中韩电视剧分类

摘要：韩国电视剧越来越收到国人的欢迎，而中国电视剧也一直在更新换代。两个国家在制作电视剧的初始阶段因制度和文化产生了很多不同从电视剧的分类就可以提现出来。

关键词：电视剧分类；文化产业；中韩电视剧

一、中国电视剧分类

1994年出版的由钟艺兵、黄望南主编的《中国电视艺术发展史》一书中将电视剧划分为短篇电视剧、电视连续剧、戏曲电视剧、儿童电视剧、少数民族题材电视剧五个类别。该书成书较早，这种类型的划分基本上是建立在八十年代的电视剧实践的基础上，参照的是文学作品的分类方式。但在九十年代之后，后几种类别的电视剧在电视屏幕上影响越来越小，所占份额也节节下降，这种分类已经无法表达出电视剧的面貌。金元浦、尹鸿、勇赴主编的《影视艺术鉴赏》一书中将电视剧只是简单地根据篇幅分为电视短剧、电视单本剧、电视连续剧和电视系列剧实际上，电视剧在创作中，尽管不同类别之间总在不断地相互借鉴，但类型归属却呈现出越来越严格的趋势。

因此，电视剧的定型化为研究者也提出了新的角度，即类型研究应该成为分类研究的主导方式，“从编导和制片人角度来说，不同类型的电视剧，具有不同的艺术价值和市场价值，也会有不同的运作方式”，那么类型也应该是研究者的主要视角。因此，陈晓春将当今的电视剧主要分为九个大的类别：政治剧、商业剧、古装剧、公安剧、喜剧类型的电视剧、社会伦理剧、言情剧、青春偶像剧和武侠剧九个大的类型。应该说这样的类型划分方法基本反映出了当今中国电视剧屏幕上的面貌。徐舫州、徐帆在《电视节目类型学》中则将中国电视剧分为两大题材十个类型，并描述了九种热点类型。但对一些类型的定位仍有不准确与不明确之处，如言情剧与青春偶像剧的关系，青春偶像剧是言情剧的一个新的新时代变种还是一种新出现的类型？就值得商榷。古装剧的时代划分以什么样的时代断线为标准？这样的一些问题既是实践上的，同时又是理论的，要解决这些问题，我们必须为电视剧的类型划分找到一些标准，前提是先能够从理论上解释类型剧出现的背景和相关因素，这样我们才能提出来相对合理的类型划分标准，进而为电视剧的类型研究打开局面。

其实，电视剧的分类为何总是不清楚，一个倾向是科学化的分类的影响，即按照严格的形式逻辑分类，它不能在逻辑上有冲突之处。原来的长篇、中篇、短篇的分类就是立足于这中逻辑分类的基础之上。但这样以共时性的逻辑准则进行分类的标准忽视了人类生活的时间性特征和创造性特征。它注重的是事物静态的外在的划分标准，却忽视了事物内在的在时间维度上的传承关系。这样的划分标准对于自然界的客观的事物划分具有意义，但它运用于人类社会时会遇到两个方面的问题，一个是人类社会生活更多的是人类自身创造的结果，它更多的是一种文化产物。

文化是人类自身创作而且不断传承的东西，后面的总是要在前面创造的基础之上再创造，如果完全按照客观的逻辑标准进行划分的话，就难以把握时间这个维度在文化上的意义。文化如同如语言一样，人类的创造更多的是一种历时性与共时性的统一，人对于外部世界的分类在照顾到客观的与质的区别的原则之外，必须为社会实践服务，这样，它的分类标准经常是一种暂时性的，相对性的区分。如同人们无法新建立一种语言一样，人们在分析文化系统的时候，必须考虑到其历史延承关系，也就是在语义层面的历时性关系。电视剧本身具有着强烈的文化属性，是一个不断地自我更新，自我完善的系统，它从来不将终极作为自身的目的。因此，业内的分类更多的是基于实践层面而发明的一些临时性的划分方式，这就使得电视剧类型的原则开始出现。第二个方面则是科学分类也是一个不断调整的过程。亚里斯多德将动物分成有血的与无血的两类，从逻辑上来看，今天仍然没有逻辑错误，但我们已经觉得它不够“科学”了，因为我们发现，这不是与质相关的问题的核心所在。

从商业播出角度说中国电视剧的播出权由广电总局（中华人民共和国国家新闻出版广电总局）所决定，因此广电总局将电视剧分为五大类有：

1.当代题材：

年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为：当代

军旅题材、当代都市题材、当代农村题材、当代青少题材、当代涉案题材、当代科幻题材、代其它题材。

2.现代题材：

年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为：现代军旅题材、现代都市题材、现代农村题材、现代青少题材、现代涉案题材、现代传记题材、现代其它题材。

3.近代题材：

年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分为：近代革命题材、近代都市题材、近代青少题材、近代传奇题材、近代传记题材、近代其它题材。

4.古代题材：

年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古代题材剧，可根据具体故事内容分为：古代传奇题材、古代宫廷题材、古代传记题材、古代武打题材、古代青少题材、古代其它题材。

5.重大题材：

重大题材特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材，根据故事内容分为：

（凡以反映我党我国我军历史上重大事件，描写担任党和国家重要职务的党政军领导人及其亲属生平业绩，以历史正剧形式表现中国历史发展进程中重要历史事件、历史人物为主要内容的电影、电视剧，均属于重大革命和历史题材影视剧。）重大革命题材、重大历史题材。

二、韩国电视剧分类

当代韩剧的产业运营机制具有与他国共性的地方，但更具有与众不同的特色，如政府主导、制播合一、pd合一、跨文化传播的“东方策率”等等。

1.政府主导，寡头垄断

韩国政府通过行政力量，将主要资源用于重点扶持国内三大电视台（kbs、kbs、sbs），并采取电视就的制作和播出合二为一的管理方式，三大电视台各自独立控制与配置电视剧的制作、播出等事宜。这样，通过政府的强力措施使有限的资源得以聚合，并快速释放出巨大生产力。这种以三大电视台为投资主体的方式有效避免了因为过度竞争而加大竞争成本的局面，同时可以确保电视台能够以相对充裕的资金进行大规模制作、基础设施的投资以及资深作家和专业人员、导演的培养和投资。

2.“制播分离”的优化效果

2.1韩剧“制播合一”的局限

随着韩剧产业的不断深化，需要通过市场配置的社会资源和资本所占比重将会越来越大，而仅仅靠韩国政府或是三大电视台直接投资的资金毕竟有限，而且也不可能把这些资金全部投到电视剧的运营与制作中，这种做法既不现实同时仍无法除治韩剧运营中存在的垄断性与强制性等顽疾，仍没有充分激活市场机制。因此，为了继续推动韩剧产业化的良性发展，应更多的依靠市场机制自身来塑造和打磨韩剧市场，而非过多的行政干预。

