网络文学全版权运营的现状、问题与展望(1)
网络文学全版权运营的现状、问题与展望
黄子祺201111082025
随着文化产业地位的日益增长和市值的不断扩大，越来越多的文化企业、互联网企业开始打通上下游、延长产业链，动漫、游戏、图书、影视等不同领域日趋融合、互为内容，围绕版权多次开发所形成的生态圈已经成为文化产业新的增长点。在这一过程中，优质的内容资源作为产业链的源头起着至关重要的作用，网络文学正是其中之一。几年以来的文化娱乐业热点即是明证，热播剧《步步惊心》、《甄嬛传》等；热销图书《盗墓笔记》、《泡沫之夏》等；热门手游《盘龙》、《唐门世界》等均改编自网络文学。围绕网络文学的产业链开发已经成为学界和商圈越来越重视的概念，然而，随着实践的不断深入越来越多的问题也暴露出来。网络文学全版权运营意义何在？又该如何进行？
一、网络文学全版权运营的概念与背景
网络文学全版权运营是盛大文学有限公司前任CEO侯小强提出的概念，其核心是版权内容的生产与分销。按照《著作权法》规定，著作权人可享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利等17种权利。丰富的权利内容为多元化的产品开发奠定了法律基础，文学网站通过签约、代理、成立工作室等途径将版权经营的形式从线上发表延伸到了实体书出版、动漫动画、影视改编、游戏制作、衍生品授权、展览等等，形成了一次生产多次售卖的立体格局，引起涵盖领域极广、涉及著作权人权利极多而被称为全版权运营。
全版权运营是网络文学产业进一步发展的需要。经过二十余年的发展，网络文学产业一派繁荣：用户数2.74亿，年增长率17.4%，网民使用率44.4%1，仅盛大文学一家公司旗下的网站就拥有160万作家、600余万部作品、210亿字库存2。然而，对于一项近半数网民都在使用的应用而言，46.3亿元的市值显得太少了3，过低的利润率已经成为作为产业的网络文学进一步发展的绊脚石。低利润原因有二。一方面，网络小说付费阅读属于微支付，利润空间小。目前各文学网站主要采用的计费方式约每千字3-5分钱，以起点当红小说《全职高手》为例，购买全本普通会员约付人民币200元，然而对于535万字数和三年多的连载时间而言是名副其实的微支付，与实体书出版成本利润比不可同日而语。另一方面，猖獗的盗版进一步压榨了付费阅读的利润。数字时代的盗版本来就存在着速度快、规模大、代价低先天优势，且事前防范难、诉讼取证难，而作为读者的网民尚未形成尊重版权、付费阅读的习惯。盗版问题是互联网时代内容生产面临的通病，只有延长价值链才能将损失降到最低。此外，网络文学的特殊性使得规模经济的优势并不显著，横向扩张模式已不适应行业发展的新态势。规模经济是指从事单一产品的生产或经销的企业因规模的扩大而降低了生产或销售成本而导致的经济。而在网络文学业，一方面，由分工协作形成的规模优势大大减小。到目前为止绝大多数的网络文学仍是个体劳动的产物，这意味着一家公司旗下的
1第33次中国互联网络发展状况统计报告[R] 中国互联网络信息中心，2014
2盛大文学官网https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/ [EB/OL]
3姜莹. 网络文学市场规模达46.3亿过度逐利成发展绊脚石[N] 通信信息报，2014-02-28
网站规模、网站所有的作者数量和单部网络小说生产的速度、质量、难度之间没有直接的相关关系。另一方面，边际成本降低的规模优势大大减小。文化产业中规模经济的支持者认为文化产品研发成本虽高但复制成本低，随着产品产量的大规模增加，边际成本逐渐趋向于零，从而使平均成本不断降低，传统的出版行业，如图书、报刊、碟片等也确实受益于此。然而对于数字化的线上内容来说，复制品越多单个产品能创造的收益越少，换言之，如果一部热门网络小说通过无线版权分销的方式（或者被盗版）在十家网站都可阅读，则直接导致读者付费意愿和能接受价格的降低。以收购为主的横向扩张时代已经逐渐过去，盛大文学没能靠拥有六家原创网站和七成市场份额的“规模优势”抗住BAT的进军也证明了这一点。只有落实纵向一体化战略、推动网络文学全版权运营、打造文化产业链才能充分采掘该领域的商业价值、实现利润最大化。
网络文学全版权运营是文化产业进一步发展的需要。自十七届六中全会提出要推动文化产业成为国民经济支柱产业以来，促进该领域纵向一体化的呼声变愈发高涨，有关实践也在逐步推进，然而缺乏适宜多形态呈现的优质内容资源成为打造文化产业链的一大阻碍，近年来表现抢眼的网络文学具有适配性。首先，网络文学的形式与内容适宜全版权开发。就形式而言，小说在网络文学中占据绝对主体地位，天生具有对抗性强、情节性强的特点，适合于以形象化的方式加以呈现；网络小说动辄百万字的篇幅也给予了改编方更大的选择余地。就内容而言，大多数网络小说涉及的友谊、爱情、阴谋、逆袭元素符合娱乐业主流口味，热门分类中玄幻（奇幻）类、武侠（仙侠）类、宫斗类与网游手游页游的主题不谋而合，相对较贴近现实的校园类、都市类、官场类则是电视剧制作者主要的兴趣点。其次，热门网络小说具有品牌效应，消费转换率高。市场反应的不确定性是制约影视、游戏等内容类文化生产投资的重要因素，而网络小说在文学网站上的发表环节起到了事先调研和宣传预热的效果，作品的点击率、排行榜、月票等情况将成为版权价值的重要参考，需额外消费的霸王票、打赏等情况更成为衡量“铁粉”数量的直接标准。在前文提到的《全职高手》专场上不仅几万册绘本一小时内就销售一空，连主角穿的衣服等价格不菲的次级衍生品也遭到哄抢，热门小说所具有的几十万甚至上百万高忠诚度的粉丝将为作品二次开发提供坚实的市场基础。最后，文学网站资源整合性强。不同于传统IP作品的散布式存在，具有全版权开发价值的人气网络小说中绝大部分出现在起点、晋江等为数不多的几家文学网站上，且具有量化了的价值参考，为产业链各环节主体寻找版权作品提供了便利的集约化平台。
二、发展现状与存在的问题
业界巨头争相提出打造产业链，网络小说全版权运营成热门话题。目前动作较大的主要有以下三家：盛大集团是网络文学业的老牌垄断者，最先提出网络小说全版权运营的概念，盛大文学CEO邱文友表示要以“由原创内容出发，贯穿全产业链, 体现内容价值最大化的商业模式4”为目标。该企业除了拥有的六家原创文学网站外还开发了涉及无线版权阅读的Bambook终端阅读器、版权经销平台云中书城，旗下的聚文石华等三家图书策划出版公司、有妖气漫画梦工厂等动漫公司、盛大游戏有限公司、与艺人吴奇隆合作成立的工作室等，力图实现网络小说的一次创作多次开发。百度自2013年开始进军网络文学行业，18.5亿美元收购91无线目标直指旗下熊猫看书、1.95亿收购纵横中文网、开设多酷文学
4南婷. 盛大文学携手吴奇隆成立工作室跨界多产业全版权运营[N] 新华网，2014-01-16
网，百度文学市场总监陈望治表示，“将以原创小说版权为核心，建立包括动漫、游戏、影视、周边产品在内的完整的产业生态链，建立健全作家经纪人制度5”，雄厚的资本支持成为一大优势。腾讯一年来也动作频频，高薪挖走盛大起点网核心吴文辉团队共计二十余人成立创世中文网、云起书院等原创平台，打造QQ阅读等新业务，立志使网络小说成为“泛娱乐”战略的重要版权来源，实现跨领域、多平台的商业开发与运营。此外小米、人民网等也通过建立文学平台、收购看书网等方式进军该领域。可以说，各公司都在探索网络小说全版权运营的可行之路。
