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多机位摄影场记表

拍摄场记表（多机位）

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晚会拍摄多机位设置原则

晚会拍摄多机位设置原则 2011-04-12 15:23:24 来源:网络作者: 【大中小】浏览:850次评论:0条按照基本原则来分，晚会拍摄属于EFP模式，也就是通常说的多机位拍摄。在这里要注意，这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。1、机位固定、拍摄角度基本固定在拍摄前，先设置机位。机位的设置以几个机位的镜头能够交代节目的内容为标准。在开始拍摄后，固定机位就不移动了，移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。机位设置的基本要求为能够拍摄以下：1）表演区的全景2）主持人、嘉宾的小全景3）主持人、嘉宾的中景、近景4）观众的小全、中景、近景、特写至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。2、几个机位配合拍摄几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导演或者导播来安排。 3、拍摄内容的安排拍摄时，各个机位的拍摄由导播或导演来指挥。一种是导演提前安排好，另一种由“导播”现场指挥摄像拍摄需要的镜头。1）简单性拍摄拍摄前由导演安排好镜头，例如“会议”、“小活动”等2）复杂性拍摄由导播现场指挥摄像拍摄具体来说，机位设置要根据表现内容而定。以晚会为例，我们需要表现表演区、观众区两个部分。这样，观众区一个机位可以确定了。表演区需要表现表演整体、演员中景、演员特写。表演区可以确定三个机位全景、中景、特写。如果要表现整体和大气的感觉，需要俯拍和运动推进拍摄，这样就需要一个摇臂。最后要考虑预算1、简单型：表演区三个机位，其中的一个兼顾观众2、一般型表演区三个机位，观众区一个3、标准型表演区三个机位，观众区一个，摇臂一个。

多机位的拍摄和制作

多机位的拍摄和制作以往的多机位拍摄主要是指由专业的电视制作机构的现场多机位切换播出或录制的拍摄方式，专业称EFP。这种方式对设备的要求较高，除多台摄像机外，还需要切换台、录制设备、播出设备、通讯设备和电缆。有的切换台可以提供同步信号，需要连接的摄像机同步锁定，对拍摄的摄像机也有要求。虽然这种EFP方式效率较高，切换后的画面可以实时播出或者录制下来，但对导播的要求较高，容不得半点差错，一般都会事先通过彩排进行预演。中国现在视频制作的门槛越来越低，普通平民百姓不仅可以单机拍摄视频，也可以多机位拍摄视频。加之后期编辑中使用多机位编辑模式，也能很方便地切换各个摄像机的画面。所以在婚礼、演出、大型活动等场合，多机位拍摄就能显示出多方位、多角度、多景别的优势。多机位的前期拍摄 1使用同一的视频格式如果最终节目是标清，可使用标清摄像机，使用高清摄像机也可以把它设置成标清格式拍摄。根据节目最后播放的要求，统一设置摄像机拍摄画面的长宽比，或4∶3或16∶9。前期拍摄时不统一，后期编辑时会很麻烦和降低画质。如果最终节目是高清，必须使用高清摄像机。选用最好画质的格式拍摄，以保证画面质量。高清视频格式也有1920×1080和1280×720之分，后期编辑电脑功能强大的话，建议选择1920×1080。 2统一设置摄像机如果所有的摄像机都可以手动设置白平衡，可以在拍摄现场的色温下对准同一标准白板各自调整摄像机的白平衡。如果有的摄像机没有手动调整白平衡功能，则根据现场色温，统一将摄像机的色温放置在室外（阳光）或室内（灯光）挡。单反相机还可以设置创意风格，将各个单反的对比度、饱和度和锐度设成一致。 3长时间录制多机位拍摄和单机拍摄有所不同，一般单机位拍摄者习惯拍摄有用的素材，因而经常是拍拍停停，这样既能省电、省带、省空间，又能方便后期编辑。但多机位拍摄就有所不同，他的每一段素材在后期编辑时都需要同步对位，大量的素材对位会增加工作量。所以建议尽量长时间录制。固定机位最好用交流电源，移动机位用大容量的电池。 4互相配合多机位拍摄要顾全大局，不能随心所欲。各个机位都有明确的任务，一般来说在拍摄对象的正前方，也就是舞台中央前方的摄像机负责全景，用三脚架固定拍摄，机位不动，可以根据情况变化景别。要求它所拍摄的画面都是可用的，是后期编辑中的最后保障。另一台摄像机在拍摄对象的侧面，主要拍摄中景、近景和特写，还要兼顾拍摄观众。三台摄像机拍摄时，两台分别在两侧。摄像机还可以到舞台上正侧面拍摄或到拍摄对象的侧后方拍摄，角度也可以尝试低机位或高举机位拍摄。摄像师之间要有默契的配合，通过余光观察其他摄像师的动作，别人在动时自己就不要动；别人不动时自己才移动，这样可以给后期编辑带来更多的选择。 5拍摄技巧拍摄时要根据切换的速度来确定每个镜头的长度，比如观众镜头，全景镜头可用3秒即可，中景、近景镜头可用2秒即可。时间一到，立即转向下一个镜头。在拍摄时，要余光寻找下一个目标。游机在一个地点拍摄一定时间后，要果断地转移地点。总之要求游机摄像师拍摄到尽可能多的不同方位、不同角度、不同景别的有用画面。 6录音每个机位的摄像机或相机必须录音，便于后期编辑同步画面。由于每台设备的录音效果不一样以及所在现场的位置不同，声音效果会有较大的差别。最好有专门的录音机从现场调

