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12位获诺贝尔文学奖的女作家

迄今为止，诺贝尔文学奖已给予12名女作家，瑞典文学院对各位获奖者的授奖辞如下：1909年：西尔玛·拉格洛夫(瑞典)：“由于她作品中特有的高贵的理想主义；丰饶的想象力、平易而优美的风格。”

1926年：格拉齐亚·黛莱达（意大利）：“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑朴的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯。”

1928年：西格里德·温塞特（挪威）：“主要是由于她对中世纪北国生活的有力描绘。”

1938年：赛珍珠(美国)：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作。”

1945年：加夫列拉·米斯特拉尔（智利）：“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征。”

1966年：奈莉·萨克斯（德国）：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述出以色列的命运。”

1991年：纳丁·戈迪默（南非）：“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益。”

1993年：托尼·莫里森（美国）：“其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面。”

1996年：希姆博尔斯卡（波兰）：“由于她在诗歌艺术中精辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意。”

2004年：艾尔弗雷德·耶利内克(奥地利)：“由于她小说的音乐般流畅和数据般准确的语态；由于她戏剧的杰出语言，热情地揭示了社会的极度荒谬以及使人屈从的奇异力量。”(吉文)

2007年：多丽丝?莱辛（英国）：“女性经历的史诗作者，用怀疑主义、才华激情和预言的力量，来审视被割裂的文明”。颁奖词还提到莱辛的小说《金色笔记本》，“在二十世纪那些描述男性女性关系的作品中，是开创性的”。

2009年，赫塔-米勒（德国），米勒的作品“兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况”。

1909年：拉格洛夫(1858年—1940年)

瑞典女作家。生于瑞典西部韦姆兰省玛巴卡村的贵族军官家庭。3岁时因下肢疾患，行走艰难，主要与书籍和会讲故事的外祖母朝夕相伴，接触了大量的童话、民间传说等。1882

年，拉格洛夫入斯德哥尔摩皇室女子师范学院学习，受到科学的洗礼。她博览群书，广泛涉猎了哲学、神学和文学等各个领域的知识，毕业后业余从事写作。1891年，第一部长篇小说问世，受到丹麦著名文学批评家勃兰兑斯的赏识，一举成名。此后又发表了优秀短篇小说集《无形的锁链》（1894年）、《昆加哈拉的王后们》（1899年）、长篇小说《伪基督的奇迹》（1897年）和《耶路撒冷》（1901年—1902年）等。《耶路撒冷》被称为达到艺术最高境界的“国家的史诗”。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“由于她作品中特有的高贵的理想主义；丰饶的想象力、平易而优美的风格。”

1926年：黛莱达(1871年—1936年)

格拉齐亚·黛莱达是意大利女作家。出生于撒丁岛一个富裕家庭。父亲是诗人，良好的家庭环境使她从小受到地方传统文化的熏陶，她童年时代酷爱文学，13岁便开始发表作品。黛莱达的早期创作受大仲马、海涅等人影响，情节怪异，色彩浓艳。后来又受拜伦、雨果等人影响，发表了《撒丁尼亚之花》（1892年）。此后开始研读巴尔扎克以及俄罗斯古典作家作品，特别是接受以维尔迦为代表的真实主义的创作主张之后，她的小说由浪漫主义转入现实主义，并形成自己的独特风格。20世纪初，黛莱达创作进入成熟期，发表了小说《伊利亚斯·波尔托卢》（1903年）、《灰烬》（1904年）、《鸽子与老鹰》（1912年）、《橄榄园的火灾》（1918年）等佳作。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑朴的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯。”

1928年：温塞特(1882年—1949年)

温塞特是挪威女作家。生于丹麦凯隆堡。母亲是丹麦人，父亲是著名考古学家。由于家庭影响，她从小就对历史，特别是挪威的中世纪史产生了深厚的兴趣。她11岁丧父，曾在商业学校念过书。从16岁起在一家商行任职，接触到中、下层人民的生活，为以后的写作积累了素材。1907年，她完成了第一部长篇小说《玛尔塔·埃乌里夫人》，这部日记体的爱情小说表现了爱情同家庭日常生活之间的矛盾。接着又发表了长篇小说《幸福的年纪》（1908年），《维加·里奥特与维格基斯》（1909年）、《珍妮》（1911年）、《春》（1914年）和一些短篇小说。其中《珍妮》是一部心理小说，描绘一个少女在梦想获得一对父子的爱情时的复杂心理和悲剧性结局，文笔生动，描写细腻。这部作品确定了她在北欧文学中的地位。1920年至1922年，她陆续发表了三部曲《劳伦斯之女克里斯丁》，达到创作的顶峰。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“主要是由于她对中世纪北国生活的有力描绘。”

1938年：赛珍珠(1892年—1973年)

赛珍珠，原名珀尔·赛登斯特里克·布克，是美国女作家。父母都是住在中国的传教士，他们深受教义影响，具有理想主义和人道主义的观念，对赛珍珠的思想成长起了重要作用。赛珍珠在中国度过少年时代，受到中国古典文化教育。1914年，赛珍珠从美国马康女子学院毕业后重返中国。由于她长期生活在中国，并广泛地接触中国的下层民众和上层人士，因而创作了许多反映中国社会生活的小说，著名的有《大地的房子》三部曲，包括《大地》（1931年）、《儿子们》（1932年）、《分家》（1935年）。《母亲》（1934年）、《爱国者》（1939年）、《龙种》（1942年）等。其中《大地》获美国普利策奖，被60多个国家翻译出版，是被翻译最多的文学作品之一。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作。”

1945年:米斯特拉尔(1889年—1957年)