就目前的情况来看，收购与自办是主流模式。无论是盛大还是百度、腾讯都以旗下的原创文学网站中的小说作品为IP资源，在此基础上衍生的纸质书出版、游戏动漫改编以至于影视剧制作等多元化的版权产品的策划、生产、销售都属于公司业务的覆盖范围内。换言之，网络小说全版权运营的各个环节都被企业内部化了。
收购与自办模式具有一定优势。交易成本理论经济学认为企业和市场是通过私人交换而形成的管理机制的两个类型，随着社会分工的不断深化，产业链各环节由于主体间信息的不对称性、议价成本和监督成本的存在等原因交易成本有时会成为产品总成本的重要组成部分，因此，当使用市场价格机能的成本达到一定程度，企业便可能采取收购或自办的方式对该环节实现业务覆盖，用公司行政力量调整代替市场外部交易，经济内部化产生。这种业务拓展的方式具有一定优势：其一，收购可以快速进入网络文学市场。对于百度、小米、人民网等该领域的后发主体而言，收购现有的原创平台可快速进入网络文学市场获得大量小说版权作为基础资源，有效地降低进入新行业的壁垒，缩减项目的投资周期，节约网站建设费用，充分利用现有的作者、读者、编辑、管理人员等各类资源。其二，降低网络小说全版权运营成本，实现经营收益最大化。收购与自办模式的业务扩张可实现所有权与控制权的相对集中，契约行为变为内部组织管理行为，用行政命令代替市场不确定性，最大限度地获取网络小说全版权开发中各个环节的利润。最后，充分发挥协同效应。由于系统整体性的存在，其功能和价值往往大于各个部分原有效益的总和，也就是所谓的1+1>2的协同效应。百度、腾讯等互联网巨头具有相对富裕的现金流，而网络文学及其全版权开发属于近几年的新兴行业，这种跨领域的联合具有实现投资多元化、减轻市场风险、合理避税，而对于盛大文学等业内老牌企业而言，纵向扩张则可以挤压竞争者、扩大品牌效应、提高消费者粘性、保持市场份额的优势地位。
同时，网络小说全版权运营切忌盲目扩张。目前国内较有实力的文娱传媒类集团都出现了大而全的发展倾向，然而许多扩张虽就长远发展来看可能是基于战略布局的考虑，但一定时期内却几乎只能算是“赔本赚吆喝”。网络文学“全”版权运营更易陷入这种误区，并不是所有试图在该领域有所作为的公司都应以打造产业链为目标。目前收购和自办的扩张模式已经引发了相当的问题：首先，由一家企业单独承揽网络小说全版权运营中所有环节需巨额前期投资，投入产出比低下。以付费阅读为核心的网络小说无线版权的盈利能力较差，在数千万部作品中真正具有全版权经营价值究竟只是少数，相对而言进行影视动漫游戏的改编和开发甚至为此成立或收购公司显得成本太高，且这些版权产品作为内容消费具有较高的市场不确定性和盈利能力的不稳定性，成功的经验也难以复制，投入产出低。如盛大集团以10亿资金规模基金资助的盛大文学编剧公司6成立以来并没
5孙珏. 网文行业多强并起变革时代到来？[N]. 中国出版传媒商报，2014-05-23
6盛大文学成立中国首家编剧公司成立10亿编剧基金[N].中国文化报，2013-04-15
有产生有影响力的作品，似乎更像是炒作噱头。目前我国的文化市场上业务范围高覆盖率的企业往往伴随着高负债率，靠市场预期而不是实际盈利能力维持股市飘，进而靠股市融资维持运转的情况日趋显著，泡沫的过度膨胀不利于产业发展。其次，以一家之力进行的扩张可能加剧诸多不必要的竞争。其一，与专业公司的竞争。网络小说全版权运营所涉及的诸多环节，如纸质书出版、游戏动漫制作、影视拍摄等等，各有各的细分市场，隔行如隔山，拥有优质版权或作为某某集团子公司并不能保证其产品在专业领域取得领先地位。尤其是互联网公司，优势在于渠道和流量而非内容制作。其二，对网络小说资源的零和博弈。在该领域耕耘近七年的盛大文学拥有绝对优势的市场份额，后发竞争者的进入和扩张在很大程度上来源于前者的损失，如腾讯文学的CEO 吴文辉及其团队就是来自对盛大旗下起点中文网核心管理者的挖角。在这种卖方市场中网站管理者和神级作者成为稀缺资源，零和博弈极大的抬高了竞争的成本。如腾讯文学为了挖走起点的神级作家“猫腻”，为其专门配备一支团队，还将投入5000万为其作品启动衍生娱乐产品运营，并称为更多人的到来准备了亿元资金7，直指近十位与盛大合同即将到期的神级作家；作为回应，盛大文学表示新获得的1.1亿美元投资将用来大幅提升作家待遇8。这种竞备极易导致相关资源价格虚高，影响产业的长期发展。最后，管理成本提高。维持组织内部管理交易及其经营的正常进行需要付出协调成本并随着组织机构的扩大和职能的不断丰富而提高，在网络小说的全版权运营中环节个数和产业链长度超过一定限制时，规模不经济出现。此外，收购产生的企业的文化差异所引起的矛盾和冲突需要一个长期的融合和适应过程，也加大了管理成本。
综上所述，有志于参与网络小说全版权运营的各企业应根据自身现有的业务范围和产业链各环节的成本利润比等情况制定发展战略，优先精耕核心业务并
在此基础上以同心圆式发展取代四面出击。以盛
大文学为例，其核心业务是原创网络小说平台，
只有集中力量解决目前存在的题材单一化、情节
套路化、内容挑逗化等问题，提高创作质量、打
造文学精品，才能充分发挥版权内容的资源优
势，才能在市场中拥有议价权、在竞争中立于不
败之地。在进行全版权运营时宜采用同心圆式的
发展，逐步拓展业务涵盖范围。笔者根据版权产
品与小说创作关联程度、生产周期、开发成本、
追加投入、发生频率、消费者需求、不同产品间
联动情况等因素制作了盛大文学全版权运营主
要环节同心圆，如果坚持现有的收购与自办扩张 模式，越靠近圆心的环节投入产出比相对较高， 应作为企业发力的核心。在没有打好基础的情况
下一味贪大求全可能导致上文所述的扩张误区。
7 腾讯从盛大挖到首位顶级作家“猫腻”[EB/OL]. 搜狐IT
https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/20140529/n400213358.shtml ，2014-05-29
8 雷建平. 盛大文学融资超过1亿美元 引入高盛与淡马锡[EB/OL]. 腾讯科技
https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/a/20130708/008513.htm ，2013-07-08
图1：盛大文学网络小说 全版权运营产业链同心圆
三、联盟战略或可成为网络小说全版权运营的发展方向
网络小说全版权运营涉及内容创作、版权分销与代理、无线业务、图书出版、音像制品、游戏音乐、动漫COS、周边制作等多个领域，而我国文化产业集团化程度低、行业条款分割严重、龙头企业市值较欧美国家而言相对较低、产业链建设较为迟滞，加之上文所述的种种问题，以一家之力实现全面覆盖并不现实。收购与自办的模式或许不是网络小说全版权运营的最优解，联盟战略有可能成为产业进一步发展的方针。