2.2逐渐导入“制播分离”机制

“制播分离”指的是电视剧的制作业务和播出业务分开，分别由不同的主体进行管理和运营。

政府通过一些相关的规定和措施，强制引入与三大电视台无任何关系的社会独立制作机构参与电视节目的制作，以此来打破和消弭现存的市场结构与布局，进而实现打破垄断、搞活电视剧市场的目的。

2.3树立跨文化传播理念

韩剧最终选择了巧妙而大胆的文化输出理念，即借用具有悠久历史和深厚底蕴的整个东方文化，作为自己向海外输出文化产品的依托，在此基础上形成一套行之有效的生产机制与策略，促使和保证本国的影视产品成功走出国门。

采用的“东方策略”是尽量避开或是模糊了影响自己本国的民族身份和意识形态特征，弱化那些容易影响地处不同文化领域的观众有效接收的因素，用更为容易被人解读的视听语言代替那些令非本民族的观众难以读懂的符号。

2.4“pd合一”的生产机制

即在制作一部电视剧时，制片人和导演由同一人兼任。在韩国，制片人集导演与制片人的职务与一身，掌握电视剧的策划、剧本创作、拍摄制作、后期包装，同时还会指导演员表演、做财务预算、管理整个剧组人员与设备。

三、结语

中国在电视剧分类中，政府的限制是影响第一的因素。中国的电视剧因为以制播合一为主，同时经过审查制度。所以除了考虑市场因素还要考虑政治环境对舆论的引导。因此在拍摄现代都市或古代题材时无法做到让观众满意，尤其以小说改编剧更难兼顾小说受众群与一般受众的喜好。但是军旅题材以及历史正剧是我国电视剧的一大强项，因为有国家的支持，也使得这类剧集在故事设置以及演员演绎上更胜一筹。正是这个原因使得我国电视剧题材发展不全面，同时很难走出国门。在电视剧制作之初，考虑的因素过多，导致了一部电视剧只要抓住了中国市场的观众就无暇顾及其他。

韩国与中国则正好相反，在剧集制作上以制播分离为主，但同样由政府管控，但因题材不受限制，所以不同题材发展均衡，以市场选择为制作标准。同时遇到优秀电视剧，国家优先考虑出口联系好的播出平台。

不论制播分离还是制播合一，这只是电视剧分类比较的一个手法。电视剧的分类更像鞠斐老师所说，应该找准一个逻辑分类的方法。我认为单纯从题材上无法满足电视剧的分类，而电影的限制级是一个很好的学习方向。电视剧虽说是大众娱乐，但是对于涉世未深的人群是很难分清哪些是“戏说”哪些是现实。所以可以学习电影分级，如整部电视剧涉及多少血腥镜头，暴力镜头，语言暴力等以此来划分更利于受众的选择，对于越来越丰富的电视剧题材也可以做到不一刀切。

设备分类分级管理办法

设备分类分级管理办法 为进一步推进设备的精细化管理，明确设备管理的责任目标，提高重点关键设备的受控力度，提高管理效率，制定本办法。 本办法主要对设备的分类分级管理进行了具体的要求，油田所有设备均应按本办法进行分类分级管理。 设备的分类 油田设备按A、B、C三类进行分类，分类的方法是根据该设备的重要性和对生产系统的影响。分类原则如下： (1)、A类设备是指该设备损坏后，对人员、生产系统、机组或其他重要设备的安全构成严重威胁或直接导致环境严重污染的设备。 (2)、B类设备是指该设备损坏或在自身和备用设备均失去作用的情况下，会直接导致机组的可用性、安全性、可靠性、经济性降低或导致环境污染的设备；本身价值昂贵且故障检修周期或备件采购(或制造)周期较长的设备。 (3)、C类设备是指不属于A类、B类的设备。 分类的方法:可采用直接指定法和公式判定法两种方法。 直接指定法:依据设备对油田生产影响的重要程度和设备价值直接进行指定。A类设备的确定应主要依据该方法，可参考附件(《设备分类分级标准及范围》)。 公式判定法: 对单位所属的设备进行综合分析，按照规定的项目进行打分评类。规定的项目包括：生产影响程度、价值大小、设备利用率、设备保有量、维修难度、检修频次、配件供应及关联风险（工艺、安全、环保）。B类、C类设

备的划分应主要依据该办法。 具体评定方法如下: 采用百分制进行评定，通过评价，计算设备分值，总分值在７５分以上的设备评为Ａ类设备，4０～７５分为Ｂ类设备，4０分以下为Ｃ类设备。评定时依据下表项目和内容进行评定。 评定项目所占 分值 评定内容 评分 值 备注 合计100 生产影响程 度25 对生产有直接影响且影响到停产，作 用处于关键地位的评为16-25分；对 生产没有直接影响且不影响到停产， 作用处于一般地位的设备评为11-15 分；辅助生产设备评为2-10分。 设备原值15 设备原值在１００万元以上评为11-15分；设备原值在５０万～１００万评为6-10分；５０万元以下评为2-5分。 设备利用率10 设备利用率在８５％以上评为6-１０分；设备利用率在５０％～８５％评为2-５分；设备利用率在５０％以下评为１分。 设备保有量 5 设备发生事故、故障后没有备用设备

