浅谈电视民生新闻的本土化

浅谈电视民生新闻的本土化

发表时间：2010-01-25T13:54:16.107Z 来源：《中小企业管理与科技》2009年12月下旬刊供稿作者：赵东华[导读] 目前，各地风生云起的电视民生新闻立足本土，体现人本，就是地方电视新闻本土化趋势的表现。赵东华（延边电视台）

摘要：民生新闻是本土化特色浓厚的新闻。目前，各地风生云起的电视民生新闻立足本土，体现人本，就是地方电视新闻本土化趋势的表现。民生新闻的形式要突出地域特色化，电视本土化的实质，是要十分重视本地的实际情况和文化特色，并且要把这一基本观点作为办好各类节目的出发点。

关键词：电视民生新闻本土化

0 引言

电视民生新闻是带有本土化、人本色彩，为平民百姓所关注，并与之日常生活、生计相关信息的电视新闻报道。它以地方受众为本位，在区域内具有强大的告知、传递、沟通、控制功能。传媒所提供的东西必须是对人们‘有用’的，这种‘有用性’尤其应当表现在对社会发展的重大现实问题的关注上、表现在对人民群众精神心态的价值认同和体贴上[1]。民生新闻与其他新闻类型不同，就体现在它的民生的视野、民生的态度、民生的情怀。它可以最直接和广泛的实现媒体下情上传的功能，以及媒体的舆论监督在树立社会公共道德和保障社会公共利益方面的积极作用。它内容上锁定群众的生存状况、生存空间、生存环境，关注与百姓生活息息相关对群众有影响的事件及讯息；形式上充分利用现代化传播手段，提高新闻报道的时效性和互动性，以拉近电视与观众的距离。

1 民生新闻的选材要贴近百姓生活

民生新闻的内容涉及百姓生活中的方方面面，比如停水、缺水、漏水、失火、被盗、被骗、走失、纠纷、投诉、求助等诸多方面。它可以最直接和广泛的实现媒体下情上传的功能，以及媒体的舆论监督在树立社会公共道德和保障社会公共利益方面的积极作用。同时，要做具有主流新闻意识的民生新闻。民生新闻不能走进误区,比如在选题把握上，不能走极端,即把视角全部放在百姓日常生活上，新闻停留于琐碎和表面，民生新闻也应考虑新闻事件的重要性和时效性，在从本地需求出发，做本地的内容的同时，学会找到时政、经济等社会发展的主流问题与百姓生活的切入点，把时政和经济新闻转变成民生新闻，形成有主流新闻意识的本土民生新闻。内容为王似乎永不过时，电视新闻也不例外。从地方电视新闻的采访内容看，节目都充分表现出发掘和弘扬本土文化习俗、文化习惯，内容上锁定群众的生存状况，关注老百姓的喜怒哀乐，同时采用平民化的表述方式，突出了地域接近性的特点。地方电视新闻作为各地的大众主流媒体，采访对象基本上是本地区的，收看观众也是本地区的，因此，为了满足观众了解身边事的欲望，更大程度地吸引观众的眼球，地方电视新闻大篇幅地播发生在他们身边的新闻，讲他们喜闻乐见的新闻，还有与他们利益相关的新闻。这也最真实地回归了新闻的本质。

2 电视民生新闻的形式要突出地域特色化

湖北卫视的《现在直播》曾有个固定栏目，请武汉的一位曲艺名人以杂谈的形式用方言来说新闻，当时一经推出，反响很强烈。民生新闻的表现形式就是要本土化、地域化。地方名人本身就有良好的品牌效应，再加上其幽默风趣的说新闻方式，观众会很感兴趣。电视本土化就是以本土的社会经济、历史文化为出发点，发掘自身的地域特色，发挥地方电视的区域传播优势。电视文化是社会发展的必然产物，一个地区的电视文化，一定具有自己的特色。地区文化特色是每个地区存在的必然区别于其他地区的客观现象。换句话说，不同地级市的电视新闻具有各自的地域特色和文化特色。地级市电视台的新闻应着力去表现这个地区的人文景观，力求与当地群众产生水乳交融的关系。而越是有地区文化特色的电视新闻，就越为这个地区的观众喜闻乐见，以至在社会上产生良好的传播效果。电视本土化的实质，是要十分重视本地的实际情况和文化特色，并且要把这一基本观点作为办好各类节目的出发点，做到入乡随俗，生根开花，融为一体。独特的地理和人文环境孕育了地域鲜明的民俗民情，也培养了当地人们独特的审美情趣，电视是视觉文化，对如此丰富的传统的视觉文化，更加应当致力于传承和弘扬。不仅是节目内容本土化,更重要的是文化和审美上的本土化。

