摄像基本要领

摄像基本要领

1画面要平：是指画面的地平线要保持水平，不能倾斜，特别是拍摄字幕或带有地平线的建筑时要注意。我们可以借助三角架的水平仪来校准水平用肩扛式或没有三角架时可以借助寻像器的横边和纵边来校准水平

2画面要稳：是指使画面保持稳定，清除不必要的晃动。画面不稳会使得观众难以看清画面的内容而且使人产生厌倦，所以在拍摄时要使用三角架，采用肩扛式，双腿要张开，呼吸均匀，用力转动腰部，特别要注意画面的落幅平稳，拍摄画面的稳定性还与镜头的焦距有关手持或肩扛时焦距越长，画面越容易晃动，用广角镜头可以提高画面的稳定性

3摄像要准：是指拍摄的对象范围，起幅落幅，镜头运动，景深运用，焦点变化都要求准确。镜头的开始与结束都要有依据，起落幅画面要准确到位，时间够长起码要有五秒，拍摄之前应试拍一直两次，镜头的运动一定要符合观众的习惯，镜头推拉之后要注意画面的构图，利用推拉跟焦拍摄运动物体时要遵循赶前不赶后的原则，同时要先校准好焦点在开始拍摄

4摄速要匀：是指摄像机镜头的运动要保持均匀，不要时快时慢，断断续续，使画面节奏要符合观众正常的视觉规律。摄像机的速度要和拍摄内容一致。拍摄时要控制好推拉和移动工具

拍摄方向

拍摄方向是指摄像机械在水平相对拍摄对象所处的方位。

1正向拍摄：是指摄像机镜头的轴线垂直于被摄主体的正面，被摄主体处于画面中心，正向画面给人安定沉稳的感觉，可以感觉到主体的正面特征，以及与周围环境一定的横向关系，建筑物的正面拍摄给人庄严肃穆宏伟稳重的感觉正面拍摄有利于交代被摄物的横向关系，主体结构一目了然，但是正面拍摄的线条是平行的，不能形成良好的线条透视，空间感立体感动感不强，物体的动态得不到良好的表现，画面显得呆板无生气

2侧向拍摄：是指摄像机镜头的轴线与被摄主体的正面成九十度角拍摄，侧面拍摄主体轮廓鲜明，动感强，画面留有较大的视觉空间，方向性和目的性明确，但是立体感较差

3斜侧拍摄：是指摄像机镜头的轴线在正面和侧面之间任意一点的位置，斜侧拍摄表现主题多面，立体感，空间感和表现力强，具有一定的目的

性和方向性。

4反向拍摄：是指摄相机镜头的轴线垂直于被摄主体的背面。反向拍摄，画面内容含蓄，制造悬念，引起思考，引导注意力，可交代一定的环境和主体方向性，但是无上下镜头承接，容易造成内容跳跃。

5后斜向拍摄：是指摄相机镜头的轴线在反向和斜面之间任意一点的位置拍摄。后斜向拍摄表现背部和侧面的特征，使整个画面起到延伸镜头的作用，具有一定的方向性，目的性。

电视的表现手法是连续的，可以从各个方向表现主体

镜头运动技巧

推镜头：用变焦环将广角镜头变为长焦镜头，形成画面框架不断向前运动的效果。主要特点是随着镜头的运动观众的视点不断向前运动，画面景别连续由大到小，突出了重点对象。推镜头还有从整体到局部，从环境到细节突出某一局部细节的作用。急速的推镜头可以产生很强的视觉冲击力，具有震惊喜怒强调的作用。推镜头可以轻松的实现多种景别的变换，在怒使用推镜头时，切记不要时断时续。推镜头关键在于落幅，所以要调节好落幅的焦点

拉镜头：用变焦环将长焦镜头变成广角镜头，形成画面连续不断的向后运动的效果。拉镜头是一种从点到面的表现方法，同时也是以一种纵向调动的手法，形成从主体人物到陪体人物，事件中心到事件整体的表现方式

摇镜头：是摄影机转到镜头轴线拍摄的镜头，镜头的摇动扩展了画面的表现空间，突破了画面框架的空间局限摇镜头每一次停顿都交代了一个主体，称之为间歇摇，能够把不同事物串联起来表现同一主题。长焦镜头跟随人物摇动，可以形成对动态人物的静态表现。急速的甩镜头可以用于不同空间的转场，摇镜头的基本要求是，平，稳，准，匀，及镜头运动尽量水平运动，起落幅要准确无误

移动镜头：是摄像机架在移动物体上随之运动拍摄的镜头。移动镜头对空间具有独特的表现力，多用于大场面，大景深，多层次的复杂场景中，具有气势恢宏的表现力，在不断移动中形成对景物的立体式再现，在运动中展现了现实的空间，主要有前移动镜头，前跟镜头，后跟镜头，用广角拍摄移动镜头能得到较好的视觉效果

摄像特技：使用单机摄像系统产生的特技效果。

镜头操作特技：1光圈操作：改变摄像机光圈镜头光圈大小，使图像产

生淡出淡如的效果的特技

2聚焦操作：改变镜头焦距虚实可以产生虚出虚入的组接特技

3停机再拍：使物体突然产生变换的特技，是停机在拍的效果，使用停机再拍时要注意景别，机位和主体不能变化

4定时拍摄，运用定时拍摄可以展现植物等的生长过程镜前加工特技:

1遮挡拍摄：是运用有特殊空心图案的黑卡纸，遮挡镜头产生的特殊效果，如钥匙孔画面，望远镜画面

2模型拍摄采用活动模型来代替实景的拍摄，达到以假乱真的效果

3银幕拍摄：即使用摄像机直接拍摄放映在银幕上的画面

4单机划变：将平面镜放置在摄像机前面通过左右移动摄像机可以产生单机划变的效果

5接景合成：利用银镜可以产生接景合成的效果

6倒影特技：是利用平面镜产生画面重复的效果

7照片合成：是将照片利用透视原理将照片和画面合成在同一个画面的特技

8放映合成：是将反映在银幕上面的活动图像作为背景，与作为前景的主体重合

动态构图：

动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形

1：对象运动，静止拍摄。摄像机在静止拍摄时，呈现的是固定的空间

范围，当主体在摄像机画面运动时，画面构图应该给主

体运动留有有效地余地

?表现主体，以动作为主的画面，应考虑动作的幅度，一般应将动作完整的摄入画面，应防止画面中途主体出画

?被摄主体在场景内运动，固定拍摄移动物体，应事先了解主体运动路线，按运动路线进行场面调度，以保证画面构图合理

?主体出，入画面，主体主体如画后位置相对稳定，就以

此位置为画面视觉中心，应在主体入画前了解位置以确

定视觉中心位置，主体出画也如上

2：对象静止，运动拍摄。摄像机运动拍摄，将呈现一个变动的透视不断变化，方位，角度，景别多变的空间变现范围

?起落幅画面的布局。镜头进行推拉摇移是要注意考虑起落幅，最好在拍摄前演示一遍，推镜头的落幅往往是表

现的重点，主要对象一定要选准，切记茫无目的的乱推，

摇镜头表现主体要干净利落

?推拉镜头的主体位置。在镜头推拉的过程中，应将主体始终放置在画面中心位置，而不是放在画面的正中。在

拉过程中主体有所转换，不仅要有拉的过程，还要有要

的过程，以完成主题位置的转换

3：活动对象，静止拍摄。变现对象的运动之中，摄像机也在不断运动进行拍摄，此时的画面构图应该以表现主体的运动为主要依据

?跟摇的主体位置。伴随跟和摇镜头的主体位置应在画面的视觉中心，并保持现对稳定，且在运动画面的前方多

留些空白

?摄像机的运动与主体速度。使用运动镜头时，经常用背景或环境移动快慢来表现，如果背景简洁，对比就会不

明显，，可以用逆向摇或推拉镜头来表现效果，同样一

组画面，推镜头显得快，而拉镜头则显得慢，是因为镜

头画面景别的变化效果不一样，导致画面速度效果不一

样。

小结：动态构图要注意运动的方向，速度，节奏，对象及范围等因素的变化。

灯光控制：光是塑造物体形象的基本造型因素，为了得到加好的照明平衡和光影造型，必须进行灯光控制

1控制灯光的亮度。电光源是灯光亮度最直接的影响因素，不用类型的电光源，会与不同的灯光亮度，柔光灯亮度较小，聚光灯较大。改变灯具到被摄物的距离距离越近，亮度越大，在灯具前加柔光纸能是光线软化，调整聚光型灯具的汇聚于发散，能调整光源的强弱。调整调光设备，也能改变亮度

2控制灯光的照射范围，改变被摄物的距离，可以调整照射范围，距离越远，照射范围越大，距离越近，则范围越小。改变挡光片的角度，可以将光线限定在某一局部范围。调整聚光型灯具的汇聚与发散，改变光束大小

3控制灯光的影子。要控制灯光的影子，就必须知道灯光规律，和消

影的方法。灯光的方位的影子的方位相反，调整灯具位置，可以改变影子的方位，灯光的高度调整影子的长短，灯光距主体的位置距离影响影子的虚实，相距越远影子越实，在实景拍摄中灯光过多，需要进行消影，有以下方法（1）调整主光或辅光方位和高度（2）用大面积散光消除影多而乱的现象。另一方面，影子造型对表现形象，环境，气氛又重要的作用，结构影子用来揭示物体轮廓，表面结构，外部形态。环境影子用来表现时间，气候和环境概念。气氛影子用来表现各种气氛。

静态布光

按照光线不同的效果，对被摄物布置不同方位，距离，高度以及不同强弱性质的光可以增强被摄物的立体感，质感，纵深感与艺术感1三维物体布光，又叫三点布光，是静态布光的最基本方法。三点布光是运用主光，辅光，轮廓光三种基本光进行布置，能将三维物体的立体感，质感，纵深感基本造型呈现在电视上这三种光是互相制约的，如果处理不当就会产生干扰。主光强辅光就要弱，否则就会喧宾夺主，主光辅光一样高会产生阴影，所以主光搞辅光就要低，可以消除垂直方向的阴影，主光辅光在同一水平是就会产生阴影，所以主光和辅光要一正一侧布局以消除水平方向的阴影

2人脸布光：以鼻子为中心，水平钟面叫H面，垂直钟面叫E面，随着灯光在人脸水平和垂直的不同位置可以塑造不同效果

3反光物体布光：陶瓷，透明卡片，玻璃等物体容易产生反光反光会影响画质，还会破坏摄像机零件，可以通过以下调整（1）改变摄像机和被摄物体的位置（2）移动灯位（3）将硬光软化

4群体布光：分别布光是对物体分别进行布光，就是分别对多个主体分别布置主光，辅光，轮廓光。但是这种方法光线容易干扰，要做好遮挡工作。一灯多用布光是指一盏灯对不同物体有不同造型效果，即，主辅光互替，一盏灯即使主光又是辅光

5分组布光：是按照灯具照明范围大小，将主题分组布光，是的整体布光均匀

注意：布光要遵循自然光的规律，和人们的生活习惯与视觉心理

监控摄像头的选择与基本参数

监控摄像头的选择与基本参数 摄像机镜头的选择 摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量（指标）优劣直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。 镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体；如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清；摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离（相当于调整人眼晶状体的位置），可以将模糊的图像变得清晰。由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。 １、镜头的分类 按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分 球面镜头1” 25mm自动光圈电动变焦长焦距镜头 非球面镜头1/2” 3mm手动光圈手动变焦标准镜头 针孔镜头1/3” 8.5mm固定光圈固定焦距广角镜头 鱼眼镜头2/3” 17mm （１）以镜头安装分类: 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，ＣＣＤ摄象机的镜头安装有两种工业标准，即Ｃ安装座和ＣＳ安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。Ｃ安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。ＣＳ安装座：特种Ｃ安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个Ｃ安装座镜头安装到一个ＣＳ安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。 （２）以摄象机镜头规格分类: 摄象机镜头规格应视摄象机的ＣＣＤ尺寸而定，两者应相对应。即摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／２英寸时，镜头应选１／２英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／３英寸时，镜头应选１／３英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／４英寸时，镜头应选１／４英寸。如果镜头尺寸与摄象机ＣＣＤ靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。 （３）以镜头光圈分类: 镜头有手动光圈（manual iris）和自动光圈（auto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有

浙江大华：大型视频监控系统的技术要点

浙江大华：大型视频监控系统的技术要点 随着宽带网络的普及和行业管理部门对管理水平提高的需求增加，城市公安、交通、金融、环保、电力、医疗、教育等管理部门对城市范围内的大型联网安全与视频监控平台的需求也在这两年开始大量增加，其中尤其以城市公安和金融领域的需求最为突出。 在城市公安领域，公安部门正在大力进行科技强警示 范城市的建设，首批22个城市的城市治安监控系统已经开 始实施，2008年科技强警示范建设城市将达到180个，而 最终我国660个城市和1642个县城都需要上基于网络的公 共安全与图像监控系统。 而在金融领域，在过去的几年中，国内各大国有银行 和商业银行根据中国人民银行总行和公安部关于银行图像 监控系统的数字化改建要求，已经建设完成了大量基层网 点的数字化监控系统建设改造工作，目前也已经开始进行各种联网监控管理系统的改造试点工作。 随着网络传输技术、图像编解码技术的成熟，实现这些新兴行业客户需求的已经取得了重大的突破，大型的视频监控系统正在全国各地迅速地建设起来。 一、大型监控系统的特点 随着城市治安系统、行业治安系统的建设，我们可以看到这些大型的监控系统有着一些共同的特点： 1 以平台为核心，以网络为纽带 我们现在的安防系统的规模及规划，已经让人有点生畏，或者让使用者有点生畏。数量众多的摄像头采集的图像如何监看？数量众多的编解码设备如何管理？数量众多的后端服务器如何配合及管理？靠人力已经不能解决大规模监控系统出现的管理问题了，所以打造一个管理平台的需求就显得非常迫切。一个好的管理平台可以将所有的摄像头纳入管理，将所有的报警点纳入管理，将所有的编解码设备纳入管理，将所有的后台服务器纳入管理，从而使得整套系统能够顺畅运行。 而以平台作为核心来管理整个监控系统要有一个前提，就是要有一个足够带宽（或者说经过管理后可以满足要求的足够带宽）的网络来连接这些设备和服务器，没有网络一切就是空谈。 2 接入多家不同的设备，实现互联互通 由于安防行业的历史状况（独立的小规模应用为主），造成了设备的生产厂家非常众多，而且各个厂家都有自己的一套编解码和网络传输的做法。这个现状对于组成大型网络的非常不利的。但是也是因为这个现状的存在，所以就要求我们的大型监控系统平台能够接入多家厂商的设备。一者保护用户原有的投资；二者在用户在新系统建设时减少投入提供解决办法。

