文档库 最新最全的文档下载
当前位置:文档库 › 建筑底层架空式开放空间设计探讨

建筑底层架空式开放空间设计探讨

建筑底层架空式开放空间设计探讨
建筑底层架空式开放空间设计探讨

建筑底层架空式开放空间设计探讨

摘要:在理论实践和设计探索中,对城市提供给人们交往活动的各种开放空间进行了分析总结,提出了增加建筑底层架空式开放空间的设计理念来解决人们交往活动需求的增加和城市公共活动空间日益匮乏的矛盾,该设计理念应用到实践过程中效果很好。

关键词:架空,开放空间,过渡,交往活动

Abstract: the theory and practice in the design exploration, to the city provide people the communication activities of open space is summarized, and put forward the construction of the bottom increase overhead of open space design concept to solve the communication activities of people to increased demand and urban public space shortage of contradiction, the design concept is applied to practice the effect is very good.

Keywords: overhead, open space, the transition, the communication activities 随着城市的高速发展,建筑用地的日趋紧张,人们交往活动需求的增加,

城市公共活动空间也日益显得匮乏,如今这一问题已受到了广泛的关注。一般而言,人们普遍关注的是城市广场、公共集中绿地、商业步行街等宏观层面上的城市公共活动空间,以及用地红线内的建筑外部空间,如居住小区住宅组团内的活动空间。但现实生活中还有一些常见的公共活动空间不为人们所重视,如建筑底

层架空空间。其实 从使用的角度来看,这类空间因易于到达、便于使用以及特

殊的空间性质,其使用频率也很高。近年来,西方一些国家出现了“架空底层公有化”的思想,如美国通过放宽容积率等鼓励政策号召高层建筑底层架空作为城市公共开放空间,我国南方地区特别在居住建筑中也常出现底层架空式公共空间。建筑底层架空空间作为城市公共开放空间,已受到人们的普遍欢迎和关注,其研究具有现实意义。

一底层架空设计概念阐释及发展历史

底层架空设计,一般是把建筑物(单体或多幢)的底层(或可能通高数层)的部分或全部空间,去掉其正常的围合限定(如墙、窗等),使之成为通透、延续的空间,常表现为支柱层的空间形式,有的可为大面积的无柱空间,是有“顶”

而无围护的空间。一般不用于具体的功能,而是引入绿化、休息设施等 作为人

高层建筑大空间剪力墙结构

高层建筑大空间剪力墙结构 高层建筑大空间剪力墙结构 底部大空间剪力墙结构 剪力墙结构有较多的墙体,室内不露梁、柱,适合住宅、旅馆客房的建筑功能要求。但是,住宅、旅馆底层需设置商店、大门厅及餐厅等大空间,这就形成底部大空间剪力墙结构,对上部与底部之间要设置转换层进行转换。底部大空间剪力墙结构的布置,主要考虑两个关键问题: 1.保证大空间层有充分的刚度,防止沿竖向刚度过于悬殊。为此,大空间楼层应有落地剪力墙或落地筒体,其数量满足规范规定。对于一般平面,令转换层的上下层刚度比γ(其公式和符号见规范)在非抗震设计时,γ应尽量接近于1,不应大于3;抗震设计时,γ应尽量接近于1,不应大于2。即大空间层的刚度尽可能与上部标准层接近,以防止变形集中而产生震害。 2.加强转换层的刚度与承载力,保证转换层可以将上层剪力可靠地传递到落地墙上去。因转换层楼面受很大内力,楼板变形显着,故其厚度不宜小于180毫米,混凝土强度等级不宜低于C30,并应采用双向上下层配筋。楼板开洞位置要远离外侧边,不要在大空间范围内将楼板开大洞,如需设楼、电梯间时,应用钢筋混凝土剪力墙围成筒体。除上述外,底部大空间剪力墙结构还有很多设计要求,规范中都有规定。 大底盘大空间剪力墙结构 高层住宅往往在下部楼层设置商业用房,因而形成底部大空间剪力墙结构。这些商业用房往往扩大其面积,形成大面积裙房,裙房多采用框架结构。这种具有大空间裙房作为底盘,上层为一个或多个剪力墙塔楼的建筑,称为大底盘大空间剪力墙结构,是高层商住楼的一种广泛应用的体系。静力试验表明:杆系-薄壁杆系三维空间分析方法可用于大底盘大空间剪力墙结构的工程设计;主体结构的竖向荷载基本上由主体结构本身承受,故竖向荷载内力计算时可不考虑裙房的作用;水平荷载作用下主体结构承受总弯矩90%以上,承受总剪力80%以上;裙房柱刚度很小,裙房所承担的剪力和弯矩主要由裙房剪力墙所承担。 动力试验表明:底盘逐渐加大时,上部结构与底盘的偏心距逐渐增加,由于扭转和刚度的变化,地震反应也逐渐加大。此外,大底盘存在楼板变形和扭转的影响。目前高层建筑资料对此种结构的适用范围、结构布置(如大底盘的长宽与主体结构的长度比例、主体结构刚度与大底盘刚度的变化控制、转换层应设在底盘顶层等)、构造措施、截面设计以及结构计算等均有详细规定,可作设计参考。 感谢您的阅读!