加夫列拉·米斯特拉尔是智利女诗人。父亲在她很小时弃家出走，不知去向。她自幼生

活清苦，未曾进过学校，靠做小学教员的同父异母的姐姐的辅导获得文化知识。从1905年起米斯特拉尔就在地方报刊发表诗歌。1906年，她与一位年轻的铁路工人相爱。婚前，对方抛弃了她，另有所爱。数年后，此人又因爱情与生活的失意而举枪自戕。这爱情的甜蜜与痛苦，催开了米斯特拉尔的诗歌之花。1914年，在圣地亚哥的“花节诗歌比赛”中，她以悼念爱人的三首《死的十四行诗》获第一名。1922年，她出版了第一本诗集《绝望》。其中大部分是女性深邃的觉醒、憧憬和绝望。她以清丽的形式表现内心世界，为抒情诗的发展开辟了新的道路。1924年，她的第二本诗集《柔情》出版。这是一本歌唱母亲和儿童的诗集。1938年第三本诗集《有刺的树》出版，诗歌的内容和情调有了显著的转变。她放开了眼界，扩展了胸怀，由个人的叹惋沉思转向博爱和人道主义。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征。”

1966年:奈莉·萨克斯(1891年—1970年)

奈莉·萨克斯是德国女作家。生于柏林一个犹太家庭。父亲是工业家和业余钢琴家，萨克斯是独生女。她的幼年教育是在优越的家庭中完成的，主要是习舞、学音乐并练习写作。17岁开始写些带有神话色彩的木偶剧。1921年发表处女作《传说与故事》，1933年以后，在纳粹排犹的恐怖中煎熬7年之久，后得到瑞典女作家拉格洛夫的帮助，流亡瑞典后加入瑞典国籍，定居于斯德哥尔摩。主要作品有诗集《在死亡的寓所》（1947年）、《星晨晦暗》（1949年）、（度日如年》（1956年）、《无人再知晓》（1957年）、《逃亡与蜕变》（1959年，获德国工业聪明文化奖）、《无尘世界的旅行》（1961年，获德国多特蒙得文学奖）、《死亡的依旧庆祝生命》（1961年）、《晚期诗作》（1965年，获德国出版界和平奖）、《探索者》（1966年）和《分开吧，黑夜》（1971年）等。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述出以色列的命运。”

1991年：纳丁·戈迪默(1923年—)

纳丁·戈迪默是南非女作家。生于约翰内斯堡附近一座名叫斯普林斯的矿业小城中，父亲是立陶宛的犹太移民，母亲是英国人。戈迪默从小就具有很强的独立性，醉心于读书写故事。13岁时，戈迪默在约翰内斯堡《星期日快报》儿童版上发表了一篇寓言故事《追求看得见的黄金》，从此开始了笔耕生涯，至今已著有20多部长篇小说和短篇小说集以及160余篇杂文和评论。

戈迪默的前期作品主要以现实主义笔法揭露南非种族主义的罪恶，着重刻画这一社会中的黑人与白人的种种心态，控诉种族主义制度对人性的扭曲。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益。”

1993年：托尼·莫里森(1931年—)

托尼·莫里森是美国黑人女作家。生于俄亥俄州钢城洛里恩，父亲是蓝领工人，母亲在白人家做女佣。1949年她以优异成绩考入当时专为黑人开设的霍华德大学，攻读英语和古典文学。曾担任高级编辑，为拳王穆罕默德·阿里自传和一些青年黑人作家的作品的出版竭尽全力。她所主编的《黑人之书》，记叙了美国黑人300年历史，被称为美国黑人史的百科全书。70年代起，她先后在纽约州立大学、耶鲁大学和巴尔德学院讲授美国黑人文学，并为《纽约时报书评周报》撰写过3O篇高质量的书评文章，1987年起出任普林斯顿大学教授，讲授文学创作。莫里森的主要成就在于她的长篇小说。著名的有：《最蓝的眼睛》（1970年）、《秀拉》（1973年）、《所罗门之歌》（1977年，获美国图书评论奖）、《柏油孩子》（1981年）、《宝贝儿》（1988年，获普利策奖）、《爵士乐》（1992年）等。

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面。”

1996年:希姆博尔斯卡(1923年—)

波兰女诗人。主要作品：《我们为此活着》《向自己提出问题》《呼唤雪人》《盐》《一百

种乐趣》《桥上的历史》《结束与开始》等。不久前，中央编译出版社引进了她的诗文选，编译者选取了波兰最新出版、并由诗人亲自选定的作品，同时还增加了诗人的一些随笔。而她本人也表示，“诗歌只有一个职责，把自己和他人沟通起来。我的诗在中国如果能遇到细心的读者，我将是幸福的。”

“由于她在诗歌艺术中精辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意。”

2004年：耶利内克（1946年—）

诺贝尔文学奖给予女作家的授奖辞：“由于她小说的音乐般流畅和数据般准确的语态；由于她戏剧的杰出语言，热情地揭示了社会的极度荒谬以及使人屈从的奇异力量。”

2004年诺贝尔文学奖得主耶利内克的女性写作风格

瑞典皇家学院10月7日宣布，奥地利女作家、诗人艾尔弗雷德·耶利内克(Elfriede Jelinek)荣获2004年诺贝尔文学奖。

耶利内克是8年来首位荣获诺贝尔文学奖的女作家，也是历史上第10位获得该奖的女作家。

耶利内克生于1946年，1967年出版第一部作品。被国际文坛看作是和汤玛斯·伯纳德极为相近的奥地利作家。同时，因为她善于应用谚语写作，人们把她看成一位嬉笑怒骂皆成文章的语言大师。她的戏剧和散文一样，颇具争议，但却极为典雅精致。

