古代文学资料3隋唐五代

第四编　隋唐五代文学

第一章　隋代文学与初唐诗歌
1、 隋代文学作者的两个组成部分：（识记）一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等，为北朝诗风的代表。二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，将南朝诗风带入隋朝，是南朝诗风的代表。
2、 卢思道及其代表作品《从军行》。（识记）
3、 杨素及其《出塞》诗。（识记）描写边塞风霜行役的军旅生活，平实粗犷、深沉悲凉，真挚而浓烈，具有北歌的慷慨之气。
4、 贞观诗坛的主掌者，为唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。（识记）
5、 贞观时期所编应制咏物所用的类书《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类聚》。（识记）虞世南等人所编。是宫廷诗人作诗的工具书。用于摭（zhi）拾辞藻和事典，以便应制咏物时写出华美典雅的诗。
6、 上官仪与上官体。（识记）上官仪，贞观诗坛的新秀，贞观初进士及第，成为新生代的宫廷诗人。上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪地位很高，名噪一时，故当时多有效其体者，时人称为上官体。音义对称方面，上官仪曾提出“六对”、“八对”之说。绮错——对偶、对仗；婉——委婉；媚——柔媚、柔美。
7、 “初唐四杰” 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
8、 “初唐四杰”对诗歌的贡献。1）发展了七言歌行。尤其是卢照邻、骆宾王的长篇歌行体力作出现了壮大的气势和力量。2）王勃、杨炯长于律诗，为五言律成熟作出了贡献。3）“四杰”的送别诗，于伤别之外，有一种昂扬的抱负和气概，使诗的格调变得壮大起来。如，王勃《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”
9、 杜审言：（识记）杜审言（公元648？- 708年），初唐的一位重要诗人，杜甫的祖父。他的诗以浑厚见长，精于律诗，尤工五律，与同时的沈佺期、宋之问齐名。他对律诗的定型作出了杰出的贡献，由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。杜甫有云：“吾祖诗冠古。”史称杜审言有文集十卷，大多散佚不闻。现存最早的《杜审言集》是宋刻一卷本，收诗四十三首。
1、 文章四友：杜审言、李峤（jiao）、苏味道、崔融。（识记）杜审言，文章四友中最有诗才、五律成就最高。
2、 宋之问和沈佺期（识记）宋之问和沈佺期，武后时期有代表性的馆阁诗人，早年人品不甚高。优游的馆阁生活是他们有充裕的时间琢磨诗艺，最终成为唐代五言律诗定型的标志性人物。贬官后，有了不吐不快的真情实感，写出了一些较

好的作品。如：宋之问五律《度大庾岭》、沈佺期流贬途中写的七律《遥同杜员外审言过岭》。
3、 陈子昂生平。（识记）陈子昂，四川射洪人。出身于一个富有的庶族地主家庭，从小养成了豪家子弟驰侠使气的性格。永淳二年进士，两次上谏直陈政事，受武则天赏识，官至右拾遗。他曾从军北征，后解职还乡，被县令段简诬陷入狱，卒年42岁。代表作品：《感遇》38首；《登幽州台歌》。
4、 陈子昂诗歌的创作倾向：（识记）明显的复古倾向。主张恢复古诗比兴言志的的风雅传统。《感遇》38首复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点。
5、 “吴中四士”：张若虚、贺知章、张旭、包融。（识记）
6、 张若虚：（识记）张若虚，扬州人。曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融齐名，号“吴中四士”。诗的风格近齐梁体，仅存诗二首。但长篇歌行《春江花月夜》一篇，就奠定了他在唐诗史上的大家地位。有“孤篇压倒全唐”的美誉。
7、 乐府旧题《春江花月夜》的首创者是陈后主。
8、 刘希夷及其代表作七言歌行《代悲白头翁》。（识记） “今年花落颜色改，明年花开复谁在？”在深微的叹息声中，有一种朦胧的生命意识的觉醒。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”花相似而人不同这种带有青春伤感的情思贯穿全篇，作者创造了兴象鲜明而韵味无穷的诗境。
9、 张若虚和刘希夷对唐诗的贡献：二位都为七言歌行的发展作出了贡献。二位的诗歌结构严密，具有音乐美。
第二章　盛唐诗歌
1、 盛唐诗风形成的标志就是：“声律风骨兼备”。（识记）注：盛唐诗歌一般的教材分为两大派即：王维、孟浩然的山水田园诗派和高适、岑参的边塞诗派。但是本教材分为三派：王维、孟浩然的山水田园诗派、王翰、王昌龄、崔颢等豪侠诗派、高适、岑参的边塞诗派。
2、 王维的生平。（识记）王维，字摩诘，太原祁人。开元九年进士第。卒年61岁。王维精通音乐、擅长绘画，是盛唐山水田园诗的代表作家。他的诗画具有“诗中有画，画中有诗。”的明秀境界。诗歌代表作品有：《山居秋暝》、《辋川集二十首》等。
3、 维小诗识记其中一首：《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

