新闻播音语言节律特点初探
新闻播音语言节律特点初探
李晓华
(中国传媒大学北京 100024)
[摘要]本文运用实验语音学的研究手段，通过对广播电视新闻播音的真实语料进行声学分析，考察了新闻播音语言节律的特点，重点对语节的时长结构和时域变化进行了分析，主要结论如下：1.语节的时长分布可以归纳出两种截然不同的模式——尾长型和首长型，以尾长型为常态模式，以首长型为调节模式。2. 语节中音节增加总时长会递增，但音节均值却递减。这种相反的时长变化趋势，是语节保持内聚性的一种方式。3.语节时域的伸缩范围约在350－1100 ms 之间。语节时长按类型排序：重音语节>普通语节>句尾语节>轻音尾语节。4.尾长型模式在节律形成中起主导作用。尾音节时长的相对稳定，尾长型语节的反复出现，是形成节律感的重要前提。
[关键词]新闻播音;语言节律;语节;时长模式
Research on the Prosodic Features in News Broadcasting
Li Xiaohua
Abstract: By means of acoustical analyses on real speech materials of news broadcast, the dissertation investigated the prosodic features and rules of news broadcast. It emphasizes the research on the duration models of the basic speech chunk (consists of 1-4 syllables).The main results are as followed:
⑴ The speech duration model of news broadcast consists of two different types: extended -tailed model and extended -headed model; the first one is a normal model while the second one is a regulative model.
⑵ The duration of basic chunk is increased when the number of composed syllables is increased, but the average duration of syllables is decreased. The inner modulation between them is a way by which the basic chunks keep their cohesion.
⑶ The duration range of basic chunk is from 350ms to 1100ms. The order of length which lies on the types of basic chunk is as following: stressed > normal >at the end of sentence >finality with light syllable.
⑷ The extended-tailed model plays a leading role while producing the prosody. The duration of its last syllables is relatively stable, when the extended-tailed speech chunk is repeated one by another, which are the important clue to perceive the rhythm.
Key words:news broadcasting; speech prosody; basic speech chunk; time model
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[作者简介]李晓华，中国传媒大学教授，文学博士，主要从事中国播音学、汉语语音学、传媒有声语言研究。
一、新闻播音语言节律研究
新闻播音是广播电视有声语言中最具典型意义的言语表达样式，它节奏明快、连贯流畅，非常适合新鲜感强、信息密集的消息播报。
《广播电视辞典》中对“新闻播音”是这样解释的：新闻播音是“经过广播电台、电视台把新闻稿件用有声语言传送出来的播音创作。这里特指消息的播音。新闻播音的语言必须具有庄重、朴实、清新、明快的特点。”“播音员应具有一定的新闻敏感，它是‘了解情况，把握政策’、长期积累的过程在话筒前的凝聚和升华。这种新闻敏感是捕捉新鲜点，使播音具有新鲜感的基础。播音员应能迅速抓住各条消息的新鲜点，调动自己处于一种‘先睹为快’之后那‘一吐为快’的状态。播音要做到叙事准确清楚，态度分寸得当，字正腔圆，富有朝气。语句力求紧凑规整，把握‘感而不入，语尾不坠’的新闻播音样式。”①
这段话概括了新闻播音的表达特点：“庄重、朴实、清新、明快”。其中“庄重、朴实”主要指态度、情感处理和整体风格；“清新、明快”强调的是信息内容的传达效果，即新鲜感和明晰感；同时，“明快”一条也跟外在声音形式——节律密切相关。在表述新闻播音创作要领时，对声音形式方面又提出了具体要求，强调语句处理要“紧凑规整”，体现“感而不入，语尾不坠”的样式特点。这些具体要求与新闻播音的节律都是有密切关系的，需要通过有声语言中音长和音高等声音要素的变化来实现。
汉语韵律特征是近年来语音学研究的热点，其中语言节律（节奏）问题也引起人们越来越多的关注，这与现代科技和语音技术的发展需要密不可分。不少学者在汉语韵律特征研究方面取得很大进展，不仅丰富了语音学的基础理论，而且推进了语音识别与合成技术水平不断提高。现有的关于语言节律研究的成果，主要包括这样几个方面：1.关于汉语节律和节奏特点的研究；
2.关于节律单元时长分布的研究；
3.关于节律单元音高特征的研究；
4.关于节律单元内部轻重音及其声学特性的研究；
5.关于语速对节律变化影响的研究等。对于广播电视新闻播音的语言节律进行的专门研究目前还不多见。
语言节律，是语音组合关系所构成的声音高低、轻重、长短、快慢、间歇等因素的变化律动模式。
对于语言节律的界定，在我国较早见于罗常培、王均的《普通语音学纲要》:“语言中声音的高低、轻重、长短、快慢、间歇和音色造成语言的节律。”“语言中的句子自然而然可以分成许多节落，这就是意群；每一个节落又可以分成许多小节落，就是所谓节拍群。节落和节落之间有长短不等的间歇，句子里的词或词里的音节又各有不同的高低轻重（声调、重音）和快慢不等的速度，有时咱们还利用若干句子的某些地位上的相同音色的反复再现（双声、叠韵、韵脚、腹韵等），来造成语言的某种气氛和情调，……这一切都构成了语言的节律，或者说是语言的节律感。所以语言的节律就是音和音的相对关系和组合关系。”②罗、王二位先生对语言节律的界定中，显然包含了音段和超音段两个方面的因素，但后面的解释中，还是把重点放在了超音段因素上。这一界定成为我国语言学界及语音学界对语言节律这一概念的经典性解释。
新近对语言节律的界定，李子荣的说法比较有代表性。他认为：“语音包括音段特征和超音段特征，我们把后者称之为节律。汉语节律包括声调、重音、轻声、停延、节奏、语调等要素。人们对有声语言的理解，不仅通过音段，而且还要通过节律对话语结构层次、语意焦点、语用意图的暗示而成为可能的。”③这一界定明确地把节律完全限定在超音段特征的范围之内。
语言节律体现在有声语言的任何一种表达样式中。我国历史上流传至今丰富多彩的文学作品，反映了各个时代汉语有声语言表达的特色，诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词……如今读起来仍是琅琅上口，音韵悦耳，彰显着汉语的节律之美，其精妙缜密令人叹为观止。在我们当代
的语言生活中，汉语有声语言仍然以绚丽多姿的形式发挥着交流信息、传播文明的作用，演讲朗诵、播音主持、影视配音、戏剧表演，甚至日常谈话等等，蕴含其中的现代汉语节律美感，依然给人们带来愉悦赏心之妙，尤其是广播电视语言传播中的经典之作，在有声语言节律运用上可谓精美传神，为听众和观众广为传诵。可以说语言节律是奥妙无穷的。
新闻播音语言节律，是指新闻节目播报中，声音的长短、高低、轻重、快慢、间歇等因素构成的语音律动模式。它属于超音段特征的范围，是语言韵律感知模式的一种，在广播电视有声语言中最有代表性。
新闻播音语言是精妙的口语，既保留了口头语言的自然、流畅的特点，又汲取了书面语言的规范、雅致之精华，而且为适应广播电视媒体传播的需要，形成了一套特殊的吐字发声、表情达意的手段和技巧。因此，新闻播音的节律感比其他广播电视有声语言样式更加鲜明突出。新闻播音的节律，就是新闻节目播报中语声诸因素的变化律动模式，它主要表现在音长和音高等超音段因素上。
新闻播音语言跟普通话日常口语相比，在节律上有哪些特点？它们在有声语言表达中又是如何实现的？运用语音实验的方法，探求新闻播音语言节律的特点和规律，以便更好地指导播音专业人员把握和运用语言节律，是一个非常值得研究的课题。
二、研究对象和实验方法
广播电视有声语言的研究，内容十分丰富，包括新闻播音语言、节目主持语言、体育解说语言、文艺演播语言、广告配音语言等等，不同的语体其节律特点也会差异很大，我们的研究对象限定在新闻播音的范围。就语言节律研究而言，小的方面可以是对节律的基本单元——语节的研究，包括语节的内部构成和外部组合方式，也可以是对较大的节律单元——跨语节的研究，包括跨语节的内外部的组合方式；大的方面可以是语句节律、语段节律、篇章节律的研究，语句的节律是话语节律的支撑点，语段和篇章的节律，是微观节律运动下形成的宏观节律运动。本课题研究主要关注的是新闻播音自然节律单元（即依据听感判断确定的节律单元）内部的特点，其中包括“语节”和“跨语节”的节律特点，并将重点放在节律单元内部时长模式和音高结构的研究上。通过对新闻播音真实语料的多方面实验分析，来探究并阐明新闻播音语言节律的特点，即音长和音高变化的声学特征。
由于篇幅所限，本文主要就新闻播音语言节律的时长特点进行探讨。
为了便于讨论问题，我们首先对本文涉及的两个主要概念——“语节”和“跨语节”进行一下界定和说明。
语节是有声语言的基本节律单元。
张颂在《朗读学》中较早使用了这一概念，他认为：语节有点像节拍，但比节拍灵活得多。语节一般以词或词组为单位，其范围在1—8个音节之间，语言表达中语节的界限主要靠时间感受阈限来具体把握；语节中只要有两个音节或两个词，就会有轻重格式和主次关系；语节跟停顿有联系，也有区别，语节的划分可以在词的内部；语节显示了语流速度中词的疏密度，不影响语势（语调）的变化方向；语节的运行同节奏的变化（注：此处“节奏”一词的含义跟“节律”不同，指由思想感情的波澜起伏所造成的语句抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。即相似语气、相似语调的回环往复。）形成局部与整体的关系。④张颂提出的“语节”概念，实际上是指有声语言表达中的停延段，它与语音学研究中划分的韵律词和韵律短语不是完全对应的。