中韩电视剧分类

摘要：韩国电视剧越来越收到国人的欢迎，而中国电视剧也一直在更新换代。两个国家在制作电视剧的初始阶段因制度和文化产生了很多不同从电视剧的分类就可以提现出来。 关键词：电视剧分类；文化产业；中韩电视剧 一、中国电视剧分类 1994年出版的由钟艺兵、黄望南主编的《中国电视艺术发展史》一书中将电视剧划分为短篇电视剧、电视连续剧、戏曲电视剧、儿童电视剧、少数民族题材电视剧五个类别。该书成书较早，这种类型的划分基本上是建立在八十年代的电视剧实践的基础上，参照的是文学作品的分类方式。但在九十年代之后，后几种类别的电视剧在电视屏幕上影响越来越小，所占份额也节节下降，这种分类已经无法表达出电视剧的面貌。金元浦、尹鸿、勇赴主编的《影视艺术鉴赏》一书中将电视剧只是简单地根据篇幅分为电视短剧、电视单本剧、电视连续剧和电视系列剧实际上，电视剧在创作中，尽管不同类别之间总在不断地相互借鉴，但类型归属却呈现出越来越严格的趋势。 因此，电视剧的定型化为研究者也提出了新的角度，即类型研究应该成为分类研究的主导方式，“从编导和制片人角度来说，不同类型的电视剧，具有不同的艺术价值和市场价值，也会有不同的运作方式”，那么类型也应该是研究者的主要视角。因此，陈晓春将当今的电视剧主要分为九个大的类别：政治剧、商业剧、古装剧、公安剧、喜剧类型的电视剧、社会伦理剧、言情剧、青春偶像剧和武侠剧九个大的类型。应该说这样的类型划分方法基本反映出了当今中国电视剧屏幕上的面貌。徐舫州、徐帆在《电视节目类型学》中则将中国电视剧分为两大题材十个类型，并描述了九种热点类型。但对一些类型的定位仍有不准确与不明确之处，如言情剧与青春偶像剧的关系，青春偶像剧是言情剧的一个新的新时代变种还是一种新出现的类型？就值得商榷。古装剧的时代划分以什么样的时代断线为标准？这样的一些问题既是实践上的，同时又是理论的，要解决这些问题，我们必须为电视剧的类型划分找到一些标准，前提是先能够从理论上解释类型剧出现的背景和相关因素，这样我们才能提出来相对合理的类型划分标准，进而为电视剧的类型研究打开局面。 其实，电视剧的分类为何总是不清楚，一个倾向是科学化的分类的影响，即按照严格的形式逻辑分类，它不能在逻辑上有冲突之处。原来的长篇、中篇、短篇的分类就是立足于这中逻辑分类的基础之上。但这样以共时性的逻辑准则进行分类的标准忽视了人类生活的时间性特征和创造性特征。它注重的是事物静态的外在的划分标准，却忽视了事物内在的在时间维度上的传承关系。这样的划分标准对于自然界的客观的事物划分具有意义，但它运用于人类社会时会遇到两个方面的问题，一个是人类社会生活更多的是人类自身创造的结果，它更多的是一种文化产物。 文化是人类自身创作而且不断传承的东西，后面的总是要在前面创造的基础之上再创造，如果完全按照客观的逻辑标准进行划分的话，就难以把握时间这个维度在文化上的意义。文化如同如语言一样，人类的创造更多的是一种历时性与共时性的统一，人对于外部世界的分类在照顾到客观的与质的区别的原则之外，必须为社会实践服务，这样，它的分类标准经常是一种暂时性的，相对性的区分。如同人们无法新建立一种语言一样，人们在分析文化系统的时候，必须考虑到其历史延承关系，也就是在语义层面的历时性关系。电视剧本身具有着强烈的文化属性，是一个不断地自我更新，自我完善的系统，它从来不将终极作为自身的目的。因此，业内的分类更多的是基于实践层面而发明的一些临时性的划分方式，这就使得电视剧类型的原则开始出现。第二个方面则是科学分类也是一个不断调整的过程。亚里斯多德将动物分成有血的与无血的两类，从逻辑上来看，今天仍然没有逻辑错误，但我们已经觉得它不够“科学”了，因为我们发现，这不是与质相关的问题的核心所在。 从商业播出角度说中国电视剧的播出权由广电总局（中华人民共和国国家新闻出版广电总局）所决定，因此广电总局将电视剧分为五大类有： 1.当代题材： 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为：当代

高血压分级分类管理系统

高血压分类分级管理培训资料 高血压分级分类管理 随着社会经济的发展，人口老龄化进程的加快，以及人们生活方式、饮食习惯的改变，高血压已逐步成为发病率最高的疾病之一。高血压是导致心脏病、脑血管病、肾脏病发生和死亡的最主要的危险因素，是全球人类最常见的慢性病。我国居民高血压患病率持续增长，估计现患高血压2亿人。心脑血管病死亡居我国居民死亡原因首位，已成为威胁我国居民健康的重大疾病。心脑血管病的发生和死亡一半以上与高血压有关，控制高血压是防治心脑血管病的关键。 高血压是可以控制的，大多数患者需要长期治疗。当前，我国高血压防治的首要任务是提高人群高血压的知晓率、治疗率、和控制率。因此，高血压的检出、诊断评估、治疗和管理工作至关重要。 一、高血压的检出 高血压通常无自觉症状，俗称“无声杀手”。建议正常成年人至少每两年测量1次血压，利用各种机会将高血压检测出来。 （一）血压测量 1．血压测量的重要性血压值是高血压诊断和疗效评估及考核的主要指标，因此测量的血压值应当准确。

2．血压测量要点 （1）应使用合格的水银柱血压计或符合国际标准的上臂式电子血压计。 （2）规范血压测量操作程序，如实记录血压数值。 （3）测压前被测者至少安静休息5分钟，被测者取坐位，测压时安静、不讲话、肢体放松。 （4）袖带大小合适，紧缚上臂，袖带与心脏处同一水平。（5）听诊以柯氏音第一音为收缩压，以柯氏音第五音为舒张压。（6）两次血压测量间隔时间1~2分钟。 （7）使用水银柱血压计测量，测血压读数取偶数，读数精确到2mmHg , 避免尾数“0”偏好；使用上臂式电子血压计测量时，以显示的血压读数为准。 （8）提倡高血压患者在家庭自测血压，如血压达标且稳定，一般每周自测血压1次；血压未达标或不稳定，则增加自测血压次数。 二、有计划的测量成人血压 有计划的测量辖区内全部成年人的血压，建议正常成人至少每2年测量血压1次。 三、机会性筛查 a)在日常诊疗过程中检测发现血压异常升高者。 b)利用各种公共活动场所，如老年活动站、单位医务室、居 委会、血压测量站等测量血压。

英美中韩四国电视剧产制模式

国外电视剧产制模式 的比较分析及其借鉴 目前，我国电视剧产业发展极不平衡，国产电视剧产量多，精品少，投资大，风险高。在国产电视剧市场低迷，传统收视率持续疲软，并且逐渐丧失在卫视的战略地位的情况下，美剧、英剧、韩剧等国外电视剧却火热播放，并风靡各大视频网站。国产电视剧到底怎么了？电视剧能否重新回归卫视战略规划的王牌地位？本文研究分析美国、英国和韩国等国外电视剧成功的产制模式，以期最大化挖掘电视剧的产业价值，旨在引领各大卫视的电视剧产制战略，使电视剧重新回归卫视的核心战略地位。 美国：制播分离的商业协作模式 美国电视节目制作模式常常又被称为“赤字财政”模式，即节目制作方分担节目制作中的一部分资金风险，作为回报，他们可获得自己制作节目的二级和三级销售权。这样，节目制作方可以开发利用那些红极一时的节目。这种模式的运作方式如下：为了获得独立制片人制作的节目的播放权，美国电视网一般会支付一笔费用，但这笔费用远远低于节目的制作费用，通常是全部费用的三分之一。因此，节目制作人承担节目制作的大部分费用。如果节目失败了，制片人的投资也就损失了，因为这个节目在二级市场只有一点回报或什么回报也没有。反之，如果节目很受欢迎，那么，节目制作人就可以把节目再出售给美国的其他电视台、影碟发行公司、海外电视台等，可以从中获取高额利润。但这一模式往往是新