多机位拍摄教学课堂实录

多机位拍摄教学课堂实录优质的信息技术课堂实录，画面一定要清晰、稳定，镜头语言干净、利索，镜头转换得当、适时，教学细节表现准确、生动等等。总而言之，一节优质信息技术课堂实录一定要把教师的教学设计、教师的启发、学生的反映用录像画面这种形式集中、充分、生动、艺术地表现出来。一、摄录前的准备工作 1、作课教师应注意的问题（1）课堂结构的设计一节课虽小，但教学设计最好从宏观角度思考，要将这节课置于与时俱进的具体时代特征与社会背景之中，这样的课就显得非常厚重、大气。一些课往往在课堂导入环节就需要体现这种精神，将教学内容与时代发展紧密结合起来，充分调动起学生学习的兴趣与积极性。（2）教师着装忌穿黑白红因为摄像机对黑白两色最难还原，在画面中缺乏质感和层次，往往成为一片白花花或黑糊糊。在电视图像中，饱和度比较深的红颜色的边缘最易与其它颜色发生串扰，造成边缘轮廓不清。因为摄像机的自动光圈是以画面上平均亮度值为基准的，如果授课教师着白装在黑板前走动，而且摄像机的景别为中近景时，引起光圈不停地调整，造成画面亮暗闪烁。注意不要穿窄条、小格衣服。还应注意不要

穿短、露、透的服装，否则就会造成教师的教态与所处的教学气氛不符。 2、录制人员方面要注意的问题（1）明确教学过程，熟悉教学设计拍摄人员事先应和教师沟通，了解教学目标、教学内容、教学手段和方法以及课堂教学过程中师生活动情况，做到心中有数。有可能的话，教师试教一次，拍摄人员参与听课，然后进行拍摄方案设计，若有技术上的问题或教学上的建议，应与教师协商，寻求合适的解决方案。听课最大的好处，就是摄像人员能对教学过程有一个全面的了解，尤其是教学媒体（如实物投影、教学课件）的内容、使用的时间节点，以及教学媒体在课堂中所扮演的角色类型（展示型还是互动型）等。从摄制技术的层面听课，提前解决预见性问题。（2）机位的选择一般情况下，我们的录课环境不是在演播室，大多是在教室，这样就需要考虑摄像机位的选择。既要考虑光线，不能逆光，又不能“穿帮”，让另一个摄像机进入画面，所以机位的摆放经常是置于教室内靠窗户的一侧。如果教室窗帘的遮光效果好，也可将机位置于教室的另一侧。现在的教室大都安装了投影屏幕，还要考虑摄像机的布放不能影响屏幕的使用。（3）声音的采集因为大多的课堂实录是在教室，声音就成为一个非常需要重视的问题。有的课录完后，画面很好，就是声音太小。为了防止这一

多机位拍摄方法

多机位拍摄方法主机拍摄： 1、新郎家拍摄：新郎家人亲朋的准备工作，新房全景拍摄，新郎迎亲前与家人的活动，迎亲车队起步，路途景物等。 2、新郎进女方家后：叫门（与副机2协同拍摄里外的热闹喜庆情景）迎亲队伍就餐，新人敬酒，新郎向新娘求婚，向父母告别（一家合影）等等。 3、迎娶归来男方家：迎亲队伍、新郎父母化妆后特写、门口场景（新人下车、挤门、入洞房等等），新人、伴娘、家人在洞房的活动，新人共同观看结婚相册镜头等。 4、宾馆婚礼仪式：现场全景、特写、婚礼全过程。副机位1：（多用静镜头、特写，善于发现、捕捉细节） 1、新娘化妆特写（眼神、动作、头花化妆后的特写）。 2、新娘家人的准备（协调好闺房灯光人员站位）等等与主机1拍摄好新郎叫门镜头。 3、在新人家多捕捉新人家人和新人的静态特写。 4、婚礼现场：拍摄观众鼓掌喝彩，游动抓拍现场新人家人观众观看婚礼过程中的神态、动作，适当拍摄婚礼过程中全景。副机位2拍摄： 1、婚礼仪式之前随主机游拍。 2、婚典全程支机主拍全景中景，过程不能停机。在后期制作的时候，三台摄像机完成不同景别镜头的切换，这种过程交替进行，叙事得以完成。多机位拍摄应注意的问题： 1、必须为同品牌摄像机拍摄，否则后期制作会由于色彩还原不同而出现色彩偏差的问题 2、必须使各摄像师充分了解各自的拍摄内容，在婚礼现场区分主次关系，防止由于站位问题引起冲突。婚庆摄像之--多机位拍摄婚礼场面大、细节多、画面表现力要求高，这样就需要双机拍摄（或较多的机位摄）--多机位拍摄，是近两年应用在婚礼摄像上的一种拍摄手法,也是应婚礼仪式日趋多样化、个性化而运用的一种拍摄手法。多机位拍摄比较适合于婚礼场面较隆重，场面较大；或者是新人为婚礼准备的细节比较多；或者是新人对拍摄的画面和景别有着较高的要求。采用多机位拍摄的就能比较好达到这些要求。多位摄像师从不同角度同时拍摄（注意是“同时拍摄”），更加详细地记录婚礼过程中的感人细节和精彩瞬间，多机位好处是：影像内容更丰富、细腻，提高了婚礼碟片的保存价值和观赏性。多机位拍摄，可以使画面和内容表现的范围更宽广、舒展一些，角度更丰富一些，画面更细腻一些，内容更生动一些。机位拍摄，使视野上得以全景、中景、特写有机地结合，应对现场的精彩瞬间也相对从容一些……，结果是这张婚礼的碟片更趋于完美。多机位拍摄之机位的分配 1、机位的分配一般来说，2台以上的多机位摄像，摄像师需要分工合作，2机位：一个负责台上一个负责台下；3机位：左中右排列；4机位：左中右+游机；5机位：左中右+游机+楼上……总之，机位的设置要因时制宜，不能一成不变。既要照顾台上，

