音响术语解释

音响术语解释（一）

声场设计 a/b试听比较（a/b comparison）指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。

a/v 为audio（音响）与video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。

a/v功放接收机（a/v receiver）为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

a/v回路（a/v loop）指所用a/v功放接收机和a/v前置放大器上安装的那些a/v 输入与a/v输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的a/v器材连接的。比如，一台录像机便能跟a/v功放接收机或a/v前置放大器的a/v回路连接。

a/v前置放大器/调谐器（a/v preamplifier/turner）指在同一机箱内装有am（调幅）或fm（调频）接收调谐器的a/v前置放大器。

a/v前置放大器（a/v preamplifier）也称“a/v控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。

a/v输入（a/v input）指既设置得有音频又设置有视频插座的a/v功放接收机或a/v前置放大器的输入端。

aad 指录音及后期制作皆为模拟（a）方式，而只有制片使用数字（d）方式的cd 唱片制作。

ac-3 杜比数字（dd）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。

ac（alternating current）交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60hz，我国则采用50hz的。

add 指cd唱片按模拟方式录音（a），而编辑和制片则均采用数字（d）方式。

add 指cd唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。

aes/ebu数字接口（aes/ebu interface）一种传送数字音频信号的专业接口，aes/ebu信号线为使用xlr插头的平衡传输线。此外，也在某些消费电子产品中使用。是根据美国aes（声频工程协会）和ebu（欧洲广播联盟）来命名的。

atrac 指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的md磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

atrac 指自适应变换声学编码（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的md磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。

av功放专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

cav ld 激光影碟（cav laserdisc）指按恒角速度（cav）录制的ld影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的ld 影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速”（clv）。

cd-rom 用于存储电脑数据的只读型cd。

cd-rom 只读型光盘指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。

cd-rw 可录可抹光盘（cd-rewritable）一种可录入可抹掉而反复重录的cd光盘。但现有大多数的cd唱机却是无法用于播放cd-rw光盘的。

cd-r 可录光盘（cd recordable）指可以录入数字音频的光盘。cd-r为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。

cd激光唱片（compact disc）指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。

cd 索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。

cd转盘将cd机的机械传动部分独立出来的机器。

clv ld激光影碟（clv laserdisc）指按恒定线速度录制的ld激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，ld碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，ld影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。

d/a转换器数码音响产品(例如cd、dvd) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。d/a转换器可以做成独立的机器，以配合cd转盘使用，此时常常称为解码器。

dab（digital audio broadcasting）指数字音频广播。不论是调频（fm）还是调幅（am）广播，皆为数字立体声，英国bbc电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。dab需用专门的接收机（收音机）来收听。

dac（数模变换器，也称解码器）指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（d/a）变换器。在cd唱机内均已装有dac，但外装的dac可让cd唱机或其它数字播放机音质升级。

dat(数字音频磁带机)、 digital audio tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（vcr）相似的旋转磁头。

db（分贝）测量声压变化的单位，当有1db的变化时，便能听出来差别，而在有+10db的增加时，声音的响度将会加倍。

dcc（digital compact cassette）由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟cd唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的

md相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。

ddd 指cd唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

divx 由美国circuit city公司推出的一种租赁dvd碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。

dts 分离通道家庭影院数码环绕声系统(discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道，效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

dvd 一种外型类似cd的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

dvd 指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。dvd碟片需用dvd播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有dvd-rom的台式计算机的监视器上显示。

dvd-audio dvd音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192khz为标准。目前尚另有一些按dvd-video（dvd-视频）制作的音乐dvd碟，但与dvd-audio不是一码事。

dvd-r dvd家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的dvd，dvd-r可以是单层的（3.95gb），也可以是双层的（7.9gb）。

dvd-ram 供计算机专用的一种可擦除可重写的dvd光盘，规定的存贮容量为2.6gb(单层)和5.2gb（双层）。

dvd-rom 指与cd-rom相类似，但比cd-rom更好的只读光盘，专供电脑使用，dvd-rom 可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7gb和双层双面的17gb。

dvd-rw 由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国hp公司联合推出的一种存贮容量为3gb的可擦除和可重写的dvd光盘，与dvd-ram类似。目前尚在研制容量达12gb，从而可录入5小时电视节目的dvd-rw。

hdcd high definition compact disc（高解析度cd）的缩写——一种改善cd音质的编码系统，兼容传统的cd，但需要在带hdcd解码的cd机上重放或外接一台hdcd解码器才能获得改善的效果。

md 索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似cd。md使用高效的压缩技术来达到与cd相同的记录时间，音质则接近cd。

md机（minidisc）日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，md磁光盘有预录型和可录型两类。

srs 美国srs公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

thx 5.1 基于杜比数字系统的thx。

thx 美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。thx标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予thx标志。

vcd 采用mpeg-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和vhs录像带差不多。

安培（ampere）电流的计量单位，用a表示。

煲机（break-in）指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。也指新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

逼人感（aggressive）用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。

比特(bit) 二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。

比特（bit）二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，

表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。

比特流飞利浦公司的一种将cd数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

比特率（bit rate）指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，cd光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（dd）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

编码正交频分复用（cofdm）原文为 coded orthogonal frequency division multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于dtv数字电视和dab数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。

波长声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

颤动（fluffer）指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。

唱臂（tonearm）为唱机的一部分，其上装有唱头。

唱头放大器（phono amplifier）由于lp唱机的唱头输出的信号电平要比cd唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器，即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器，但因lp 逐渐退出市场，目前的放大器中已少备有这样的输入级。

唱头消磁器（cartridge demagnetizer）指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。