3 实现民生新闻报道视角的平民化

新闻节目是给平民百姓看的，它必须受到平民百姓的支持，而且直接依赖于平民百姓。正如中国文联副主席仲呈祥所言，“‘观众喜闻乐见’就被片面地理解为什么东西能吸引更多人的眼球，就可以不加甄别地选用，自然就造成了消极地顺应群体当中某种落后愚昧的鉴赏习惯的现象。一旦消极地去顺应，就又强化了受众当中落后消极的东西”[2]。我们的记者、编辑应该用平民的视角去观察和认识当今社会生活中发生在平民百姓身上的与他们有关的各种各样的热点、焦点，这样才有可能发现和捕捉到平民百姓的焦虑、疑惑或误解；才有可能真正理解平民百姓内心的欢喜、悲哀或愤怒。所以电视人必须学会换位思考，遇事必须站在平民百姓的位置上去考虑，去认识。用平民的视角、平民的话题、平民的语言与他们通过荧屏进行沟通。以平等、平视、交流、对话的态度，而不是我上你下、我说你听的“优越”姿态采集、制作、播出新闻，这也是当前城市电视新闻在传播理念上的突破和觉醒。因而平民化的传播理念是电视新闻立足沟通，变单向传播为双向交流，变生硬刻板的说教为亲切的信息传递的必须。“平民”，人民群众的决大多数，电视观众的主体。电视新闻节目只有关注了这个“大多数”，关注了这个主体，才能与观众进行交流、产生心灵的沟通，电视新闻节目才能有更加旺盛的生命力。电视新闻本地化，应从受众出发重新定位，采取平民视角，改变叙事方式，及时追踪、报道受众真正关心、想了解的信息。总之，“本土化”是当前各地方电视台新闻节目在激烈的传媒竞争中站稳脚跟，力求发展的着眼点和突破点。如何把握好民生新闻的本土化这个“度”，让其既符合当地受众需求，又能与时俱进，与大形势，特别是与市场经济这个大环境的挑战保持一致，是需要进一步思索、探求的。民生新闻本土化是一个优势，也是一个劣势，只有重视它，正视它，才能得以更好地加以发挥。电视新闻工作者一定要充分挖掘有鲜明地域特色的本土新闻，讲究平民意识，以地方色彩浓郁、充满当地生活气息的新闻节目赢得本地观众的认可，在一个地区形成自己的电视新闻本土文化特色。

参考文献：

[1]喻国民.关于传播营销的策略分析.荧屏内外.2002,6:58.

[2]仲呈祥.电视艺术生态环境的忧思与净化.现代传播.2005,1:79.、

论中国引入类综艺节目的本土化改造

（2016）届本科生毕业设计（论文） 题 目 论中国引入类综艺节目的本土化改造— —以《爸爸去哪儿》为例 专 业 院 系 学 号 姓 名 指 导 教 师 2016年5月

论中国引入类综艺节目的本土化改造 ——以《爸爸去哪儿》为例 学生： 指导老师： 摘要：《爸爸去哪儿》是一档掀起了亲子互动话题热潮的从韩国引进的真人秀节目，在2013年播出时收视率可以用“爆表”两个字来形容，是近年来唯一一档获得线上线下观众的一致好评亲子互动真人秀类的节目。与近十几年来的其他真人秀类节目相比，《爸爸去哪儿》不仅收视长虹，还在各个年龄的观众群中都赢得了良好的口碑，截止到到目前为止，无论是来自官方电视台或普通人民群众几乎都没有做出负面评价。这是我国近年来电视娱乐节目本土化改造后的成功案例。本文通过对中韩两国《爸爸去哪儿》和《爸爸！我们去哪儿？》制作特征的比较，总结我国引入类综艺节目的本土化改造的成功经验，分析我国现行引进类节目存在的问题，并总结《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示。 关键词：引进类节目；本土化；爸爸去哪儿

An analysis of the localization reform of China's introduction of variety show — Taking“Dad Where Are We Going”as an example Undergraduate Supervisor Abstract：Dad,Where Are We Going? is a raised a hot wave parent-child interactive topic introduced from South Korea's reality TV show, broadcast in 2013 ratings can be used to "extraordinary" two words to describe, is the only one in recent years have gained good reputation among the online audience parent-child interaction of TV reality show. With more than ten years, compared to the other reality TV shows where the father not only viewing long rainbow, also in the audiences of all ages have won a good reputation, by far, whether from the official TV station or ordinary people almost didn't make a negative evaluation. This is our country in recent years, TV entertainment program after the localization of successful cases. This article through to China and South Korea Dad,Where Are We Going?and Daddy! Where Are We Going? Making the comparison of characteristics, summarizes our country introduces class variety show the successful experience of the localization, analyzes the problems existing in the current introduction of programs, and summarize the dad go to introduce other programs. Key words: the introduction of the program,localization,Dad,Where Are We Going?

论引进韩国综艺类真人秀节目的本土化道路

毕业论文(设计)题目论引进韩国综艺类真人秀节目的本土化道路 学生姓名单玲利 学号20121381019 学院传媒与艺术学院 专业数字媒体艺术 指导教师王廷轩 二Ｏ一六年五月三十一日

目录 1绪论 (1) 1.1 课题背景及研究的目的和意义 (1) 2各国真人秀节目文化差异性 (1) 2.1 中国综艺类真人秀节目现状 (1) 3国内引进韩国真人秀的原因 (1) 3.1 韩国真人秀本身不带有明显的价值观 (1) 3.2 韩国真人秀的特点 (2) 3.2.1 独创性 (2) 3.2.2 平民化 (2) 3.2.3 拍摄手法特别 (2) 3.2.4 后期二次创作 (2) 3.3 “韩流”在中国的影响 (3) 3.3.1 文化交流密切 (3) 3.3.2 符合一批国人的审美 (3) 4国内引进真人秀成功的原因 (3) 4.1 调查数据 (3) 4.2 数据分析 (4) 4.2.1 扬长避短 (4) 4.2.2 结合自身文化特点改良，符合国人爱好 (4) 4.3 主持人明星化 (5) 4.3.1 具有较高知名度 (5) 4.3.2 明星效应影响力大 (5) 5结论 (6) 参考文献 (7) 致谢 (8)

论引进综艺类真人秀节目的本土化道路 单玲利 南京信息工程大学传媒与艺术学院江苏南京 210044 【摘要】中国近几年综艺市场发展迅猛。本篇论文主要讨论的就是国内引进韩国真人秀所带来的连锁效应。首先分析几个有代表性的国外综艺节目，再与本国综艺市场作比较。最终得出韩国的真人秀节目较为适合中国的真人秀市场。由此继续分析引进韩国真人秀的具体原因。重要讨论国内引进的真人秀取得成功的原因。不仅是引进这么简单，必然存在本土改编因素。这也正是引进的真人秀节目在于本土自制真人秀节目中获胜的原因。最后通过分析调查得出的数据得出最后结论。充分利用成功的因素和解决存在的问题才能最终做到促进中国综艺市场的发展。 【关键词】综艺真人秀韩国本土化改编