战略联盟的概念最早是美国DEC 公司总裁J.Hopland 和管理学家R.Negel 提出的。它是指由两个或两个以上有着对等经济实力的企业（或特定事业和职能部门），为达到共同拥有市场、共同使用资源等战略目标，通过签订协议、契约而结成的优势相长、风险共担的松散型网络组织。联盟各方仍旧保持着原有企业管理的独立性和完全自主的经营权，是企业之间达成的既超出正常交易，可是又达不到合并程度的长期协议。网络小说全版权运营的各相关主体中盛大文学作为内容提供商具有版权资源优势，腾讯等互联网巨头丰富的用户资源使其具有渠道优势，各关联行业中也各有专业性的优势企业，存在优势互补、实现共赢的可能性。盛大文学新任CEO在13年年末接受第一财经记者采访时表示“不瞒大家，你们认为是竞争对手的，其实它们私下都在和我们谈，更多的甚至希望独家(合作)9”，如果消息属实则意味着无论是盛大还是BAT都意识到了在全版权经营方面实行战略联盟的可能性。从联盟战略与收购战略的适用边界角度看，网络小说行业适宜前者。主营业务为网络小说的公司可消化性差，在收购中一个潜在障碍是所需资源很难从全部资源中剥离出来。对于百度、腾讯等市值数百亿的大企业而言所需资源是具有全版权开发价值的少部分小说，如果他们希求通过内部签约而不是对外购买的途径来获得版权（也就是自办或收购文学网站），则需要有数量庞大的普通作品、作者及与其对应的编辑、管理人员作为基础，两部分不能剥离开来，收购及运营成本大，而联盟战略则不存在这一问题。网络小说行业资源性质较软，估值难度高。无论是优质网络小说的创造人才，还是海量作品，还是熟悉作品市场价值判断、善于协调各主体间利益关系的版权经纪人和管理者都属于难以估值的人力资源和无形资产，且该行业出现时间较晚，尚未形成完善系统的行业行规，都给收购估值带来了困扰，联盟战略可有效规避这一问题。盛大文学的全版权工作室正是这样的尝试。2013年12月30号，盛大文学宣布与起点中文网神级作家、中国网络文学富豪榜榜首唐家三少成立“唐Studio”工作室10，主要致力于作家个人的品牌形象与公关、所有作品的版权运营代理和开发，盛大文学CEO邱文友表示“我们希望以工作室的形式，让盛大文学和作家成为实质意义上的合伙人，除了是对每一部原创小说的多元化衍生版权做到深度挖掘，整合营销”。作为内容资源的所有者，全版权运营的经纪人和产业链各主体的对接端口也许是比版权衍生品的具体生产者更适合的角色。相对而言，无论是BAT还是其他有志于该产业链的娱乐公司也未必一定要采用自办或收购的方式将网络小说版权生产内部化，企业间联盟战略在该领域更有利于优势互补、实现多赢。
不可避免的，联盟战略也存在一些局限性，除了约束力有限、市场不确定性大、内部竞争关系不可消除等普遍问题外，突出表现为网络小说全版权运营的产
9黄远王心馨. 盛大文学“新掌门”：明年走“激进”路线[N]. 第一财经日报，2013-12-27
10盛大文学和唐家三少成立全版权运营工作室[EB/OL]. 腾讯科技
https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/a/20131230/015966.htm
业链各环节附加值不平衡、创收能力不平衡导致的各主体盈利情况差异巨大。就普遍规律和平均水平而言，确定的某部具有全版权运营价值的作品越靠近同心圆（见图1）圆心的环节盈利能力反而相对较低，而外围环节相对较高。如全版权运营的典型代表《步步惊心》，05年发表于盛大旗下晋江文学城时它还只是供人免费阅读的网络小说，06年实体书形式问世以后出版至第三个版本时仍创造了十二万册的好成绩11（综合不同版本销量、售价、毛利水平，累计创收超过五十余万），在到将改编权卖给唐人影视拍成电视剧11年播出时网络播出版权价格已经超过千万12，据传湖南台为得到首播花费了四千八百万。其中显著的利润差距可能是各公司宁可付出高昂的前期投入也要做大做全的原因，追求潜在利润最大化阻碍了企业联盟。
全版权开发已成为网络小说及其周边行业不可避免的发展趋势，但整体形势仍处于激烈变动中，产业链形成中模式选择和各企业主体的参与方式尚不确定，收购自办战略和联盟战略各有优势和弊端，有待于实践和市场加以检验。
11《步步惊心》的“跨界”之路[J]. 商周刊，2011-09-26（113）
12骆俊澎. 热播电视剧价格需理性[N]. 东方早报，2011-10-15
关于网络小说行业发展一些情况的报告
网络营销实训 实验名称： 姓名： 学号： 班级： 实验日期：
关于网络小说行业发展一些情况的调查 报告 调研人：p320209 陈正坚13 调查方式：网络问卷 调查时间：5月18日—5月21日 样本数量：133 第一次网络小说问卷调查的背景：鉴于网络营销课上有这么个关于问卷调查的一系列作业，而本人又对网络小说及其状况比较感兴趣，所以就有了这个问卷及调查报告的诞生。1. 调研方法 依据统计学理论和国际惯例，本次调查主要采用了计算机网上联机调查方法进行，问卷放置在爱调研网站上（https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,），问卷地址：https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/sns/survey/8044/。调查内容： 调查问卷：网络小说你看过吗？ 1 你看小说吗？（单选题） 看不看(若选不看，直接跳转为结束) 2 你看网络小说吗？ 看不看 3 你看所谓的无营养无意义的YY小说吗？ 看不看 4 你喜欢哪些小说？（举个例子）▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁。 5 你知道唐家三少吗？ 知不知 6 你看正版还是盗贴小说？ 正版盗贴间或有之 7 你喜欢在线还是下载看小说？ 在线下载 8 你多用什么工具看小说？ MP3 MP4 手机电脑实体书其他 9 你觉得每千字，花几分钱看网络小说值不值得？ 值不值可以接受 10 你觉得网络小说好不好/ 好烂利弊参半不知什么是网络小说 问卷结果
所有网民都会看小说。 百分之83的网民看过网络小说，网络小说越来越深入人们的生活，已经不再只是非主流的文化，网络小说的市场很广阔。 百分之61的网民会看YY小说，表明小白文，爽文，自有其生存的土壤，作为网络小说的重要组成部分，YY小说当之无愧！
网络文学著作权保护现状及分析
网络文学著作权侵权现状保护和分析 随着当前电子科技信息化水平的进一步提高，我国已逐步步入互联网的时代。智能手机等工具发展，更是进一步推动了网络在我国的应用和传播的发展。据2014年1月16日中国互联网络信息中心（CNNIC）在北京发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示，截至2013年12月底，我国网民规模已达到6.18亿，互联网普及率为45.8%，全年新增网民5358万人，较2012年底提升3.7个百分点，其中手机网民的规模达到5亿，年增长率为19.1%，稳居上网的第一大终端的宝座。 在日常生活中，我们会发现越来越多的人开始在地铁上，公交上，掏出手机浏览网页，或浏览时新小说，或阅读电子刊物。3G网络进一步普及、智能手机和无线网络持续发展的背景，使得越来越多的人们选择放弃传统的纸质的阅读模式而开始转向电子书籍，网络文学这一概念也随之应运而生并飞速发展起来。按照中国互联网络信息中心的报告显示，2013年手机网络文学的用户规模又比2012年底增长了12.0%，而就算据09年的数据显示，中国网络文学用户已达到1.62亿，使用率高达42.3%。网络文学已经迅速成长为继网络音乐，网络视频和网络游戏之后第四大网络娱乐类应用方式。 数字化在给文学提供毋庸置疑的便利性条件，为其开辟新的传播和使用方式的同时，也反过来影响到知识的创造和传播。伴随迅猛发展的网络文学而来的，还有愈演愈烈的数字化的著作权侵权问题。大量的盗版网站，与网络文学同源而生，利用数字化的便捷愈演愈烈。据数据了解，目前全国大型盗版网站约有10万家，中小型盗版网站数百万家，每年盗版市场总规模高达50亿元，而同期正版市场规模仅为1亿多元。在越来越多的读者乐衷于依靠大量盗版网站来免费的获取VIP等收费文学的阅读的同时，往往并没有意识到，自己已经成为侵犯他们所推崇的作者权利的帮凶。 一、网络文学的概念和定义 网络文学，通说认为，主要指近年来产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。 由于网络文学作品其本身所具有的同互联网密不可分并以之为依托的特点，网络文学具有着与传统文学传播方式大不相同的特点。这种特点主要表现在互联网络对于网络文学极大的影响性，这种影响性对于传统的著作权保护形成了极大的冲击，并主要体现在以下几个方面:第一、互联网上海量的信息汇集及信息对其载体的不确定性,使网络信息的复制变得非常容易,并且这种复制不容易被发现,导致了网上侵权行为的大量发生。第二、与传统侵权行为相比,网上侵权行为速度更快,传播面更广,风险更小,对权利人的侵害更严重。第三、网上信息的高度流动性对传统著作权保护的地域性和时间性提出了挑战。第四、网上信息形态的多样性对传统著作权法的适用性与稳定性形成了冲击。 正因为网络对于网络文学极大的影响，因此网络文学著作权的侵权行为也呈现出与传统的著作权的侵权行为不一样的特点，这主要表现在：1、网络文学著作权侵权主体的难以确定性。网络在某种程度上对个人行为提供了一种隐秘的保护，而正是基于这种保护，使得在侵权主体上，往往难以准确的认定到某一个人
