专题设计
采区下部车场专题设计
课程名称：矿山规划与设计专业：采矿工程
班级：采矿09-1班姓名：
学号：03 04
资源与环境工程学院
采区下部车场专题设计
一、专题设计目的
1. 通过上机进行采区的下部车场的施工图设计，可以使学生更好的掌握采区设计，并增加计算机绘图能力，为课程设计、毕业设计打下良好基础。
2.加强计算机在煤矿的普及应用，从而提高利用计算机和系统的观点解决实际问题的综合能力。
二、专题设计原理
以采区设计中采区下部车场及硐室的设计原则、步骤和方法为基本原理。
三、专题设计学时
4学时
四、专题设计仪器设备
计算机及CAD 绘图软件。
五、专题设计要求
1．根据学生自主提出的设计已知条件进行采区下部车场线路设计计算，并利用计算机绘制出采区下部车场设计施工图。
2．弄清采区下部车场的作用、形式及施工图的绘制要求。
六、专题设计内容及结果
1．专题设计内容
题目：已知某采区运输上山和轨道上山均开掘在煤层内，煤层倾角12°。运输上山中心线距轨道上山中心线间距为20m ，上山边坡后倾角?=25θ
l 4l 2l 3l 1l 4
l 4
L ˊˊˊˊˊˊ运输大巷位于煤层底板岩石内，大巷中心线处轨面水平至煤层底
板的距离为25m 。上山与大巷交角为90°，采区不在井田边界。
大巷内设双轨路线，600mm 轨距，轨型22kg/m ，大巷 用10t 架线
式电机车牵引，一列车拉1t 矿车30个，上山辅助运输由绞车完成。
2．专题设计结果（车场设计施工图）。
设计步骤如下：
（一）装煤车场设计
根据给定条件，装煤车场应为大巷装车式，并应设计成通过式。
绘大巷装车式车场草图如下：
大巷轨道中心距离为1600，渡线道岔选DX622-4-1216 3588,3462,100214"'===b a α
则渡线道岔线路连接长度133234=l
空车存车线长度1l 重车存车线长度 2l 煤仓溜煤闸门口至渡线道岔长度3l 渡线道岔长度4l 机车长1L 一列车矿车个数n 矿车长度Lm 安全制动距离3—5 m 十吨架线式电机车长4500 一吨矿车长2020 ()17507913323355106060069000360600
20203069000
70100~681005000~30002020304500m 5~3305510
20205.045005.0432*******=?+++=+++==?=?==+?+=+?+?+==?+=+=l l l l L l n l l n L n L l L L l m m m 取，故）（ 装煤车场占用大巷靠上山侧一股道（尚需视辅助提升车场绕道方向如何最后确定）
（二）辅助提升车场设计
1、甩车道线路设计
辅助提升车场在竖曲线以后以25°坡度跨越大巷见煤。
斜面线路采用DC622-3-15道岔分车，上山改铺15kg/m 钢轨。
2800,2460,"06'2618==?=b a α
车场双道中心线间距离为1600。对称道岔线路联接长度为：（联接半径取12000）
83574"10'2618tan 120002"10'2618cot 216002460=?+?+
=++=T B a L dc 水平投影长：757425cos 8357cos '=??=?=θD C D C L L
竖曲线计算： βD R D T D K D
βG R G T G K G
O
O′
A A′
B
C
F E i i γγ
G G D D
根据生产实践经验，竖曲线半径定位为：
50001R G =（高道,重车线）
9000R D =（低道,空车线）
存车线取半列车，即1m AO L n L 450015202034800=+?=+?= G i 取11‰（高道自动滚行坡，重车道）"49'37011.0arctan ==G r D i 取9‰（低道自动滚行坡，空车道）"56'30009.0arctan ==D r
G β（高道竖曲线回转角） θ为上山坡度角
'2537'42422'11"
(2530'56"2530'56"2422'11"
tan 15000tan =3239
22
2530'56"tan 9000tan 2037.822
348002037.836837.8
36837.8'sin sin sin 25G G D D D G G G G D D D D r r T R T R EO AO T EO O O βθββββββθ=-=?-=?=-=?+=??==??==?==+=+==
= 9″低道竖曲线回转角）
sin 2530'56"37547.136837.8'sin sin 30'56"748.3sin sin 25'37547.1'sin sin 37'49"1001sin sin 2422'11"'37547.1sin sin 2538456.6sin sin 2422'11"38456.6323935217.6
D G G G G AB EO O
E r O O O
F r O O FO BO FO T l B θβθβ?=?
===?
==?=?==?=?=-=-==cos cos 35217.6cos37'49"34800cos30'56"416.9''323910012037.82986.5
cos cos 3239cos37'49"3239cos 256174.3cos cos 2037.8cos30'56"2037.8G D CD G D BDF G G G AEC D D D O r AO r l T O F O E T l T r T l T r T θθ-=?-?==++-=++==+=?+??==+=?+?竖曲线投影长度：
cos 253884.6
?=2、起坡点位置确定
起坡点的位置L 1及轨道上山变坡段长度L 2
绕道车场起坡后跨越大巷，需保持一定岩柱（如下图），根据经验，取运输大巷中心轨面水平至轨道上山轨面的村至距离h 2为15m 则：
大巷中心线至低道起坡点水平距离：l 1
21150002037.8=37530.8sin sin 25D h l T θ=+=+? 5681513sin 12sin )2"56'3025tan 90003753112sin 20160()
sin(sin )2tan sin (112=?
????+-?=-+-=βθβββD D R l h l
式中 1c
h 20000 h 20160=+= h C --轨道上山轨面距煤层底板垂直距离h C =160
3、绕道线路计算
先绘制草图再进行计算（图如下）
A1 A2 R1 R2 K1 K2A3
R3
K3
A4
R4
K4
l1
C s
L AB
C′C1
l4
l2
L
l3
n
m
N1
N2N3
N4
L1
X
N5
x1
如图中R 1 R 3取12000，弯道部分轨道中心距仍为1600（可满足三吨矿车在曲线部分内、外侧加宽的要求）
则 R 2=13600 21αα、均为90°。
1190K 120001885057.357.3R α?=?==??
2290K 1360021362.957.357.3R α?=?==??