浅谈校园节目的多机位拍摄

浅谈校园节目的多机位拍摄作者：暂无来源：《数码影像时代》 2011年第2期图／文吴汉镇上海市静安区青少年活动中心近些年来，随着国家对教育投入的不断加大，很多学校都建成了校园有线电视网络，添置了各种摄、录、编、播设备，设备的专业化程度不断提升，使其成为学生学会探究、尝试实践、倡导合作、鼓励创新的落实素质教育的综合型平台。同时，校园文化建设的不断推进，对校园电视节目的创作提出了更新、更高的要求，这就需要校园电视工作者不断加强自身业务修炼、积极参与学习交流，在探索创新中推进校园电视台建设。当前，随着校园电视设备的不断完善，节目的制作与播出方式也在悄悄发生变革，如从单机拍摄到多机协同拍摄、从录播到直播、从专人值班到无人值守的自动播映等。笔者结合自己十多年来指导青少年摄录像科普项目的实践，就目前应用面较广的多机位拍摄谈一些看法，不足之处希望各位同行不吝指正。多机位拍摄的特点相对于多机位，单机位拍摄的视角往往很单一，构图形式也难以有较多的变化，要在单机连续拍摄中产生多视角、多景别、多对象的变化以持续激发观众的观赏兴趣是一项几乎不可能完成的任务，而采用多机位能有效克服单机位的不足，效率较高，即时性强，调控灵活。通过精心布设、合理分工的多台摄像机提供同一时间点上摄取的不同对象、不同景别、不同视角的画面，供导播依据节目的需要灵活选用，可以极大丰富节目的影像信息，制造呼应、表现互动，使观众产生如身处现场一般的观赏体验，多机位拍摄正日益为更多人所接受和应用。多机位拍摄的应用形式多机位拍摄已经在很多节目类型中得到充分应用，但就其目前常见的应用形式而言，主要表现为两种：一是多机位拍摄，通过后期编辑制作形成节目；二是多机位拍摄，并现场采集、编辑、合成，形成节目。以上两种方式各有千秋。前者能提供丰富的素材，有利于保证将最佳的画面呈现出来，如很多节目的“精编版”。但制作中需要耗费较多的人力，效率较低，尤其对于学业负担沉重、竞争压力巨大的学生而言，能付出的精力毕竟有限，这也就是为什么很多以学生创作为主的校园电视节目的播出量日益萎缩的重要原因。后者制作效率较高，能保证节目的即时播出（如电视直播或网络视频直播），但需要完整的采编播设备，操作较复杂，且节目现场往往需要一个团队通过合理分工、密切配合才能完成，对相关人员的专业水平要求较高。笔者以为只要硬件设备支持，这种方式是符合当前教育理念中“倡导合作、鼓励创新”的主旨的，通过完成具有一定挑战性的工作可以激发学生的积极性和创造潜能，促进其人文和科学素养的提升。如何实施多机位拍摄 A 所需设备 “工欲善其事，必先利其器”。性能良好的摄录设备是开展工作的必要前提，视前文所述的应用形式的不同，所需设备的类型和数量等有所不同，在此不再赘述，但就一些细节提请注意： 1．所有设备提前做好检查，防止带“病”工作。 2．摄像机的清洁：机头前部的自动控制感应窗口应仔细除尘，防止自动调节功能失常；对于磁带摄像机应确保磁头不发生堵塞现象，并最好随带与所使用磁带同规格的磁头清洁带备用。 3．三脚架：必须坚实、稳固、操作便利，原则上每台摄像机都要配置三脚架，这是使画面稳定清晰的重要保证，另外还要注意调整水平。 4．电源：能提供不间断电力，保证拍摄的顺利进行。如使用拖线板，应注意其额定工作电流，切勿过载；如使用电池，应确保电量充足。

多机位直播方案

多机位直播方案一、多机位拍摄直播整体框图二、构成 1.视频输入： 3-4台摄像机，其中有一台为现场视频会议使用，保证现场远程视频对话中，有现场参会者的图像。视频会议的图像，能将远程参会者的图像，加入现场直播系统中。 2.音频输入：现场每位参会者的声音，及远程参会者的音频信息，经过调音台给到导播切换台。或者直接经过导播切换台的处理，完成音频的输入。 3. 导播系统：将多台摄像机的图像进行有效整合、处理，以及对现场人员和其它设备的控制。已联络两家做导播系统的公司，并且各自给出了一份方案。 4.直播机：经过导播切换台对输入视频的切换、加入特效、加入字幕等处理和完成音频信号

的输入后，上传到互联网，后期可能会通过卫星做到电视直播。三、现场要求 1.会议直播现场要与外界声音隔绝，保证直播过程中参会者发言不受干扰，无其它声音进入直播系统。现场的参会者使用无线胸麦做声音采集，不能出现声音时有时无、噪音等影响音频质量的现象。也要保证视频会议的声音流畅、清晰，并对调音台等设备进行有效监听。会议中使用的设备尽量做到无噪音。 2. 会议直播现场的布置不能影响到时拍摄，现场的装修要符合节目内容的要求，现场做到干净，整洁，明亮。非参会人员，在直播过程中，不能进入会场。配套设施要完善，广告展位布局合理。 3.现场的拍摄要求：4个摄像机位参数在会议开始前，要经过调试。在画面的色彩、亮度、对比度、白平衡等技术方面达到一致。要安排好拍摄的对象、角度、机位。现场的摄像师配备内部通话系统，方便导播下达拍摄指令，并懂得操作TALLY 提示灯，使被拍摄对象了解当前有效镜头。 4.现场导播：现场导播应与会议现场隔离，完成导播、镜头切换的工作。使用内部通话系统，下达拍摄指令。完成直播过程中使用的短片、广告的切换。 5.人员要求：

