的发展）的影响，母亲也凭借着她要救儿子的那点母爱而跨出了革命的第一步，从而改变了自己的人生。在“五一游行”等革命斗争中，她的革命意识觉醒了，并经受了考验和锻炼，到“车站被捕”时，她已经成了一名勇敢坚定成熟的无产阶级革命战士了。这一形象反映了二十世纪初广大劳动群众革命意识普遍觉醒的现实，显示了马克思主义思想教育改造人的巨大力量，也宣告了马克思主义和无产阶级革命事业不断深入人心，变成了不可抗拒的历史潮流 4．《等待戈多》有什么象征意义？ “戈多”象征一种无望的希望，一种没有着落的精神寄托；“等待”，明知不会来，又不得不等，象征人的处境的尴尬与荒谬；等待的戈戈和狄狄是现代西方人的代表，概括了人们精神幻灭、无所皈依、绝望痛苦的精神状态，其流浪汉的身份象征着现代人的精神家园的失落；波卓与乐克之间既彼此依赖又互相折磨的主仆关系，象征现实社会中人与人之间的阶级关系；而两幕场景的重复，则象征现代人生活的单调无味、痛苦虚空又毫无意义 5.谈谈俄国十九世纪文学中“小人物”形象描写的传统是如何发展的？ “小人物”形象的描写是十九世纪俄国批判现实主义文学的一个重要传统。普希金在《驿站长》中以同情的心情描写了维林这一小职员的悲惨命运，首开这一传统之先河；果戈理在《狂人日记》和《外套》中发展了这一传统，不但表现
外国文学史 (下)
第一章二十世纪现实主义文学（上） 第一节概述 二十世纪现实主义文学特点 思想上：第一，20世纪的现实主义作家看到了十月革命的伟大胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，社会主义思想不同程度地影响了他们，使他们对现实有了更加深刻的认识，他们之中大多数同情和支持社会主义革命和人民群众为争取自由解放而进行的斗争，在作品中不遗余力地揭露和批判社会的黑暗和垄断资本地种种罪恶；他们正视现实的发展变化，力求真实地反映时代风貌，在描写生活上具有传统现实主义的广阔性、真实性和深刻的批判性；人道主义精神依然是他们认识和批判现实的基本武器，但不时仍能闪现出新的斗争精神，或多或少地用阶级观点或者社会主义思想去观察问题，站在崭新的时代高度去描绘现实。 第二，不少现实主义作家借鉴了19世纪现实主义文学经验，力图全面地反映一个时代的社会生活，他们或者以当代社会为对象，或者对历史进行再认识，充分展开社会背景的描绘，上至王公贵族，下至社会底层，五光十色，包罗万象。 第三，无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象，无产阶级的贫困化与资产阶级的财富迅速增长，成为20世纪上半叶社会生活的突出现象。 第四，两次世界大战，因其规模的巨大、战争的激烈，残杀和迫害人民或犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等等，都是以往的战争不可同日而语的。 艺术上：第一，频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。 第二，20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。 第三，越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。 第二节英国文学和劳伦斯的创作 名词解释：费边主义：1894年伦敦知识分子组成的团体，体现了中产阶级倾向社会主义团体，政治纲领的改良主义，主张用渐变的方法
外国文学史考试期末重点(第二学期)
一、名词解释 1.感伤主义：18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名 于劳伦斯·斯特恩的小说《感伤旅行》，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。 2.多余人： 出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3. 英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。 指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。 4.启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会
(完整版)外国文学史复习提纲整理
外国文学史 一、考试范围： 本门课教学大纲所设置的内容均为考试范围。 二、考试要求： 本大纲在每个章节都提出了具体的考核要求。凡属于“识记”部分的内容，要求学生努力记忆，并在各种情况下准确辨识。“理解”部分要求学生不仅熟知其概念，还要理解其原理，并能够联系有关作家作品等文学现象及在文学史上的作用和意义加以简略说明。凡要求“掌握”的内容，必须做到能够运用有关理论和知识，分析文学现象和作家作品中的重要问题，强调对综合能力的考察。总之，学生要在“识记”、“理解”、“掌握”三个知识层次上认真学习，系统把握，并能融会贯通。 第一章古代文学 第一节古希腊古罗马文学概述 考核目标与考核知识点 1．识记：古希腊、罗马是欧洲文化的发源地。没有奴隶制就没有希腊国家和罗马帝国，“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古希腊文学的分期，各个时期的主要文学成就。1）公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社
会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗； 2）公元前8世纪到公元前6世纪，是氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成的时期，历史上称大移民时代。这一时期，文学的主要成就是抒情诗（最著名的诗人→萨福）和寓言； 3）公元前6世纪末到公元前4世纪初，是希腊奴隶制发展的全盛时期，史称“古典时期”，历史上又称“雅典时期”，这时文学的主要成就是戏剧（三大悲剧家→埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯，喜剧家→阿里斯托芬）、散文（历史著作→希罗多德、修昔底德，哲学和演说辞→苏格拉底）和文艺理论（柏拉图、亚里士多德）； 4）公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化”时期，文学上的主要成就是新喜剧和田园诗。 2．理解：早期欧洲文学的各种样式及其产生的社会文化背景。3．掌握：奴隶主民主制与古希腊文学繁荣之间的关系。 第二节神话 考核目标与考核知识点 1．识记：希腊神话中主要神的名字,尤其是古罗马神名。(注意区分古希腊神话名和古罗马神话名) 2．理解：俄林波斯神统。（从宙斯到赫斯提亚统称“俄林波斯圣山上的12主神”） 3．掌握：希腊神话的特征；希腊神话的价值，希腊神话不只是“希
00540-外国文学史--(吐血整理)史上最完整版笔记小抄
第一章古代文学 第一节概述 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。 一古代希腊文学(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (二)古希腊文学的特征与价值:1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度不同地从多个侧面反映了当时的社会生活,为后人提供了第一手资料;也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情,表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类繁多,具有开创性。古希腊文学种类齐全,具备了后世几乎所有的文学样式。除神话、史诗外,还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等等。 价值:主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (三)古希腊文学发展的三个时期: 1、第一时期(公元前12世纪-前8世纪)(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代):主要成就:神话、荷马史诗 代表作家:赫西俄德 代表作:(1)教谕诗《工作与时日》(又译《田功农时》:这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。(2)叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品,是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期(公元前8世纪-前4世纪中叶)(奴隶制社会形成至全盛时期) 公元前8世纪-前6世纪,史称“大移民时代”(奴隶制城邦逐渐形成): 主要成就:抒情诗和寓言抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大。 萨福:古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁:创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人品达,代表作《胜利颂》,17世纪古典主义把他的诗看作是“崇高诗歌”的典范。 寓言:《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 “伊索寓言”:相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作,故称《伊索寓言》。现在流传的《伊索寓言》是后人整理的,所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作,有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法,形象生动,比喻恰当,具有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家产生了很大影响。 公元前5世纪-公元前4世纪初,史称“古典时期”(奴隶制全盛时期) 主要成就:喜剧、散文和文艺理论 “历史之父”:希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家:苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家:柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制,创立“理念论”,“灵感说”(狂迷说) 亚里斯多德:代表作《诗学》 3、第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”: 主要成就:新喜剧、田园诗 新喜剧:不谈政治,以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家:米南德(雅典人)