10.15一些弱电工程视频监控系统方面的精华知识

10.15一些弱电工程视频监控系统方面的精华知识 前言： 监控安防行业从业人员越来越多，对于刚刚加入这个行业的新人来讲，可能首先要从最基层的设备安装做起，在实践中逐渐积累经验，才能成为独立负责项目的项目经理。那么在监控摄像机安装过程中又应该注意哪些事项呢？下面是小编为大家总结的视频监控34个知识要点汇总，希望对好学的你有用！1、位置需求对于监控摄像机来说，所处位置的好坏直接关系着设备的成像效果。因此，不少用户将监控的效果视为监控摄像机安装位置的首要参考。不过，他们却忽视了十分重要的一点：监控摄像机并非万能，在安装位置的选择上，它同样有着自己的要求，首先就是在安装的位置上，为了能够使摄像机避免周围环境的干扰，实现一个更佳的拍照和生存效果。在室内环境安装时，我们要尽可能的保证设备的高度不低于2.5米，而在室外环境中，我们也要将监控设备置身于距离地面3.5米以上的高度。否则，无论是从摄像机自我保护，还是设备监控角度来说，都会产生不少负面的效应。只有考虑到了这些最基本的问题之后，角度才是我们需要考虑的因素。2、安装角度常用的摄像机主要分为两种：枪机型和半球型。其中枪机型比较常见，室内外通用；半球型一般用于室内，体积较小，可以壁挂或吸顶式安装。对于没有宽动态功能的普通摄像机，应避免直射光源，最好不要逆光安装，摄像机逆光

补偿调整的原理与方法！监控摄像机在安装过程中固定一定要牢固，以防画面抖动。对于墙面可使用冲击钻打眼，塞上涨塞，然后用自攻丝将支架固定在墙面，对于天花板吊顶，可在上边放木块，让自攻丝穿过天花板拧到木块里，还有一个关键问题：摄像机安装支架的选择上也要注意。室外尽量选择室外专用支架，多花不了几个钱，但是抗风系数就大大不一样了，无线网桥知道用一个粗点的支架，而摄像机则选择一个如此的支架，稍微有点风吹草动的，摄像机立马位置就变了。3、安装高度监控摄像机的安装高度不能太低，防止他人恶意破坏，也不能太高，不方便以后的维修，建议安装高度在三四米即可，踩个梯子就能够得到，还有就是如果高立杆安装的摄像机，一定要考虑到后期维护方面。比如可以在立杆中安装爬梯等措施，租用高空作业车是一项成本很高的事情，同时因为监控摄像机安装高度较高，需使用梯子等辅助工具，因此在爬梯子时一定要注意安全，以防高空跌落造成危险。对于位置较高的，一定要系好安全带再进行施工。4、用电安全监控摄像机需要进行单独供电，在进行强电接线时，同样应该注意安全，可用万用表、测电笔先进行测试，保证断电之后再进行接电，还有就是在安装室外的监控摄像机，要做好防水处理，最好购买配有防水尾线的网络监控摄像机。另外，可在监控摄像机下方安装一个小的防水盒，将电源及接头置于防水箱内。注意避雷，容易遭受雷击的地区，监控摄像机一定要做好防雷击处理，可采用视频防雷模块，电源模块等进行防雷处理。供

摄影自然光、人造光与现场光的用光技巧

摄影自然光、人造光与现场光的用光技巧 段文亚2010年5月 摘要： 每一种艺术形式都有它自己特有的表现手段。摄影家的表现手段是光，如果没有光，他们就会像雕塑家没有粘土或者画家没有颜料那样一事无成。光本身是以多种不同的形式表现的，摄影家可以从中选择最合适的形式来达到特殊的目的。光是照片产生不同的明亮强度并在照片上通过这三种方式表现出来：被摄体的明暗度，被摄体的反差范围，彩色照片的被摄体的色彩再现。摄影中最为常用的光有自然光，人造光和现场光。每种光都通过不同的应用形式来表现照片的效果。 关键词： 摄影自然光人造光现场光用光 人们形象的把摄影师的照相机称作“画笔”，那么光线就是他的“彩釉”。当摄影师光来涂抹照片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔细地选择所要用的光。由此可见，无论哪方面光对照片的重要性。 一、自然光 光是有多种不同形态的，例如：正午灿烂的阳光下的灼热光；多云天气里天鹅绒般柔软的光；透过树叶间隙闪烁的斑斓的日光；部分灿烂耀眼，而部分被云遮挡的阳光；以及富鹅戏剧性神秘怪异的月光。光就在身边，要真正的观察光，就会发现，光的世界也是多彩的。 所有的光，无论是自然光还是人造光，都有着以下几个基本特征： 1.明暗度 明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。在拍摄时，要准确把握光线的强弱，它关系到，我们是否有必要增加人造光来做辅助。 2.方向 光都是直线传播，因此方向很容易确定，尤其是在只有一个光源的情况下，方向很快就能确认。如果光源很多，甚至光线杂乱时，便很难找到光的方向，甚至完全迷失。 3.色彩 自然光在肉眼下是白色的，事实上却是有七种不同颜色的光混合而成的。光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。 在拍摄过程中，根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时---如明亮的阳光---从相机来看光落在被摄体不同部位，

摄像基本要领

摄像基本要领 1画面要平：是指画面的地平线要保持水平，不能倾斜，特别是拍摄字幕或带有地平线的建筑时要注意。我们可以借助三角架的水平仪来校准水平用肩扛式或没有三角架时可以借助寻像器的横边和纵边来校准水平 2画面要稳：是指使画面保持稳定，清除不必要的晃动。画面不稳会使得观众难以看清画面的内容而且使人产生厌倦，所以在拍摄时要使用三角架，采用肩扛式，双腿要张开，呼吸均匀，用力转动腰部，特别要注意画面的落幅平稳，拍摄画面的稳定性还与镜头的焦距有关手持或肩扛时焦距越长，画面越容易晃动，用广角镜头可以提高画面的稳定性 3摄像要准：是指拍摄的对象范围，起幅落幅，镜头运动，景深运用，焦点变化都要求准确。镜头的开始与结束都要有依据，起落幅画面要准确到位，时间够长起码要有五秒，拍摄之前应试拍一直两次，镜头的运动一定要符合观众的习惯，镜头推拉之后要注意画面的构图，利用推拉跟焦拍摄运动物体时要遵循赶前不赶后的原则，同时要先校准好焦点在开始拍摄 4摄速要匀：是指摄像机镜头的运动要保持均匀，不要时快时慢，断断续续，使画面节奏要符合观众正常的视觉规律。摄像机的速度要和拍摄内容一致。拍摄时要控制好推拉和移动工具 拍摄方向 拍摄方向是指摄像机械在水平相对拍摄对象所处的方位。 1正向拍摄：是指摄像机镜头的轴线垂直于被摄主体的正面，被摄主体处于画面中心，正向画面给人安定沉稳的感觉，可以感觉到主体的正面特征，以及与周围环境一定的横向关系，建筑物的正面拍摄给人庄严肃穆宏伟稳重的感觉正面拍摄有利于交代被摄物的横向关系，主体结构一目了然，但是正面拍摄的线条是平行的，不能形成良好的线条透视，空间感立体感动感不强，物体的动态得不到良好的表现，画面显得呆板无生气 2侧向拍摄：是指摄像机镜头的轴线与被摄主体的正面成九十度角拍摄，侧面拍摄主体轮廓鲜明，动感强，画面留有较大的视觉空间，方向性和目的性明确，但是立体感较差 3斜侧拍摄：是指摄像机镜头的轴线在正面和侧面之间任意一点的位置，斜侧拍摄表现主题多面，立体感，空间感和表现力强，具有一定的目的