超低音音箱（subwoofer）指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。

超级vcd vcd的改进产品，采用mpeg-2编码，图像清晰度得到了提高。

超取样取样频率数倍于cd制式的标准取样频率44.1khz，其目的是便于d/a转换之后数码噪声的滤除，改善cd机的高频相位失真。早期的cd机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。

大屏幕（big screen）指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。

带宽（band width）指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100hz-7khz。环绕声道只通过频率在100hz（低音）和7khz （高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20hz-20khz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3db之间的频率范围。

带宽（bandwidth）指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20hz或30hz到15khz或20khz的范围内。

单端放大功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

胆机电子管放大器的另一种说法。

倒相式音箱（bass reflex）也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite baffle）低频延伸（bass extension）指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40hz，而大型超低音音箱则下潜到16hz。

低音（bass）指在音频低段的声音，通常低于500hz（另一说则指低于160hz）。低音管理（bass management）指a/v功放接收机或a/v前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。

电平电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(db)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0db)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

电容器（capacitor）一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。

电源净化器（ac line-conditioner）指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实，电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

丁类放大（class d）也称d类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000w的这类数字式放大器，体积只不过像盒vhs录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。

定向逻辑环绕声放大器带杜比定向逻辑解码功能的av功放。

动磁式（mm）唱头指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。

动圈式（mc）唱头这种唱头将相对于固定磁铁作运动，以产生信号，不过输出比动磁（mm）式唱头的低些。

动态范围信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

抖晃（wow）指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。

独立单声道功放（monobloc）指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。

杜比b，c，s 美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。b型降噪系统能降噪10db，c型增加到20db，s型则可达24db。

杜比hx pro 不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比定向逻辑 (dolby pro-logic) 在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比环绕声(dolby surround) 一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比数字(dolby digital) 也称为ac-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

杜比数字放大器也称为ac-3放大器，一种带杜比数字解码功能的av功放。

额定功率对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(rms)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

发飘（blanketed）指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。

发烧友（audiophile）指对音响技术特别偏爱的那些人。

乏力（bleached）用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。

反馈也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

方位角（azimuth）在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角，理想时应为90°；在lp电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。

防滑调整（anti-state adjustment）指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。

放大器前置放大器和功率放大器的统称。

分贝(db) 电平和声压级的单位。

分频器音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

音响术语解释（二）

封闭（close-in）指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10khz时有了衰减的缘故。

峰值音乐输出功率(pmpo) 以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。pmpo功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(rms)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道rms功率仅4、5瓦，但采用pmpo来标示，数值一下就可以增大到20w左右。

幅形比（aspect ratio）也称宽高比，即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3（1.33∶1），而宽屏幕的电视以及hdtv高清晰度电视的幅形比则为16∶9（1．78∶1）。

俘获比（capture ratio）为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。

负反馈导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。

隔台选择（alternate-channel selectivity）指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。

功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

共模抑止（common-mode rejection）当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止。

过取样（oversampling）用于dac系统，当将取样频率升高时，转换电路的工作便更易于进行，且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。

含混（blurred）指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。

合并式放大器将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

赫兹（herz）频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

黑电平（baack level) 指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。

轰隆声（bloomy）指在125hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。

后级见“功率放大器”。

环绕感（ambience）也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。

缓冲（buffer）指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。

辉度（brightness）对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。

辉亮信号（brightness signal）用"y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。

家庭影院（home theater system）家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

甲类又称为a类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何

功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

甲类放大（class-a）也称a类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

甲乙类又称ab类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

甲乙类放大（class ab）也称为ab类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

尖剌（brittle）用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。

交流同步电机（ac synchronous）转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。

交越失真乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

接收机带有收音功能的放大器。

接线柱（binding post）指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。

解析（analytical）指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。

静电扬声器（electrostatic speaker）指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

绝对极性（absolute polarity）在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时，音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时，便会有180°的相位差。对于有些乐器，有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

空气感（air）用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15khz-20khz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

空气感（bloom）用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。

类功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(a类)、乙类(b类)和甲乙类(ab类)之分。

丽音（nicam）指音质与cd相当的一种电视伴音播送程式。

连接电缆（cables）指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6n便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。

量化（quantization）指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。

邻台选择性（adjacent-channel selectivity）指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。

灵敏度对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1w的输入

功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

冒牌货（boutique brand）指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。

闷声（boxy）指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500hz一段有些过强。

明亮（bright）指突出4khz-8khz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

模拟/数字变换器（adc）将模拟信号变换为数字信号的电路。

模拟（analog）指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟，也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。

欧姆（ohm）对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。

偶极式音箱（dipolar loudspeaker）跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。thx推荐环绕声音箱选用偶极式。

频率（frequency）通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16hz到20khz之间。

频率响应简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

平衡（balance）指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。

平衡连接（balanced connection）指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。

屏蔽在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

屏蔽（shielding）指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。

气悬式唱臂（air-bearing tonearm）指lp电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。

气悬式电唱盘（air-bearing turntable）指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。

前端（front end）多指声频系统中的信号源，如lp密纹慢转唱机或cd唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

前级见“前置放大器”。

前置放大器功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

桥接（bridging）指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

清晰（articulate）指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。

取样率（sampling rate）指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，象cd

唱机、dcc数字录音机和md磁光盘机的取样率便选定为44.1khz，即每秒44100个取样，而dat数字录音机的取样率则选为48khz或44.1khz，dab数字音频广播则采用32khz 的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96khz的系统。另外，dvd-audio 也采用了96khz的高取样率。

容抗（capacitive reactance）指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。

三线分音（推动）（triamping/triwiring）指与双线分音（biwiring）及双功放推动（biamping）相类似的一种功放与音箱的连接方式，不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放，而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