在我们的研究中，为了使概念与传媒有声语言研究的经典说法保持一致，采用了“语节”的提法，但内涵不完全相同。“语节”用于指称一至四音节的节律单元；五音节以及更多音节的较大节律单元，我们称之为“跨语节”。
跨语节是由两个或多个语节组合而成的较大节律单元。
在跨语节中，语节之间的边界趋于模糊，甚至消失，在语意表达和时间感觉上，它们已经相互结合、成为一体。所谓“跨”，含有语节兼跨合并之意。跨语节中，音节的组合没有稳定的轻重音结构；但存在着“可能停延”。跨语节在语速较快的语流中比较多见。
语节和跨语节都是凭听觉可以判断出来的有声语言表达的停延段，二者在时间感受阈限上具有一致性，都是可以相对独立存在的、内部没有明显停顿的自然节律单元。语节以及跨语节的切分，不顾及语法结构的完整性，完全依凭主观听觉对语流的停延做出判断，因此很难把它们跟语音学中的韵律词和韵律短语等单位简单对应。
本研究采用的是语音实验的方法，包括听辨实验和声学测量两个部分。
本研究选用的语料均来自广播电视传媒播出的新闻节目。选择时兼顾广播电台和电视台的节目；男声和女声的播音；不同语速的播音。以中央人民广播电台女播音员比较典型的新闻播报语料（共12000多音节）作为实验分析的主要材料，其他语料用于进行不同角度的比较研究。
为了便于考察节律单元的内部结构特点，在听辨划分的基础上，对语节和跨语节分别进行分类。
首先按音节数量分类，如：二音节语节、五音节跨语节等；然后按语节或跨语节在句中所处位置分类，如：句首语节（跨语节）、句尾语节（跨语节）、句中语节（跨语节）；最后按照节律单元中有无轻重音分类，分为：重音语节（跨语节）、轻音尾语节（跨语节）⑤、普通语节（跨语节）。重音语节是指有强调重音的语节；轻音尾语节是指语节末尾音节是轻音的语节；普通语节是既没有强调重音又没有轻音尾的语节。
听辨实验分三轮进行：第一轮，由五位播音专业研究生参与，其中一人在电视台从事过新闻播音工作；三人读本科时学过新闻播音，但缺乏实践经验；还有一人未学过播音。第二轮，在整理第一轮五名听辨人语节切分结果的基础上，由本文作者根据自己的语感，进行语节切分点的确认和补充切分。第三轮，由五位从事过新闻播音工作的播音系教师（播龄最长的15年），审听根据第二轮听辨确认的结果，进行选择判定。
经过三轮听辨实验后，最终确认了语节切分点。做法是：根据参加第一轮和第三轮听辨实验的十名听辨人对语节切分的结果，进行认同率统计，五人或五人以上认同的切分点予以保留；认同者为四人的切分点，本文作者进行复听确认，决定保留或取消；认同者不超过四人的切分点予以取消。
声学测量采用了praat语音分析软件，对有声语料进行分音节的切分与标注，音节之间的无声段，也用“B”（空白）加以标明。
数据处理和统计采用以下方法：
1.测量得到的数据（音长值）输入Microsoft Excel中形成统计文件，对原始数据进行处理。
2.音节的时长数据，按照听辨实验最终确认的停延段，合计出各语节或跨语节的时长，语节或跨语节时长为其中各音节时长的总和。
3.采用Microsoft Excel的数据分析软件，对时长数据进行描述统计分析，主要观察其平均值和标准差。
4.音节和语节时长数据统计，按照节律单元的不同类别进行分别统计分析，重点研究普通语节的时长变化。
5.时长数据统计说明时，转换成毫秒，不保留小数。
三、新闻播音的时长模式
新闻播音中常见的语节，从音节数量来看，主要包括二音节、三音节和四音节三种，它们在本实验的基本语料中占节律单元总数的75％以上，因此可以说，2—4音节的语节在节律形成中起着决定性的作用。
汉语普通话作为通用语，人们对其语言节律的感知和把握，通常是以2－4音节组合为基础的。长期以来，人们对普通话词语轻重格式的关注和研究就是很好的证明。人们在使用普通话时，已经习惯于把2—4音节的词语作为表意和节律的基本单元，或者说，把它们当作“囫囵的”整体加以运用。所以，研究者们才从中发现了2—4音节词语轻重变化的规律，如二音节组合的“中重格”、“重轻格”；三音节组合的“中轻（中）重格”、“中重轻格”；四音节组合的“中轻中重格”等。这种轻重格式的存在，表明2—4音节的语音结构是比较稳定的。我们的实验证明，排除一些特殊的构成方式（比如四音节组合尾部带有两个轻音节），2－4音节的节律单元在内部时长结构上具有比较相似的特征。此外，我们还发现，节律单元内的音节组合关系有的紧密，有的疏松，2—4音节组合，音节之间关系是比较紧密的，因而内聚性很强，结构十分稳定，所以通常都是当作一个囫囵的整体使用的，不加拆分（如：中国、现代化、无产阶级）。因此，本研究把2－4音节的节律单元统称为“语节”。
语节中音节数量不同，其时长就会有差异，一般来说，语节总时长是随着音节增多而递加的。例如普通语节，2－4音节语节时长均值分别为494ms、674ms、871ms，每多一个音节就会递增180—200ms。当然，音节数量相同而类型不同的语节，时长也不一样，相比之下，重音语节最长，轻音尾语节最短，普通语节居中。
不同语节的时长差异，又是由语节中音节时长不同造成的。尽管音节长短千变万化，但还是可以看出一些基本的规律，其中起首的音节（简称“首音节”）和结尾的音节（简称“尾音节”）时长变化特别值得关注，它们对于不同类型语节的时长变化模式的形成至关重要。通过对不同类型语节中各音节的时长测量分析，我们得出了以下基本看法：
(一)语节的时长以尾长型分布为常态模式，普通语节是典型的尾长型模式；重音语节也是尾长型模式。
数据统计显示，二、三、四音节普通语节，均显示为尾音节最长，并且尾音节时长非常接近（分别为261 ms、261 ms、267 ms）；首音节时长也比较接近（分别为220 ms、210ms、226 ms）；其余音节相对较短，以四音节语节第2音节最为明显。三、四音节语节的倒数第2音节也比较接近（见表一）。
语节举例：中国、建设；莫斯科、选他为；土地革命、顺利完成。
表一：普通语节时长模式比较表（单位：ms）
通过以上数据，我们还可以看到，随着音节的增加，语节总时长也在递增，三音节和四音节语节分别增加长度为181ms和197ms；而音节均值却在递减，三音节和四音节语节分别减少长度为22ms和7ms。这种相反的时长变化趋势说明，在音节增多的情况下，为了保持语节的内聚性，人们会不自觉地缩短某些音节的时长。一般来说，被缩短的通常是语节中间的音节，因此这些音节的时长往往小于音节均值。
重音语节由于强调突显的需要，其总时长以及各音节时长都会比普通语节有所增长，但统计结果显示，重音语节和普通语节的时长分布模式却具有相当的一致性，也就是说，重读音节的存在，基本不改变语节的时长分布常态模式（见表二）。
语节举例：冀南、一切；留学生、新格局；中国少年、精兵简政。
表二：重音语节时长模式比较表（单位：ms）
跟普通语节相比，重音语节的总时长和音节均值都增加了15％—22％；音节时长变化中，首音节增加幅度较大，约20％—40％；尾音节增加幅度较小，在10％以内，其余音节均有所增加，在20％左右。由此我们推断，语节中重音的强调多在第1音节上，除音高会发生变化外，其时长也也会有所表现，首音节拉长就是标志之一。
表三：重音语节与普通语节音节时长所占比例增减比较表（＝重音－普通）
化，其中首音节和末音节的比例变化较大。二音节中，首音节增长了5.5％，尾音节相应缩短了5.5％；三音节中，前两个音节略有增长（1％左右），尾音节缩短了2.2％；四音节前三个音节比例都略有增长，其中首音节增长最多（1.4％），尾音节也是缩短了2.2％。由此可见，重音语节中音节时长比例增长较多的是首音节。
二、三、四音节语节中，普通语节和重音语节合计所占比例分别为：88％、70％、73％。其中完全符合尾长型模式的语节分别占合计总量的：64％、74％、54％，都在一半以上。这说明尾长型模式在新闻播音节律形成中起着主导性作用。
与尾长型语节相对的非尾长型语节，其时长结构会有多种情况，如首音节长、中间音节长、首尾音节等长。很多因素都会对具体语节的时长结构产生影响，比如不同声调、不同声韵母，其时长本身就是有差异的。从我们对普通语节首尾音节的声调所作的统计分析中可以看出，非尾长型语节的尾音节，去声所占比例明显增大，而首音节则是阳平所占比例增大，比如四音节普通语节，尾音节中去声占了70％（尾长型语节的尾音节，去声占40％）；而首音节中阳平占21％（尾长型语节的首音节，阳平占15％）。去声是普通话四个声调中时长最短的，阳平则比较长，二者的时长差约30 ms左右，因此，尾音节去声比例增大是形成非尾长型语节的重要原因。同时，重音音节在语节中的突显位置，也会影响到语节的时长变化。本实验统计分析表明，语节中重音的强调多在第1音节上，首音节往往被拉长，因此重音语节中非尾长型语节比例要高于普通语节。
（二）语节中也会有首长型的时长分布，轻音尾语节就是典型的首长型模式。这种模式可以看作是与尾长型模式相对的变化调节模式。
实验数据显示，二、三、四音节轻音尾语节，首音节均为最长，都超过200 ms，且长于音节均值；尾音节均为最短，一般不超过200 ms，而且短于音节均值；各音节的时长是按照排列顺序依次递减的（见表四）。
语节举例：党的、组织；伟大的、动摇了；无产阶级、社会主义。
表四：轻音尾语节时长模式比较表（单位：ms）
轻音尾语节跟普通语节相比，语节总时长和音节均值都减少14—20％；音节时长变化中，尾音节减少幅度最大，约27％—37％；首音节减少幅度最小，约5％—11％（三音节语节略增）；其余音节也有所减少，约14％左右。
轻音尾语节（含重音轻尾语节）在语节总量中仅占11％左右，但它们作为首长型模式的代表，在连续语流中，与尾长型模式形成了一种互补性的调节变化，可以避免语言节律的单调。
（三）句尾语节（包括句尾重音语节）时长也呈现为首长型分布，但它们与轻音尾语节这种典型的首长型模式是不同的，应当看作是尾长型常态模式的变体。
一般句尾语节的首音节均为最长，都超过220 ms，且长于音节均值；尾音节一般在200 ms 左右，短于音节均值（见表五）。与普通语节相比，首音节大体相当，略有增长；尾音节明显缩短20％左右；语节总长和音节均值缩短都在10％以内。
语节举例：关键、草案；新局面、现代化；实际行动、外交战略。
表五：句尾语节时长模式比较表（单位：ms）
句尾重音语节的首音节也均为最长，都超过270 ms，且长于音节均值；尾音节在220—260 ms 之间，短于音节均值（见表六）。与一般重音语节相比，首音节略有增长（二音节语节略减）；尾音节缩短13％－20％；语节总长和音节均值，二音节缩短10％左右，三音节、四音节语节跟重音语节相近。与一般句尾语节相比，句尾重音语节语节总长和音节均值，增长率比较均衡，都在20％左右；首音节的增长在20％－29％，尾音节增长在13％－20％。
语节举例：城市、范例；大政策、新阶段；重要作用、巨大贡献。
表六：句尾重音语节时长模式比较表（单位：ms）
句尾语节（包括句尾重音语节）尾音节时长的缩短，一般是由句尾语气收束造成的；在表达需要时，尾音节是可以延长的，如文学作品的朗读，为了表达某种感情色彩或某种意味，句尾音节常常会有所延长。正因为如此，句尾语节跟普通语节相比，句尾重音语节跟一般重音语节相比，尾音节的缩短都仅为五分之一左右；而轻音尾语节尾音节却比普通语节尾音节缩短三分之一左右。
