“时事漫画”专栏制胜的窍门

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“时事漫画”专栏制胜的窍门 ● 龙鸿祥 邓燕玲

时事漫画是以新闻事实为内容，借助报纸等大众传播媒介传播的一种漫画，它同时又是一种特殊的新闻文体。1903年，上海《俄事警闻》发表了一幅新闻漫画《时局图》，这是我国最早的报刊时事漫画。1985年，《羊城晚报》率先在国内报纸上开设新闻漫画专栏至今。而在国外，时事漫画从近代报刊诞生开始，就与新闻事业的发展如影随行。本文对联合早报和新京报的“时事漫画”专栏进行了比较研究。为了研究的方便和科学性，本文主要选取两报今年4月份的时事漫画专栏作为研究样本。

两报时事漫画专栏的相同点
1.刊登日期不固定
经统计，4月，联合早报和新京报的时事漫画专栏各刊登了33幅和15幅时事漫画。但刊出日期都不固定，无规律可循。
2.属于长期性专栏
两报自从开设时事漫画专栏以来，每个月都有新闻漫画刊出，没有出现过长期停刊现象，属长期性、固定专栏。
3.采用“单幅漫画+文字”的版面形式
两者在版面形式上都采用“单幅漫画+文字”的模式。如新京报在4月26日刊登《漫评》一则，漫画的主体是一卡通人推着一篮红“心”，篮子的上方只留一句“勇敢的心，年轻的心，谁能代表我的心……”。
4.都艺术地表现了新闻要素，具有新闻性或时事性
时事漫画是新闻报道的特殊形式，新闻性是时事漫画专栏的鲜明特点。两专栏的内容基本针对具体的新闻事实进行报道。
5.针砭时弊，重视评议功能的发挥
两专栏的漫画都属于评议性新闻漫画，用漫画的形式聚焦社会问题或热点新闻，针砭时弊，显示出强烈的批判意识。

两报时事漫画专栏的不同点
1.定位不同
由于联合早报和新京报的目标读者不同，两报时事漫画专栏的取材和定位就有所区别。前者不仅在新加坡本国发行，还覆盖了中国大陆和香港特别行政区、文莱等地，因而其取材以国际时政新闻为对象，专栏读者定位为对国际时政感兴趣的人群；后者的发行以北京地区为中心，其漫画题材最初也像联合早报一样，主打国际新闻，不过后来转向选择那些能反映国内社会生活中典型的丑陋现象或新风尚，专栏定位于普通市民阶层。
2.文字稿的体裁不同
联合早报时事漫画文字稿属于综合消息或述评消息，字数在千字左右，叙述详尽。新

京报时事漫画文字稿则属于新闻梗概或漫画解说，字数一般在百字以内，较少有背景资料；有时甚至没有文字稿，直接以漫画表现新闻主题。
3.新闻性强弱不同
新京报时事漫画中的时间常以“今年”、“近日”的形式出现，有时没有具体时间。如7月1日刊登的《“老”教学楼“新”政府楼》，新闻事实竟然是“去年7月”；4月26日的《漫评》找不到具体时间。这在联合早报时事漫画中是看不到的。
4.评议性强弱不同
新京报时事漫画通过文字稿对各报所载新闻事实的选择，隐蔽地体现出报纸的倾向性，褒贬蕴涵其中。如在《祭祀大典鲜花被抢》中，编辑选择了“全部被哄抢一空，只有地上还留有一些破损的枝叶。”再配合漫画中一句“此乃何礼？”作者的评议意图一目了然。而联合早报时事漫画文字稿较客观、公正，经常选用正反双方的说法，以平衡报纸立场，评议性较弱。
5.艺术表现形式不同
新加坡与中国在意识形态、文化构成和历史积淀上有着显著差异。这些差异也表现在时事漫画的艺术表现形式上。联合早报时事漫画属于新闻插图漫画，更夸张、幽默，以对各国政要人物的丑化或夸张变形为幽默元素。不过可读性差，离开了文字新闻，读者也许很难领悟漫画的内涵。
新京报时事漫画虽有夸张成分，但它重在表现新闻事实，幽默感欠力度。其漫画造型更多地融入了白描手法，线条优美，可读性强，有的漫画即使没配文字稿，读者也能领略其思想内涵。