色度（chrominance或chroma）指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。

声反馈（acoustic feedback）音箱发出的声音会使lp唱盘、话筒等拾音设备产生振动，此振动又被变换为电信号，并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中，振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫，便是这种声反馈。

声扩散器（acoustic diffuser）指任何能够扩散声波的材料或器件。

声染色（coloration）指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。

声学（acoustics）指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收

反射特性，如“这间听音室的声学特性良好”。

声压表示声音强弱的物理量。

声压级以分贝数表示的声压。

失真设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

失真（distortion）指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

梳状滤波（comb filtering）指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。

数据压缩（data reduction）指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其md磁光盘录音机中即采用了atrac压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的dcc数字盒式磁带机中采用了类似的pasc（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

数码输出（digital output）指可用外附的dac来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。

双放大器分音(biamping) 音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双极晶体管（bipolar transistor）指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为npn型或pnp型。

双极式音箱（bipolar loudspeaker）指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相

馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

双极式音箱（bipolar speaker）指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。

双路功放推动（bi-amping）指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。

双线分音(biwiring) 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

双线分音（bi-wiring）指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

瞬态（transient）指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。

瞬态响应器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

特制立体声录音（binaural recording）指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

通道隔离（channel separation）系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程

度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。

通道平衡（channel balance）指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些a/v功放接收机和a/v前置放大器还可以对通道平衡进行调整。

同轴电缆（coaxial cable）指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。

同轴发音单元（coaxial driver）指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。

同轴数字输出（coaxial digital output）指在cd机、dvd机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的rca插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。

图像变形（anamorphic）指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”，以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时，则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下，提供正确的幅形比。

推挽放大功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

无源（passive）指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。

吸声板（acoustic panel absorber）指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种

室外舞台音响配置的六大技术要求

室外舞台音响配置的六大技术要求 一、音响系统要有强大的功率储备：室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大10倍，根据公式10logp2 /p1 =xdb,可以计算出声场具体的数值。 二、要吊装扬声器：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱(音箱内装有大功率高音号角)，这样扬声器的声波在空中辐射的距离比较远，使观众席能够得到足够的响度。 三、选择高灵敏度mic：这样可以增强mic的传声增益，使观众席能够得到足够的响度。室外演出往往MIC与调音台的距离都较远，所以可以适当的选用无线MIC进行拾音为佳。 四、保护电源线路：音箱系统的能源是来自于电网电路，如果电源电路出现故障音响系统将发生问题。所以电源电路应该由当地专业电工来进行技术保障工作。整个线路调音台至室内电闸或临时发电车，应由专门保安人员保护。 五、保护扬声器线：室外演出功率放大器与音箱的距离，一般都比较远，为了防止音箱线断路和短路造成故障和损坏功放，所以要有专人来保护扬声器线路，功率放大器的输出阻抗很小，

只有几个欧姆，可是声功率很大，所以电流也比较大，这条线距离不易过长，而且截断面积不要过小，以免造成不必要的声功率损耗，如果有条件的话，可以将功率放大器置于音箱较近的位置减小无谓的损耗。六、音响师要与观众席的助手通过对讲机保持联系：使音响师能够更准确的更及时的掌握观众席的音响效果，以便及时的进行调整。可以看到，室外舞台音响由于场地空阔等原因，选用的舞台音响技术大多是只能适用室外场合，尤其是一些音响系统，这类型的音响系统用在室内，可能音响效果会非常差。现在室外演出变多，舞台音响系统的建设也要有专业技术和设备才能让观众得到最好的感受。

音响入门到高手必看知识

音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用

书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪

音箱设计参考

一般的设计流程多媒体音箱并不是简单的将功放音箱结合到一块，因为使用环境上的不同，所以在设计上也应该注意到这个问题。但是很少有厂家注意到这个问题，这些厂家大多只是注意到了音箱外表的美与丑，根本没有考虑到音箱的工作环境，也就是说根本没有进行正确的音箱设计，所以其音质平平也就不足为奇了。有关这个问题以前曾先生写过不少文章，大家可以参看，我在此着重的谈一谈作为一款高质量重放声音的多媒体音箱的具体的设计过程，以及如何处理在设计时所遇到的问题。 一选择合适的单元 多媒体音箱工作状态处于近场小环境听音，因此决定了我们只能使用小容积箱体，选择小口径单元，这要求单元拥有合理的重放声压，以及足够宽的重放带宽。但从性能价格比来看，在中高档多媒体音箱中还是采用稍大一些口径的单元为好，4.5寸的口径可以认为是最易于做到性能价格比的一种尺寸，同时如果要生产高保真产品的话5寸是一种不错的口径。我觉得现在的多媒体音箱大都体积偏小，不过惠威的M200是一种不错的入门产品。我认为现代多媒体音箱应该将箱体控制在4--8升之间，当然还要与相关参数相配合，也就是我们常说的Thiele-Small参数一定要合适，而不是片面的夸大某一参数。 由于低音单元口径小，所以更应该注意低频大动态性能，因为低音单元的震动系统最大线性位移量即反映了扬声器系统的大动态性能。如线性位移量偏小，则在高声压级大动态时，不但低音不能有效重放而且各种失真也会增大，特别是影响音质的奇次谐波失真。现在大多数多媒体音箱的磁路设计也欠佳，磁体小，上下夹板导磁率低，对振盆控制能力低，因此而引起的非线性失真也较大。因此在现代多媒体音箱中的总的失真率将达到7%左右或更高。这在HI-FI看起来是不可容忍的。还有就是振盆材料，由于近年来低档PP盆，防弹布盆，玻璃纤维盆，碳纤维盆的价格日益低下，再加上外观好，因此更多的被用在了多媒体音箱上来，但殊不知，后三种振盆的自阻尼很小，工作状态是极难控制的，一般在中高端的某一频率点上会产生很多的失真，大到不可忍受的地步，这个频率点就是我们常说的盆分裂点。因为现代多媒体音箱都没有分频器，再加上设计不合理的箱体，是很难压制这个分裂点的。而第一种振盆即PP盆，虽然听起来韧性好，中频饱满，低频富有弹性，但由于刚性相对较低，因而在大音量下引起的失真也较大。中频的层次感也不是很好。而相对个性较小，较容易控制的质量好的纸盆单元，却很难见到有厂家应用。 就个人DIY制作而言，南京的110，150系列防磁低音，银笛的QG4,QG5系列防磁高音单元，都是不错的DIY选择，要求高一点的还可以选择惠威，发友等厂家专为多媒体音箱设计的单元。选用这些厂家的单元经过精心设计制作后能够得到质量相当高的高保真多媒体音箱来。 二根据单元确定音箱形式并设计出符合单元的箱体 其实挑选单元确定单元工作状态是放在一起通盘考虑的，但为了让大家对多媒体音箱的工作原理和设计过程有个系统的认识，我尽力而为，将他们分开，单独罗列出来，较为程序化的介绍一下。 等选定了适合的单元后就开始根据单元的一些特性来确定让单元工作于何种的工作环境（即音箱形式）在多媒体音箱上常见到的音箱形式有密闭箱，倒相箱以及带通式音箱（所谓的低音炮）这里告诉大家一个较为简便的方法，根据厂家提供的fs和Qts的比值来确定单元是适合于工作在密闭箱还是倒相箱，或者是带通式音箱。fs/Qts的比值在40~80之间时是适合于制作密闭箱的。而当这