句尾语节与轻音尾语节的不同还在于，轻音尾语节的尾音节是最短的，各音节的时长一般按照序位呈依次递减的趋势；而句尾语节的尾音节不一定最短，各音节的时长也不一定依次递减。
通过以上三种语节时长结构的分析，我们不妨将语节时长模式分为两大类：A类是尾长型模式，包括尾音节最长的（普通语节、重音语节）和尾音节不一定最短的（句尾语节）两种情况；B类是首长型，专指尾音节最短的（轻音尾语节）。
四、新闻播音节律的成因
语节是节律的基本单元，对其时域的把握，是形成语言节律感的重要因素。那么，新闻播音中语节的时域是什么状况？时域的变化有哪些特点？我们在对语节时长常态模式分析的基础上，对此做进一步的探讨。
（一）语节的时长和音节的多少、语节的类型相关。
语节中音节多少不同，其时长就不同。音节多语节就长，音节少语节就短，在中等语速下，普通语节的时长，多一个音节大致加长180－200ms，接近但不到一个音节的时长均值（均值约230ms）。
语节的类型不同，其时长也不同。语节时长按类型排序：重音语节最长；普通语节居第二；句尾语节排第三；轻音尾语节最短。这种排序，二、三、四音节语节基本一致（见图一）。
图一：各类语节时长比较图
从上图可以看出，语节时长按照音节的多少和类型的不同排列起来，是很有规则的。不同音节数的语节之间，会有一个时长的接近点，如三音节重音语节比四音节轻音尾语节长23ms；二音节重音语节比三音节轻音尾语节长33ms。相同音节数的语节，按不同类型由短到长排序，依次增长，多数都在50—100ms之间。
（二）语节时长总的伸缩范围约在350－1100 ms之间，各类语节自身的时长伸缩幅度在350－400ms之间。
表七显示：语节时长最短的是二音节轻音尾语节——397ms，最长的是四音节重音语节——1005 ms。这大概就是新闻播音时域把握的基础。
为了比较准确地测算出各类语节总的时长伸缩范围，我们将语节时长上限和下限的正态分布平均值分别向外扩大一个标准差，正态曲线下的面积大约为84％，二音节轻音尾语节平均值的标准差为59ms，四音节重音语节平均值的标准差为112ms，得到的语节时长上限为1117ms，下限为338ms。这样语节总的时长伸缩范围大约在350——1100 ms之间，总的伸缩幅度大约在750ms左右。
不同类型语节的时长上限和下限都不一样，然而各类语节自身的时长伸缩幅度分别都在350－400ms左右，这跟语节时长的下限（400ms左右）巧合。
表七：各类语节时长伸缩幅度（概数）比较表（单位：ms）
各类语节的最短时长或最长时长，以及时长伸缩幅度均呈规则性梯次排列，每一梯次之间时长相差50－100 ms左右。
（三）语节时长有相互靠拢的趋势。
音节数量不同的语节，语节中音节时长的变化情况也各不相同：二音节语节中音节长度在200－310 ms之间；三音节语节中音节长度在180－290ms之间；四音节语节中音节长度在170－280 ms之间。由此可以看出，语节中音节少，音节时长就长；语节中音节多，音节时长就短。例如普通语节的音节均值分别为：二音节语节247 ms；三音节语节225ms；四音节语节218 ms。
图二：音节时长（均值）差别比较图
图二是各种不同类型语节的音节时长均值的比较，同一类型语节中，二音节的均为最长，四音节的均为最短，最长和最短之差，轻音尾语节为12ms，句尾语节为22ms，普通语节为29ms，重音语节为50ms。音节时长跟语节时长成反比的变化，反映出语节时长有相互靠拢的趋势。这种内聚性表现正是语节的特征之一。
通过对语节时长模式和时域变化的分析，我们对新闻播音语言节律的成因形成了以下几点看法：
1. 节律基本单元——语节的时域把握，是新闻播音节律感的基础。
有声语言的节律是在时间中显示的。只有语节的时域范围接近，才有可能形成律动。中速新闻播音的语节时域范围把握在400－1000 ms左右，可以形成良好的语言节律。
2. 语节时域的把握有其心理基础。
语节主要由2－4音节组成，这对以汉语为母语的人来说，感知和把握其节律运动，是有心理基础的。古代诗歌，尤其是律诗，诵读时多以二音节组合或四音节组合为一个节律单元，句尾多以3音节（或2＋1）组合结束。新闻播音的节律感可以说是以汉语有声语言的语感为心理基础的。
3. 语节时域把握跟音乐节拍有相似之处。
以语节时域把握为基础、以尾长型语节回环往复为特征的新闻播音节律，与音乐节拍有一定的相似性。以中速语流的尾长型语节为例，音乐中4分音符的时长约1秒，二音节语节时长与2/4拍接近；四音节语节时长与4/4拍接近。当然，音乐节拍的强弱变化是首拍强，而语节的时长变化是尾音节长（或尾音节重）。
4. 尾长型模式在节律形成中起着主导作用。
在新闻播音节律的形成中，语节同一时长模式的反复是关键。根据统计分析，2－4音节普通语节和重音语节中，一半以上的是尾长型语节，并且尾音节时值非常接近，在同一语速下，不管其他音节的时长如何变化，也不管语节时域如何伸缩，尾音节时长却是相对稳定的。尾长型语节在语流中反复出现，自然会形成一种节律感（一般人感觉是尾音节重）。同时，首长型语节作为一种调节变化，恰好与尾长型语节形成互补，二者交替，相得益彰，避免了节律的单调。
图三：尾长型语节音节时长（均值）比较图
图三是将2－4音节的句首语节和句中普通语节、重音语节的时长结构排列在一起，从中可以看出，语节的尾音节均为最长（二音节重音语节除外⑥）；尾音节时长十分接近，普通语节相差仅6ms，重音语节相差14ms，句首语节也只相差24ms。时长相近的尾音节反复出现，正是形成播音节律的重要前提。
五、结论和余论
我们通过对语节时长结构和时域变化的考察，可以得出以下结论：
1.语节的时长分布可以归纳出两种截然不同的模式——尾长型和首长型，以尾长型为常态模式，以首长型为调节模式。
2. 语节中音节增加总时长会递增，但音节均值却递减。这种相反的时长变化趋势，是语节保持内聚性的一种方式。
3.语节时域的伸缩范围约在350－1100 ms之间。语节时长按类型排序：重音语节>普通语节>句尾语节>轻音尾语节。各类语节自身的时长伸缩幅度在350－400ms之间。
4.尾长型模式在节律形成中起主导作用。尾音节时长的相对稳定，尾长型语节的反复出现，是形成节律感的重要前提。
根据以上实验分析得出的结论，我们还可以进一步探讨一些相关问题：
（一）对语节时长结构常态模式的辩证理解
新闻播音中语节时长结构是以尾长型分布为常态模式的，这一模式在节律形成中起着主导作用。但这并不意味着节律构成成分的单一化，事实上语言中还存在着多种时长结构不同的成分，如以轻音尾语节为典型的首长型模式，语节之间还有“衬字”（节律外成分）等等。它们与尾长型常态模式的交替运动，使语言节律在规则律动的同时呈现出自身的多样性，避免了节奏的单调。
同时，以尾长型分布为常态模式，是经过概率统计分析得出的结论，并不意味着轻音尾语节之外的语节一概都是尾音节长。像句尾语节作为尾长型分布的一种变体，其尾音节就会缩短。即使是普通语节或重音语节，具体到某个句子中来看，语节之中各音节的时长分布未必那么规则，首尾音节等长，或者首音节略长于尾音节等情况都可能存在。因为很多因素都会对具体语节的时长产生影响，比如不同声母或韵母，其时长本身就会有一定差别。
此外，以尾长型分布为常态模式，是对新闻播音语节时长分析得出的结论，是否对汉语口语的其他语体形式都适合，比如新闻节目主持、体育解说、文艺作品演播等，因为没有对比研究，所以还不好确定。即使是传统意义上的播音语言，也可能会因语言样式或语言风格的不同，存在一定的差异，比如评论播音、通讯播音跟新闻播报在语感上是不大一样的。
（二）关于句尾音节的时长问题
关于句尾音节的时长，本研究的结论是在句尾语节中，尾音节比首音节短，一般会比句中普通语节的尾音节缩短约五分之一左右。此结论与曹剑芬对新闻广播语句首尾音节时长分布的研究结果是一致的。
但在前人的研究中，也有“句尾音节时长长” 的实验结果（许洁萍，1999；冯勇强等，2001），与本研究结论不同。这很可能是实验语料选择不同造成的，比如文学作品的表情朗读就可能显示为句尾音节长。曹剑芬对散文朗诵语料的分析中就发现，句尾的末音节韵母有延长的倾向。
（三）语节时长分布与轻重格式的关系
关于词语轻重音的声学特性问题，也有音长决定论和音高决定论两种观点。从本研究的结果来看，我们认为语节的轻重音格式跟时长的分布有一定的对应关系。重度音节时长最长，轻度音节时长最短。语节音高结构的分析也证实，语节尾音节无论是长是短，其音高都会下倾，只是轻音节由于时长缩短下倾幅度显得大一些。
新闻播音语节时长以尾长型分布为常态模式的结论，证实了前人凭语感总结的2－4音节非轻音尾词语常见的轻重格式，起码在朗读风格（如新闻播音）的有声语言中是一种客观存在，如：二音节为“中重格”；三音节为：“中中重”（或“中轻重”）；四音节为：“中轻中重”。
在播音吐字发声教学中，词语轻重格式的训练是重要的一环，本实验结果可以说是对吐字发声训练成效的一种检验。
（四）新闻播音“节奏明快”特点的成因
新闻播音具有节奏明快的特点，这主要是指语言的节奏感要强。播音的节奏感就来自对语言节律的把握。节律的构成有两个因素，一是对语节时域的掌控，大体相近的时域重现是构成节律的基础；二是语节的相同时长模式（即轻重格式）的循环往复，声音长短变化有规则地反复呈现才能构成律动。上述两条只是构成节律的要素，还不能说一定就“明快”。要做到“节奏明快”，还需要在把握节律的同时，注意处理好语节跟语调、音节的关系。语节是由音节构成的，音节发音规整清晰、疏密适度是保证语节运行良好的前提。语节又是在语句中运行并受制于语调的，在语调的波浪式起伏变化中，语节应顺势而动，才能抑扬有度，顿挫有致。此外，语速的把握也很重要，太慢了会显得拖泥带水；太快了又容易打乱节奏，这里也有个“度”的掌握问题。
[附注]
①赵玉明，王福顺《广播电视辞典》第207页，北京广播学院出版社，1999。
②罗常培，王均《普通语言学纲要》第147页，商务印书馆，1981。
③李子荣《汉语节律和歧义分析》，《现代语音学论文集》第139页，金城出版社，1999。
④张颂《朗读学》第225—226页，湖南教育出版社，1983。
⑤轻音尾语节（跨语节）是指末尾音节为轻音的语节（跨语节），包括三种情况：一是由轻声词（词典中一般有注明）充当的语节；二是由非轻声词后加虚词成分（如结构助词“的、地、得”等）构成的语节；三是由末尾音节习惯上轻读的非轻声词充当的语节，如：“干部”、“重要意义”等，这种轻读音节一般具有声调趋平或调形改变等特征，因而可以看作是一种“轻化”现象。
⑥二音节重音语节由于重读音节往往在前，因此首音节会相对较长。
[参考文献]
[ 1 ] Cao Jianfen（1991）The durational patterns of syllables in Standard Chinese,Proceedings of 12th ICPhS, Aix-en-Provence, France. Originally appeared in RPR-IL(CASS)/1990,20-34.
