雨铃霖赏析

雨铃霖赏析

人生无常,聚散不定,我们的生活总是充满了别离的苦痛.

自古以来,分别都是痛苦的.

“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这是王维与孟浩然之间的酒别；

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，这是李白与孟浩然之间的景别；

“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，这是白居易与客人之间的惨别；

“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”，这是苏轼与其亡妻之间的梦别。

别有情，别有景，别有声，别有泪，别能消魂。

形形色色的分别,无不贯穿着一个主题:分别痛苦.真是“‘别’有滋味在心头”。今天，我们就一起来欣赏北宋婉约派代表词人柳永的《雨霖铃》又是怎样写“别”的呢？

词牌来历：此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。

柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠，浅酌低唱”中寻找寄托。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，并

且创造了大量的慢词。其词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律诙谐，在词史上有较大影响。其中《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有盛名，但作品中时有颓废思想和庸俗情绪。《雨铃霖》是柳永仕途失意时，离开汴京前往浙江时“留别所欢”的作品

翻译﹕秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

概括：词描写清秋时离别的情景，表现难舍难离的挚爱深情。又通过渲染寒秋的冷落凄凉气氛，烘托难以言说的离情别绪。

这首词的上半片主要是写临别时的情景,下半片主要是写别后的情景.。全词围绕“伤离别”而构思，层次清晰，语言简洁明了。先写离别之前,重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想

象，重在刻划心理。三个层次，层层深入,从不同层面上写离情别绪。整首词情景兼容，往复铺叙，如行云流水舒卷自如，含蓄深永，十分感人。“杨柳岸，晓风残月”为千古名句。

这首词的重要特点是情景交融、虚实相济。

词中哪些是景语，哪些是情语?哪些是情景和说？

词中哪些是实写?哪些是虚写？

上片”寒蝉凄切，……，兰舟催发”是实景。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是情景交融。“念去去，……，暮霭沉沉楚天阔”是虚景。下片皆为虚景抒情，写出了“伤离别”之情。

上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。

《雨霖铃》通过写送别情景和对别后的情况的层层设想，在倾诉难以割舍的离愁中，抒发了对自己生平遭遇的感慨。

不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记。月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对

长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！

词的上阙在凄凉环境的衬托之下，写离别时难舍难分的情状。下阙设想远别后的思念和久别后的凄清。全词既写了眼前的离情，又写了未来的伤感。处处以景物衬托离情，情景分合，景为情设，而“一切景语皆情语”，真正达到了情景交融，虚实相济。在情与景的交融中，演绎了一曲凄婉缠绵的离别之歌。