Research Statement NPR Approaches to Uncertainty Visualization
Research Statement:
NPR Approaches to Uncertainty Visualization
Kristin Potter
Introduction
The goal of visualization is to create a visual representation of complex information in order to gain insight and understanding.Often information is too complex to allow a simple understanding of the raw data,and comprehension of relationships and other insights is almost impossible.Representing the data in a way that allows a visual investigation uses the talents of the human visual system to more fully comprehend data.However,most visualizations do not take into account error or uncertainty in the data,information that is often displayed in2D as graphs and charts.This additional information is crucial in the thorough understanding of the data,the absence of which can lead to misrepresentations and false conclusions. The addition of uncertainty and error information into visualization is relatively new,however uncer-tainty and error is pervasive throughout the whole visualization process.Sources of uncertainty include data acquisition,sampling,quantization,interpolation,and the visualization itself.The location and mag-nitude of this uncertainty are important variables in some situations,and the lack of this information in a visualization can mislead the viewer.For this reason,the addition of such information is an important issue to address in thee visualization?eld.
In this research,I propose to address the problem of adding uncertainty and error information into visualizations.The results should be visually pleasing and highly informative.Once major problem that will be addressed is how to incorporate additional information into a visualization without adding clutter which may be visually distracting and confuse the viewer.I would also like to maintain the intuitiveness of the visualization by using illustrative techniques that convey meaning,rather than previous approaches that simply map uncertainty to a free rendering variable.My approach is to use non-photorealistic rendering techniques that simulate artist techniques in order to solve the problems of creating a visualization that is highly informative,visually pleasing,not distracting,and most of all,intuitive.A really great motivator to use NPR techniques is that a lot of visualization renderings are highly realistic looking which can lead to viewer to perceiving these images as truth(i.e.that’s what I look like on the inside)when in actuality, these lighting models are put in place to make the images look good,rather than re?ect how the data looks in real life.Thus,mapping to color and texture,while it is an easy and fast approach may mislead the viewer even more.But,using illustration type techniques(i.e.lines,silhouettes,sketchy stuff)the user is more likely to interpret the data in abstract terms and not as quickly accept the image as truth.
In?uential Work
The5most in?uential papers for this work are:
?Approaches to Uncertainty Visualization[Pang et al.1997]
?Procedural Annotation of Uncertain Information[Cedilnik and Rheingans2000]
?A Next Step:Visualizing Errors and Uncertainty[Johnson and Sanderson2003]
?I need at least one NPR in Visualization ref.
?Probably another NPR would be good.
Previous Work
The previous work focused on in this section will cover previous work done to integrate uncertainty and error into visualizations,as well as work in non-photorealistic rendering used in the visualization commu-nity.
The previous work focused on in this section will cover previous work done to integrate uncertainty and error into visualizations,as well as work in non-photorealistic rendering used in the visualization Uncertainty Visualization
A primary goal of visualization is to convey all relevant data to the viewer[Johnson and Sanderson2003]. Uncertainty and error of data are important aspects of a data set and are often overlooked during visualiza-tion due to the dif?culties of actually rendering these values in a manner that is informative and concise. In order to reveal as much truth as possible,uncertainty and error information should be included in the vi-sualizations[Wittenbrink et al.1995].Typically,error and uncertainty of data are presented as2D graphs but left out of2D and3D visualizations.A major reason for this is the dif?culty in expressing these ideas in a visually pleasing and informative manner.Methods of visualizing error and uncertainty include approaches that overload traditional visualization techniques by mapping free variables to uncertainty in-formation,as well as new techniques that derive visualization tools speci?c to uncertainty data.
Scienti?c visualization is a technique that uses visual representations to quickly communicate informa-tion.An effective visualization will express the information in a manner that gives the viewer a complete and accurate understanding of the data[Johnson and Sanderson2003;Wittenbrink et al.1995],as well as allow the viewer to establish relationships and insights that might not be apparent in other representations of the dataset.However,most visualizations leave out information about uncertainty and error that can in-?ltrate the dataset in a variety of ways,and drastically effect the interpretation of a visualization.This type of information is often presented as2D charts and graphs,and the integration into3D visualizations can be dif?cult.Besides the general problem of uncertainty information being overlooked during the creation of visualizations and the development of visualization techniques,the addition of uncertainty information can easily complicate a visualization,leading to distortions in the data representation,distract the viewer from the main goal of the visualization,emphasis uncertainty and error,clutter the visualization,and generally lower the visual appeal of the visualization.
0.1Comparison Techniques
Often uncertainty describes a comparison that can most clearly be understood visually,such as the differ-ence between surfaces generated using different techniques,or a range of values that a surface might fall in.A simple approach to the visualization of this type of information is a side-by-side comparison of the datasets.This however may not easily reveal subtle differences as the data may be nearly the same,and the more complicated the visualization,the harder it is to perform this task.Another simple approach is to overlay the data to be compared[Jospeh et al.1999],and the addition of transparency or wireframe can
produce a concise,direct comparison of the datasets.In a similar approach difference images can be used to speci?cally display areas of variation[Wittenbrink et al.1995].Often however,the uncertainty can be categorized as more of a range of values,rather than just two distinctive ones.For this,a surface sweep, known as a fat surface[Pang et al.1997]can be used to indicate all possible values.The integration of isosurface and volume rendering is another approach in which an opaque isosurface can be used to indicate the most likely value,and a transparent volume rendering can surround the isosurface to indicate the range of possible values[Johnson and Sanderson2003].Finally,bounded uncertainty,while not effectively vi-sualized in3D,can be expressed through the ambiguation of boundaries and edges of pie charts,error bars and other2D abstract graphs[Olston and Mackinlay2002].
Attribute Modi?cation
A standard method to visualize uncertainty is to map it to free variables in the rendering equation,or modify the visual attributes of the data.Approaches that fall into this category include texture,color,and opacity mapping.
One of the easiest parameters to use for uncertainty visualization is color.Often,opacity is also mod-i?ed based on uncertainty to create a more visually pleasing representation,or to distinguish areas of uncertainty.Methods to do this include modifying the bidirectional re?ectance function to change surface re?ectance,mapping uncertainty to color through a2D transfer function,or pseudo-coloring using a look-up table[Pang et al.1997].This technique has been used as a speci?c means for conveying uncertainty in the areas of volume rendering[Djurcilov et al.2002]and isosurfacing[Jospeh et al.1999;Rhodes et al.2003],and is often combined with other uncertainty visualization methods.A speci?c example of this technique colormaps?owline curvature onto volume rendered surfaces,highlighting areas in which small changes in isovalue lead to large changes in isosurface orientation,thus indicating areas where the isosurface is a poor representation of material boundary[Kindlmann et al.2004].Texture can also be used to convey uncertainty in a similar way as color and too is often modi?ed by opacity,hue or texture irregularities[Interrante2000].
Glyphs
A glyph is a symbol used to encode data values.Speci?cally,glyphs encode this data through orientation, size,color,location,and population.With respect the uncertainty visualization,glyphs can be used in a number of ways.Adding glyphs as the mode to convey uncertainty information is the simplest method, an example of which is adding vertical lines onto a surface,the length of which conveying the difference between two interpolation techniques.Another approach is to modify the existing glyphs used to visualize the data so as to encode both the data nd uncertainty information.An example of this technique is the use of glyphs to indicate direction in a?ow visualization,and modifying the length of the glyphs based on differences between integration methods[Pang et al.1997].The use of glyphs for the visualization of uncertainty information in vector?elds is presented in[Wittenbrink et al.1996].Here,new glyphs were created that convey both direction and magnitude information from the data,as well as indicate the uncertainty of the data.These glyphs use area,direction,length,and extra lines to convey all relevant information.
Glyphs are symbols used in visualization that signify data through parameters such as location,size, shape,orientation,and color.The multivariate nature of glyphs easily lend them to uncertainty visual-ization by mapping uncertainty to a free parameter.Such an approach would modify attributes of glyphs already present in the visualization,or independently add glyphs that speci?cally convey uncertainty.