C 1值（低道）：取c=3000，则：
12C AO C K 34800300021362.910437.1=--=--=
C′值（高道）：
1
1C AO C l K 348003000416.9-21362.910020.2AB '=-+-=--= N 2道岔联接长度l 4：
选用DK622-4-12道岔："10'02141?=α；a=3462，b=3588，L 为8800.联接曲线半径12000。
l 2值(插入直线段）：
因列车已进入车场，列车速度V 控制为1.5m/s ，R=12000 2
2B 2SgV l S 100300100R 60015001100100300100167512000
≥+?≥+=（～）(）（～）（）～3925 故l 2取4000
N 3道岔联接点n 、m 值
选用DK622-4-12道岔，道岔特征同前，转角?=90δ，R 4=15000 β为此圆弧的圆心角 +=++=3588(sin )(T T b n α
n= H sin δ = M －Rcos δsin δ
=M=d+Rcos α=bsin α+Rcos α=4.15422''10'0214cos 15000''10'0214sin 3588=??+??
m=a+（b+T ）sin βsin δ
=a+（b+Rtg β2 ）sin β
9.18304)
''10'021490sin()tan 150003588(346222''10'021490=?-???++=?-?
l 3值：根据大巷断面得知：e 为大巷中心至外侧轨道中心间距 e=850 则
按 l 3≥S B +2（100～300）（100R
SqV 2
）条件检查： 列车运行速度控制在2m/s ，
≥550+2（100～300）（10012000
20006002
?） ≥ 3750～10150
24258.4＞10150符合要求
确定绕道车场开口位置（图14-26）
142311
2X=C C l 954912539.340001200012000800+18304.92500044193.2S l R R m x '++++++-=+++++-=（）
复核绕道车场N 3与大巷装车站车场道岔54N N 、间距 43N N 至
53N N 至
55N343N3
N3l N X l l l l N 44193.2551012532705019110.2
-=----=---=
试中l N3为道岔长度，l N3=a+b=3462+3588=7050
由计算得知543N N N 、至在位置上互不影响。 4、高低道高差闭合计算
设1及1'标高01±=h .000
2点标高m 313.0''56'30cos ''56'30sin 34800cos sin 2-=?-=-=D D AO h γγ 3点标高为
m 530.025sin 378.2''56'30sin 0378.2313.0sin sin 23=?+--=+-=θγD D D T T h h
4、4'点标
m 39.0)''49'37sin 239.325sin 239.3(792.1)sin sin (42=+??-=+-'='G G G T T h h γθ
以高道计算2'点：m 39.0''49'37cos ''49'37sin 218.35cos sin 2=?=='
G G BO h γγ 高低道闭合无误。
根据以上计算数据可绘制采区下部车场线路平面图及坡度图如下
7055.325000131754000
18304.915422.424258.4
R=15000α7557'50''
R=12000;13600α=90°K p =18850;21362.9R=12000αK p =18850
1
1342'
4'265773000α=25°3600050555DX622-4-1216
DX622-4-1216DX622-4-1216DK622-4-12DK622-4-1213323
1332313323145245510416.98357
44193.2
高道
低道水平距
坡度‰
标高
水平距
坡度‰
标高
β'"
'
版面设计基础
版面设计基础 一、选择样式 1、视觉度和图版率 ①视觉度高，轻松、有亲和力；视觉度低，高格调、高品质。 ②图版率高，易读、有生趣、想读下去；图版率低，一方面虽说枯燥、单调、不想读下去， 但也是一种高格调的体现。 2、文字和照片跳跃力 ①文字跳跃力低，平静沉着、稳定、高格调、高品质，但有时也给人沉闷、毫无生趣、不 想读下去的感觉；文字跳跃力高，给人有活力、有生气、健康愉悦的感觉，但有时也会显得不稳定、不协调。 ②照片跳跃力 表现静态的照片即使放大，也不能体现活力，而是更强调它的安静。照片跳跃力的效果在于跳跃起伏和协调的格局。 照片跳跃力低，稳重大方、高品质；照片跳跃力高,形成主次关系、有生气、舒畅、更易阅读。 3、网格拘束率和版角 ①网格拘束率：拘束体现理性，除去则自由。 ⑴网格拘束性强的设计，多用角版。
⑵用挖板则表现自由格式。 两者组合运用，能产生各种对比效果。 ②版面率 空白大，版面率低，传达沉静、高品质的信息；空白小，版面率高，表现丰富的信息量。 4、构成的三种类型和字体印象 ①构成文字的三种类型 ⑴齐行型——合理的、标准的、面向商业的； ⑵居中型——优雅的、高品质的、高格调的； ⑶自由型——自由的、随意的、有活力的； ⑷齐左型和齐右型——介于齐行和自由之间的类型，其性格也处于中间，鱼齐行相比，更 自然、自由。 齐行型：在整体版面的上下左右设定一个框架，并在框架内按照正确的顺序配置文字、照片和标题。这种方法是三者中最保险的类型。 居中型：假定版面中心有一条垂直线，照片、大标题都以这条线为基准来配置。形成端正、高格调的版面。 自由型：无视中心线和左右框架，自由配置。首先配照片和标题，接着在保持平衡的同时创造出全体的动感。因为没有作为基准的框架和中心线，所以平衡感较差的初学者应 慎用此型。 ②字体印象 ⑴字体 黑体字——新鲜的、理性的； 宋体——稳定的、中庸的； 书法体——传统的、保守的； 新书体——新潮的、轻松的。 ⑵粗细 粗体象征男性化，细体象征女性化。 ⑶大小 字体大给人有精神、有力量的印象；字体小，则给人高品质、纤细的印象。 ⑷字距、行距、每行字数 ㈠标准字距——紧挨着的文字有10％的空隙。 用大文字组成标题时，可以适当紧缩字距。相反，如果扩大字距，有时会显得更有品位。 如诗集等作品，正文也可以适当扩大字距。 ㈡标准行距——文字大小的2/3或全角（即一个中文字所占的空间）。 过于紧缩，给人低品质的感觉、不易阅读。行距扩展，则留出余地，适合于诗集等作品。㈢每行距标准字数——20－30字。 ⑵使用字体艺术 只要文字的构成很乏味，抑制阅读的兴趣，但是，按照下表，将它视觉化（插图化）就很有趣味。 ㈠记号、图案中包含字体；
城市设计讲义