高层建筑与城市空间的融合

文章编号:1006-155X(2000)04-068-05 高层建筑与城市空间的融合 田 野1,刘经彦2,刘理钧3 (1.武汉科技大学城市建设学院,湖北武汉 430072;21深圳市福田建筑设计院,广东深圳 518038; 31湖北新凯房地产开发有限公司,湖北武汉 430071) 摘要:分析了高层建筑与城市空间的关系,指出了高层建筑内外空间与城市空间的结合方式,并以典型建筑为 例,说明这种结合的必要性. 关键词:高层建筑;城市空间;过渡;联接;融合中图分类号:TU 023 文献标识码:A 改革开放以来,随着经济的迅速发展,我国的大中型城市中建设了大量的高层建筑.这些建筑相对集中于某个城市区域中,与城市空间环境立体融汇[1],构筑出宏伟的立体城市景象.高层建筑与城市共同创造出的空间、景观、场所,常给人以巨大的精神感染力,成为城市中的一种具有社会性、文化性、多元性的新型的、开放的公共生活活动场所.高层建筑及其空间环境多层次、多维度地融入城市环境,地面、地下、空中全方位地拓展,使之成为城市空间系统的有机生成元,形成共生体系. 1 高层建筑与城市空间的相互关系 高层建筑是城市空间体系的重要组成部分.从根本意义上讲,城市空间是建筑空间的存在环境,它们之间必然存在着相互影响与作用.一方面是城 市环境对建筑环境的规定和控制;另一方面,一个相对完整独立的建筑环境必然会使城市环境受到影响而改变. 当建筑承认作为城市整体中的一部分时,才能更准确地理解特定的城市环境产生特定的建筑存在形式这一基本观念.城市空间不仅被建筑环境所塑造,同时也对建筑存在的内容及形式产生重要的间接或直接影响和作用. 首先,城市为高层建筑所提供的基地状况将直接影响其空间形式构成.例如,基地的大小、形状、坡度等是场地功能安排的依据,而周围的道路状况 则直接影响主体和裙楼的关系及构成方式,以及交 通疏散秩序.在这里,城市空间呈现为一种水平空间体系,城市交通的延伸也是水平方向展开的,城市的水平交通与高层建筑的竖向交通之间的结合关系,决定着城市网络对高层建筑的接纳程度.这是城市环境对高层建筑环境最直接的作用. 其次,城市空间可以直接介入高层建筑的公共空间之中,并对外部空间环境的形成具有较大的影响.城市为建筑环境提供服务空间,而建筑必须以一定的形式与之配合,从而在这种连接空间中通过建筑内部功能构成和外部城市环境构成完成一定的城市公共活动的目的,并达到内外空间的联系与自然过渡.这种影响常常通过广场、内庭、连廊等空间形式来完成. 城市环境所形成的外部需求对高层建筑的影响力至少与其功能架构的需求不相上下,即使是建筑本身的需求也来自于其外部的城市存在.所以大型高层建筑必须接受更高层次的城市秩序,并服从于这个秩序.如果建筑物只是为自己的内部功能构筑而不管其对外部环境的责任,那么一个完整的城市环境将不复存在. 旧金山联合广场是一处面积不大,早已形成的广场,主楼突出,主次轴分明.在广场的一侧新建的一栋高层建筑,为避免喧宾夺主,颠倒广场主、次轴的位置,影响广场的使用,设计者巧妙地将新楼设计成高低两部分,使沿广场的低阶部分在高度上与 收稿日期:2000-04-15 作者简介:田 野(1963-),男,河北沧州人,讲师,主要从事建筑施工技术的研究. 第33卷第4期2000年8月武汉水利电力大学学报 J.Wuhan Univ.o f Hydr.&Elec.Eng.Vol.33No.4A ug.2000

4 从空间到场所

4 从空间到场所 根据分析研究, 要创造具有“场所精神”的场所, 要注意以下几个方面。 (1) 尊重基地自然生态环境。自然是人类生长的根,与自然的和谐共处是人类一直追寻的理想状态, 舍弃自然的赋予而进行纯人工化的设计是不近人情的。人希望拥有绿色、希望“亲水”, 希望在都市中存在一块“心灵的牧场”(见图4 , 图5) 。 (2) 挖掘地区价值, 深入研究地区特色。地区价值和地区特色存在于地域历史文化中、地域象征符号中、地域空间尺度中、地域建筑风格中??从这些方面深入探究地 域的特色, 就会发现地域具有的独特气质, 可以用来形成特有的形象, 吸引人流。 (3) 关注人的心理感受。城市中的竞争与压力, 让都市人身心疲惫, 各种娱乐活动也难以掩饰人们内心的孤独和浮躁, 人是“群体动物”(必须处于群体之中) , 需要交流、需要休息, 有时需要安静、有时又需要刺激, 有时需要被关注、有时又需要被隐藏??人是自然人又是社会人,人的心理、情感是复杂的, 场所要关注人的心理。根据基地条件的不同, 场所可以采用不同主题来满足人的各种需求。例如, 以安静为主题的场所, 是要让人在安全的环境中, 静静地充分享受阳光和绿色, 安抚内心的浮躁; 以挑战为主题的场所, 是要通过各种运动设施, 以及极限运动设施, 让人满足追求刺激的心理。 (4) 照顾特殊群体的利益。特殊群体包括残疾人、老年人、儿童、外来人群等, 他们需要一种能够体现出对他们特别关怀的场所设计。无障碍设计。注重细节设计。细节设计最能体现对人的关心。在我们的城市中, 老年人、儿童、外来人群需要通过细节设计来保证他 们的安全感、舒适感; 保证对场所的方向感, 以至对整个片区的方向感。例如,防滑的铺地设计, 符合儿童使用标准的城市家具, 城市的信息指示设施等都能满足这方面的要求。 在诺伯格·舒尔兹对存在空间的研究中, 将存在空间的要素分为中心与场所、方向与路线、区域与领域、以及各要素的相互作用四个部分。 (2) 空间可以分为积极的空间和消极的空间, 而场所在概念中就设定了它是积极的、健康的、活力的、促进人们交往的, 满足人们各种活动需求的地方, 是一个特殊的领域。 (3) 场所之所以为场所, 是因为场所具有场所精神。场所精神是空间在历史和情感的作用下对使用者产生的地域体验, 因此场所精神包括的重要内涵就是历史和文化两个方面。

