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谈“福娃”设计过程

谈“福娃”设计过程

在设计中,如何选取中国文化元素并使这些元素具有时代意义,是当今中国设计计无法一蹴而就,它需要一个漫长而艰师面临的最大难题。奥运会的吉祥物虽然小,但它应该是民族文化的浓缩物,是一个难的过程,需要几代设计师为之付出努国家文化与民族审美理想的体现。同时,奥运会是一个国际盛会,吉祥物还会对中国力予厚望。面对这次奥运吉祥物的设计,所有参加的设计师们都感受到了设计的“不能承受之重”,参与修改稿件的专家们在谈到这次设计经历时,都异口同声地认为是一次艰难的历程。这次吉祥物的设计,设计师们抛开了以前呼声很高的一些形象,如龙、孙悟空等,而选取了燕子、熊猫、鱼、藏羚羊和火焰作为吉祥物的形象。从设计的角度而言,除了要考虑选取恰当的形象外,还要考虑了这些形象必须为中国人喜闻乐见,并且要把保护动物的时代诉求包含其中。创意中蕴涵了“五行”观念,因此,火焰也成为了吉祥物的补充形象之一。在表达方式上,专家们不再沿袭传统的造型,而是采用了在今天非常流行的卡通形象,以之来体现时代感,增加吉祥物的亲和力。因为具有通俗性,卡通形象才成为历届奥运吉祥物最常见的表现方式。在设计语意方面,专家们精挑细选从原始彩陶到新疆装饰纹样,表现了设计师对民族艺术语言的自觉运用。如“贝贝”的帽子纹饰使用了中国新石器时代的鱼纹图案,“晶晶”的帽子纹饰源自宋瓷上的莲花瓣造型,“欢欢”的头部纹饰源自敦煌壁画中火焰的纹样,“迎迎”的头部纹饰融入了青藏高原和新疆等西部地区的装饰艺术特点,“妮妮”造型创意来自北京传统的沙燕风筝。设计师对传统艺术符号的取舍太过艰难,很多非常漂亮、又能代表中国文化特色的图案都舍不得放弃,致使作品看起来有些繁缛,但5个“福娃”的设计所表现出来的对传统文化元素的运用却是显而易见的。在吉祥物中,可以找到中国民间木版画和皮影艺术的特点,设计者借用了木版画“错位”的套色技法,又将电脑绘图的表现手法和中国传统的手绘技法进行了结合。设计者还把“五行”观念运用到设计理念中,把代表了人和自然结合的人面鱼纹盆上的图案运用在造型中,传统艺术语言的运用与强调人与自然和谐的时代思潮得以紧密联系。从探索民族设计风格来说,这组吉祥物是中国设计界的一个典型案例。如果说最后的结果也许离人们的期待还有距离,但至少“福娃”的产生经历为设计的民族化提供了一些可供借鉴的思路。