4、 孟浩然的生平。（识记）孟浩然，襄阳人。是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。四十岁前隐居于距鹿门山不远的汉水之南，曾南游江、湘，北游幽州，寓寄洛阳，游越中。赴长安应进士不第，结交王维、张九龄等诗坛名流，还乡南下吴越，寄情山水。入张九龄州幕，三年后不达而卒。



1、 孟浩然山水诗的艺术特

点，及其《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》。（理解）《望洞庭湖赠张丞相》，属干谒诗。表达了诗人早年济时用世的强烈愿望。



2、 与王、孟诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高。代表作品：《破山寺后禅院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”



3、 盛唐豪侠诗人特点：是一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士。盛唐豪侠派诗歌特点：“风骨凛然，清刚劲健。”清刚——清丽阳刚。

4、 王翰，进士及第，为人自负得近于狂妄。入仕后生活极放荡，其狂放不羁的行为心态，在盛唐诗人中颇具典型性。代表作：《凉州词二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。（识记）
5、 王昌龄，又称为“王龙标、王江宁”。（曾考过一题：“诗家夫子王江宁”指的是谁？）王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝无论写什么题材、感情和格调，总有一种清刚之美。首创七绝连章组诗，即著名的《从军行七首》。思想特点：深沉，观察问题较为敏锐，带有透视历史的厚重感。艺术特点：作诗讲究立意构思，豪爽俊丽，绪密思清。诗作题材有三：边塞诗、送别诗、以女性生活为题材的作品。边塞诗：《出塞》二首（秦时明月汉时关）、连章组诗《从军行七首》。送别诗：《芙蓉楼送辛渐》。以女性生活为题材的作品：《长信秋词五首》、《闺怨》、《采莲曲二首》等。
6、 识记：王昌龄及其七绝诗《出塞二首》之一（秦时明月汉时关）。《出塞二首》之：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山！
7、 崔颢，进士第，早年好赌博饮酒，择妻以貌美为准，稍不如意即离弃，被称为“有俊才，无士行。”
8、 识记：崔颢及其《黄鹤楼》诗。黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。



9、 识记李颀（qi）及其边塞诗《古从军行》。此诗属古体诗。 “年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。”一联具有反战思想。



10、 李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》诗。（识记）与白居易的《琵琶行》和李贺的《李凭箜篌引》一样，是一首写音乐的诗。



11、 盛唐边塞诗派的特点：慷慨悲壮。



12、 高适的生平：（识记）高适，字达夫，河北人。非常自负、功名心极强，好交结游侠。早年困顿，后官至渤海县侯。盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。边塞诗力作《燕歌行》

不仅是高适的代表作，也是盛唐边塞诗的代表作品。



13、 高适的生平及边塞幕府经历与诗歌创作。（识记）高适功名心极强，想通过立功边塞而封侯，他不畏艰险，两次北上边塞从军。其边塞诗多写边塞见闻，观察思考和功名志向融为一体。高适诗以质实的古体见长，除七言歌行外，多用长篇咏怀式五言古诗，亦有不少绝句。其诗热烈昂扬，壮大雄浑，慷慨豪迈的基调中亦时有悲凉之气，具有气质沉雄、境界壮阔的特点。