拍摄课堂实录及多机位拍摄心得

拍摄一节课堂实录及多机位心得单机拍摄课堂实录课是拍摄课堂实录的基础，拍摄课堂实录应该由以下几个步骤组成。 1.备工作拍摄前的准第一、要具有高度的责任心，以教学大纲教学原则为指导与授课教师共同研究根据不同教学模式适当设计拍摄思路。了解授课内容课堂结构，授课方法和师生活动时机方式，以及板书格式、演示用的媒体及实验操作的用品等。了解教师授课的习惯如：是否经常移动深入学生中间，是否经常在讲台上左右移动等。第二、指导教师穿着，化妆使其在拍摄的画面中大方得体。要求教师讲课尽量减少走动，在某一位臵有一定的停留时间，避免拍摄出背景始终运动的眩晕画面。第三、要求教师使用媒体要规范熟练，如避免在使用录像或PPT时定位不准临时翻找等现象。第四、事先实地观察教室的光源，以及学生座位组合方式（如协作学习小组围坐，传统教室排列，计算机教室对面排列，舞蹈教室学生席地而坐等）。第五、确定机位和调整白平衡。使用单机拍摄时的

位臵在教室来光方向，一般在教室的前三分之一至二分之一处为好。以拍摄教师活动为主的在前二分之一，以拍摄学生活动为主的适当前移。在室内拍摄需要调整白平衡。数码摄像都具有自动白平衡调整功能，多数条件下都可以设定为自动。但它有一定局限，必要时还是要手动调整。 2.拍摄过程中的操作要点第一、使用长镜头，一节课只用一个镜头中间不要停机。教师在讲台固定位臵讲课时，一般采用近景拍摄。特别表现教师的表情动作时，可把镜头推上去。第二、教师在讲台与媒体之间移动时，可用摇的方式跟踪，不必拍摄教师细节。第三、在教师深入学生讨论是可采用“跟拍”手法。第四、注意场景变换与镜头衔接。在单机进行课堂实录时，特别要注意从教师提问到学生回答和从教师讲授到学生讨论需要变换场景问题。这种场景变化的最简单办法是：拍摄时把数码摄象机的光圈臵与手控位臵，在问答环节开始教师提出第一个问题后，把光圈逐渐关闭，使画面由亮渐黑，镜头转到学生位臵时再把关闭的光圈逐渐打开，使画面逐渐变亮。最好在学生位臵停留到问答结束。绝对忌讳一会转向老师，一会转向学生。

关于双机位拍摄的机位选择问题

关于双机位拍摄的机位选择问题在电影语言中，访谈可以看做是双人对话的一种特殊表现形式。因此，是不是一定要遵循外三角过肩拍这种形式就有待商榷了。在我们见到的大部分的访谈片中，主秩擞氡环谜叩拿娌恳话愣汲氏?0度以上夹角。因为访谈片之间两人的对话受众其实并不是对方，而是他们面前的摄像机或者理解为观众，尤其是被访者，就算他面对的是主持人，但其实，他的倾诉对象依然是摄像机镜头。双人对话形式在电影电视剧中基本不存在对于第三方人物的叙述，而是双方的观点交锋。但是在访谈片中，我们要记住的是哪怕现场只有他们两个人，但他们的倾诉对象也不会是对方，因此，是不会采用面对面的交流方式的。也就是说，他们之间的夹角是0度的可能性非常小。那么，双机位都采取外三角过肩拍的方式其实是不可取的，也就是说，两台机位都放在主持人与被访者后方的方式是不妥当的，尽管在镜头中能够告诉观众他们是在面对面的进行说话，但是在构图上，就会主观的忽略观众这样一个重要的受众，也就失去了访谈片这个类型的意义。其次，当机位不变，由外三角转变为内三角是不是可行。我的理解是：可以用，但不能多。这样的机位其本身并没有变化，区别仅仅是外三角画面中能够带到第二人，而内三角画面只有被摄主体一个人。在这

个过程中，无论对于哪一个机位来说，都可以充分的表现被摄主体的面部，即大部分的正面。而不会出现面对面忽视观众的情况。但是为什么么说这样的画面不能多，因为你要记住，你拍摄的是访谈片，如果你仅仅拍摄一个人的画面，尽管能够用另一个机位来弥补说明他们两人的位置关系，也是不够的，而且单人画面一般都是留给被访者的。在这里，也要说明一下，这里仅仅说明的是双机位拍摄，而不是更多机位，如果实在演播室中，或者有三台以上的摄像机进行现场拍摄，那么也就不会存在现在所说的这个问题了，尤其是当游机存在的时候。到底应该怎么摆放机位才能达到最好的双机位拍摄效果？？我认为，一台摄像机处于被访者面前主持人背后是毋庸置疑的，也是必需的。另一台呢？另一台应该处在正向拍摄两人的90度夹角中心线靠近被访者的位置。有人会说，那这样的话岂不是只能拍摄到两个人的侧面了？没错，的确是这样，只不过主持人的正面稍多一些。为什么要这样摆放机位。要记住，访谈类永远都是被访者受关注，主持人的画面一般都不会停留很久。而且在主持人和两人之间的切换也很灵活，尤其是能同时照顾到双方的表情、反映，而不是单方的。有人又会说，那节目一开始和最后结束的时候，主持人说话也是侧面的，那怎么办？？回到一开始说的，访谈类的片子不是给他们两个人看的，是给观众看的，开场白与结束语的时候主持人一定会对着镜头说话，而不是看着被访者。