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[ 4 ] 曹剑芬. 语言的节奏[A]. 清风明月八十秋——庆贺王均先生八十诞辰语言学论文集. 长春：吉林人民出版，2002.
[ 5 ] 冯勇强，初敏，贺琳，吕士楠. 汉语话语音节时长统计分析[A]. 新世纪的现代语音学. 北京：清华大学出版社，2001.
[ 6 ] 许洁萍. 基于言语数据库的汉语韵律特征研究[D]. 博士论文. 中国科学院声学研究所，1999.
[ 7 ] 张颂. 朗读学[M]. 长沙:湖南教育出版社，1983.
[ 8 ] 张颂主编.中国播音学[M]. 北京：北京广播学院出版社，1994.
播音主持新闻稿练习完整版
播音主持新闻稿练习 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
（标题）埃及前总统穆巴拉克３日继续出庭受审当地时间１月３日，埃及开罗刑事法庭再次开庭，继续审理前总统穆巴拉克等人涉嫌镇压示威者和腐败的案件，这一轮庭审将持续到５日。来看详细报道。 当天上午９点多，穆巴拉克乘坐直升机抵达开罗刑事法庭院内，躺在担架上被送入法庭。随后，穆巴拉克的两个儿子阿拉和贾迈勒、前内政部长阿德利，以及６名前高级警官一同出庭受审。据参加庭审的原告律师透露，当天的庭审主要是公诉人陈述对穆巴拉克等人镇压示威者和腐败的控诉。 解说：１月２５日是埃及大规模游行爆发一周年的日子，一些埃及民众因对穆巴拉克的审判迟迟没有结果而对军方不满。一些参加庭审的原告律师表示，他们希望对穆巴拉克的审判结果能在１月２５日前公布。 据了解，参加庭审的原告律师共有６０多名，穆巴拉克方面的律师则有１０名左右。也有律师表示，涉及此案的证人多达１６００多名，同时有大量的证词、证物，获得最终审判结果可能要数月之后。 （标题）大马士革举行支持总统集会 ２０１２年１月３日上午，上千名大马士革民众聚集在位于叙利亚首都大马士革的七里海广场，，举行支持总统巴沙尔的集会。那么这也是进入２０１２年以来，大马士革举行的首次大规模的集会。 当天集会的人群挥舞叙利亚的红白黑三色旗以及总统的画像，高喊着“真主、叙利亚、总统巴沙尔至上”的口号。
１月２日，阿拉伯国家联盟（阿盟）秘书长阿拉比在阿盟总部呼吁叙利亚政府立即停止所有枪击行为。 目前阿盟观察员已经访问了６座叙利亚城市，阿盟观察团先遣队已于１月１日返回开罗，结束了在叙利亚为期约１０天的工作。据介绍，阿盟观察团主席达比将于本周晚些时候返回开罗，预计将在下周召开的阿盟外长理事会会议提交一份关于叙利亚的报告。 （标题）（简讯）加公司高管收入是普通工薪族收入的近１９０倍 据加拿大政策选择研究中心的一份最新研究报告显示，加拿大薪资最高的首席执行官当地时间１月３日，也就是２０１２年第一个工作日当天半日的进账相当于一名普通工薪族全年的收入，而两者的平均年收入差距将近１９０倍。撰写这份报告的经济学家休斯·麦肯齐说公司高管收入不断攀升是加拿大收入不平等加剧的主要因素。这一差距正在迅速而持续增大，并且没有缩小的迹象”。１９９８年，加拿大薪资最高的１００名首席执行官的平均收入是加拿大人平均收入的１０５倍多。此后，这个差距逐年加大，到２００７年一度达到１９０倍以上的最高纪录。 （标题）（简讯）东京证券交易所举行新年开市敲钟仪式 日本新年假期结束，东京证券交易所当地时间１月４日早晨举行敲钟仪式，庆祝新年正式开市。 日本金融担当大臣自见庄三郎出席了敲钟仪式并致辞。他说，２０１１年日本经历了许多苦难，２０１２年是龙年，龙本身就有上升的意思，世界经济形势逐渐好转，相信今年的股市一定会有很好的前景。另外，东京证券和大阪证券即将合并成为世界第二大证券交易所，这也是一个非常好的契机。
谈谈广播和广播新闻的特点和发展前景
谈谈广播和广播新闻的特点和发展前景 广播是声音的艺术，而人的听觉是占有外部世界的天然方式之一。马克思曾注意到英国哲学家霍布斯“理智是通过耳朵而来的”的思想。在社会交流以人际交流为主时代，理性思想传播的途径主要是交谈和演说，因而声音的传播显得十分重要。现代信息社会的传播途径中，虽然广播受到了电视和网络传播的挑战，但这就像当年广播挑战印刷媒体一样，最终是各居其位，并非你死我活。 马克思在论证“一切感官都是真实东西的报道者”时写道：“事物的这些形式不断地从它们里面涌现出来，侵入感官，从而使客体得以显现出来。因此自然在听觉中听到了它自己，在嗅觉中嗅到了它自己，在视觉中看见了它自己。所以人的感性就是一个媒介，通过这个媒介，犹如通过一个焦点，自然的种种过程得到反映，燃烧起来照亮了现象界。”（《马克思恩格斯全集》第40卷232页）不言而喻，人的听觉感官永远是感受真实世界的报道者之一。在这个意义上，广播、电视和网络等电子媒体，由于与人的感官的自然接受状态同步，因而比印刷媒体更有恒久的发展前景。即使未来声音、画面和网络传播融为一体，广播依然有自己的发展空间，因为人的听觉比视觉有更大的兼容性，在很多情形下，它不会妨碍，甚至能够有助于人们从事其他活动。
广播比电视有更多的空间灵活性。人们常把各种传播媒介视为中性信息传输系统，其实，自从广播普及以来，它趋向于将人口中不同阶层、将那些被印刷媒体隔绝了的人群，都放进了同一个共同领域，这是一个信息共享的存在。广播的媒体形态本身，参与创造着新的社会。技术方面，广播比电视的构造简单得多，成本也小得多，因而在扩大信息传播接受群体方面，至今仍是最有效的媒体。几十年前，黑非洲社会走向文明的过程，借助的正是无数广播喇叭传播的现代化信息，只是在现代社会发展到相对成熟的时候，电视才走进了人们的新生活。 现在基本是广播、报刊、电视三分大众传播的天下，网络的发展，仅就形式而言，实际上是在与电视争夺观众。而广播造就是一种独立存在的声音世界，这是无可替代的。最适合于它的传播内容，可以归纳为新闻、音乐和专题社会服务三大块。广播分众化是个趋势，但综合性的广播新闻，永远应以广众化为目标。地方综合性的广播新闻，除了重大的国内外新闻外，接近性永远是首位的。广播新闻若与其他媒体的综合性新闻竞争，在时效上应当有条件优于报纸和电视，它可以不经过文字写作，制作远比电视简单。直截了当的倒金字塔式的消息叙述结构，也可以为广播新闻在第一时间占领新闻受众市场创造条件。 现在常把传媒经济说成是“眼球经济”或“注意力经济”，这是很不确切的，至少无形中把广播排除在外了。这样的比喻还无形中把我们考察问题的重点，引到了要求受众接近媒体这个方
新闻评论写作
以前的考法其实比较简单，主要就是给你一段当时比较关注的新闻材料，然后根据所给的材料，写一篇符合规范要求的消息和新闻评论。 01年， 消息要求400字，评论1200字，给的材料有两段：1，加入WTO，给高等教育带来了机遇和挑战：新知的传播，转化，生产。2，建立现代大学制度推进高教改革：大学和政府、社会的关系；大学和教师、学生的关系；大学和大学的关系。 02年， 动态消息：标题、导语、主体撰写要规范；适当运用背景材料；300字 新闻评论：以提供的材料和拟写的消息为基础，提炼观点；观点要正确、鲜明；论述要有深度、条理要清晰；1000字 所给材料：主要是关于社会保障制度的改革问题。其中涉及到保障制度的现状，和社会政治的关系，老龄社会和养老金拖欠的矛盾，养老金拖欠和欠费大户领导的逍遥快活的对比ect 这么些小细点。 03年， 是在复试中考的，题目我没有见到，但是师兄们说就是这样的格式。给的材料是关于姚明的。也是要写一个消息和一个评论。 04年， 复试的考试设置里写的是传播学理论＋新闻写作。我考试的时候是考了3道很正常的传播学理论方面的论述题，第4道就比较新鲜。考的是让你设计一本杂志的出刊发行。要求设计出刊名，面向阶层，拟定读者，发刊期，主体风格，刊内栏目设计：栏目名称和主题，发行策略，价格ect，最后还要写个首期发刊词。总之是需要你想得很仔细，很死脑细胞的。不过我估计像这样的题型，以后考的机会会少了。 所以综合来看，新闻写作主要还是应该在消息写作和新闻评论上多花功夫。这个不是考填空题问答题，有个参考书给你，你看好了背好了就可以得高分。关键在于平日的积累。对新闻素材的敏感敏锐力，多多看看报纸，新闻杂志，新闻联播，对于现在讨论的比较多的热点问题，自己动手写写。有几个新闻杂志不错：南风窗，新闻周刊，三联生活周刊，多看看这些，学习新闻写手们怎么样组织材料提出观点的。 新闻本科的学生可以主要练写，但是跨专业的，我奉劝大家一定还是要找一两本消息写作和新闻评论的教材来看看。毕竟这是专业性质的写作，不是语文课上的写作文，专业不专业看语言风格看逻辑安排，一眼就能明白（至少老师是看得出来滴：））。但是这个不是主要矛盾，更重要的还是平时的多看多写多留心，培养对新闻的嗅觉。：） 最后再要提出的一点是，不论怎么写，不论你采取哪种语言风格，行文一定要有逻辑顺序，一定要有自己的鲜明观点和立场（这个针对评论）。
播音主持概论