城市设计讲义 具体内容 ?专题一城市设计概念 ?城市设计概念与地位；城市设计性质与任务. ?教学提示：本章重点在于让学生了解城市设计的基本概念及学习的重要性. ?专题二城市设计理论 ?城市设计的基本理论. ?教学提示：本章重点在于让学生了解城市设计基本理论. 具体内容 ?专题三城市设计的方法(结合案例分析) ?城市总体设计案例； ?分区级城市设计案例； ?历史地段保护城市设计； ?重点地段城市设计； ?教学提示：本章重点在于让学生了解城市设计的实际案例 具体内容 ?专题四案例调研分析或小案例设计 ?教学提示：本章重点在城市设计案例调研分析的方法 专题一城市设计的概念 本节主要内容 1.1城市设计的理解 1.2城市设计的概念(重点) 1.3城市设计的任务 1.4 城市设计的基本特征 1.5 与其他专业的关系(重点) 1.1 城市设计的兴起 1.2 城市设计的概念 ?关于城市设计的定义，国内外的专家和学者有很多权威性的阐述，下面是典型的例子：1．《大不列颠百科全书》的定义： 城市设计达到人类的社会、经济、审美或技术等目标，在形体方面所作的构思,对城市环境形态所做各种合理安排和艺术处理。 研究对象:城市环境型体。 2．英国前皇家规划学会会长梯勃兹领导的小组认为: 城市设计是一种有关人们工作、生活、游憩以及随之受到关心和维护的那些场所的三维空间。城市设计是城市建成区内的设计，是城市空间和景观，并与城市社会、政治、经济和物质结构不断变化过程相联系。城市设计是一种创造性的活动。 3.《中国大百科全书建筑.园林.规划卷》中对城市设计的定义: 城市设计是对城市体型环境进行的设计。 4.美国著名学者凯文·林奇于1981年推出的城市设计理论巨著《一种好的城市形态理论》。 从城市的社会文化结构、人的活动和空间形体环境结合的角度提出： “城市设计的关键:如何从空间安排上保证城市各种结构的交织。”进而从城市空间结构上实现人类形形色色的价值观的共存。 5.Team10的主要成员PeterSmithson ?城市设计涉及空间环境个性、场所感和可识别性，城市社会中存在人类结合的不同层次。 ?提出“门阶哲学” (The philosophy of Doorstep)特别强调城市设计中以人为主体的微观层次。
展示设计说明范文文本
展示设计说明范文 篇一：展示设计说明书 展示与陈列设计课程设计 说明书 学院：设计艺术学院专业：工业设计指导教师：单汝忠姓名：学号： 09-1 王雅楠0909540102 目录 一．课程设计概论二．展示设计内容 1. 定义 2. 目的 3. 空间 4. 展示版面 5. 材质 6. 色彩 7. 流动性 8. 采光和照明 9. 展示道具设计10. 道具陈列设计11. 重点展示12. 给人的感觉13. 整体性 三．设计结论 一.课程设计概论 1.设计题目 商业空间展示陈列——产品展位设计 2.主要内容 为欧珀莱厂商设计一个展位，尺寸限定为中型展示空间。3.具体要求 （1）明确空间划分，规定人流动线；
（2）绘画展示平面图；（3）空间造型设计；（4）展示版面设计； （5）展示空间设施/道具设计； （6）色彩、照明设计（对选用灯具要列出详细图表）；（7）建立电子三维模型。 二．展示设计内容1.定义 这个展示是为欧珀莱设计的一个展位，所以，我们把它定义为商业空间展示。它是一种经济行为。展示的产品为——欧珀莱化妆品 2.目的 商业空间展示的目的是提供给大众销售空间，展示商品及其功能，促进消费和引领消费及生活方式的作用。我们从各个方面入手，希望直观地体现其展示性、服务性、促销性和文化性。我们既是为了让消费者更多的了解欧珀莱产品，让消费者更多的体验欧珀莱的优势，从而促进消费者购买欧珀莱产品，并让消费者愿意到这儿来观赏。 3.空间 ·设计原则 （1）功能性设计原则 要求设计者在商业空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度的满足功能需求并使其与功能协调统一。 1采用开放性展示空间○2装饰装修○3陈设绿化○
展示空间设计的一些基本原则
展示空间设计的一些基本原则 关键词：空间设计 1 采用动态的、序列化的、有节奏的的空间展示形式 展示空间最大的特点是具有很强的流动性，所以在空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则，这是由展示空间的性质和人的因素决定的。人在展示空间中处于参观运动的状态，是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到尤如音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫分明有致．使整个设计顺理成章。在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。 例如西班牙巴塞罗那博览会的德国馆是采用围中有透，透中有围，围透划分空间的处理手法，使人进人展览空间之后，沿隔断布置所形成的参观路线不断前进，在行进中，可以从不同的角度看到几个层次的空间。设计师在该馆在空间处理上，采用灵巧的划分空间的手法，使有限的空间变成无限，无限的空间中包含着有限，以不断变化着的空间导向，使整个空间的展示形式流畅、有节奏，让人们在不断变换的视觉构图中 欣赏到全方位的空间。 中国的园林艺术在这点上与展示艺术有着异曲同工之妙，我们可以从中获得一些启发。如园林在空间序列上讲究启承转合，明暗开合；在游览路线上讲究移步换景，情景交融。这些都值得在考虑空间展示形式时 采纳借鉴。 2 在空间设计中考虑人的因素，使空间更好的服务于人 展示空间的基本结构由场所结构、路径结构、领域结构所组成，其中场所结构属性是展示空间的基本属性。因为场所反映了人与空间这个最基本的关系。它体现了以人为主体。通过中心（亦即场所）、方向（亦即路径）、区域（亦即领域）协同作用的关系“力”，即“突出了社会心理状态中人的位置”。是人赋予了展示空间的第四维性，使它从虚幻的状态通过人在展示环境中的行动显现出实在性，同时人在对这种空间的体验过程中，获得全部的心理感受。“人”是展示空间最终服务的对象，所以人做为高级动物在精神层 面上的需求是展示设计必须满足的一个方面。 展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这是最基本的空
版式设计基本类型
综述 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。 骨格型 规范的、理性的分割方法。 版式设计 常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 满版型 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字 满版型 配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。 满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。 上下分割型 上下分割型 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。 图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。 左右分割型 整个版面分割为左右两部分，分别配置 左右分割型 文字和图片。 左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。 中轴型 中轴型 将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈的动感。