中国传统建筑外部空间设计理论探析

中国传统建筑外部空间设计理论探析 一、建筑组群的外部空间设计:中国古代建筑艺术的突出特色和卓越成就 在中国古代,建筑以组群布局方式在平面上展开,远比竖向发展更被注重,也更呈优势,形成了显著特色。与此同时,不胜枚举的优秀实例表明,诸如城市、宫殿、坛庙、寺观、陵寝、皇家园林、府邸、衙署等大规模建筑组群的外部空间的设计意象,从群体到单体,从整体到局部,都十分注重合理控制其体量和尺度,讲究空间程序的巧妙组织,力求其空间艺术效果,既能在远观时以整体性的宏大气势和魄力彰现特定的性格,也能在近观时以单体及局部细节构成的多姿多彩予人亲切细腻的感受,更能在行进时以各空间层次和景物生动有致的多样变化造成富涵审美情趣的知觉群的连续综合印象,达到很高艺术境界(图1)。 图1 1980年代的北京紫禁城:建筑组群在平面上展开,远比竖向发展更被注重,也更呈优势,形成显著特色。 事实上,在中国古代,很早就已拥有发展大尺度大体量建筑的技术实力。文献记载中以及遣存至今的许多“竣极天工”的台阁、明堂、佛塔等,就曾在建筑技术与艺术上显示出古代哲匠的惊人才智与成就。然而,历史上这些竖向发展而且体量尺度超人的建筑,却往往是通神、求仙、礼佛,或藉以炫耀皇权神授威势的“神的空间”。这些宗教性彼岸世界的崇拜物,或现

实世界的对立物和补充物,由于中国古代社会关注现实人生的实用理性精神的深刻制约,非但从未有过西方世界那种宗教迷狂式的膨胀性发展,相反,固有的和外来的宗教,都曾不断呈现出典型如佛教禅宗“见性成佛”那样的理性化取向,以及“舍宅为寺”那样的世俗化趋势。这样一来,建筑作为神的空间而以尺度超人的大体量和向上发展的趋向,终究只占了中国古代建筑总体上的很小比重。 另一方面,中国古代发展大尺度和大体量建筑的技术实力,很早就在曾长期领先世界、被盛誉为古代工程技术奇迹的大跨度结构原型上充分显示出来。诸如隋代赵州安济桥等的敞肩圆弧石拱券结构,跨度达37米;宋代汴京虹桥以及浙闽等地大量遗存的木叠拱结构,跨度可达42米;还有跨度可逾40米的伸臂桥;以及清代泸定桥等众多铁索、竹索、藤索桥所应用的悬索结构,跨度更远超百米;等等。在中国古代哲匠那里,运用这些先进的大跨度结构技术来建造屋盖,构筑大尺度大体量的室内空间,纵非举手之劳,也应是轻车熟路的事;然而,在中国古代建筑史上,无论文献记载亦或实物遗存,却从未有过这种室内空间的踪影。 其实,正如《墨子·辞过》强调过的那样:“为宫室之法,曰:高足以辟润湿,边足以圉风寒,上足以待雪霜雨露,宫墙之高,足以别男女之礼,谨此则止。是故圣王作,为宫室,便于生。”对此,《吕氏春秋·本生》更明确指出:“室大则多阴,台高则多阳,多阴则蹶,多阳则痿,此阴阳不适之患也。是故先王不处大室,不为高台。……昔先王之为苑囿园池也,足以观望劳形而已矣;其为宫室台榭也,足以辟燥湿而已矣。”嗣后汉代董仲舒《春秋繁露·循天之道》也质言:“高台多阳,广室多阴,远天地之和也,故人弗为,适中而已矣。” 显然,这种具有强烈的实用理性精神的价值取向,正是限定或阻绝中国传统建筑大尺度和大体量室内空间产生发展的基本原因。 另一方面,就像班固《西都赋》强调:“其宫室也,体象乎天地,经纬乎阴阳,据坤灵之正位,仿太紫之圆方。”中国古代建筑的发展,很早就同诸如《中庸》“参天地、赞化育”的天人合一的宇宙观、人生观和审美理想结下不解之缘。被视为“礼之具”即人伦道德载体的各种建筑,无论形制规模,或者布局中的方位、序列等等,都既要体现礼制的尊卑等级秩序,规范人的社会行为,还要遵循《周易》“崇效天”那样的观念,赋予阴阳五行和八卦九宫等“宇宙图式”象、数、理的意义,以组群方式依附大地并上应天象地有序组织起来。帝王奉天承运的都城和宫苑,固然要竭力体现如像《论语》倡导的“为政以德,譬如北辰,居其正而众星共之”的意象;即便是一般的住宅,也有诸如“五音姓利”、“福元游年”、“九星飞宫”、“五行穿宫”等讲究,力图构成如风水名著《黄帝宅经》主张的“阴阳之枢纽,人伦之轨模”,俾使“人宅相扶,感通天地”。中国古代建筑在平面上以组群布局展开,受到这种体天法地观念的深刻影响,也是一个不容忽视的基本原因。

《外部空间设计》

1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度,最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte 2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8~10倍的尺度,称之为「十分之一理论」(One-tenth theory)。 3、外部空间可采用一行程为20~25米的模数,称之为「外部模数理论」 每20~25米,或是有重复的节奏感,或是材质有变化,或是地面高差有变化,那么,即使在大空间里也可也打破其单调,有时会一下子生动起来。 4、重复质感的方法:假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙,人靠近这个外墙,能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后,当达到看不到碎石的距离时,考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序,那就是在视觉上故意处理成不连续的。例如,:其间布置水面或灌木丛,使人不能通行,就可以提高上述效果。 5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干,同时又有分隔,那就采用哪怕一两步台阶,改变室外的标高。这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域,同时改变铺装材料,也可以丰富外部空间。或是布置小的水流及矮墙之类。 6、分成运动和停滞来考虑空间时,二者既有完全独立的情况,也有浑然一体的情况。不过,停滞空间如不从运动空间分离开布置,就不能创造真正安静的外部空间。 停滞空间中用于静坐、眺望景色等时,应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。用于合唱、讨论等时,希望或是地面有高差变化,或是背后有墙壁而围成的空间。饮水、洗手、厕所等处,用途是极明显的,因此在容易找到而又不受其妨碍的地方,同室内差不多地进行布置就行了。运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔,而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径:外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途,根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。 8、沿着棋盘式道路修建建筑时,建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角,而且,即使在创造一幢建筑都不修建的外部空间时,也会由于四角的道路形成的缺口,而削弱了封闭性。相对的,在保持转角而创造阴角空间时,即可大大加强空间的封闭性。 9、圆柱没有方向性,同时具有扩散性,没有充分形成封闭空间。 10、矮墙主要用于领域与领域之间的划分,在阴角处采用转折墙或独立的直墙,对封闭性没有多大关系。勿宁说,可以认为在地面有高差处,或沿水流及绿化处作为边框使用是好的。 11、选择摄影构图时,由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等,收束流笼统的远景,就可以形成有尺度感的空间。在外部空间构成上,也可以把视线收束在画框之中,使远景集中紧凑,给空间带来变化和期待感。 12、日本庭院常用技法:或是利用地面的高差,或是很好地配置树木,或是运用相当人视线高的墙壁,就可以简单达到随着人的移动远景时隐时现,变化着的空间。 13、碰到墙或绿篱之类就转直角的手法,里面完全不能看通,带来深邃的印象。由于改变行进方向,可以得到完全不同的景色,打破空间的单调,在空间中产生跳跃,这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计传统手法。 14、外部空间设计中,西欧技法与日本技法常有的区别在于:一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌,给人们以强烈印象和标志;一个是节制地不大给人看到全貌,一面使人有种种期待,一面采取可以一点一点掌握空间的布置。 15、安排高差就是明确地划定领域的境界,由于高差就可以自由地切断或结合几个空间。地面低于基准地平面的低庭院(sunken garden),具有与竖起墙壁同样的封闭效果,而且,从地面看低的部分时,因为容易在一瞥当中掌握整个空间,所以在外部空间设计中是极有效的技法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况,或是一方面使空间上连续,同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况,可以说它的使用范围是相当广的。 16、外部空间的踏步最好宽度较大,人们能充裕地交错通过。而且,踏步高度与室内相同或是根据情