监控摄像头的选择与基本参数

监控摄像头的选择与基本参数 2010-02-22 摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量（指标）优劣直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。 镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体；如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清；摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离（相当于调整人眼晶状体的位置），可以将模糊的图像变得清晰。由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。 １、镜头的分类 按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分球面镜头 1 25mm 自动光圈电动变焦长焦距镜头非球面镜头 1/2” 3mm 手动光圈手动变焦标准镜头针孔镜头 1/3” 8.5mm 固定光圈固定焦距广角镜头鱼眼镜头 2/3” 17mm （１）以镜头安装分类：所有的摄像机镜头均是螺纹口的，CCD摄像机的镜头安装有两种工业标准，即C安装座和CS安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。C安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。CS安装座：特种C安装，此时应将摄像机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个C安装座镜头安装到一个CS安装座摄像机上

重大危险源监控安全要点

重大危险源监控安全要点 1.重大危险源现场应设立安全警示标志,写明紧急情况下的应急处置办法，并对重大危险源实施24h实时有效监控。 2.对于储罐区(储罐)、库区(库)、生产场所三类重大危险源,因监控对象不同,所需要的安全监控预警参数有所不同。主要可分为: (1)储罐以及生产装置内的温度、压力、液位、流量、阀位等可能直接引发安全事故的关键工艺参数。 (2)当易燃易爆及有毒物质为气态、液态或气液两相时,应监测现场的可燃/有毒气体浓度。 (3)气温、湿度、风速、风向等环境参数。 (4)音视频信号和人员出入情况。 (5)明火和烟气。 (6)避雷针、防静电装置的接地电阻以及供电状况。 3.罐区监测预警项目一般包括罐内介质的液位、温度、压力,罐区内可燃/有毒气体浓度,明火、环境参数以及音视频信号和其他危险因素等。 4.库区(库)监测预警项目一般包括库区室内的温度、湿度、烟气以及室内外的可燃/有毒气体浓度、明火、音视频信号以及人员出入情况和其他危险因素等。 5.生产场所监测预警项目一般包括温度、压力、液位、阀位、流量以及可燃/有毒气体浓度、明火和音视频信号和其他危险因素等。 6.重大危险源(储罐区、库区和生产场所)必须设有独立的安全监控预

警系统,安全监控预警参数的现场探测仪器的数据必须直接接入到系统控制器中，控制器应设置在有人值班的房间或安全场所。 7.重大危险源应配备温度、压力、液位、流量、组分等信息的不间断采集和监测系统以及可燃气体和有毒有害气体泄漏检测报警装置,并具备信息远传、连续记录、事故预警、信息存储等功能;一级或者二级重大危险源具备紧急停车功能。 8.对重大危险源中的毒性气体、剧毒液体和易燃气体等重点设施,应设置紧急切断装置;毒性气体的设施,应设置泄漏物紧急处置装置。 9.重大危险源中储存剧毒物质的场所或者设施,应设置视频监控系统。 10.对存在吸入性有毒、有害气体的重大危险源,危险化学品单位应当配备便携式浓度检测设备、空气呼吸器、化学防护服、堵漏器材等应急器材和设备；涉及剧毒气体的重大危险源,还应当配备两套以上(含两套)气密型化学防护服;涉及易燃易爆气体或者易燃液体蒸气的重大危险源,还应当配备一定数量的便携式可燃气体检测设备。 11.可燃气体和有毒气体释放源同时存在的场所,应同时设置可燃气体和有毒气体监测报警仪。 12.可燃的有毒气体释放源存在的场所,可只设置有毒气体监测报警仪。 13.可燃气体和有毒气体混合释放的场所,一旦释放,当空气中可燃气体浓度可能达到25%LEL,而有毒气体不能达到最高容许浓度时,应设置可燃气体监测报警仪;如果一旦释放,当空气中有毒气体可能达到最高容许值,而可燃气体浓度不能达到25%LEL时,应设置有毒气体监

摄像用光的基本要领

摄像用光的基本要领 人们常把摄影称为光影艺术，这是因为离开了光，胶片就不能产生影像；离开了光，摄影家难以刻划形象和营造气氛。摄像和摄影都是记录客观景物的光线信息（光源或反射）的，因此两者在光线处理上，大体是相通的。已经学会摄影用光的人不用花费多少精力就可掌握摄像用光。 但摄像和摄影两者记录光信息的材料不同，胶片和磁带两者的性能毕竟有差异，更何况数码摄像机。所以在光线处理的具体操作上，摄像还有些特殊注意事项。 摄像如何适应不同色温的光线 搞彩色摄像的人都知道，胶片有日光型和灯光型之分，不能混同误用。原因是：太阳光和钨丝灯光的光线波成份不同，前者色温为5400K，蓝紫色相对较多：后者色温为3200K，红橙光相对偏重。在自然光照明下拍摄使用日光型胶片，在钨丝灯下拍摄使用灯光型胶片便能获得色彩如常的画面。反之就会造成失真，出现色偏差现象。彩色摄像也会面临光线的色温问题，但它所用的磁带却没有日光型、灯光型之分，那用什么办法来适应外界不同色温的光线呢？摄像机内有一个叫“调白”的专门电路，拍摄前先对准白纸，不管什么色温的光线从白纸反射之摄像机后，调节平衡电路就能在内部使摄得的画面修正补偿为不偏色的状态。这里需要强调指出的是，“调白”是需要经常进行的，如先在外景日光下拍摄，就先按日光色温调白；如再步入室内会场拍摄，换成了灯光照明，就得重新按灯光的色温调白，如果忘了重新调白，以外景日光的色温记忆来拍摄内景灯光下的活动，就类同用日光型胶片拍灯光内景，获得画面偏红暖色。 家用摄像机的调白装置有自动和手动，自动的就无需操作，遇到不同情况，机器自身就会作出反应，它处理常规没有误差，遇到特殊光照会有不尽人意的结果，手动调白查对复杂一些，需要依据实际情况和艺术需要作出调整。 调白在有些摄像机上设有“室外”和“室内”两档，这是指日光高色温（室外）和灯光低色温（室内）的意思，如果在室内不打灯，利用窗外自然光拍摄，仍应该放在室外档。还有拍摄日出、日落和彩霞，不能以现场红橙色霞光为基准来调白，因为那样电路会把红橙光纠正为白色，拍出的太阳和彩云都会变成白色。正确的方法是：按灰白色天空（或正常日光）来调白，就能逼真地再现日出和黄昏的绚丽气氛。 摄像如何控制被摄体的明暗光比 无论是摄影，还是摄像都要用光来刻划景物的立体形态和环境的气氛情调，所以单纯照亮景物是不够的，需讲究光的明暗对比，以期画面产生美的影调构成。但是，我们往往不能满足顺光（平光）照明，而需用侧光、逆光来进行拍摄。 采用侧光、逆光照明，景物就会产生受光面和背光面的明暗差别，这会对拍摄带来一定的困难。实际生活中有时景物的明暗对比很大，如从室内通过倚窗的人拍室外风光，明暗亮度差可达几万比一。而胶片和磁带都难以再现这种强烈光效下的各种细节，或是亮部失去质感、层次；或暗部失去质感受或层次。用摄影的行话说，就是胶片的宽容度有限无法表现，需要调整被摄景物的明暗对比关系，让最高亮度和最低亮度的比值适合于胶片和磁带。 现代彩色片的宽容度大为提高，从理论上讲景物明暗对比在128:1的范围内都能表现其质感和形态，还原其色彩，为了保险起见，摄影家在布光照明时常常只控制在64:1的范围内，若从表现人物脸部关系来说，日景光比控制在4:1至6:1，而夜景光比在8:1以上，效果尤为理想。摄影采用磁带拍摄，它的性能不如