An example of the?rst approach is presented as a procedural generation algorithm in work by Cedilnik and Rheingans[Cedilnik and Rheingans2000].In this work,the data is sampled on a regular grid and the size,color,and placement of glyphs are taken directly from the data samples.The uncertainty is then used to distort the glyphs such that glyphs with low uncertainty are very sharp,and the sharpness level decreases as the uncertainty level increases.This distortion is an intuitive indication of uncertainty and error while not placing heavy emphasis on areas of high uncertainty.However,care must be taken to not distort the glyph to the point of unreadability,and the glyph must not be distracting.This is done by ensuring that the amount of energy carried by each each glyph is normalized,giving the overall visualization a homogeneous feeling.
Often,the addition of glyphs to speci?cally convey uncertainty information is a preferable approach since not all data is visualized effectively using glyphs.A speci?c example is the UISURF system[Jospeh et al.1999]which visually compares isosurfaces and the algorithms used to generate them.In this system, box glyphs are used to express the difference between isosurfaces.The height of the box glyphs indicates the magnitude of the difference,and the sign of the difference is used to decide color as well as whether the box is displayed as the normal or inverse normal to the surface.Another use of glyphs expresses the volumetric differences between isosurfaces as spherical glyphs with scaled radii placed on grid points. Similarly,line,arrow,and spherical glyphs can be used to depict uncertainty in radiosity solutions,inter-polation schemes,vector?elds,?ow solvers,and animations by varying the placement,magnitude,radii, and orientation[Pang et al.1997].
While the use of glyphs are an effective way to express uncertainty,overloading standard glyphs cre-ates complex visualizations that may be hard to decipher and data and uncertainty may become confused.
A way to ease this problem is to use new glyphs that are designed to visually integrate uncertainty in-formation with the data[Wittenbrink et al.1996].The design of these new glyphs use standard glyph symbols such as arrows,adding extra lines and augmenting width,thickness and placement based on un-certainty and the desired glyph density.The overall effect of these new glyphs is a visually pleasing data representation that is easy to decode.
0.2Image Discontinuity
Scienti?c visualization heavily relies on attributes of the human visual system to create effective data representations.One attribute that is relied on heavily in uncertainty visualization is the ability for the eye to quickly pick up discontinuities in the image,and to interpret these discontinuities as areas with distinct data characteristics.Techniques that utilize discontinuities use surface roughness,blurring,and oscillations[Wittenbrink et al.1995],depth shaded holes,noise,and texture[Djurcilov et al.2002],and the translation,scaling,rotation,warping,and distortion of geometry already used to visualize the data [Pang et al.1997]to visualize uncertainty.
An interesting approach uses annotations already present in the visualization,such as latitude and lon-gitude to express uncertainty[Cedilnik and Rheingans2000].In this work the annotations,which are generated procedurally,are modi?ed to indicate uncertainty,while maintaining a perceptual normalization and conveying inherent meaning.Speci?cally,the width,and brightness of the annotation lines are varied based on uncertainty,but the overall energy present is the same across the image.Thus,in areas of high uncertainty,the annotation lines are wide with a low brightness level,while low uncertainty is expressed through thin,bright lines.Similarly exponential sharpness can be varied to create lines that are dim with soft edges in areas of high uncertainty,while low uncertainty areas have sharp,bright lines.Besides width, sharpness,and brightness modi?cation,noise can be used to make the lines appear fuzzy or patterns such wavy lines are options to express uncertainty.All of these methods allows the level of uncertainty in the
dataset to be easily deciphered,areas of high uncertainty do not attract the eye,and the expression of uncertainty does not conceal the data from the viewer.
0.3Animation,Soni?cation,and Psychovisual Approaches
While the standard techniques of uncertainty visualization are presented in the above sections,research has been done to visualize uncertainty information through animation,soni?cation and psychovisual ap-proaches.The use of animation in uncertainty visualization can be used as a way to simplify the visual-ization and unify areas of like uncertainty by not displaying all of the information at once,but animating glyphs and icons from lowest to highest levels of uncertainty[Jospeh et al.1999].Also,uncertainty can be mapped to animation parameters such as speed,motion blur,duration,and range of motion[Pang et al.1997].Soni?cation is a technique that maps uncertainty to sound parameters such as pitch,duration, timbre,and volume[Pang et al.1997].And?nally,psychoviusual approaches such as stereo pairs and sub-liminal messages have been attempted to express uncertainty[Pang et al.1997],however the effectivness of this type of approach is yet to be seen.
Non Photorealstic Rendering in Visualization
Add in a summary of Ebert’s Slides,plan on going into detail in the proposal.
Proposed Work
The work I propose to do focuses on the creation of visualizations that incorporate uncertainty,error and con?dence information.These visualizations will have the following two requirements:1)convey the additional information in a clear,intutive manner and2)maintain a high level of visual quality.I will be using non-photorealistic rendering techniques to achieve these goals and plan to look at three speci?c visualization exmaples that would bene?t from the addition of uncertainty information.These examples will be from the areas of isosurfacing,volume rendering,and possibly?ow visualization. Random Thoughts
A major question that has to be asked when trying to visualize uncertainty is“What is the goal of the visualization?”and“How is adding uncertainty going to add to that goal?”.A successful visualization has a speci?c purpose,which may or may not need all of the information available about the data.If the purpose is strictly to show a general feel of a dataset,or give the user an idea of what the data looks like, then visualizing all known information may be too complicated a task requiring too much time to create the visualization,as well as give the user way too much information.However,if the user is supposed to get highly detailed information from a visualization,then the extra work put into the image is reasonable, and needing the user to spend more time deciphering the image is also acceptable.Thus,the creator of the visualization must know the needs of the audience as well as fully understand her creation goal.
Possible Problems to Solve
An NPR Approach to Isosurface Rendering with Uncertainty
Current isosurface rendering techniques that incorporate uncertainty use color and texture as free variables to map uncertainty values.These parameters may fool and distract the eye,are not visually pleasing,and are not a very intuitive way to express uncertainty.
In General,what are good ways to intuitively express uncertainty? Mapping uncertainty to color and texture is not necessarily an intuitive approach to uncertainty visualiza-tion.It would be nice to use techniques that can convey meaning,rather than just using free parameters.
1Relevant Areas of Research
?Uncertainty Visualization
?Overview of Visualization as a Field
?NPR used in Scienti?c Visualization
?NPR in general
?Handmade Visualizations
?Information Visualization
2Questions to Ask
?What kind of data are we going to look at?(Be speci?c)
?Who is the target audience of these images?
?How well do these images work for the target audience?
?Are these images artistically pleasing?How can they be more so?
?How do we evaluate how“good”these images are?
[Wittenbrink et al.1995]
3Problem Statement
In this work,I propose to have the overall goal of visualizing uncertainty in a way that is as intuitive to the viewer as possible.I would like to create images that quickly convey information in a visually pleasing manner.I plan on using non-photorealistic rendering techniques in order to simulate the artist’s hand,in hopes to easily bring the eye to areas of uncertainty,express in a pleasing manner the amount and type of uncertainty,all the while maintaining the overall feel of the image.
4Pre-Proposal Outline
data interpretation
4.1Introduction
The role of visualization is to accuratly express data in a means that is quickly understanable to the viewer. Most of the work done in the visualization?eld focuses on how to best represent the data visually,however the uncertainty and errors inherent to the data are often not represented in these visual presentations.The goal of this work is to add a visual representation of uncertainty,con?dence,error,or importance into a scienti?c visualization.I propose to use non-photorealistic rendering techniques that will indicate the uncertainty in the data in a more intuitive manner.
4.1.1Introduction to Visualization/Motivation to Visualize
Visualization is a means of coveying information that is not readily decipherable into a visual representa-tion.The main goal of visualization is present data in such a way as to allow the quick interpretation of the data.Visualization can also enhance the understanding of data and information by presenting it so that re-lations etc are explicit in the visual representation.Visualization as a?eld has a large base of research that covers various methods and techniques for visualizaing various forms of data and information.However,
a major missing part is the visualization of uncertainty,error etc.
4.1.2Introduction/Motivation to Unertainty Visualization
While[Johnson and Sanderson2003]
4.1.3Motivation of this Work
Previous work in uncertainty visualization focuses on the representation of uncertainty by mapping to a free varible in the rendering.This includes mapping to color,opacity,texture and others.However,these approaches often lead to confusing visualizations that are not at all intuitive.The mapping of colors to uncertainty requires the viewer to decode the color mapping,whereas mapping values of like temperature to color is very intuitive.