中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献.doc

中国电视选秀节目的本土化研究的参考文 献 [4] 陈红梅. 超级媒介奇观与全民优雅狂欢从《中国达人秀》看中国选秀节目的价值回归[J]. 吉林师范大学学报(人文社会科学版). 2011(04) [5] 袁立庠. 对《中国达人秀》走红的分析与思考[J]. 中国校外教育. 2011(14) [6] 李旦,任杰. 选秀节目不能只是秀以第一季《中国达人秀》为例[J]. 新闻世界. 2011(07) [7] 陈静. 中国达人秀成功背后的文化根源[J]. 新闻爱好者. 2011(13) [8] 许睿. 从《中国达人秀》看选秀节目发展趋势[J]. 新闻窗. 2011(03) [9] 勾德强. 从东方卫视的中国达人秀说开去[J]. 新闻

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电视综艺节目的本土化

电视综艺节目的本土化 随着人们收入水平的逐渐提高，其精神文化需求也逐渐提升。电视综艺节目是目前我国居民的主要娱乐方式，因此综艺节目的?|量成为广大观众关心的话题。目前，我国许多综艺节目是从国外引进的，但是它们需要实现本土化，只有这样才能最大程度地吸引我国观众，满足其娱乐需求。本文将以我国电视综艺节目的本土化为研究对象，首先分析实现综艺节目本土化的必要性，其次说明目前我国综艺节目本土化过程中存在的主要问题，最后针对所存在的问题提出相应的对策。 我国国内对电视综艺节目的开发能力还比较弱，因此近几年出现了向国外引进综艺节目的现象。模仿国外节目，可以促进我国综艺节目质量的改进，它是实现我国电视综艺节目发展的必经环节。虽然引进国外节目是促进我国电视行业发展的一个重要途径，但是如果只是一味的抄袭、引进，很难保障我国这一行业的长远发展。因此，我国电视行业也应该和其他行业一样，从中国制造向中国创造转化。实现综艺节目的本土化发展就是进行电视行业创新的一个具体体现，但是目前这类节目在本土化的过程中仍存在一些问题。因此，如何解决本土化中的问题，成为实现我国电视综艺节目

发展的主要话题。 一、实现综艺节目本土化的主要原因 我国引进国外的综艺节目主要有两个原因：首先，新中国成立前，我国战乱不断，经济发展水平比较低，所以我国的电视行业起步比较晚，大约比西方晚了半个世纪。这个因素就说明了我国电视行业的发展基础是非常薄弱的，这也是我国需要引入国外综艺节目的重要因素。其次，人才培养问题是造成我国电视综艺节目质量低的另一个因素。我国高校很晚才开设电视专业，而且起初这一专业还不够完善，这就导致该专业培养出的人才很难胜任相关工作，直接影响了我国电视行业的发展。综上所述，我国引进国外的综艺节目是有必要的，但是在引进的同时还要注意实现这些节目的本土化，主要原因有以下几个方面。 实现综艺节目的本土化是促进我国电视行业发展的必要条件 引进综艺节目有助于丰富我国的电视综艺节目内容，也有利于更好地满足我国居民的娱乐需求。但是，如果单单通过这一手段将综艺节目呈现在公众面前，会使我国形成对国外的过度依赖，所以这一方式并不能长远地促进我国电视行业的发展。我国需要对所引进的节目进行本土化创新，只有这样才能促使我国这一行业的长远发展，一直到实现电视综艺节目的中国制造到中国创造。因此，实现综艺节目的本土

浅析真人秀节目的本土化运营模式

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/2f13124377.html, 浅析真人秀节目的本土化运营模式 作者：陈哲 来源：《新闻世界》2013年第10期 【摘要】近些年来，随着真人秀节目的泛滥，节目同质化现象严重等问题的出现，使观 众产生了审美疲劳，而《舞林大会》的出现，以新颖的节目形态，迅速吸引了人们的眼球，取得了巨大成功。本文以《舞林大会》为例，分析其成功的原因，并从不同角度分析其借鉴国外节目之后的成功的本土化改造，希望对同类型或其他真人秀节目具有借鉴意义。 【关键词】舞林大会本土化明星秀运营模式 自2005年的《超级女声》之后，中国刮起了一股选秀热潮，无论是CCTV还是地方电视台，各地都在热播各式各样的真人秀节目。如：《非常6+1》、《非诚勿扰》、《中国梦想秀》等等，这些节目基本上都是以平民娱乐为主，形式多样，内容丰富，受众关注度高。 然而，由于过多的真人秀节目被搬上荧屏，造成了同类节目数量多，缺乏创新，主体多以普通人为主，以歌唱为主要形式，很容易让观众产生审美疲劳。并且，这些节目的消费对象主要是广大受众，技术手段主要是现代传播媒介，节目为了满足受众的要求过于追求娱乐化，从而丧失了节目的价值理念，节目逐渐被物质化，商品化。因此，大多数节目逐渐退出荧屏，消失在大众的视野中，而此时《舞林大会》在众多节目中却脱颖而出，它主要以明星真人秀来吸引观众，加入国标舞、拉丁舞等等众多舞蹈作为其舞蹈表现形式，并融合了一些平民化的真人秀节目，所以这一档节目一经播出，就获得了很高的收视率，并立即吸引了广大观众的眼球，在众多娱乐节目中迅速走红。 据统计，《舞林大会》的收视率最高达到16.8%，不但在上海各类综艺节目中属于最好的，而且与2006年的央视春节晚会相比其收视率也不相上下，可以说，《舞林大会》开启了由平民选秀到明星选秀的新模式。 那么是什么原因造就了《舞林大会》的成功呢？作为一档非原创性的电视节目，它又如何进行了成功的本土化改造？下面就让我们分析一下《舞林大会》独特的运营模式。 《舞林大会》是由东方卫视和上海文广新闻传媒集团综艺部联合主办的，由社会各界的明星参与的大型综艺活动，合作方是世界领先的网络游戏运营商及互动娱乐门户久游网。 《舞林大会》成功的借鉴了国外的两档非常火的节目：一个是英国BBC的节目《Dancing with the stars》（与明星共舞），这个节目在英国至今已有几十年的发展，美国将这一节目引入后，经过全新改编，马上成为美国的王牌娱乐节目；后来，该节目也被韩国、阿根廷等多个国家借鉴，效仿。另一个是美国的平民选秀舞蹈节目《So you think you can dance》，这档节目旨在让观众明白，艺术来源于生活，并且零门槛，每个人都可以参与。但是《舞林大会》并没