影剧院音响系统设计方案

前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装

第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模

舞台音响设备应该怎么配置

舞台音响设备应该怎么配置 绚丽的舞台上面表演者们要想有一个出色的表演不但要有十分漂亮的舞台灯光 设计而且还要有出色的设备。今天和大家分享的舞台音响设备知识有以下几点内容: 首先来看看舞台音响设备有哪些呢, 简单总结在舞台上所需要的专业音响设备有:三款调音台(分别是指便携式调音台、功放调音台、监听调音台)、三款话筒(动圈话筒、电容话筒、无线话筒)、功 率放大器、音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱、混响器、均衡器、效果器、延 时器、压限器、分音器、压缩器、限幅器、声门、激光唱机、录音卡座、影碟机、 投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。了解了这些专业音响设备，接下来我 们来看看这些设备中部分设备的详细内容。 1、调音台:具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并 且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师 和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。

2、功放器:将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 3、混响器:在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器:实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。

谈谈戏剧舞台扩声的音响设计

谈谈戏剧舞台扩声的音响设计 发布时间：2012-02-09 10:55 来源：未知点击数：193 戏曲是一种综合艺术，是演员在伴奏乐队、美术、灯光音响等部门配合下，在舞台上进行的表演。要做好戏曲舞台灯光音响的作用，首先要了解该剧种的表演形式和演唱特点，然后是依照剧情的需要做好本剧的音响设计，把音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来，以期达到完美的音响艺术效果。 中国戏曲种类繁多，有京剧、豫剧、越剧、黄梅剧、楚剧等，各剧种有不同的风格和流派。戏曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功则以唱腔为主，器乐为辅。器乐起托腔伴奏、渲染情绪、描写环境的作用，唱腔以独唱为主，帮腔或伴唱为辅。北京灯光音响租赁公司多年从事楚剧舞台扩声的工作，结合实践经验谈谈楚剧舞台扩声音响设计的几个问题。 1 楚剧的表演形式与演唱特点 楚剧是湖北省地方戏曲剧种之一，流行于黄陂、孝感一带，原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏( 简称黄孝花鼓)，旧称“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，是由鄂东的“哦呵腔”与黄陂、孝感的语言、音乐相结合而形成的剧种，1926 年在汉口定名为楚剧。 楚剧的声腔由以“迓腔”为主的板腔、高腔、小调三大腔组成。板腔类唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、应山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚剧的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。其中，男腔粗犷简朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔质朴刚劲。迓腔的节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，运用广泛，表现力强。悲腔其曲调凄楚婉转，长于表现悲伤凄凉的情感。仙腔为徵、商交替调式，唱腔的调性色彩变化多样，其曲调或委婉凄楚、如泣如诉，或激烈奔放、悲情满怀，擅长表达激昂悲愤的情绪。应山腔原为北路花鼓的一个腔调，现已成为楚剧的主要唱腔之一，其曲调活泼清新、甜美流畅。四平曲调明快华丽，长于表现欢快喜悦的情绪，四平腔又发展派生出西皮四平，其旋律华丽婉转，适于仙女、公主及身份高贵的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戏“单边词”《十枝梅》一剧的专用曲调，以后成为楚剧唱腔的组成部分，其曲调欢快柔和，擅长表现欢快或忧虑的情绪。