Brief overview of the problems with current uncertainty visualization techniques.
4.2Previous Work
4.2.1Overview of Uncertainty Visualization 6.2.1.1Scalar Approaches
6.2.1.22D Approaches(Isosurfaces)
6.2.1.33D Approaches(V olume Rendering)
4.2.2NPR in Visualization
4.3Problem Statement
Make uncertainty visualization intuitive so that we don’t have to read paragraphs of explanation to?gure
out how to read the image.
5Emails and Correspondences
Kristi,
This is a great start.My assumption is that you are writing the summaries,yes?That is a great way
to get your background chapter written.I would read all of the stuff on the UCSC webpage and add it to
your page.Then,David Ebert and Viola et al.are doing an NPR visualization course at Eurographics.
Ping David to see if you can get a copy of the course notes,that should give you all of the relevant NPR-
VIS background reading.While you are reading write down any problems that you can think of that are
not being solved using current systems.At this point of the research/dissertation process?nding good problems is far more important than?nding good solutions.
Also,check the following link out,I think it has some good ideas for your motivation.
https://www.wendangku.net/doc/2110601518.html,/Faculty/Nature_Commentary_Jan03.pdf I would make the following changes to your statement.
The goal of this work is to add a visual representation of uncertainty,con?dence,error,or importance
into a scienti?c visualization using non-photorealistic rendering techniques.The results will be evaluated
in both the scienti?c and educational tasks.
Bruce.
References
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谈谈黄冈的历史与文化
谈谈黄冈的历史与文化 历史与文化是民族的血脉，人们的精神家园。每个民族、每个地方都有自己的历史与文化，今天我们就谈谈黄冈的历史与文化吧! 是下辖的，位于湖北省、南麓、长江中游北岸，中段，是成员城市之一，南与、、隔长江相望，东连，北接。 黄冈是全国闻名的“之乡”，“之乡”，“之乡”，罗田的板栗、，蕲春四宝（、、、），英山的云雾绿茶和、麻城“福田”、团风的等特产闻名中外。“人间四月天，麻城看杜鹃”，麻城龟山古群落以其面积最大而载入吉尼斯世界记录。黄冈先后获得一系列荣誉。其中：2007年首届中国十佳宜居城市第五名，2012年入选“2012年度中国特色魅力城市200强，2013年荣获“荆楚诗词之市”荣誉称号，2013年荣获“中国书法城”荣誉称号。 黄冈的历史悠久，历史上曾经经历了许多次战乱，是兵家必争之地。在国家分裂时期，黄州曾经属于十个国家。春秋战国时期，黄州地处吴头楚尾，越、楚交替控制黄州地域。三国时期（220年至280年），黄州处于吴国和魏国的交界地，或属吴或属魏，动荡不定、归属不定、边界不定。南北朝时
期（420年至589年），黄州先属南朝后属北朝。五代十国时期（907年至960年），黄州先属南唐后属后周。南宋时期，黄州属南宋，后金、元大举南下，黄州被金和元占领。 黄冈历史上曾发生的两次重大行政区划变更，就是蕲黄并治和蕲黄合一。隋开皇三年（583年），在鄂东地域只设蕲州和黄州两个州，其余诸郡尽废，这样就形成了蕲黄并治格局。明洪武十一年（1378年），蕲黄合一，蕲州和黄州成为一个完整的统一体。蕲、黄两州州府所在地先后经历过重大变迁。蕲州的前身罗州城在现在漕河镇境内的蕲水与京九铁路交汇处。最开始黄州是在黄陂的南司州，后迁至麻城的衡州城、新洲的南安城、再到禹王城，之后又迁至黄州宋城，最后迁至明代修建的黄州城。蕲州在沿江平原，物产丰富，是上等州；黄州比较贫穷，是下等州。当年苏东坡被贬黄州，大发感慨：“黄州真在井底”。从人口上看，黄州人口大体上只有蕲州的一半。唐初蕲黄二州总人口约6万，北宋初期约32万，明洪武年间约64万，清乾隆年间约74万，清光绪年间达到400万，现在黄冈有740万人。 黄冈的历史也是一部波澜壮阔的移民史。历史上曾经八
谈谈资源和历史文化资源
第59卷第3期2006年5月 武汉大学学报(人文科学版) Wuhan University Journal(Humanity Sciences) V ol.59.No.3 May2006.331~336 收稿日期:2005-11-30 谈谈资源和历史文化资源 向志学1,向东2 (1.沈阳大学历史文化资源研究中心,辽宁沈阳110044; 2.江苏张家港市凯悦公司文化中心,江苏张家港215633) [作者简介]向志学(1935-),男,湖南衡山人,沈阳大学历史文化资源研究中心教授,主要 从事历史文化资源研究;向东(1968-),男,湖南衡山人,江苏张家港市凯悦 公司文化中心秘书,主要从事文化资源研究。 [摘要]我国的历史文化资源遗存在世界上是无与伦比的。它是中华文明发展的源泉,应该受到保护。国人需借鉴现代资源经济学和可持续发展的理念、体制、机制和方法,创建科学的历史文化资源概念,探寻弘扬中国传统文化的现代途径。这是一个历史学、文化学和经济学交叉融会的自主创新的新型学科。 [关键词]资源;历史文化资源;弘扬;现代途径 [中图分类号]K203[文献标识码]A[文章编号]1671-881X(2006)03-0331-06 培育和弘扬优秀历史文化已经成为举国上下魂牵梦萦的大课题。我们必须与时俱进,突破成规,探寻新的运作模式。当代资源学和可持续发展的理念、机制、架构,,完全可以成为我们师法借鉴的上佳选择。下面想就此略陈浅见。 一 资源的历史其实比人类自身的历史更久远。早在人类远祖诞生前,地球上就有了原始的大气圈、水圈和岩石圈。这些生命物质经历了以亿万年计的漫长演化历程,才形成原始动、植物和人类的共同祖先。整个宇宙、地球、生命、人类,,的发展进程都在毋庸置疑地证明着:资源对于原始人类的极端重要性,它们甚至决定着某一分支族群的繁衍或灭绝。马克思说:/人直接地是自然存在物。0[1](第167页)这就是说:没有地球)))自然,人类不仅不能生存,/不能参加自然界的生活0[1](第167页),而且也不可能诞生。在远古,人类/是受动的、受制约的和受限制的存在物。0[1](第168页)当然它还有能力/反作用于自然界,改变自然界,为自己创造新的生存条件0[2](第551页)。但是,原始人群的依赖性受动性,远远大于它的能动性。正是这种依赖型经济培植着依赖型意识;加上原始宗教迷狂,无法解释宇宙、天地的许多奥秘;于是,图腾崇拜、日月崇拜、土地崇拜,,应运而生,巫术和占卜也十分盛行。这与科学的资源观显然是风马牛不相及的。 资源成为一个相对成熟和科学的概念,应该是在工业时代或大工业时代。这时,/在异化范围内活动的人们0已经把/通常的、物质的工业0看成/人的本质力量的现实性和人的类活动0[1](第127页)的一部分。大工业生产每时每刻都需要新式生产工具和各式各样的生产资料(如动力机械、原料、土地、水源、电力、厂房,,),这一切几乎都是自然资源的派生物。至于适应现代生活,更离不开可再生的农业
