《 十首最令人心碎的词 》

《望江南·梳洗罢独倚望江楼》
【唐】温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲！

《望江南·独倚望江楼》是唐代文学家诗人温庭筠的词作。
此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景；
以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。
全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情；
情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语。
这是一首写闺怨的小令；风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。
“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终依然独立倚楼远眺。
可眼前过尽千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望；情何以堪。
怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？脉脉、悠悠、状景切情，尤有神韵。

《浪淘沙·帘外雨潺潺》
【南唐】李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！

此词上片用倒叙手法，帘外雨五更寒是梦后事；
忘却身份不知身是客，一晌贪欢，这是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，不耐五更寒；
使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后宛如两个天地，实际上却是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。
所写情事与此差同，《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。
词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。
李煜词的抒情特色，就是善于从自己生活中的实感出发；
抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
这对抒情诗词来说：原应是不假外求的最为本色的东西。
他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。

《破阵子·四十年来家国》
【南唐】李煜

四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。

这首词，垂泪对宫娥形象地描述了李煜这个浪漫皇帝的悲剧结局；
以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。
上片回顾事国时的繁华逸乐；沉浸在一片享乐安逸之中的是——
那四十年来的家国基业，和三千里地的辽阔疆域。
“几曾识干戈”既是不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。
下片记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来就尤为沉痛惨怛——
其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩。
他的词不失为一个丧

国之君内心情感的痛苦自白。

《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
【南唐】李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。

《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟流传下来的词作之一。
此词《菡萏香销翠叶残》上片重在写景妆物，下片则重在写人抒情。
写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪看；
写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，艺术感很强。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝，与韶光一同憔悴的人，不忍去看满眼萧瑟。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远；醒来感觉寒笙呜咽之声回荡小楼中。
这无穷无尽地使人想起故人旧事：她仿佛在含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
那销歇的馨香、摧败的残叶，那绿池中的西风愁波、美人憔悴自伤；
经过此气息的熏染，意象显得更精美至绝、更凄美绝伦之境界——
这一声"不堪看"的轻叹，竟化成了群芳芜秽、美人迟暮的千古同叹。
当时内外矛盾重重、境遇相当危急，李璟虽位高为皇帝但生性懦弱；
此时此刻，触景伤情，从而便产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
此首与上首一咏春恨、一咏秋怨，而格调亦是一样清空，一样沉郁。
才人才情，真无限量；后之才人如苏东坡、王国维，折服推赏无已。


《江城子·十年生死两茫茫》
【宋】苏轼 乙卯正月二十夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。
苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。
宋词中以悼亡为题材，此词是最早的一首，因故，苏轼是首创。
本篇完全可以同著名诗人元稹的《遣悲怀》，潘岳的《悼亡诗》
以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映、相互媲美；且更著名。
作者结合自己十年来，政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨；
形象地反映出对亡妻，永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。
他的妻子王弗，16岁嫁给苏东坡，青年夫妻10年竟成永诀；
年轻的妻子在宋英宗治平二年（1065）死于开封时才26岁。
又过了十年到（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了；
——作者40岁写此词时，正在密

州（今山东诸城）任知州。
此词情节，有起有伏；用笔，有进有退；感情，有悲有喜；
极尽曲折变化之能事；再一特点是：语言爽快，纯系白描。
由于这是一首抒写真情实感的词作；明白如话，毫无雕琢的痕迹；
这样质朴的语言又与不同句式（三、四、五、七言）交错使用相结合。
使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡的思想感情；
具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。

《满庭芳·山抹微云》
【宋】秦观

山抹微云，天粘衰草，画声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。
漫赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

元丰二年，暮冬。
会稽山上，微云轻抹；越州城外，衰草连天。
城门楼上的号角声，时断时续。
在北归的客船上，秦少游正与一位歌妓举杯话别。
数月前，蓬莱阁内一见钟情的往事，此刻已化作缕缕烟云。
眼前是夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
客心凄楚，更难舍惺惺相惜的知音。
此情此景，令人销魂。
万种离情，这会儿都付与赠别的香囊，轻分的罗带。
半生来，功名不就，空赢得薄情郎的恶名。
此一去，何时重逢？禁不住泪沾城不见，灯火黄昏。