音 响 基 础 知 识

基础知识 一、功放 1、功率放大器：用来放大音频信号的器材，也就是说前置放大器和功率放大器（纯 功放）的统称。 2、中心机：是由功放、卡拉OK、独立声道输入系统、均衡器、调音台等器材组 成（如H2000，包括独立声道输入系统、独立Hi-Fi音乐中心、专业宽频带卡 拉OK、专业均衡器组成） 3、纯功放：即两声道，要求对音频信号进行高保真功率放大的放大器。（后级放大 器） 4、AV功放：用于家庭影院音响系统的放大器。 放大器： 按功能分： ⑴纯功放 ⑵A V功放：①4声道放大器（定向逻辑） ②5+1声道放大器（THX） ③5.1声道放大器（AC-3、DTS）流行 ④6.1声道放大器（THX EX、DTS EX） ⑤7声道放大器（AC-3+DSP） ⑶卡拉OK放大器：①卡拉OK扩音机（有扩音） ②卡拉OK机（无扩音，功放放大） 按名称分： ⑴晶体管放大器（石机） ⑵电子管放大器（胆机） ⑶电子管和晶体管放大器（混合机） ⑷合并式放大器 ⑸前级放大器、后级放大器 ⑹甲类放大器 ⑺甲乙类放大器 ⑻单声道放大器 ⑼双声道放大器 前级放大器：对音频信号进行电压放大的电路和对音频信号进行必要控制的电路（主要进行音频处理） 后级放大器：将前级放大器放大和控制后级的信号进行专门的功率放大。 合并式放大器：将前级放大器和后级放大器装置在一个外壳内的放大器。 胆机：用电子管作为放大器件构成的放大器（不能放置于A V功放内）即电子管。特点：低音柔和，传输音频慢。 石机：用晶体管作为放大器件构成的放大器。 混血机：用晶体管和电子管共同构成的放大器。（这种机器充分利用晶体管和电子管的特性来发挥各自的长处，改善了石机的冷色面、金属声，改良胆机的低音力度和速度，使之具有混血的优势，主要用于纯功放。） 甲类放大器：一种性能优越的放大器，主要用于纯功放中。（它以牺牲放大器的功率换取高品质的音质，以声音靓丽著称）

专业音响设备组成介绍

专业音响设备组成 1、组成设备 专业音响设备由监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备组成。 2组成设备的简介 功率放大器 功率放大器利用三极管的电流控制作用或场效应管的电压控制作用将电源的功率转换为按照输入信号变化的电流。因为声音是不同振幅和不同频率的波，即交流信号电流，三极管的集电极电流永远是基极电流的β倍，β是三极管的交流放大倍数，应用这一点，若将小信号注入基极，则集电极流过的电流会等于基极电流的β倍，然后将这个信号用隔直电容隔离出来，就得到了电流(或电压)是原先的β倍的大信号，这现象成为三极管的放大作用。经过不断的电流放大，就完成了功率放大。 动圈话筒 动圈话筒(动圈式麦克风）（moving-coil microphone 【工程声学】动圈式话筒，动圈式传声器）是把声音转变为电信号的装置。动圈式话筒是利用电磁感应现象制成的，当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈（叫做音圈）随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流（电信号），感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定，这个信号电流经扩音器放大后传给扬声器，从扬声器中就发出放大的声音。 音箱 音箱是整个音响系统的终端，其作用是把音频电能转换成相应的声能，并把它辐射到空间去。它是音响系统极其重要的组成部分，因为它担负着把电信号转变成声信号供人的耳朵直接聆听这么一个关键任务，它要直接与人的听觉打交道，而人的听觉是十分灵敏的，并且对复杂声音的音色具有很强的辨别能力。由于人耳对声音的主观感受正是评价一个音响系统音质好坏的最重要的标准，因此，可以认为，音箱的性能高低对一个音响系统的放音质量是起着关键作用。 沈阳卓万舞台灯光音响工程有限公司，经营范围：专业经营舞台灯光音响视频设备销售代理、工程承接、设备安装、调试及技术咨询、大型演唱会及文艺演出器材租赁为一体的专业工程公司。 我公司拥有一批专业工程人员，具有丰富的设计、安装、调试经验，可按客户不同需求为客户进行设计、策划，同时本公司还承接大型体育场馆、剧院剧场、酒店礼堂、电视台演播厅、多功能厅、电影院、展馆展示、KTV夜总会、DISCO慢摇吧、会议系统、公共广播、室内室外背景音乐、中控集成、智能化弱电系统、闭路监控、避雷系统等工程。 公司以最专业的设计，最优化的配置，最严谨的管理，充分体现现代灯光、音响潜在魅力。沈阳卓万舞台灯光音响工程有限公司不仅是提供高端高品质的舞美音视频器材，更在以设计、供应、施工服务三位一体的系统工程中，以最专业的态度创造出最完美的视听感受。多年来，在广大客户热情支持下，公司业绩蒸蒸日上，着眼现在,眺望未来，我司将力求满足用户现在需求，努力开拓用户未来需求而奋斗！我们相信在公司全体员工不懈的努力以 及音响界朋友的大力支持下,公司的明天一定会更加美好！专业音响设备组成 1、组成设备 专业音响设备由监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；