高层建筑平面设计

高层建筑平面设计 高层建筑是当代科学技术和社会文化经济的一种体现。是人类社会城市化,高技术化,现代化发展进程中的产物,是时代的里程碑,也是城市设计师,建筑师,工程师们面对的宏伟课题和历史的重任。首先从设计概念上弄清它的实质、意义、哲理、目标、创造思维方式和手段等是十分重要的,因为高层建筑,甚或超高层建筑的设计概念,与一般民用建筑的创作哲理和方法不尽相同。究其特殊性有以下几方面: 一是建筑高度与层数的量化概念; 二是结构技术与设备综合化的概念 三是建筑文化与健康环境的优化概念, 四是设计者创造力,设计意识及能力的概念。 建筑设计是三维空间设计,高层更是如此。本文试图用平面构成的方式探讨内部划分及组合的相对稳定的规律,以及内部划分与组合和造型的互动性,换句话说,是探讨一种平面与造型内在关系的巧妙结合的规律性。所以本文的探讨试图从二维平面开始进行思考,再把二维和第三维进行综合. 平面构成 平面构成法有线生形和形生形两种,建筑师运用形态要素点线面表达建筑构思意图,而线是组成平面形的基本元素,由直线,凸线和凹线三种原型线可以直接构成圆形,三角形,正方形,矩形,多边形等一些简单图形,即基本形。由线生形的概念可以构成建筑的单位空间和系列整体空间,也是一种高层建筑具形的表达方式,方法。对于复杂的,设计构思观念上的高层建筑平面构成,则采用形生形的方法来创造理念追求中的建筑形式与形体。形生形是利用原型围合的简单图形去交合,衍生,组合,群化,打散重构,变形处理等方式,以建构满足建筑创意构思的需要的图形。 平面功能设计 高层平面设计包括建筑内部设计和外部设计。 建筑外部设计 环境是人类赖以生存与发展的基础,高层建筑外部是人造的,有目的的外部环境,是比自然更有意义的空间。高层建筑外部环境一般包括我们周围的所有事物,在高层建筑环境的控制范围内,则包括能源环境以及直接影响人们生理健康的各种事物。他们包括热环境、光环境、声环境、电磁环境、放射环境、重力和运动环境以及化学环境。高层建筑外部空间类型按其使用性质可分为 交通穿越型空间、 集散型空间、 休闲型空间、 商业型空间、 和景观空间等几种类型。 按外部空间与高层建筑平面及竖向关系,有可分为前庭、侧庭、内庭、下沉式花园、天台花园、屋顶花园等几种构成方式和类型。 高层建筑外部空间是人创造的有目的的外部环境。总平面车流包括:上班人车流,外来者车流,货车及垃圾车流线,消防车环路和紧急情况下消防车需通达各处,还有自行车线路。交通穿越型空间。高层建筑外部空间中的人行与车流是必不可少的一项功能,交通空间中包括着车流,人流两大主要功能子项,他们对于高层建筑都存在多向性的问题,对于车流则有下客及卸货的分流处理要求,对于人流则有沿着城市主要街区的主导人流及其他次要的道路

外部空间设计 读书报告

《外部空间设计》读书报告 书籍介绍: 名称:外部空间设计 作者:芦原义信 出版日期:1985年3月 作者简介: 日本著名建筑师芦原义信1942年毕业于东京大学,现任东京大学教授,并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起,他即开始研究外部空间问题,为此曾两度到意大利考察。作者在本书中通过对比,分析意大利和日本的外部空间,提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念;并结合建筑实例,对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。 五十年代以来,他设计了各种类型建筑作品公达一百余例,其中不少作品具有一定的国际影响力。 译者认为:“本书既包含着空间论,也包含着方法论。作者融汇了当前世界上的空间理论,并在此基础上有创造性的提出了‘内部秩序与外部秩序’、‘N 空间与P空间’、‘逆空间’等一系列颇有启发的概念。而且,更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人作品,这些作品又都是作者本人理论的产物。因此,此书不仅可供阅读,更可作为设计实践中有价值的参考。” 芦原义信的主要著作除本书外,还有《街道美学》、《建筑空间的魅力》、《续街道美学》等。 主要内容与思考: 全书分为四章,从外部空间的基本概念到要素、设计手法以及空间秩序的建立四个部分由浅入深、并附加大量实例来进行了详细的说明和讲解,通俗易懂、语言生动有趣,可读性极强,很容易让读者在初学知识概念的同时得出共识。现如下分章节具体介绍: 第一章、外部空间的基本概念: 由空间概念入手:基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成,主要是根据视觉确定的。有此认为限定空间的三要素为:地板、墙壁、天