小品多机位拍摄技巧——以《欢乐饭米粒儿》为例

66 传媒论坛传媒实务第1卷第4期一、多机位拍摄特点多机位拍摄可以从多角度进行拍摄，可以有效克服单机位拍摄的单一角度拍摄弊端。使用多机位拍摄能够多视角、多对象、多景别的展现小品，可以在一定程度上激发观众的观看兴趣，从而确保获得良好的收视率。在使用多机位拍摄时，要充分灵活使用，对拍摄角度要进行布局，对不同的角度合理分配，从而确保摄像机能够充分摄取同一时间点上的不同对象与不同视角。多机位拍摄让导演能够灵活地选择镜头，丰富节目的信息，制造出多角度的实时互动效果，从而极大提高了节目的娱乐效果，让观众欣赏得更加投入。二、多机位拍摄中的摄像环节在进行多机位拍摄时，摄像师起着非常重要的作用。首先，摄像师必须具备过硬的拍摄技术。其次，摄像师需要具备合理的安排摄像机放置位置的能力。再者，摄像师还需要具备一定的体力，使其能够平稳准确操作摄像机，不会出现画面抖动的状况。此外，摄像师还应能够及时按照导播的安排来对及其进行适当的切换。在导播没有对摄像师做出相应命令时，摄像师就应在录制时保持录制的平稳，即使有了问题，也应根据实际的情况进行快速调整。在实际的节目录制中，往往会采用与演员高度差不多的机位，并且镜头需要随着节目的性质和气氛进行有节奏的切换。镜头的调度主要在景别、角度与运动中使用。比如《欢乐饭米粒儿》常规机位设置是，1号机负责主要中景或中、近景；2号机负责环境全景；3号机负责人全；4、5、6、7号机负责反打；8、9号机在舞台的两侧；10号机场面大全景。基本上能很好地区分角度和景别，为表现主体和后期切换打下良好的基础。三、多机位拍摄在《欢乐饭米粒儿》节目中的应用（一）多机位拍摄中切换技巧《欢乐饭米粒儿》是一款喜剧类的小品节目，这就需要节目具有一定的娱乐性，使其能够充分激发观众的兴趣。因此，必须充分掌握多机位拍摄技巧，才能带给观众更好观赏体验。首先，在《欢乐饭米粒儿》节目录制中，摄像师和导播必须充分了解每个演员的走动路线，选取适宜的摄像机机位。其次，在录制过程中，导演需要根据不同的镜头，选取不同的取镜方式，比如，在需要展现整个舞台时，一般要运用2号机，这样才可以将舞台整体画面展现给观众，人物交流多用1号机。在这个过程中，摄像师必须根据节目的需要，实时对不同方位与不同角度进行调整，确保人们的视觉可以与演员演绎相适宜。在《欢乐饭米粒儿》中，也会时常出现对演员的近景镜头，一般是由5、6、7、8这四个机位来完成，这种也是利用调整机位远、近焦段的方式来实现，这样才可以使节目的画面感更加和谐。（二）多位机拍摄中的录制规律在非直播的小品节目录制时，可以采用分节的方式进行拍摄，这样导演便可以随时将不满意的地方进行重新录制。而在直播节目中，就不能进行重录。《欢乐饭米粒儿》大部分是采用逐节录制的方式进行，导演可以充分对各个环节进行相应的安排，并对实际效果不好或演员失误的地方进行重录。四、结语为了使小品节目能够更加完整、充满趣味，摄像师就必须要充分利用到多机位拍摄，并对机位进行适当的调整与安排，从而将节目内容和演员表情、表演更加清楚展现给观众。合理布局多机位，以最默契的配合、用最适合的机位角度和最精准的景别表达最恰当的故事情节。从而使观众能够在节目中看到更多的细节，吸引观众的注意力，使观众更加愿意观看该节目，提升节目的收视率。参考文献： [1]蔡沛.浅谈在综艺节目多机位拍摄中斯坦尼康的定位和使用技巧[J].视听,2018(01):46-47. [2]刘丽.刍议电视综艺节目的多机位拍摄——以《见字如面》为例[J].视听,2018(01):47-48. [3]洪志锋.刍议电视综艺节目的多机位拍摄——以浙江卫视《跑男》为例[J].新闻传播,2017(16):25-26. [4]张迎新.简述多机位拍摄及剪辑技巧[J].西部广播电视,2016(11):217. [5]吴丛华.浅谈多机位拍摄及剪辑技巧[J].影视制作,2014,20(05):53-57. [6]梁柱.多机位拍摄技术及其后期编辑技巧[J].《农家科技（下旬刊）》,2013年3期. [7]王志献,于兆民,叶红,薛宗珑,李义勇.多机位拍摄技术及其后期编辑技巧 [J].《中国现代教育装备》,2012年21期. 摘　要：随着人们物质生活水平的不断提高，人们对于精神文化的需求不断提升，人们对于电视节目的要求也越来越高。为了满足人们对电视节目日益增长的多元化需求，电视节目制作和传播质量的提高也迫在眉睫。如电视节目录制过程中，多机位拍摄能够有效克服过去单机位拍摄单一角度的问题，使节目内容更加丰富、节目形式更加多样。本文以《欢乐饭米粒儿》为例，介绍了多位机拍摄特点，并探讨了多位机拍摄在《欢乐饭米粒儿》小品节目中的应用。关键词：小品；多机位拍摄；技巧中图分类号：G251 文献标识码：A 文章编号：2096-5079（2018）04-0066-01小品多机位拍摄技巧 ——以《欢乐饭米粒儿》为例赵东宇（辽宁广播电视台，辽宁　沈阳　110000）作者简介：赵东宇，男，汉族，辽宁沈阳人。研究方向：摄像。

影视部多机位拍摄操作规范

影视部多机位拍摄操作规范现场多机位拍摄是影视制作部门日常工作中一项重要的工作内容，为保证多机位拍摄的顺利进行，现制定如下操作规范，务必严格遵守，保证视音频质量。一、现场拍摄的各个机位务必做到开机之后不关机！确保拍摄持续进行，不得无故停止拍摄。二、各个机位之间须佩戴无线对讲，保持联系畅通，需要换磁带或电池时务必告知其他机位，确保有足够的镜头来替换该机位。三、各个机位注意相互配合，尽量做到不同的机位拍摄不同的角度，相同的角度拍摄不同的景别。四、主机位负责音频的采集。从切换台引出一路现场舞台同期声，注意音频电平防止音频暴掉。五、主机位摄像师必须佩戴监听耳麦，确保音频完整清晰。六、现场各个机位必须要拍到的镜头及注意事项： 1、主机位全程记录舞台实况。景别以全景为主，舞台全景或人物全景。 2、游机在确保持续拍摄的前提下，尽可能抓拍住现场视觉重心，尽可能抓拍住现场兴趣关注点。 3、游机要确保舞台人物给够一定时间的特写镜头，特写时间不能低于五秒，重要的人物，应给予更充足的特写镜头。 4、游机应适当拍摄现场的反应镜头，如观众的大全景和个别有意义的单个反应镜头。 5、如果拍摄现场没有专用的音频输出设备，一定要有一部游机固定在离舞台最近的地方，确保现场收音的效果。 6、各个机位到达拍摄现场后，要统一调整白平衡，确保各机位颜色无明显差异。 7、根据现场光线变化情况，各个机位手动控制摄像机光圈，确保拍摄主体曝光正确。 8、各个机位注意保持摄像机的平衡，尤其主机位一定要保证构图的水平。 9、摄像机连接切换台的视频线和音频线一定要用大力胶带固定好，防止现场被踩踏破坏。 10、各个摄像师保存好录制的资料，记好标签，统一交到现场负责人手中。诗情画意（北京）文化传媒有限公司影视部