大型视频监控系统的技术要点

大型视频监控系统的技术要点 随着宽带网络的普及和行业管理部门对管理水平提高的需求增加，城市公安、交通、金融、环保、电力、医疗、教育等管理部门对城市范围内的大型联网安全与视频监控平台的需求也在这两年开始大量增加，其中尤其以城市公安和金融领域的需求最为突出。 在城市公安领域，公安部门正在大力进行科技强警示范城市的建设，首批22个城市的城市治安监控系统已经开始实施，2008年科技强警示范建设城市将达到180个，而最终我国660个城市和1642个县城都需要上基于网络的公共安全与图像监控系统。 而在金融领域，在过去的几年中，国内各大国有银行和商业银行根据中国人民银行总行和公安部关于银行图像监控系统的数字化改建要求，已经建设完成了大量基层网点的数字化监控系统建设改造工作，目前也已经开始进行各种联网监控管理系统的改造试点工作。 　随着网络传输技术、图像编解码技术的成熟，实现这些新兴行业客户需求的已经取得了重大的突破，大型的视频监控系统正在全国各地迅速地建设起来。 一、大型监控系统的特点 随着城市治安系统、行业治安系统的建设，我们可以看到这些大型的监控系统有着一些共同的特点： 1 以平台为核心，以网络为纽带 我们现在的安防系统的规模及规划，已经让人有点生畏，或者让使用者有点生畏。数量众多的摄像头采集的图像如何监看？数量众多的编解码设备如何管理？数量众多的后端服务器如何配合及管理？靠人力已经不能解决大规模监控系统出现的管理问题了，所以打造一个管理平台的需求就显得非常迫切。一个好的管理平台可以将所有的摄像头纳入管理，将所有的报警点纳入管理，将所有的编解码设备纳入管理，将所有的后台服务器纳入管理，从而使得整套系统能够顺畅运行。 而以平台作为核心来管理整个监控系统要有一个前提，就是要有一个足够带宽（或者说经过管理后可以满足要求的足够带宽）的网络来连接这些设备和服务器，没有网络一切就是空谈。 2 接入多家不同的设备，实现互联互通 由于安防行业的历史状况（独立的小规模应用为主），造成了设备

商业摄影的用光技巧分析

商业摄影包括产品、广告、样本目录、工业、公司、人像、建筑、科技等许多方面，范围极广。一项广告摄影订货只涉及一个方面，而一本公司年度报告的摄影任务几乎涉及所有方面。比起其他摄影家来，商业摄影师要使用更多的器材设备，处理更为复杂的技术难题。 概念和技巧 接受一项商业图片摄影任务时。首先要考虑两个问题：一是照片要表达什么概念；二是用什么技巧来实现这个概念。最主要的概念当然是顾客提出来的，他会说明他需要表现的是什么。但具体照片所表达的概念必须由拍摄效果来决定。 从完成的照片中很难看出是怎样拍的，用了什么器材和方法。但摄影师必须考虑什么器材适应什么场合与任务，必须花费时间去熟悉各种各样的富于想象力的特殊技巧，但最重要的还是用光方面的学问，本文着重谈谈这方面的技巧。 主光

布光是一个目的性很强的工作。接受一项任务之后，首先要分析你的拍摄对象，并且要能够在脑子里预见到最后的照片将会是个什么样子，然后就用一切手段去实现这个目标。 在有色彩的产品摄影中，主光通常是布置在高于产品的位置，并且略微靠后一点。决定主光的方法是：把灯光放暗，让你的眼睛尽可能接近相机镜头的位置，用一只小巧的容易移动的试验灯照明被摄物，并仔细观察。移动代表主光的试验灯，观察高光和阴影的变化，直到找出适当的拍摄效果。还可以让助手移动灯具，你自己从相机磨砂玻璃上观察照明效果。找到最佳配置以后，再把真正的主光灯搬到位置上来。照片最主要的特征是由主光决定的。应当用什么灯打主光，是散光灯呢还是聚光灯？这要根据需要而定。散光灯的光线宽阔，高光和阴影都被柔化，界限不明显，有一定的细部影纹。聚光灯光线集中，突出高光和边界明显的阴影，细部影级很少。不论使用什么类型的灯，灯高被摄物越远，高光越弱，阴影的边界越明显。 高光 加入一定的灯光，勾勒被摄物的具体形状，这是高光的作用。高光具有夸张能力，它能变平谈为奇突，使用得当，对表现主体有着神妙的作用，所以摄影家以极认真的态度对待高光。