《钗头凤·红酥手》
【宋】陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫！莫！莫！

这首《钗头凤》写的是封建礼教压迫下，婆婆活活拆散了儿媳的一出爱情悲剧。
陆游二十岁左右时与表妹唐婉结婚，俩人相爱很深；但陆游的母亲不喜欢唐婉。
结婚才一两年，陆游便被迫与唐婉离婚而另娶王氏；唐婉也无奈改嫁了赵士程。
陆游三十一岁时，到会稽（绍兴市）城南禹迹寺沈园春日游玩，偶遇唐婉夫妇。
这次沈园邂逅已经别嫁的前妻；使陆游惆怅莫名，即成此词，挥笔题写于园壁。
词上片用两人共同赏春的情景，回顾夫妻相爱的幸福生活和被迫离婚后的愁苦。
词下片写这次偶然重逢的情景，来描写他的复杂心情，只落得满腔愁苦和悔恨。
这时陆游看到，唐婉痛哭不止，泪水盈眶沾上了胭脂，已将她的手帕都湿透了。
不仅人有变化，在伤心人看来，景色也不同：虽是春天却没有充满春色的景象。
陆游看着此情此景此人，他当时心中又作何感想呢？“山盟

虽在，锦书难托”。
古人为了表示爱情的坚定不移，指山为盟即“山盟”，“锦书”是指爱情书信。
陆游虽然对唐婉仍然深爱在心，但为礼法所限却再也难以向她表示自己的爱情。
“莫、莫、莫”和“错，错，错”的悔恨相呼应，向封建礼教发出了悲愤控诉。

《声声慢·寻寻觅觅》
【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损如今有谁堪摘？
守著窗儿独自，怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！

《秋词·声声慢》是宋代女词人李清照的作品，创作年代南宋。
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落；
而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者：悲凉愁苦的心情；
下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
这首词层次清晰，语意含蓄，言有尽而意无穷；怎一个愁字了得。

《蝶恋花·槛菊愁》
【宋】晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。

庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。
香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。
兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不言而喻。
室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会。
偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户；
惹得主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。
上片用比兴之手法，层层写出了：主人公用情之忠实深厚。
下片另拓词境，主人公登楼望远：但见西风过后碧树凋零。
这情景正象喻爱情横遭摧残。
主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。
他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与离散远方的佳人。
可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！
主人公之希冀求索，亦伸延于天地之间矣。

《兰陵王·柳阴直》
【宋】周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦。灯照离席，梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半

篙波暖。回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻恨堆积，渐别浦萦回。津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。

《兰陵王·柳》是宋代词人周邦彦的作品，被选入《宋词三百首》；这是一首自伤别离之愁的词。
此词有生活细节、有人物活动，有抒情主体的心理意绪，形成词较为鲜明的叙事性和戏剧性特色。
全词构思萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡在其中，无论景语、情语，都很耐人寻味。
自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来，注家多采其说，认为是一首送别词。
胡云翼先生《宋词选》更进而认为此词是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情。”
解释为送别词固然可以，但毕竟不算十分贴切。其实这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情。
此时他已倦游京华，却还留恋着那里的情人，回想和她来往的旧事，恋恋不舍地乘船离去。
宋代时，张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好，得罪了宋徽宗，被押出都门。
李师师置酒送别时，周邦彦写了这首词。王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄。
但是，这个传说至少可以说明，在宋代，人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作。
此词分三段。一段以柳色来铺写别情；二段写离筵与惜别之情；三段写愈行逾远，逾远逾恨。
隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”。
周邦彦这首词也是这样，开头就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染一番。
古代有折柳送别的习俗，诗词常用柳来渲染别情；这首词题目“柳”，内容不是咏柳而是伤别。
统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。

《风入松·听风听雨过清明》
【南宋】吴文英

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路， 一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索， 有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

此词上片情景两融，所造形象意境有独到之处。
首二句是伤春，触景伤情；三、四句即写到伤别；
五、六句则是伤春与伤别交织交融；形象丰满，意蕴深厚。
下片写清明已过，风雨已止，天气放晴了；
但思念已别的情人，何尝忘怀？
虽不忍去游故地，而又不忍不去；尤见其情感浓深。