高血压(眩晕)络病辨证论治
高血压（眩晕）络病辨证论治中医学传统文献中并无“高血压”这一病名，根据本病的临床特点，主要将其归属于“眩晕”、“头痛”、“中风”等范畴。其发病多与情志失调、饮食不节、内伤虚损等因素有关，基本病机是气血阴阳失调，风、火、痰、瘀为患。在治疗高血压病的研究领域里，中医药具有独特的理论体系，强调辨证论治，治病求本, 其在改善临床症状、减少并发症、副作用相对较轻，且药价便宜等方面均体现出了一定的优势和特色。 治疗原则 高血压病的治疗应通过采用调营卫气血、气机升降、协调阴阳等治疗方法，气逆阳亢者使之下降，气机不升者使之上升，但治疗升降气机，不应仅着眼于一脏一腑，还应体察病后对全身气机的影响，尤其应重视脾胃升降对全身气机的调节作用，恢复机体的动态平衡，血压自会恢复正常。 高血压病的临床症状很多，根据体内阴阳盛衰脏腑虚实、舌苔、脉象、体型以及发病诱因等的不同，临床一般将本病分为肝阳上亢，阴虚阳亢，肾精亏虚，痰浊上犯等不同证型，但细究其证，则不出虚实两端。实证多以肝风痰火为主，而虚证则以肝肾阴血亏虚多见。但虚实二证并不是一成不变的，虚证可转化为实证，实证可转化为虚证，或虚中夹实，或实中夹虚，或虚实互见。千万不可用对号入座的方法，生搬硬套，临证时务必详审，孰先孰后，主次标本，缓急轻重，都需分辨清楚，立法组方，必须权衡准确，才不致贻误病机，犯虚虚实实之戒。 （一）肝火上冲，脑络失和 【证候】体盛性刚，形气俱实，头胀头痛，口苦而干，烦躁易怒，面赤烘热, 大便干结，舌红苔黄或燥，脉弦数有力。 【证候分析】禀赋刚强，形气俱实之人，最易情绪激动，五志过激，扰动肝火，逆乱气机，使络脉失和不柔。头部络脉失和，则见头胀头痛；肝失疏泄，热邪伤津，肠道气机不利，津液失于濡润，则有大便干结；火性炎上，故面部烘热, 烦躁易怒，口苦而干，舌红苔黄或燥；肝火上冲，脉失柔和，则脉弦数。 【治法】清肝泻火，通脉和络。 【方药】龙胆泻肝汤加减。
浅谈历史文化资源内涵及其德育价值
浅谈历史文化资源内涵及其德育价值 【摘要】我国改革开放30年来,物质文明建设与精神文明建设取得了重大成就,但随着改革的深入,市场化进程的深化,人们过多地看重了历史文化资源的经济价值,或多或少地忽略了历史文化资源的德育价值。本文从历史文化资源的含义入手,对历史文化资源的内容和特征做了简要的概括和总结,指明了历史文化资源的德育价值。 【关键词】历史文化资源内涵德育价值 历史文化资源,是指人类文明活动过程中遗存的各种文明印记。对于历史文化资源的研究也就是对人类自身文明发展规律的研究。各国对于本国的历史文化资源的研究与开发从未间断,并且形成了一个跨多学科的研究体系。 一、历史文化资源的内涵 历史文化资源的内涵丰富,本文主要从含义,内容和特征三个方面具体阐述。 1.历史文化资源的含义 这一概念的界定,各学者持有不同的见解和观点。郑冬生指出,“所谓历史文化资源,是指历史文物、古迹、历史遗存。”郑汕、赵康认为“历史文化资源是以文化形态存在的社会资源,它是人类社会进步的纪录,是人类创造的物质财富和精神财富的积淀,是社会文明的结晶”。 金一的《文学观》里有:“从古帝王之业,真能赤手开创而无所凭藉者,歷史上,多不过三四人。”这里的“历史”指得是自然界和社会的发展进程。而“文化”,词典里的含义是“人们在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和”,如曹禺《王昭君》第二幕:“他不相信,汉朝对待匈奴的诚意,看不起长安文化。”中“文化”就是此意。“资源”则是生产资料或生活资料等的来源。叶剑英的词《浣溪沙?登大兴安岭》中:“伐后更生延百岁,祖先遗树值千年。资源利用慎材艰。”中的“资源”就作此解释。由此,我认为历史文化资源是人们在社会发展的进程中通过实践所创造出来的,对人们的生产或生活有利用价值的物质财富和精神财富的总和。 2.历史文化资源包括的内容 历史文化资源包括物质文明和精神文明两大类资源。物质文明是人们在征服自然界改造人类社会的过程中所创造的物质财富。精神文明是人们在改造人类社会的同时产生的能够推动物质文明发展的精神财富。 3.历史文化资源的特征 (1)时代性 历史文化资源具有鲜明的时代性,它是人类改造自然界和人类社会的历程,是人类祖先留给我们的宝贵历史经验和人文资源。它的各个细胞无不铭刻着历史的痕迹和时代的烙印。 (2)唯一性 历史文化资源的时代性和历史性决定它所承载的历史信息、历史材料、历史文化内涵、历史地位作用是不可再生的,无可替代的。因此,它具有唯一性。人类社会虽然已经历经几百万年,但是没有哪个历史事件或是历史人物是相同的,所以历史文化资源有明显的唯一性。 (3)客观性 历史文化资源是不以人的意识为转移的一种客观资源。不论是文物古迹还是人文精神都是历史留给我们的,不依托我们的意识而改变的客观存在,是无法更改和麽灭的。如:日本侵华战争,不论日本政府是更改教科书,还是试图掩饰罪状,都无法改变1937年日本侵华的事实,因为历史留下的印记是无法抹去的,它已经留下了历史证据和历史记忆。 (4)复合型
高血压眩晕处方_2021
一、脾肾湿寒引发的高血压往往被忽略被误诊。 1、有浮肿的高血压。 一般有浮肿是水湿不化造成的，人体水湿不化，往往是湿寒偏重。根源在于脾肾运化失职，往往人过中年，肾阳不足，导致水湿运化无力，体内湿浊偏重，人体清阳不能运行。从而营养输送无力，堵在中途，导致血压升高，眩晕和浮肿。特点：舌胖苔白，舌边有齿痕，面部和足部容易浮肿，血压高，早晨起来头昏沉重。 方法：补肾还阳健脾化湿 方子：白术12茯苓24白芍12 肉桂6砂仁6 生姜20 制附子30 由于方中含有制附子，所以不要自己熬，上药店熬，制附子先入锅熬两个小时，然后放入其他中药继续熬。 一般6付起效，完全康复需要18付左右。 2、有头晕、胃胀的高血压。 一般这类人往往有多年高血压病史，经常头昏，全身沉困，常服降压药和降血脂药，高血压依然严重。腹部较胖，头脑整天昏沉不清爽，胃胀较多，腿部较沉重。特点：多年高血压病史，服用降压药和降脂药往往效果不明显，浑身沉重，胃部胀满。 方法：补少阴之阳气，化胃中之阴邪，健脾以除湿扶植中气。 方子：白术15茯苓15 白芍12 枳壳12生姜12 木瓜12 制附子30由于方中含有制附子，所以不要自己熬，上药店熬，制附子先入锅熬两个小时，然后放入其他中药继续熬。 熬6付。6付之后，如果胃胀的功能已经消除，拿掉枳壳。加肉桂6 沙苑子12菟丝子12 继续服用6—12付。 3、头昏不能站立、睡眠差的高血压。 此类人高血压多年，经常头晕，严重时不能站立，需要躺下才好。睡眠质量差，容易醒，醒后难以入睡。 特点: 经常性高血压，头昏时需要躺下才舒服，睡眠差，时好时坏。 方法：补肾潜强，交通心肾，健脾除湿。 方子：茯苓15 白术15 白芍12 生姜20 肉桂6 远志6 生龙骨30 生牡蛎30 制附子24 眩晕：柴胡10克，半夏10克，黄芩10克，泽泻15克，白术30克，党参10克，生姜10克，大枣5枚，茯苓30克，陈皮15克，钩藤15克，菊花10克，天麻8克，甘草6克。服用一个半小时后，吃金匮肾气丸和后爱暖参茶善后，防止脾肾湿寒。