舞台音响技术的作用与表现

Yi Shu Ping Jian 舞台音响技术的作用与表现 王洪波上海视觉艺术学院实训管理中心 摘要：音响技术作为舞台演出的重要组成部分，其对于提高舞台艺术水平有着十分关键的作用。本文首先阐述了舞台音响技术现状，其次对当前音响技术在舞台表演中的作用和表现进行了一定分析，最后探讨了音响设备的调试技巧和音响技术的发展趋势。 关键词：音响技术舞台演出作用表现 中图分类号：J814.5文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）09-0176－02 舞台演出属于一门综合艺术，其在进行过程中需要多样化艺术互相配合、相互协调，例如舞台布景、灯光设置、音响技术、演员表演等。在舞台表演中，音响技术占据了十分重要的角色，人们对于音响技术的关注度也在逐渐提高。在此背景下，本文对舞台音响技术的作用和表现进行了一定阐述，仅供参考。 一、舞台音响技术现状 随着现代化经济发展步伐不断加快，我国的文化事业逐渐呈现出一片繁荣景象。其中，勿扰音响技术的应用为我国一系列大型活动的成功举办发挥了十分积极的作用。就现阶段而言，我国的音响技术相比以往有了极大的优化和改善，基本上可以和国际知名品牌相媲美。因此，当前我国音响技术可以说已经接近国际一流水平。同时，随着我国社会主义市场经济的快速发展，音响行业在我国发展前景十分可观，这使得我国音响产品竞争激烈程度越来越高，随之而来的就是人们对于音响产品和技术不断提出新的要求和标准。当然我国音响技术也存在一定的缺陷，例如一些企业由于生产管理不力，导致其音响产品在性能、技术指标上依然差强人意[1]。这些缺陷在很大程度上限制了我国音响技术的进一步优化和完善，细观我国音响技术行业市场当前仍有很大发展空间。对此，我国一些音像企业已然开始采取相应举措，例如构建高精尖音响技术研发队伍、创新音响技术、提高企业生产管理能力、构建现代化音响产品生产工厂等[2]。如何从中国制造转换为中国创造以及构建自主音响产品品牌是我国音响技术企业面临的巨大挑战和困难。 二、舞台音响技术的作用和表现 （一）舞台音响技术与其他要素相配合，构成整个舞台背景 为了带给观众一场丰盛的视听盛宴，舞台表演各要素之间必须相互协作、互相配合，这样才能呈现给观众美观、真实、生动的故事场景。反之，如果把各要素看作一个单独的存在或者单靠某一要素进行简单表达，不仅会导致舞台表演水平大打折扣，观众和舞台表演之间也难进行情感的沟通和互动[3]。因此，在舞台表演中，必须优化配合整体要素，这样才能切实达到画龙点睛的作用。以话剧《雷雨》为例，音响技术始终以“雷雨”为主题，当风声、雷声、雨声和演员、舞台布景等各要素深度融合时，整个舞台表演被推向到高潮；又例如舞台剧《祥林嫂》，在接近剧终时，祥林嫂在万众欢庆现年的背景下饥寒交迫、孤独而死，阖家欢乐的热闹声配以喜庆的爆竹声，深刻烘托了祥林嫂的凄凉和悲惨[4]。在舞台表演中，音响技术不仅可以弥补其他舞台道具的局限和不足，还可以促使其他要素将自身功能发挥到极致。因此，在舞台表演中音响技术必不可少。 （二）舞台音响技术能够渲染舞台效果 在舞台表演中，舞台音响技术具备很高的渲染效果。无论是欢乐的场景中配以热闹的音响效果进而渲染轻松愉快的气氛，还是悲伤的场景中配以沉重的音响效果进而渲染哀伤悲痛的感情，不同的音响赋予着舞台和演员不同的表现力。以《卖火柴的小女孩》为例，当卖火柴的小女孩一根一根划动火柴时，音响技术所表现出的风雨效果不断减弱，舞台气氛逐渐从寒冷过渡到温暖，而温暖又逐渐消失，不同音响效果不仅渲染了舞台气氛，而且也使得剧情转换更加扣人心弦。当 176

音箱基础知识之绝对扫盲

音箱基础知识之绝对扫盲 ●音箱由哪几部分组成？ 市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。 ●为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？ 喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20kHz 这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样便可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。 所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用

TK-AUDIO扬声器全参数

目录 吸顶天花扬声器 (3) 吸顶天花喇叭TKC-701N (3) 吸顶天花喇叭TKC-703A (4) 吸顶天花喇叭TKC-705/5 (4) 吸顶天花喇叭TKC-705F/5 防潮 (5) 吸顶天花喇叭TKC-705/6 (6) 吸顶天花喇叭TKC-706 (6) 吸顶天花喇叭TKC-718 (7) 吸顶天花喇叭TKC-719H (7) 防火吸顶天花喇叭TKC-719A (8) 吸顶天花喇叭TKC-715 (9) 吸顶天花喇叭TKC-720 同轴 (9) 吸顶天花喇叭TKC-729/6 (10) 吸顶天花喇叭TKC-P06C (11) 吸顶天花喇叭TKC-P06A (11) 吸顶天花喇叭TKC-P10A (12) 吸顶天花喇叭TKC-P06B (13) 吸顶天花喇叭TKC-P20A (14) 室内、室外音柱扬声器 (16) 室内音柱TKZ -602，TKZ -603, TKZ -604 (16) 室内音柱TKZ-611\TKZ-612\TKZ-613\TKZ-614 (17) 室内音柱CS-10\CS-20\CS-30\CS-40 (18) 室外音柱TKZ-810\TKZ-820\TKZ- 830\TKZ-840\TKZ-850\TKZ-860\TKZ-960 (19) 室外音柱TKZ-510H\TKZ-520H\TKZ- 530H\TKZ-540H (20) 室外音柱CS-10W\CS-20W\CS-30W\CS-40W (21) 壁挂扬声器 (22) 壁挂音箱TKW-108H (22)

壁挂音箱TKW-105B/W/4 (23) 壁挂音箱TKW-105B/W/5 (23) 壁挂音箱TKW-105B/W/6 (24) 壁挂音箱TKW-03(防潮防雾迷你) (25) 壁挂音箱TKW-103 (26) 壁挂音箱TKW-109 (27) 壁挂音箱TKW-206B/W/4 (27) 壁挂音箱TKW-206B/W/5 (28) 壁挂音箱TKW-206B/W/6 (29) 壁挂音箱TKW-206B/W/8 (30) 壁挂音箱TKW-P06C (30) 壁挂音箱TKW-P06B (31) 壁挂音箱TKW-P06A (32) 壁挂音箱TKW-P20A (33) 壁挂音箱TKW-P40A (34) 壁挂音箱TKW-P40B (36) 草地园林仿石音箱 (37) 草地仿石音箱TKS-501（同轴） (37) 草地仿石音箱TKS-610（同轴） (37) 草地仿石音箱TKS-620（同轴） (38) 草地仿石音箱TKS-801（卧式） (39) 草地仿石音箱TKS-802（花盘式） (39) 草地蘑菇音箱TKG-650 (40) 草地蘑菇音箱TKG-620(卡通蘑菇型) (41) 草地树桩音箱TKG-660 (41) 草地挖坑掩埋音箱TKG-208A/B (42) 草地立柱音箱TKG-21A/28A (43) 草地仿石别墅音箱TKS-303/305 (44) 全天候定向号角 (44)