曲线型 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。 曲线型 倾斜型 版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 对称型 对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。 倾斜型 对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。 对称一般以左右对称居多。 重心型 重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。 重心型 有三种类型 直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。 向心－视觉元素向版面中心聚拢的运动。 离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。 三角型 在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素。 并置型 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。 并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和与节奏感。 自由型 无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。 四角型 版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。给人严谨、规范的感觉。
专题1 城市设计
城市设计Urban Design 徐州大学路国际学校地块城市设计 一、任务描述（Task Description） 地块位于大学路泉山西麓坡地，西北侧隔大学路紧邻中国矿大南湖校区，东北侧为规划绿地，东南侧为泉山，西南侧为矿大附中新校区，基地周边风景秀丽，人文气息浓郁。基地南侧已经建成大量的居住小区，正在兴建大型商业和医院等公共服务设施，是一个充满活力的城市发展节点。 基地面积约为321亩，呈不规则长方形，为坡地。建设方拟建设包括幼儿园、小学、初中、高中及国际班在内的综合性国际学校。具体设计任务参考建设方提供的相关资料。 考虑到城市设计的具体内容，本课程以小组为单位进行设计和提交成果，每组以两到三人为宜，不得超过三人，不建议单人成组。 课程大致可以分为三个阶段，一是在实地调研的基础上，形成设计思路，针对本地块提出概念性设计方案；二是深入城市设计，依据概念设计进行深入设计，基本确定各组团的外轮廓和功能定位；三是主要建筑和景观节点设计，根据设计理念选择2处以上建筑组团和景观节点提出初步的建筑和景观设计方案。 二、设计指导（Design Guideline） A．场地概况（Site Condition）： 坡地，呈三层阶梯状。 B．布局（Layout）： 根据不同的功能需要确定学校布局，综合考虑对泉山风景区、矿大附中、矿大南湖校区的影响以及沿城市道路的外部空间形态等问题。 C．交通组织（Traffic Structural System）： 应综合考虑大学路、矿大南湖校区、矿大附中的交通状况，合理布置出入口。合理布置广场、车行道路、人行道路、停车场等。 D．主要技术经济指标（technical and economic index）： 参照《江苏省城市规划技术管理规定》（2011版），《中小学校设计规范(GB50099-2011)》、《幼儿园设计规范》等，综合考虑建设方提供的相关要求，确定主要技术经济指标。 三、设计内容（Design Content） A调研分析（Field Research） 1)基地及周边地区的大体概况，包括区位、总体布局、设施配套、城市环境、道路交通等 2)周边城区状况 3)学生、家长及周边居民的行为和需求 4)其他 B概念设计（Conceptual Design） 1)设计理念和总体构思 2)区位图 3)现状分析图 4)总平面图 5)布局结构图（选做） 6)道路系统图（选做） 7)景观系统图（选做） 8)整体效果图 9)鼓励模型研究 10)其他 C深入城市设计（Deep Urban Design）
《展示空间设计》
展示空间设计（Space Design for Exhibition） 第一节展示空间设计概述 一、展示空间设计概述： 展示行为狭义上涵括了具体的展示容、空间与传达流程的组织等因素。 展示空间概念是以人（展示者和参观者）的存在为前提的。 空间就是有意义的场所，应该满足人的某些特定需求。 展示空间是指能满足人获得信息需求的空间。 展示空间是一个公共空间，它的特点是开放性与流动性 展示空间的形成取决于展示个人或团体的展示动机，其意义取决于个人或团体的获取动机对展示容的反馈。因此，展示空间力求建立一个良好的交流平台，提供最好的信息传播方式。展示空间是为了信息的传播与交流，是信息的空间，是信息的物化，这种雾化室通过视觉手段为主的综合手段来实现的，是一个将信息视觉化的空间。 展示空间设计是通过实体限定来创造带有心理情绪的多维空间的设计艺术手法。 二、展示设计的由来： 世界上最早的博物馆是公元前5世纪古希腊神殿——特菲尔·奥林帕斯殿 1868年伯录法国神父在我国建立了第一所博物馆，名为震旦博物馆（先徐家汇，徐家汇博物馆） 我国博物馆学理论见骞创办了第一个有由中国人办的博物馆——博物馆 世界上公认最早的国际展览会是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会，被人们誉为工业革命的镜子。 三、展示空间设计的特性： 展示空间可分为固定空间与可变空间，也可分为实体空间与虚拟空间。 实体空间围明确，界限清晰，有较强的私密性； 虚拟空间围含蓄，是实体空间界定下的空间，又称为“心理空间”。 展示空间的特征： 1、“时-空”构成空间：展示空间设计受特定时间的制约，是三维空间和时间集合。展示场所可视、可闻、可询、可触摸。 2、丰富多姿的空间组合： 3、展示空间的开放性与流动性：展示本来的目的就是要打破封闭的模式，展示场馆是由“人-物”构成的川流不息的流动空间，构成了“物-人-环境”的空间流程 4、展示空间的群化功能与时效性：展示的传达功能、营销功能、招引沟通功能、生活娱乐与服务功能等多元融合。 四、展示空间设计的分类 常见的展示设计的类型：展览会、博览会展示；博物馆展示；橱窗展示；购物环境展示；观光景点展示；节庆礼仪展示。 展示空间设计的分类： 1、布展空间：布展空间是指展品列的实际空间，是展示空间造型的主体部分。能否取得视 觉效果，吸引观众的注意力，有效地传达信息，是布展空间设计的关键。在设计中，处理好展品与人、人与空间的关系十分重要。展品的成列要考虑到人体尺度、出其不意的视觉效果。在保证一定的通道的功能要求下，着重关注如何为观者提供一个令人兴奋的信息场所。 2、流通空间：流通空间也称共享空间，包括展示环境中的通道、过廊、休息间等场所，是 供公众使用和活动的区域。其设计要点有：要估算观众的流量、流速，以及人观看行为方式的基本状态（包括在谈话、交流中不影响其他观赏）；要考虑展品的性质和列的方