无论如何，评论家们普遍认为，艾尔弗雷德·耶利内克是当代最具影响力的作家之一。这主要因为她的散文和戏剧作品非常有名，通常采用的主题是女人的感情和性体验，经常展示的则是男女之间的性别之战。在《我是猎物》《情人》或者《钢琴教师》里，她出色地体现了这些看法，不动声色地把这些令读者大为震动的题材描述出来。在她看来，正是这些野心和暴力，驱动人们互相建立他们的关系。她的小说《活力》就是这样一部色情的、描写受虐和暴力的作品。这些作品让批评界颇有微词。小说让读者萌生怒火却又被俘获的原因，正好是作者触犯道德的寡情写作。

在她稍后的写作里，她多少放弃了对性的关注，而把关注的热情投向社会问题的普遍批评上。她的戏剧，很像西方的“沉默剧”，经常出现类似舞蹈的场面，就像一种激烈的运动，用以开掘暴力和法西斯主义在运动中的主题。很多中国观众看过的，由她的小说改编的《钢琴教师》，就是体现这种暴力和性压抑的作品。

小说的情节是这样的——38岁的年轻钢琴家伊丽卡·考瑚特，在性方面一直受到母亲的桎梏。她望女成凤，而完全忽略女儿的意向和才能。但是伊丽卡一开始并没有进行反抗，也不想完全放弃钢琴家的前途，来诋毁母亲的期望。

女作家把伊丽卡塑造成一个性欲极为强烈的女人，特别喜欢污浊的场面，她喜欢光顾维

也纳土耳其真人秀那样的场所。在那里，可能她是唯一没有参与舞蹈的女人。

小说还描写了她对于母亲反叛的种种细节。而后，她结识了她的17岁男学生，叫克莱默，双双堕入情网。他们的情爱，没有按照人们设想的良好愿望发展。人们看到的是，伊丽卡如何接受和拒绝一种来自小男生的虐待和暴力，愤怒和忌妒。最后，以小说中女主人公的自杀作为结局。

这个故事深刻地反映出耶利内克的悲观主义。这部小说也是她最受欢迎和好评的作品。碰巧的是，小说家在那个时候也是钢琴教师。1980年的事情，在1983年的小说中再现。这很奇妙。再一个奇妙，是现实世界里，音乐家蕾纳·玛利亚·维特考茨基和克莱默与小说人物的关系，都是自我中心、自我关注、无情无义，生活在白日梦中，他们都幻想暴力。

也许，2004年的诺贝尔文学奖，会使人们在欣赏文学艺术的同时，思考一直以来人们关注的女权主义和其他关于女性写作的区别，也区别于一般写作的种种疑问。(明月)

2007年：英国女作家多丽丝?莱辛（1919-）

北京时间10月11日傍晚19点，2007年诺贝尔文学奖揭晓，英国女作家多丽丝?莱辛(Doris Lessing)获得该奖。

多丽丝·莱辛也成为历史上第十一个获得该奖的女作家，今年八十八岁的莱辛据称可能是该奖项年纪最大的获奖者。

瑞典文学院在颁奖词中，称莱辛是“女性经历的史诗作者，用怀疑主义、才华激情和预言的力量，来审视被割裂的文明”。颁奖词还提到莱辛的小说《金色笔记本》，“在二十世纪那些描述男性女性关系的作品中，是开创性的”。虽然这部一九六二年发表的小说被评论认为是女权主义者的经典作品，但莱辛否认自己是女权主义作家，称《金色笔记本》写的是“精神崩溃”主题。

莱辛一九一九年十月二十二日出生在伊朗，父母都是英国人。六岁时，随父母移居津巴布韦。尽管莱辛在非洲度过了艰苦并且不快乐的童年，但在其笔下的非洲，她对英国殖民者的艰难和当地土著的困境都充满了同情。

莱辛十五岁时离开教会学校，四处打工谋生，作过秘书、打字员、小职员等。一九四九年，第二次婚姻失败后的莱辛，回到英国定居，并于同年出版了处女作《青草在歌唱》，描写了种族歧视在非洲给白人和黑人带来的悲剧。

莱辛随后创作了五部系列的小说《暴力的孩子》，描写了女主人公玛莎在一个充满歧视和不平等社会的艰难历程。上个世纪八十年代，莱辛还创作了一系列科幻小说，如《南船座中的老人星》等，以科幻的形式思考人类历史和命运。在创作了大量小说以外，莱辛还著有诗歌、散文、剧本等。

对莱辛的获奖，其经纪人科洛对莱辛获奖表示极为高兴，称莱辛获奖是非常“理所当然”的。

莱辛获奖也是英国作家三年内第二次获得诺贝尔奖。二○○五年，诺贝尔文学奖授予英国剧作家哈罗德?品特，理由是“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的房间。”

2009年，德国女作家赫塔-米勒获（1953-）

据新华社电瑞典文学院8日宣布，将2009年诺贝尔文学奖授予德国女作家和诗人赫塔·米勒。

据悉，米勒并不是知名作家，而且她是继格拉斯后又一德国作家获文学奖，因此被外界视为“爆冷”。

瑞典文学院在颁奖决定中说，米勒的作品“兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况”。她将获得1000万瑞典克朗(约合140万美元)的奖金。

瑞典文学院常任秘书恩格隆德面对各国记者用瑞典语、英语和德语宣读了评委会的决定。他说，米勒用多元化的语言，通过文学作品向世人展示了自己的成长环境及后来在异国他乡的生活感悟，她用凝练和率直的语言描述了一个个富有感情色彩的故事。