网络文学产业发展
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html, 网络文学产业发展 作者：周梦真 来源：《青年文学家》2018年第29期 摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材 等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。 关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。 网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。 中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。 美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视
网络文学行业现状及发展前景趋势展望分析报告2018年
2018年网络文学行业分析报告2017年12月
内容目录 网络文学：二十载，崛起快，方兴未艾 (7) 电脑端转场移动端，快速成长的网文市场 (7) 规模扩张势头迅猛，阅读习惯正在养成 (8) 监管力度规范行业生态，网文平台戴着枷锁跳舞 (10) 网文变现途径多样，产业链上下游关系密切 (11) 成本端：内容是核心要素，渠道差异巨大 (12) 内容端：得头部者得天下 (12) 渠道端：抱紧大腿，霸道总裁做靠山 (16) 收入端：主付费，次版权，辅以广告 (17) 付费收入：订阅为主，鲜花红包砸起来 (17) 版权收入：前景广阔，转战场一炮而红 (19) 广告收入：体量微小，针对释放效果好 (22) 市场规模推算 (23) 阅读付费收入 (24) 版权改编收入 (24) 广告收入 (26) 竞争格局：众平台各有所长，新平台依靠差异化突围 (27) 阅文集团：腾讯体系庇护，资源渠道均是龙头 (28) 中文在线(300364.SZ)：“文学+”战略，全媒体出品模式 (30) 掌阅科技：专注移动领域，研发移动阅读产品 (31) 百度文学：完美世界控股，百度大数据撑腰 (33) 阿里文学：内容资源偏弱，渠道优势来弥补 (33) 平治信息(300571.SZ)：内容以女频为主，渠道侧重微信公众号 (34) 新经典(603096.SH):民营出版起家，从版权管理切入改编市场 (38) 投资建议：拥抱龙头，关注新兴平台潜力 (40)
图表目录 图1：网络文学市场发展阶段 (7) 图2：中国数字阅读行业市场规模（亿）及增速 (8) 图3：中国网络文学用户规模及使用率 (9) 图4：中国手机网络文学用户规模及使用率 (9) 图5：中国图书阅读率及数字化阅读接触率 (9) 图6：中国人民手机阅读率 (9) 图7：内容付费市场及文学占比（亿） (10) 图8：2016 年应用用户规模（亿）及增速 (10) 图9：网络文学产业链 (11) 图10：掌阅科技成本构成（百万元） (12) 图11：中文在线成本构成（百万元） (12) 图12：中国网络文学作家年龄层分布 (13) 图13：中国网络文学作家状态分布 (13) 图14：5 大平台作家数量占比 (13) 图15：阅文集团，掌阅科技，中文在线渠道成本对比 (17) 图16：阅文集团收入构成（百万元） (17) 图17：掌阅科技收入构成（百万元） (17) 图18：网文付费情况 (18) 图19：起点中文网VIP 会员体系 (18) 图20：起点中文网打赏界面 (19) 图21：17k 打赏界面 (19) 图22：网络文学实体书出版案例 (19) 图23：欢瑞世纪《盗墓笔记》制作成本及版权花费 (20) 图24：网络文学改编市场的市场规模（十亿元） (21) 图25：网络文学市场规模（亿） (23) 图26：付费阅读是主要收入来源 (23) 图27：平均移动端日活跃用户数占比 (27) 图28：日均个人电脑活跃用户数占比 (27) 图29：5 大平台作家数量占比 (27) 图30：5 大平台作品数量占比 (27) 图31：PC 端日活跃用户数占比Top5 (28) 图32：移动端日活跃用户数占比Top5 (28) 图33：阅文集团历史沿革 (28) 图34：阅文集团旗下全版权作品（部分） (29) 图35：阅文集团营业收入及增速 (29) 图36：阅文集团净利润及增速 (29) 图37：阅文集团营业收入拆分（百万元） (30) 图38：阅文集团毛利率（%） (30) 图39：中文在线历史沿革 (30) 图40：中文在线营业收入（百万元）及增速 (31) 图41：中文在线归母净利润（百万元）及增速 (31) 图42：中文在线营业收入拆分（百万元） (31) 图43：中文在线毛利率（%） (31) 图44：掌阅科技历史沿革 (32) 图45：掌阅科技营业收入（百万元）及增速 (32) 图46：掌阅科技归母净利润（百万元）及增速 (32) 图47：掌阅科技营业收入拆分（百万元） (33) 图48：掌阅科技毛利率（%） (33) 图49：百度文学历史沿革 (33) 图50：阿里文学旗下全版权作品（部分） (34) 图51：平治信息历史沿革 (34) 图52：超阅小说微信公众号端付费与充值界面 (35) 图53：平治信息自有阅读平台营收及占比 (36) 图54：超阅小说网站、微信公众号、移动APP 界面展示 (37) 图55：平治信息营业收入（百万元）及增速 (38) 图56：平治信息归母净利润（百万元）及增速 (38)
网络文学全版权运营的现状、问题与展望(1)