两报时事漫画专栏的启示
1.时事漫画专栏是报纸开展媒介竞争的有效手段
时事漫画专栏是两报的长期专栏，成为两报在市场竞争中留住读者的有效手段。这与时事漫画本身的艺术特点紧密相连。首先，在读图时代，其视觉幽默感满足了读者快速阅读、追求视觉享受的心理需要。其次，漫画的评议性、新闻性，承担了舆论监督的任务，给读者潜移默化的思想启迪。第三，时事漫画的艺术表现手法具有多样性，方便操作。作为视觉艺术的时事漫画创作灵活，操作方便，比拍新闻照片更经济。
2.时事漫画专栏在内容上要实现时事化、特色化
时事化是时事漫画的立足点。时事漫画的创作应源于近期发生的新闻事实或人们普遍关注的问题。目前，我国的时事漫画在这一点上做得还不够到位。如果时事漫画长期不关注身边的新闻事件，那就成了“挂羊头卖狗肉”的漫画栏目，失去了新闻价值。
另外，时事漫画还应形成自己的风格，从市场细分的角度把握自己的读者群，适应现代媒体小众化传播的趋势。比如，联合早报是一份

国际华文报纸，其时事漫画专栏定位于国际时政，锁定那些关心国际时事、文化素养较高的人。而新京报是地方性都市报，其时事漫画的定位由最初的国际新闻回归社会生活新闻，恰恰形成了自己的市民特色。
3.时事漫画专栏在舆论导向上应实现评议化
时事漫画按性质可以分为新闻报道漫画、新闻讽刺漫画、新闻人物漫画、新闻插图漫画。但不管哪种时事漫画，都应该体现评议性，以评议性增强新闻漫画的舆论监督功能和社会影响力，这也是时事漫画刊登的目的所在。时事漫画不同于新闻评论，它主要以漫画“画”评论，通过精湛的艺术技法，反映现实社会的真、善、美，陶冶人们情操。因此，它讲究谐趣与审美的统一、夸张与抨击的统一、冷嘲热讽与善意批评的统一，以谐趣、夸张、讽刺带给读者视觉上的享受，在享受中给读者以批判、教化和自省。
4.时事漫画专栏在艺术表现上要体现谐趣化和“漫”化
谐趣化犹如时事漫画吸引读者的漂亮外衣。它包括两层含义：一是采用漫画的艺术创作方法，多用夸张、含蓄、矛盾、想象、反常、比喻、相关等，同时融入漫画的变形性、喜剧性、浓缩性、典型性等特性。二是要寻求独特的创意。
时事漫画的“漫”，体现了漫画表现形式的夸张、变形、幽默等无拘无束的特征；“漫”也可理解为内容、形式和技法上的广博、无所不包。漫画作者“使它可以不受时间与空间的约束，可以超越时空，把不同时代、不同地点的事物交融在一起为我所用”。①“漫”还要求给读者留下想象的空间，使漫画融入国画、油画、素描、摄影、雕塑等各种美术形式和手段。但无论是强调谐趣化还是“漫”化，它们都是时事漫画实现评议目标的基础。
5.时事漫画专栏在文化内涵上应实现本土化
“漫画只有是民族的，把外来的经验，好的制作运营机制与本国的实际相结合，真正扎根于自己的土地，与本民族的文化融汇到一起，才能茁壮成长，繁荣昌盛。”②
中国时事漫画要实现本土化，就应当吸收融合本民族的其他文化艺术形式，善于运用戏曲、话本、诗词、寓言、成语、民谣、谚语、典故等传统和民间文化艺术形式中的素材，提炼出丰富的、寓意深刻的元素，融入到漫画创作当中。如漫画《神不守舍》，作者抓住“衙门大、冗员多、手续繁、办事拖”的时弊，讽刺了有些机关工作人员上班“离庙走神”、“只吃供不显灵”的行为。主题巧借脍炙人口的成语，毫无生硬感，取材则是民间熟悉的土地神、财神和灶神，演化自然，在民族文化的基础上让人一目了然。③另外

，中国画的写意和线描技法、水墨画的简笔风格等，都可以借鉴到时事漫画的创作风格中来。
注释：
①缪印堂：《漫画·认识·展望》[J]，《当代传播》，2007年4月，第119页
②王庸声：《现代漫画概论》[M]，海洋出版社，2006年1月版，第155～156页
③江村：《漫画必读》[M]，汉语大词典出版社，2006年6月版，第101页
（作者单位：赣南师范学院文学与新闻传播学院）



来源：青年记者２００８年９月中