多机位拍摄的方法

多机位拍摄，主机拍摄： 1/新郎家的喜庆：新郎家人亲朋的准备工作，新房全景拍摄，新郎迎亲前与家人的活动，迎亲车队起步，路途景物等。 2/新郎进女方家后：叫门（与副机2协同拍摄里外的热闹喜庆情景）迎亲队伍就餐，新人敬酒，新郎向新娘求婚，向父母告别（一家合影）等等。 3/迎娶归来男方家：迎亲队伍、新郎父母化妆后特写、门口场景（新人下车、挤门、入洞房等等），新人、伴娘、家人在洞房的活动，新人共同观看结婚相册镜头等。 4/宾馆婚礼仪式：现场全景、特写、婚礼全过程。副机位1：（多用静镜头、特写，善于发现、捕捉细节） 1/新娘化妆特写（眼神、动作、头花化妆后的特写）。 2/新娘家人的准备（协调好闺房灯光人员站位）等等与主机1拍摄好新郎叫门镜头。 3/在新人家多捕捉新人家人和新人的静态特写。 4/婚礼现场：拍摄观众鼓掌喝彩，游动抓拍现场新人家人观众观看婚礼过程中的神态、动作，适当拍摄婚礼过程中全景。副机位2拍摄： 1/婚礼仪式之前随主机游拍。 2/婚典全程支机主拍全景中景，过程不能停机。在后期制作的时候，三台摄像机完成不同景别镜头的切换，这种过程交替进行，叙事得以完成。多机位拍摄应注意的问题： 1/必须为同品牌摄像机拍摄，否则后期制作会由于色彩还原不同而出现色彩偏差的问题）。 2/必须使各摄像师充分了解各自的拍摄内容，在婚礼现场区分主次关系，防止由于站位问题引起冲突。婚庆摄像之--多机位拍摄婚礼场面大、细节多、画面表现力要求高，这样就需要双机拍摄（或较多的机位摄）--多机位拍摄，是近两年应用在婚礼摄像上的一种拍摄手法,也是应婚礼仪式日趋多样化、个性化而运用的一种拍摄手法。多机位拍摄比较适合于婚礼场面较隆重，场面较大；或者是新人为婚礼准备的细节比较多；或者是新人对拍摄的画面和景别有着较高的要求。采用多机位拍摄的就能比较好达到这些要求。多位摄像师从不同角度同时拍摄（注意是“同时拍摄”），更加详细地记录婚礼过程中的感人细节和精彩瞬间，多机位好处是：影像内容更丰富、细腻，提高了婚礼碟片的保存价值和观赏性。多机位拍摄，可以使画面和内容表现的范围更宽广、舒展一些，角度更丰富一些，画面更细腻一些，内容更生动一些。机位拍摄，使视野上得以全景、中景、特写有机地结合，应对现场的精彩瞬间也相对从容一些……，结果是这张婚礼的碟片更趋于完美。例如：上午，两位摄像师分别去新郎家和新娘家拍摄。一位拍新郎去迎亲前

婚礼多机位人拍摄书【婚礼多机位拍摄剪辑初探】

婚礼多机位人拍摄书【婚礼多机位拍摄剪辑初探】随着人们对婚礼越来越重视，多机位(两台或两台以上摄像机) 婚礼摄像逐渐应用到婚礼拍摄中。理论上讲，多机位婚礼摄像因为多了一个或几个摄像人员和摄像机，拍摄的素材会更加丰富，后期剪辑出的片子质量应该会更好一些。当然这只是从技术角度和理论上支理解，大多数有职业操守的从业者也是以这个方向去努力的。也有人把“多机位婚礼摄像”做为一种商业手段，去“组团忽悠”那些只看重“面子”的用户，以满足他们如“明星”般被多台摄像机包围拍摄的感觉……无论何种用途，多机位婚礼摄像在拍摄和剪辑方面比单机位要复杂的多。简析多机位婚礼摄像的必要性婚礼基本是“娶”和“嫁”的过程。娶和嫁在开始的阶段都是各自进行的，从摄像的角度理解是两个不同的“场景”。当娶、嫁过程进行到一定程度时双方合二为一，拍摄也从两个场景台为一个场景。在起初的两个场景时，一位摄像员拍摄不可能双方兼顾，只能拍摄娶方或是嫁方。可以这样理解在只有一位摄像员的情况下，如果跟随“娶”

方拍摄，拍摄的主题为娶媳妇：如果跟随“嫁”方拍摄，拍摄主题可以定位于“嫁女儿”。如果有两位摄像员分别跟拍双方，就可以把娶媳妇和嫁女儿两个分开的场景全拍摄下来，再通过后期剪辑处理，最终可以得到相对全方位的婚礼纪录片。除了上述原因有必要多机位拍摄之外，现在婚礼庆典仪式越来越隆重、场面也越来越复杂，一位摄像员如果把场面和细节全拍好也不现实。因此，在一些婚礼的大场面的场景时，采用多机位摄像也很有必要。从职业操守来说，多机位可以帮助客户更好的记录下婚礼当天的气派场面和婚礼各环节的点点滴滴，精心制作的这样一段视频自然就会成为新人日后一份宝贵的纪念。从商业利益角度来讲，多机位可以在给客户提供高质量服务的同时，收取更高的服务费用。显然，如果客户接受婚礼拍摄的多机位制作，等待着我们的就会是一个双赢的结局。多机位婚礼摄像的合理分工