的制片人进入电视制作行业的障碍。因为没有回收成本的节目需要大量的资金来垫付节目制作的部分花费，制作方经常会因被美国电视网提前停播而亏本。所以，美国电视剧产制模式的一个十分重要的特征就是边拍边播。 除此之外，美剧质量上精益求精，推行“编剧为王”，对技术性支持要求很高。为了增强剧情的引人入胜，要求编剧“三分钟一个高潮，五分钟一个悬念，八分钟悬念需要破解。甚至会要求到第五分钟，结构、问题、主要角色必须出来……每过几分钟都有明确要求”。而且美剧采用好莱坞式的投资方式，投资不惜血本，追求剧集真实精彩。如《罗马》创下了一季1亿美元及跨7年拍摄的纪录。不过即使是一般剧集，成本通常也会在每集200万-400万美元。高昂的投资保证了美剧的品质，从画面的精美到情节的紧凑，都有好莱坞大片的素质。在科幻剧、冒险剧等等这些涉及专业题材的美剧中，美剧大量准确地运用高科技，以实现画面的真实、连贯。美国的这一产制模式在鼓励了制作者自觉提高电视剧质量的同时，最大化的提高了与观众需求的契合程度。 英国：制播分离的公共协作模式

客户分类和分级管理制度

客户分类和分级管理制度 为准确把握客户的价值贡献，做好客户的开发与管理工作， 在遵循公司的销售管理制度下制定本制度，供部门人员参考学习。 本部门根据客户的具体情况，通过对客户经营性质和业务合作方 式等不同，将本部门客户分门别类进行管理，另外根据对业务合 作量、应收款情况、经营信誉等方面结合考评，将客户类别中重 要等划分A、B、C三个等级。 客户按照经营方式的不同，分为：建筑工程公司、贸易公司、运 营中心、建筑工程方零售（商场、店铺、工厂、办公楼等）四类 客户群体，（销售合同模板） 建筑工程公司，指建筑公司和装修公司，有间断持续性订单的合作方。 客户开发：通过公司资源或个人业务开展进行开发，与建筑工程公司达成共识并签订战略合作协议，让我司成为供应商的一类客户群体。 运营中心，通过公司前期的努力开发并签订合作合同长期合作的客户群体，享受公司商品货物的特供单价，以便更好的拓展业务。 贸易公司：主要就是商品的买与卖，没有生产商品，贸易公司最重要的是信息和业务渠道。通过业务人员努力开发的客户，属长期合作对象，部分享受公司商品的特供单价，具体根据合作的紧密度而定。 工程方零售：是单个项目工程合作，由终端店方直接采购，此类单一般为小型的店铺、办公室等； 以上对象是本部门的主要客户群体。

客户分级主要根据销售指标来界定：

职责： 针对本部门客户群体分级指标的评定和确认，主要是通过各业务人员对接的客户进行分类管理与服务、维护与提升工作；业务人员要切实做好客户管理工作与基本文件定时定点的记录与确认，以便更好的开展业务工作。 业务人员要求制作的表格： 《客户信息表》； 《客户单价系数确认表》；

中美电视剧的差异比较

中美电视剧的差异对比 我将在以下六个方面进行对比 1.production 2.broadcast 3.investment & ratings 4.Culture 5.adversting 6.types 一．Production剧集制作 （1）周期circle: 对于美国电视剧而言，“季”（season)这个概念是一个最大的特点。具体来 说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”。不过一般 在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停 播一段时间，也可以称作冬歇期。一般来说，美国周播电视剧的制作周 期，实拍周期是八天，播出周期是七天。 中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度(standards and practices)，编剧 写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述 剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省 广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组， 开始拍摄，最后进行后期制作和发行。电视剧的主要购买者是各地方电视台， 电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。 （2)编剧Screenwriter 地位: 在美剧中，采取的是“编剧为王”的策略，美国很多编剧兼当制片人或者助理制片人，掌握分配权，如果片子盈利以后，尤其一些很好的片子盈利空间很大，在美国编剧能分享盈利成果，而在中国，中国编剧不掌握分配权。 工作方式：任何一部美剧后面都有一个编剧团队，而在中国编剧基本上是“单干”，这让美国同行觉得有些不可思议。 编剧素质：目前，美国编剧一般会先写好剧本的前面部分，然后剧组才开机，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。而这个过程才是整个制作的最重要环节，编剧们会不断拿出自己已经写好的部分和观众座谈或者发到网上，及时得到改进意见。 而目前中国大陆的编剧一般有两种出身：一种是电影学院或者戏剧学院编剧专业毕业的专业编剧，另一种就是作家。前者因为缺少生活经验的积累、人生阅历以及艺术磨砺，难以肩负重任。后者，尤其是改编自己文学作品的作家都普遍有着同一种心理，认为文学创作才是自己的最爱，而影视剧的创作只是一个副业，甚至是为了谋生而不得已为之。 剧本创作：美剧通常表达人情美，生活美，英雄美。始终表达着“真善美”。并且非常懂得如何充分的给角色上色，使其性格丰富，有血有肉。剧中没有完全的坏人，也没有完全的好人。 而国内的影视剧，在人物角色塑造上，对于正面的角色性格特点基本是“高、大、全”，反面角色也缺乏设计，不能很好的从观看者的角度入手，只有当我们能够从正面角色中看到缺憾，从反面角色的悲剧命运中看出更深邃的根源时，这样的艺术作品才能够流传久远。二。Broadcast播出方式 美国电视剧一般而言一周播出一集，而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每“季”一开

中韩文化差异对比

中韩文化差异对比公司内部编号：（GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-

中韩文化差异对比 摘要：大韩民国历史上受我国唐代文化影响很大，受我国佛学、儒学影响很深。韩国文化是东西方文化的交融体。本文通过对中韩两国的饮食、服饰、礼仪等传统文化进行对比，找出两者的相同点与不同点，并对两国传统文化的保留程度进行深入探讨。 关键词：语言文字，历史文化，现代文化 一、中韩语言文字的差异对比 （一）语言属系 1.汉语属于汉藏语系 汉藏语系的诸语言主要分布在亚洲东南部，西起克什米尔，东至我国东部边界。主要包括汉语、侗台、苗摇和藏缅三个语族。 汉藏语系的特点：一般都有声调而没有词的重音;多用词序、虚词表示语法关系；虚词中还有一类特殊的类别词——量词。 2.韩语的系属问题学术界至今无定论 韩国语的系属问题：历史上主要有过四种不同的主张，即所谓的北方系统说，所谓的南方系统论，韩日语同系论；所谓的印欧同系论；另外，还有一些学者认为韩国语应归属为包括蒙古语、满语在内的“东北亚语系”这样一个新的语系；目前多数学者倾向于韩国语属于阿尔泰语系。 （二）在语言方面差异 1.元音 （1）国际音标相同的元音，读音有细微差别，且发音方法略有差异。

