电视节目制播分离探析_李亦仁

浅析地方电视台的方言类节目

浅析地方电视台的方言类节目 王玄文学院1005班2010101020504 摘要：当前，国家、省级媒体和卫视的电视节目的都是普通话类型的节目，而每一座城市都有其自身独特的文化，城市台方言类节目的出现打破了原先普通话电视节目一统天下的格局，成为主流节目的重要组成部分。 关键词：方言电视节目媒体 在全媒体勃兴的舆论格局下，城市台以方言类就为突破口，提升舆论引导力，在全媒体时代捍卫话语权，重塑公信力，既是挑战更是契机，然而城市台方言类节目面了内外资源，体制环境等困境，如何因势利导、扬长避短，引领城市台方言类节目品质向纵深提升，不断提升影响力，是城市台方言类节目面临的重要课题。 一、城市台方言类节目兴起的缘由 1、社会的进步和经济的腾飞为城市台方言类节目的兴起提供了契机。 黄石，位于湖北省东南部，长江中游南岸，是继武汉之后湖北建立的第二座城市，武汉城市圈副中心城市，华中地区重要的原材料工业基地和国务院批准的沿江开放城市之一。老百姓对于大众主流文化司空见惯，本土类的电视节目反而受到越来越多的关注，老百姓更希望看到轻松、流行、时尚的电视节目。方言类节目的出现满足了这一要求，可以说方言类节目时应老百姓的要求而生的。 2、竞争是方言类电视节目星期的外部因素 在全媒体时代，城市台面临的竞争来源于三个层面：首先是城市台和广播、网络、报纸等媒体之间的竞争。这种竞争广泛而深入；其次是城市台和国家、省市级媒体以及卫视的竞争，这是一种强势而又直接的竞争，具有不可抗拒性；再次是城市台频道栏目之间的竞争，这种竞争相对来说缓和一些，具有不可操控性。 3、城市台方言节目兴起的内在因素 当前，国家、省级媒体和卫视的电视节目的都是普通话类型的节目，而每一座城市都有其自身独特的文化，例如黄石话，大冶话。这些地域文化在一定程度上只能通过自身的语言以及表达方式呈现出来之后，才能充分地表达地域文化。而方言其本身具有简洁、形象、生动的特点，具有很强的艺术魅力和感染力，因而方言类节目的兴起，有利于提高城市台节目品牌的知名度，同时，方言还承载本地区历史和文化的积淀。城市台方言类节目的出现打破了原先普通话电视节目一统天下的格局，成为主流节目的重要组成部分。 二、方言给人一种亲近感 1、黄石电视台的《方言故事会》当中的演员为大家讲诉黄石发生的故事，让大家感觉仿佛是在听两个邻居讲着一些趣事。黄石的观众会感到一种亲近感，能很快融入到氛围中，很快找到一种心理认同感，让电视节目一下就和观众拉近距离。 方言作为某一个特定区域文化的象征的载体，与这一地区受众有着天然的心理亲近感，同时，方言作为一种文化存在最明显的标志，无疑是准确叩击这一地区受众的集体心理的有效工具。方言是一种文化，方言也提高了区域认同感。有些新闻用普通话播报会少了一些韵味，而方言随着历史的发展，很多词语都具有

北京电视台制播全面高清化(一期)项目

北京电视台制播全面高清化（一期）项目 工程监理技术需求 1.项目背景 根据国家新闻出版广电总局《新闻出版广播影视“十三五”科技发展规划》要求:“十三五”时期，大幅增强广电融合媒体制播能力，全面推进省级、地市级广播电视台高清制播能力建设，使高清频道成为主流播出模式，到2020年，省级和较发达地市级电视台基本实现高清化。应对此项发展目标，《北京电视台制播全面高清化项目》拟采取“持续推进，分步实施”的建设原则，一期项目建设先期实现播出系统高清化，在整合播出系统基础上，全面实现现有12套节目的高清化播出且具有高标清同播能力，并以此为契机，带动采、编、存、管等环节的高清化进程；同时立足节目形态变化趋势，针对季播节目、品牌栏目、纪录片制作、转播等需求，搭建IP架构移动化多通道节目录制系统，提供移动化录制和后期制作能力，推进全台高清化进程，在适当场景下开展4K超高清节目制作实践，为未来技术创新拓展奠定基础。 项目总投资约10059万元，由北京市财政资金支持。 本监理项目控制预算为50万元，超过50万元的投标将被拒绝。 2.工程监理需求 2.1.项目定位 本项目作为北京电视台制播全面高清化（一期）项目的辅助项目之一，对外承担确保项目建设符合投资方相关规定，能够顺利通过后续审核、审计；对内承担协助我台加强对项目执行情况的管控，有助于项目整体的顺利实施。

2.2.监理业务需求 2.2.1总体需求 监理单位应按照国家和行业相关工程建设和监理的标准和规范，依据本项目申报建设目标和要求和具体项目合同，协助项目建 设单位，使用先进的、适合于信息系统监理行业特点的管理工具及 手段，对项目的各个层面进行监理和协调。在控制管理成本的前提 下，保证工程建设依法合规，建设质量达到合同及有关标准要求， 风险可管可控，过程文档齐备，完成规划中各项建设目标要求，并 经得起投资单位审计。 2.2.2 保证项目建设质量目标 在预定的项目进度和投资下，完成合同中所规定的项目，且满足承建合同中所规定的技术指标要求。 2.2.3保证项目建设进度目标 保证项目在合同规定的时间内完成，且项目的各个分项、各个阶段建设按照预定的计划有序地进行。 2.2.4 项目投资目标 保证项目在合同规定的金额内完成，保证项目资金使用合理。 项目总投资以实际签订监理合同时的项目金额为准。 2.2.5 协助建设单位管控项目实施风险 在项目监理过程中，监理单位应协助建设单位进行项目风险分析，并根据分析结果制订相应的管理控制流程与手段，对质量、工 期、成本、目标完成情况等重点风险进行管控，按要求完成项目的 各项建设目标。 2.3.监理服务标准与依据 2.3.1 国家和行业规范 融合媒体生产云平台监理项目在实施过程中，应当国家、北京市以及相关行业对于项目监理、工程、验收测试等方面制订的各项 标准与规范。包括但不限于以下标准及规范：