14、 高适边塞诗的风格特点：气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。（简单运用）



15、 岑参的生平：（识记）岑参，江陵人。登进士第，授右内率府兵曹参军。后弃官从戎。两次出塞，是岑参一生中最有意义的壮举。与高适一样，岑参热衷于进取功名，有强烈的入世精神，“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。”性格乐观开朗，长于写感觉印象，善写边塞的奇异风光和风物人情，别具一种奇伟壮丽之美。



16、 岑参的两次出塞与诗歌创作：（识记）岑参弃官从戎，首次出塞，虽写了不少作品，但影响不大。再次出塞，创作了不少边塞诗的代表作品，如：《走马川行奉送出师西征



16、》、《白雪歌送武判官归京》。诗歌特点：“奇”——奇伟壮丽之美。岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性。描写黄沙大漠的奇异风光和人情物态，语调慷慨豪迈，奇特生动的艺术手法表现出一种奇伟壮丽之美。



17、 王之涣诗仅存六首，以下两首尤为著名。（识记）登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。《凉州词二首》其一出塞黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。
第三章　李白



1、 李白的生平。（识记）李白字太白，号青莲居士，原籍陇西成纪（今甘肃秦安），出生于中亚西域的碎叶城（在今吉尔吉斯斯坦境内），约五岁时，其家迁居绵州昌隆（今四川江油）。李白青少年时期，是在隐居读书、漫游求仙和任侠中度过的。曾两次入长安求仕，供奉翰林，不久因狂放性格和行为触怒朝中权贵，被“赐金放还”，离开长安，做官三年。再次南北漫游，与杜甫共游梁宋齐鲁一带。安史之乱爆发，加入永王李璘的幕府，被以反叛罪流放夜郎，途中遇赦放还。这时他已年近六十，但仍壮心未已。上元二年，李光弼出征东南，他又想从军报国，途中因病折回。宝应元年，李白病死于当涂族叔李阳冰家，结束了他富有传奇色彩的一生，年62岁。有《李太白集》。 李白是盛唐的天才诗人，非凡的自负和

自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀。充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。李白的魅力就是盛唐的魅力。



2、 “诗仙”——李白；“诗圣”——杜甫；“诗鬼”——李贺；“诗豪”——刘禹锡。



3、 李白乐府诗创作在创新上表现在两个方面：（识记）李白创作了大量的乐府诗（乐府旧题），他的乐府诗创新上表现在两个方面：1）一是借古题写现实，具有鲜明的时代精神。（这一点其实是曹*对乐府诗的功绩。）如《上之回》、《丁都护歌》、《出自蓟（ji）北门行》、《侠客行》等。2）二是用古题写己怀。如，《将进酒》。



4、 李白绝句的特点。（识记） 1）情韵自然明快。2）境界清新俊逸。3）语言清新明快。



5、 白诗歌的主观色彩。（识记）李白的诗歌创作具有强烈的主观色彩；1）侧重抒写自我情怀。2）气势奔放贯穿，以气夺人，一气呵成，体现出傲世独立的气概和人格力量。3）喷发式的抒情方式。



6、 李白诗歌的语言风格：（识记）1）壮美。李白诗歌词语的基本色调是明丽爽朗。诗歌的语言多涉及大江、大河、沧海、雪山等壮美意象，具有阳刚之美。2）优美。李白诗里不乏清新明丽的优美意象，如，清溪、明月、白露、竹色等，极大地丰富了李白诗歌语言的艺术风格。3）李白对白色的透明体，有一种本能的喜欢，最感亲切的是月亮。4）李白诗里用的最多的色彩字是“白”。



第四章　杜甫



1、 杜甫的生平。（识记）杜甫（712—770）字子美，生于巩县（今属河南），世称杜少陵、杜工部、杜拾遗。他出身“奉儒守官”的家庭，生下来就享有不纳租税、不服兵役的特权。杜甫人生四个阶段：第一阶段，读书和漫游。三十四岁之前，正是所谓“开元盛世”杜甫基本上在读书和漫游中度过，“性豪业嗜酒，嫉恶怀刚肠。饮酣视八极，俗物多茫茫。”这一时期他那开阔的心胸，雄伟的气魄，不亚于李白。这一时期的作品有《望岳》。第二阶段，困守长安。第二次科考落地对自视甚高的杜甫是沉重的打击，他不得不困守长安，以求入仕机会。十年长安，杜甫处处碰壁，穷困潦倒。直到天宝十四载（755），才获微官右卫率府胄曹参军一职，而这已是安史之乱的前夕。这一时期的作品有《兵车行》等。第三阶段，陷贼为官。（三年）这一年（755）的十月，安史之乱爆发，杜甫逃出长安，到凤翔投奔唐肃宗，被任命为左拾遗，不久被贬斥为华州司功参军。这一阶段写下了著名的“三吏”、“三别”、《春望》等。第四阶段，漂泊西南。杜甫无法养活他的家庭，加