认识版面设计基本概念
认识版面设计基本概念 发表于2010-5-20 16:35:00点击率：106人次 核心提示：第1节版面设计的概念在商业设计中,版面设计是一个建立在准确功能诉求与市场定位基础之上,以有效传播为导向的视觉传达艺术.它是将营销策略转化为一种能与消费者建立起沟通的具体视觉表现,通过将图,文,色等基本设计元素进行富有形式感及个性化的编排组合,以激发人们去相信事物.良好的版面设 计能准确的介绍产品,落实策略,推广品牌,建立起消费者对产品信赖感与忠诚度.现... 第1节版面设计的概念 在商业设计中,版面设计是一个建立在准确功能诉求与市场定位基础之上,以有效传播为导向的视觉传达艺术.它是将营销策略转化为一种能与消费者建立起沟通的具体视觉表现,通过将图,文,色等基本设计元素进行富有形式感及个性化的编排组合,以激发人们去相信事物. 良好的版面设计能准确的介绍产品,落实策略,推广品牌,建立起消费者对产品信赖感与 忠诚度. 现代商业版面设计不仅是设计师个人的独立行为,了解商业版面设计中的 6大组成要素对设计的正确展开十分重要. 这6大组成要素是: 委托者:指商品的经营者或服务的提供者,即设计项目的委托方. 诉求对象:即根据商品特点,行销重点而确定的目标群体,目标受众. 设计内容:即设计传播的信息内容,包括商品信息,企业信息,活动信 息,策略信息等. 发布煤介:即设计传播的载体,如报纸,杂志,电视,网站,户外广告等. 不同媒介有其各自的特点. 营销目标:即行销计划在一定时间段预计完成的整体目标. 项目费用:即委托方计划投入设计环节的资金预算. 第2节书籍的组成 一、书籍的组成 一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 二、版面构成要素 版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图2.1所示。
2014-2015城市设计任务书
建筑与城市规划学院 设计任务书 适用专业：建筑学（四年级下） 课程名称：城市设计B 课程设计题目：苏州市金阊新城核心区城市设计 学分数 3.5 学时数56 起迄周数:9—16 学年学期2014-2015学年第2学期 指导教师:张曦刘皆谊于淼陈渝顿明明王孟永教研室：建筑设计第二教研室 2015年3月
题目名称：苏州市金阊新城核心区城市设计 一、设计任务及其总体要求 通过该课程，使学生进一步巩固和运用所学的建筑与规划专业知识与技能，强化综合分析、解决问题的能力，培养在城市设计工作中实事求是的严谨科学态度、精诚合作的团队精神、勤奋务实的工作作风，同时使学生了解城市设计的基本操作程序和研究过程，为学生未来进行城市规划领域的理论探索和创新性解决实际问题打下坚实的基础。 学生应根据课题所设定的苏州古城平江路仓街片区城市设计任务和相关基础资料，拟定计划、配置相关人员，进一步收集素材，研究与课题有关的资料。并通过调查进一步掌握课题所涉问题的自然、社会、经济本质，寻求解决问题的办法、方向和路径。能够结合苏州市金阊新城建设目标尤其是苏州市总体规划及相关规划的定位，制定金阊新城核心区城市设计正确的方案策略，并进行商业、办公、公共空间创新、用地功能深化、历史文脉传承、滨水空间形态规划以及城市文化资源的合理开发与利用等专题研究，全面系统的考虑城市设计对苏州市金阊新城片区社会资源与自然资源的整合与影响，符合现代文化、旅游、休闲等要求的生活空间。 二、规划背景 1、区位与背景 金阊新城位于苏州老城区西北部的白洋湾地区，占地面积11.2平方公里，东至沪宁高速公路与相城区相连，南沿苏虞张连接线和苏州著名的虎丘风景区相邻，西临京杭大运河与苏州高新区隔河相望，北接苏州高新区浒关工业园。金阊新城内汇集了公路、水路、铁路等交通设施，交通网络发达。沪宁高速公路、312国道、沪宁铁路、京杭大运河等交通干线纵贯新城，区内设有苏州铁路货运西站，12条铁路专用线延伸其中，成为苏州地区重要的交通枢纽。 近年来金阊新城依托苏州雄厚的经济实力和独特优势，逐步建设成为集交易、运输、仓储、配载、商业配套服务等多功能于一体的现代化新城区，随着新城周边环境和内在发展需求的变化，新城对自身发展定位有了更高的要求。2012年市政府批准的金阊新城控规也将新城确定为“将原来以物流园为发展主导的模
校园文化 文化空间设计
所谓“文化空间”，一是特指按照民间约定俗成的传统习惯，在固定的时间内举行各种民俗文化活动及仪式的特定场所。那么，如何设计一个舒适的文化空间呢?以下是有学路网小编为大家整理的文化空间设计，希望能帮到你。 文化空间设计 文化，就是一个区域传统文明合乎自然规律的生活与工作方式。中国地大物博，每一个地域都有自己的生活习惯，往往这种生活习惯造就了当地的艺术与文化。 所以要将设计与文化融合，首先应关注自己，关注自己的区域，应运用自身的地域生活优势来表达自己对设计和艺术的理解;其次在传承自身文化的同时，结合一些现代的材料、当代的技术及当代的生活需求;最后还需要运用自然元素，与自然融合。 一、空间艺术与文化结合的必然性 早在几千年前的史前时期，我们的祖先就在努力试图摆脱蒙昧，走向文明。起初他们尝试着去建造自己的居所，以躲避寒暑和野兽的攻击，这都是出于本能的创造行为。当居住形式慢慢的固定下来之后，物质需求不再成为人类所担心的问题，于是他们的目光开始转向精神的需求，也就是对精神和文化的追求。美国著名历史学家摩根认为“陶器的出现是人类摆脱野蛮走向文明的标志，它是人类审美能力和创造提升的表现，为人类审美能力的进一步发展提供了坚实的物质基础。”?3?这就跟中国古代陶器一样，虽然这些器具都是基本的生活用具，在创造的历程中算不上辉煌，但是它却开启了人类审美意识的大门。中国的绘画艺术最早可以追溯到新石器时期的彩陶纹样和岩画，原始的绘画技巧虽然很幼稚，但是却已基本掌握了各种造型能力，也展现出原始居民对精神层次和文化的渴求。在先秦时期，青铜器、漆器、帛画等的绘画技法都已经发展到了相当的水平。随着出现的墓室壁画，画像石、画像砖等形成了文化装饰的初步原型。到魏晋时期，绘画艺术更是得到了长足的进步，以顾恺之等为代表的画家引领了整个时期的绘画潮流，花鸟画、山水画等开始萌芽，人们开始尝试将名人画作悬挂于室内作为装饰，对文化环境的渴求度进一步加深。待到隋唐大一统时，社会稳定，物质繁荣，随着市井审美层次的提高，更多的艺术形式涌现出来，人们也越来越欣赏这种室内装饰和陈设的摆件所共同营造出的文化环境和氛围。历经时代变迁，即使是现代社会的空间环境装饰也都把后期的文化配饰作为一个重要环节来对待。空间设计中的渗透着深刻的文化根基，从远古简易的茅草房到封建鼎盛时期繁复华丽的宫廷，再到当代奢华的星级酒店装饰，