人物特写

罗马尼亚农民之女

屡获德国文学奖项

据新华社电米勒1953年8月17日生于罗马尼亚蒂米什县一个农民家庭，所在村庄以德语为通用语言。她1973年至1976年在蒂米什瓦拉大学学习德国社会文化和罗马尼亚文学，毕业后当过工厂翻译、幼儿园教师等。

米勒在1987年与丈夫、小说家理查德·瓦格纳迁往西德，现常居柏林，持德国国籍。

米勒曾多次获得德国的文学奖项，其作品包括小说、诗歌和随笔等。1982年，米勒的处女作、短篇小说集《低地》出版。她的其他作品有《河水奔流》《行走界线》《那时狐狸就是猎人》等。

米勒的获奖令一些预测者略感惊讶。鉴于去年诺贝尔文学奖由法国作家让—马里·居斯塔夫·勒·克莱齐奥摘获，一些人推测今年文学奖可能不会归属欧洲人。

瑞典文学院8日说，米勒得知自己获奖后“感到很高兴”，已同意前往斯德哥尔摩参加定于12月10日举行的颁奖典礼。

莫言诺贝尔文学奖获奖感言全文

莫言诺贝尔文学奖获奖感言全文尊敬的瑞典学院各位院士，女士们、先生们：通过电视或者网络，我想在座的各位，对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解，你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙女。但有一个我此刻最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了。我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了。我母亲生于1922年，卒于1994年，她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。据开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候，我听到母亲呼唤我的乳名。我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出

长长的叹息。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘，多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。” 我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得地包了一顿饺子，每人只有一碗。正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人，来到了我们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干，你们的心是怎么长的?”我气急败坏地说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了!给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚!”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进老人碗里。我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意地多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面。母亲并没有骂我，只是轻轻地说：“儿子，你让娘丢了脸。”

2012年诺贝尔文学奖得主莫言主要作品集

2012年诺贝尔文学奖得主莫言主要作品莫言通过融合幻想与现实、历史视角与社会视角，莫言创造了一个复杂性堪比福克纳和马尔克斯作品的世界，同时从中国古代文学和口述传统中找到一个起点。——诺贝尔文学奖评委会主席 1，《生死疲劳》——2012诺贝尔文学奖获得者莫言最新长篇小说，一部划时代的史诗性作品，是中国文学终于跳出图解概念沼泽最辉煌的标志性著作。内容简介：小说叙述了1950年到2000年中国农村50年的历史，围绕土地这个沉重的话题，阐释农民与土地的种种关系。小说的主人公之一集中阐释着农民与土地的关系，而另一个主人公即小说的叙述者，则在六道轮回中，一世为人、一世为马、一世为牛……从不同的视角讲述他所看到的故事。小说透过生死轮回的艺术图像，展示了建国以来中国农民饱经患难的生活和他们顽强、乐观、坚韧的生命。故事情节极端、怪异、变形、荒诞，但是与寄寓其中的哲理浑然天成。全书从内涵到外延充满了作家的探索精神，充满了艺术灵气。究其所达到的艺术境界而言，这是一部划时代的史诗性作品，是中国文学终于跳出图解概念沼泽最辉煌的标志性著作。 2，《红高粱》——收入2012年诺贝尔文学奖获得者莫言的成名作内容简介：1986年发表的中篇小说《红高梁》，为莫言的成名之作。书中创造了莫言的文学王国“高密东北乡”，通过“我”的叙述，描写了抗日战争期间，“我”的祖先在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生故事。这部《红高梁》同时收入题材或主题相近的其他中短篇，旨在加强读者对作家莫言的主要的中篇小说，或某一方面的创作思想的了解。莫言1985年发表《透明的红萝卜》，自此引起文坛关注。小说描写了一个无名无姓的黑孩子，他坚忍地活在苦痛的现实中，以一种自虐的方式表示自己的强大。作品成功写出了一个孩子的内心世界，以及由此折射出来的外部世界。 1986年发表的中篇小说《红高梁》，为莫言的成名之作。书中创造了莫言的文学王国“高密东北乡”，通过“我”的叙述，描写了抗日战争期间，“我”的祖先在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生故事。《红高梁》曾荣获第4届全国中篇小说奖，被译成近二十种文字在全世界发行。据此改编的电影《红高梁》获第38届柏林电影节金熊奖。 3，《檀香刑》内容简介：本书既是一部汪洋恣肆、激情迸射的新历史主义典范之作，又是一部借刑场为舞台、以施刑为高潮的现代寓言体戏剧。它以极度民间化的传奇故事为底色，借助那似非常传统的文本结构，充分展示了作者内心深处非凡的艺术想象力和高超的叙事独创性，张扬了作者长期所崇尚的那种生命内在的强悍美、悲壮美。同时，在这种强悍和悲壮的背后，莫言又以其故事自身的隐喻特质，将小说的审美内涵延伸到中国传统文化的内部，并直指极权话语的深层结构，使古老文明掩饰下的国家权力体系和伦理道德体系再一次受到尖锐的审视。 4，《丰乳肥臀》内容简介：《丰乳肥臀》是莫言早期创作中的一座高峰，也是篇幅最为饱满的一部长篇力作。小说从抗日战争一直写到新中国改革开放之后，以汪洋恣肆的笔触对波澜壮阔的历史进行了描绘。书中的母亲艰难孕育了上官金童和他的八个姐姐，众多儿女组成的庞大家族不可抗拒地被裹挟卷入了20世纪中国社会动荡不安的历史进程。小说通过描写家庭来反映中国社会的变迁，表现了莫言对于女性的同情和赞颂。同时

