中国戏剧
湖南农业大学课程论文
浅谈中国戏剧
摘要：在老师的带领下，我们对戏剧有了更深一步的了解，由原来的只知道观看到现在的具有一定的鉴赏能力，这是个质的飞跃。我通过从戏剧的开始着手，慢慢谈到其形成，戏曲和话剧、组成及所具备的一些基本特点，像冲突，高度集中，矛盾等还有一些艺术手法像，设悬念，想象，夸张等。可见我们中国戏剧的发展是个漫长的过程，在中国文化之林有着一席之位。而通过戏剧反映社会现实，让我们更深刻的看待社会，了解实情。正所谓人生如戏剧，戏剧亦如人生，说的就是这个道理。
关键词：中国戏剧特点社会生活赏析
一、中国戏剧的光辉历程
我们应该为中国在戏剧方面的卓越成就感到骄傲，因为他是中国走向世界的一张名片，是拥有着悠久历史的一种文化，曾堪称中国之国粹，由此可见，戏剧在中国之举足轻重的地位。那么，你是否对戏剧有了较深的了解呢，我想还是待我细细道来罢。
（一）中国戏剧的形成
中国戏剧主要由戏曲和话剧组成，就先来，说一说戏曲，它是中国传统的戏剧，中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，一向以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧并称为世界三大古剧。戏曲的形成最早可以追溯秦汉时代，但其形成过程则相当漫长，在其先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近现代戏曲等四种基本形式。而话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。
（二）四种基本形式的特点
宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，是戏曲的形成时期。元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年，盛行于元代，所以元代杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。他达到了很高的文学水准，元曲与唐诗、宋词并称。明清传奇则是由宋元南戏发展而成的戏曲形式，在这期间的作品也是相当的多，有“词山曲海”之称。再说清代地方戏，他和近现代戏曲有着共同的艺术形式，随着各地方戏的蓬勃发展，京剧就是那时发展的结果，所以从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
二、浅谈中国戏剧
（一）戏剧冲突的特点、
我们知道没有冲突就没有戏剧，冲突是戏剧的灵魂；是戏剧主题的基础和情节发展的动力，是社会矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。
1、戏剧冲突之尖锐激烈。在戏剧中的一些平淡的矛盾被组织成触目惊心的冲突时就如两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。冲突就是双方都有足够的冲击力，就会产生看点。如老师先前给我们看的《雷雨》，他就很好的说明了这一点，里面的冲突是不少的，老师还让我们写了观后赏析，让我们更好的看懂，读懂《雷雨》这一巨作。
2、高度集中。为了使戏剧冲突鲜明突出，就必须把事件和人物集中组织在一起。再次看《雷雨》吧，他是说从30年前，鲁四萍和周朴园的纠葛到30年后鲁四萍如今的孩子阴差阳错又进了周朴园的家里做事，冲突层层递进，集中概括了这场冲突的复杂性和深刻性。再看看我们初中学过的《茶馆》罢，它是将六七十个人物之间的冲突，六七十人物与时代的冲突，都放在茶馆中进行，可谓是高度集中啊。
3、进展紧张。为了达到吸引观众的眼球，使观众一直处于紧张和期待之中，戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏。也是我们熟悉的课文《窦娥冤》就很好的诠释了，其中矛盾层层推进，先是人物被害，张氏父子趁势要挟，而后张老头儿子误毒死了自己，又嫁祸于窦娥，最终窦娥的鬼魂托梦，终于沉冤昭雪，这些冲突都充分地展现出来了。