以史为鉴 浅谈各国游戏与文化的融合
以史为鉴浅谈各国游戏与文化的融合 随着网络游戏行业的进一步发展，游戏故事与历史文化被厂商们一次又一次的结合，无论是本土文化，抑或是海外文化，历史的真实演绎一次又一次被搬上了游戏舞台。通过游戏，年轻人真切的了解到了枯燥乏味的历史演绎，不过作为双刃剑，游戏中很多的历史文化展现却带有极强的误导性，这一点也不免让人担忧。没有任何一个国家会将其本土文化置之于理，而要做到历史与游戏的完美融合各国游戏厂商也都是头痛不已。 中国——上下五千年文化博大精深 上下五千年的中国历史让国内网游厂商尝尽了甜头，翻开历史课本，上到盘古开天辟地，下至抗战国人“亮剑”，无数的生动有趣的历史故事都为历史网游创作提供了新颖独特的素材。而作为“乱世”、“战争”、“英雄”、“悬念”这些战场元素的巧妙融合，三国时代无疑是中国历史文化最完美的写照。作为嗅觉敏锐的游戏厂商，更是第一时间闻到了这其中的商机。。《三国群英传Online》、《赤壁》....。.诸如此类的传统MMO网游频频亮相，不过事与愿违，最终导致的结果却也是误人子弟，游戏玩法更是单调乏味。不过我们也不能全盘否定，如2012推出的国产DOTA网游大作，11对战平台《金戈铁马》就非常巧妙做到了三国文化与游戏玩法做完美融合。特色10v10玩法，近百位英雄多样选择，还原于历史故事的真实演绎，制作团队通过研发上对于人物造型、配音、技能等多要素的完善，最真实的还原了一个新颖的三国战争场面，也因此在线人数极为火爆。 金戈铁马日本——除了小电影还有YY游戏 说到近代日本的文化盛行，很多人都会把小电影与之关联。而作为在90年代才兴起的网游行业，日本游戏公司同样也展现出了不逊于小电影的新颖创意。近阶段，以《最终幻想14》、《Maestia》为代表的网游亦展现出了惊人的爆发力，海外也极为叫座。从中分析，不难看出日本的大半部分网游均和历史文化无关。玄幻、魔法这些元素交织呼应，构成了日
中医学对高血压的认识
中医学对高血压的认识 中医学中并无“高血压”病名，所以只能根据高血压所表现的症状来认识和进行辨证论治。高血压患者以头痛头晕，时发时止，耳鸣，心悸为特征，故属于中医学的“眩晕、头痛”等范畴。头痛、眩晕的记述首见于《内经》，《内经》中把头痛称为“首风”、“脑风”；《素问?五脏生成论》：“头痛巅疾，下虚上实”。《素问?方盛衰论》：“气上不下，头痛巅疾”为头痛辨证论治奠定了理论基础。《素问?至真要大论》：“诸风掉眩，皆属于肝”；《素问?标本病专论》“肝病，头目眩，胁支满”指出眩晕与肝脏关系密切；《灵枢?卫气》：“上虚则眩”，《灵枢?口问》“上气不足，脑为之不满，耳为之苦鸣，头为之苦倾，目为之眩”指出眩晕的病因，病性和病位。之后也有很多著名医家对头痛眩晕有许多精辟的论述。如张仲景在《伤寒论》中论太阳、阳明、少阳、厥阴头痛，并提出治法和方药；李东垣补充了太阴和少阴头痛，并为分经用药奠定了基础；朱丹溪在《丹溪心法?头痛》云：“头痛多主于痰，痛甚者火多”，强调“痰与火”在头痛发病中的地位，他也提出“无痰不作眩”的观点，提倡在治疗上要用治痰为主，挟补气及降火药。明代张景岳在《内经》：“上虚则眩”的基础上提出了“下虚则眩”，他在《景岳全书?杂证漠?眩晕》中说:“头晕虽然属于上虚，然不能无涉于下。盖上虚者，阳中之阳虚也；下虚者，阴中之阳虚也”并认为眩晕的病机“虚者居其八九，
而兼火兼痰者，不过十中一二耳”。 高血压的中医分型 (1)、肝阳上亢 症状：眩晕耳鸣，头胀痛，烦劳恼怒则加剧，面部潮红，急噪易怒，少寐多梦，口苦，舌红苔黄，脉弦 (2)、痰浊中阻 症状：眩晕，头重如蒙，胸闷恶心，甚则呕吐痰涎，食少多寐，舌苔白腻，脉濡滑。 (3)、气血亏虚 症状：眩晕劳累即发，动则加剧，面色不华，心悸失眠，唇甲色淡；气短，疲乏懒言，饮食减少，舌淡，脉细弱。 (4)、肾精不足 症状：眩晕而见精神萎靡，少寐多梦，健忘、腰酸膝软、遗精、耳鸣。偏于阴虚者，五心烦热，舌红，脉弦细数。偏于阳虚者，四肢不温，形容怯冷，舌质淡，脉沉细无力。 （学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）
身势语在英语教学中的运用
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 小说《老人与海》中曼诺林的象征意义 2 The Important Role of Body Language in American Daily Life 3 4 高中生英语学习成败归因现状调查及对策 5 从《荆棘鸟》中三个女性形象解读女性主义发展 6 模因论视角下的中国网络新词翻译策略 7 论英语习语的语言和文化功用 8 从《印度之行》看福斯特的人文主义思想观 9 An Embodiment of Virtue－－- A Moral Insight into the Image of Tess 10 11 《洛丽塔》主题与艺术技巧之探析 12 中英颜色词内涵对比分析——《骆驼祥子》个案分析 13 A Brief Study of British Women’s Rising Status 14 丽塔. 海华丝和肖申克监狱的救赎》与《肖申克的救赎》接受比较 15 译者主体性观照下的中文菜名英译 16 On the Female Image in The Oval Portrait 17 CBI理论诠释及在英语教学中的应用 18 男权社会下康妮女性身份的诉求－－D.H.劳伦斯《查泰莱夫人的情人》的研究 19 新闻英语中的委婉语及其翻译策略 20 论《哈利波特》中的情感结构 21 《小王子》中的象征意蕴的分析 22 初中英语词汇教学 23 初中英语课堂教学现状调查 24 案例教学法在英语口语教学中的应用 25 从女性主义分析《红字》与《傲慢与偏见》 26 On Promotion of Rural Middle School Students’ Oral English 27 《大地》中赛珍珠女权主义分析 28 《麦田中的守望者》中霍尔顿的异化 29 浅析英语原版影视欣赏和英语学习 30 任务型教学在高中英语阅读课中应用的调查 31 浅谈英汉谚语的翻译——从跨文化角度出发 32 Roger Chillingworth in The Scarlet Letter Viewed from the Humanistic Perspective 33 抱怨类外贸信函的语篇分析 34 从冗余理论浅谈翻译技巧之增译法与减译法 35 中国皮钦语的产生和发展 36 从宴客角度探究中西方文化理念的差异 37 论爱情的毁灭:浅析《永别了武器》主题思想 38 学生不同个性对英语学习的影响 39 浅析英诗翻译的原则和方法——丁尼生《鹰》的不同译文比较 40 中英广告的文化差异及翻译 41 量词“片”与“piece”的语法化对比研究 42 论应变能力在同声传译中的应用
中国历史文化论文