大型课程活动的多机位拍摄与后期剪辑流程

大型课程活动的多机位拍摄与后期剪辑流程与单机拍摄相比，多机位拍摄会议活动的工作内容和工作过程显得要复杂繁琐的多，能充分体现导演对整个会议活动的现场把控能力和协调能力，遇到突发状况的灵活应变能力等等。在拍摄过程当中，导演作为整个工作的核心，决定着课程拍摄活动的成败。在整个工作过程中的各个事项和细节是必须要处理和把握好的。一般来说，整个工作流程分为前期准备，活动拍摄，后期剪辑三个阶段。一、拍摄前准备 1. 提前把DV 的电池充足电，准备好相关器材，充电器，磁带，三脚架，笔记本，耳机等。出发前检查一遍以确保机器没有问题，电池、磁带是否带了备用，充电器和三脚架是否都带齐了。 2. 提前半小时到拍摄现场，调好调音台，做好录音准备，找个最好的机位架好三脚架。二、课程拍摄 1.花絮拍摄课程开始前，拍摄一些课程活动背景材料的空镜头，比如所拉的横幅、宣传标语，签到台、会场外面和里面的整体布置等画面，表达会议的内容，交待会议的地点；此外，嘉宾的签到过程，礼仪小姐为嘉宾佩带胸花、参会证，主宾之间握手交谈，互递名片，工作人员的热情接待等画面。课程结束后，拍些主要领导给嘉宾赠送礼物，合影等画面。 2.课程拍摄 ① 各机位景别（如3xx 机器）： 1 号机，负责特写镜头。以讲师为主，胸部以上画面，能突出讲师的形象，能较细腻地展现讲师的神态

和表情。 2 号机，负责全景和中景。大全景：以整个课程现场为主，交待整体的环境和状态，渲染整体的气氛。小全景：以讲师为主，拍摄讲师的全身画面，能较清楚的表现教态以及与学员的互动。 3 号机，作为反打机位，负责学员认真听课，专心笔录，与老师互动时的特写镜头。特写镜头取景范围小，画面内容集中、突出，加上景深的运用，可以形成强烈和清晰的视觉形像，得到很好的效果。 3 号机位很重要，全场要保证有一定数量稳定的全景、中景、和特写镜头，注意抓拍细节。 ② 基本要求：位置： 1 号机和 2 号机并排架在最后，也可一前一后，根据实际情况而定，3 号机作为游动机位。水平：调整好三脚架上的水平xx。聚焦：运用景深，运动中的聚焦与跟焦，自动对焦与手动对焦。曝光：灯光严重不足时，运用手动光圈曝光，保证拍摄效果。运动：推拉摇移和缓均匀，有目的性。节奏：有目的的选择景别，控制镜头xx 画面与构图：

多机位拍摄机位设置的基本要求

多机位拍摄机位设置的基本要求多机位拍摄机位设置的基本要求多机位拍摄这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧、企业宣传片、城市形象宣传片的“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。在拍摄前，先设置机位。机位的设置以几个机位的镜头能够表现影视制作节目的内容为标准。在开始拍摄后，固定机位就不移动了；移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。几个机位之间的配合拍摄。几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导播来安排。很多时候需要现场直播，那么对多机位之间的配合就有了更高的要求。而处于幕后的导播更是需要随机应变，指挥摄像机与切换台的配合。目前比较流行的几种多机位拍摄方案： 1、双机位一个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景；一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。 2、三机位二个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。 3、四机位三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这三个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成三个面的覆盖。一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。 4、五机位三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。一个摇臂机位，拍摄全场。无论是哪种机位配置，在拍摄中都要相互配合，相辅相成，尽量避免其他机位穿帮；导播要给予正确的切换口令，积极调动多台机位的协同作业。 1 / 1