浅谈建筑外部空间设计

浅谈建筑外部空间设计 摘要:旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间,认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变,广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况,以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。外部空间设计并非单独式的设计处理,而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果,这就要求设计人员从整体角度出发,科学地编制空间设计方案。 关键词:建筑外部;空间;设计 旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间,认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变,广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况,以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。现以居住建筑为例,分析了外部空间设计的相关问题。 一、建筑外部空间的重要性 从结构层次划分,建筑物由内、外两部分空间构成,主要空间范围集中于室内。这也导致早期设计师们将建筑设计的重点局限于室内规划,对外部空间设计缺乏必要的改进措施。新时期建筑行业思想进行了多方面的改革,外部空间设计开始受到业务及设计师的高度关注,这同样关系着业主日常居住的生活质量。建筑外部空间设计现实意义,如图1,具体情况:首先,增加了住宅区内的空间感,对建筑物之间的空间距离详细规划,从宏观上呈现了建筑之美;其次,改善了居住环境的优越感,强调外部空间设计扩大了住户们的户外活动场地,为其提供休闲、运动、娱乐等场所。 图1外部空间设计的意义 二、外部空间设计的常用方法 外部空间设计并非单独式的设计处理,而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果,这就要求设计人员从整体角度出发,科学地编制空间设计方案。就目前建筑行业设计状况而言,外部空间比较常用的设计方法包括: 1、渗透法。注重空间结构的有效划分,有助于外部空间资源的高效利用。渗透法强调了外部空间设计的融合性,内外空间的相互延伸及渗透,这是空间的连续和相互作用造成的时空的连续。如:中国古典园林中的借景与对景都是空间的延伸和渗透,灵活应用两种景象把不同的设计寓意整合起来,这种设计方法扩大了空间的美感度。 2、层次法。要创造有秩序而丰富的外部空间,就要考虑空间的层次。如:面对注重实用功能的住宅区,建筑设计对于运用空间就要有空间导向,就要有序

高层设计考试复习题(附答案)

1.某高层建筑要求底部几层为大空间,此时应采用那种结构体系:【D】 A 框架结构 B 板柱结构 C 剪力墙结构 D 框支剪力墙 2.高层建筑各结构单元之间或主楼与裙房之间设置防震缝时,下列所述哪条是正确的?【A】 A 无可靠措施不应采用牛腿托梁的做法 B 不宜采用牛腿托梁的作法 C 可采用牛腿托梁的作法,但连接构造应可靠 D 可采用牛腿托梁的作法,但应按铰接支座构造 3.在下列地点建造相同高度的高层建筑,什么地点所受的风力最大?【A】 A 建在海岸 B 建在大城市郊区 C 建在小城镇 D 建在有密集建筑群的大城市市区 4.建筑高度、设防烈度、建筑重要性类别及场地类别等均相同的两个建筑,一个是框架结构,另一个是框架-剪力墙结构,这两种结构体系中的框架抗震等级下述哪种是正确的?【C】 A 必定相等 B 后者的抗震等级高 C 前者的抗震等级高、也可能相等 D 不能确定 5.高层建筑结构防震缝的设置,下列所述哪种正确?【B】 A 应沿房屋全高设置,包括基础也应断开 B 应沿房屋全高设置,基础可不设防震缝,但在与上部防震缝对应处应加强构造和连接 C 应沿房屋全高设置,有地下室时仅地面以上设置 D 沿房屋全高设置,基础为独立柱基时地下部分可设防震缝,也可根据不同情况不设防震缝 6."小震不坏,中震可修,大震不倒"是建筑抗震设计三水准的设防要求。所谓小震,下列何种叙述为正确?【C】 A 6度或7度的地震 B 50年设计基准期内,超越概率大于10%的地震 C 50年设计基准期内,超越概率约为63%的地震 D 6度以下的地震 7.多遇地震作用下层间弹性变形验算的主要目的是下列所哪种?【C】 A 防止结构倒塌 B 防止结构发生破坏 C 防止非结构部分发生过重的破坏 D 防止使人们惊慌 8. 高层建筑采用(D )限制来保证结构满足舒适度要求。 A、层间位移 B、顶点最大位移 C、最大位移与层高比值 D、顶点最大加速度 9. 计算框架结构梁截面惯性矩I时考虑楼板影响,对现浇楼盖,中框架取I=(A )I0。 A、2 B、1.5 C、1.2 D、1.0 10.在抗震设防中,小震对应的是:【B】 A 小型地震 B 多遇地震 C 偶遇地震 D 罕遇地震 11. 联肢剪力墙计算宜选用(B )分析方法。 A、材料力学分析法 B、连续化方法 C、壁式框架分析法 D、有限元法 12. 框架-剪力墙结构侧移曲线为(C )。 A、弯曲型 B、剪切型 C、弯剪型 D、复合型