浅谈道教文化对中国文化的影响 道教作文中国唯一一个土生土长的宗教，自东汉创教以来已有1800多年历史。道教在其发展过程中和中国传统文化一直起着相辅相成的作用。道教集中国古代文化思想之大成，以道学、仙学、神学和教学为主干，并融入医学、巫术、数理、文学、天文、地理、阴阳五行等学问。同时也对中国文化的各个方面产生了深远的影响。鲁迅先生说“中国的根柢全在道教”，英国汉学家李约瑟也认为：“中国文化就像一棵参天大树，而这棵大树的根在道家。”这些都是对道教文化的极大肯定。 道教成为近两千年封建文化的重要组成部分，并起着巨大的社会作用。中华文化经历了几个重要阶段：春秋战国时期是百花齐放、百家争鸣，主要是儒家、道家、法家、墨家；秦朝则是崇尚依法治国；汉时期，汉武帝采取董仲舒的建议”罢黜百家、独尊儒术”；汉末时期佛教、道教开始兴起，儒家、道家、佛教、道教的文化繁荣基本上领导了中国古代文化的格局。下面我们就分别来谈谈道教文化对中国文化的影响。 一、道教文化对中国学术思想的影响 郭沫若认为：“道家思想可以说垄断了二千年来的中国学术界，墨家店早已被吞并了，孔家店仅存了一个招牌。”道教作为传承道家思想的主力，先后产生了魏晋玄学、隋唐重玄学和宋元明清内丹学，在学术领域的地位自然不言而喻。在哲学上，道教无中生有、道生万物的宇宙本体论和阴阳转化、规律运动的辩证思维法，在古代是被普遍接受的传统世界观和方法论。儒道互补是对中华传统文化的精辟概括。 宋朝大儒周敦颐、程颢、程颐、朱熹的学术思想源自高道陈抟，程朱理学将道教的宇宙图式论和儒家纲常名教结合构建了“天理”哲学体系。明朝王阳明的心学处处把“良知”说和内丹学相比拟，充分汲取了道教玄学理论和修养方法。两千年来佛、道两大传统宗教不断地进行互动。东汉时期佛教被人们视为黄老道的支派，南北朝时佛教的传播借助了老庄玄学的影响，禅宗的宗旨方法深受庄子学说的启发，密宗的修行方法大量借鉴了神仙方术。 二、道教文化对中国政治经济的影响 道教认为“身国同治”、“内圣外王”，清静无为是治国和修身的通用原理。细读中国历史，会发现一个秘密：汉朝文景之治、光武中兴，唐朝贞观之治、开元盛世，宋朝仁宗盛世，明朝洪武之治、仁宣之治，清朝康乾盛世，这些鼎盛时期都使用“内用黄老、外示儒术”的治国方针。道教“无为而治”的思想，与西方“看不见的手”的市场经济思想不谋而合。事实上，每当统治者以黄老学说作为指导思想时，休养生息，轻徭薄赋，垂拱而治，就会“天下自正”，生产恢复
高血压眩晕症的表现
高血压眩晕症的表现 头晕目眩，我想这是大多数人生活中会偶尔甚至经常遇到的事，尤其是高血压的患者，好像跟头晕有缘，总是时不时的就会感到眩晕。当然，很多朋友会说，头晕不单单是高血压的常见症状，我们平时出门坐车坐船，也会感到眩晕，有些朋友因为学习劳累、饥饿过度也会出现眩晕的症状。那么，高血压的常见症状的眩晕和其他疾病引发的眩晕有何不同之处呢?又有哪些人群比 较容易得高血压呢? 高血压最常见症状就是头部眩晕。 高血压患者早期多无症状，偶尔体检时发现血压增高，或在精神紧张、情绪激动或劳累后感头晕、头痛、眼花、耳鸣、失眠、乏力、注意力不集中等症状。随着病程的进展血压持续升高，脏器不断受累。 在众多非特异的症状中，头晕逐渐成为高血压最多见的症状，呈持续性，而非阵发性，一般不伴视物旋转，此与内耳性眩晕、前庭神经炎等所致的眩晕有明显不同，有的为一过性，常在突然下蹲或起立时出现。 高血压的头晕症状还可表现为：头昏，头胀(头顶部、太阳
穴部位，甚至全头痛)，头脑不清爽，严重者有着裹布的感觉，看东西模糊，眼睛胀痛等，腰酸腿软，走路轻飘飘的，甚至东倒西歪，不能沿直线行走，有的患者伴有头摇动，手震颤，脸色潮红，脾气暴躁，口干，口苦，喝水不能解决问题，胸闷，心慌，气短等等。当出现高血压危象或椎一基底动脉供血不足时，可出现与内耳眩晕症相类似的症状。 三类人群注意定期做四种检查 目前高血压的发病原因迄今尚未阐明，普遍认为是在一定的遗传背景下由于多种环境因素参与使正常血压调节机制失代偿 所致。专家提醒，以下三类人群要特别注意自己的血压。 家族有高血压史; 偶尔会头晕或头痛但无其他病史; 有记忆力减退、注意力不集中、四肢乏力、疲倦、睡眠质量变差等情况。 通俗来讲，高血压主要表现为“头晕眼花”，一旦你出现头晕，要警惕高血压来临。专家建议，以上三类人群应定期体检，
浅谈教师肢体语言的运用
人们常说有较高教学艺术的教师长了一双“会说话的眼睛”，这就说明高明的教师善于利用肢体语言来表达情感。肢体语言是人内心情感的自然流露，它是促进师生之间正常愉快交往和形成和谐的教学气氛的重要因素。肢体语言的运用，有时胜似万语千言，达到“润物细无声”的效果。下面我就谈谈肢体语言在教学中运用的一点体会。 1、举止的运用。 举止是以身体的动作表示意义的信息系统，它 包括身体各部分的无声动作。课堂上，教师举止得体，不仅是表示自己的修养、气质、风度、能力水平的有效方式，而且可以增强教学感染力，吸引和稳定学生注意力，起到“无声胜有声”的作用。如，当教师进入课堂时，步伐要稳健，精神要饱满；登上讲台后，并非一定要站在固定的位置上一动不动，亦可到讲台旁或讲台前沿，但应注意不要紧挨黑板，否则会使学生产生疏远的感觉。为了活跃课堂气氛或引起学生注意，教师也可以轻微地走动，甚至到学生中间缓步走动，但不可频繁。教师在课堂上站立时，应两脚平行，距离与两肩同宽，整个身体直而不硬，头稍前倾，这样感觉自然，给人一
种意志集中，精神抖擞的感觉；另外，拿起教具要轻拿放，有条不紊；操作示范要准确规范，手脚轻便，顺序要细而不乱；至于手按讲桌，一脚立稳，而另一脚腿脚尖着地又不停地抖动，头时而向窗外张望等等，则是不允许的。 2、头部动作和手势的运用。 教师的头部动作和手势可以传达丰富的信息，头部动作对于表达思想起着重要作用，手势的变化可起到表达情感，摹物状引起学生联想，给学生更具体明确的印象。如，当学生回答问题时，教师为了表示在认真听学生的回答而略微向前探头，为了表示对学生回答给以肯定，常用点头，为了表示非常满意，常深深连继点头或轻轻鼓掌或竖起大拇指，为了表示不满意学生的回答常用摇头等。这种用头部和手势动作表示情感的方式很委婉，比用语言直接表达更易于学生的接受，更富于表现力。这样做既表示了教师的态度又可以为中断学生的回答，使学生感到良好的民主，友善气氛，很愿意自觉地参与教学活动中。
浅析中国文化的发展历程
浅析中国传统文化的发展历程 中国的传统文化，在中国大地上，从开始有人生存开始，我们的文化也开始萌芽。这块土地，这块土地上的中国人，就开始拥有自己独特的文化。从自己，到家族，到国家，到世界，到宇宙，到我们最难以琢磨思想。从人出发，最后在回到人，升华了思想。成就了文化悠远浩博的中国文化，从孕育发生到恢宏浩大，有一个有一个漫长而曲折的发展过程。这一历程是物质文化、精神文化日臻丰富的历程。也是“人不断解放自身”，走向文明演进高峰的历程。 文化的实质性含义是“人化”或“人类化”。有了人，就开始有了历史，也开始有了文化。因此，中国文化的起源与中国人起源实质上是联系在一起的。在文化产生的过程中，最早出现的是工具。猿人最初是用的工具是天然和简单加工的石块，考古学上将这一时期称为旧时代时期。火的使用是旧石器时代先民的一项具有划时代意义的文化创造。 中国的发展历程经历了四个时期：萌芽期、奠基期、繁荣期、总结期。 先秦时代是中国传统文化的萌芽期。 在中国神话传说中，取火技术的发明权有时记在“燧人氏”名下，有时记在“伏羲”名下，有时又归功于“皇帝”。这种歧说并存的现象，正反映了原始初民经过广泛的、多渠道的实践才发明取火技术的文化史的本来面目。火尽管不同于一般的工具，如石器、木器、骨器等，是一种化学反应现象，但是，作为猿人物质生活的重要手段，火的使用从本质上讲也属于工具的范围。就性质而言，工具无疑是一种物质产品，然而，制造工具的活动中已包含有意识性的内容，因此，在从猿到人的转化过程中产生出来的工具，不仅是人类物质文化的开端，而且直接标志着文化我起源。 与物质文化长足进步的同时，中国先民的观念文化亦日益丰富、深化。原始宗教与原始艺术便是其主要存在形态。中华先民原始崇拜的对象非常广泛，大致可分为自然崇拜、生殖——祖先崇拜和图腾崇拜三大类。 对大自然的崇拜（太阳、大地）是先民最原始的崇拜形式之一，在仰韶、屈家岭、马厂等文化遗址出土的陶器上，人们往往发现表现太阳图形的纹饰。江苏
高血压病(眩晕)