电视节目研究论文

电 视 节 目 研 究 姓名：杨随新学院：机械工程学院专业：机械电子工程学号：200901060062

电视谈话节目的现状及发展方向 短短几年间，国内众多电视台纷纷开办谈话节目，以至于几年占据了频道黄金时段的半壁江山。其中一些经典之作被受众所熟悉和喜爱。但同时，谈话节目也成为招致非议最多、令观众失望最多的一种电视节目形式。“谈话节目热”也渐趋冷却。要想让谈话节目增强可视性，重现生机，就必须对其存在的问题和危机进行深入的挖掘、剖析，并注入新的元素，力争走出一条新路。 一、电视谈话节目存在的主要问题 1.嘉宾的选择缺乏慎重性 众所周知，嘉宾的选择对于一个谈话节目来讲很重要，它要求嘉宾的气质和这个栏目所要求出来的感觉相吻合，比如说《艺术人生》这个栏目需要的是有过人生历练，有深刻人生感悟，能带给受众与众不同思考的这么一个拥有艺术人生的人。因此，请老艺术家焦晃，受众可以接受，请顾长卫人们可以接受，可是请某个艺术人生刚刚开始的当红演员似乎就不够妥当。毕竟他们还没有太深刻的历练与感悟，如果放在一个娱乐现场，大家会很愿意关心她的成长经历，可是放在这个栏目里就不合适了。 2.传递的信息量过少 由于现在信息传递途径有很多，因此新鲜事情受众很容易获知，

因此，谈话节目应该充当给受众提供了解背后故事的平台，而且要预先了解受众的获知欲望到底有哪些。目前我国谈话节目对观众的状况没有经过深入调查，有供需脱节的现象。谈话节目应该是一种包含获取、传送、加工、变换、存储、输出、接受等环节，以实现有目的性运动的行为。在谈话节目的传授过程中，也存在着信息的增值和损耗、误读和变异。因此要使谈话节目在信息传授过程中实现高效率，变为普遍观众取得、使用、传递信息的畅通渠道。与《实话实说》相比，《对话》是一种以体现集中智慧的方式开拓了另一种谈话风格的节目，它以其话题的前瞻性、人物的独特性及内容的专业性而吸引了一群特定的观众群，并以丰富的信息量和知识性，满足人们对信息和知识的渴求。 可见谈话节目的现实操作就是千方百计扩大信息量，增强信息量的有效供给。这就需要对谈话节目的四要素(即话题、主持人、嘉宾、观众)重新认识，优化组合，以实现谈话过程中信息传受的效益最大化。 3.谈话过于紧张 目前谈话节目的参与者太拘谨，不够放松，影响了语言的表达以及思维上的一些闪亮点的出现。由于儒家思想文化的影响，嘉宾、观众、主持人都以温文尔雅为典范，尽量避免冲突，谈话往往在一团和气中进行，但和气并不代表就是好的谈话氛围，有时候虽然和气，但是嘉宾却欲言又止，并没有充分发挥状态与水平。事实上，谈话的过程也是相互激发的过程。电视谈话节目应不回避冲突，有时候要有意

电视栏目与频道研究

1、 电视现况：1.电视媒体国际大背景的冲击与竞争2.电视传播全球化3.国际跨国传媒整合向外发展4.海外传媒巨头登陆中国5.电视传统媒体与新媒体的竞争与融合6.中国电视传媒主动出击，积极参与国际电视市场竞争7先天不足8政策体制与市场经济存在不适应9创作理念单一，资源浪费、分散10.人才竞争加剧 2、 策划：1.策划的诞生：伦敦BMB广告公司的创始人斯坦利.波利坦60年代在广告领域率先使用这一概念2.策划源于竞争3.策划的实质：策划是试图设计、寻找、探究实现竞争目标的最佳、最有效的途径和方案4.策划的定义：策划是有目标的寻找达到目标的最优化的过程，策划是栏目和节目的策略规划，是栏目和节目整体性和未来性的策略与规划5策划的三要素：创意，有理、可行，成效6策划的分类：1）按内容重要程度，分为战略策划，战术策划和具体项目业务策划2）按策略重复程度，分为程序性策划和非程序性策划3）按策划的可靠程度，分为确定型，风险型，不确定型 3、 电视节目：1.电视节目的传播特征：综合性，直观性与现场性，互动性，连续固定性2.电视节目策划的概念所谓电视节目策划是指对电视频道、电视形象、电视活动及电视栏目和节目的策略规划思维过程，符合艺术创作规律、电视语言规律、运用电视技术和顺应市场法则的创造性过程3由于社会的需要，策划专业人员与专业机构开始独立出来，专门向社会提供策划服务，但是在电视业内，策划还远没有达到专业化水平4长期以来，电视较易节目内容无论反映多么重大的题材，表现多么深刻的思想，都不能完全停留在理性的范畴里，而必须顾及人的情感、情绪、情结等各种非理性因素 4、 电视节目策划分类：广义，是指在一个广阔的范围内，在没有发生范例的情况下，从无到有的思维活动过程，一般指频道的开办和设置、频道形象包装以及特大型的电视综合活动 5、 电视节目策划人：策划人从事的是针对企业拓展市场和创造经济效益的创造性的工作，他们的成果主要用于解决现实的经济效益等问题 6、 电视受众；1.分类：1）按观众的发展过程可以分为现在观众、未来观众、潜在观众2）按电视频道的重要性可分为首要观众、次要观众、边缘观众3）按观众与电视媒体的关系可分为可得观众、实际观众，目标观众和潜在观众2.电视受众的结构与特征：1）构成；观众的构成是指某一特定的电视节目在某一特定的时间内的观众人口构成2)特征；a电视观众的社会结构、价值取向和审美观念等方面的差异，造成了观众结构的多层次性，从而又决定了电视节目的多层次性。b观众收视的第二个特征是电视的收视群是个流动和分散的收视群体。c喜新厌