第一章 1.播音的定义 广义：指电台、电视台等电子传媒所进行的一切有关声音语言和副语言传播信息的活动（包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等所进行的传播信息的活动）。 狭义：播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视传媒进行传播信息的创造性活动。 2.播音的重要性 从播音的地位来看，播音处于广播电视传播的前沿。 从播音的作用来看，体现播音的重要性。 播音是揭示节目思想内涵的主要工具。 播音又是推广普通话的重要阵地，播音员主持人肩负着推广普通话的重要责任。 3.播音学的定义 播音学是研究广播电视播音的创作活动和规律的一门新兴的学科。 4.中国播音学的定义 中国播音学是一门研究中国有声语言和副语言传播发生发展规律的学科。换句话说，中国播音学的研究对象，就是研究传播主体如何运用有声语言和副语言来传播各类信息的创作活动。它在研究的过程中，必然涵盖新闻播音，也涵盖各类节目主持。 5.传播用语的现实思考 方言的草根性决定其传播的地域性 普通话的规范性带来传播的广泛性 6.基本矛盾：播——受 7.对“播音”的误解 播音就是念字——否定播音的创造性 播音和主持是两回事——混淆二者之间的关系 a.主持是播音的延伸产物 b.主持和播音本质核心相同 第二章 1.播音主持发声的两大属性： 自然属性（物理属性、生理属性） 社会属性（心理性、艺术性） 2.播音主持的性质 创造性（基本属性） 多质性：言语传播性、技术性（业务属性） 新闻实践性、艺术创造性 性质的主调：新闻性（根本属性） 3.播音主持的创造性（什么是创造） 通过人的主观能动性的发挥，人的本质力量的显现，改变旧的符号系统，建立 新的符号系统。运用到艺术领域，创造赋予了情感。通过情感的力量来改变旧的符号系统，建立新的符号系统。 4.什么是创造 播音员自身实现了对腹稿（心中的文字符号）和稿件文字符号系统的转换，建立了符合 听觉、视觉规律的新的符号系统，从这一点来说，属于创造。
新闻评论写作复习重点
上编 第一章：新闻评论的特点和作用 【选择】 1、新闻评论最早出现于报刊。 2、和新闻报道相比，新闻评论可以说是有形的意见。 3、新闻评论作为政论性的载体，其首要的特征是新闻性。 4、新闻评论学除了具有较强的实践性之外，还具有政治性。 5、新闻评论说理分析的切入点主要有理论捆、政治、政策、思想。 [简答] 1、新闻评论主要有那些体裁？ 新闻评论的体裁主要有：社论、评论员文章、短评、编者按语、专栏评论、述评、杂文、广播评论、电视评论等。 2、新闻评论的特点有那些？ 新闻评论的特点主要有： （1）新闻性 它有表现为：现实的针对性，即在选题和立论上有的放矢，针对当前值得评论的新闻事件和问题 发表意见；较强的时效性，即对现实做出及时的反映。从社会效益出发，掌握时机，切合时宜。 （2）政治性 具体表现为：鲜明的政治立场和态度，注重选题的政治意义；着重从思想、政治、理论的高度分 析和论述问题。 （3）群众性 面向广大群众，关心广大群众的切身利益，反映群众的呼声和要求，说理论述符合群众的特点和需要；吸引和鼓励广大群众关心和参与评论工作。 3、新闻评论的主要功能和作用有哪些？ 新闻评论的功能和作用主要有： （1）引导作用：旗帜鲜明地分清正确和错误，先进和落后的界限。明确赞成什么，反对什么，进行舆论引导。 （2）监督作用：弘扬先进的思想和精神，揭露和抨击腐败现象和不正之风，对各种不良现象形成强大的舆论压力，实现有效的监督。 （3）表态作用：代表新闻媒介表明对重要事件和问题的态度。对国内外重大事件，全国性的新闻媒介可以通过新闻评论表明党和政府以及广大人民却中的态度。 （4）深化作用：新闻评论和新闻报道配合发表，可以深化报道的主题，通过对新闻事件的分析，从思想、政治高度说问题。启发和帮助群众掌握科学分析的方法。 第二章：新闻评论的选题和立论 [选择] 1、新闻评论写作过程的第一道程序是选题和立论。“经正而后纬成，理定而后辞畅”，对评论写作而言，讲的就 是选题和立论的重要意义。 2、新闻评论的选题是指选择和确定论题。 3、立论要做到新颖的前提是准确。 4、新闻评论若能及时地洞察矛盾和预测将会出现的矛盾，其立论就有前瞻性。 5、引语在新闻评论写作中的作用主要是充当论据。 6、立论的基本要求有针对性、新颖性、准确性、前瞻性。 7、立论的前瞻性具体表现在重提示、洞察力、预见性。 [简答]
少儿播音主持新闻播报稿件
新闻评述题 1. 八成洋奶粉是贴牌 【各位观众：大家好！第一时间，了解时事；第一速度，直击新闻。您收看到的是通化电视台——《新闻前沿》我是主持人***。最近，有新闻报道说：八成洋奶粉是贴牌。雾里看花不行，我们需要透过现象看本质——】 我想在做的很多朋友，您的周围都或多或少的有着一些需要喝奶粉的孩子，那么我想这些孩子的家长们无论怎样，都会尽可能的选择一些好奶粉，只选贵的、不选对的，正是抓住了家长们得这种心里，有一些不法商家便钻了空子，生产出了一批又一批的假劣质奶粉，于是更多的家长选择了国外的奶粉，认为那些奶粉会更安全，于是有一些商家又把目光放在了冒充国外奶粉上，用中国的奶粉换成外国的包装， 首先，说明我国奶粉行业存在很多问题，缺乏法制观念，违反商标法，贪图经济利益 其次，建议工商、质检部门从严惩治。 最后，希望国产奶粉用质量说话，用诚信经营民族的品牌 2、百姓心中的…… 【各位观众：大家好！第一时间，了解时事；第一速度，直击新闻。您收看到的是通化电视台——《新闻前沿》我是主持人***。最近，有新闻报道说：百姓心中的…… 。雾里看花不行，我们需要透过现象看本质——】 画面中的这位乡长是百姓心目中的“尼瓦”乡长，尼瓦—藏语里的意思是“最亲近的人”，最亲近的人是家人，一位乡长是怎样做到和百姓成为了家人的呢。 尼瓦乡长“菊美多吉”是四川省藏族自治州的一位普通基层干部，一些看上去很小的事，可对百姓来说都是大事，他都放在心上，一件一件的事办。为了工作，他耽误了治疗自己的重病，2012年5月19,号，年仅33岁的聚美多集因为脑溢血突然永远的离开了我们。距现在，已经一年多了，可每一次想起他的时候，村民们还是会留下眼泪。 是啊，对于我们的党员干部来说，赢得了百姓的喜爱，才是一个合格的干部，也希望我们的党员干部都能真心实意的帮助群众，成为百姓心目中的最美丽的人。 （1）对待群众要有耐心、转变作风、与群众交朋友、增热情。 （2）要真心实意的帮助村民解决问题，维护百姓利益
美国广播新闻的特点
美国广播新闻的特点 一、均衡发展的多样化播出形式 美国的广播新闻不仅形式多样，而且各种形式发展也较均衡，从整体来看主要有三种形式：新闻联播、新闻专题节目和新闻谈话节目。 1、新闻联播是最传统的新闻广播形式。联播节目要求新闻短小精炼，时效性强。以美国的1010WINS电台为例，它每条新闻时长一般只有1到2分钟。每隔10分钟就播报—次当地的交通和天气情况，逢15分和45分播报—次体育新闻。 2、新闻专题节目是指选取社会普遍关注的热点话题进行深度剖析，运用各种广播语言进行深度报道的新闻节目。它与新闻联播节目是一种互补关系，但风格要轻松许多，平均时长为15分钟，最长的则有23分钟。 3、新闻谈话节目是指以新闻事件和社会热点为谈话主题，以广播和受众之间的实时交流为传播形式，实现介绍新闻背景、分析新闻事件、反映民众意见等功能的节目。美国的广播谈话节目呈现两种特色：新闻和娱乐相互影响，更看重主持人的风格而不是选题。如美国收听率排名第一的广播节目拉什?林堡秀，节目主要由三部分构成：以当天新闻为基础的主持人独白、接听听众热线以及各种搞笑环节。这档节目之所以广受欢迎，首先是因为它善于以娱乐的方式表达自己的观点。其次，栏目主持人林堡以其自身的魅力吸引了大批忠实听众。 二、突发新闻的应对策略 对突发新闻的报道是衡量一个节目甚至是一家电台优劣的重要指标，以“9?11”恐怖袭击为例，很多美国人是通过广播获悉这一重大事件的。在第一架飞机撞上世贸大楼时，美国的许多广播电台就停止了—切商业性和音乐类节目，有的转播兄弟电台的相关新闻节目，有的播放与其平时风格迥异的爱国音乐更有许