之对仕途的失望，于是他弃官进入在当时尚为安定富足的蜀中。依靠朋友的帮助，杜甫在成都城西浣花溪边盖了一座草堂。曾入严武幕府为节度参谋、检校工部员外郎。严武死后，蜀中大乱，杜甫在成都的生活也失去凭依，于是他携家登船沿长江东下出川，过起流浪逃难的生活。途中因贫病交加在耒阳附近客死旅舟。卒年59岁。这一时期的作品有《茅屋为秋风所破歌》、《登岳阳楼》等。杜甫是唐代社会转折时期继往开来的伟大诗人，是由盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人。享有“诗圣”的声誉，他的诗被称为“诗史”，他的诗歌风格趋于“沉郁顿挫”。

2、 乐府民歌的写实精神：1）汉乐府民歌：感于哀乐，缘事而发；2）曹*“拟乐府”：以乐府古题（旧题）写时事；3）杜甫新题乐府：即事名篇，无复依傍；4）白居易的“新乐府”：文章合为时而著，歌诗合为事而作。

3、 杜甫对新题乐府的创立。（识记）1）继承了《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神，发展了两汉乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。2）他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，以“行”写时事，自立新题，直面社会现实，成为杜甫乐府诗歌的一大特色。如《兵车行》。





1、 韦应物及其诗歌以山水田园著称。（识记）京兆长安人.其以五言见长,尤以山水田园诗著称。其诗风格秀郎,气韵澄彻.诗品高洁,他诗学陶公,人亦与之相近。人称“韦苏州”早期诗歌创作继承了盛唐诗人关怀现实、追求理想的传统，创作了许多运用比兴言志述怀、批判时弊和同情民生疾苦的诗歌，这些作品明显地带有刚健明朗的盛唐余韵。后期的作品里，慷慨为国的昂扬意气消失了，代之以看破世情的无奈和散淡。其山水田园诗代表作品：《滁州西涧》、《寄全椒山中道士》。

2、 韦应物诗歌的风貌：（气貌高古、清雅闲淡。）1）以表现山水之美和闲静乐趣为主。向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲淡平和是其诗歌创作的主导倾向。2）其诗歌主要以山水田园诗著称于世，气貌高古，清雅闲淡，自成一体，风格独特。

3、 刘长卿的人生心态。（识记）1）出生洛阳，家境贫寒，应举十年不第。至天宝十一年方考中进士。入仕不久因刚直犯上，两遭贬谪。2）刘长卿一生大部分时光是在逆境中度过的，长期抑郁寡欢，使其诗歌情调冷落寂寞，表现出惆怅衰飒的心境，显得极为凄清悲凉，代表了这一时期士人较普遍的孤独冷漠心态。

4、 刘长卿的诗歌风格，艺术特色。（识记）其早期作品便没有青

年时代的慷慨意气，有一种凄凉心绪。到后来，就沉积为进退失据，孤寂无助的茫然失落感，莫明的惆怅充斥于胸臆，发为衰世的哀鸣。刘长卿将一种孤寂惆怅的生存体验，与特定时代的衰败萧索景象相结合，形成生不逢时的冷漠寂寞情调，在刘长卿诗里反复出现。其不少作品诗境清幽冷寂，淡逸闲雅。1）诗歌风格：清冷淡远。（识记）2）艺术特色：选用意象多为：秋风夕阳、萧瑟的秋色，寒冷的秋光。3）刘长卿五言诗写得最好，曾自许为“五言长城”。他的五绝代表作：《逢雪宿芙蓉山主人》。
第六章　中唐诗歌