城市设计专题框架
一、引言 临潼区位于陕西关中平原之东，是西安市的重要组成部分。中心城市南依骊山，北府渭水，自然条件得天独厚，名胜古迹荟萃，是陕西乃至全国具有深厚历史积淀的旅游城市。总体城市设计从宏观层面上以城市所处区域及城镇体系入手，在总体规划对城市性质和城市空间结构的定位的引导下进行分析研究；通过对城市形态与社会、政治、经济条件相互作用关系的研究，在对城市历史文化传统进行深入提炼的基础上，对城市形态和总体空间布局所作的整体构思和安排。从整体空间设计、空间脉络组织、重要节点设计、专项设计不同的层面入手进行总体城市设计，明确并提出了“一个中心，三个片区，六个单元，多层绿化”的空间布局形态。 二、现状分析 1.城市外围环境分析 （1）区域交通与城镇体系 （2） （3） (4 ) 1、城市外围环境分析 城市外围环境分析包括该城市处于国土上的区位关系、其气候、地理特征、人文特征；在国土范围、区域范围或省域内的城市性质、职能、交通情况；在城镇体系中的地位与；城市周围广阔地域范围内的自然环境特征等等。可以将其归纳为以下几个主要方面，以方便基础资料的收集及对各层级现状情况的分析。 （1）区域交通与城镇体系 城市在区域交通、城镇体系中的定位往往关系到城市的性质、职能，决定了城市的大小尺度、工商业的繁华程度等等，从而间接的影响了城市特色的形成。进行总体城市设计要对城市的区域交通及城镇体系进行分析，以便设计出符合城市特色的城市形象、城市景观。 （2）自然生态环境 自然生态环境是一个城市赖以存在的物质基础，同时自然生态环境的质量和特征决定着城市的方方面面。自然生态环境的分析关系到在城市设计中如何创造良好的城市景观，并且
展示艺术设计中的版面设计包括四个大部分
展示艺术设计中的版面设计包括四个大部分：a.展览版面设计；b.展览说明书及样本的牌式设计；c.展示招贴（海报）的版式设计；d.参观票券（请柬与参观券）版式设计。展示总体美术设计师不见得必须要从事上述四类设计工作，但是他（她）必须精通这四类设计业务，了解这四类设计的艺术规律、规范与要求、艺术手法、禁忌等，才能提高整个展览设计的艺术质量，取得较好的展示艺术效果。 下面先简述第一大部分： 1．展览版面设计所包含的内容及要求 展览版面设计包括以下七个方面： a. 版式??版面的格式或构图形式就是“版式”。版式分两类：首先是“总版式”，它是展览版面的基本型式，它要求型式、配色、文字体式等必须风格统一，不能五花八门。像一本书的篇章页版式必须统一那样，一个展览会或一个展厅的展览版面总版式务必统一。 其次是“分版式”。这是在总版式统一的前提下，各个版面的分版式应该有许多变化。这样才能避免单调乏味，才能做到既统一又有变化，取得丰富、活泼的艺术效果，才能在视觉上吸引观众。 b. 文字??展板上必然要有文字和数字，文字与数字的体式、大小和颜色必须有统一的设计或选定，例如大标题字统一用某种字体，一种大小（几×几厘米）、同一种颜色；二标题字也是一样，字要小一些；简介文字、照片说明文字也要选定某种字体，确定其大小和颜色；图表中的文字与数字的体式、大小、颜色也要选定。原则是：文字和数字的体式不能过多，一般不要超过四种，字的颜色控制在三种以内。 c. 照片??照片是展板上不可缺少的要素，它是视觉形象，比文字有感染力，视觉冲击力强。不论是黑白照片，还是彩色照片，都可做成灯片，以便使之更醒目。照片在展板上的编排形式很多，不仅形成不同的风格，而且也可以体现不同的意境和含义。所以，设计师应在照片编排上多下功夫。在设计当中，照片的尺寸大小是很关键的问题：照片尺寸大，一块展板只用一幅大照片，当然效果最好；放大或喷绘费用高一些。用两种规格的较大幅的照片也可以，照片间最好存在某种模数关系，这也有利于版式设计工作。照片的规格千万不要太多。 如果是用底片冲洗放大，一定要了解每张底片的情况，在盛装底片的纸袋外画，画出剪裁构图，以便让图片社的制作工人清楚底片上的取舍；并且注明放大后照片的成品尺寸。照片尺寸的标注最好注两套：公制（若干厘米×若干厘干）和英制（多少????×多少????）。要熟悉公制与英制的换算：1?=12?=30.48cm，1?=2.54cm。 挑选和决定照片的裁剪构图要遵循以下原则：一是内容健康，不会产生不良的政治影响，不会让人曲解，也不要给敌人攻击我们提供素材；二是构图具有完整性，下面内容的，地平线一定要水平；三是具有方向性的题材，在行进的前方要多留一些空间；四是要留给观众想像的空间余地，让观众感到画面以外还有东西，而不是一览无余。 d. 图表??在总结性与规划性的展览会上，展板上会有大量的图表，图表的设计一定要打破老一套的简单化形式，要使图表具有很高的艺术性和趣味性，有感染力和耐人寻味。 图表按内容和性质分四大类：示意性图表、比较性图表、统计性图表和系统性图表，每一类图表都有它特殊的作用和构成方法。设计时，必须根据内容，确定是哪一类图表，之后再着意探求最佳的构成方法与表现形式。
版面设计基础重点整理
视觉度插话>图片>文字 要想体现出品质的优良，就必须用小的字体，大面积的空白，避免采用有冲击力的照片 字体粗细大小与效果好坏没有关系，问题只在于平衡感的好坏、 居中式给人高品质的感觉 提高视觉度可以产生亲和力 一般来说，人类具有最强的表现力，尤其是脸部。最弱的是云、海等风景，它们能让人们的情绪平静。 版面的主题和想强调的部分要清除明显。应出去与其他物体重合以及不必要的影像。 图版率 制作多个样品，计算一下自己想要传达的内容占百分之几的图版率，然后再进行作业 视觉度是视觉的表现力的强弱，图版率单指面积比。 图版率在50%左右时，好感度极具上身。但是，图一旦超过90%，好感度反而降低。没 有文字的话，就形成了没有语言表达的空洞，给人单调的感觉。稍微加点文字，图画反而变得有生气。 文字的跳跃率 以正文为基准，以最大标题的字幅，自高计算后的大小比率叫做文字的跳跃率。 照片的跳跃率 版面中最小照片和最大照片的大小比率叫做照片的跳跃率。 降低图片的跳跃率，使用大小相等的照片和画，给人平稳的感觉 降低跳跃率的话，给人高品质。提高跳跃率，则给人健康愉悦的感觉 充分的空白体现出高品质。广阔的空间中的文字，虽然小。但十分醒目。 设计版面之前试着探索跳跃率 图片的跳跃率与的效果越文字稍有区别，不能单凭跳跃率提高活力，照片本身包含的信息业也是决定因素。也就是说静态的照片即使放大，也不能体现活力，而是更强调它的安静。照片跳跃率的效果在于跳跃起伏和修条的格式。比率低，既能体现稳定的效果 用大小两张照片作人物设计，原则上的的框架采用夸大复读较大的对象。小的跨更加则采用人物的全身照竖版设计。照片的小和人物自身大小的对比相互影响，产生紧张感。也强调控件的开阔。 网格约束率 开始版式设计之前，首先应该做版面用纸。版面用纸应该以正文为基准，画出大概的范围线条。这个范围线条的运用“网格约束率”和“版面率”，并由此决定样式。 原则上，在版面设计中，照片和标题的位置沿版面用纸的网格线决定。如果无视网格线则会形成自由的 束缚体现理性，除去则自由。