说说媒体的外包尤其是制播分离

说说媒体的外包尤其是制播分离 (2010-09-01 17:45:10) 转载▼ 标签： 分类：社会综观 媒体外包 制播分离 民营传媒公司 文化 很多经济学的书都会强调如果一个企业要做大做强，必须要找到自己的优势是什么。面面俱到的企业在现在竞争激烈的市场当中往往是不讨巧的，往往是把优势也丢掉了。那么电视台现在实行企业化的运作了，媒体外包就是电视台为实现自己更好的发展而实行的瘦身计划。电视台业务外包的形式有：后勤社会化、发行外包、人力资源外包、财务外包、市场调查业务外包、广告业务外包和内容制作业务外包。各媒体可以根据自己的内外资源情况和所处的市场环境，选择一项或多项业务外包形式。 那么电视台在甩掉一些不拿手的包袱后，往往会突出其主要优势，譬如说在节目上的优势，而电视台的节目是我们受众了解电视台最直接最快捷的一个途径。电视台收视率的三驾马车是新闻节目，电视剧，以及除了新闻节目之外的其他节目。为什么要把新闻节目单独列出来呢，因为电视台的宣传任务要靠新闻节目来保障，很多电视台都会选择新闻立台，也就是说新闻对于任何一个电视台来说都是至关重要

的，因为这是党的喉舌，关系到党的宣传，所以新闻节目是唯一不会拿给民营的传媒机构进行制作的节目，因为新闻节目的政治性太强，不适合投资心理较重的民营传媒进入。 这篇文章其实是承接前一篇《怀疑荧屏》写的，那么这篇我会写一下外包节目的利弊之分。 当电视台将其他节目外包后，只是负责审查和播出，众多节目的制作权利就交给了外面的传媒制作公司。这样做的好处就是可以减少人员配备以及由此而来的开支，并且采取公司化运作后竞争力加强，使得这些传媒公司可以在一种竞争的状态下做出更好的节目。那么这些在理论上是可以实现的，并且有充分的理由相信是可以的。但是在实际操作上还有很多问题，首先，承包节目制作的传媒公司盈利模式单一，只是制作产品交给电视台，然后由电视台付其费用，传媒公司拿到制作费用后要扣除人工，设备，场地，等等一切后剩余的才是盈利的，那么我们就可想而知，在做节目时用的少那么就可以结余的，很多制作机构的管理人员就使劲压缩开支，通常用的一个手法就是招聘实习人员，尤其是一些在校的大学生，那么这些人为了一个实习机会可能不会要工资，或者要很少的工资，这样传媒制作公司就可以节省大部分的开支，但是问题就出来了，这些招聘来的实习人员由于自身对电视的理解以及经历不够，所以很难在节目中做到创新，只不过是拿来练手，而一旦当其成长起来具有向传媒公司讨要更高薪酬的能力时，传媒公司立即会用新的人来代替。这就导致制作人员流动频繁，节目

我看方言电视节目

媒介素养作业 我看方言类电视节目 ——以《拉呱》为例 提起《拉呱》，《说事拉理》这些叫法独特的电视节目，很多的山东人是津津乐道，在很多的他们眼里，这些幽默、平民化的电视节目已经成为了他们生活中的一部分。近年来，方言电视节目的走红在网络上引起了热烈的讨论，有人认为方言类节目是真正为老百姓服务的电视节目，能够更好地增进媒体与观众之间互动。也有很多人表示了对此类节目的发展前景的担忧，认为这类节目与主流新闻脱轨，其中的一些节目内容过于低俗，而且用方言主持电视节目，不利于普通话的推广，尤其是对青少年产生重大的影响。在我看来，方言目有它出现的必要性和益处。 对于方言类电视节目获得较好收视的原因，我认为可以从以下几个方面分析： 首先是此类节目带给了人们很大程度上的新鲜感和亲切感。现在的观众可以说对于普通的电视节目很“不感冒”。以山东电视台齐鲁频道的《拉呱》为例，它是一个用方言播报新闻节目，在山东境内很受观众喜爱。我认为正是人们对于一本正经甚至是千篇一律的新闻节目的疲劳，所以当穿着长衫，操着济南话的“小么哥”出现在人们眼前的时候，它带来的新鲜感就首先赚足了人们的关注度。其次，山东方言本身给山东观众带来的亲切感是其他一般的新闻栏目不能比的，这种由亲切感带来的关注也很大程度上给收视率加了分。 其次是地方电视台对自身电视节目改革和发展的正确定位。作为地方电视台，特别是省级电视台下属的一个频道，齐鲁电视台很难能像央视和一些发展较好的大省电视台一样，影响覆盖至很广的区域内甚至是全国范围内，对于这样的地方电视台，他们的主要目标受众就是本省的人民，既然方言能增加大家对电视节目的亲切感并获得不错的收视率，那么他们何必非得用普通话来办节目呢？所以我认为，这是地方电视台为了获取更大的生存空间而对自己的电视节目发展的正确估计和合理选择。 三是报道内容与群众生活贴近，本土化，平民化。以《拉呱》为代表的一批方言类电视新闻节目报道的很多都是发生在群众身边的家长里短、鸡毛蒜皮的小事，比如婆媳之争、见义勇为等世间百态。以这些发生在大众身边的小事作为节目的内容，很多观众会非常有兴趣参与和评论。另外，很多方言类节目的内容大量选择了农村题材。对于农村人口占了绝大多数的省份来说，增加对农村的关注，挖掘农村的新闻资源才是重中之重。套用齐鲁电视台台长闫爱华的一句话说：“我们不可能抛开百分之九十六的人口去追求百分之四。”农村强大的受众群也是方言类节目收视爆红的“有功之臣”。 我认为这样的电视节目从小处着手，挖掘我们身边的新闻，帮助人们解决生活中的难题和困难，这才是真正的利用媒体的力量为人民服务的表现。 当然不得不承认的事方言类电视节目却是存在不少问题，如上文中提到内容低俗、不利于普通话的推广等。对于这些问题，我认为方言类可以从两个方面做出相应的改进和调整。首先，节目制作秉承精品化原则。由于方言类节目近年来的火热，很多电视台一味进行模仿，推出很多相似的方言类节目，我认为这种做法是不可取的。减少节目数量，提高节目品质才是让方言类节目有更大的发展空间的正确策略。其次，在播出过程中注意适量化原则。秉着尊重受众的原则，我认为方言类节目应根据其播出的范围和影响力，注意传播效果和播出比例。另外，可以采取双语同步，在方言主持的同时给节目加上普通话字母的方式减少普通话推广与方言使用之间的冲突。