论底部大空间剪力墙结构的设计

论底部大空间剪力墙结构的设计 摘要:本文结合工程案例,针对高层建筑底部大空间剪力墙结构设计问题进行了相关探讨,主要对结构选型、整体计算模型以及转换构件设计做了分析。 关键词:剪力墙结构;构造选型;转换构件 剪力墙结构有较多的墙体,室内不露出梁、柱,适合住宅、旅馆、客房的建筑功能要求。且其有良好的抗震性能和较好的经济技术指标,因而得到广泛应用。但是,住宅建筑的底层需要设置商店等公共用途的大房间。旅馆下层也需安排门厅、餐厅、会议厅及其它大空间。因此,如何解决剪力墙结构底部楼层设置大房间,一直是建筑和结构两方面都非常关心的问题。 1工程概况 某综合性高层建筑,总建筑面积138560.35m2,分A、B、C三区,地下2层;地上27层。建筑物的安全等级为二级,基本风压为0.35kN/m2,基本雪压为0.30kN/m2,地面粗糙度为C类,建筑抗震设防类别为丙类,抗震设防烈度为7度,设计基本地震加速度值为0.10g,地震分组为第一组,场地类别为Ⅲ类,无沙土液化问题。 本工程结构形式为部分框支剪力墙结构,框支框架的抗震等级为一级,剪力墙的抗震等级为二级。由于四层顶设转换层,属于带高位转换层的复杂高层建筑结构,根据《高层建筑混凝土结构技术规程》(JGJ3-2002)(以下得称“高规”)10.2.5条,框支柱、剪力墙底部加强部位的抗震等级再提高一级,分别为特一级、一级。 2构造选型与布置 由于建筑功能的需求,地上5~27层为住宅,房屋开间较小,层高为2.9m,地上1~4层作为办公、商业,需要较大空间,层高为3.9m。从结构受力角度看,由于高层建筑结构下部楼层受力很大,上部楼层受力较小,结构布置理应下部刚度大,墙体多,柱网密,到上部渐渐减少墙柱数量,以扩大柱网。但建筑功能对空间要求正好相反,因此,结构必须进行“反常规设计”,即上部为适应住宅小空间,布置剪力墙,下部为适应商业办公的大空间,必须使部分剪力墙不落地而以框架代之,形成上部布置刚度大的剪力墙,下部布置相当一部分刚度小的框支柱,因此就必须在四层顶设计转换构件,形成高位结构转换层。 目前在工程中应用转换层的主要结构形式有:梁(墙梁)式、空腹桁架式、斜杆桁架式、箱形和板式等。从结构传力方式看,梁式转换层具有传力直接、传力途径清楚的优点。同时转换梁构造简单、施工方便,经综合分析,较为经济

高层建筑设计原理

1、下列哪一种形状的平面体形系数最小,能耗最少。 A.方形B.圆形C、三角形D、梯形 2、我国《民用建筑设计通则》中规定,( )层及其以上的建筑为高层住宅。 A、10 B、20 C、15 D、9 3、《通则》中规定,建筑高度大于( )米的民用建筑为超高层建筑。 A、 200 B、60 C、100 D、300 4、目前世界排名第一的超高层建筑就是( ) A、台湾101大厦 B、迪拜哈利法塔 C、美国帝国大厦 D、芝加哥蒙托克大厦 5、下列哪一选项不属于高层建筑带来的负面环境影响。( ) A、有可能造成令人不愉快的环境。 B、存在比多层建筑更多的安全隐患。 C、不利于人们户外活动,容易形成对人类健康不利的室内环境。 D、高层建筑象征城市的综合经济实力与技术水平,也表现了拥有者的财富、地位与商业信用。 6、高层建筑场地调查包括项目背景、基地现状与周边环境以及( )等方面的内容。 A、能源供应 B、地域特征 C、项目定位 D、开发强度 7下列哪一项就是比较良好的高层建筑外部空间尺度。( ) A、b/h≤1 B、b/h≥2 C、 1≤b/h≤2 D、b/h≥3

8、若建筑用地为条形用地,则下列说法正确的就是:( ) A.用地相对进深较大,不利于吸引顾客; B.建筑多沿街布置,且首层多为商业功能; C.用地中高层建筑对城市道路多有退缩; D.条形用地临街面多为短轴方向。 9、平原与丘陵城市用地评价一般将坡度大于( )的用地列为不适于作为建筑用地的类别。 A.25% B、 20% C、30% D、50% 10、在平坦地区,当建筑间距与高度之比( )时,通风效率可视为良好。 A、b>2h B、b=2h C、b=h D、b

高层建筑外部空间人性化设计方法初探

高层建筑外部空间人性化设计方法初探 摘要 [摘要]现代城市的发展迅速致使高层建筑的发展也快速,高层建筑的快速发展过程之中缺少人性化设计,对于传统建筑的人性化设计没有继承与发展,现代城市人口在居住和工作之中感 [摘要]现代城市的发展迅速致使高层建筑的发展也快速,高层建筑的快速发展过程之中缺少人性化设计,对于传统建筑的人性化设计没有继承与发展,现代城市人口在居住和工作之中感受不到城市的温暖情怀,这对于城市长远发展是十分不利的,对于高层建筑外部空间的人性化设计必须进行关注,为我国城市更好发展提出一些建筑设计建议。 [关键词]高层建筑;外部空间;人性化设计 1 传统高层建筑外部空间中存在的问题 1.1 空间尺度不协调和谐的空间比例与尺度是建筑形态美的必要条件,建筑设计实际上是空间尺度、比例、布局设计与空间渲染问题,空间尺度不协调会关乎到建筑整体的形态美,建筑整体的形态美有关服务到居住人口的心理需求,我国传统建筑高度与城市整体发展有着密切的联系,传统建筑与城市空间有着一定的比例关系,但是在现代城市中,为了节省占地空间,盲目追求建筑高度,理论而言,这是非常不合理的。高层建筑冲击着良好的传统城市空间中的邻里关系与日常的居住人口的交流,多层建筑让城市人口变得更加冷漠与抑制,所以空间尺度设计不协调是城市建筑设计的一大缺点。 1.2 立体设计不合理好的立体设计可以节省空间,让绿化面积扩大,美化程度更高,而多数高层建筑设计近景设计不够立体,太过于平面化,只设计了基础的绿化铺设,处于建筑下层的人们不能感受到设计的美感。 1.3 情怀设计缺失现代城市建筑设计追求创新,在设计建筑时标新立异,一方面这是促进城市建筑发展的动力,另一方面这种理念使得城市建筑设计缺失情怀设计。许多大城市设计的建筑图案只能在平视视角才能看出设计的图案,而大多城市人口只能仰视建筑,所以在建筑设计时不能只追求革新,而应该更多的关注人性化设计,每座城市都有自己的城市情怀、文化底蕴,每个城市和人一样,都有属于自己的独特的精神气度,人性化设计就应该体现城市的文化底蕴,关注城市人口的情怀。