多电台及时推出谈话类节目以利听众表达自己的感受。阿比创的数据显示，9?11当天有超过13000家广播电台临时改为全新闻电台。 三、联网式的经营模式 在新闻的制作和销售上，美国业已形成—套高度成熟的运行机制。各台的新闻类节目主要由本台自制和向各种节目辛迪加公司购买。节目辛迪加公司根据节目播出者的设计与计划，精心制作所需的节目：各广播电台自己制作的新闻如果质量高，也会成为辛迪加节目，从而被其他电台购买。这种联网式的经营模式既提高了入网电台的知名度，也避免了由于不能共享资源而带来的浪费现象。 这种联网式的经营模式并不是整频率的节目输出，它出售的仅是其他电台需要却无力制作的区域性或全国性新闻节目。以NPR为例，虽然名为公共电台，其实是一个完全独立的广播实体，它和860多个加盟的地方电台向全国听众提供广播服务。许多知名的广播节目主持人并不直接与电台签约，而往往与节目辛迪加公司签约，如前文提到的美国广播界排名第一的脱口秀主持人拉什?林堡就签约于美国最大的节目辛迪加公司、他通过该公司将自己的节目卖到各个电台，达到与公司双赢的目标。 这种联网式的经营模式有时会导致新闻内容的雷同化，因此，许多地方广播电台在报道国际和国家重要的时政要闻时，就直接从NPR获取付费资源、而将自己的精力更多地投放到本地新闻的获取与制作上，向听众提供在全国广播网上听不到的新闻。“本土化”已成为地方台广播新闻的一个重要的特色。 四、无所不在的广播新闻 一项调查显示：除了那些为了解新闻而去收听新闻台的听众外，喜欢听轻音乐和古典音乐的听众也对新闻有强烈的需求。因此，除了全新闻电台和综合电台外，其他类型的专业台(如音乐台)也增加了新闻的播报。随着网络、ipod、汽车的普及，广播新闻已突破原有的传统媒体界限，越来越深入地与新媒体相融合，为自己的“广泛传播”开辟了新的道路。首先是与互联网的融合。目前，美国几乎所有的广播机构网站都能实行网络在线实时播出。以NPR为例，它网站上的每
播音主持的语言特点及要求
一、播音主持的语言特点及要求 （一）标准性 作为播音主持从业人员，首先要做到语言的标准性。而规范性体现在语音、词汇和语法三个方面。作为一名合格的播音员和主持人，首先要能够准确熟练的运用普通话，这是最基本的要求。但是这并不意味着，语言的标准性就不仅仅要会使用普通话，主持人还应该具备清晰的思维、准确的语感、严密的逻辑。 值得一提的是，播音主持语言的标准性要求绝对不能认为是“呆板”，决不能把规范性与艺术感对立起来。 （二）严肃性 严肃性，是指播音员（包括节目主持人）在使用有声语言表情达意的时候，即在话筒前进行播音创作的时候，必须保持端庄、郑重的气质和态度，在语流中充满庄重、可信的意味， “庄重而不呆板，活泼而不轻浮”。不能把庄重性理解为装腔作势、故作深沉、不苟言笑、虚与委蛇。但是，庄重性可以“寓庄于谐”，可以“谈笑风生”。而这，同玩世不恭、插科打诨、哗众取宠、打情骂俏是水火不相容的。 庄重性的表现是“善言”而不“轻言”，就是说开口说话之前要慎重，说话过程中要稳 重，尽量不要“失言”，尽力使受众接受、相信、愉悦。因此，对“庄重性”的否定，必然导致“语无伦次”、“油腔滑调”。 用什么态度，说什么话，怎么去说，直接关系到听话人的信任程度、接受程度。播音语言的庄重性正是从广播电视传播的角度，考虑到传播功能与传播效果提出来的。庄重性，并 不对表达方式、语体风格加以限制，它只在下限上对俗言媚语、低级趣味予以摒弃。至于上限，将在美学领域的民族化层面上得到延展，本书不作详论。 庄重性的核心是严肃认真，一丝不苟，是强烈的事业心和高度的责任感，是新闻工作者 高尚职业道德的体现。 （三）发动性 发动性鼓动性是任何宣传语言所共有的，广播电视播音语言也不例外。广播电视要“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”（江泽民语），“引人向上”，“催人奋进”，是播音语言的一个本质属性。这一切，一言以蔽之，就是“鼓动性”。当然，“鼓动性”同“不喊不革命”的内涵有着根本的区别。 播音语言的鼓动性，植根于语言的“情感性”和“感染力”，情感有多种多样的差异， 感染有强弱快慢的不同，却从没有人主张语言可以没有情感，不要感染。大体上，播音语言 的发出一定基于一种目的，一种愿望（这种愿望就是一种情感）。尽管事实上存在，却也从没 有人主张以让人消沉为目的，以“不想说什么”为愿望。要让人知道说话人愿意说，说出的话让人产生“共鸣”，让人积极、让人振奋。 政治倾向、思想倾向，在广播电视中是相当明显的，这是宣传的需要。恩格斯说过“倾向性越隐蔽越好”，我们不能理解为取消倾向性。建设社会主义精神文明和物质文明，努力提高全国人民的素质，解放和发展生产力，就是我们的倾向性。其中当然包含着清除殖民地、半殖民地的文化垃圾，帝国主义、封建主义的精神污浊。播音的倾向性讲求宣传艺术，避免“强加于人”并不矛盾。 播音语言的鼓动性，必须坚持实事求是、具体问题具体分析的辩证方法，完全不应该脱 离宣传内容、不顾表现形式，更不应张扬自我、强加于人。
自考新闻评论写作2017
新闻评论写作 主编曾建雄 以下纯个人观点 2017年4月份考生背要点时最好结合下面的解释背，一些要点下面的解释往往会考一些小选择，特别是书上为了让我们好理解而举的例子只是列出一些重点的，还有一些小细节需要我们在看书时自己识记 注意什么人说了什么话 第一章 1、新闻评论用事实说话P36（重点） 2、新闻评论与新闻报道的差异P39（了解） 3、新闻评论的主要特点P40-43（重点）时新性是新闻评论的首要特征现实针对性是新闻评论区别于一般议论文或各种理论文章的一个重要特点。 4、新闻评论的定义P46（名次解释） 5、不同类别新闻评论的事件（了解）如：中国钓鱼岛问题属于时政类新闻 6、新闻评论的划分P48 7、曹仁超P49（名次解释） 8、新闻评论的基本功能与作用P53-61 第二章 1、了解马克思恩格斯、列宁的写作特点及代表作 2、早在18世纪，英美等国的报纸就已经建立起社论P65（了解） 3、普利策奖社论版对页P65 李普曼P66（名次解释） 4、美国与欧洲的电视评论发展状况P67（了解）
5、邸报上没出现报纸新闻评论原因P68（了解） 6中文外报—中国新闻评论产生的源头 7、《东西洋考每月统计传》地位P68 8、循环日报与王韬P69（名词解释）（重点） 9、戊戌变法与梁启超P70 10、时报新民说时评P71（名次解释）时评历史地位 11、了解每个人与各自的文章 12、王韬被公认为中国第一位报刊政论家P69 戊戌变法时期报刊评论中唱主角的是政论P71 时评的崛起是一个标志，它表明中国近代报刊评论的主流由政论向新闻评论转型已成为不可逆转的趋势P71 13、时间创办人报刊 第一份中央机关报P75 第一份日报P75 第一次国内革命出版时间最长的日报P76 14、《大公报》与张季鸾《生活》与邹韬奋（识记） 15、1957年6月8日，《人民日报》发表社论《这是为什么》，标志着“反右派”斗争正式开始。P82 16、两刊一报P83（名次解释） 17、改革开放以来新闻评论发展新趋势从内容与形式P84 第三章 1、选题是决定新闻写作成败的关键步骤。P87
新闻播音的语言特征及其相关技巧
新闻播音的语言特征及其相关技巧 朴实无华——以叙述尤其是概括为主，语气平实、无拖腔甩调，无浓彩重抹。 准确清晰——语音规范，字正腔圆（当然不是蹦字），语句规整，层次清晰，语意集中。 简洁明快——“感而不入”，概述为主，音色明亮，语势长扬，不悠荡不拖腔。 平稳顺畅——无大起大伏，无大停大连，重音少而精，停少而连多。 新闻播音的生理、心理状态与技巧: 1、膈肌活跃、气息带有明显的弹发跳跃感 2、喉头放松，声音明亮轻松 3、开牙关、提笑肌、挺软腭、塑枣核，字音饱满有力度 4、语势常扬 5、语气明朗有兴致 6、节奏简洁、明快、顺畅 7、充满自信，有强烈的播讲愿望，口腔、舌位准确、气息平稳 在语言表达过程中要注意以下问题： ①分析确定导语的语句重心，避免语式平直架起。导语要播得鲜明清晰。 ②主体部分要处理好句子，强化句与句之间的关联。它是事实的展开部分，最忌讳摆句子。要播得从容舒展。 ③明确背景材料的用途，充分发挥内在语的作用，避免直白。 ④结尾要注意与全篇的呼应，将新闻内容深化，语气自然过渡转换，自信平稳地将句尾“蹲住”。给人以结束感。 一、典型问题 1、标准结构：新闻消息的结构形式包括：导语、背景、主体、结尾四个部分。 2、导语的处理：开门见山点透每一新闻事实的本质，播报新闻一定要“开好第一脚”处理好导语句或导语段。
3、新闻背景与导向：了解新闻背景，明确针对性、培养新闻敏感，提高自身新闻素质。 4、主体的内部层次及主次：叙事清楚是对新闻播报的最基本要求。事实的交待主要是在消息的主体部分完成的。 5、客观报道显示出的态度：报道强调客观真实，是对新闻事实的尊重，是取得受众信任的基础。 7、态度情感与控制：从宣传目的出发，恰当地控制感情，有分寸地把握文字和有声语言的表达。 二、新闻播音的难点 7、新闻中数字的处理：数字的绝对值是对事物本质的量化纪录和反应。 8、具体情节的处理 9、专业性、技术性强的稿件处理：首先做到“真正搞懂”，而后才是播清、播顺、播得在行，搞得有兴致。 10、长句处理：用有声语言将其语法关系准确化，将其内在逻辑联系明朗化、语句目的鲜明化。 11、快读处理：播报提速的“度”是受人的听觉反应，思维反应的客观极限制约的，在其允许范围内讲究快的技巧。 12、一组新闻内部的配合：从内容出发，顾及稿件内在联系，条序差异向围绕的中心集中，在表达样式和声音的高低、语流的速度、音色的搭配等各个方面使形式协调统一，相辅相承。 四川台记者报道：3月27日，作为汶川大地震极重灾区的幸存者，王天林一家三口和同样来自四川省青川县的80户、297名灾民，离开了他们世代生活的故乡，作为首批地震移民，来到成都市下辖的邛崃市南宝山农场，在这里开始他们的新生活。截至3月10日，青川县已在本地安置了5．6万户、19．7万人，仅剩下近600人无法重返家园，因为他们的耕地、宅基地已全部毁坏。这些灾民向当地政府申请外迁异地安置。按照四川省政府的统一规划，灾民在实地考察了距离成都市约100公里的邛崃市南宝山农场后，有152户、572人自愿移民到这里。