电视方言节目的现象分析和发展策略

电视方言节目的现象分析和发展策略作者XX：邓浩明专业班级：2007100101 指导教师：朱丽 摘要 电视方言节目特指由地方电视媒体推出的，融入了方言这一独特语言表达元素的节目形式，它将所在地区作为目标市场，以区域性观众为主要定位，深入当地的语言与文化而创办的一类节目。 电视方言节目自出现后就深受区域受众的喜爱得以存在发展下来。本文从电视方言节目产生的原因及价值来说明它存在的合理性，并从其应遵守的法律法规、受众面、节目形式等方面分析其缺点，最后针对这些缺点提出相应的对策。 关键字：电视节目；方言使用；传播媒介；文化差异；法律法规

The phenomenon of TV dialect program analysis and development strategy: Abstract:TV programs by local TV tongues especially launched, integrates the media this unique tongues language expression elements forms, it will show area for target market, regional audience as the main orientation, in-depth local language and culture and founded the kind of program. TV dialect programs since appeared after the audience loved by regional existence development down. This article from TV dialect program causes and value to explain it, and the rationality of the existence of the from its shall ply with laws and regulations, audience, programme form etc, finally based on analysis of its shortings of these faults put forward the corresponding countermeasures. Key words: TV programs; Dialect used; Media; Cultural differences; Laws and regulations

广播电视台制播能力建设项目可行性研究报告

第一章总论 1.1 项目概述 1.1.1 项目名称 广播电视台制播能力建设项目 1.1.2建设单位 广播电视台 1.1.3项目建设性质 单纯购置 1. 1.4拟建地点 广播电视台 1.1.5主要更新内容 1.非线性编辑机系统 2.内部通话系统 3.高标清摄像机系统及配套设备 4.高标清播出系统 5.网络传输系统 1.1.6项目总投资及资金筹措 项目概算总投资196.8万元，均用于设备购置。 资金筹措为全部申请专项资金。 1.1.7实施计划 本项目建设期为5个月，2016年5月开始前期工作，2016年6月开工建设，计划2016年12月完成并交付使用。

1.1.8 主要经济技术指标 表1-1 主要技术经济指标表 序号设备名称数量单位 1 非编系统 1.1 三通道非编系统 2 台 1.2 非线性编辑系统 4 套 1.3 磁盘阵列 1 2 广播级专业摄像机及配套设备 2.1 高清摄像机 2 套 2.2 镜头半伺服器 4 个 2.3 充电适配器 2 台 2.4 三脚架 2 只 2.5 三脚架 2 只 3 高标清播出系统 3.1 高清硬盘播出系统 4 3.2 标清切换器 4 3.3 AD转换器 4 3.4 DA转化器 4 3.5 SDI标清编码器 1 3.6 ASI字幕插播 1 3.7 ASI光端机 4

3.8 CVBS编码器 4 3.9 ASI复用器 4 4 安装调试费5% 5 安装调试费税金9% 6 管理费和出差费 7 项目前期工作费2% 1.2项目提出的理由与过程 1、任务由来 广播电视业的“数字化”是指广播、电视、电影各个方面的数字化，数字化的发展带来的将是整个广电产业新一轮的优化升级，加速实现广播影视也从传统媒体向现代媒体的根本转变。纵观世界广电业的发展态势，大力推广数字电视及相关产业已经成为许多国家电视传媒产业竞争的主导方向。因此广播影视的“数字化”程度，已成为衡量一个国家和地区广播影视实力和竞争的最重要标志之一。 为了顺应世界广播影视发展的大趋势，推动国家信息化建设，提升广播影视产业在国民经济中的整体实力，就必须加速实现广播影视制作、播出、传输、接收等各环节的数字化程度，使我国广播影视技术尽快完成向数字化、网络化转变，以此带动广播电视产业布局的合理优化和产业规模的做强做大。 节目是广播电视的主业，是数字化的龙头，我们必须按照先进文化的前进方向，以满足小康社会人民群众日益增长的多样化、专业化、个性化的物质文化需要为目标，已提供优质多样化的广播影视节目，大力推动数字化进程，要在尽快实现自办节目的采、编、播的全面数字化的基础上努