网络文学全版权运营的现状、问题与展望 黄子祺201111082025 随着文化产业地位的日益增长和市值的不断扩大，越来越多的文化企业、互联网企业开始打通上下游、延长产业链，动漫、游戏、图书、影视等不同领域日趋融合、互为内容，围绕版权多次开发所形成的生态圈已经成为文化产业新的增长点。在这一过程中，优质的内容资源作为产业链的源头起着至关重要的作用，网络文学正是其中之一。几年以来的文化娱乐业热点即是明证，热播剧《步步惊心》、《甄嬛传》等；热销图书《盗墓笔记》、《泡沫之夏》等；热门手游《盘龙》、《唐门世界》等均改编自网络文学。围绕网络文学的产业链开发已经成为学界和商圈越来越重视的概念，然而，随着实践的不断深入越来越多的问题也暴露出来。网络文学全版权运营意义何在？又该如何进行？ 一、网络文学全版权运营的概念与背景 网络文学全版权运营是盛大文学有限公司前任CEO侯小强提出的概念，其核心是版权内容的生产与分销。按照《著作权法》规定，著作权人可享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利等17种权利。丰富的权利内容为多元化的产品开发奠定了法律基础，文学网站通过签约、代理、成立工作室等途径将版权经营的形式从线上发表延伸到了实体书出版、动漫动画、影视改编、游戏制作、衍生品授权、展览等等，形成了一次生产多次售卖的立体格局，引起涵盖领域极广、涉及著作权人权利极多而被称为全版权运营。 全版权运营是网络文学产业进一步发展的需要。经过二十余年的发展，网络文学产业一派繁荣：用户数2.74亿，年增长率17.4%，网民使用率44.4%1，仅盛大文学一家公司旗下的网站就拥有160万作家、600余万部作品、210亿字库存2。然而，对于一项近半数网民都在使用的应用而言，46.3亿元的市值显得太少了3，过低的利润率已经成为作为产业的网络文学进一步发展的绊脚石。低利润原因有二。一方面，网络小说付费阅读属于微支付，利润空间小。目前各文学网站主要采用的计费方式约每千字3-5分钱，以起点当红小说《全职高手》为例，购买全本普通会员约付人民币200元，然而对于535万字数和三年多的连载时间而言是名副其实的微支付，与实体书出版成本利润比不可同日而语。另一方面，猖獗的盗版进一步压榨了付费阅读的利润。数字时代的盗版本来就存在着速度快、规模大、代价低先天优势，且事前防范难、诉讼取证难，而作为读者的网民尚未形成尊重版权、付费阅读的习惯。盗版问题是互联网时代内容生产面临的通病，只有延长价值链才能将损失降到最低。此外，网络文学的特殊性使得规模经济的优势并不显著，横向扩张模式已不适应行业发展的新态势。规模经济是指从事单一产品的生产或经销的企业因规模的扩大而降低了生产或销售成本而导致的经济。而在网络文学业，一方面，由分工协作形成的规模优势大大减小。到目前为止绝大多数的网络文学仍是个体劳动的产物，这意味着一家公司旗下的 1第33次中国互联网络发展状况统计报告[R] 中国互联网络信息中心，2014 2盛大文学官网https://www.wendangku.net/doc/1f13782506.html,/ [EB/OL] 3姜莹. 网络文学市场规模达46.3亿过度逐利成发展绊脚石[N] 通信信息报，2014-02-28
浅论网络文学的发展及影响
编号1150102136 文学院学年论文 （2011 级本科） 题目：浅论我国网络文学的发展及影响 学院：文学院 专业：人文教育 作者姓名：王磊 指导教师：张惠林职称：讲师 完成日期：2013 年12 月8日
河西学院文学院本科学生学年论文登记表
浅论我国网络文学的发展及影响 河西学院 人文教育1班 王磊 摘要：网络文学,一种游离于传统文学之外的文学。它的产生和发展使整个生气不足的文学界焕发了新的生机，但关于网络文学的讨论却此起彼伏，有争端，有认同，众说纷纭。此外，网络文学更是在互联网上开辟出了自己的一片天空，以自己独特的生命力和影响力，悄然改变着我们的生活，影响着被称为是新兴产业的文化产业，与经济、与文化、与大众，形成了紧密的联系。 关键词：网络文学；发展；影响 一、什么叫网络文学 什么叫网络文学，至今学术界没有一个确切的定义。只能说，网络文学它起源于网络，依赖于网络生存。有人说它是平民文学，因为网络文学的创作具有极大的自由，网络平台给了每一个人发挥的空间，甚至平民话语可以同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行；有人说网络文学是快餐文学，说它没有思想，缺乏内涵。说网络文学是创作如流水般迅速，阅读更是一目N行般闪过，是没有启发性，只负责打发无聊的快餐；也有人说网络文学是涂鸦文学，它不经过深思熟虑的精加工，只是随心所欲的挥写。有叫好的，有厌恶批评的，有默默中立的等等，总之是众说纷纭，莫衷一是。 二、网络文学的发展 1.网络文学的产生 网络文学的产生不是某一思潮引起的，也不是某一政治因素或者是舆论导向而形成的，它的形成具有天然的巧合性和时代的依附性。网络文学，顾名思义，它与网络有着密切的联系，或者说它的生存和发展是依附于网络的。 在1994年中国大陆以域名“.cn”加入了互联网的大家庭，中国的网络文学即开始萌芽。最早的汉语网络文学源于海外的一批中国留学生，他们身处网络已发展且成熟的国外，熟悉网络的运用，加之出于对祖国的怀念和沟通的需要，便将这些思绪整理之后发布于网络，便成了最早的网络文学雏形。1994年国际互联网进入中国大陆，1995年即有了本土的文学网站，“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一大批文学网站如雨后春笋，相继问世，新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗，社团几个人文学网站似“日出江花红胜火”，形成了网络文学“忽如一夜春风来，千
论网络文学的现状及发展趋势
论网络文学的现状及发展趋势 摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。 关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景 一、引言 随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统
2015年中国网络文学版权保护白皮书简版
目录 序言 (3) Ⅰ.研究方法 (4) Ⅱ.概念定义 (5) Ⅲ.报告摘要 (6) 报告正文 (7) 1.网络文学盗版概述 (7) 1.1.网络文学盗版定义 (7) 1.2.影响网络文学盗版发展的因素 (7) 1.2.1.经济因素 (7) 1.2.2.政策法规因素 (8) 1.2.3.技术因素 (9) 1.2.4.社会文化因素 (10) 2.PC端网络文学盗版情况分析 (11) 2.1.PC端网络文学盗版发展历程分析 (11) 2.1.1.网文萌芽期（1998—2000） (11) 2.1.2.盗版网文1.0时代（2001—2003） (11) 2.1.3.盗版网文2.0时代（2004—2009） (12) 2.1.4.盗版网文3.0阶段（2009—2015） (13) 2.2.PC端网络文学盗版模式分析 (14) 2.2.1.BBS/贴吧/论坛模式 (14) 2.2.2.专业化盗版网络文学站点模式 (14) 2.2.3.文档分享平台模式 (16) 2.2.4.P2P下载模式 (16) 2.2.5.网盘模式 (17) 3.移动端网络文学盗版情况分析 (18) 3.1.移动端网络文学盗版发展历程分析 (18) 3.1.1.依附PC期（1998年—2009年） (18) 3.1.2.爆发期（2010—2015） (18) 3.2.移动端网络文学盗版模式分析 (20) 3.2.1.搜索引擎转码模式 (21) 3.2.2.浏览器聚合模式 (21) 3.2.3.移动App模式 (21) 4.网络文学衍生产品盗版情况分析 (23) 4.1.网络文学衍生产品盗版发展历程及概况分析 (25)
国内网络文学网站的发展历程