空间文化与文化空间
空间文化与文化空间 内容摘要：文章从建筑与权力、建筑与环境、建筑与观看三个方面比 较了故宫和凡尔赛宫的不同，从而揭示出建筑差异背后的文化蕴涵。 关键词：空间体验时间流程故宫凡尔赛宫 本文着眼于故宫和凡尔赛宫的不同，旨在揭示它们所蕴含的不同的文 化空间和空间文化。 一、建筑与权力——中正无邪与市民的客厅 故宫和凡尔赛宫无疑都是权力的集中和象征。儒家的礼制为故宫建筑 背后的文化支撑之一，其权力性主要表现在鲜明的中轴线、院落式布局、单体建筑的群体意识、建筑的装饰等。而凡尔赛宫受控于法国知 性体系的唯理论哲学，其政治权势通过三段式古典法式布局、均衡对称、开放的空间、政教统一的装饰设计等来体现。 1．建筑布局比较：中正无邪与市民的客厅 故宫位于北京城中心，延续了周以来“天子择中而处”的思想。按照“君子将营宫室，宗庙为先，厩库为次，居室为后”（《礼记·曲礼》）的传统，采用了“左祖右社”“前朝后寝”的天子营国之制①，且古代左、南为上，所以左、南在前，右、北在后，体现了重视宗族 制度、血缘延续的儒家设计理念和“民以食为天”、期望风调雨顺、 国泰民安的理想。 作为权力的象征，故宫首先以鲜明的中轴线对称布局体现“中正无邪，礼之质也”（《礼记·乐记》）的儒家古训：“夫礼，天之经，地之义，民之行也。”（《左传·昭公二十五年》）。中轴对称、方正严 整的布局告诉世人尊卑有序、上下有别的君权至上法则，符合传统的 儒家人伦、礼制精神。如皇帝的主要活动场所如太和殿、中和殿、保 和殿、乾清宫、交泰殿、坤宁宫位于中轴线上，其他建筑按照尊贵等 级分列两边，依序排列。皇后及妃嫔所居的东西六宫分列内廷乾清、
坤宁两宫的左右两侧且横向展开，其布局融汇了“向心”与“取正” 的传统，如众星拱月，表明“王者必居其中”的营建思想。 故宫的布局是地面空间上以纵为主的横向展开，不以单体建筑为基本 单元向高空飞升，而是在院落式基础上向前后左右延伸。院落式布局 本身就是一种封闭性的内求于己的呈现方式，封闭而规整，内敛且考究，亦是“君子求诸己”“充实之谓美，充实而有光辉之谓大，大而 化之之谓圣”（孟子《尽心下》）的“内圣外王”的境界。院落和院 落之间通过门、墙来连接，门与墙既连接又分割建筑，既是政治意义 上内外、尊卑、进退的象征，又是自然意义上阴阳交融、和合的象征，正对应了中国文化内在的浑然一体和儒道互补。 故宫所体现的权力集中制还体现在单体建筑的非自足性，也即个体的 社会性意识——“克己复礼”。故宫本身是一个整体，由内在的诸多 相对独立的个体组成。每一座每一组建筑都有强烈的体积感，但它们 绝非独立自在之物，群体化、伦理化的标准是它们存有的依据。它们 之间互相牵制，互为生发，彼此衬托，内在自觉的皈依和服从整体， 以此表明“和为贵”的价值观。就像中国画中任何一条单独的线，虽 然也很美，但如果离开了全画就失去了其固有的意义。就连故宫中体 量最大、形式最华丽的太和殿也以类似的造型、装饰等与其他建筑保 持着内在的一致性，而它也只有在建筑群的映衬中才显出它的威严和 尊贵，这恰恰顺应了儒家的要求：“儒家理想人格的培养过程，就是 把宗法体制的共同性要求内化于自我人格心理的过程。”② 作为权力的象征，故宫以充足的跨度形成开张的气势，以无处不在的 装饰呈现出富丽堂皇的景象，以“子不语怪力乱神”的世俗形制营造 出浓厚的生活气息，显示了国家的威严、帝王的尊贵和皇家的奢华。“得见皇居壮，便知天子尊”，站在开阔的太和殿广场，可以想象当 年“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”（王维《和贾舍人早朝大 明宫之作》）的庄严盛大和激动人心。 尽管都是王权的象征，凡尔赛宫的权力性则是通过三段式古典法式及 对称开放的空间、政教统一的装饰设计等来体现。如果说故宫以封闭
展示空间设计
展示空间设计 1、尺度方面 (1)展览陈列的主要功能部分为两大部分：陈列和服务，各部分可视具体情况增减。 (2)参观路线的安排是展览布局的关键，根据不同的展览内容需要做适当的布置：连续性强的——串联式；各个独立的——并行式或多线式。 (3)陈列布局应满足参观路线要求，避免迂回、交叉，合理安排休息处，展品及工作人员出入要方。 (4)室内空间最主要的制约因素为人体尺寸和物体尺寸。人机工程学为这些尺度的制定提供了科学的依据。根据其所提供的基础数据和理论，确立各种行为的空间尺度和必要的空间范围。 2、色彩应用 (1)展示设计中色彩的表现方式 就色彩而言，色彩拥有无穷的色相和色阶，这些色相和色阶相互组合形成了不同的色彩情调。“一般人都会觉得，那各种各样的色彩，都具有自己特定的表现性质”。因为，丰富的色彩的不同表现，都能使人产生不同的情感。因此，在展示设计色彩应用中，我们应根据色彩的不同表现规律进行合理有效的运用。 (2)调和方式 调和可分为同类色相色彩调和，类似色相色彩调和，互补色相色彩调和。适当地组织好各种色彩调和能产生事半功倍的效果。同色相色彩调和虽然在视觉上易产生印象较弱，对比不强烈的特点，但能营造出高贵、典雅的气氛。类似色相色彩调和能产生富有变化的美感。互补色相色彩调和可产生不同于其它色相配色调和关系的效果，具有明亮的光感和刺激度高的效果。在展示设计中，恰当地运用好以上几种色彩调和关系，再结合展示空间的不同环境，材料肌理等因素，能够营造出良好的视觉效果。 （3）对比方式 没有色彩的对比，就没有色彩的表现。对比，就是将两种不同的色彩排列在一起，形成相互映衬的效果。例如：将红与绿、黄与蓝、白与黑等色彩放在一起，以显示它们各自的特性，加强色与色之间的个性表现，以达到色彩的鲜明对照和强烈的视觉反映。对比与调和是相对而言的，“传统的色彩和谐理论只研究如何使各部分互相联系，而不研究它们之间的分离。因此，无论如何也是不完善的”。 (4)色相对比 因色彩的相貌差别而形成的对比。色彩光谱中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫概括了色相的基本面貌。差别大的称为对比色对比，差别小的称为同类色对比。对比色的应用能使人产生鲜明、强烈的视觉感受；同类色对比具有淡雅、柔和的特点。 (5) 明度对比 因色彩明度不同而产生的对比。在色彩明度中，如黑、白、灰之间，明度差别大的称为强对比，差别小的称之为弱对比。对比度越强所产生的效果就越醒目、明快，对比度越弱则产生的效果就越柔和。 (6)冷暖对比 冷与暖是相对而言的，是人们根据对自然界认识过程中所产生的主观联想和感受。如红色易使人联想到温暖的炉火，蓝色则联想到寒冷的冰雪。暖色能带给人以热烈和激情的情绪，冷色使人产生沉静和稳定之感。它们之间的作用是通过对比而产生的。 根据以上规律和特点，则要求我们在展示设计中，要根据不同的展示主题、企业文化、环境、季节等诸多因素，在色彩应用上做出不同的艺术处理，这样才能达到预期的设计效果。
12种城市规划必看的杂志