从台网关系变化看媒体融合时代的制播分离

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/2011396324.html, 从台网关系变化看媒体融合时代的制播分离作者：付晓光罗娇娇 来源：《出版参考》2016年第11期 网络视频的崛起改变了旧有的媒介生态，特别是台网之间的二元关系。以往电视台在内容生产上占据绝对优势，互联网仅是产业下游的内容分发渠道。但随着视频网站生产水平的提升，台网之间的质量差距越来越小。时至今日，网络自制内容甚至开始反向输出到电视平台。 热词：媒体融合台网关系制播分离 在媒体融合时代之前，各级电视台是独一无二的高品质节目源头，其内容生产水平代表了行业最高标准。在媒体融合共生的今天，内容依旧为王。不同的是，随着制作主体日趋多元化、不同平台的内容流动提速，制作团队和播出平台的组合方式变得更加灵活多样。如果说制播分离提出的初衷是去除封闭式生产的桎梏，那么媒体融合语境中的制播分离则更多意味着电视作为生产主体、播出主体的身份被再次赋予新的意义。 带来这种冲击的变量有很多，其中异军突起的网络视频产业值得重点关注。从2006年我国视频网站元年开启之日起，视频网站在资金、人才等方面投入力度上不断加大，在自制内容战略上不断布局，基于各自的发展战略和优势建构自身的内容图谱。在短短十年内，走过了从UGC到PGC、从边缘走向主流的发展路径。经过大浪淘沙之后，我国的视频网站目前基本上格局已定：爱奇艺、优酷土豆、腾讯视频、乐视、搜狐五足鼎立格局已成。 网络视频的崛起改变了旧有的媒介生态，特别是台网之间的二元关系。以往电视台在内容生产上占据绝对优势，互联网仅是产业下游的内容分发渠道。但随着视频网站生产水平的提升，台网之间的质量差距越来越小。时至今日，网络自制内容甚至开始反向输出到电视平台。台网联动越来越被双方看重，在互动、营销等多个环节上产生紧密合作。 惯性：电视单向输出的卖方市场 在诞生初期，视频网站尚不具备原创能力。但在互联网的激烈竞争中，只有优质内容才能吸引到足够多的用户，进而产生流量和消费。因此，从外部寻找优质内容是现实的市场要求，是其生存发展的前提条件。而电视台的优质内容，自然而然地成了各大视频网站眼中的稀缺资源。从内容市场的供需关系上看，电视占据了强势的卖方市场。这一时期引发过一系列的版权大战，巨量的资金投入成为视频网站争夺优质内容渴望下的一种非理智化的表现。 2011年，搜狐网就以3000万元买下电视剧《新还珠格格》网络独家播放版权，创下了当时电视剧独播版权费的纪录。同年，乐视网以2000万元购进了《后宫》版权、PPS以2200万元买入《王的女人》，而优酷则投资2500万元买下《倾城雪》。视频网站争相购买独播版

浅谈方言类电视节目趋势

浅谈方言类节目的发展与现状 ----以《生活麻辣烫》为例 摘要 在近些年来，在中国媒体飞速发展的大背景下，各个地方台也在迅猛发展，尤其让人眼前一亮的就是各个地方台的方言类节目，以一个新的视野出现在大众的面前，在方言类节目流行于中国的时候，也受到了观众们的一致好评，但是就在受到越来越多的人关注的同时，方言类节目也引起了一些专业学者的关注并受到非议。 本文将结合重庆电视台《生活麻辣烫》这一节目与中国方言类节目进行简要分析，简要阐述方言类节目的兴起的原因、现状、现有问题和解决方法，然后通过其它方言类节目的形式、内容和受众群体，研究国内现有的方言类节目对观众的影响和如何更好的多元发展。 关键词：方言类节目受众发展

The development and present situation of dialect programs In recent years, in the background of the rapid development of the China media, various local stations are developing rapidly, especially the eyes of the people is all the local Taiwanese dialect programs, with a new vision to appear in front of the public, in the dialect program popular when China, has also been the audience of praise, but in more and more people are concerned at the same time, dialect programs also attracted the attention of scholars and some major criticisms. This paper will combine the Chongqing TV "Mala Tang" this program and China dialect programs were briefly analyzed and the reasons for the rise, briefly described the dialect program's status quo, existing problems and solutions, and show the audience visual summary of dialect programs on the form and content of communication. To study the influence of dialect programs on the audience in real life and how to develop it correctly. Key words: dialect program audience development

从制播合一到制播分离(一)

从制播合一到制播分离(一) 摘要上海文广的制播分离改革标志着全国广电系统制播分离的开始。从新制度经济学来看，制度变迁和创新的发生乃至最终实现会受到诸多因素的影响，包括国家行为、组织和活动家行为，意识形态作用和路径依赖现象， 关键词上海文广制播分离新制度经济学 2009年10月21日，上海文广新闻传媒集团正式分拆成上海广播电视台和上海东方传媒(集团)有限公司。标志着全国广电系统制播分离的大幕正式拉开。随后，湖南广电的改制方案也于同年12月通过广电总局的审批。目前，全国绝大多数省区都不同程度地启动和实施了制播分离改革，中央电视台和北京、江苏、上海、天津、湖南、浙江、辽宁等部分省级电台、电视台成立了由台控股的节目制作公司，积极推进制播分离改革。。新一轮制播分离改革重拳出击，改革的重点是将广电行业内“政策允许的制作业务和经营业务分离出来。打造市场主体，推动广电产业做大做强。 从制播合一到制播分离的转变，是广电体制的变迁和创新。按照新制度经济学理论，制度变迁，就是制度的替代、转换和交易过程。制度变迁和创新的发生乃至最终实现会受到诸多因素的影响。笔者结合新制度经济学的制度变迁理论，对这轮整体制播分离的特点做如下分析。 一、制度变迁中的国家行为 2009年下半年，国家广电总局密集出台关于制播分离的政策部署。7