浅谈监控摄像机的5大主流技术

浅谈监控摄像机的5大主流技术 宽动态数字宽动态并没有达到真正意义上的扩大成像动态范围的目的，而是通过软件的图像后处理算法提高了局部区域的对比度，一般由摄像机ISP模组实现。我们肉眼可辨别的灰阶范围十分有限，而实际上计算机却可以区分非常微弱的灰度差异，数字宽动态正是通过图像处理算法将这些微弱的差异增强到肉眼足以区分。之后在CCD硬件技术基础上出现了双帧合成宽动态，解决方法就是用一颗CCD，但是上面的每一点在单一时间内曝光两次，一次长曝光（低快门），一次短曝光（高快门）。 所以每一点都有两个数据输出，就叫双输出CCD，利用DSP特有的图像处理算法，将两幅图像当中亮度适当的部分分别切割下来，最后进行叠加合成并输出一幅明暗区域都清晰可见的图像。无论是数字宽动态还是双快门宽动态，其宽动态效果均不理想。 随着DSP和CMOS技术的演进，DPS采用的是每一个像素单独曝光和控制技术，加之利用CMOS传感器采集的多帧画面合成一幅完整图像的线性叠加，相比于CCD的两次曝光成像有了更高的动态范围。从数值上来说，采用DPS技术的CMOS摄像机就目前的处理技术，其动态范围即可到达120dB甚至140dB。宽动态技术已经成为衡量一款摄像机性能的重要指标。就目前来看，标配宽动态功能，已经成为各IPC厂商的共识。 透雾随着近几年国内雾霾天气环境的恶化，市场对于透雾摄像机的需求非常强烈，由于光学透雾镜头较为昂贵，为了降低透雾摄像机的身价，也为了实现更好的透雾效果，主流IPC 厂家都开始在摄像机视频图像透雾算法技术上做研究，算法透雾可根据物理上雾霾的形成模型，通过局部区域灰白程度判断雾霾的浓度，从而复原出清晰的无雾霾图像。算法透雾能够保留图像的原有色彩，同时能够大幅提升图像透雾效果。 智能分析高清网络摄像机从2011年推出的移动侦测、视频遮挡等两三个智能分析功能，发展到如今，几乎所有的主流厂家高清网络摄像机标配的智能功能都超过10种，当然目前这些智能功能的标配绝大多数仅局限于中高端行业产品中。按市场业务应用来分，这些智能分析功能可以分为如下几点： 1、诊断类智能分析。高清网络摄像机的诊断类智能分析主要是针对视频图像出现的黑屏、

监控摄像头基础知识

监控摄像头基础知识: 监控摄像头一般分为这几个部分：外壳、支架、红外灯、镜头、电路板。电路板是监控摄像头中最为关键的部分，一款监控摄像头的外形可能是一样的，但是价格和效果却有着天壤之别，这就是电路板不同的原因，监控摄像头电路板对应的是监控摄像头的方案，也就是不同的方案有不同的电路板，目前国内监控摄像的方案有2种，一种是CMOS方案；一种是CCD方案。COMS方案在具体制作电路板时，又分为很多，如PC1030方案等，CMOS方案的监控摄像头成像效果一般，颜色普遍偏白，色彩还原度和对画面的细节处理能力都不是很强，辨别CMOS方案的方法很多，一般CMOS方案电路板由于电路简单，都是双面板，板面积小，板上的芯片少。CCD方案是目前市场上面较成熟的一种方案，CCD就是硅半导体光学成像，这种方案市场上面见的最多的就是SONY方案和SHARP方案，也就是大家说的是SONY芯片和SSHARP 芯片。SHARP方案一般指的是SHARP芯片四分之一传感器，也有三分之一传感器的，不过市面上很少见，具体的芯片是SHARP38603主芯片＋SHARP2421传感器，SHARP方案成像效果比较理想，对色彩还原度也很逼真，和SONY方案相比，就是成像颜色较艳，用这种方案的监控摄像头性价比较高，区别方法是直接拆机看电路板上的大芯片是不是SHARP38603（传感器的型号是在传感器底面，拆机是看不到的）。SONY方案相对来说就要复杂些了，有SONY420线，SONY480线，SONY540线，SONY420线又分三分之一和四分之一，这里的三分之一和四分之一指的是传感器的尺寸，就是传感器的对角线长度是三分之一或四分之一英寸。SONY420线四分之一具体的芯片是SONY3142主芯片＋CXA2096＋SONY227传感器，SONY420线三分之一具体的芯片是SONY3142主芯片＋CXA2096＋SONY405传感器，2者的区别就是传感器大小的区别，三分之一成像效果比四分之一要稍好。SONY480线就是市面上卖家强调的高清摄像头了，具体芯片是SONY4103主芯片＋CXA2096＋SONY409传感器，SONY480线的成像效果比SONY420线的成像效果就上了一个档次了，SONY480线成像比420线的要柔和，色彩还原更逼真，所以价格也要贵上不少，一定要搞清楚，是SONY420线还是SONY480线，是480线的话，芯片是什么，这个很重要哦。SONY540线和SONY480线的区别就不是很大了，SONY520线的具体芯片是SONY3172主芯片＋CXA2096＋SONY409传感器。红外灯对于监控摄像头的夜视起着决定性的作用。红外灯从外观上面来分，有&3、&5、&8、&30，这里的数值指的是红外灯的本体直径，单位是mm。常用的&5又有度数区分度数有30度、45度、60度、75度、90度。度数越高，红外光线发射的越远相应的强度也越弱，对于15米以内的，一般是45度红外灯，中距离（15到30米）一般是60度红外灯，中远距离的话就是60度以上了，不过在中远距离的时候，为了让进距离也有好的红外效果，可以用混灯，就是灯板上面有2种以上的红外灯。目前红外灯的牌子很多，一般是台湾鼎圆灯芯质量较好，这里要说明的是是灯芯的品牌是鼎圆，而不是红外灯的品牌是鼎圆。监控摄像头红外灯的数量一般是12、24、36、48个，就&5型号的红外灯来说，12个红外灯的夜视有效距离是10到15米，24个红外灯的夜视有效距离是20到25米，36个红外灯的夜视有效距离是30到35米，48个红外灯的是40到50米，要想夜视看的远，除了选择高清晰的摄像头，还可

摄像机光圈的作用与控制技巧

摄像机光圈的作用与控制技巧 1、了解光圈的作用 光圈控制是摄像机的基本功能之一，摄像机所面对的景物亮度变化范围很大，因此要随时随地调整光圈，才能保证图像质量，否则就会破坏画面的彩色平衡，失去度层次的变化。 景物重现的亮度不仅与本身特征有关，而且与照明光源的照度有关。由于摄像机中的CCD 器件所能承受的明暗强度是有限的，而且这个限度远远小于自然界景物亮度和光线的变化范围。为适应不同的照明条件，在摄像机的变焦距镜头中装有限制入射光束大小的可变的圆形光阑（俗称光圈），通过改变光阑孔径控制进光量。光阑孔径越大，进光量越多，反之进光量越少。进光量的多少与孔径的面积成正比。此外，投射到CCD器件上的实际亮度还与镜头的焦距有关。在一定的照度下，焦距长则亮度低，焦距短则亮度高。通常用光圈的实际孔径与焦距之比来表示镜头的实际透光系数（即相对光圈，用F值的分数表示）。F值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22，并按平方根的倍数递增，相应的光圈面积每档减少一半，进光量也减少一半，也就是说，摄像机镜头所成像的照度与光圈值的平方成反比，光圈值越小，照度越大，像就越亮。为满足F值的要求，变焦距镜头中就光圈与变焦距环是连动的，只要光圈F值相同，投射到CCD器件上的亮度就相等。此外，光圈也影响着景深的表现，光圈小景深范围大，光圈大景深范围小。由于有了一系列的光圈值控制着镜头的进光量，因此摄像机能在亮度变化较大的范围内灵活选择和正常工作。 2、调整原理及方法 摄像机有自动光圈和手动光圈两种控制方式。自动光圈的基本原理是：根据被摄景物的照度，利用视频信号的反馈，使光圈作相应的扩大或缩小，保持合适的进光量，从而得到规定的输出信号强度，使摄像机视频信号的白色电平保持在规定的数值上。当所摄取的景物照度大时，摄像机的视频信号幅度随之增大，若超过规定的信号电平，自动光圈电路将产生相应的电压去控制镜头光圈，使其关小，直至视频信号输出幅度符合要求为止；若景物照度变低，自动光圈电路将调整光圈使其开大，增加视频信号的输出幅度。 被摄取的光像通过分色棱镜成为红、绿、蓝三个基色光，经各自的CCD器件转换为基色信号，通过信号处理电路后，将红、绿、蓝三个视频信号同时送入非相加电路，选其电平最大值作为自动光圈控制的输入视频信号，然后送到检测电路，利用峰值检波或平均值检波测其最大幅度或平均值，并转换成相应的直流电压（因拍摄环境千变万化，检测电路的输出多数采用以平均值为主，峰值为辅的折中值），最后送往比较电路，将检测电路输出的直流电压与基准电压进行比较，用其误差信号来控制光圈的电动机进行光圈调整。若高于基准电压，误差信号为负，使光圈关小，直至误差值为零；反之，误差信号为正，光圈变大，从而使视频信号保持在预定的标准电平上。