国内网络文学网站的发展历程 从1994年我国得以走进互联网大潮开始，网络凭借其得天独厚的信息优势，潜移默化却强劲地刺激着网络用户的阅读兴趣和写作冲动，让我国的网络文学平台从最初的社区论坛和电子杂志，逐渐转变为风格迥异、有着不同阅读群和相同市场价值的文学网。传统的纸质文学载体的购买空间有限、传播速度慢等因素决定了其发展的局限，这也是造成传统作家缺少的间接原因。网络的特点则与传统纸质写作相反，网络的云存储和开放空间的特质，以及写作发表过程中的简单形式审核让人人都能成为写手，甚至摇身一变成为名利双收的大神、专业作家，激发了广大文学爱好者投身创作的冲动，也为各个文学网的迅猛发展提供了源源发展得动力。 提起我国网络文学的渊源，最早可以追溯到1997 年美籍华人朱威廉创办的中文原创网络文学网站——“榕树下”。作为当时国内文学网站的元始天尊，“榕树下”的阅读内容都是免费的，坚持以“纯文学”为宗旨，商业化还没有丝毫征兆。首发连载过包括《生命的留言—死亡日记》在内的一部部具有强大生命力的文学作品，此后相继成立的其他文学网站，如“文学城”、“卧虎居”、“黄金屋”等，同样不具备将文学
作品转换为经济收益的可能，这些网站的内容通过扫描实体出版物的手段，再将其电子版刊登在网站上，不具备一丁点的原创性，至于版权意识更是淡薄。20世纪90年代我国网络文学都处于萌芽状态，从创作到运营的各个方面都还不成熟，网站内容原创度低、写手创作热情不高，大多网站以资源共享的目的为主，再通过访问量的提高，来收取少量的广告费，导致运营资金匮乏，文学网站跟市场经济接轨更是遥遥无期。我国这种早期无盈利的文学网站模式一直持续到2000年纳斯达克大崩盘，世界经济泡沫的破灭直接导致很多免费网站无法生存宣告关闭，网络文学网站的运营者不得不重新规划其网站的定位和盈利模式，以期在激烈的竞争中谋取生存，国内的网络文学网站进行盈利模式的艰难探索，驶入的轨道主要有两条，一是进军线下出版行业，二是网上付费阅读，这是两种截然相反的盈利模式。 进军线下出版这一战线的先驱，是在千禧年红遍网络的文学网站“龙的天空”。2001年的时候，该网站出巨资筹建的线下出版部门，开始逐渐把网站的发展重心转移到传统出版业务上。随即“榕树下”和刚呱呱坠地的“幻剑书盟”也开始效仿，通过各自手段谋求与传统出版机构的合作。这种网站经营模式使得
网络文学版权保护探究
网络文学版权保护探究 文章分析了我国网络文学作品的侵权形式，阐述了网络文学作品版权的保护现状，提出了加强我国网络文学版权保护的对策建议。要完善网络文学版权保护立法；加强技术保护；加大政府监管力度；实施全面的保护措施。 标签：网络文学；侵权行为；版权保护；对策 近十年来，网络文学发展势头迅猛，每年上线的作品超过100 万种，国内各文学网站签约作者超过250 万人。[1]越来越多的作者热爱网络文学作品，作者可以让自己的成果获得相应的经济利益。近些年来很多广受喜爱的网络文学作品被改编成影视作品、动漫、游戏等，形成了一个庞大的产业链，作为这条产业链的输出源，网络文学作品处于产业链的最前端的位置，其商业价值是非常巨大的。巨大的商业价值使得网络文学作品侵权行为越来越多且非常复杂，因此，我们要研究和分析网络文学作品的侵权行为、类型及原因，完善网络文学作品的保护机制。 一、网络文学作品的侵权形式 我国《著作权法》第四十七条和第四十八条规定了对著作权的侵权行为，网络文学作品虽然是在互联网上创作发表的，但其实质仍然是文学作品，网络文学侵权现象给我们的社会造成了非常恶劣的影响，造成巨大的经济损失，因此，网络文学作品的侵权现象和对其的惩治情况引起了高度重视，有些网站已经进行过多种方式的全面整顿，如清查盗版侵权内容以及进行分批次的关停等。网络文学作品的发展日益迅速，其商业价值也越来越大，同时，对网络文学的侵权形式也越来越复杂。 1、盗版网站侵权 据不完全统计，我国大大小小的盗版网站有数百万家，盗版网站通过多种多样的手段牟取不正当的利益，严重的侵害了网络文学作品作者的权利。一方面，盗版网站以各种方式从正规文学网站上收集文学作品，然后盗版网站通过搜索引擎来进行推送，读者通过搜索引擎进入该盗版网站，该盗版网站进而获取网络流量。另一方面，网络经营者投入大量的广告，通过读者点击广告来获取大量的利益。我国目前对一般网站的注册规定非常宽松，主要通过备案的方式进行，不需要进行登记，这样低的准入门槛使我国盗版网站的数量非常的多，大量的盗版网站不仅严重侵害正规文学网站和网络文学作品作者的利益，而且使侵害后果多次成倍的扩大，其对正规文学网站和网络文学作品的作者造成了巨大的损害，对我国文学产业的不良影响也是非常严重的。 2、搜索引擎侵权 搜索引擎网站是网络用户与其想获得的信息之间的重要桥梁之一，网络用户
网络文学IP版权抄袭问题分析(最新)
网络文学IP版权抄袭问题分析（最新） 随着互联网技术的飞速进步，人们对于网络上相关信息的获取更加方便而随意。网络超强的流动性与自主性给创作量巨大、缺乏创作规范而商业前景日益被各界看好的网络文学界产生了巨大的冲击。网络文学原著面对广大的抄袭市场和多如牛毛的剽窃者的侵害，声势渐微。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都被曝涉嫌抄袭，抄袭的网络文学占据了主流，也引发了社会的关注与重视。本文将从网络版权抄袭原因，如何认定网络版权抄袭，处理网络版权抄袭的司法倾向以及如何解决网络版权抄袭这几个方面进行逐一探讨。 一、网络版权抄袭概述与产生原因 韩愈曾说：惟古于词必己出，降而不能乃剽贼，指古人文词皆为己出，后来的人做不到便抄袭。现如今抄袭已逐渐成为一种习惯，但这侵害了原作者的版权。何谓版权侵权，有关学者认为是“指未经版权人的许可，违反法律规定而擅自行使版权人权利或妨碍版权人权力实现的行为。”但这是对传统文学作品侵权的一般解释，而网络文学版权侵权，则有其特殊性。网络版权侵权在传统文学侵权的基础上，由于网络传播的特殊方式，网上上载、转载和下载作品，超链接等看似平常的举动也可能侵权。许多网民拿着他人的文章改几个字转载，这实际上在无意之间便侵权了。事实上，我国法律对著作权的定义非常广泛，对著作权人享有的人身、财产权利界定也十分明确。《中华
人民共和国著作权法》第十条第一款规定的著作权包括十六项具体权利和一项兜底权利，而其中涉及文学作品著作权的便有十项，诸如发表权、署名权、复制权、信息网络传播权等等，而本法第四十七条第五款也将“剽窃他人作品”规定为侵犯著作权的行为之一，侵权人将承担停止侵权、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任（且根据法学界通说观点，“停止侵权”、“消除影响”等侵权责任属无过错责任）。由此可见，我国法律对著作权人的权利保护不可谓不到位。 那么为什么会出现大规模的网络作品剽窃事件呢？首先，网络化使每个计算机用户可以通过复制粘贴做到快速高效的生产作品，抄袭无需成本，且方式极为简便。一方面，如此生产可以借鉴他人作品的闪光点，避免了自己头脑的“过度消费”以及苦思冥想而不得的焦虑感，将他人灵感“借”为己用，大大提升了生产效率，节约了自己的脑力劳动成本；而另一方面，现如今网络上的信息纷杂而丰富，且新旧更替速率极快，可谓瞬息万变，复制粘贴这种操作实在简洁而便利，就算抄袭也难以找到抄袭的原作者，其所具有的隐蔽性、匿名性和无痕性也使得剽窃行为被查出来的可能性微乎其，更有甚者，现在网络上还有专用于抄袭的软件，可以一键合成文章，于是这种“顺应时代而生”的发明自然深受某些“文学窃贼”的喜爱，有了这样的条件基础，使得剽窃者可以堂而皇之的无视《著作权法》的威慑，肆意侵权。其次，网络毕竟相对而言是一种新兴事物，各方面监管尚未健全，而网络上文学作品未经严格审核即可自由发布，这在一定程度上刺激了网络文学作品抄袭的风潮。同时，我国《著作权法》虽然对著作权人