外部空间设计读后感1

《外部空间设计》读后感——设计自己的生活空间 刚刚放下《外部空间设计》的小册子,薄薄的一本书,却讲了很多有关城市设计的理论知识。《外部空间的设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品,1975年由日本彰国社出版。芦原义信1942年毕业于东京大学,现任东京大学教授,并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起,他即开始研究外部空间问题,为此曾两度到意大利考察。作者在书中通过对比,分析意大利和日本的外部空间,提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念;并结合建筑实例,对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见 解。 这本书既包含着空间论,也包含着方法论。作者在融汇了当前世界上的空间理论,并在此基础上又创造性地提出了“内部秩序与外部秩序”、“N空间与P空间、”“逆空间”等一系列颇有启发的概念。而且更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人的作品,这些作品又都是作者本人理论的产物。因此,此书不仅可供阅读,更可作为设计实践中有价值的参考。作者在书中首先提出了自己的重要关键词——外部空间。外部空间即由人创造的有目的的外部环境,不同于无限伸展的自然环境。进而提出了积极空间(P)与消极空间(N),前者满足人的意图,从确定外部边框并向内侧整顿秩序;后者是自然发生的,具有扩散性。在一些概念相对明了之后,作者开始对外部空间的设计要素进行了探讨: 1.外部空间是比自然更有意义的空间,是由人所创造的有目的的外部环境,地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。 2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例,如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上,那么内部空间的顺序将颠倒,原来的外部空间就成了内部空间。卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性,提出了“逆空间”概念。“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。 3.从空间论观点看来,满足人的使用意图,有计划创造的内部空间,即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序,是一种有积极性的空间。反之,在自然界中发生的,以内侧向外增加扩散性空间,是一种消极空间。当两幢建筑距离与高度之比小于2时,他们之间可能会形成中和空间。 4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3(D为间距,H

试述高层建筑空间的协调与配合

试述高层建筑空间的协调与配合 近几十年来高层建筑在造型形式不断翻新、高度记录一再被打破的同时,其空间构成模式也发生了很大的变化。对于任何一个建筑工程施工来讲,搞好各专业、各部门之间的协调与配合都是至关重要的。因为建筑产品的施工是由多工种、多系统互相渗透、密切配合、综合而成的有机整体。建筑产品的这种系统的密集性、交叉性及最终的整体性,最主要的表现在高层建筑上。高层建筑的显著特性是“高”,由于其“高”而引发出诸多不同于其它建筑的特点来。 标签:高层空间构成施工协调 0 引言 近十余年来我国的高层建筑建设可谓突飞猛进,其建设速度和建造数量在世界建筑史上都是少有的。我国的理论研究多偏重于介绍国外的思潮流派,或是探讨文化、艺术、美学等与外在形式相关的东西,而对于功能组织和空间构成模式的研究却较少有人问津。然而,当今的建筑学早已超越了工程和艺术范畴,需要我们从更多方面对其进行的研究。 1 高层建筑空间构成模式演化 1.1 内核的形成高层建筑与其它建筑之间的最大区别,就在于它有一个垂直交通和管道设备集中在一起的、在结构体系中又起着重要作用的“核”(Core)。而这个“核”也恰恰在形态构成上举足轻重,决定着高层建筑的空间构成模式。 在建筑的中央部分,有意识地利用那些功能较为固定的服务用房的围护结构,形成中央核心筒,而筒体处于几何位置中心,还可以使建筑的质量重心、刚度中心和型体核心三心重合,更加有利于结构受力和抗震。 1.2 核的分散与分离然而,随着时代的发展、技术的进步,人们对建筑需求的变化和设计侧重点的不同,以中央核心筒为主流的高层建筑“内核”空间构成模式开始受到了挑战。 对于结构专业来说,加强建筑周边的刚度也会有效地抵抗地震对高层建筑的破坏,所以如果将垂直交通和设备用房等分散地布置在周边,则无疑也会对结构抗震有利。同时,这种分散的多个外核的空间构成模式,也正好适用于新兴的巨型框架结构,使这种结构体系中的巨型支撑柱具有了使用功能。 而从建筑设计的角度来看,核的移动、垂直交通、服务性房间和管道井分散到建筑的周边,对于高层建筑的空间构成模式和立面造型上的变化也是极具革命性的。它不但适应了其它专业的需求,而且还有利于避难疏散,创造更大的使用空间和使高层建筑的底部获得解放。这种空间构成模式所具有的灵活性和先进性,很快便被推崇技术表现的欧洲建筑师们所发现,并创造性地应用在他们的作品之

2018 华工 高层建筑结构 随堂练习

1.(单选题) 我国《高层建筑混凝土结构技术规程》 (JGJ3―2010)规定:把()的住宅建筑或≥24m的其他民用建筑称为高层建筑。 A. ≥7层或≥22m B. ≥8层或≥31m C. ≥10层或≥28m D. ≥24.3m 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:C 问题解析: 2.(单选题) 以下不符合高层建筑特点的是() A.更多的建筑面积给城市带来热岛效应和光污染。 B.更多的用于绿化和休息的空闲地面。 C.防火要求更高,会增加工程造价和运行成本。 D.缩小了城市平面规模,增加了城市建设与管理的投资。答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:D 问题解析: 1.(单选题) 以下不属于框架结构体系优点的是() A.水平承载力和侧向刚度均很大,侧向变形较小。 B.建筑布置灵活。 C.结构自重较轻。

D.在一定高度范围内造价较低。 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:A 问题解析: 2.(单选题) 剪力墙结构不适用于()建筑。 A.高层住宅 B.高层宾馆 C.高层公寓 D.高层大空间的厂房 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:D 问题解析: 3.(单选题) 某高层建筑要求底部几层为大空间商用店面,上部为住宅,此时应采用哪种结构体系() A.框架结构 B.剪力墙结构 C.框支剪力墙结构 D.简体结构 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:C 问题解析: 4.(单选题) 以下关于框架―剪力墙说法不正确的是()

A.房屋的水平荷载主要由剪力墙承担。 B.比框架结构的水平荷载力和侧向刚度都有很大提高。 C.框架与剪力墙的协同工作需要楼盖结构来保证。 D.剪力墙应尽量多布置,提高防震。 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:D 问题解析: 5.(单选题) 以下抗侧力体系中,抗侧刚度最大的体系是()。 A. 框架结构体系 B. 筒体结构体系 C. 剪力墙结构体系 D. 框架-剪力墙结构体系 答题: A. B. C. D. (已提交) 参考答案:B 1.(单选题) 以下不属于高层建筑抗震设防结构布置原则的是() A.尽可能多地设置地震缝。 B.选择合理的结构体系。 C.保证节点均有足够大的承载能力。 D.结构具有足够的变形能力和耗能能力。 答题: A. B. C. D. (已提交)