（2）韩国语分为阳性元音和阴性元音，汉语无此分类。但日语和韩国语的元音性质不完全对立。 2.辅音 （1）韩国语中的清辅音与浊辅音无对立。 （2）韩国语的辅音是由松音、送气音、紧音形成对立。 （3）韩国语“r”和“l”不分，而汉语中区别明显。 3.音节 （1）都可以由一个元音单独构成。 （2）都有“辅音+元音”的组合形式。 （3）汉语无复辅音；韩国语有，以复韵尾的形式出现。 （4）韩国语无复合元音；汉语有。如“买” 4.音节构造 （1）韩国语属闭音节语言，汉语属于居于开音节语言和与音节语言之间的语言，二者既有开音节，又有闭音节，音节构造闭日语复杂。 （2）汉语和韩语音节可由4个音素组成 6.声调 （1）汉语高低声调发生在音节内，即所谓四声。 （2）韩国语的高低声调发生在音节和音节之间。因此，有些词虽然发音相同，但根据声调分布的不同会产生不同的意思。 7.语调 （1）句法语调 一般表现在句末，用于区别不同的语气意义。

中韩电视连续剧发展比较研究

中韩电视连续剧发展比较研究 摘要：1997年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出,打响了韩剧进军中国市场的第一枪，在观众中引起了极大的反响。此后，一系列韩剧在全国相继热播，而几乎每一部播出后都得到了各阶层观众的热烈欢迎，而反观我国的电视连续剧的收视及出口状况，与韩剧在国内的热播形成了鲜明的对比。韩剧如何成为跨文化传播的主体？本文通过对中韩国电视连续剧的差距进行分析探讨，总结出了韩剧在跨文化传播中的成功经验，给国产剧提出了可行性的建议，为国产剧的对外传播提供了启示性的思考。关键词：韩剧；电视连续剧；国产剧；文化产业政策 Comparison on the China and South Korea TV serial development research Student majoring in Public Administration WANG Lanlan Abstract: In 1997, between the narrations conservative family and the opening family married story South Korean soap opera "Love Is Any" after the Central Committee Television broadcast fired South Korean soap opera to march the Chinese market first gun, has caused the enormous echo in the audience. Hereafter, a series of South Korean soap opera hotly broadcasts one after another in the nation, after but each broadcast nearly all obtained various social strata audience's warm welcome, but the counter- view our country's TV serial reception of TV condition, with South Korean soap opera heat which just emerges broadcasts forms the sharp contrast. How does the Han play become the Trans-Culture dissemination the main body? This article through carries on the analysis discussion to the center South Korea TV serial disparity, summarized South Korean soap opera in the Trans-Culture dissemination success experience, proposed for the domestically produced play the feasible suggestion, has provided the enlightenment ponder for the domestically produced play foreign dissemination. Key words: South Korean soap opera; TV serial; Domestically produced play; Culture industrial policy 我国加入WTO以后，全球化的浪潮必将席卷整个文化产业市场。电视剧作为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它的成功对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。韩剧在对外传播的过程中，不仅仅停留在电视剧出口的“一次性收益”上，而是通过媒介文本的潜移默化的影响，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以电视剧为龙头带动旅游、文化产业的一系列“商业链条”。相比之下，国产剧虽然在近几年也取得了不小的成绩，但是与其他国家相比，差距还是相当大的，所以我们很有必要借鉴韩剧的成功经验，促进中国电视剧的进一步发展，大力宣传中国文化，使国产剧更广泛被观众接受。 一、中韩电视连续剧发展现状 （一）韩国电视连续剧发展现状 1.韩剧吸引中国观众 2004年我国引进国外电视剧649部，其中韩剧有107部,央视八套57％的引进剧来自韩国。2002-2005年，几乎所有省级电视台都播放过韩剧，《蓝色生死恋》在全国12个省台、21个频道播放，覆盖大江南北。到目前为止，《看了又看》已在央视重播五遍。2004年收视率前10位的引进剧中，韩剧占了7部。2003年，韩国电视剧出口3308万美元，2004年为715O 万美元，增长116％。2003年，电影出口3098万美元，2004年为5828万美元，增长88％。韩剧过去每集只卖几百美元，现在已经升至几万美元，并大量挤占亚洲市场。[1] 2.韩剧在中国的收视率很高 前不久，新浪网进行了“你怎样看待韩剧热”的大型调查，在5．6万名参与者中，喜欢韩

中韩电影之比较

中韩电影之比较e.g. 审查制度生产制度制作方式 韩国电影的较中国电影的优势 1、政府支持和审查制度解禁 韩国政府鼓励电影发展：实行电影配额制，取消电影审查制度。这些措施激发了电影人创作热情。 2、类型电影遍地开花 韩国电影类型化发展很快，九十年代以后社会题材、动作片、言情片、历史题材和悬念片等类型遍地开花。 3、投资运作方式好莱坞化 电影工业的运作方式好莱坞化是韩国电影崛起的主要原因，相对好莱坞的电影工业运作方式，亚洲各国不能望其项背。 4、电影人才储备足 韩国电影人才储备丰富,现在每年都能出五六个新导演，这不仅中国，在其他电影发达国家也是不可想象的。 5、观众支持本国电影 韩国观众支持本国电影，这是韩国电影发展的重要原因。 6、艺术院校多 韩国在国内设立了电影艺术专业，这个专业高投入，韩国电影业界的一线工作人员都在学校兼课。 7、电影节成为本国电影宣传平台 精明的韩国电影人将釜山电影节办成向世界宣传和推广韩国电影的平台。 中国电影人对韩国电影的评价： 张艺谋：好莱坞大片当前，韩国电影奋起直追，中国电影惟有做热市场才有出路，否则一定会陷入“十面埋伏”的境地。 冯小刚：韩国电影拍摄得非常朴实，特别有生活气息。我觉得这是和他们自由、开放的市场和艺术创作氛围分不开的。我们要奋起直追。 郑洞天：韩国电影的崛起始终是主流商业片占主导，同时开始出现多元化，出现艺术片和有深刻时代内涵，进行历史反思的影片。 杨亚洲：韩国人对国产电影的热情令人感动，中国观众与韩国观众对比，在冷漠与热情之间，无意中揭示了一个国家电影繁荣的部分秘密。 李少红：韩国人从好莱坞学来了两种东西，经营理念、内容技巧。他们的电影院经营得和好莱坞一模一样，但是里面放映的70％是韩国产影片，只有30％的美国片。真绝了。 三．韩国电影的可借鉴之处： 每一国家的文化上的成功模式，基本上都是因应其国内环境和内在需要所作出的反应，无法为另一国完全拿来应用。但是，韩国电影在发展过程中的经验，如国家对电影政策的放宽，