1、 中唐诗歌：从贞元到元和中唐诗歌，是继盛唐开元、天宝之后的第二个诗歌创作高峰。贞元前期处于大乱之后的相对稳定时期，诗风与大历相近。向往中兴成为诗人普遍心态，产生社会变革思潮，促使诗人个性和艺术风格多元发展，直接启示了元和诗风的到来。



2、 白居易的生平。（识记）白居易（772—846）字乐天，自号香山居士。下邽（今陕西渭南）人。德宗贞元十六年（800），他考中进士，充翰林学士，改授左拾遗。除京兆府户曹参军。历任太子左赞善大夫，江州司马，忠州、杭州、苏州刺史，秘书监、河南尹、太子少傅。白居易晚年无心仕进，最后他闲居洛阳，与香山寺僧人结社，捐钱修寺，自号香山居士。七十五岁时卒于洛阳。有《白氏长庆集》。



3、 白居易的基本思想。（识记）1）儒家思想。2）佛道二家思想。白居易首先接触的是儒家思想，而后又受到佛道二家思想影响，但基本上是以儒家思想为主干。其思想，前期更多地反映了兼济天下的积极用世思想，后期奉行中庸主义的处世哲学，对儒释道三教采取调和平衡，兼包并容的态度。白居易一生是以儒家思想为世用，以老子思想来谋身，以庄禅思想来娱乐。



4、 白居易闲适诗的特点：（识记）白居易闲适诗多写个人闲居独处时的生活感悟，受陶渊明、韦应物的影响较为明显，诗风浅近平淡。



5、 白居易感伤诗的特点：（识记）1）白居易的感伤诗艺术成就较高，为受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者，艺术感染力很强。2）《长恨歌》和《琵琶行》最为有名，代表着白诗的最高成就。



1、 白居易杂律诗代表作品有：《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》



2、 元稹的生平。元稹（779—831）字微之，行九，世称元九。长安（今陕西西安）人，以明经及第，与白居易成为好友。元和元年授左拾遗，历仕监察御史，因触怒宦官被贬。元和十年（815）回京不久又被外任通州司马，后召回。自此仕途顺达，长庆二年，

曾短时期任宰相（工部尚书同平章事）。以后又任过浙东观察使、尚书左丞、武昌军节度使等高职，五十三岁时死于任上。有《元氏长庆集》。



3、 元稹对讽喻诗的推动作用。（识记）1）发现。元稹首先注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。2）理论。他在《乐府古题序》中评价杜甫新题乐府是“即事名篇，无复依傍”。3）实践。他以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新题乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题、专门要讽刺执政，代民伸冤。在当时兴起的新乐府的创作活动中，元稹的这些讽喻诗无疑起了积极的推动作用。



4、 识记：张籍、王建与中唐乐府。（识记）张籍、王建 是中唐时期的著名诗人，在新乐府诗方面，张籍、王建的创作成就及影响仅次于白居易、元稹，一般将他们归于元白诗派。



5、 张籍与中唐乐府；张籍以乐府诗著名，他的诗今存四百多首，其中乐府诗约七十首。张籍题材较为广泛，如揭露藩镇割据和军阀混战，抨击豪门作恶，而以写农民生活的题材价值最高。代表作：《野老歌》“西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。”



6、 韩愈的生平。（识记）1）韩愈（768—824）字退之，河阳（今河南孟县）人，郡望昌黎，自称昌黎韩愈，所以后人又称他为韩昌黎。四次进士科考试才得以登第，过了四年才被宣武节度使任命为观察推官，贞元十八年（802）授四门博士，历迁监察御史，因上书言关中灾情被贬为阳山（今属广东）县令，元和初任江陵府法曹参军，国子监博士，后随宰相裴度平淮西之乱，迁刑部侍郎，又因上表谏宪宗迎佛骨被贬潮州刺史，官终吏部侍郎。故又称韩吏部，谥（shi）“文”，世称“韩文公”。有《昌黎先生集》。 2）韩愈是文章家，作诗不过是“馀事”，但却能创为诗派。多为长篇古体诗，其诗以气势雄放和意象诡奇见长，具有“以文为诗”的特点。韩愈的近体诗也不乏佳作。