史上最全专业音响系统设备国际知名品牌中英文对照

专业音响品牌中英文对照 产地英文名称中文名称主要产品 美国QSC QSC 功率放大器 美国CROWN 皇冠功率放大器 美国CRESTAUIDO 高峰功率放大器 美国BGW 必敬敌功率放大器 美国COMMUNITY C牌专业音箱 美国JBL JBL 专业音箱，民用音箱 美国BOSE 博士专业音箱，民用音箱 美国BAG END 百利衡专业音箱 美国CLAIR BROTHERS 慨亚兄弟专业音箱 美国GEMINI 双子星专业DJ设备 美国MTX 澎湃专业DJ设备 美国NUMARK 露玛专业DJ设备 美国SHURE 思雅话筒，无线话筒 日本AUDIO-TECHNICA 铁三角话筒，无线话筒 澳地利ADG 爱克基话筒，无线话筒 德国BEYER 湃雅话筒，无线话筒 英国C-AUDIO 剑桥功率放大器 中国台 湾 CHIAYO 嘉友话筒，无线话筒 美国EAW EAW 专业音箱 美国PEAVEY 百威音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国EV 艺威音箱，调音台，功率放大器，周边设备，话筒美国SOUNDTECH 声塔音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国ANDIOCENTRON 奥迪音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国CARVER 卡维音箱，调音台，功率放大器 美国SUN 太阳音箱 美国ROSS 洛斯音箱，调音台，功率放大器 美国SONATA 索娜塔音箱，功率放大器，周边设备 美国CAH CAH 音箱，调音台，功率放大器，周边设备，无线话筒 美国CERWIN-VEGA 史云威格音箱 美国C-MARK 西玛克音箱 美国SOUNDPOWER 声威音箱 美国SAMSON 山逊话筒，无线话筒中国台 湾 MASCOT 万事话筒，无线话筒美国MACKIE 摩奇调音台 美国DOD DOD 周边设备 美国DIGITECH 数技周边设备 美国FUBMAN 富民周边设备

浅谈舞台音乐与音响在话剧中的作用

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/2c59477.html, 浅谈舞台音乐与音响在话剧中的作用 作者：韩佳烨 来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第01期 摘要：在一部优秀的话剧或舞台剧中，音乐与音效的力量如何有的放矢的表现出它的魅力呢？音乐的出现应当让人感到恰到好处，让人们看到剧情听到音乐有醍醐灌顶的作用。音乐是交响乐中的一个声部，在一部优秀的音乐作品中，包括主旋律在内的任何一个声部都不会自始自终都存在着，它要从作品的总体结构出发去服务于这个整体，每一个声部都是整个作品有机的组成部分，而不是游离于作品之外的孤立的存在物。 关键词：音响效果;音效的话剧作用;舞台气氛 中图分类号：J824;J614.8 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）02-0076-02 一、音乐与音响在舞台话剧中的比较 （一）音乐与音响的区别 在话剧舞台上，音乐是有节奏有旋律的声音，音响是指除了人声以及音乐以外的声音。音乐大多数指背景音乐、主题音乐等等，而音响也可以称之为音效。在话剧中会运用到很多音效，例如：打雷声、敲门声、狗吠声等等。音乐与音响在现代话剧中相辅相成，使得话剧人物与剧情更加饱满。 （二）音乐与话剧 话剧艺术是综合性艺术，也是视听艺术，观众用着视觉和听觉这两个人体重要的感觉进行欣赏，所以舞台画面与声音是缺一不可的。其实在很久以前，音乐与话剧的关系就非常密切，我们通常说的话剧，是一种中国式的称谓，它发起于古希腊悲剧和喜剧。在古希腊戏剧诞生的时候，就与音乐有着密切的联系。例如在最早的古希腊戏剧中，歌队就是必要的组成部分甚至是关键的部分。当我们读过希腊悲剧家埃斯库斯、索福克勒斯以及喜剧作家阿里斯托芬的剧本时，便会马上发现在他们的作品里，穿插着诸如“序曲”、“进场曲”、“插曲”、“退场曲”、“合唱曲”、“出间曲”等各种音乐格式。在我国唐朝开元，天宝年间，正是经济、政治发展的鼎盛时期，文化艺术也相应地得到了发展。据史料记载，扮演者通常戴上象征某人物的面具，头饰帽冠或披发，身着演出服装，在笛子、拍板、腰鼓等乐器的伴奏下，且歌且舞，表演一段较为简

音响参数分析及图片大全

音响 扬声器材质与尺寸 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。 通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。 低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。 纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好。 防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。 羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力。 PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。 扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 音箱: 有源和无源 有源音箱（ＡｃｔｉｖｅＳｐｅａｋｅｒ）又称为“主动式音箱”。通常是指带有功率放大器的音箱，如多媒体电脑音箱、有源超低音箱，以及一些新型的家庭影院有源音箱等。有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号直接驱动。