论中韩电视剧的对比

论中韩电视剧的对比 标题： 绪论：中国和韩国具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，但是由于社会制度不同，民族文化精神的差异，致使两国人民的价值观、世界观都有着不同的认识。而电视剧作为一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。它不仅能反映社会的现实，同时又能充分表达出人们对社会、对现实的认知。有着不同创作理念的中韩的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，创作出各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。这些电视剧包含着本国的文化特色、社会现状等，也能充分展现两国人民的文化差异。而本文就要通过中韩电视剧的对比，分析中韩两国电视的文化差异。 主要词：中国、韩国、电视剧 第一章 韩国电视剧特点 电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。 中国电视剧特点 中国电视剧着重于讲述电视的故事内容，不太注重剧中的服装、饮食、音乐。而故事内容多数是跟风形式的，比如现下流行后宫，结果一窝蜂的后宫大戏隆重登场；流行穿越，一窝蜂的穿越戏也华丽丽的出现。而且中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。 1．3中韩电视剧的对比 在中国，电视剧有着广电总局的限制，因此，电视剧的发展有着一定的限制，而且电视剧没有严格的年龄限制，其涉猎范围比较广，影响的人比较多，而且跟风现象比较严重。而在韩国，韩剧融合了现下的时尚流行等元素，以便于吸引观众的眼光。而且由于韩国政府的帮助，韩剧成为宣传韩国文化的重要渠道。 第二章 中国电视台 由于中国是社会主义国家，中国的电视台都是国营，中国的电视台都是依靠政府拨款和拉赞助来运营的。所以，电视剧先是由剧组拍摄结束之后，再卖给电视台的。很少有电视台自己组织剧组拍摄，因此，可能会造成多家电视台播放同一个电视剧，这样会导致一段时间内一直播放同一部电视剧，以至于电视剧的种类和数量不多。

所有中韩双字幕视频(带中韩对照WORD台词)韩剧清单

声明：本文内容为“陈志武韩文字幕组”独家授权提供的《屋塔房王世子》中韩对照台词（非剧本），沪江韩语只做整理转载之用，未经允许请勿随意转载！ 对中韩双字幕韩剧视频，和中韩对照WORD台词感兴趣的朋友，可以通过QQ或邮件联系“陈志武中韩双字幕”。打包文件中附带所有网上制作成中韩双字幕视频+中韩对照WORD 台词的韩剧剧目清单，请大家自行查看。 （中韩双字幕韩剧视频效果图，图为《秘密花园》截图） 欢迎使用“陈志武韩文字幕”中韩对照WORD台词，word更方便大家的阅读与打印。中韩对照台词由“陈志武韩文字幕”听写的韩文台词，配上中文字幕合成中韩对照。请勿与韩文剧本之类的相互混淆，相对来说，中韩台词比剧本要更为方便，不过使用喜好是个人习惯了。更多韩剧中韩双字幕视频以及中韩对照台词发布，请登录“陈志武韩文字幕”第一发布平台https://www.wendangku.net/doc/3014068276.html,/ QQ：262768287或邮件至：262768287@https://www.wendangku.net/doc/3014068276.html, 截止2012年11月11日，“陈志武中韩双字幕”视频韩剧作品所有韩剧剧名列表: 由于剧目比较多, 为了大家查询剧名，我们将以剧名首字母排序的方式，请大家按字母拼音首字母查找即可。(总共100部，均以当下正播出的韩剧更新为主。) 附所有韩剧免费第一集下载地址汇总: https://www.wendangku.net/doc/3014068276.html,/share/link?shareid=84560&uk=70174318 (全集下载,请在https://www.wendangku.net/doc/3014068276.html,/的VIP会员下载区获得,详情咨询QQ:262768287) (其中由于有部分片子非常老了，所以无法制作高清中韩双字视频，则标记出来，标记为#,则该片无高清视频,提供的只是标清RMVB格式。未做任何标记的韩剧，则全部都有高清中韩双字幕视频+中韩对照WORD台词发布) (电影方面的剧目则全部是标清视频格式哦。)

中韩穿越电视剧艺术特征比较探析.doc

中韩穿越电视剧艺术特征比较探析- “穿越”是穿越时间和空间的简称，是一种时空交错的表达方式。通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空穿越到另一时空的事件。穿越类影视剧是指，一种以时空交错为主要表现手段构筑情节框架的影视类型。中国最早的穿越类影视剧，是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》，该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖，并且获得了多项奖项。如今已有多部穿越影视剧问世，同穿越小说一起掀起了一股“穿越”浪潮。《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫》《步步惊心》等，与此同时，韩国也出现了以《屋塔王世子》《仁显王后的男人》《仁医》《九回时间旅行》《未来的选择》等为代表的韩式穿越剧，从而使得“穿越”浪潮达到高峰。 中国与韩国同样属于亚洲文化圈，且二者的传统文化有着不可分割的关系。同时，中、韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性，但同时有很多的不同之处。本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。 一、类同的穿越模式与形式 穿越时间、空间是人类的一种存在方式，不管是个体，还是人类存在，都是在追忆历史与源头中完成自我理解与自我认同，从而确认自己的身份。过去的历史故事在现代人眼中，好似被蒙上了一层神秘的面纱，似有似无。因此，人们对于历史总是充满着好奇心和窥探欲。时间机器是现今人类仍然无法打破的禁律，人类无法超越时空。正如古时人们对于月亮的向往“嫦娥奔月”神话正是人类借助想象力为自己插上了飞翔的翅膀。穿越影视剧正是一部时光机器，它可以实现人类自由穿梭于过去、现在和未来