7、 韩愈的思想。（识记）1）韩愈在政治上和思想上较为保守，对王叔文、柳宗元等人发动的永贞革新持反对态度。2）提倡“道统”和“文统”，大力阐述儒学，目的是为了改良当时的社会，重新确立儒家思想在中国思想文化发展中的正统地位。3）他讲的“道统”有许多超出儒学体系的东西，其中有发展儒学传统理论以适应现实斗争的内容，也有融汇百家观点和自己的解释，补充和改造了儒学内容。



8、 李贺的生平。（识记）1）李贺（790—816）字长吉，生于福昌（今河南宜阳）。少年能诗，十八岁的李贺以一首《雁门太守行》使大诗人韩愈刮目相看。却由于父名“晋肃”

，与“进士”谐音，便不能参加进士考试，只当上个从九品的奉礼郎，二十七岁就怏怏而死。有《李长吉歌诗》。 2）李贺是个天才的短命诗人，政治上不得志，加之体弱多病，性格冷僻孤傲，厌弃现实。在他的灵魂深处，充满着生存与死亡交织所激起的痛苦、忧郁和感伤，既无法肯定生命得到长存，就转而歌唱死亡的永恒，经常写鬼、写坟墓，由于李贺对描写鬼魂的偏爱，故有“鬼才”之称。3）构思与艺术想象上具独创性，诗歌风格“冷艳怪丽”，表现出一种悲哀的美。



9、 李贺的诗歌三类题材和内容。（识记）1）边塞诗。如，《雁门太守行》，诗中李贺用浓墨重彩描绘边城鏖战的激烈场面，展示守边将士的壮烈精神，意境辉煌壮丽。2）揭露时弊的诗。如，《老夫采玉歌》，表现玉匠为满足贵族享乐生活，冒生命危险采玉的可悲现实，是一首从同情人民的角度对当时的社会表示不满的作品。这类作品比较少。3）对个人被压抑表示不满的感愤不遇诗。这类作品比较多。



10、 刘禹锡的生平。（识记）1）刘禹锡（772—842）字梦得，洛阳人（今属河南），贞元九年（793）与柳宗元同榜进士及第，贞元末任监察御史时，参与了柳宗元、王叔文等人的永贞革新，失败后被贬为远州刺史，这就是著名的“二王八司马事件”，此后长期在外地任职。至大和二年（828）才回到长安，先后任主客郎中、集贤殿学士。此后又曾出外任苏州、汝州刺史，继而迁太子宾客，人称刘宾客。有《刘梦得文集》。 2）其诗作大致可分为讽喻诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。在诗史上与白居易并称刘、白。被白居易称为“诗豪”3）其诗歌创作典实透脱、词采丰美，意境明丽。



11、 柳宗元的生平。（识记）1）柳宗元（773—819）字子厚，河东解（今山西运城）人。与刘禹锡同年中进士，又一起参加永贞革新，失败后先贬永州，后贬柳州。他的遭遇比刘禹锡更不幸，一直到元和十四年，这种贬斥的厄运还没有离开他，而当唐宪宗因裴度的请求下诏召回他的时候，他却与世长辞了，年仅四十七岁。有《柳河东集》。 2）柳宗元性格孤傲，诗歌创作的重要内容是抒写被贬的抑郁悲伤和思乡之情，忧愤深广。3）诗歌风格：“清冷峭拔”。
第七章　李商隐与晚唐诗歌



1、 李商隐的生平。（识记）1）李商隐（813—858）字义山，号玉谿生，河南人，唐文宗开成二年（837）进士。少年得志，却由于长期在牛李党争的夹缝中生存而抑郁，一生为寄人篱下的文墨小吏。在郑州逝世，卒年不足五十。有《李义山诗集》。2）李商隐是晚唐最有成就

的诗人，是晚唐诗歌创作的最高峰。3）擅长爱情诗、政治讽喻诗、和咏史诗。其中最为人所传诵的是以无题为名的爱情诗。创作风格：“深情缅邈，绮丽精工。”