入院记录 姓名：朱雪华性别：女 年龄：37岁民族：汉族 婚姻状况：未婚出生地：广东省陆河县 职业：在职干部入院日期：2013-2-21 11:00 病史陈述者：患者本人记录日期：2013-2-21 21:20 发病节气：雨水 主诉：反复头晕、头痛数月加重伴胸闷2天。 现病史：缘患者数月前劳累后出现头晕头痛，严重时伴恶心呕吐，天旋地转，无肢体偏瘫，在家私人诊所处理有好转，症状反复，今日伴胸闷，无胸痛，无耳鸣，无肢体偏瘫，无咳嗽，无二便失禁等，于今日来我院门诊诊治。为求进一步诊治，由门诊拟“颈椎病”收入院。入院时症见：精神稍差，胸闷心悸、头晕头痛，无恶心欲呕，无咳嗽，无抽搐，无肢体乏力，无发热恶寒，无汗出，无腹胀腹痛，无肢体麻木震颤，无耳鸣耳聋，无口干口苦，双下肢无浮肿，纳眠可，二便调。 既往史：否认高血压、冠心病病史，无肝炎，肺结核等传染病史。无手术史。否认药物、食物过敏史。预防接种史不详。 个人史：出生生长于原籍，生活环境可，无到过疫区停留。否认有工业粉尘，放射物接触史，无冶游史。吸烟日约1包，无饮酒等不良嗜好。 婚育史：未婚，家人体健。 月经史：16 家族史：否认家族遗传病史。 望、闻、切诊 神识清，精神一般，面色如常，双目有神，口唇指甲无紫绀，形体适中，自主体位。语声清亮，气息均匀，无异常异味闻及。毛发浓密，尚有光泽，皮肤欠润泽，肤色无异常，无斑疹。头颅大小形态正常，白睛不黄，鼻翼无扇动，耳轮红润不枯。咽部色泽红润，未见乳蛾。项部对称，无瘿瘤瘰疬。胸部扁平，虚里搏动应手，腹软无癓瘕痞块，无青筋暴露。脊柱四肢无畸形，双下肢无浮肿，爪甲润泽。二阴未查。二便调。舌胖，苔腻，脉滑。 体格检查 T. 36.7℃P.80次分R.20次/分BP.120/70mmHg 神志清楚，精神一般，营养中等，发育正常，自动体位，查体合作，能写字交流，记忆力、定向力、计算力下降。全身皮肤及巩膜无黄染，浅表淋巴结未触及肿大，双侧瞳孔等大等圆，直径3mm，对光反射灵敏，双眼震颤（－），伸舌居中，咽无充血，双侧扁桃体无肿大，气管居中，甲状腺无肿大，颈软，无抵抗。胸廓对称，双肺呼吸音粗，未闻及干湿罗音，心界正常，HR80次/分，律齐，各瓣膜听诊区未闻及病理性杂音。腹
浅析不同文化中的身势语
Body Language in Different Cultures [Abstract] “Body language” is a kind of nonverbal communication with the richest meanings and great function. Like verbal language, it is also a part of culture. But not all body languages mean the same thing in different cultures. Different people have different ways of making nonverbal communication. For example: different people have different ideas about the proper distance between people conversing; the appropriateness of physical contact varies with different cultures. One could draw up quite a list of “rules” about eye contact: to look or not to look; when to look and how long to look; who and who not to look at. Facial expressions also vary among individuals and cultures; gestures can be particularly troublesome, for a slight difference in making the gesture itself can mean something quite different from that intended, and, a wrong interpretation of a gesture can arouse quite unexpected reactions and so on. So in order to communicate effectively in a foreign language, one should also know the gestures, body movements and mannerisms etc. that accompany a particular language. Some authorities feel that the two are dependent on each other. This is certainly true in most situations. But it is also true that in certain situations body action contradicts what is being said, just as the spoken words may mean something quite different from what body language communicates. When this occurs, one must try to get further information, or guess the meaning from the context of the
眩晕 高血压中药
1．补中益气汤治疗高体位性眩晕有异效高体位性眩晕的特点是：平卧眩晕即消失或明显减轻，起坐、站立即发或加重，严重者甚至不能上厕所，不能坐起进餐，因起则晕，晕则吐故也。我在50余年前，曾诊过两例女性病人，一为青年，一为老太，病程都已3天，除起坐眩晕外，其余一切如常。我从其平卧好、坐起病的特点中，体认其病是由清气不升而致。于是决定给服李氏补中益气汤方，因无经验，只是给她们服1剂，想不到服药以后，第2天即能起身活动。以后凡是遇到有眩晕症而平卧能解的，不论是低血压、脑贫血，均用补中益气汤治疗，疗效都较理想。 2．眩晕小识眩晕之发作，如疾风暴雨，来势急迫，病人陡觉如坐舟车，泛恶呕吐，卧不敢动。若非风火痰虚综合为患者，宁有此乎？修园正曰：“言其虚者，言其病根；言其实者，言其病象”。是虚为本，实为标，本缓而标急矣。证之临床，标急之时补虚以培本，缓不济急堪虞；且补而壅气，加重病情，补之何益？故余治眩晕，恒于已发之际祛邪以治其标, 兼治其本，喜合小柴胡汤、二陈汤、泽泻汤、六君子汤、小半夏加茯苓汤五方为一方，药用：柴胡、黄芩、法夏、党参、甘草、生姜、大枣、茯苓、陈皮、白术、泽泻，命名为“柴陈泽泻汤”，再加天麻、钩藤、菊花，以和少阳而泄厥阴，升清降浊，疏利三焦，运脾饱痰饮，和胃止呕逆。临证体验以来，凡眩晕之已发者，服此方2～3剂，无不奏效，历用不爽。待其眩晕已平，再察其气血阴阳或五脏之虚损而培之补之，以绝其病根 3．博采众方琐谈（岳美中）赵锡武教授治内耳眩晕病（美尼尔氏综合征），认为其中不少属于痰饮所致，常投加味苓桂术甘汤。方为：茯苓18g，桂枝9g，白术12g，甘草9g，泽泻2tg，半夏18g，生姜12g，陈皮15g，生龙骨、生牡蛎各24。不用辨证，服之则效。据余临床体会，若服赵老方不验，则为血虚头晕，服枣仁（炒）9g（或柏子仁9g），山药9g，五昧子9g，当归9g，龙眼肉9g，可愈。 4．眩晕（张子琳）平肝清晕汤处方：生白芍12g 白蒺藜12g 生石决明15g 菊花10 竹茹6g 代赭石10g 远志6g 生龙牡各15g 夜交藤12g钩藤10g 桑枝15g 麦冬10g 龙胆草5g 炒枣仁15g 丝瓜络10g 按：平肝清晕汤，乃余多年之经验方，遵《内经》“渚风掉眩皆属于肝”之理，从张锡纯的建瓴汤推衍而得。方中白芍、生地滋阴养血；生石决明乃镇肝潜阳治眩晕之要药；生龙骨、生牡蛎重镇潜阳兼有滋阴之功。合而用之，既能滋养肝肾之阴，又可潜镇上亢之阳，为方中治本之品。菊花、白蒺藜清肝明目，而兼祛头风，此为方治标之药。全方标本兼顾，对肝阳上亢之眩晕，不论其病因如何，皆确中病理，故效如桴鼓。本患者呕吐较重，故加竹茹、代赭石降气止呕，有心慌、失眠，加远志、枣仁、夜交藤养心安神；四肢抽搐加钩藤、桑枝、丝瓜络通络止痉。药证相符，丝丝人扣，多年宿疾，数剂而愈. 5．治疗美尼尔氏综合征现代医学所称的“美尼尔氏综合征”，即为突发性的眩晕，其证本虚而标实，本虚指气血脏腑偏衰，标实指风火湿痰上犯，而风火湿痰必赖逆气以载，方能干犯清空。 肝胆主疏泄，脾胃主升降，共同维持人体气机的正常运转，倘若疏泄失度，升降无权，即可导致气机逆乱，促使眩晕发作。 根据以上道理，我以小柴胡汤合四逆散加吴萸，牡蛎组成“眩晕速效基本方”。湿痰偏盛的加竹茹，枳壳；风火突出的加防风，龙胆草；气虚加白术，山