国内外电视节目分类研究文献综述

在西方发达国家，随着电视商业运用的逐步展开，自20世纪50年代以来，学术界和产业界即开始了电视节目分类方面的研究，不断完善的分类体系是西方国家商业和公共电视系统得以有序运作的重要保障之一。虽然我国的电视业也起步自20世纪50年代，但由于特殊的政策环境和产业发展历程，直到20世纪90年代之后，我国的学术界和产业界才对电视节目的分类给予了更多的关注，因此，相关研究略显滞后。 1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究 西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视（尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。 电视节目分类在英文中通常被称为“television genre”。对西方的电视观众而言，“television genre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学（Genre Criticism）是其最重要的研究领域之一，而电视节目分类批评又明显地依赖于电视节目分类体系。基于经济需求和学术研究目的所界定的电视节目分类体系有时候会相互一致，有时候又会大相径庭。 西方学界中有关类型的研究最早起源于古希腊哲学家亚里士多德。亚里士多德在其著作《De Poetica》的第一句中写到：“我们的研究对象是诗歌，我建议我们不要仅仅从诗歌的整体艺术性来研究它，还要注意诗歌的不同种类及它们各自的力量……史诗、悲剧、戏剧……将被各自视为一个整体，成为被效仿的模板。” 亚理士多德对于诗歌的分类研究理论被广泛地应用到修辞学研究、文学研究和媒介研究中。 美国学者罗伯特?艾伦认为在分类研究2000多年的发展历程当中，其最重要的功能就是类型化和命名；也就是说，文艺和传播分类研究的核心任务就是将世界上所有的文学作品、媒介产品归为不同的类别，并为不同的类别命名——正如植物学家将植物分为不同的科、属、种一样16。有关电视节目分类的研究在早期沿用了文学研究领域中按内容分类的研究方法，不过随着产业需求的变化，电视节目分类研究中更多地加入了市场偏好等因素，更趋科学化。 任何一个分类体系都有特定的分类标准。在西方电视节目分类研究中最常见，也是最早采用的标准即是节目的“叙事结构”。任何电视节目，不管它采取何种演绎方式、何种节目结构、何种传播方式，它都在试图向观众“讲故事”。 自20世纪40年代开始才逐步推广的电视很大程度上借鉴了广播和电影的“叙事结构”，因此，在西方的电视节目分类研究中，很多电视节目的类别都源自于广播和电影的分类，广播中的新闻、喜剧等节目类型和好莱坞的类型电影对电视节目分类产生了很大的影响。美国传播学者Joseph Straubhaar和Robert LaRose就此进行了总结，他们认为，在电视节目发展的初期，有8种节目类型来自广播，有3类节目源于电影17 （表1.2）。 并非所有的广播节目和电影类型都被移植到了电视当中。表1.2中所列举的广播和电影节目类型要么能够通过视觉展现取得更好的叙事效果，要么能够适应电视小屏幕的播放模