2、 杜牧的生平。（识记）1）杜牧（803—853）字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，大和二年（828）进士，后来长期在各方镇为幕僚，武宗会昌以后，曾任黄州、池州、睦州刺史，大中年间回长安任职，官至中书舍人。卒于长安。有《樊川文集》（经常考）。2）他的诗歌按内容分为：咏史诗、伤别诗、纪行诗、写景诗。3）他的诗歌笔调清新飘逸，风格“高华俊爽”，在晚唐诗坛自成一格，与李商隐齐名，并称为“小李杜”。

3、 杜牧大量以七绝写史，其咏史诗有“二十八字史论”之誉。（识记）1）杜牧是晚唐第一个大量采用七绝形式写作咏史诗的诗人。用史论笔法，追忆昔日辉煌，抒发末世的感伤，寻找前人覆辙以警戒当今，从时代变迁中参悟人生哲理。2）于含蓄蕴籍中寓褒贬议论，极大地发挥了绝句诗体的妙用，创作出许多优秀七绝咏史诗，被誉为“二十八字史论”。

4、 杜牧与李商隐诗歌风格比较：A、杜牧在晚唐诗坛自成一格，与李商隐齐名，并称为“小李杜”。B、李商隐的诗感伤哀怨，反映了唐亡以前士人中较普遍的低沉情绪；C、杜牧诗高华俊爽，反映了唐亡以前某些有志之士企图挽回国运的幻想和努力，在暮霭沉沉的晚唐诗坛投下了最后一道回光返照的理想光辉。

5、 许浑的诗名颇盛，有“江南才子”之称，著有《丁卯集》。（识记）许浑擅长近体诗，尤以七言律、绝闻名于世，他的七律，对偶工整精密，格调谐调圆润，标志着唐代律诗发展到了纯熟阶段。他作诗对“水”有偏爱，给人以“许诗千首湿”的印象。

6、 许浑的咏史怀古诗，《金陵怀古》、《咸阳城东楼》的诗意与情调。（简单运用）

7、 贾岛为著名苦吟诗人。（识记）1）贾岛是著名的苦吟诗人，他早年为做过和尚，还俗后仍爱静，爱清冷，爱孤独，甚至爱贫病和恐怖，多写清寂之境，其诗幽冷奇峭。2）贾岛诗歌多写个人贫苦、孤独、遁世，很少反映社会生活，内容狭窄。3）贾岛作诗多苦吟，讲究工巧、推敲，以五言律为主，偏于小景和表达个人主观感受，境界“清寂”。

8、 姚合概况：1）登进士第，授武功主簿。他的诗被称为“武功体” （识记）2）所编的《极玄集》中第一次提出了“大历十才子”的称号。3）姚合作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛。（姚合不如贾岛，贾岛不如孟郊。）

9、 司空图，晚唐著名诗论家。诗论名著有《二十四诗品》、《与极浦书》

等。（识记）

第八章 唐代散文



1、 中唐古文运动。（识记）1）中唐以前，主要以骈体文为主，此后散体的古文占了上风，带来了文风的变革。2）韩愈和柳宗元的古文代表了唐代散文的最高成就。3）提出了文道合一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等理论主张。4）语言方面：根据当代口语提炼的新的散文语言。5）体裁方面：尤其是柳宗元的山水游记和抒情散文，是韩、柳“古文”中文学性最强的作品。6）中唐古文运动直接启示了北宋的文学革新运动，开创了唐宋八大家为代表的古文传统，它所提出的理论观点直到今天，仍有一定的借鉴意义。



2、 柳宗元的“古文”中，人物传记、山水游记、寓言文三类体裁文学性较强。



3、 柳宗元传记文学的价值。山水游记的著名篇章《至小丘西小石潭记》等。（理解）



4、 晚唐的讽刺小品文被鲁迅称为“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒。”



第九章　唐传奇与变文、俗讲



1、 唐传奇是古代文言短篇小说文体成熟的标志。（识记）



2、 张鷟（zhuo）的《游仙窟》是唐传奇初兴期艺术成就最高的代表作品。（识记）



3、 李朝威的《柳毅传》、白行简的《李娃传》、元稹《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》和沈既济的《枕中记》是唐传奇繁荣期的优秀代表作。（识记）