的梦想。中国与韩国虽说语言文化有所差异，但是穿越的模式与方法却大多相似。 1.穿越模式。 (1)现代穿越到古代:中国的穿越剧里多为现代人穿越回古代的故事《寻秦记》《神话》《古今大战秦俑情》与秦朝有夫《九五之尊》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等皆与清朝有关。而早期的《穿越时空的爱恋》则是明朝，讲诉的是“靖难之变”历史故事。韩国穿越剧中从现代穿越回古代，主要是朝鲜时代《仁医》外科医生陈赫后在与患者争执时不慎跌下楼，穿越到1860年的朝鲜时代。 (2)古代人穿越到现代《九五之尊》，清朝的雍正与刺杀他的吕四娘在船上打斗之际，天象突变，二人被卷入漩涡中，穿越到了21世纪的香港。韩剧《屋塔房世子》中朝鲜王世子李悟与三位臣子在调查世子殡的死因时，因意外穿越300年的时空，来到了21世纪首尔朴荷住的屋塔房里。《仁显王后的男人》的金鹏道同样来自于朝鲜时代，在现代遇到了自己真心相爱的女子。 2.穿越形式。 借助器物媒介:《神话》的穿越器物是虎形吊坠和宝盒《穿越时空的爱恋》则是梦游仙枕遇上十三颗行星排成一线的一刻《宫锁心玉》，晴川通过古树和古井穿越于现代与古代《屋塔房世子》李悟纵马飞跃遇到圆月，穿越到现代。 意外:《步步惊心》中，若曦触电被送至清朝《仁医》陈赫与病人争执，意外坠楼，穿越回到朝鲜时代。 符咒或高科技:《寻秦记》中项少龙利用高科技穿越到了秦朝《仁显王后的男人》中，金鹏道利用符咒多次穿越与朝鲜和韩国之间。

中韩电视剧对比论文

中韩电视剧对比论文 10韩语：王洪杰；102673158 内容摘要：中国和韩国虽然具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，因袭着相似的家庭伦理规范，但是由于所反映的社会时代背景不同，民族文化精神的差异，中国和韩国当代家庭伦理剧所表现的家庭生活画卷自然也会显现出不同的民族价值取向和文化内涵。有着不同创作理念的两国的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，进行剧本构建和情节设置、角色塑造和语言锤炼，相似的家庭伦理题材却被加工成各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。本人将结合中韩两国当代家庭伦理剧的部分优秀剧目，从角色塑造和剧情构建的角度进行对比研究，不仅对我国家庭伦理剧进一步发展具有推动作用，而且对中韩两国的文化交流也有一定积极意义。 （一）研究背景 中韩两国是一衣带水的邻邦，有长达两千多年悠久的交流历史。这不仅有在地理位置上相互毗邻这样一种得天独厚的自然安排，更有在政治、经济、文化上不可割裂的联系。谈到中韩两国的文化交流，首屈一指的自然是儒文化。众所周知，儒文化由孔子创立以来，不但在中国不断发展壮大，并迅速传播到韩国。韩国不仅忠实地接受、丰富、发展了儒教，而且至今将儒教的整体风貌保存完好，为当代两国的文化交流奠定了厚实的基础。同源文化的传承与共同的历史文化背景，使得两国人民拥有相近的生活方式、审美取向和道德标准。韩国“文化立国”的主打产品——影视产品几乎不费吹灰之力便赢得中国市场份额。其中，描述韩国普通家庭生活为主要内容的“家庭伦理剧”以其独特的风土民情和文化特质更是征服了数千万的中国观众。1997年央视首度播出韩国家庭伦理剧《爱情是什么》之后，《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》和《加油，金顺》等大批韩国家庭伦理剧纷纷进驻央视，甚至再三重播。韩国家庭伦理剧就如同这个国家的泡菜一样，以平实的特质和独有的魅力开始吸引越来越多的中国电视观众。

分类总结必看的国产经典电视剧

分类总结必看的国产经典电视剧 一、当代军旅理念题材 1、和平年代1996 一部正面描写改革开放条件下部队建设、以及军队与地方关系的电视剧，用引人入胜的故事、个性鲜明的人物形象、感人腑肺的情节，深刻地表现了中国当代军人的精神风貌，充分地表达了时代的情绪，让人看了激情满怀、壮心不已，诚所谓催人泪下，催人奋起！ 2、突出重围1999 在党中央和中央军委的坚强领导下，经过努力转型探索，我们这支具有光荣传统和赫赫战功的军队，能够完成祖国和人民赋予的一切神圣使命。 3、DA师2002 凸现南京战区的战略地位和打头阵的历史责任，努力聚焦、状摹、讴歌当代优秀军人为国防建设所建树的功勋和展现的丰采，展现出"打得赢"是中国军队的目标和使命。 4、沙场点兵2006 多层次多视角地展示了我军各级将领紧迫的忧患意识和远大的强军之志，强调了练为战的重要性，讴歌了一批肩负历史使命，勇于探索创新，敢于应对挑战的当代军人英雄群像。 5、和平使命2007 以真实的中俄"和平使命2007"军事演习为背景，描绘了我军陆海空三军新一代高中级指挥员的群体形象，表现了新型军事指挥员在先进军事理论指导下，着眼打赢信息化战争的要求，积极探索，勇于创新，圆满完成军演任务过程中的蜕变和难忘经历。 6、战争目光2008 通过栩栩如生的军人形象刻画和惊心动魄的故事情节演绎，揭示信息是如何决定着未来战争成败的，同时提出了中国要想实现经济强国，就必须"重建全民大国防"的深刻命题。 7、狼烟2009 提出"国防不是军防"的长远思想，体现出预备役部队的重要性，展示了新形势下我军国防改革的先进理念。 二、当代军旅人物题材 1、女子特警队2000 踏上这条路，攀马又弯弓，头枕九州月，脚下一天星，吃苦不言苦，有痛不说痛，风也女儿行，雨也女儿行，春美秋俏丽，一笑百花红！ 2、导弹旅长2001 在"科技强军"的浪潮中，导弹旅长带领东方旅从自觉、自醒中逐渐意识到自己的弱点，苦钻高科技，重新崛起，成功地实现了向"知识型"部队的转变。 3、归途如虹2003 "一国两制"的伟大构想，实现了香港的和平回归，而在这令人难忘的世纪仪式背后，富有智慧的中国军人、军人身后的亲人，以及他们付出的汗水、泪水、血水却鲜为人知。 4、垂直打击2006 突出表现了我军官兵为打赢现代化战争殚精竭虑，真练真打的火热生活，用扣人心弦的紧张冲突和连环悬念，最大限度营造出逼真的战场气氛，塑造了一组勇武过人、智慧超人、性格迷人的特种兵形象。 5、士兵突击2006 在任何困难和灾难前，都要像士兵一样突击，"不抛弃，不放弃"是哲学，是人生，是我们成长的历史。