月7日至8日，2009年全国广播影视局长座谈会在哈尔滨召开，讨论了关于推进广播电视制播分离改革试点工作的实施意见。7月16日。广电总局向各地广电局下发文件《广电总局关于推进广播电视“制播分离”改革(修改稿)》，《修改稿》规定，除影视剧外，电视台从市场购买节目的比例，原则上每年不低于播出总量的30％。8月26日，广电总局颁布《关于认真做好广播电视制播分离改革的意见》，《意见》要求以中央电视台、中央人民广播电台和部分省级、副省级电台、电视台为重点，着力在影视剧、影视动画、体育、科技、娱乐类节目领域，积极稳妥地推进制播分离改革。0这是广电总局第一次专门针对制播分离改革发布的指导性文件。同年8月19日，广电总局正式批复了上海广播电视制播分离改革方案。可以看出，这轮制播分离由国家主导，实行自上而下的改革，不同于以往自下而上的制播分离探索。 上世纪90年代以来，某些广播电台、电视台已经自发性地开展制播分离，探索节目外包、购买或委托制作等多种分离形式，由于没有得到国家主管部门的充分肯定和支持。探索多以失败告终。制度变迁理论认为，制度变迁具有对国家行为的依赖性。因为某种制度创新需要付出巨大的费用。往往个人或团体都难以承担“第一行动集团”的职责。而“国家可视为在暴力方面具有比较优势的组织”，具有一般社会组织所没有的强制力和“暴力潜能”，能以最短的时间和最快的速度推进制度变迁，降低制度变迁的成本。 这轮整体制播分离改革由国家来主导，属于强制性制度变迁，其特点

制播分离对广播电视业的影响

制播分离对广播电视业的影响 https://www.wendangku.net/doc/2011396324.html, ( 2010/6/30 10:10 ) 上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,改制方案是将上海文广分拆为上海广播电视台和东方传媒。上海广播电视台,继续实行上海文广现有的事业体制,新成立的东方传媒,将由上海广播电视台控股,实行“台属、台控、台管”,东方传媒将囊括上海文广除“新闻”以外的全部制作资源。 近年来,“制播分离”是我国电视界的热点话题,所谓制播分离就是将电视制作与播出分离开来。从我国的国情来看,则指的就是国家电视播出机构在保证正确舆论宣传的前提下,将部分非新闻节目的生产制作交由社会上电视制作公司来完成的一种管理体制。那么,上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,这一举措将对广播电视业带来哪些利与弊呢? 一、制播分离的概念及涵义 制播分离的概念来自于英文“Commission”,最早起源于英国,原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。 制播分离是与制播合一相对而言的,制播合一是指在电视台体制内用行政手段对节目制作与播出进行集中统一管理,表现为节目的自制、自审、自播。制播分离则指将部分节目制作职能从电视台内剥离出来,完全意义上的制播分离意味着节目制作和经营的公司化、市场化、社会化。 广播电视的核心业务是节目的制作和播出。制播分离是广播电视核心业务的重大变革,也是我国广播电视事业、产业发展的必然选择,还是广播电视跨区域发展的前提条件。 二、制播分离的衍生物——节目制作公司 我国电视台之前实行的节目生产管理体制为“制播合一”,这种自产自销的节目生产方式不仅存在着成本浪费,而且也会造成专业分工不细,队伍膨胀、人员素质偏低、缺乏人才竞争机制等方面的弊端。而制播分离的出现,可以弥补制播合一所带来的弊端,是公司制作和电视台播出的一次有机的结合。 受众对广播电视节目的需求越来越高。目前体制下,广播电视精品节目少,整体节目水平长时间在较低水平上重复运转,所以迫切需要广开渠道,拓宽节目生产平台,聚集全社会的力量,即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。 借着“制播分离”的大好形势,各大电视台纷纷大手笔吸纳社会优秀资源,抢占最具影响力和品牌价值的电视节目,并以此树立自己的独有卫视品牌。作为电视传媒界潮流的引领者,李静和她的东方风行团队不断推陈出新,并总能出其不意地打响收视王牌。其中,王牌节目《超级访问》、《美丽俏佳人》从开播以来,以居高不下的收视率与市场份额多次拔得头筹,东方风行传媒被业内喻为“最会缔造知名品牌电视栏目制作机构”。由李静主持的《美丽俏佳人》,像明星一样美丽,是其节目宗旨。以白领成熟女性为主要收视群体,集各路时尚为一体,为现代女性提供榜样。