论城市电视台新闻节目的本土化趋势

论城市电视台新闻节目的本土化趋势 在媒体竞争日趋激烈的大背景下,城市电视台应突出与央视、省视电视台的差异,办出自己的个性和特色,最根本的就是从实际出发,走本土化发展道路。 一、新闻节目本土化,是城市电视台的必然选择 在全国电视市场的竞争中,城市电视台必须眼睛向内,发现和挖掘本地优势,寻求新的突破。城市电视台在新闻资源、经济实力、专门人才和受众参与等方面与央视和省视,显然处于劣势,但是,城市电视台作为中国电视网中的一个层级的电视媒体,拥有本土新闻资源,能从地缘上、心理上的赢得本土受众。独具特色的地域文化风土人情,经济结构、消费习惯等方面的差异性,是当地群众所独有的。如何发掘利用这些资源,制作具有浓厚地域特色的节目,城市电视台在这些方面有着央视、省视所不具备的优势。城市电视台的新闻节目必须走本土化的道路,才能焕发生机和活力。所谓本土化,是指电视媒体的新闻节目以本土的社会经济、历史文化为出发点,发掘自身的地域特色,以地方受众为本位,用当地受众乐于接受的形式,来报道当地受众喜欢和盼望看到的信息和内容。 有的电视媒体认为,本土区域有限,新闻资源不多,受众结构单一,报道面窄。其实不然。每个城市都有自己的辉煌,都有自己的历史、文化、建筑、支柱产业、大中型企业和名优特产品,以及由管理和服務等方面形成的城市品牌,都有着独特的地理环境,鲜明的地域标志,有自己的名山大川、江河湖泊、文物古迹,旅游圣地,体现独特的竞争优势和地域特色。一个城市的风气和习俗是历经多年而形成的,所流传下来的的风俗正是一个城市区别于其它城市的的地方。所谓“千里不同风,百里不同俗”,正是由于有不同的风气、风格、风俗和习惯,才形成了千姿百态的城市格局。城市市民的风俗,恰恰体现了城市的个性特色。这些题材很富于地方特色,也为外界所关心。有的放矢地进行采访,不仅宣传了自我,也为扩大媒体的社会影响添了一道特色菜。电视新闻节目不断对本地新闻资源进行挖掘、拓宽,不仅满足了本地观众的心理和收视需求,也提高了城市的知名度和美誉度。 二、新闻本土化必须贴近当地百姓的日常生活 城市电视新闻作为各地的主流媒体,收看的受众基本上是本地区的,因此,为了满足观众了解身边事的欲望,更大程度地吸引观众的眼球,城市电视传媒要以平民的视角和态度关注百姓的生活状态, 关注老百姓的喜怒哀乐,关注百姓想什么、盼什么,传播发生在他们身边的新闻,讲述老百姓自己的故事,解决老百姓身边的问题。这些普通百姓茶余饭后所关心的问题,也是央视、省视难以回答的具体问题。老百姓看了这些电视新闻,觉得这些事情就在他们的眼前,就发生在他们的身边,愿意看,也有亲切感。有的新闻媒体正因为及时报道了这些街头巷尾的生琐事,因而体现出厚重、权威、客观和贴近生活的特色,在同行中很有口碑。这种广泛的的社会性和紧密的贴近性为城市台赢得了宝贵的收视率。所以,城市电视台要把新闻价值定位于普通市民百姓的需求,让新闻的本质回归到”广大群众欲知、未知、应知的事实报道”上,使电视新闻节目和老百姓贴的更近,和人民群众的日常生

国内外电视节目分类分析研究文献综述

国内外电视节目分类研究文献综述 在西方发达国家，随着电视商业运用的逐步展开，自20世纪50年代以来，学术界和产业界即开始了电视节目分类方面的研究，不断完善的分类体系是西方国家商业和公共电视系统得以有序运作的重要保障之一。虽然我国的电视业也起步自20世纪50年代，但由于特殊的政策环境和产业发展历程，直到20世纪90年代之后，我国的学术界和产业界才对电视节目的分类给予了更多的关注，因此，相关研究略显滞后。 1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究 西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视<尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。 电视节目分类在英文中通常被称为“television genre”。对西方的电视观众而言，“television genre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学

新中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献文档

新中国电视选秀节目的本土化研究的 参考文献文档 Reference documents on localization of TV talent show i n New China 编订：JinTai College

新中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献文档 前言：论文格式就是指进行论文写作时的样式要求，以及写作标准，就是论文达到可公之于众的标准样式和内容要求，论文常用来进行科学研究和描述科研成果文章。本文档根据论文格式内容要求和特点展开说明，具有实践指导意义，便于学习和使用，本文下载后内容可随意调整修改及打印。 田瑞娟. 电视节目《中国达人秀》的价值理念. 新闻爱好者. 2019（20） 沈慧萍. 从《中国达人秀》看引进类节目的策划. 新闻界. 2019（06） 晏菁. 《中国达人秀》:红火下的隐忧. 销售与市场（评论版）. 2019（09） 陈红梅. 超级媒介奇观与全民优雅狂欢——从《中国达人秀》看中国选秀节目的价值回归. xxx大学学报（人文社会科学版）. 2019（04） 袁立庠. 对《中国达人秀》走红的分析与思考. 中国校外教育. 2019（14）

李旦,任杰. 选秀节目不能只是“秀”——以第一季《中国达人秀》为例. 新闻世界. 2019（07） 陈静. “中国达人秀”成功背后的文化根源. 新闻爱好者. 2019（13） 许睿. 从《中国达人秀》看选秀节目发展趋势. 新闻窗. 2019（03） 勾德强. 从东方卫视的“中国达人秀”说开去. 新闻传播. 2019（06） [10] 丁亦佳. 《中国达人秀》中主流价值观的体现. 新闻传播. 2019（04） 陆扬,王毅选编.大众文化研究. 上海三联书店, 2019 彭吉象著.影视美学. xxx大学出版社, 2019 汪文斌,胡正荣著.世界电视前沿. 华艺出版社, 2019 胡明扬主编.西方语言学名著选读. xxx大学出版社, 1999 （英）安德鲁·古德温（AndrewGoodwin）,（英）加里·惠内尔（GarryWhannel）编著,魏礼庆,王丽丽译.电视的真相. 中央编译出版社, 2019

海外综艺节目的本土化 以《奔跑吧,兄弟》为例

XXxX大学2015届本科毕业论文 题目: 海外综艺节目的本土化 ——以《奔跑吧，兄弟》为例 Title: The Localization Of Overseas Variety Show ——Run to it ,brother, for example 院系名称： 学生姓名： 学生学号： 专业：传播学 指导老师： 完成时间： 2015年4月

摘要 2014年10月10日，浙江卫视与韩国SBS电视台联合制作的户外真人秀节目《奔跑吧，兄弟》首播。网上对《奔跑吧，兄弟》的态度从第一期的否定与肯定参半慢慢转变为对它的正面评价远远多于负面评价，可知《奔跑吧，兄弟》本土化改造的是多么成功。本篇论文就海外节目的本土化进行分析，以《奔跑吧，兄弟》为例，通过分析《奔跑吧，兄弟》在本土化过程中的优缺点，以及对其存在的问题找到对策，从而为我国综艺节目提供些可供参考的意见，以打造中国电视节目自强之路。 关键词：综艺节目节目版权本土化改造