浅谈监控摄像头

?依摄像机分辨率划分 (1)影像像素在25万像素（pixel）左右、彩色分辨率为330线、黑白分辨率420 线左右的低档型。 (2)影像像素在25万~38万之间、彩色分辨率为420线、黑白分辨率在500线上 下的中档型 (3)影像在38万点以上、彩色分辨率大于或等于480线、黑白分辨率，570线以 上的高分辨率。 依摄像机灵敏度划分 (1)普通型：正常工作所需照度为1~3lux (2)月光型：正常工作所需照度为0.1 lux左右 (3)星光型：正常工作所需照度为0.01 lux以下 (4)红外照明型：原则上可以为零照度，采用红外光源成像。 按摄像元件的ccd靶面的大小划分 (1)l inch 靶面尺寸为宽12.7mmx高9.6mm,对角线16mm (2)2/3inch靶面尺寸为宽8.8mmx高6.6mm,对角线11mm (3)1/2inch靶面尺寸为宽6.4mmx高4.8mm,对角线8mm (4)1/3inch靶面尺寸为宽4.8mmx高3.6mm,对角线6mm (5)1/4inch靶面尺寸为宽3.2mmx高2.4mm,对角线4mm (6)1/5inch正在开发之中，尚未推出正式产品 此外ccd摄像机有pal制和ntsc制之分，还可以按图像信号处理方式划分或按摄像机结构区分。

摄像机视场角、拍摄范围与镜头、CCD的关系 摄像机的镜头焦距和场景的大小有关，主要用来对应监控区域，需要计算。焦距和清晰度关系不大。如果要拍到清晰的图像，应主要考虑电视线和距离。 摄像机拍摄的视角与镜头的毫米数、CCD的尺寸大小密不可分，下表为镜头毫米数与搭配的CCD拍摄视角的对应关系，可供大家参考： 1/3" CCD 搭配镜头拍摄范围的尺寸如下表所示：

监控摄像头及参数资料

监控摄像头知识 一、CCD摄像机大致可分为下列几大类 1、依成像色彩划分 (1)彩色摄像机：适用于景物细部辨别，如辨别衣着或景物的颜色。因有颜色而使信息量增大，信息量一般认为是黑白摄像机的10倍。 (2)黑白摄像机：是用于光线不足地区及夜间无法安装照明设备的地区，在仅监视景物的位置或移动时，可选用分辨率通常高于彩色摄像机的黑白摄像机。 2、依摄像机分辨率划分 (1)影像像素在25万像素（pixel）左右、彩色分辨率为330线、黑白分辨率400线左右的低档型。 (2)影像像素在25万~38万之间、彩色分辨率为420线、黑白分辨率在500线上下的中档型 (3)影像像素在38万点以上、彩色分辨率大于或等于480线、黑白分辨率，600线以上的高分辨率。 3、依摄像机灵敏度划分 (1)普通型：正常工作所需照度为1~3 LUX(勒克斯) (2)月光型：正常工作所需照度为0.1 LUX左右 (3)星光型：正常工作所需照度为0.01 LUX以下 (4)红外照明型：原则上可以为零照度，采用红外光源成像。 4、按摄像元件的CCD靶面的大小划分

(1)1in靶面尺寸为宽12.7mmX高9.6mm,对角线16mm (2)2/3in靶面尺寸为宽8.8mmX高6.6mm,对角线11mm (3)1/2in靶面尺寸为宽6.4mmX高4.8mm,对角线8mm (4)1/3in靶面尺寸为宽4.8mmX高3.6mm,对角线6mm (5)1/4in靶面尺寸为宽3.2mmX高2.4mm,对角线4mm (6)1/5in正在开发之中，尚未推出正式产品 此外CCD摄像机有PAL制和NTSC制之分，还可以按图像信号处理方式划分或按摄像机结构区分。 二、监控摄像机镜头参数解释 1、焦距： 监控摄像头的焦距指的是镜头和感光元件之间的距离。镜头的放大倍数约等于焦距与物距之比。也就是说，随着监控摄像头焦距的增加，放大倍数增加，可以将近景拉远，远景细节更清晰，反之，成立。 分类：监控摄像头可以依据镜头的大小或者光圈分类，选购时根据需求可以选择不同类别的监控摄像头。 2．感光能力 想提高监控摄像头采集图像的清晰度，就必须提高摄像头内摄像机的感光能力，CCD的感光元件是CMOS的3到10倍，因此可以更好的进行感光，获得光信号，然后转为电信号，最后经过处理后成为视频信号输出或储存。

视频监控系统重要知识点总结

视频监控系统重要知识点总结 前言： 随监控从业人员越来越多，对于刚刚加入这个行业的新人来讲，可能首先要从最基层的设备安装做起，在实践中逐渐积累经验，成为能够独立负责项目的项目经理，那么在监控摄像机安装过程中，摄像机的安全保护又应该注意哪些事项呢？ 监控安装不能忽视的要点 1、位置需求 对于监控摄像机来说，所处位置的好坏直接关系着设备的成像效果。因此，不少用户将监控的效果视为监控摄像机安装位置的首要参考。不过，他们却忽视了十分重要的一点：监控摄像机并非万能，在安装位置的选择上，它同样有着自己的要求，首先就是在安装的位置上，为了能够使摄像机避免周围环境的干扰，实现一个更佳的拍照和生存效果。在室内环境安装时，我们要尽可能的保证设备的高度不低于2.5米，而在室外环境中，我们也要将监控设备置身于距离地面3米半以上的高度。否则，无论是从摄像机自我保护，还是设备监控角度来说，都会产生不少负面的效应。只有考虑到了这些最基本的问题之后，角度才是我们考虑的方面。

2、安装角度 主要分为两种：筒型和半球型。其中筒型比较常见，室内外通用；半球型一般用于室内，体积较小，可以壁挂或吸顶式安装。 监控摄像机安装还应注意角度问题，对于没有宽动态功能的普通摄像机，应避免直射光源，最好不要逆光安装，摄像机逆光补偿调整的原理与方法！监控摄像机在安装过程中固定一定要牢固，以防画面抖动。对于墙面可使用冲击钻打眼，塞上涨塞，然后用自攻丝将支架固定在墙面，对于天花板吊顶，可在上边放木块，让自攻丝穿过天花板拧到木块里，还有一个关键问题：摄像机安装支架的选择上也要注意。 室外尽量选择室外专用支架，多花不了几个钱，但是抗风系数就大大不一样了，无线网桥知道用一个粗点的支架，而摄像机则选择一个如此的支架，稍微有点风吹草动的，摄像机立马位置就变了。 3、安装高度