多机位拍摄与剪辑实例

礼多机位拍摄与剪辑实例（图+内容已更新）婚礼摄像多机位已逐步走出来。前几天拍了一个婚礼全程双机位，在庆典仪式时又加了一台机器共三个机位，对于由CCTV名嘴李佳明主持这场婚礼庆典来说，三个机位还算是对的起人家吧，至少还不至于给人家丢面子。下面这张图（点击可看大图1680*1050），是从我做好多机位庆典的机器上抓出的图，从时间线的各轨上可以看出各机位之间切换的数量，绝对是货真价实的“多机位拍摄和剪辑”。拍摄之前详细计划拍摄方案，因为两位新为是从国外回来举办婚礼，新郎不是青岛本地人，新娘家在青岛本地。之前新娘的妈妈和老客户张女士来签定合同时，两位新人还没有回国。签合同后大家作了些相关的交流。为此，在确定拍摄方案时，因为新娘子很注重女方的拍摄，就决定由我到新娘家拍，同时摄影师也在新娘家，另一位副摄像师到新郎一方跟拍。迎亲部分的拍摄比较顺利，只是后期剪辑迎亲时很费事。一方面是两台机器不是同品牌的，拍出来的画面色彩有一点差别，后期需要调整；另一方面在同场景中的双机素材按时间顺序切换有一定的难度，因为要对好两个素材的时间码是比较费事的。因此在编辑时两台机器同场同时拍的素材里，主要是以我拍的素材为主，另一台副机拍的素材作为补充使用。这也说明在双机拍摄时，当两台机器同时拍一个场景时，其“双机的意义”就不大了，不过零星的用一点副机的素材点缀一下总是比一台机器拍出的素材感觉好一些。新人很重视的庆典仪式的拍摄相也比较顺利。我们先到酒店，新人过半小时后才到，在这个时间里，我和副机都拍了些现场的布置。新人到酒店还要舞狮什么的，我安排副机不用出去拍，只在酒店室内拍些现场和客人签到之类的就行了，我自己下去拍新人进酒店前的部分。这样一来，不管是新人进酒店前的一部分如舞狮等相对重要的场景，还是酒店内一些相关的细节方面的场景就都有了。仪式开始前，安排好机位，一台机器架在场子后面，副机位在台子的拍固定机位，我做为主机位兼机动机位。因为拍机动机位相对的要求高一些，应变能力要好，反映要快，所以这样的机位还是自己来拍比较放心。另外人家主要是花钱请我拍，要是我站在个地方拍个感觉上不出力的机位，客户一定不高兴，这一点也要注意。李佳明的主持的确很好，因为李佳明和新郎及新娘是在国外留学时很好的朋友，大家都很了解，所以整个主持过程让人感觉到很亲切，不过我感觉新郎姚先生和新娘王小姐的气质也绝不亚于他。现场拍回来的素材少数地方不是很理想，主要是因为有不少现场的观众在和我们抢拍摄位置，直接就在台子前面站一个圈，上去和他们客气的说：“大家坐下拍好不好，谢谢了……”可是基本没人听，没办法，俺只能手拿架子和机器拨开人群站在他们的前面……还有就是虽然舞台上的灯光很好，但是场灯太暗了，没办法我两次找灯光（音响）师提出开亮一点（你说现在干个活多不容易……）还别说，人家李佳明先生也看出来场灯过暗的问题，主持过程中提示灯光（音响）师把现场的灯光亮一点……（英雄所见略同啊，哈哈……）关于婚礼现场灯光的问题，真是有很大的学问，等有时间写一个灯光相关的文章。

多机位现场录像

多机位现场录像 1前期的准备工作一般主办单位在节目正式演出前一周取得联系，并提出要求。双方应商讨诸如灯光、背景、舞台音响等由哪几个单位协助工作，通常只负责摄像制作。录像开始前一到两天要去现场看场地或彩排。技术部门应看好电源位置，主控位置应设在便于与各机位联系，并方便走线的地方，并且远离音响设备，以免通话干扰。机位的架设应不受观众影响，并有正确的视野，音响设备与导控台对接就牢，一般应在设备中列入一个调音台，以便声音的衔接和取现场声音，灯光的强弱应达到摄像机标准，并与主办单位取得联系，及时改进不妥之处。最后回到台内清点设备与工具，最好能调试设备，以保万无一失，借设备也应及时，避免忙中出错。设备应装箱运输，装卸时应小心轻放，特别是多芯电缆头不能拖地碰撞。 2设备的组装架设摄像机是最关键的设备之一，是主要信号源。现场录播必须使用3台以上的摄像机，并要求摄像机有较高的光灵敏度，因为很多文艺节目常有暗场的特殊效果。我们这套所用的设备为专业级摄像机。3CCD图像传感器水平清晰度可达850线，信噪比60dB以上，低照可达05lx，三角器(脚轮、手柄、托板)、机上寻像器、耳机、LO-26镜头控制器等。以3台摄像机为例，机位布置一般是左中右，并编为1号机、2号机、3号机，如有游动机可编为4号机，编号以导播习惯为准。中间机位要求能获得整个舞台完整的全景画面，因此必须选择在舞台中心轴线较为后的位置。左右机必须安排在中间机位全景视角之外，以避免使两机出现在所取画面中。左右机位应适当近舞台，以便能摄取演区内的演员特写镜头，但也不宜过于近舞台，以避免使舞台侧幕摄入镜头。摄像机控制器 CCU是用来控制摄像机工作的设备。除一体化摄像机外，一般高档业务级和广播级摄像机还配有专门的摄像机控制器。CCU通过专用的多芯电视电缆与

晚会多机位拍摄重点

晚会录像会议录像多机位拍摄基本知识而艺术是有规则但更无规则的所谓的构图规则，摄像也是一种艺术创作。只是摄像创作的基础套餐，并不能代表一切。就像画画一样，好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、反对一切戒条，这样创作出的作品才会有生命力~! 坚持画面的构图平衡都要环视四周的环境，每次按下录像键之前。看看取景器中被拍摄的画面是否是自己所需要的这就是构图。摄像的构图规则跟静态摄影的构图规则十分类似，不但要注意主角的位置，而且还要研究整个画面的配置，坚持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系，调整构图对象之间的相对位置及大小，并确定各自在画面中的布局地位。一幅完美的构图起码应该做到下面几点：防止杂乱的背景。杂乱的背景会分散观看的注意力， 1 画面整洁、流畅。降低可视度，弱化主体的地位。拍摄前应该剔除画面中碍眼的杂物，或者换一个角度去拍摄，防止不相干的背景呈现在画面上。画面要有较强的层次感， 2 色彩平衡性良好。确保主体能够从全部背景中突显出来。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄。摄像构图的一般规则这样拍摄进去的影像不会歪斜，拍摄前坚持摄录机处于水平位置。可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。这样才会保证不会有不相关的背景呈现在画面上，要尽可能接近目标。但你也必须在主角四周预留一些空间．以防主角突然移动。要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动。不要让一些不相干的人物一半在画面中，一半在画面外。如果你拍摄的无法控制的活动，那么，不可能确保所有构图都很完美：但是可以把你拍摄主角布置在画面中的正确位置。同时把整个场景扫描一遍，把不要的景物排除在外。因此，构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力。注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体，呈现在画面背景上。此外，一些抢眼的色彩也要注意，特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意，画面中要防止出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩。背景太杂、太多、太乱，不平衡的构图。拍摄距离太远。主要人物不能很好的突现出来。让重要的景物或人物正好位于画面1/3 处—而不是正中央，很多专家推行“三分之一”构图原则。摄像实践标明。这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线都分成九等份，