建筑学专业毕业设计开题报告

毕业设计(论文)开题报告 课题名称 院(系) 建筑学院 专业 建筑学专业 姓名 学号 起讫日期 指导教师 年月日 开题报告填写要求 1.开题报告(含"文献综述")作为毕业设计(论文)答辩委员会对学生答辩资格审查的依据材料之一 此报告应在指导教师指导下 由学生在毕业设计(论文)工作前期内完成 经指导教师签署意见及所在专业审查后生效; 2.开题报告内容必须用黑墨水笔工整书写或按教务处统一设计的电子文档标准格式(可从教务处网页上下载)打印

禁止打印在其它纸上后剪贴 完成后应及时交给指导教师签署意见; 3."文献综述"应按论文的格式成文 并直接书写(或打印)在本开题报告第一栏目内 学生写文献综述的参考文献应不少于15篇(不包括辞典、手册); 4.有关年月日等日期的填写 应当按照国标GB/T 7408-94《数据元和交换格式、信息交换、日期和时间表示法》规定的要求 一律用阿拉伯数字书写 如"2004年4月26日"或"2004-04-26" 毕业设计(论文)开题报告 1.结合毕业设计(论文)课题情况 根据所查阅的文献资料 每人撰写 2000字左右的文献综述: 文献综述 一、毕业设计(论文)题目、来源、理论或实际应有意义 题目:成都市梦视界创意工场方案设计 来源:本课题是根据中漫化产业开发有限公司拟在成都双流建设一个占地150亩的动漫制作基地项目用地拟定 是具有真实环境场景和具体规划要求的命题 功能定位:主要用于动漫制作、个人工作室、动漫竞技场、动漫展厅、以及一部分办公、客房等配套设施 以满足其不断增加的业务需求 实际意义:带动西部动漫产业的发展 二、课题的研究 1、课题的研究内容、目的和意义 ①研究的内容 中漫伟业文化产业开发有限公司是由四川美卡文化公司与重庆新环企业发展有限公司共同投资组建的大型文化企业 主要从事动画片的设计、作、发行、教育等相关业务 为了进一步的发展 现中漫化产业开发有限公司拟再成都双流建设一个占地150亩的动漫制作基地 主要用于动漫制作、个人工作室、动漫竞技场、动漫展厅、以及一部分办公、客房等配套设施 以满足其不断增加的业务需求

外部空间设计

《外部空间设计》——读书报告 外部空间设计一书的作者是日本著名建筑师芦源义信,他在书中通过对比,分析意大利和日本的外部空间,提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念,并结合建筑实例,对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。 全书通过四章对外部空间设计进行了阐述及分析。 第一章,外部空间的基本概念 外部空间的形成,根据一般常识来说,建筑空间是由地板、墙壁、天花板所限定的。 因此,可以认为地板、墙壁、天花板是限定建筑空间的三要素。当然,最近墙壁与天花板形成一体的曲面结构以及地面构成了原来的墙壁与天花板的地下建筑等,也有上述三要素不明显的情况。不过,即使在进入宇宙时代的今天,考虑建筑空间时,从重力上承托人的地面,无论如何也还是必须的。室外空间也和室内空间一样,地面的质地、纹样、高差等全都是十分重要的设计重点。 那么,究竟什么是建筑外部空间呢?首先,它是从在自然当中限定自然开始的。外部空间是从自然当中由框框所划定的空间,与无限伸展的自然是不同的。外部空间是由人创造的有目的的外部环境,是比自然更有意义的空间。所以,外部空间设计,也就是创造这种有意义的空间技术。由于被框框所包围,外部空间建立起从框框向内的向心秩序,在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。相对地,自然是无限延伸的离心空间,可以把它认为是消极空间。 书中介绍了意大利的空间和日本的空间,意大利的内外空间很相似,外部空间也只是比内部空间少了屋顶,内外分隔明确,而日本的内外空间则相互渗透。 第二章,外部空间的要素 外部空间要注重尺度和质感。 外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度,称之为“十分之一理论”空间是有领域性的,但人们都不提它。例如:在日本,不是把房间按餐室、起居室、卧室等功能区别来称呼它,而是有着按空间大小来分类的习惯。日本式建筑四张半席的空间对两个人来说,是小巧、宁静、亲密的空间。就像日本有所谓“四张半席文学”这个名词一样,男女二人在四张半席中生活,对日本人来说,恐怕就是给予罗曼蒂克印象的沉默语言吧。 如果在外部也要谋求这样的亲密空间,适用上面所述的第一件说,将尺寸加大至8~10倍,即得每边为21.6~27米的外部空间。这是正好包含着可以互相看清脸部距离的广度,所以在这个空间里的人谁都可以看清楚,这样就可以创造出舒适亲密的外部空间。 八十张席房间或一百张席房间时日本宴会大厅的通俗称呼。这一广度的空间是按照人们互相联欢,并作为一致的内部空间限度和传统性来考虑的。 外部空间可采用一行程为20~25米的模数,称之为“外部模数理论”。 在外部空间设计中,距离与质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清楚材料,才能选择适于各个不同距离的材料,才能选择适于各个不同距离的材质,这在提高外部空间的质量上时有利的。 在确定空间大小时,如前所述,那就是要明确它是用于何种目的的空间,从空间的视觉结构来说,虽然国小的空间不行,而没有意义的过大空间则更不好。在构成外部空间时,是可以把几个这样大小的空间连接起来,在空间商安排秩序和顺序的,这就恰像在室内设计上,是有大小和性质不同的房间连接在一起,构成一幢建筑一样。 第三章,外部空间的设计手法 1.外部空间的布局 外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途,根据这一前提来确定空间的大小,铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等,这成为很好的着手途径。

相关文档