1、《城市规划》杂志 2、《城市规划学刊》 3、《国际城市规划》杂志（原名《国外城市规划》）该期刊为目前国内唯一一份介绍国外城市规划理论与实践的国家级专业刊物，建设部优秀期刊，面向国内外公开发行。每期一个主题：对于城市规划的重点和热点进行深入系统的专题研究。海外信息速递：提供海外最新理论和实践的发展动态。栏目文章：涵盖城市规划和建设领域的各个层面。 4、《规划师》杂志 5、《上海城市规划》由上海市城市规划管理局主办，为双月刊。 6、《中国城市规划》（英文版）杂志，可能就是《城市规划》的英文版。 7、《城市问题》杂志 8、《城市发展研究》杂志，该杂志是国家级专业学术性期刊。国内外公开发行。自1994年创刊以来，根据国家经济发展战略，立足专家学者，面向城市决策者，架起专家学者与决策者之间的桥梁，为城市的健康发展而奋斗。主要业务范围是刊载国内外城市科学研究成果，最新城市发展理论和城市发展趋势，对城市规划、建设、管理和城市总体发展方面的热点问题进行专论、综述或讨论，及时反映学术动态和各城市发展的成功实践。2004年被北京大学图书馆《中国核心期刊要目总览》（2004年版）确定为中国经济、经济计划与管理的中文核心期刊，并被编入《中文核心期刊要目总览》2004年出版(即第四版)。2009年北大、南 划、住房保障、创意产业、产业结构、城市生态、城市社会学、市长论坛等。由中国城市科学研究会主办，为双月刊。 9、《江苏城市规划》期刊由江苏省城市规划协会主办，月刊。 10、《现代城市研究》期刊，月刊。 11、《城市建设》杂志，内有一部分是关于城市规划专业的，内容不错。 12、《城市中国》杂志，是由建设部、同济大学、清华大学、北京大学、中山大学、广州美术学院、重庆大学等学术智慧资源共同参与的一本课题性的研究杂志。杂志从政治、人文、经济、规划、建筑、艺术、社会生态、商业形态等学科的各层面介绍当代中国在全球化权力空间背景下的发展现状，是对城市生态、经济、文化等方面发展脉络的理性呈现。 《城市中国》的核心领导层是数位和同济大学有着密切渊源的建筑设计、城市规划方面的专家，希望借助杂志这个平台，发出自己更具专业水准的声音。我们的编辑团队是在中国城市化进程中成长起来的、对该进程保持敏锐关注和深入研究的一代知识分子。
策划风貌塑造城市特色城市设计与
城 城风策划/编本刊编辑韦林
卷首 “城，所以盛民也。”城市不仅仅是钢筋水泥的堆砌，更是人民群众“吾身”和“吾心”得以安放之处。随着城镇化进程的加速，一个又一个现代化都市在日益崛起，但随之而来的是千篇一律的地标建筑、摩登的CBD，这些“现代化”城市标配带来“千城一面”的审美疲劳；更甚者，为博人眼球的各种“先锋”建筑、“山寨”洋建筑不断涌现，让我们的城市陷入了文化与特色双迷失的尴尬境地。 究其原因，除了缺乏文化自信、一些地方管理者眼光短视、开发商唯利至上等，主要还有城市设计滞后和管理制度缺失。不少城市没有开展城市设计，有的即使开展了城市设计，也存在片面追求国际化、现代化、大尺度和大拆大建的倾向，缺乏经济发展、社会人文的多维考量，忽略了地域性多元化，城市失去了民族特色。一些城市设计脱离实际，尤其是忽略其非法定性的属性且没有与上位规划、详细规划及相关专项规划的衔接而导致难以落实；重文本成果的呈现、轻政策配套及体制机制保障的支撑。 历史文化是城市未来的竞争力。一座有自我涵养和品格、有独特景观和记忆的城市，才能让生活在其中的人心生认同感、自豪感和归属感。中共中央、国务院《关于进一步加快城市规划建设管理工作的若干意见》明确提出“提高城市设计水平，塑造城市特色风貌”，广西也相继出台加强城市规划建设管理的文件，为新时期城市特色风貌规划建设指明了方向、提供了基本遵循，也为业界深入探索城市特色风貌的理论与实践赋予了时代命题。 通过城市设计塑造城市特色风貌，找回城市空间的文明价值和文化价值，将是一道常答常新的命题。城市设计观念可能会不断变化，城市设计手段可能会不断推陈出新，但城市设计“以人为本”的基本内核和传承历史文脉的宗旨不会改变。我们要在继续推进的城镇化进程中，呼唤更为诗意的栖居设计，注重特色风貌发掘与功能布局并重，注重提升城市空间精细化管理，不断将中国气派、民族特色的城市发展推向全新的历史阶段。（韦林枚/文）
展示设计(1)
展示设计（二） 笔试部分 展示设计（2），分为两部分，第一部分为书中每章节最后的“思考题”及其答案，答案是而语自己总结出来的，不保证全部正确，请以其它正确途径得知为准。第二部分为例年开考《展示设计》省市题目总结而来，分为选择、填空、名词解释、简单等。（共四十分） 乍暖说各省开考考试题与书本毕不一样，提供如下复习题纲，仅供大家参考学习之用，请以姜立远、李远两位老师编著的《展示设计》，并在黄河出版社发行的教学用书为准。我觉得展示设计全国应该不会在其它省市出题就会出出一个花来，所谓万变不离其踪，大家自我斟酌使用。 谢谢。 第一章： 1.何谓展示设计 答：展示有展出、陈列、示范、体现等多种含义。 采用多种的视觉传达手段和艺术形式，借助特定的道具设施，将广泛的信息和内容艺术地展现在公众面前，以期待对观众的心理、思想与行为产生一定的影响。 2.展示设计的本质是什么 人们对信息的需求是展示活动的本质。从本质上看，商业展示的目的是为了促销，为商家营销目标而进的最直接、最有效的宣传。 3.展示设计的基本特征是什么 1）展示设计的功能性。 2）展示设计的直观性 3）展示设计的时空性 4）展示设计表现手法的综合性 5）展示对象的参与性 4.展示设计的基本类型及其研究范畴有哪些 答： 基本类型：
1）按展示动机和功能分类，可分为观赏型展览、教育型展览、推广型展览、交易型展览等。2）按内容和性质分类，可分为综合性、专业型、命题型展览或经贸商业展览和人文自然展览。 3）按展示手段分类，可分为实物展、图片展、演示展示、综合展等。 4）按参展地区分类，可分为地方展、全国展、区域性展、国际展或出国展、国外来展、国内展等。 5）按展览规模分类，可分为大型、中型、小型展览或国际型、国家型、地方型展览。 6）按展览时间分类，可分为固定、长期、短期、定期、不定期展览等。 7）按展示形式分类，可分为博览会、展览会、博物馆陈列、橱窗展示、购物环境展示、观光景点展示、节庆礼仪展示等。 研究范畴、 1）展览会 2）博览会 3）商业环境设计 4）博物馆陈列设计 5）展示空间设计 6）旅游和庆典环境设计 5.简述展示设计的基本发展历程 答：展示艺术的发展分为远古时期、封建时期与近代资本主义时期。 现代展示设计的确立与发展，是由于近代工业革命，不仅极大的提高了生产力，而且有力的促进了展示活动的发展。1851年首届世界博览会开创了展示设计的历史新纪元，同时，也标志着现代展示设计学科开始形成。1876年，在菲拉德菲尔独立100周年博览会展出的物品，在美国甚为流行，自此，世界博览会成为流行物品的发源地。1889年，巴黎举办了万国博览会，是为纪念法国革命100周年而举办的。本届博览会的象征建筑――埃菲尔铁塔，此后成了法国的标志型建筑。1937年，巴黎艺术和技术博览会，增添了汽车与飞机的展示。1939年，纽约举办了世界博览会，这一时期塑料技术得到了广泛的应用。1962年，西雅图博览会，揭开了计算机时代的博览会。1975年，冲绳国际海洋博览会是第一次以海洋为主