音响系统的组成

音响系统的组成 最简单的音响系统可以是由音源、前置放大器、功率放大器、扬声器组成的系统，如图1所示。该系统中的 音源是一只传声器，用来将声信号转变成电信号，音源也可以是其它音源，例如磁带放音机、光盘播放机、MD机等，如果音源不是传声器，甚至可以取消前置放大器。这个系统是作为会议用的最简单系统，要求有传声器，由于传声器的输出电压信号非常小，大约在O.lrnV到几十毫伏之间，不足以直接推动功率放大器，功率放大器的灵敏 度（额定输入）往往规定在0dB(0.775)左右，所以需加人前置放大器，将传声器输出的微弱电压信号放大到足以推 动功率放大器的电压信号，再经过功率放大器将此电压信号进行电压放大和电流放大，也就是功率放大，功率放大器将放大了的电功率信号输送给扬声器(我们通常称之为音箱），扬声器再将电功率信号转变成声信号辐射到空间，完成声音扩大作用，也就是扩声作用。 图1-1最简单的音响系统 实际使用的绝大部分音响系统都比上述系统复杂得多，一般配备有好几种音源，例如卡座、DVD机、VCD 机、MD机、有线传声器、无线传声器等。专业场合通常用调音台替代前置放大器，因为调音台比前置放大器的功 能强大得多，它可以有比较多的输入通道，可以同时输人多路信号，能分别对输入到各输人通道的信号进行放大、加工处理及分配等，有比较多的输出通道。根据具体需要，也许要用好几台功率放大器，甚至数十台功率放大器，扬声器（音箱）通常要用好几对，甚至数十对。以上这些设备统称为主设备，除了主设备外，往往还要配置不少周边设备，例如频率均衡器、压缩器、限幅器、噪声门、扩展器、效果器、延迟器、反馈抑制器、声音激励器、移频器、电子分频器等。当然并不是每套音响系统中都具备上述周边设备的全部品种，根据具体需要也许只配备两种或三种，并且也可能其中一种周边设备就配备好几台。这些周边设备都有各自的功能，我们需要对主设备和周边设备的工作原理、功能、性能指标、各功能件的作用、操作方法等都有相当程度的了解，只有这样才能准确地选择、使用它们。

音响系统安装调试

专业音响系统的安装与调试(1) 第一节：音响系统的连接 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、阻抗与传输电平 1．阻抗匹配 信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2．信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类： (1) 微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB，250mV） (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB，l．22V） 周边设备输入／输出（+ 4dB，1．28V） 线路传输（0dB，0．775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流） 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会

专业舞台音响设备的种类

专业舞台音响设备的种类 专业舞台音响设备的种类很多，一般情况下专业舞台音响设备是由话筒+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器，时序器，均衡器，限压器等音响设备。 下面我们详细介绍一下专业舞台音响设备主要都有哪些： 1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。 2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 3、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。 5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。 6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。 7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。 8、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减,调整低音、中音、高音比例的设备。 9、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。 音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。 10、话筒：话筒是将声音转换成电信号的一种电声换能器件。是音响系统中种类最多的一个单元，按其指向性来区分可分为无指向性（圆形）、指向性（心型、超心型）和强指向性，其中无指向性是专门为乐队拾音使用的；指向性是用于语音、歌声等音源拾音的；强指向性是专门为了拾取一定方位的音源声音而要将左右两侧和后面的声音排斥在话筒拾取空间之外，而专门利用声波的相互干涉现象原理，使用声波干涉管制作的一只细长的管状话筒，人们称为枪式话筒，用于艺术舞台和新闻采访中；按结构与应用范围区分有动圈式话筒、铝带话筒、电容式话筒、压力区话筒—PZM、驻极体话筒、MS式立体声话筒、混响话筒、变调话筒等等。 购买专业舞台音响设备要选择专业的音响公司，找专业音响公司？首选华瑞佳音，华瑞佳音专业音响公司承接会议室音响工程、舞台灯光音响工程等各种音响工程。专业的技术及

音箱线的选用&音箱基础知识之绝对扫盲

音箱线的选用 连接音频功率广大器与音箱的音箱线，把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同，音箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用，因其关系到音箱与功放相对位置多变，选用散装线材自己来制作较为合适。但使用中必须注意的是，功放相对左右声道音箱位置是否对称，两个声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度，一般家庭以每声道2到3米为宜。与音频信号线相同，音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。 一、音箱线品质 多数人都认为音箱线股数越多，音质越好，而对股数极少的顶级音箱线视而不见。另有一部分人，片面迷信高纯材料制成的音箱线。可是换来换去，音响系统还是不出好声。对于音箱线应该科学地加以分析，掌握其技术实质，在了解器材特点及问题的基础上，对症下药，合理用线。 音箱线股数越多，音质越好吗？不完全是这样。大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用单股或仅3~7股粗线。多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗？也不是，越时空的顶级线材为合金材料。合金材料够7N吗？不够，连4N都不够，但其音质比有些高纯材料好得多。大多数人认为芯线越软，音质就越好，如果你真的见过美国线圣的顶级线，原来每根芯线都是又硬又粗，

它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。 为此，我们实事求是地分析一下线材科技的实质。 1、每种单一材料的线材其声音表现都有个性。材料越纯，个性越明显，所用材质的不同也会带来不同的个性声音表现。 2、每种单一材料的线材，芯线越细，股数越多，低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差！相同导线横截面积的条件下，音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。 3、不同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色，改善音质，最好的线材要用不同材质的材料所组成的合金材料制成。当然合金材料会造成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才能做到。而且可改变复合合金材料的导电特性。 4、采用高科技手段改变材料的物理结构从而改善线材的音质。现代的高档音箱线有些已使用了音晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向，需正确使用。这是由于单晶材料对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的。目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是单晶铜材料，而是假冒的。辩别方法是变换方向去试听，方向不同声音差别较大者为真货，没有变化者为假货。 二、电源线的选用 市场上各种发烧电源线中较具代表性的日本Furutech（古河电工）的335P、G20S乃至专门用以连接家用度表至器材电源插座的俗称