监控摄像头全参数详细介绍大全

监控摄像头参数详细介绍大全 一、不可小瞧的镜头 镜头是摄像机的眼睛，为了适应不同的监控环境和要求，需要配置不同规格的镜头。比如在室内的重点监视，要进行清晰且大视场角度的图像捕捉，得配置广角镜头；在室外的停车场，既要看到停车场全貌，又要能看到汽车的细部，这时候需要广角和变焦镜头，在边境线、海防线的监控，需要超远图像拍摄。 1、镜头的主要参数 焦距（f）：焦距是镜头和感光元件之间的距离，通过改变镜头的焦距，可以改变镜头的放大倍数，改变拍摄图像的大小。当物体与镜头的距离很远的时候，我们可用下面公式表达：镜头的放大倍数≈焦距/物距。增加镜头的焦距，放大倍数增大了，可以将远景拉近，画面的范围小了，远景的细节看得更清楚了；如果减少镜头的焦距，放大倍数减少了，画面的范围扩大了，能看到更大的场景。 镜头的主要参数 视场角：在工程实际中，我们常用水平视场角来反映画面的拍摄范围。焦距f越大，视场角越小，在感光元件上形成的画面范围越小；反之，焦距f 越小，视场角越大，在感光元件上形成的画面范围越大。 光圈：光圈安装在镜头的后部，光圈开得越大，通过镜头的光量就越大，图像的清晰度越高；光圈开得越小，通过镜头的光量就越小，图像的清晰度越低。通常用F（光通量）来表示。F=焦距（f）/通光孔径。在摄像机的技术指标中，我们可以常常看到6mm/F1.4这样的参数，它表示镜头的焦距为6mm，光通量为1.4，这时我们可以很容易地计算出通光孔径为4.29mm。在焦距f相同的情况下，F值越小，光圈越大，到达CCD芯片的光通量就越大，镜头越好。 2、镜头的分类 按视角的大小分类 按光圈分类 二、提高图像清晰的根本在于提高摄像机的感光能力 1、感光元件的作用 目前，主流监控摄像机的感光元件采用CCD元件，实际上就是光电转换元件。和以前的CMOS感光元件相比，CCD的感光度是CMOS的3到10倍，因此CCD芯片可以接受到更多的光信号，转换为电信号后，经视频处理电路滤波、放

监控摄像头全参数详细介绍大全

监控摄像头参数详细介绍大全 一、不可小瞧得镜头 镜头就是摄像机得眼睛,为了适应不同得监控环境与要求,需要配置不同规格得镜头。比如在室内得重点监视,要进行清晰且大视场角度得图像捕捉,得配置广角镜头;在室外得停车场,既要瞧到停车场全貌,又要能瞧到汽车得细部,这时候需要广角与变焦镜头,在边境线、海防线得监控,需要超远图像拍摄。 1、镜头得主要参数 焦距(f):焦距就是镜头与感光元件之间得距离,通过改变镜头得焦距,可以改变镜头得放大倍数,改变拍摄图像得大小。当物体与镜头得距离很远得时候,我们可用下面公式表达:镜头得放大倍数≈焦距/物距。增加镜头得焦距,放大倍数增大了,可以将远景拉近,画面得范围小了,远景得细节瞧得更清楚了;如果减少镜头得焦距,放大倍数减少了,画面得范围扩大了,能瞧到更大得场景。 镜头得主要参数 视场角:在工程实际中,我们常用水平视场角来反映画面得拍摄范围。焦距f越大,视场角越小,在感光元件上形成得画面范围越小;反之,焦距f越小,视场角越大,在感光元件上形成得画面范围越大。 光圈:光圈安装在镜头得后部,光圈开得越大,通过镜头得光量就越大,图像得清晰度越高;光圈开得越小,通过镜头得光量就越小,图像得清晰度越低。通常用F(光通量)来表示。F=焦距(f)/通光孔径。在摄像机得技术指标中,我们可以常常瞧到6mm/F1、4这样得参数,它表示镜头得焦距为6mm,光通量为1、4,这时我们可以很容易地计算出通光孔径为4、29mm。在焦距f相同得情况下,F 值越小,光圈越大,到达CCD芯片得光通量就越大,镜头越好。 2、镜头得分类 按视角得大小分类 按光圈分类 二、提高图像清晰得根本在于提高摄像机得感光能力 1、感光元件得作用 目前,主流监控摄像机得感光元件采用CCD元件,实际上就就是光电转换元件。与以前得CMOS感光元件相比,CCD得感光度就是CMOS得3到10倍,因此CCD芯片可以接受到更多得光信号,转换为电信号后,经视频处理电路滤波、放

监控摄像头的选择与基本参数

监控摄像头的选择与基本参数 默认分类2010-02-22 09:57:56 阅读49 评论0 字号：大中小订阅 摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量（指标）优劣直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。 镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体；如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清；摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离（相当于调整人眼晶状体的位置），可以将模糊的图像变得清晰。由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。 １、镜头的分类 按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分 球面镜头1” 25mm自动光圈电动变焦长焦距镜头 非球面镜头1/2” 3mm手动光圈手动变焦标准镜头 针孔镜头1/3” 8.5mm固定光圈固定焦距广角镜头 鱼眼镜头2/3” 17mm （１）以镜头安装分类: 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，ＣＣＤ摄象机的镜头安装有两种工业标准，即Ｃ安装座和ＣＳ安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。Ｃ安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。ＣＳ安装座：特种Ｃ安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个Ｃ安装座镜头安装到一个ＣＳ安装座摄 象机上时，则需要使用镜头转换器。 （２）以摄象机镜头规格分类: 摄象机镜头规格应视摄象机的ＣＣＤ尺寸而定，两者应相对应。即摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／２英寸时，镜头应选１／２英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／３英寸时，镜头应选１／３英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／４英寸时，镜头应选１／４英寸。如果镜头尺寸与摄象机ＣＣＤ靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。（３）以镜头光圈分类: 镜头有手动光圈（manual iris）和自动光圈（auto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为ＤＣ输入型。自动光圈镜头上的ＡＬＣ（自动镜头控制）调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分（峰值）来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，ＡＬＣ已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成"白电平削波"现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ＡＬＣ来变换画面。另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用Ｆ表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即：Ｆ＝f（焦距）／Ｄ（镜头实际有效口径），Ｆ值越小，则光圈越大。采用自动光圈镜头，对于下列应用情况是理想的选择，它们是：在诸如太阳光直射等非常亮的情况下，用自动光圈镜头可有较宽的动态范围。要求在整个视野有良好的聚焦时，用自动光圈镜头有比固定光圈镜头更大的景深。要求在亮光上因光信号导致的模糊最小时，应使用自动光圈镜头。 （４）以镜头的视场大小分类:标准镜头：视角３０度左右，在１／２英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为１２mm，在１／３英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为８mm。广角镜头：视角９０度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。远摄镜头：视角２０度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