我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析

我国电视谈话节目的发展历程 及其现状分析 姓名：崔寅 学号：2004212361 班级：新硕20042班 摘要：本文在回顾电视谈话节目的基础上，考察了我国电视谈话节目的分类，并描述了电视谈话栏目自诞生到蓬勃发展的历程，将我国电视谈话节目的发展自1993年起划分为三个阶段。文章对目前我国电视谈话栏目的现状进行了简要分析，并在最后以《超级访问》为例，进行了个案研究。 关键词：谈话节目发展过程分类超级访问 序言 “谈话节目”（Talk Show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”（郭晋晖，2002）。 文献综述 对于我国电视谈话节目的发展历程与分类，众多研究者有着多种不同的看法。 将电视谈话节目的发展划分为传统的谈话节目和新式的谈话节目两个阶段。 “传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。“新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾(有时还有现场观众)在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视点扩大，层也有的学者将我国电视谈话栏目的发展时期分为准备时期、兴起阶段、兴盛阶段三个时期（易文，2004）。一、准备时期。这段时间的主要特点是广播的改革特别是广播中热线电话方式，为电视谈话节目的兴起在传播观念上、节目形态上准备了条件。二、兴起阶段，1993年1月-2000年4月湖北电视台《财智时代》开播前。这一阶段也可以说是“实话实说”阶段。这段时间特点有：1、电视谈话节目初现端倪；2、1996年3月《实话实说》开播，借鉴国外“脱口秀”的形式，结合中国国情，走出了一条自己的路；3、“谈话节目”热，节目数量众多，但水平参差，鱼龙混杂，多数节目停留在对《实话实说》的模仿借鉴上；4、婚恋交友类谈话节目开始出现。三、兴盛阶段。即2004年4月湖北电视台《财智时代》发端至今。

关于电视台的 制播分离

关于电视台的制播分离 (1)制播分离的起源与实践"制播分离"的概念来自于英文Commission，最早起源于英国，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。1982年，随着英国第四频道的出现，委托制片制度开始建立。电视公司使用独立节目制作公司制作的节目可以降低成本，并能增加节目的多样性。1986年，匹考克调查委员会就英国广播公司的财政问题提出了报告，在报告中建议英国广播公司和独立电视委员会增加使用委托独立制片人制作的节目。1990年广播法要求所有第三频道、第四频道、第五频道的持照人，每年使用委托独立制片人的节目数量不少于播出总量的25%。1996年广播法还就数字地面电视播出做出规定，使用委托制作的数字节目不得少于数字播出总量的10%。通过委托制作部分节目，电视台在众多节目公司的节目中比较容易得到价格相对便宜且质量较好的节目。买方市场的出现也使电视台在短期内受益。从长远看，众多的节目公司经过优胜劣汰的市场过程，涌现出一批较著名的节目公司，成为资金雄厚、技术强劲的企业实体，这对英国广播电视的发展会产生良好的影响。美国的节目体制与英国有些不同。它的娱乐性节目基本上是通过买卖进行的商业市场行为。但是，需要指出的是，美国的电视台并没有实行完全的制播分离。例如，人们所熟知的四大台，即ABC、CBC、NBC、FOX，它们的新闻节目都是通过自制来完成的，而且即便是娱乐性的节目运作，也需经过严格的节目审查。在提供娱乐节目的众多公司中，比较著名的有维阿柯姆(Viacom)、时代华纳(TimeWarner)、迪士尼(Disney)、新闻集团(Newscorp)、维万迪(vendi/Seagram)、发现频道(Discovery)等。国家电视播出机构在保证掌握宣传权的前提下，将部分非新闻节目的生产制作交由电视制作机构制作的管理体制。美国电视节目的供应来源有三类：1)电视网制作的节目：主要生产新闻和与之相关的节目。2)电视节目的辛迪加：相当于一个节目库，节目储存与流通的商业运作中心。3)地方制作的节目：主要是当地新闻与信息。我国的"制播分离"是近年来广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，被期望成解决广播电视存在问题的灵丹妙药。在我国市场化的背景下，制和播是否在形式上分开并不重要，关键是引进竞争机制，把领导说了算变成市场说了算。这才是"制播分离"改革的精髓。广播电视的核心业务是节目的制作和播出。制播分离是广播电视核心业务的重大变革，也是我国广播电视事业、产业发展的必然

电视台编播部年终总结

电视台编播部年终总结 又到一年曲终时，不管你愿不愿，也不管你会不会，更不管你 一年来的努力结果怎样，也不管你一年来的创伤和心得有多少，年度总结都无可避免地摆到了所有职场人士的面前。既然来了，既然躲也躲不开，绕也绕不过，只要你还想在职场混，大家就好好面对，认认真真地好好总结一番吧!下面给大家分享的是一片电视台年终总结， 欢迎大家阅读。 一年又一年，20xx年又将离我们远去。在过去的一年里，我们总编室编播部在公司、频道领导的正确领导与协助下，圆满的完成了频道的编播任务和工作。回望走过的一年，有辛苦、有劳累;有成绩、有不足;有付出、有收获;有感悟、有心得。在岁末之际，我为**** 全年的工作做了一个简要的回顾，总结一下自己在过去一年的得与失。 一、政治思想。 能认真学习党的方针、政策，政治思想上始终同党中央保持高 度一致。坚持用正确的世界观、人生观、价值观指导自己的学习和工作。热爱本职工作，团结同事，充分发挥党员的主观能动性和模范带头作用，以身作则，与各位同事共同进步。对自己严格要求，不断提高政治敏感性，保证舆论导向的正确性。 二、脚踏实地工作，提高管理、业务技能。 1、编播部是规划、编排全频道节目、广告播出的重要部门，它担负着参谋，监督，管理，服务等职能。对工作我能坚持原则、职责分明，做到了团结同事、有效沟通，立足本职、脚踏实地的完成上级

