基于符号学维度论电影改编创作研究

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基于符号学维度论电影改编创作研究

作者：台雪纯

来源：《今传媒》2019年第01期

摘要：电影改编在符号学维度论中通过艺术现象进行传播，通过电影思维进行二次创作先导多样化的特点与规律。很长一段时间以来，许多学者一直从内容主题出发，关注着电影改编研究中所表达的忠实，甚至是有关原创问题。但是却忽略了从文学作品改编到电影中的一个基本问题，在适应过程中电影和文学媒体所表现出来的差异。本文从结构主义符号学的角度，探讨从小说改编到电影过程中涉及的媒体差异。

关键词：电影改编；小说；结构主义；叙事；语言

中图分类号：J90文献标识码：A[KG1.5mm]文章编号：1672-8122（2019）01-0119-02

所谓电影改编是指遵循电影艺术的规律和特点、利用电影思维，将作品以文学形式塑造成电影的艺术现象。电影改编占据了世界各国电影制作的很大比例，并一直是电影的重要来源。它实际上是发展自己的艺术表现形式的使命以肩负着推广文学经典、扩大电影主题为要求。然而长期以来，许多学者均集中注意力于电影改编研究中的原创性问题上，并且主要侧重于内容主题，而忽略了电影改编中的基本问题在适应过程中电影和文学媒体所表现出来的差异性。

一、结构主义理论与媒介传播的引导

小说和电影是一种叙事作品，这种无休止的分析结构看起来缺乏连贯性与统一性，组织交流起来不太连贯完整[1]。但是根据现有条件分析，构建语言符号学框架，利用电影作品进行

分析营造区块模型的事例是最为合理的。每个系统均有一个组织结构。托多罗夫用俄罗斯形式主义方法来区分研究中的两个主要水平，一个是故事（内容），包括行动、逻辑和角色的“语法”；第二个是话语，包括叙事的时间，身体和风格。了解电影叙事脉络把握故事主题情节发展，识别层次化故事体系，连接各条线索与空间轴线进行突出展示，近而突显几大层次。巴特主张将叙事作品分为三个层次：第一个是功能层，功能单词使用Propp的含义；第二个是动作层，动作使用了Greimas的含义；第三个是叙事层，类似于托多罗夫所说的话语层。这三层以逐步的方式相互连接：只有当一个函数在一个actor的整体动作中占据一个位置时，它才有意义，并且演员的所有动作最终都通过被叙述并成为话语的一部分来实现。而话语则有自己的代码。叙事根据语言层面理论一般存在两个层面的关系：一是分布关系，即关系处在同一层次上；二是结合关系，即关系是跨层次的。前者相当于Propp的功能，即为一个水平组合；后者相当于标志，如人物标志，身份，气氛标志等，是垂直聚合。该函数包含一个隐喻关系，徽标包含一个隐喻关系；前者与行为的功能一致，后者与存在的功能一致。功能又可划分基本功能（或核心）和催化功能，两者之间相互支持。一系列逻辑组合核心形成一个序列，最终将几个序列组合成一个叙述。但巴特的行动层是格雷马斯提出的三个二元对立行为者，即主体和客体，施益人和受益人以及辅助和反对者。我们主张，当小说改编成电影时，无论是对原作的忠