莫言诺贝尔文学奖演讲全文：讲故事的人

莫言诺贝尔文学奖演讲全文：《讲故事的人》莫言：讲故事的人尊敬的瑞典学院各位院士，女士们、先生们：通过电视或者网络，我想在座的各位，对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解。你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙女。但有一个我此刻最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了。我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了。我母亲生于1922年，卒于1994年。她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候，我听到母亲呼唤我的乳名。我从草垛里

钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘。多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。” 我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得地包了一顿饺子，每人只有一碗。正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人，来到了我们家门口。我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干，你们的心是怎么长的？”我气急败坏地说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进老人碗里。我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意地多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家

莫言诺贝尔文学奖获奖演讲稿(中文)

尊敬的瑞典学院各位院士，女士们、先生们：通过电视或者网络，我想在座的各位，对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解，你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙女。但有一个我此刻最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了。我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了。我母亲生于1922年，卒于1994年，她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。据开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候，我听到母亲呼唤我的乳名。我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘，多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。” 我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得地包了一顿饺子，每人只有一碗。正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人，来到了我们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干，你们的心是怎么长的？”我气急败坏地说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进老人碗里。我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意地多算了一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时，看到很少流泪的母亲泪流满面。母亲并没有骂我，只是轻轻地说：“儿子，你让娘丢了脸。” 我十几岁时，母亲患了严重的肺病，饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入困境，看不到光明和希望。我产生了一种强烈的不祥之感，以为母亲随时都会自寻短见。每当我劳动

诺贝尔文学奖获奖感言

诺贝尔文学奖获奖感言诺贝尔文学奖获奖感言(略萨) 我五岁学会阅读。那是在玻利维亚科恰班巴的萨耶学校，胡斯蒂尼亚诺修士的课堂上。这是我一生中最重要的事情。而今，近七十年时光不再，可我还清楚记得那个魔法如何丰富了我的生活：将书中的文字转化为形象;打破时空屏障，让我同尼莫船长(《海底两万里》人物)一起遨游海底两万里，同达达尼昂、阿托斯、波尔多斯以及阿来米斯(《三个火枪手》人物)并肩作战，粉碎诡计多端的红衣主教黎塞留旨在推翻王后的阴谋，让我化身冉阿让扛着马吕斯(《悲惨世界》人物)那奄奄一息的躯体在巴黎的内脏中跼蹐前行。阅读把梦想变成生活，又将生活变成梦想，让孩童如我亦能触及文学的广袤天地。我母亲曾经对我说，我最初的习作其实就是我所读故事的延续，因为我总是为故事的终结而伤心，或是想要改变故事的结局。或许我一生都在做一件事，尽管我自己全然不知，那就是：从成长到成熟，再到终老，我都在延续着那些令我的童年充满冒险和激动的故事。我真希望母亲此刻也在这里，她读到阿玛多·内尔沃和巴勃罗·聂鲁达的诗歌时总是动情至流泪。我也希望佩德罗姥爷在这里，他长着一个大鼻子，头顶秃得铮亮。他总是对我的诗句赞赏有加。还有卢乔舅舅，他鼓励我全身心投入到写作之中，尽管彼时彼地从事文学创作甚至都无法填饱肚子。

一生中，我身边满是像他们一样的人，爱护我，鼓励我，在我彷徨的时候，将他们的信念传递给我。正是由于他们，当然，也凭着我的执着和一点点运气，我得以将自己的大部分时间投入到这项集激情、嗜好和奇迹于一身的事业中来。这事业就是写作。写作让我们开启另一段平行的人生，让我们得以逃避生活的不如意;写作是化习常为神奇，又化神奇为习常;它驱散混沌，点石成金，使瞬间永存，视死亡如过眼云烟。写故事并不容易。故事变成文字的那一刻，一切的计划都枯萎在纸上，思想和形象也都失去了活力。怎样才能重新将它们激活呢?我们很幸运，大师们就在那里，我们可以向他们学习，遵从他们的榜样。福楼拜告诉我，天赋即持之以恒和铁的纪律。福克纳告诉我，形式，即文字和结构，可以加强也可以弱化主题。马托雷尔、塞万提斯、狄更斯、巴尔扎克、康拉德、托马斯·曼告诉我，在小说中，视野和雄心同文体技巧和叙述策略一样重要。萨特告诉我，话语即行动，一部介入当下、寻求更好选择的小说、戏剧或散文可以改变历史的进程。加缪和奥威尔告诉我，缺乏道德的文学是不人道的。马尔罗告诉我，英雄主义与史诗，适用于阿尔戈英雄、《奥德赛》和《伊利亚特》的时代，同样也适用于当今时代。倘使列举所有令我或多或少受益的作家，他们的影子一定会将在场的所有人都笼罩在黯然之中。因为有惠于我的作

莫言诺奖演说全文

莫言诺奖演说全文莫言身着中山装发表诺奖演说“讲故事的人”。北京时间12月8日凌晨零点30分，2012年诺贝尔文学奖得主莫言在瑞典学院发表领奖演讲。莫言的演讲主题是“讲

故事的人”(storyteller)，在约40分钟的演讲中，莫言追忆了自己的母亲，回顾了文学创作之路，并与听众分享了三个意味深长的“故事”。以下为演讲全文实录：尊敬的瑞典学院各位院士，女士们、先生们：通过电视或网络，我想在座的各位，对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解。你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙子，但是有一个此刻我最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了。我获奖后，

很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了。最痛苦的事是目睹母亲被人扇耳光我母亲生于1922年，卒于1994年。她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。

我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水壶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候我听到母亲呼唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟着母亲去集体的地里拣麦穗，看守麦田的人来了，拣麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人扇了她一个耳光，她摇晃