客户分级分类管理80分

客户分级分类管理 返回上一级 单选题（共4题，每题10分） 1 . 信息技术对MOT场景的支持应以（）作为主线。 ? A.产品 ? B.客户 ? C.风控 ? D.活动量 我的答案： B 2 . 从经营资源有限的角度思考，实施客户分级的标准应该是？（） ? A.客户资产 ? B.客户交易量 ? C.开户年限 ? D.佣金贡献 我的答案： A 3 . 一般来说，（）适合作为存量客户分类营销的起点，通过分析客户历史业 绩与客户达成提升短板的投资共识。 ? A.投资策略报告 ? B.公司研究报告 ? C.资产配置报告 ? D.账户诊断报告 我的答案： C 4 . 构建MOT场景一般分为7个步骤，以下哪项不属于这7个步骤？（） ? A.了解与分析客户需求 ? B.实施服务行动 ? C.挽回流失客户 ? D.效果评估改进 我的答案： C 多选题（共3题，每题10分） 1 . 营销专家科特勒认为，市场营销存有两个目标：（）。 ? A.追求市场份额 ? B.追求客户价值

? C.提高客户忠诚度 ? D.提高客户满意度 我的答案： BD 2 . 以下哪些事件属于客户人生大事？（） ? A.出生 ? B.退休 ? C.开户 ? D.首次申购产品 我的答案： AB 3 . 从证券公司零售业务的视角，客户服务希望提升的核心指标是？（ ) ? A.客户质量 ? B.客户规模 ? C.月度活跃用户数 ? D.资产管理总规模 我的答案： CD 判断题（共3题，每题10分） 1 . 证券公司及其营业部因客户出现异常交易行为收到交易所口头警示，无需联 系客户。（） 对错 我的答案：错 2 . 客户在投资及使用券商服务过程中，特殊或异常行为所触发的事件，如买卖 交易异常变化等，属于客户生命周期大事。（） 对错 我的答案：错 3 . 为不同产品和服务建立相应的风险评级，并根据客户风险承受能力进行匹 配，风险匹配规划了客户管理的有效区间，超出区间可能导致无效投入和客户利益损伤。（） 对错

电视剧作分析及其要领

电影剧作分析及其要领2008-06-30 09:59:05| 分类：转载| 标签：|字号大 中 小订阅 学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做：一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。 一、剧作分析的重要性 中国有句俗话，说是“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诹”。我们根本就无法想象，一个人如果没读过几首诗却能够出口成章。对成功作品的借鉴是最好的学习方法，而对别人作品缺点的批判便是对自己鉴赏能力的提高。鉴赏能力是什么？正是创作能力的前提和基础。缺乏鉴赏能力的人是不可能具备足够的创作能力的。“眼高”不一定会“手高”，有时也会出现“眼高手低”的情况，但“眼高手低”也并不一定是坏事情，因为有了“眼高手低”这个阶段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”却只能是“手低”了。上面那句大俗话同样也适用于电影剧本写作的学习。要想“入道”——“入”剧本写作之“道”，首先就要有褒贬电影作品的能力。如果看了一部上好的影片你却不知道它还在哪里，是什么原因使它这么好，或者看了一部挺糟糕的片子你却赞不绝口，你肯定就写不出一部好剧本来。所以，如果想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。因为只有这样才能具有电影见识。北京电影学院的学生其实就是大量的影片“喂”出来的，他们每天的任务就是看片子、拉片子（带着某项研究目的在拉片机上逐段甚至逐镜头地研究一部影片）或在老师带领下看片。看片不能瞎看，谁的生命都是宝贵的，不能耗费在无聊的电影上。看片的技巧之一就是学会“泛读”和“精读”相结合。所谓“泛读”，就是走马观花，看过之后不作细致的分析，这样能保证你的看片量；所谓“精读”，就是在看过一部影片之后对它在深入细致的分析研究并写出读片笔记来。在电影学院诸多专业的课程中，“影片分析”课是所有学生都必修的，而且是最最重要的课程。一位老师用诗一样的语言形容它的重要性： 要多看电影。 多看会使 陌生变得熟悉， 高远变得亲近。 一部伟大的电影 它好象就是你拍的， 它成为了你的下意识。 （摘自苏牧《荣誉》封底） 北京电影学院有众多的专业，不同的专业在进行影片分析的时候角度很不相同。例如学习表演的学生常常从表演角度研究影片，而学习摄影的学生便常常研究一部影片的影调、画面构图和摄影机的运动等等，学习录音的学生当然更多地去研究声音的处理和音乐。但是我认为，无论哪一个专业，学会从剧作角度分析一部影片都是十分重要的。因为电影所有的工作都是围绕着剧作展开的或者说是为了完成剧作而进行的。导、表、摄、录……无一不是为了叙述故事、展开情节、塑造人物、揭示主题、抒发情感、结构冲突，而这些恰恰就是剧作的构成内容。所以我说，对一部影片的导演、表演、摄影、录音等等方面的分析只能在对它的剧作分析的基础上进行。

中韩文化差异对比

中韩文化差异对比 摘要：大韩民国历史上受我国唐代文化影响很大，受我国佛学、儒学影响很深。韩国文化是东西方文化的交融体。本文通过对中韩两国的饮食、服饰、礼仪等传统文化进行对比，找出两者的相同点与不同点，并对两国传统文化的保留程度进行深入探讨。 关键词：语言文字，历史文化，现代文化 一、中韩语言文字的差异对比 （一）语言属系 1.汉语属于汉藏语系 汉藏语系的诸语言主要分布在亚洲东南部，西起克什米尔，东至我国东部边界。主要包括汉语、侗台、苗摇和藏缅三个语族。 汉藏语系的特点：一般都有声调而没有词的重音;多用词序、虚词表示语法关系；虚词中还有一类特殊的类别词——量词。 2.韩语的系属问题学术界至今无定论 韩国语的系属问题：历史上主要有过四种不同的主张，即所谓的北方系统说，所谓的南方系统论，韩日语同系论；所谓的印欧同系论；另外，还有一些学者认为韩国语应归属为包括蒙古语、满语在内的“东北亚语系”这样一个新的语系；目前多数学者倾向于韩国语属于阿尔泰语系。 （二）在语言方面差异 1.元音 （1）国际音标相同的元音，读音有细微差别，且发音方法略有差异。 （2）韩国语分为阳性元音和阴性元音，汉语无此分类。但日语和韩国语的元音性质不完全对立。 2.辅音 （1）韩国语中的清辅音与浊辅音无对立。 （2）韩国语的辅音是由松音、送气音、紧音形成对立。 （3）韩国语“r”和“l”不分，而汉语中区别明显。 3.音节 （1）都可以由一个元音单独构成。 （2）都有“辅音+元音”的组合形式。 （3）汉语无复辅音；韩国语有，以复韵尾的形式出现。 （4）韩国语无复合元音；汉语有。如“买” 4.音节构造 （1）韩国语属闭音节语言，汉语属于居于开音节语言和与音节语言之间的语言，