Abstract On October 10, 2014, Zhejiang satellite TV with South Korea SBS television co-production of outdoor reality TV show "run to it, brothers" premiere.. After its episode one, the voice toward this show varied from people to people, with criticism and also favorable comments. But later the voice of praise outweigh the denial; Running Bros has become a big hit. This paper analyze the localization of overseas programs, "run to it, brothers, for example, I will talk about its merits and demerits of localization, then find solution to the problems in order to offer available reference to Chinese TV show and strengthen our TV show industry. Key Words: TV show Copyright Localization

电视节目形态研究 整理版

填空知识点 1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号 （宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号 3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。 4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素 5构成电视节目形态的主要是形式元素 6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会 题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息 8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素 9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。 10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素; 电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播 行为。”? 12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕 13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。 14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。” 15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构 16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天 17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素 18综艺晚会的分类 按照播出方式的不同，分为录播与直播， 按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。 按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。 按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。 名词解释 1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通 过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组 织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。 2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目， 有四种不同的表演类型及叙事模式。 3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电 影、栏目剧等多种形式。 4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱 乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉 宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐 “三要素”

真人秀节目的本土化策略延研究 —— 以《奔跑吧兄弟》为例

2015届本科毕业论文真人秀节目本土化策略研究姓名：陈会霞 系别：新闻传播学院 专业：广播电视新闻学 学号： 111514004 指导教师：周鹍鹏 2015 年 4月 29 日

浅析真人秀节目的本土化策略 ——以《奔跑吧兄弟》为例 引论 真人秀节目在我国已经走过了16个年头，这期间，我国的真人秀节目发展经历了四个时期，起步期、成熟期、低谷期、恢复期。我国的很大一部分真人秀节目都是从国外引进，本土化一直是真人秀节目的重头戏。虽然中国的电视在引进真人秀节目的过程中已经积累了不少的经验和教训，但是本土化过程中存在着许多问题，如创新少、同质化和质量低等，本文将以浙江卫视《奔跑吧兄弟》为例,浅析真人秀节目本土化过程中遇到的问题，以及针对这些问题的应对措施。 一真人秀节目本土化 生活节奏的变化，使观众的审美同样发生了很大的变化。千篇一律的偶像剧、抗战剧早已经不能满足观众的需要。现在的观众需要的是一种接近自然真实的剧情和一种轻松幽默的呈现方式的节目，这就是真人秀。[2]我国大多数真人秀节目是从国外引进，由于传统文化、风俗习惯和生活方式的不同，真人秀节目的本土化成为一种必然。 （一）本土化的概念 本土化，又称为本地化，是指将某一事物转换成符合本地特定要求的过程。为什么要进行国外真人秀节目的本土化改造，改造的必要性是什么。改造的必要性，具体有两点： （1）价值观和生活方式不同 不同的国家和民族有不同的价值观和生活方式，这直接影响着他们的收视喜好。中国讲究和谐、团结，比较重视团队合作。而西方注重个人主义，表现自我。因此，在节目制作中也存在着较大的差异。 （2）审美习惯的不同 陈强说，我们面对的是20年来被电视剧培养起来的观众，我们必须琢磨他们需要什么，应该强调什么。[3]从目前观众的审美需求看，西方观众对娱乐节目的需求很大，而我国的大部分观众的审美习惯仍在电视剧的层面。因此，国外的真人秀必须依据我国观众的审美习惯，合理进行本土化改造。 （二）本土化特征 近些年，我国的真人秀节目发展态势迅猛，据不完全统计，2015年不记名的综艺节目已超过200余档。其中，从国外引进的真人秀节目占绝大部分，我国对这些引进的节目进行了一些本土化改造，这些本土化改造具有一些共同的特征： (1)嘉宾明星化 翻看各个卫视的综艺节目，一个最大的共同点就是明星嘉宾的参与。明星显然已成为真人秀吸睛的一个重要的手段，引进的节目更是如此。《奔跑吧兄弟》原版《running man》中嘉宾主持包括演员、歌手和主持人，他们有的在参与节目之前名气并不大，有的不为人知，而《奔跑吧兄弟》打造全明星阵容，且多为一线和准一线明星，“明星等于收视”的观念已深深扎根在中国综艺节目的制作人心中。 (2)奖励公益化 2014年热播的《奔跑吧兄弟》有一个主题——公益。竞技节目的“胜负欲”是极

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展 ——以电视真人秀节目为例 荼阳上黔陌栗 内容摘要： 综艺节目以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，显示着它强大的生命力。近两年综艺节目发展态势迅猛，纵览这些年国内电视综艺节目的发展变化，综艺节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段之后，正逐步趋于本土化。从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐节目经营的基本原则。而在综艺节目发展迅猛的态势中，真秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档。“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，虽然其中大多数是从西方国家“泊”来的，但是通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。 关键词：真人秀本土化 综艺节目，以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，是我们闲暇时最好的消遣，舒缓着我们因快节奏的生活变得急躁的心情，使心灵得到放松。电视综艺节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天，仍有强大的生命力。 近两年综艺节目发展态势迅猛，其中电视真人秀节目最为活跃。纵览近两年我国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险……各种类型的电视真人秀节目瞬间百花齐放，令人应接不暇。 我国所引进的电视娱乐节目主要来自西方国家，而电视真人秀节目也是采取借鉴——引进模式，“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，其中大多数是从西方国家“泊”来的，无论在社会性质、发展历史，还是政治制度、经济、社会文化发展水平等方面，我国都与西方存在很大差异，这就要求我们不能忽视国外