2012年诺贝尔文学奖颁奖词(中英文,附莫言领奖照片)

莫言领奖莫言诺奖颁奖词（英文版） Award Ceremony Speech Presentation Speech by Per W?stberg, Writer, Member of the Swedish Academy, Chairman of the Nobel Committee, 10 December 2012. Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen, Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human mass. Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy. Playfully and with ill-disguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight. North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history. Few real journeys can

历届(1901-2012)诺贝尔文学奖获奖作家、获奖作品及获奖理由

历届（1901-2012）诺贝尔文学奖获奖作家、获奖作品及获奖理由（完整）时间获奖人获奖作品体裁获奖理由 1901 [法]普吕多姆（1839-1907）孤独与沉思诗散文“是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证” 1902 [德]蒙森（1817-1903）罗马风云散文“今世最伟大的纂世巨匠，此点於其巨著《罗马史》中表露无疑” 1903 [挪威]比昂松（1832-1910）挑战的手套剧本小说 “他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷” 1904 [法]弗-米斯特拉尔（1830-1914）金岛诗散文“他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神” 1904 [西]埃切加赖（1832-1916）伟大的牵线人剧本“由于它那独特和原始风格的丰富又杰出作品，恢复了西班牙喜剧的伟大传统” 1905 [波兰]显克维奇（1846-1916）第三个女人小说“由于他在历史小说写作上的卓越成就” 1906 [意]卡尔杜齐（1835-1907）青春诗诗散文“不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力” 1907 [英]吉卜林（1835-1907）老虎！老虎！小说“这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长” 1908 [德]鲁-奥伊肯（1846-1926）精神生活漫笔散文“他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时所流露的热诚与力量” 1909 [瑞典]拉格洛夫（女 1858-1940）骑鹅旅行记小说“由于她作品中特有的高贵的理想主义。丰饶的想象力、平易而优美的风格” 1910 [德]保尔-海泽（1830-1914）特雷庇姑娘小说“表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术臻境” 1911 [比利时]梅特林克（1862-1949）花的智慧散文剧本 “由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的

近十年诺贝尔文学奖获奖名单

近十年诺贝尔文学奖获奖名单 Prepared on 22 November 2020

近十年诺贝尔文学奖获奖名单 2016年:鲍勃·迪伦写作风格：歌词包含了政治抗议、社会评论、哲学和诗歌。除了在音乐上形式的探索以外，他也继承了美国传统的民谣、摇滚乐、乡村和蓝调音乐，甚至包括爵士和摇摆乐。获奖作品：《像一块滚石》 2015年：斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇写作风格：她用与当事人访谈的方式写作纪实文学，记录了二次世界大战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利事故等人类历史上重大的事件获奖作品：《二手时间》 2014年：帕特里克·莫迪亚诺写作风格：前期小说大都以神秘的父亲和二次大战的环境为主题，运用大量的回忆、想象，把现实和虚构结合起来，描写并未经历过的故事。获奖作品:《暗店街》 2013年：艾丽丝·门罗写作风格：论文从人称的使用、叙事方式、人物与背景的融合、人物心理化等方面,对艾丽丝门罗的短篇小说进行了细致分析。获奖作品:《逃离》 2012年：莫言写作风格：莫言的写作风格在乡土文学的基础上加上魔幻现实主义和丰富的想象，用大胆的笔触和独特的视角将众多的人物故事描绘的多姿多彩。

获奖作品：《蛙》 2011年：托马斯·特朗斯特罗姆写作风格：托马斯·特朗斯特罗姆善于从日常生活入手，把有机物和科学结合到诗中，把激烈的情感寄于平静的文字里。获奖作品：《特朗斯特罗姆诗歌全集》 2010年：马里奥·巴尔加斯·略萨写作风格：内容贴近现实，风格各异，体现了略萨对小说表现形式的不断探索和实验主义精神。略萨的创作以结构新颖见长。获奖作品：《世界末日之战》 2009年：赫塔·米勒写作风格：专注于师哥以及散文的率真，描写了失业人群的真实图景。获奖作品：《低地》 2008年：勒克莱齐奥写作风格：新起点，诗歌冒险和感冒迷幻类的文学作家获奖作品：《诉讼笔录》 2007年：多丽丝·莱辛写作风格：用怀疑，热情，构想的力量来审视一个分裂的文明。获奖作品：《金色笔记》

莫言获得诺贝尔文学奖的颁奖词

Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen, 尊敬的国王和皇后陛下，尊敬的诺贝尔奖得主们，女士们先生们， Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda post ers, elevating the individual from an anonymous human mass. Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy. Playfully and with ill-disguised delight, he reveal s the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight. 莫言是个诗人，他扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来。他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪。他有技巧的揭露了人类最阴暗的一面，在不经意间给象征赋予了形象。 North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history. Few real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and p igs drowns out the voices of the people’s commissars and where both love and evil assume supernatural proportions. 高密东北乡体现了中国的民间故事和历史。在这些民间故事中，驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量。 Mo Yan’s imagin ation soars across the entire human existence. He is a wonderful portrayer of nature; he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable mothers. He shows us a world without truth, common sense or compassion, a world where people are reckless, helpless and absurd. 莫言有着无与伦比的想象力。他很好的描绘了自然；他基本知晓所有与饥饿相关的事情；中国20世纪的疾苦从来都没有被如此直白的描写：英雄、情侣、虐待者、匪徒--特别是坚强的、不屈不挠的母亲们。他向我们展示了一个没有真理、常识或者同情的世界，这个世界中的人鲁莽、无助且可笑。 Proof of this misery is the cannibalism that recurs in China’s history. In Mo Yan, it stands for unrestrained consumption, excess, rubbish, carnal pleasures and the indescribable desires that only he can attempt to elucidate beyond all tabooed limitations. 中国历史上重复出现的同类相残的行为证明了这些苦难。对莫言来说，这代表着消费、无节制、废物、肉体上的享受以及无法描述的欲望，只有他才能超越禁忌试图描述。