论网络小说的发展前景 (2)
论网络小说的发展前景 （一）什么是网络小说 （二）网络小说的现状 （三）网络小说的前景 （四）网络小说进军影视业的“忧患” （一）什么是网络小说 网络小说的定义： 网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语。另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色，网络小说是网络文学的主要形式。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网
络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。 网络小说的特色： 网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。 造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几
网络文学版权保护：侵权形态与司法认定
网络文学版权保护：侵权形态与司法认定 [摘要] 传播技术带来网络文学IP的开发便利，同时也造成版权侵权形态的多元化，从而给司法判决增加了不确定性。对于网络小说转码而言，我国著作权法认定“临时复制”是合法的，但在司法判决中要避免转码技术的证据认定向被告倾斜。对于网络小说搜索链接、存储以及改编而言，我国司法判决中出现了如下新的问题：原告没有提起间接侵权诉讼，法官要不要行使释明权？提供改编服务是不是可以被列为对网络小说改变的情形？“应知”状态的确立超越“红旗标准”是常态还是例外？本文结合相关案例回答了这些问题。 [关键词] 网络文学临时复制直接侵权间接侵权 [中图分类号] G230 [文献标识码] A [文章编号] 1009-5853 （2018）04-0023-05 [Abstract] Communication technology has brought about the development convenience of internet literature IP，and has also caused the diversification of copyright infringement forms，thus increasing uncertainty in judicial decisions. For the transcoding of the network novel，our copyright law has affirmed that“the temporary copy”is legal，but the court should avoid being inclined to the defendant in the course of the
网络文学版权保护研究报告
中国网络文学版权保护研究报告 The Research Report of Internet Literature Copyright Protection
目录 序言 (3) 摘要 (5) 一、2018 年网络文学行业发展概况 (7) （一）用户规模 (7) （二）行业规模 (8) （三）行业发展大事记 (9) （四）行业发展亮点总结 (10) 1.网文出海进一步发力 (10) 2.网文 IP 新文创开发的标准化深度化发展 (10) 3.弘扬正能量成为网文行业发展关键词 (11) 4.行业进一步兼并整合，新进入者不断涌入 (12) （五）行业发展趋势 (14) 1.强化内容精品供给，充分满足读者需求 (14) 2.渠道分发更加多元，跨界资源整合加速 (14) 二、2018 年网络文学正版化现状 (16) （一）网络文学盗版损失规模估算 (16) 1.PC 端网络文学盗版损失规模估算 (16) 2.移动端网络文学盗版损失规模估算 (17) 3.网络文学盗版损失规模估算 (18) 三、2018 年网络文学正版化发展成果 (19) （一）行政执法 (19) 1. 持续加强网络文学版权监管，巩固正版化成果 (19) （二）司法实践 (20) 1. 完善知识产权司法保护体制，加强改革创新 (20) （三）企业维权 (21) 1. 日常监测和侵权投诉处置 (21) （四）行业沟通和交流 (23) 1. 行业会议和版权保护高峰论坛 (23) 四、2018 年网络文学侵权盗版变化及新模式分析 (24) （一）整体网络文学侵权盗版 (24) 1.网络文学侵权盗版新模式分析 (24) 2.PC 端盗版阅读用户行为分析 (28) 3.移动端盗版阅读用户行为分析 (30) （二）网络文学实体衍生品侵权盗版 (32) 1.网络文学实体衍生品侵权盗版模式分析 (32)
中国网络文学发展趋势研究报告
中国网络文学发展趋势研究报告 目前而言，网络文学的发展仍然面临着巨大的问题，而纵观网络文学的发展史，是一部文学向金钱不断妥协的商战史。作为日益成长为文学主体的网络文学虽然已经发展壮大，但却一直没有解决一个致命问题，那就是文学性。当前的网络文学有着大量的言情，军事，玄幻等大众题材的文学作品，但是对于文学本身——人对自身和社会的思考——却几乎没有涉及。其直接结果影响着社会人民群众的思想，也让网络文学沦为了和食后饱腹的便当一样的东西——这在信息时代是不可避免的问题，但也是一个严峻的挑战。 中国产业信息网发布的《2011-2015年中国网络文学市场专项调研及发展趋势研究报告》共十一章。首先介绍了网络文学相关概述、中国网络文学市场运行环境等，接着分析了中国网络文学市场发展的现状，然后介绍了中国网络文学重点区域市场运行形势。随后，报告对中国网络文学重点企业经营状况分析，最后分析了中国网络文学行业发展趋势与投资预测。您若想对网络文学产业有个系统的了解或者想投资网络文学行业，本报告是您不可或缺的重要工具。 本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。 第一章网络文学的相关概述 第一节网络文学的概念及分类 一、网络文学的基本定义 二、网络文学的分类情况 三、中国网络文学的早期历史 四、中国网络文学的商业化发展 第二节网络文学与传统文学的区别分析 一、存在方式的比较 二、创作模式的比较
2016年中国网络文学行业规模现状及态势分析
2016年中国网络文学行业规模现状及态势分析 一、中国网络文学市场现状 图表2012-2016年中国网络文学市场规模变化情况 数据来源：产研智库 2015年中国网络文学市场规模达到70亿元，环比上涨25%。随着网络文学市场加速发展的时代到来，预计2016年国内网络文学市场可达到90亿元，环比上涨28.6%。2015年互联网巨头争相布局网络文学市场，希望通过改编网络文学产品，向影视作品、手游、动漫等行业扩展。泛娱乐产业的快速发展，拉动网络文学市场的持续高速增长，并给作家带来更多的收益。
图表2012-2016年中国网络文学用户规模变化情况 数据来源：产研智库 2015年中国网络文学用户规模达到3.5亿，用户渗透率达到51%，渗透率首次过半。预计2016年国内网络文学用户会达到4.5亿人，较2012年，用四年的时间翻了近一倍，届时的渗透率将达到64.3%。众多优秀的网络文学作品被改编成游戏、影视作品，从《何以笙箫默》到《花千骨》，再到《盗墓笔记》《琅琊榜》等作品无不见证了网络文学改编的成功，在成为爆款的作品同时，还给网络文学市场引流，带来更多的读者，进一步提高用户规模。 二、中国网络文学市场结构