4、 杜光庭的游侠小说《虬髯客传》是唐传奇衰落期的最高成就代表作。（识记）



5、 诗文大家也都写出了高水平的传奇作品。题材有四：寓言讽刺题材；历史题材；神怪题材；游侠题材。陈玄祐《离魂记》和沈既济《任氏传》是唐传奇步入兴盛期的标志性作品。李朝威的《柳毅传》、白行简的《李娃传》、元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》和沈既济的《枕中记》是这一时期唐传奇的优秀代表作。



6、 变文和俗讲是由敦煌藏经洞保存下来的。属于叙事与代言相结合的通俗文体。唐五代间，佛教宣传教义有两种方式，即变相图与变文。



第十章　唐五代词



1、 词的起源。（识记）1）古代传统说法是词源于诗，是诗歌的一种变体。一说词是由五、七言近体诗演变而成；一说词是从乐府诗里变化出来的，因称词为诗馀。2）词起源于民间。一般认为词是曲子词的简称，具有长短句的形式，能合乐，其“倚声填词”所依之声乃隋唐以来之燕乐新曲，即俗乐。3）词是唐代产生的一种文学体裁，是隋唐燕乐的产物。



2、 秦以前用“雅乐”；汉魏六朝乐府用“清乐”；隋唐用“燕（同宴）乐”。



3、 温庭筠的生平。（识记）温庭筠，字飞卿，太原祁县人。

才华横溢，精通音律，工诗擅词，作赋才思敏捷，八叉手而八韵成，时号“温八叉”。以擅长诗赋闻名京城，因恃才傲物，鄙夷权相，非议朝政而屡试不第。以乡贡进士被谪授随县尉，四年后返京任国子助教。主持秋试时，因触怒宰相被罢职放废，当年便抱恨而死。1）温庭筠是唯美诗风的代表作家，在晚唐诗坛与李商隐并称“温李”。2）他是晚唐词坛第一大词人，自他出始有专门为词的才人，是“词为艳科”的始作俑者。在词坛上与韦庄并称“温韦”。3）温庭筠词的特点：意象“密丽”，喜用“暗示”手法。（韦庄“疏淡”、“白描”。）4）代表作品：《菩萨蛮》二首（小山重叠金明灭）（水精帘里颇黎枕）、《更漏子》（玉炉香）、《梦江南》（梳洗罢）等。



4、 韦庄的生平。（识记）韦庄，字端己，京兆万年人，曾多次应试长安。黄巢起义军攻破长安，他只身赴洛阳，写成著名叙事长诗《秦妇吟》。返长安，考取进士，除授校书郎。被西川节度使王建聘为掌书记。前蜀王建授韦庄左散骑常侍、判中书门下事，次年升任宰相。后病卒与成都花林坊，谥号文靖。1）韦庄以词名世，与温庭筠并称“温韦”。2）韦庄词特点：“疏淡”。（温庭筠特点“密丽”。）3）韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家。（温庭筠喜欢“暗示”。）



5、 花间派——（识记）1）花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖，进行词创作的一个文人词派。2）得名于后蜀赵崇祚编辑的《花间集》，《花间集》是我国最早的一部文人词总集。3）花间作品多为侧艳之词。师法温庭筠，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。4）风格“婉丽绮靡”。5）花间代表作家：温庭筠、韦庄、孙光宪、欧阳炯等共18家。

6、 冯延巳的生平。（识记）冯延巳（903—960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，当过南唐中主的宰相。他的词以写恋情为主，也写一些别愁离恨和个人伤感，但在语言的运用和表现方法上，与花间词人不同，他比较注重心理体验，善于用清新的语言，通过自然意象与心理变化的表现来抒情，如《更漏子》：（雁孤飞）。

7、 李煜的生平。李璟的儿子李煜（937—978）即李后主，字重光，是五代最有成就的词人，也是整个词史上一流的大家。他洞晓音律，工书善画，尤擅于作词。李煜的性格本来不合适做政治家，而南唐的军事力量也根本不能与宋相提并论，所以他二十五岁当了国君以后，只能在年年向宋朝称臣纳贡的情况下，苟安于一隅之地。当他三十九岁时，南唐终于为宋所灭，已经投降的李煜也

被押到汴京，开始了半是俘虏、半是寓公的生活，过了两年多被宋太宗用毒死，年