莫言诺贝尔文学奖颁奖仪式发言及评论

莫言诺贝尔文学奖颁奖仪式发言及评论尊敬的瑞典学院各位院士，女士们、先生们：通过电视或者网络，我想在座的各位，对遥远的高密东北乡，已经有了或多或少的了解，你们也许看到了我的九十岁的老父亲，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女儿和我的一岁零四个月的外孙女。但有一个我此刻最想念的人，我的母亲，你们永远无法看到了。我获奖后，很多人分享了我的光荣，但我的母亲却无法分享了。我母亲生于年，卒于年，她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。据开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候，我听到母亲呼唤我的乳名。我从草垛里钻出来，以为会受到

打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人搧了她一个耳光。她摇晃着身体跌倒在地。看守人没收了我们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让我终生难忘，多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。” 我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得地包了一顿饺子，每人只有一碗。正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人，来到了我们家门口，我端起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：“我是一个老人，你们吃饺子，却让我吃红薯干，你们的心是怎么长的？”我气急败坏地说：“我们一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了！给你红薯干就不错了，你要就要，不要就滚！”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺子，倒进老人碗里。

近年诺贝尔文学奖得主及其主要贡献

近年诺贝尔文学奖得主及其主要贡献 2008年10月09日19:23人民网-文化频道【大中小】【打印】让-马利·勒克雷奇奥人民网文化频道北京10月9日电据诺贝尔奖官方网站消息:10月9日当地时间下午13时(北京时间19时)，瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会宣布将2008年度诺贝尔文学奖授予法国小说家让-马利·勒克雷奇奥。诺贝尔奖官网对让-马利·勒克雷奇奥的评语为:“a uthor of new departures, poetic adventure and sensual ecstasy, explorer of a humanity beyond and below the reigning civilization.” 新闻背景:近23年诺贝尔文学奖得主及其主要贡献瑞典诺贝尔基金会官方网站透露了近23年诺贝尔文学奖得主名单及其主要贡献(即获奖理由): 2007年获奖理由:她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。 2006年土耳其作家奥罕·帕慕克(Orhan Pamuk)

获奖理由:在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。 2005年英国剧作家哈罗·品特（Harold Pinter）获奖理由:他的作品揭示了日常絮谈中的危机、强行打开了了压迫的封闭房间。品特让戏剧回归它的最基本元素:一个封闭的空间，不可预测的对话，人物相互之间都可能被对方击败，虚伪土崩瓦解。 2004年奥地利女作家兼诗人艾尔芙蕾德-耶利内克(Elfriede Jelinek) 获奖理由:小说和剧本中表现出了音乐动感，用超凡的语言显示了社会的荒谬及其使人屈服的奇异力量。代表作有:《利莎的影子》、《美好的、美好的时光》和《钢琴教师》。 2003年南非作家约翰-马克斯维尔-库切(J.M. Coetzee) 获奖理由:小说“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。代表作有:《声名狼藉》、《恭候野蛮人》和《国家中心》等。 2002年匈牙利作家伊姆雷-凯尔泰斯(Imre Kertész) 获奖理由:对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历进行了深入的刻画，而其自传体文学风格也具有独特性。代表作有:《无形的命运》。 2001年英国作家维-苏-奈保尔(V.S. Naipaul) 获奖理由:其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策人们从扭曲的历史中探寻真实的动力。代表作有:1961年的成名作《比斯瓦斯先生的房子》和1971年获得布克奖的《在自由的国度》。