身势语教学文档
浅谈跨文化交际中身势语的含义及应用 世德中学林晓萍 一、引言 在人类信息交流过程中，不外乎有两种方式：言语交际和非言语交际。非言语交际是比言语交际更简单、更有力的沟通工具，但又是相当容易让人误解的沟通方法。身势语作为非言语交际中一个关键因素，在沟通中起着口头语言无法替代的作用。语言学习者学习语言的根本目的是为了能够与不同文化、国家的人沟通、交流。不同国家之间存在着文化差异，为了使交际活动顺利有效地进行，认识和了解身势语在不同文化中的含义及在教学中的运用是每一个语言学习者的必修课。身势语丰富多彩，蕴含的信息量大，一个人眼神、表情、手势、距离等都能传达多种信息。在教学中运用身势语应适当，不宜过多或者过少，身势语的运用给英语课堂增添乐趣，激发学生兴趣，拉近教师与学生之间的距离。 二、身势语的概述 2.1身势语的概念 身势语也称体态语形体语。指的是传递交际信息的表情动作。身势语的概念是由美国心理学家Birdwhistell首先提出，他指出人的身体各部位的运动肌的动作，器官都可以表达和交流信息、感情、态度——“身体即信息。”像舞台上的舞者，通过自己优美的舞姿配合上面部表情，他们不需要言语表达，也能把所要诠释的主题思想很好地传递给观众，并取得演出的成功。身势语是指“由人体发出的具有表情达意功能得一套图像性符号，包括人的面部表情，身体姿势、肢体动作和身体位置的变化”。周国光（1997） 2.2身势语的特点 身势语作为非言语交际的重要手段之一，在人们相互沟通的过程中与言语交际如影相随、密不可分。总的来说，身势语具有普遍性、多义性、反义性、约定性和真实性。有些身势语是人类所共有的，先天的，也是无意识或下意识的，如人往往喜则笑，悲则泣；羞则脸红等。有些身势语则是后天习得的。身势语普遍存在于许多国家，不同民族有着许多相同的面部表情和身体动作，但某一身势语在不同国家有着不同含义，如伸出大拇指，在美国表示搭便车，而在撒丁却表示下流的意思。另外。有些身势语只存在于特定的文化背景里，如中
浅谈历史发展与文体演变
浅谈历史发展与文体演变 文学院01-６刘凡羽 中国被称为有着五千年悠久历史的泱泱大国，拥有浩如烟海的典籍资料，中国又是“四大文明古国”中唯一未间断历史文化传承的国家。有一首朝代歌这样唱“夏商与西周，东周分两段，春秋与战国，一统秦两汉，三分魏蜀吴，二晋前后延，南北朝并立，隋唐五代传，宋元明清后，皇朝至此完。”可以这样讲，每一个历史时期都有它代表性的文学作品，更有它主流的文学体裁。中国古典文学向世人展示了异彩纷呈的面貌，众体皆备，成就赫赫。本文将以先秦两汉文体为例，浅谈一下不同历史文化背景下的文体演变问题。 先秦两汉是中国文学发展的第一个时期，这个时期所发生、发展的文学体式为后代众多文学样式提供了丰富的资料储备和可供借鉴的创 作方法。 【四言诗】古代诗歌的体裁。全篇每句四字或以四字句为主，是中国古代诗歌最早形成的诗体。发端于《周易》中的卦、爻辞，以《八伯之歌》、《康衢歌》最古，句式特点是：叠章叠句反复吟咏，用韵较自由。四言诗的成熟代表是《诗经》。
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，共收录周代诗歌305篇。原称“ 诗” 或“ 诗三百” ，汉代儒生始称《诗经》。现存的《诗经》是汉朝毛亨所传下来的，所以又叫“ 毛诗”。《诗经》中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所配乐曲的性质，可分成风、雅、颂三类。“ 风” 包括周南、召南、邶、庸、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15国风，大部分是黄河流域的民歌，小部分是贵族加工的作品，共160 篇。“ 雅” 包括小雅和大雅，共105 篇。“ 颂” 包括周颂、鲁颂和商颂，共40篇。颂是宫廷用于祭祀的歌词。 《诗经》是中国韵文的源头，是中国诗史的光辉起点。它形式多样：史诗、讽刺诗、叙事诗、恋歌、战歌、颂歌、节令歌以及劳动歌谣样样都有。它内容丰富，对周代社会生活的各个方面，如劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等各个方面都有所反映。 春秋以后，四言诗体逐渐衰微，虽有人继续创作，但成就不大。比较而言，曹操的《步出夏门行》、《短歌行》和陶渊明《停云》诸作，是优秀之作，称得上四言正体。 【骚体】古代文体名，楚辞体韵文的一种，源于战国时楚国，得名于屈原的作品《离骚》。由于后人常以“骚”来概括《楚辞》，所以“骚体”亦可称为“楚辞体”。由于汉代司马相如的《长门赋》、《大人赋》，班固的《幽通赋》，张衡的《思玄赋》等作品与《离骚》体裁相类，所以后者亦被称之为“骚体赋”。这样，“骚体”又包括了与《离骚》形式相
浅谈历史悠久的汤文化
浅谈历史悠久的汤文化 人类食事活动有几炊重大的变革，其中一次就是利用火，变生食为熟食。由茹毛饮血到炮生为熟，不仅使原始人享受到熟食的美味，更重要的是获得更多、更高级的营养成分，促进了大脑的发育。从而使人类从一般动物中区别开来，成为万物之灵。 由食物加工而成的熟食制品种类繁多，其中应用最广泛的要数汤类食品。法国著名厨师路易斯·古伊说的一句话：“汤是餐桌上的第一佳肴”。可能是他的偏爱，但汤确有这么一种魔力，无论一顿饭多么丰盛，人们还是把许多赞美之辞加到汤上。 汤，是人们所吃的各种食物中最富营养、最易消化的品种之一。一般是指以水为传热介质，对各种烹饪原料经过煮、熬、炖、氽、蒸等加工工艺烹调而成的汗多的、有滋有味的饮品。不仅味道鲜美可口，且营养成分多半已溶于水中，极易吸收。 汤在烹调中起着举足轻重的作用，“唱戏的腔，厨师的汤”正说明了这一点。既然汤具有这些特殊、特别的作用与好处。在此，我将从汤的发展历史、汤的分类与作用、汤的烹制、汤的养生、保健作用、各国的名汤、实例分析等方面来对汤
作个系统、详细的介绍，来使更多的人来了解它，使用它。 一、源渊流长的“汤文化”。 烹饪属于文化范畴，它是我们中华民族的一份宝贵文化贵遗产。作为这一文化遗产的组成部分-汤，和中华民族的古老文化有着密切的关系。“汤”这个词的来源有两种说法，一种说法是喝汤时要发出咕嘟咕嘟的声音，呷汤时则发出“丝丝”的声音，“丝丝”的声音和“soup”这个词的发音很相似。另一种说法是“soup”这个词可能起源于德文“sop”，即一种浇有肉汤或浓汤的面包。在英语中，“晚餐”这个词来自“辍饮”，意思是请坐下喝一碗汤。在美国，喊一声“汤来了”，表示家人可坐下来用餐了。 汤的历史悠久，从远古时代起，人们就知道食用菜汤了。据考古学家所发掘的文物表明：约在公元前8000年到7000年间，近东地区的人就已学会了“煮汤”。由于当时陶器还没有产生，人们煮食物进，在地上挖一个坑，铺上兽皮，使之凹下一个坑，放入水和要煮的食物，然后在坑的附近燃起柴火，交二块块石头烧烫了投入坑内，至水煮开食物煮烂成汤喝。同时，国外历史学家在考古研究中发现，人类曾制作了一种蔬菜庇肉浓汤，装在皮水袋中，喝前投入烫石子加热。这种奇特的喝法在美州印第安人中也曾长期存在过。据记载，在古希腊奥林匹克运动会上，每个参赛者都带着一头山羊或小牛到宙斯神庙中去，先放在宙斯祭坛上祭告一番，然