浅谈电视娱乐谈话类节目的本土化

浅谈电视娱乐谈话类节目的本土化 本文从电视娱乐谈话类节目的兴起入手，分析了电视娱乐谈话类节目本土化的特点，并提出了本土化改进的措施。 标签：电视娱乐谈话节目本土化 近几年随着经济的发展，人们物质追求的满足，国人对于精神层面的追求越来越高。电视作为一种集视听觉手段于一体，给人们提供了丰富多彩的文化生活和娱乐，在人们的生活中扮演着极为重要的角色。目前，我国电视人口覆盖率为95.81%，为观众提供了大量的资源，为了争抢更多的受众，电视台更是煞费苦心，纷纷拿出看家本领，开辟各种节目类型。而这其中，娱乐谈话类节目如雨后春笋般涌现，但是成功的例子可谓是屈指可数，如何在原有节目形态的基础上增加本土化的元素则显得尤为重要。 1 电视娱乐谈话类节目近年的兴起及成功范例 1996年中央电视台创办了《实话实说》，1998年香港凤凰卫视创办了《锵锵三人行》、《鲁豫有约》，这几档谈话类节目的成功使得谈话类节目在20世纪末21世纪初开始在电视上大行其道。之后几年谈话节目的娱乐化泛滥、电视人观念的转变与大环境的改变有着很大关系。 在我看来主要有以下两方面的原因： ①1999年在上海召开了全国广电系统内部管理改革座谈会，要求全面推进以事业单位内部成本核算为主要内容的财务制度改革。具备宣传喉舌和文化属性的传媒机构在确保社会效益的前提下开始追逐经济效益。电视台只有在收视竞争中领先一步才能获得观众的青睐，这样才能受到广告商的垂青，从而获取经济利益。如何获得高收视率显得尤为重要。虽然人们对观看电视的需求已经从最初娱乐消遣为主上升到消遣娱乐和获取新闻两方面为主，但电视相对于报纸的权威性和可信度仍然较低。电视所具备的画面感现场感强、丰富全面等优势更加适合谈话类节目娱乐化的呈现，使观众感觉嘉宾就在眼前，更有身临其境与嘉宾近距离接触的感觉。 ②“泛娱乐化”潮流的趋势。中国的媒体在发展初期都承担着新闻舆论工具，党和人民耳目喉舌的功能，随着政治的民主，经济的开放，作为节目来说，一些乏味的信息和刻板的说教，已不再是大众的首选，取而代之的是那些“寓教于乐”的生动化、娱乐化的节目。所以受众的影响促使电视节目“泛娱乐化”，电视节目“泛娱乐化”之风促使了谈话类节目的娱乐化。正是这些原因导致电视娱乐谈话类节目在各大电视台节目策划人眼中大放光芒，从而纷纷涌现。 顺着这股潮流，很多电视台推出谈话类节目。2000年推出的《聊天》，2001年推出的《对话》和《超级访问》就成为内地同类型节目中的佼佼者。近年来随

电视节目形态研究之二

电视节目形态研究之二 电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直截了当作为节目的内容和形式的节目形状。 电视谈话节目在今天的进展势头十分迅猛。就世界范畴而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%一70%。以美国为例，上百档各色各样的夜间和日间谈话节目在商业电视网、有线电视网和地点电视频道上播出，而在英国，电视谈话节目也被安排在黄金时段。在我国，《东方之子》、《实话实说》开播以来，各个台、大部分栏目差不多都有自己的谈话节目，每逢庆典节目，以相应的谈话节目作为一种专门节目更是成为惯例。同一时段，频道扫视一圈下来，几个谈话节目在同时播放。缘故何在？这只是有人认为的克隆惯性，依旧有其必定规律? 应该说，克隆现象是有的，但谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性进展的必定趋势。电视媒介为大众的交流提供了技术条件，能够说为大众构建了一个可供自由交流的公共大厦，一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质，提供了能够进展谈话节目的大众话语空间，在培养观众的话语适应，给予社会一种良性推动上具有其他节目形状所不及的作用。 一、电视谈话节目的优势 电视谈话节目构建了大众话语空间，它具有专门的优势。 1.人际直截了当交流 谈话是人们相互交流最有力的方式，它能调动人的整体感知，人们能在其中获得超越于语言之上的亲热感受，是最为人性化的交流方式之一。 以往的媒介使人际的这一交流方式得不到发挥，由于技术条件的限制，印刷媒介只能以对话录的形式将交谈加以抽象化，广播媒介尽管开创了谈话节目这一形状，却因为对听觉的单感官满足，仍旧阻隔了这种传播的人本状态。 而在电子和数字技术的保证下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。它能够以人自身作为传播符号，将谈话的完整状态加以保留、物化、传递，以人际交流的即时互动构成节目内容，满足并延伸了人们面对面交谈的愿望，而且将人际传播和大众传播良好地结合在一起：经由电视媒介的放大，制造了一种广域的人际传播空间，成为现代社会里的人与他人、与世界建立联系，加强沟通的重要渠道，还原出生命本身的质感。 2.谈话的“场”式传播 电视谈话节目能保留谈话的完整性和动态性，进行“场”的传播。 人在谈话中进行的是一种涵括了语言、表情、姿势、动作、心态、氛围的整体传播，而人的接收也是一种瞬时全盘吸纳状态，而且由于在谈话中人的情绪、气氛处于相互的激发、生成中，整个谈话现场会随着谈话的进行而形成一种信息“场”。 电视谈话节目以直播或直播形状的录播，来完整保留现场的人际互动氛围，对谈话过程中语言、性格、心态、氛围进行全方位展现，导演现场即时地整体编排调动在时刻链条中绵绵不息的动态谈话，成一种人际交流的势态。