领导交给的各项工作、任务。自觉遵守公司、频道制定的各项规章制度及条令、条例。 2、作为编播部经理，我充分认识到自己既是一个管理者，更是一个执行者。我除了以身作则，学习、熟悉业务外，还注重提高团队的整体素质，充分发挥员工们的主观能动性及工作积极性，这样才能保证在人员偏紧的情况下，大家都能够主动承担工作责任。做到快、准、全，快是反应快、变更快、下单快;准是准时、准点播出;全为播出完整、安全顺利。 3、我能重视加强理论和业务知识的学习，不断提高自身综合素质。在工作中，坚持一边工作一边学习，不断提高自身综合素质水平。一是深刻领会公司、部门制度的含义和目的，增强自己宣传制度和执行制度的自觉性和坚定性;认真学习公司、部门下发的各种文件和通报，并把这些文件和通报精神及时传达到每位员工;二是认真学习工作业务知识，重点学习理论技术、管理知识和编播知识。在学习方法上做到在重点中找重点，抓住重点，并结合自己在理论技术、管理知识和编播知识方面存在哪些不足之处，有针对性地进行学习，不断提高自己的业务工作能力。 4、一年来，我始终坚持努力工作，按时完成工作任务。严格要求自己，勤奋努力，时刻牢记公司制度，全心全意为公司创造利益的宗旨，努力实践公司各项目标的重要思想，在自己的工作岗位上，努力做好本职工作。对领导交办的每一项工作，分清轻重缓急，科学安排时间，按时、按质、按量完成任务。在日常工作中，认真听取员工

方言类电视节目的兴起

方言类电视节目的兴起 一、方言类电视节目的兴起和发展 （一）方言类电视节目兴起原因方言类电视节目的制作形式被越来越 多的电视媒体所采用，从目前的传播情况看，在一定的区域范围内收 到不错的效果。方言电视节目的兴起与深厚历史、受众需求、方言魅 力等特点相关。1.源远流长的深厚历史我国是一个多民族的国家，必 然语言的种类也是繁多，现代的八大方言区包括北方方言、吴方言、 湘方言、赣方言、客家方言、闽南方言、闽北方言、粤方言。而八大 方言区中还存有细小方言区，可见汉语方言的分支极大，这样的环境 促使了各方言区的人民有了对方言节目的需求。不仅如此，语言的背 后深埋着厚重的文化底蕴。在我国不同的方言地区，各具特色的戏曲 剧种相当流行。传统戏曲由原始社会的歌舞萌芽而来，历史悠久，最 大的特点表现在它们不同声腔系统的音乐唱腔，这些音乐唱腔则是以 所产生地区的方言、民乐为依据而产生的传统文化表现形式。2.受众 的情感需求受众是电视节目的服务人群，而电视节目的制作也一定水 准上依赖于受众的喜爱水准。某些研究学家认为方言节目活跃的地区 大都具备几个特点：经济发达、文化厚重而活跃、自然地理条件优越、生活悠闲而富足。一方水土养一方人，生活在这样环境中的市民，无 不热爱自己的家园。而此时，方言类节目已经不仅仅是一个传递信息、受众接受信息的节目，而是升华到情感纽带的感情高度，凝聚了一个 地方民众对于自己家乡这片热土的爱恋之情。3.别具一格的方言魅力 在方言区因为有着浓郁的受众心理，方言比普通话更加亲切形象，老 百姓自然爱听爱看。方言是在特定环境、特定区域中形成的文化，它 承载和记录着一方土地的历史和居民的情感，充分体现了民间语言的 独特魅力。相比较，方言里有比普通话丰富生动的生活情感用语，在 对事物的性状描述上也会更具体形象，因此，方言变得更加生动幽默、有趣传神。一档好的节目不仅仅在于节目内容上的质量保证，更在于 能够融入到百姓的生活当中，引起人们的共鸣。例如央视的《新闻直 播间》，全国各地的新闻中，出现被采访者用的不是普通话而是地方

试论方言电视新闻节目存在的合理性及其创新思路

试论方言电视新闻节目存在的合理性及其创新思路 试论方言电新闻节目 存在的会理性及其创新思路 文.李燕 从上世纪九十年代至今,方言电视新闻节目在全国省级以下地方电视台风生水起,在收视率,广告收入,社 会影响诸方面,部取得了不错的成绩.学界,业界热烈肯定其对于中国电视新闻节目形态的开拓与进步意义,同 时,也对其存在的合法性,节目内容,}土会影响等方面有诸多批评的倾向.本文通过对方言电视新闻节目否定性 评价的批驳和探析,进一步探求方言电视新闻节目的创新,发展方向及可能性. …一 ,对方言电况新闻节日质疑观点的辨析 (一)在法理上,是否触犯国家现行的相关法律法规 第一,对方言电视新闻节目的疑虑与批评,首先集中在其存在的合法性上,即质疑其违反国家推广普通话的 国策.持这种观点的批评者从((中华人民共和国宪法》(20[J4修正)国家推广全国通用的普通话的条款出发, 以《中华人民共和国国家通用语言文字法》(2O.O年)关于广播电台,电视台以普通话为基本的播音用语的

条款为依据,从根本上认定方言电视新闻节目直接触犯国家现行的相关法律法规,从根本上质疑其存在的的合法 性. 关于方言电视新闻节目因为使用方言而违法的问题,我们可以从以下几个方面予以分析.首先,关于普通话 与方言使用的法律规定.一方面,作为具有最高法律效力的中华人民共和国宪法》 (2004修正),在国家推广全 国通用的普通话的同时,并没有出现禁止使用方言的字样;另一方面,国务院在((批转国家语委关于当前 语言文字工作请示的通知(1992年1]月6日)中,明确指出推广普通话是为了推动经济和社会发展,提高公民 素质和工作效率;而不是禁止和消灭方言,也不妨碍各少数民族使用和发展本民族的语言.此外,即使是《中 华人民共和国国家通用语言文字法(2000年)也明确规定,经国务院广播电视部门或省级广播电视部门批准 的播音用语可以使用方言.毋庸置疑,现有的方言电视新闻节目,均是经过省级广电部门批准,其使用方言不 学 8理 覆 立