诺贝尔文学奖分析

摘要诺贝尔文学奖自开奖到2012年的112年间，全球共有109位作家获此殊荣，其中欧美国家有100人获奖，亚非国家有9人获奖。长期以来，诺贝尔文学奖因其难脱本位主义、地域歧视、文化偏见之俗被世人所诟病，但其在世界文坛的地位依旧首屈一指。若用动态的思维模式和发展变化的眼光来看待诺贝尔文学奖评奖活动，也有一个不断完善、逐渐向“诺贝尔精神”回归的过程。本文将使用spss软件，对一百多年来诺贝尔文学奖的相关数据进行统计分析，以量化的方式观察并分析诺贝尔文学奖，阐述20世纪以来百年文坛创作理念的嬗变。关键词：诺贝尔文学奖，spss软件，统计分析感谢阿尔弗雷特·诺贝尔。遵从他的遗喊设立的诺贝尔文学奖起到了一个特殊的作用：它衍生了一个诺贝尔文学奖家族,促现了一种诺贝尔文学现象。诺贝尔文学作为20世纪的重要文学现象，可以做为分析20世纪文学走向的一个范型。诺贝尔文学奖按照诺贝尔先生授予“一年来对人类作出最大贡献的人”的遗嘱，每年颁发一次，自1901年法国诗人苏利·普吕多姆首次问鼎诺贝尔文学奖，到2012中国作家莫言摘取桂冠，应当颁发112次，实际颁发105次(1914、1918、1935、1940—1943年7年因故没有颁奖)。计有109人获奖(1904、1917、1966、1974年均有2人分享该奖)，来自40个国家的109位作家获此殊荣。如图1所示，在40个国家中，排在第一位的是法国，其获奖人数高达13名之多，而位居其后的美国、英国、德国和瑞典都属于欧美国家。由表1的洲籍可以看出，在109位获奖人中，来自欧洲的作家有81位，占总人数的74.3%之多。如果把几个大洲划分为东方与西方来看，来自东方国家（亚洲、非洲国家）的获奖者仅有9名，而来自西方国家（欧洲、美洲、大洋洲国家）的获奖者有100名之多。而在26种语言中，如图2所示，其中有26名获奖者使用的语言为英语，占据语种中最大比例。其次的德语、法语和西班牙语也都属于欧洲国家的语言。可见，自开奖以来针对着诺贝尔文学奖的争论、质疑是显而易见的。作为国际性的文学大奖，诺贝尔文学奖也难脱本位主义、地域歧视、文化偏见之俗。由是观之，诺贝尔文学奖的价值应该大打折扣。它违背了“诺贝尔精神”，改变了诺贝尔先生授予“在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人”设奖的初衷。诺贝尔先生没有在授奖范围上为诺贝尔文学奖设限，“我的明确愿望是：评奖不考虑候选人之国籍，不论是否斯堪的纳维亚人，最够格者获奖。虽然,诺贝尔先生的遗嘱比较粗略,措辞也不那么严密，但是，他的良苦用心是可以看得清楚的，他设立的奖项应该具有世界意义。因此，斯德哥尔摩的评委和诺贝尔文学奖备受质疑成为自然中事，“西方中心”之说，至今仍然不绝于耳。质疑者认为诺贝尔文学奖只考虑欧美大国、富国，不顾及亚非小国、穷国，因而诺贝尔文学奖已经变成西方国家的奖,西方作家成了诺贝尔文学奖的主力军，东方作家被边缘化。通过数据我们也不得不承认诺贝尔文学奖的确有失偏颇这一事实，但随着时间的变化，诺贝尔文学奖也发生了一些变化，我们可以从中看到一些文化观念的嬗变。

7个有趣的小故事,诺贝尔文学奖的获得者趣事

7个有趣的小故事，诺贝尔文学奖的获得者趣事（1）资助 1901年首届诺贝尔文学奖的获得者，是法国著名诗人、散文家苏利·普吕多姆。他获悉得奖消息后，在巴黎近郊的住处接受了记者的采访。当他知道自己所获得的奖金是写了35年诗的总收入的4倍以上时，显得异常惊喜。同时他表示，要拿出其中的一部分奖金资助那些苦于出第一本诗集的青年作者。他的应诺一出，请求资助的信件便纷至沓来，以至于使普吕多姆惊叹：“如果我全部答应的话，足可将我的奖金吞得一文不剩。” （2）表示谦虚 1921年，年近八旬的法国法朗士坚持出席了诺贝尔文学奖的盛大庆典。庆典在富丽堂皇的瑞典音乐学院的演奏厅举行。在献辞过程中，法朗士一直坐在自己的桌边“打盹”。后来有人问他为什么“打盹”，他解释说：“没有这回事，那时我没有打瞌睡，只是我听不懂瑞典语，但我知道他们在谈我——为了表示我的

谦虚，我就把头垂了下来。” （3）遗憾 1956年诺贝尔文学奖由流亡波多黎各的西班牙诗人希梅内斯获得，祝贺的电报传到波多黎各时，希梅内斯钟爱的妻子正患癌症躺在波多黎各的一家疗养院里。此时各国的记者都纷纷前来祝贺。希梅内斯强忍住悲痛，只接见了几位来自美国、瑞典和西班牙的记者。他说：“我恳求各位转达我对那些帮助我获奖的人们的最深切的谢意。我的一切成就都应当归功于我的妻子。对于获得这项殊荣我本应感到高兴和自豪。然而，由于她的沉疴不起，我无法体会这种心情。对此，我深深地感到遗憾。” （4）猎物当1965年诺贝尔文学奖通知电报来到肖洛霍夫身边的时候，他正在郊外的森林里打猎。后来，在他亲赴斯德哥尔摩领奖时，大批记者来采访他。他说瑞典文学院晚了二三十年才颁奖给他，实际上他是第一位真正该得此项奖的苏联作家。他还说：“当我得知获得诺贝尔文学奖的那天，正好朝天上放了两枪，除了掉下两只大雁之外，还十分意外地掉下了诺贝尔文学奖。”

莫言诺贝尔文学奖颁奖词

莫言诺贝尔文学奖颁奖词北京时间昨晚11点30分，2012年诺贝尔奖颁奖典礼于斯德哥尔摩音乐厅举行。0点16分许，中国作家莫言正式领取了今年的诺贝尔文学奖，莫言从瑞典国王卡尔十六世·古斯塔夫手上接过2012年诺贝尔文学奖获奖证书及金质奖章。今年诺贝尔奖奖金为800万瑞典克朗（约合114万美元）。诺贝尔奖颁奖典礼上，诺贝尔文学奖评委会提名小组主席佩尔·瓦斯特伯格介绍了莫言的作品，阐述了授予他诺贝尔文学奖的原因。他介绍说，莫言是个诗人，粉碎了陈腔滥调，让茫茫人海中的个体得以升华，莫言的想像力翔越了人类存在的全部。瓦斯特伯格的颁奖辞全文如下： The Nobel Prize in Literature 2012 Award Ceremony Speech Presentation Speech by Per W?stberg, Writer, Member of the Swedish Academy, Chairman of the Nobel Committee, 10 December 2012. Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen, Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human mass. Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy. Playfully and with ill-disguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight. North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history. Few real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and pigs drowns out the voices of the people’s commissars and where both love and evil assume supernatural proportions. Mo Yan’s imagination soars across the entire human existence. He is a wonderful portrayer of nature; he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable mothers. He shows us a world without truth,