4、曲折多变。这也是戏剧吸引人之所在，戏剧中的冲突往往曲折复杂，变化多姿，达到扣人心弦的效果。如《西厢记》里面的情节委婉曲折，跌宕起伏，两个主人公的由喜转悲，又由悲转喜，多次显露转机，却又戛然而止，使全剧无平淡之感。
（二）中国戏剧冲突的表现形式与类型
（1）主要有三种形式的表现形态：人与人的冲突、人物内心冲突、人物与环境的冲突三种。首先，人与人之间的冲突表现为人与人之间意志和性格的冲突，它是冲突的本质。意志冲突是指人物间对立的目的和动机的出现，交织成错综复杂的戏剧冲突，意志冲突与性格冲突往往是紧密结合在一起的，断不能截然分开。其次，内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地，如在《雷雨》中，鲁四萍自己很清楚，四凤和周萍都是自己的骨肉，定不能结合在一起，可她却陷入两难，不知该如何向他们解释，这在内心深处展开了激烈的斗争。中国古代戏曲常常以抒发内心冲突的片段作为一出戏的重点。又如《西厢记》的“长亭送别”中，崔莺莺大段的抒情唱词，既唱出了对往日相思的回忆又唱出了今日离别的愁苦，很好的展示了她内心的矛盾。最后，人物与环境的冲突，既指自然环境也指社会环境。在《茶馆》中则展示了维新运动失败后，北洋军阀混战之时和国民党统治时期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突，表现出市民、农民与清末统治阶级的冲突。
（2）类型主要分为六种，有单一型，主次型，多样型，点线型，横截型和展示型。先说单一型吧，这类是自始自终的，冲突基本保持不变，一贯到底，在一次次交锋中，冲突越来越激烈，最后发生总爆发，这便是所谓的单一型。再说主次型，这是指在全剧中有一个主要冲突，但并非每次都出现，有时就是次要冲突出现。如《西厢记》中主要冲突是自由婚姻和封建婚姻的冲突，具体表现的是小姐、张生和老夫人、郑恒的矛盾，实际上老夫人的戏并不多。所谓多样型就是没有贯穿到底的戏剧情节，一般都由一系列人物的生活片段组成，它在众多人物的生活场景中，展示一个个分散的冲突，但这些冲突统一于同一个主题之下。如《茶馆》，虽没贯穿到底的情节，各种矛盾既不互相交织又不连续发展，且在不同的历史时期，但这三部分中各有不同的冲突，且各种冲突又都统一于葬送旧时代这一主题下。点是指中心事件，而线是指贯穿事件的主线，它能完整地表现事件的始末过程，情节线索将各个段落连贯起来，如一串明珠。而横截型也称为锁闭型它是不按时间顺序来展示的，把一切都集中在这个断面上，如《雷雨》所表现的内容，就没按时间顺序叙述，而只取现在，把整个故事浓缩在不到一天的时间里，地点则凝聚在周家客厅和鲁家这两个场景中。在展示型中，则以展示人物形象和社会
风貌为主要目的，特点就是剧中人物多，情节简单，似乎没有一件贯穿到底的事件。如《茶馆》利用的是人物和事件的时断时续的发展，展示各种人物形象和不同时期的社会风貌。
我们还要了解，戏剧它是一种动作艺术，主要体现在剧中人物发自内心的语言上，所以剧本台词必须体现出强烈的动作性。而且，戏剧语言要符合人物的年龄、性格、职业、地位、情趣，要能显示人物的性格特征。谈到形象的语言，他易上口，内涵深，也充满着生活气息。如《茶馆》第一幕中，常四爷斥责在兵营当差的二德子只会欺压自己人是说：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，他们吃着官饷，可没见您去冲锋打仗。
中国戏剧的特点我们就先只谈这些吧，其实西方戏剧也是不错的，对于西方现代戏剧家，人们常说的一句话叫做条条道路通罗马，意思是他们都有一个共同的宗师。中国戏剧要是能与西方戏剧共同学习会相得益彰的，我相信。
三、结束语：
中国戏剧的发展随着历史车轮的印记循序渐进，已成为中国文化史上的一部分，戏剧如人生，人生亦如戏剧，通过戏剧看社会，揭示社会矛盾，反映社会生活，达到一种哀其不幸，怒其不争或者以乐生悲的效果。同时以想象、夸张等艺术手法来塑造人物形象，反映生活。学习了戏剧鉴赏后，我们具备了一定的鉴赏能力，但仍然要不断提高，更深一步的去认识、了解戏剧。
参考文献
【1】周倩文.上海戏剧【M】.2008
【2】李艳霞.世界宗教研究【C】.2002