贫困地区级广播电视播出机构制播能力建设工程技术参数

贫困地区县级广播电视播出机构制播能力建设工程技术参数

一、存储局域网架构的新型非编制作网 16盘位磁盘阵列（要求不低于以下配置） 1.16盘位*4T企业级万兆存储阵列： 统一存储架构，同时支持NAS、SAN和云存储，阵列内部采用模块化无线缆架构设计，支持NAS网络存储协议，同时兼容FC-SAN与IP-SAN网络架构，无需额外添加任何设备即可同时支持光纤、以太网络存储。 1）控制器 双路控制器，Intel64位至强多核处理器（每控制器） 系统缓存：每控制器16GB高速缓存0 缓存类型：支持镜像缓存技术和永久缓存技术 2）主机接口 每控制器2个10Gbps外部主机接口、2个SAS 6Gb磁盘通道接口、2 个1GbE管理接口，可扩展 FC光纤接口或2个10Gbps外部主机接口。 3）存储介质 磁盘类型：SAS、NL-SAS，SSD，SATA。 磁盘容量：3.5 ＂600GB、900GB、1.2TB@10Krpm企业级数据硬盘；3.5 ＂1TB、2TB、4TB、6TB@7.2K rpm 企业级数据硬盘； 磁盘数：单柜16块，系统最大可扩展到316块 4）协议支持 主机访问支持CIFS、NFS、FC、iSCSI等多种协议。 5）管理功能 系统管理功能：图形化WEB管理界面，远程管理，LED指示灯报警，蜂鸣报警，性能监控，日志管理系统高级功能：带宽控制策略，数据备份，数据快照，本地卷复制/镜像，异地卷复制/镜像，自动精 简配置 冗余部件：控制器、电源、风扇、硬盘、网络等，所有设备基于模块化设计，控制器、电源、风扇、 外部接口热插拔冗余设计,实现故障的高容错能力。 6）数据安全 支持 RAID 0、1、3、5、6、10、30、50、60；支持坏磁道数据重建、定期磁盘检查；磁盘驱动器S.M.A.R.T 支持； 7）操作系统支持Windows、Linux、MAC OS 2.匹配要求： 作为现有大洋编辑线的集中存储设备，必须与现有大洋编辑线无缝匹配，且必须顺畅运行6台4层高清素材以上的大洋非编的同时正常高清编辑制作。 3.安装调试要求：包含辅件、附件、与现有大洋编辑线高清编辑制作的对接安装、调试等； 4.服务要求：本项涉及设备及附件要求三年质保； 5.维护响应的时间：随时的电话技术支持；发生设备故障时，设备提供方的技术人员（1）小时内做出反应，并在（2）小时内提出排除故障意见或安排技术维护人员到场调试，（24）小时内排除故障，如果不能排除故障，应提供备机。 下变换设备（要求不低于以下配置） 1.下变换设备：

制播分离：节目生产结构的调整与措施方案

大视频时代节目产业的重组与调整 熊忠辉 2014年起，在中国传统电视台与网络视频企业的竞合式发展进程中，制播分离再次成为业界关注热点。一批“体制”的广电人纷纷跳出，或加盟影视公司，或加盟网络企业，或成立节目公司，开始以另外一种相对自由的形式从事节目生产。与此同时，、、东南等各大卫视纷纷采取“独立制片人制”、“节目团队”、“整体外包”等方式，推动节目生产和播出渠道的分离，在节目模式上也探索平台播出和网络互动的新方法。文广更是深化改革，在事业性资源和可经营性资产的剥离上大动手笔，调整构建了新的文广集团。 在这个被称为媒介融合年的岁月，上演的制播分离大戏可谓戏份十足，既有传统卫视基于市场份额之争的业务创新，又有传统广电在新媒体环境下的组织创新，还有视频企业巩固和争抢江湖地位的模式创新，更有非传统广电业的互联网企业和资本力量进军节目领域的经济制度创新。透过这台精彩纷呈的戏，我们也许可以看到，大视频时代已经来临，一个资源流动更加自由、市场主体更加多元的节目产业市场正在逐步形成。 一、经济增长的结构性变化要求广电系制播改革提速 在一个渠道多元的时代，任何容企业都不能再奢望控制以下三个环节：容、渠道和受众终端。特别是在移动互联的环境下，电脑、手机视频等移动终端上并没有固定的电视台，而是由一个个碎片化的节目组成的“播放器”，只要简单和系统的进行分类，如综艺，财经，电视剧等栏目，消费者即可去主动寻求消费。随着互联网和智能电视的相互融合，传统电视台也将会变成一个个碎片化的节目，变成只有电视容的载体。 可以说，互联网带来了播出渠道革命性的变化。传统电视台那种按照行政区域划定市场地理围的时代早已远去，还留恋于渠道垄断保障利益分配的格局，无疑是可叹可怜的。更何况，不断迁移着的受众也使得按地域分配市场的行为不再合理，迁移中的受众越来越倾向于选择连接互联网的播出终端。在传播流程的三个环节中，渠道重组和受众迁移这两个环节的变化呈现出一个显著特征