播音主持新闻稿件
播音主持新闻稿件 对于参加艺考报考播音主持专业的学生来说，准备好自备稿件，十分重要。下面是小编带来的是播音主持新闻稿件，希望对您有帮助。播音主持新闻稿件1 男：金鸡鸣唱送祥瑞，玉犬欢腾纳新福； 女：辞旧鞭炮催春潮，迎新锣鼓闹元宵！ 男：各位来宾、朋友们！ 合：晚上好！ 女：在这元宵佳节来临，阖家团圆之际，带着对亲朋好友的问候，带着对未来美好的祝愿，我们欢聚在这里； 男：今晚，我们在这里举办闹元宵晚会。让我们用动听的歌声、精彩的朗诵、优美的舞姿，歌颂甜蜜的生活，憧憬美好的未来！ 女：首先，有请市委书记作新春致词，并宣布晚会开始！ 男：有请！ （男）我们勤劳、智慧的中华民族，历史悠久、创造了辉煌灿烂的文化，就连节日里也有很多美味的特色食品，如：粽子、饺子、年糕、元宵…说说你元宵节最爱吃的是什么？ （女）当然是元宵啦！这香甜的元宵里，不仅有对甜蜜幸福生活的憧憬，还有对亲人浓浓的美好祝福。 （男）说的太好了！请欣赏歌曲《卖汤圆》演唱：画儿 （男）玉犬欢腾春又春，幸福吉祥旺旺旺！狗以它的忠诚、灵性成为人类的朋友！鼠年来临，给我们带来了新的吉祥。鼠年说狗，成
为人们茶余饭后的重要话题，给节日增添了喜庆。请欣赏由雨影为晚会创作的美文《鼠年说词》，朗诵：慢斯 （女）今夜星光灿烂，今夜灯火辉煌！朋友们，笑语欢歌中，这里成了献花的海洋，成为充满爱的温馨家园。请欣赏对诵：《今夜让爱来临》作者：阿紫朗诵：静水相随 （男）我从万里冰封的北国走来，捎上林海沉实的气度，捎上雪原壮阔的胸怀； （女）我从玲珑秀美的江南走来，唱着轻柔婉转的采莲曲，穿过风华绝代的古琴台。 （男）我走来，为了与你的约定；我走来，为了鲜花的盛开。相逢是一首最美的歌，相逢是一首最真的诗。 （女）我走来，为了那段情缘，我走来，任凭心潮澎湃。缘分是一幅最美的画，缘分是一章经典的文。 （男）友情如酒，歌声如海！朋友，干杯！ （女）友谊长存，真情不改！朋友，干杯！ （男）请欣赏美文《三杯酒》朗诵：梦邀无语 （男）朋友们！在这欢乐的节日里，让我们踏着春天的脚步，和着欢快的节怕，共同祝愿我们的祖国－－风调雨顺、人寿年丰！请欣赏歌曲《祖国你好》演唱： （女）当北国还是白雪皑皑的银妆世界，南疆早已是草长莺飞，鸟语花香。元宵佳节之际，让我们走进彩云之南，品位一番那绵绵的云南雪。请欣赏美文：《云南雪》作者：朗诵：
广播新闻稿格式范文
广播新闻稿格式范文 导读：本文广播新闻稿格式范文，仅供参考，如果能帮助到您，欢迎点评和分享。 广播新闻稿格式范文【一】广播新闻的写作包括导语、主体、背景和结尾，这是广播新闻的基本组成部分。学写广播新闻，必须弄清这些部分的特点及写作要求。 一、导语 导语是新闻开头第一句或第一段话。它用主要的、新鲜的新闻事实，简明生动的语言，概述新闻最本质的内容，从而引起受众的注意。广播新闻的导语跟报纸新闻的导语既有共同点，又有不同点。它像报纸新闻的导语一样，要求开门见山、简明扼要、中心突出、具体形象;但是，由于它是给听众听的，故从听的需要出发，也有其特殊的要求。这些要求是： 1、广播新闻的导语要以最简洁、最生动的文字，概述整篇新闻中最主要的内容，一下子把听众“钩住”。广播新闻的导语不能像报纸新闻的导语那样写得过于抽象或过于具体，而应像报纸新闻的标题那样，着眼于用最精练的文字，概述新闻最主要的内容，既不过于虚，又不过于实，而是有虚有实，虚实结合，以虚带实，以实补虚。 2、广播新闻的导语尽可能只突出一个最重要的新闻事实，而把其它事实移到主体中交代，力求把导语写成一句话。 3、广播新闻的导语，最好用单句，即采用主语、谓语加宾语的
句式，少用或不用复合句，不用倒装句。上面，我们简要地谈了广播新闻导语写作的基本要求。在广播新闻中，哪几类导语用得最多呢? (1)概括式导语：亦称为叙述式、提要式导语。这种导语采用叙述的方法，概括新闻的主要内容，给听众以“听觉先导”比较适合于听。 (2)结论式导语：这种导语的句型和结构比较简单，干净利落。同时，这类导语有事实，有结论，听众不费思索，就能抓住要领，比较适合于收听。 (3)提问式导语：这类导语可以鲜明地揭示新闻的主题，便于使听众掌握重点，容易引起听众关注。 (4)描述式导语：这种导语的特点是：先对发生新闻事件的现场或新闻事件本身的某个侧面进行必要的、恰如其分的描述，引起听众兴趣，然后再揭示新闻事实。广播新闻的导语，除了上面提到的四种外，还有引语式，对比式等多种，这里就不列举了。 二、主体广播新闻的主体有哪些作用呢? 第一，详细阐述导语中交待的新闻事实，使之具体化。即导语只概括最重要的事实———主体部分，进而详细地展开新闻事实。第二，报道主要的新闻事实。有些新闻为了吸引听众，运用描写式开头，一般不一定点出主要新闻事实，也不概括交代全篇的基本事实，只起了“引路”作用。把听众引入正题。其主要的新闻事实，须在新闻的主体部分交代。第三，对导语进行解释和说明。有些新闻，特别是采用倒金字塔式结构的新闻，最新、最主要的新闻事实放在导语中交代，
《播音主持》第三章__播音语言特点
第三章播音语言特点 作者：播音创作…文章来源：播音创作基础理论 第三章播音语言特点 1）教学目的：认识广播电视传播中有声语言的规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感和亲切感及其关系，既保持全国通用语言的生命活力，又避免日常交际语言的随意和芜杂。 2）教学要求：明确有声语言在“规范空间”中达到准确、鲜明、生动的基本规格，并力求通过教学实践中的反复体会和教师指导，提高有声语言表达的质量。 3）教学重点：以“庄重性”和“分寸感”为主线，强调六个特点的内在联系，构成有声语言表达的基本形态。 4）教学难点：学生受流行观点的影响，容易片面、机械地理解本课内容。要特别注意庄重和亲切、鼓动和分寸的内涵及其关系。 5）学时分配：大课周2节。 6）教学内容： 广播电视播音(包括体育现场解说与评论，包括节目主持)，是通过电子传播媒介进行的有声语言创作。从有声语言这一角度考察，它区别于生活语言、戏剧语言、曲艺语言……具有明显的自身特点。 第一节播音语言的特点 广播电视播音语言具有自己的特点。这个特点既涵盖广播播音的“以声传情，声情并茂”，又涵盖电视播音的“声画和谐，形神兼备”，当然包容了不同节目类型，不同表达方式(样式)的差异。播音语言的特点，可以概括为“三性”、“三感”，分述如下： 规范性 播音语言的规范性，主要是指语音(声、韵、调)、词汇、语法、语流都要符合普通话的要求，遵从普通话的规范。 推广普通话，应视为广播电视的一项重要职责。普通话水平测试的达标，只是达到了最基本、最起码的规范性要求。推广普通话，已是大势所趋，播音语言应该起到“表率”的作用。然而，这还并非“规范性”的全部内容，它还应包括思维的清晰、语感的准确、逻辑的钳力、艺术的魅力。这些，在本书其他章节中均有论述。 值得注意的是，把播音语言的规范性认作“呆板”的代名词，把规范性同艺术性对立起来，把规范性当成“不自然”、“不生活”的同义语，显然是一种幼稚的、需要进行启蒙教育加以
广播新闻的优势
广播新闻的优势 摘要在这个科技飞速发展的社会当中，广播是唯一一种不具有影像色彩的传媒工具，广播要适应现代新闻报道的需求，广播新闻在当今的社会中具有着自身的优势和特点，广播新闻具有快捷、迅速的优势特点。下面笔者会将广播新闻的优势作简要介绍，并对如何发挥广播新闻的优势提出几点建议。 关键词广播新闻；优势发挥；非视觉传媒 1广播新闻的优势 1.1广播新闻“快”的优势 广播新闻在三大媒体中有着自身独特的优势，首先广播新闻可以免去电视的节目编排时间和报纸的刊登时间。一般情况下，当天的新闻报纸最快仅能在第二天刊登，这一期间需要大量的编录工作，而电视新闻最快也只能在新闻发生的当晚登上电视与观众见面，而广播新闻完全不同于以上两种模式，广播新闻可以在新闻发生的第一时间就进行播报，还可以采用跟踪报道，随着时间的推进，广播新闻能够及时的更新最新的消息，这样能够吸引更多的听众。 1.2广播新闻灵活优势 广播新闻可以在随时都能够播出，这样就可以为听众提供更多的时间去倾听新闻，无论听众任何时间想听都可以听到。新闻以新为贵，听众在听到最新的消息之后也就不再迫切的希望在电视或者报纸上看到新闻了，广播新闻的这种灵活优势可以大大增强听众的喜爱程度。广播人员也可以在插播新闻的空余时间播出一两条要闻，或是播出一些记者在现场的报道，这样能够更加的吸引听众的吸引力。 1.3广播新闻节目制作简单、信息量大 广播新闻制作相对简单，广播新闻吸取其他媒体的优点，在采访新闻事件中，在保存原新闻资料的基础上，将最新的消息第一时间通过广播传给人们，这种现场播出的方式蕴含着大量的信息内容，和报刊相比所含内容更加的丰富。广播新闻具有蕴含信息量大的特点，由于广播新闻是现场直播的方式，可以节省中间的很多繁琐制作环节，为听众在第一时间带来更大的方便。 2发挥广播新闻优势的几点建议 2.1树立时效第一观念，培养敢打敢拼作风 新闻工作者要注重时效性，同时还要树立敢打敢拼作风，新闻最重要的就是“新”，所以记者和新闻播报人员应该抓住新闻新的特点，在掌握最新的新闻消息