图表2015年数字阅读用户覆盖率分布情况 数据来源：产研智库 在全民阅读的精神指导下，2015年网络文学用户有较大幅度增长，企业数字阅读用户覆盖率也有明显提升。其中阅文集团数字阅读用户覆盖率占比达90.29%，总覆盖率排在第一位；掌阅用户覆盖率达到全行业的38.94%，总覆盖率排在第二位、阿里文学凭借移动端的大力发展，覆盖率达到20.78%，排名第三。
图表2015年网络文学PC端覆盖人数 数据来源：产研智库 从2015年PC端覆盖人数可以看出，创世中文网、起点中文网和晋江原创网月度覆盖数都超过1300万，位列三甲，成为第一梯队；17K小说、小说阅读网的月度覆盖人数达到500万以上，成为第二梯队；潇湘书院、起点女生网、腾讯读书、纵横中文网和红袖添香的月度覆盖人数超过400万，成为第三梯队。
2019年网络文学版权保护分析报告
2019年网络文学版权保护分析报告 2019年6月
目录 一、2018年网络文学行业发展概况 (8) 1、用户规模 (8) 2、行业规模 (9) 3、行业发展亮点 (10) （1）网文出海进一步发力 (10) （2）网文IP新文创开发的标准化深度化发展 (11) （3）弘扬正能量成为网文行业发展关键词 (13) （4）行业进一步兼并整合，新进入者不断涌入 (13) 4、行业发展趋势 (15) （1）强化内容精品供给，充分满足读者需求 (15) （2）渠道分发更加多元，跨界资源整合加速 (16) 二、2018年网络文学正版化现状 (17) 1、PC端网络文学盗版损失规模估算 (17) 2、移动端网络文学盗版损失规模估算 (18) 3、网络文学盗版损失规模估算 (19) 三、2018年网络文学正版化发展成果 (20) 1、行政执法：持续加强网络文学版权监管，巩固正版化成果 (20) 2、司法实践：完善知识产权司法保护体制，加强改革创新 (21) 3、企业维权：日常监测和侵权投诉处置 (23) 4、行业沟通和交流：行业会议和版权保护高峰论坛 (25) 四、2018年网络文学侵权盗版变化及新模式 (26) 1、整体网络文学侵权盗版 (26)
（1）网络文学侵权盗版新模式 (26) ①移动端搜索引擎及浏览器聚合转码优化 (26) ②自媒体账号侵权盗版 (28) ③移动H5小程序侵权盗版 (30) （2）PC端盗版阅读用户行为分析 (30) （3）移动端盗版阅读用户行为分析 (32) 2、网络文学实体衍生品侵权盗版 (34) （1）网络文学实体衍生品侵权盗版模式 (34) ①IP周边产品侵权 (34) （2）网络文学实体衍生品用户行为分析 (36) 3、网络文学IP改编侵权盗版 (38) （1）网络文学IP改编侵权盗版模式分析 (38) （2）网络文学IP改编用户行为分析 (40) 4、网络文学侵权盗版现状及趋势总结 (44) （1）网络文学侵权盗版变化特征 (44) ①PC端网络文学侵权盗版持续下沉，但中小型盗版网文站点依然是打击难点 .. 44 ②移动端网络文学侵权盗版由移动APP向自媒体平台、H5页面以及小程序等转移 (45) （2）网络文学侵权盗版发展趋势 (46) ①网络文学侵权盗版隐蔽化地下化分散化发展加速 (46) ②网络文学IP实体衍生品侵权盗版数量增多 (46) ③网络文学IP改编侵权更加频繁 (47) 五、网络文学版权保护现存问题及发展趋势 (47) 1、企业维权层面 (47) （1）企业维权的投入成本越来越高 (47) （2）企业维权的路径有待拓宽 (47) 2、行业监督和自律层面：更加公开透明 (48)
网络文学的兴起与发展
网络文学的兴起与发展 王强 科技进步与艺术发展总是如影随形。随着互联网络的蓬勃兴起，网络文学正迅速成为新的重要文学现象。在互联网上，不仅有许多网络文学站点和个人主页，而且很有影响的国内网站如“新浪”、“网易”等，都专门开辟了“网络文学”频道，建立网络文学代表作品的链接，提供专门空间供网民评点网络文学作家及作品网上也出现了一批为网民所熟悉的网络文学新人。同时，许多报刊、广播电台开设“网络文学”、“文学在线”等专栏专版，连载、报道网络文学作品和最新发展态势；出版社近年来也出版了“网络文全”等多套数十本网络文学作品。 广义的网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如英国由“布鲁特斯1型软件”创作的电脑小说《背叛》，以及具有互联网络开放性特点、几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的“接力小说”等。现在人们所说的网络文学多是指首次在网上“发表”的文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络文学刊物的作品，个人主页、电子公告栏上不经编辑、个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件中的文学作品，甚至包括公共聊天室里具有文学性的对话等。这种网络文学又被称作“网络原创文学”。 中文网络文学最早出现在海外华人创立的网络文学刊物中，如海外中文诗歌通讯网、中文网络文学刊物《新语丝》等。发展到1998年，开始出现了一部很有代表性和影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》。这篇网络言情小说描摹了网上生活与现实生活的真实感受，使用了一些只有网民才熟悉的“网络语言”。加上笔法细腻，情感真挚动人，因而被誉为“网络上的《泰坦尼克号》”。不仅国内许多媒体都有摘录和报道，网上一些中文网站也频繁加以张贴。该作品在台湾被改编成电影，在大陆也成为畅销书。 国内的网络小说也不乏成功之作。1998年第六期《天涯》就刊登了一篇“佚名”的网络小说《活得像个人样》。小说生动讲述了在电脑公司工作的年轻职员“我”与女友碎碎的故事和与网友从网上交谈到现实交往的经历。1999年在网上“发表”、2000年出版的长篇网络小说《晃动的生活》，以一位现代都市女性良三对自己生活成长经历的回忆，讲述了生命历程中亲情友情爱情的甘苦，塑造了大马、伊五、李威兄弟等性格鲜明的人物形象，被许多网友称为1999年度最佳网络小说。 网络文学是一种互动式的大众文学。如接龙小说的出现，就充分体现了互联网络开放性、即时性、互动性特点，使文学创作变成了一项集体参与的文学活动。1997年4月，加拿大在互联网络上举办了一个“全国小说”的写作活动。参加活动的作家一共有十二位，代表加拿大全国十二个省区的作家。十二位知名作家围绕“跨国故事”这一主题在十二个小时内完成了一篇集体创作的小说。由于这篇“全国小说”写作形式别开生面，引起许多加拿大人的兴趣。国内网站也有这种活动。1999年1月开始，新浪网与《中华工商时报》联合举办为期一年的接龙小说活动。小说题目为《网上跑过斑点狗》，第一部分由一批青年作家写作，其余由网民和读者共同续写。小说试图反映互联网给人类带来的冲突与影响，揭示虚拟社会与现实社会之间的矛盾与冲突。后来因网民反应不积极等原因而夭折了。 网络文学篇幅相对较小，传播非常迅速。篇幅较小，一方面是因为许多创作者的创作动机是有感而发、即兴创作，还有的受上网时间限制，另一方面从接受者来说，网民们没有时间和兴趣浏览那些长篇大论的东西。为了吸引网民的兴趣，一些网络作家坦陈，在从事网络文学写作时，需要不停地抖一些小包袱，三五百字就来一个小包袱，大的情节转折就来一个大包袱。网络文学的长度，就网络小说而言，目前一般为一千五百字到五千字，两三万字的