《新闻评论写作》名词解释应试题集
《新闻评论写作名词解释应试题集》 1.新闻评论：是一种政论性的新闻题材。它是针对新近发生的、具有普遍意义的新闻事件和迫切需要解决的问题，发议论、讲道理，直接发表意见的文章。它包括社论、评论员文章、短评、编者按语、专栏评论、述评、杂文、广播评论、电视评论等体裁，是报刊、通讯社、广播电台、电视台等新闻媒介的评论文章和节目的总称。 2.选题：就是选择素要评价的事物或素要论述的问题，也就是确定一篇评论所要评论的对象和论述的范围。就一篇评论来说，选题就是确定论题，只要是指出的是什么问题，是针对什么问题发言的。 3.立论：就是指一篇评论的主要论断或结论。它是作者对所提出的论题的主要见解，是贯穿全文的中心思想，起统率全文所有观点和材料的作用。 4.由头：所谓由头，就是特指据此引发议论、印证论点的事实性材料。有了典型又恰当的由头，议论也就有了头绪。 5.新闻评论的标题：标题是以醒目的形式刊出，用以提示文章内容的简短文字。新闻评论的标题是概括或提示评论的议论范围、中心论点或基本倾向的简短文字。 6.易字法：是使用成语、俗语的第一种做法。是指将约定俗成的成语、俗语、古语等加以改造，用易字的方式，或凸现新的矛盾，或提出新的见解，以此引人注目或发人深思。 7.谐音法：是易字法的特殊形式，即选用发音相同或相近的字替换成语、俗语中原有的字，使其在具有新的词义的同时别有一种新的意趣。 8.比喻法：是一种用某些具有类似点的事物来描绘想要说的另一事物的修辞手法，以使表述更为生动、鲜明。 9.比拟法：是一种借助于想象力把物比做人或把人比作物的修辞手法，以使标题更具活力或更显新奇。 10.对照法：是一种将两个悬殊巨大的事物、矛盾、现象、做法等放在一起加以比对、形成反差的修辞手法，用以突出标题开阔的思路和辩证的态度。 11.回环法：是一种在词语或句子组合过程中通过有意的颠倒或重复，使其首位呼应的修辞方式，以使标题在“回文”与“连珠”中，别有一番妙趣。 12.寓虚于实：也是虚实结合的一种特殊的说理方法。它不是通常采用的直截了当地讲道理，而是一种寓理于事，寓思想、见解道理与客观事实或典型论据的叙述之中的论述方法。13.算账说理：正通过对数据的分析、统计、推演、比较和折合计算，进而对事物作出说明和判断，找出其内在联系，揭示其本质意义的一种科学的分析说理的方法。 14.折合算账：所谓折合算账，就是将一个事物的量用另一个事物的量来表示，旨在将抽象的数字折合成有形的、人们比较熟悉的东西，从而缩小数字与读者的距离。 15.比较分析法：就是通过两种或两种以上事物的比较和具体分析来论证或说明论点，就是运用马列主义的辩证分析方法从事物的普遍联系、发展变化和对立统一中去正确理解和揭示事物的内部联系的科学的分析方法。 16.论辩交锋法：论辩交锋就是通过思想交锋、辩论和批驳，在辨明是非的基础上讲述道理的一种说理方法。 17.虚实结合：即说理论述应当在理论和实践的结合上提出问题、分析问题和解决问题。从本质上讲，虚实结合就是现象与本质的结合，感性与理性的结合，政治和业务的结合。18.归纳式结构：是一种从材料到观点，先结论后分论的结构方式。一般先摆出作者的观点，
播音主持新闻播报及新闻播报注意事项
播音主持新闻播报及新闻播报注意事项 新闻的要素：when、 where、who、what、why（何时、何地、谁、何事、何故新闻的特点：真、快、新、要、短。 新闻的结构：导语、主体、背景、结尾 新闻播音的不同播音样式 1、播讲式（播报式） 2、宣读式（播读式） 3、谈话式（说新闻） 一、排障碍 稿件拿来以后，不要急于大声朗读，首先应该排除字词方面的障碍，准备一本字典，把不会或叫不准的字词标好，然后翻查字典，千万不能手懒，认为自己是对的。 例：因为哺育乘机准噶尔脖颈 哈达矩形脂肪冒天下之大不韪 二、联系新闻背景 稿子拿到手后我们便要寻找它的新闻要素，把稿件分开来看。抓住它的新闻落点，查出它的消息中心。然后进行分析 例：（新华社25日电）中共中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛25日在中央党校省部级干部进修班发表重要讲话。他强调，面对新形势新任务，我们要坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，继续解放思想，坚持改革开放，推动科学发展，促进社会和谐，为夺取全面建设小康社会新胜利而奋斗。 ①：报道日期：25日， ②报道单位：新华社， ③发言人：中共中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛， ④发言地点：中央党校省部级干部进修班， ⑤发言内容：坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，继续解放思想，坚持改革开放，推动科学发展，促进社会和谐，为夺取全面建设小康社会新胜利而奋斗。” 三、注意事项 说新闻播读，涵盖了新闻消息、新闻评论以及新闻故事。考试中出现样式最多的是新闻消息以及新闻故事，新闻评论一般都会结合即兴评述考察，所以说不会出现新闻评论的播报。 消息应该理解为在最短的时间里、用最简洁的语言、用最快的速度把真实的事情传播出去。因此它要求： （1）准确无误——时间、地点、人物、事件、原因、结果都不许出现事实上的差错，只有认真才能准确。（而且以上所述均为重音部分，用重音强调法强调出来） （2）层次清楚——一般消息都是由导语、主体、结尾构成的，层次之间要留出停顿的时间，以避免播成一片。（所谓停顿，无非是方便自己吸气、换气、偷气的“气口”。短句中，所有标点符号为停连标志，在长句中，选择不干扰句子
播音主持人的发声及其特点
播音主持人的发声及其特点 播音员节目主持人是以有声语言为表达手段的广播、电视新闻工作者，有 声语言是播音员节目主持人，依据稿件、提纲或者是腹稿，传情达意进行再创 作并且确立自身形象的唯一手段，或者是主要手段。所以播音员节目主持人应 该客观的认识评价自己的声音，注意锻炼自己的声音，并且还要学会驾驭自己 的声音，使之成为得心应口的创作手段。发声是播音员节目主持人的一项基本功，会直接影响节目的质量，而错误的用声方法甚至会影响播音寿命，因此我 们应该以科学的理论为指导，勤于磨练，扎实的掌握用声技巧。播音发声和生 活当中的口语以及其它艺术语言发声相比，由于声音的传递手段不同、语言交 流方式不同、播讲者的身份不同，同时呢，受众的审美要求也不同，所以具有 自己的特点。播音是新闻工作的一个组成部分，新闻的真实性、准确性，要求 播音员用声一般应该在自然音域内，中声区偏低的部分运用的比较多，同时音 色要大方、明朗、干净，艺术夸张装饰的成份比较少，很少使用假声。 播音是通过传输设备利用电波进行传递的，所以要求播音发声，声音集中、均匀、对比适度，纯净度要求很高。音高音强的变化，这个幅度不要过大，但 是在其它声音背景当中应该具有比较强的穿透力。播音语言信息覆盖密度大， 受众的层次不同、收听收视的环境也各不相同，这样就要求播音发声吐字清晰 准确，同时还要求圆润流畅。由于播音员主持人的特殊身份，在节目中出现， 对社会有一定影响，受众对他们的发声也有着比较高的要求，要求亲切自如， 优美动听，感染力强，并且具有比较鲜明的特色。播音发声是源于生活中口语 的发声，但是绝不能等同于生活中口语的发声，它们是生活当中口语发声的规范、提炼和升华。那么我们对播音发声的要求，我想可以归纳成这样几句话： 准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。由于发声条件不同，每个播音员主持人的声音都有自己的特色和个性，我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长克服所短，逐步扩展自己的发 声能力，找到自己最好的声音，用好自己的声音，由于每个人的发声器官都各 不相同，那么在音高上就体现出每个人的音域范围的不同。一般人的音域范围 大约在一个半到两个八度之间，这叫自然音域。生活中口语的音高变化它的幅 度仅仅有自然音域底部的不到一个八度的范围，在我们的自然音域当中除去最