古代文学史二试题

一、单选题

1、王禹促进了宋初诗风、文风的变革。

2、王禹归入宋初的“白体”诗派。

3、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重。

4、西昆体的共同创作特色是学李商隐。

5、欧阳修在北宋古文运动中起着文坛盟主的领袖作用。

6、欧阳修大力表彰的是梅尧臣“诗穷而后工”的古淡奇峭和苏舜钦的横放雄豪。

7、梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家，对北宋诗文革新有较大的贡献。

8、开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。

9、王安石是实导西江派之先河，而开有宋一代之风气。

10、王安石主张为文要“以实用为本”。11、王安石赏识的诗人（王令）被称为奇材。12、“唐宋八大家”中，宋代占了六家，（欧阳修，王安石，苏轼，曾巩，苏洵，苏辙）13、（苏轼）是北宋文学发展到颠峰时期的伟大代表作家。14、《江城子》是苏轼晚年所作。15、“山谷体”的风格特征是生新（奇）瘦硬。16、杜甫的简斋体创江西派的“一祖三宗”之说，把陈与义与黄庭坚、陈师道并列为三宗。17、柳永成为词人，著有《乐章集》，创造了慢词长调。18、秦观被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。19、周邦彦为北宋词的“集大成者”，诗中老杜。20、辛弃疾为南宋的伟大爱国词人，共存辛词六百二十余首。21、杨万里创作的诗歌“诚斋体”，成为南宋诗风转变的一个关键。

22、文天祥是宋末的遗民作家，还有汪元量、刘辰翁和郑思肖。23、元浩问是金代文坛最杰出的大家，勘称金代文学史上的一代伟人，标志着金代文学的最高成就和独特价值。于1249年编成了《中州集》。24、马致远被称为“曲状元”。是前期散曲创作里的大家。25、王实甫的《西厢记》突破了杂剧一本四折的体制。26、关汉卿是元杂剧的奠基人，被王国维称为元人第一的戏曲家。27、《元曲四大家》由周得清提出，元代后期的杂剧作家里，郑光祖是声望最高、创作成就最大的一位。有《中原音韵》。28、元代后期散曲作家张养浩、贯云石、乔吉、张可久、景臣和刘时中。28钟嗣成的《录鬼簿》。29、台阁体的代表人物：杨士奇、杨和杨荣。30、在台阁体垄断文坛时能够独树一帜，不随波逐流的诗人极为罕见，其中以于谦为代表。之后出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。31、前七子是以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。32、“吴中四才子”祝允明、唐寅、文明和徐祯卿。33、晚明思想与文学革新的旗手李贽，他把“童心”作为文学创作和评价的最高准则。34、宋濂被朱元璋誉为“开国文臣之首”，他是明初道统文学观念的代表者。

35、三国演义拥刘反曹思想。是中国长篇小说的开山祖。36、罗贯中的三遂平妖传开启了长篇神魔小说的先河。37、在明清代小说理论家中，金圣叹的成就和地位都是无与伦比的，他的小说理论代表了明清两代小说理论的最高成就。38、清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。

39、吴伟业的诗有“一代诗史”之誉。40、清代中叶性灵诗派代表作家：袁枚。他的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续。41、清代骈文代表最高成就的是汪中。41、《儒林外史》的作者是吴敬梓。代表人物是鲁编修和马二生。42、代表李玉戏剧最高成就的作品是《清忠谱》43、李玉的

戏剧理论主要见于《笠翁一家言》中的《闲情偶寄》。44、被梁启超推为“诗界革命一巨子”的重要诗人为丘逢甲。45、同光体诗人中以陈三立成就最高。46、北宋第一专业词人：柳永。

二、多选题

1、北宋初期在文坛上首先出现柳开、田锡、穆修。

2、辛派词人：张元、张亮祥、陈亮、刘过。

3、南宋中心四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。

4、周得清将他与关汉卿、白朴、马致远并列，称为“关、郑、白、马”，成为后来人们常说的“元曲四

大家”之一。

5、被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范

6、元后期出现的南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜乐亭记》和杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称

荆、刘、拜、杀。

7、《琵琶记》被称为“南曲之祖”，它的问世标志着南戏文创作在艺术上的成就。

8、明末爱国诗人，著名的有陈子龙、夏完淳、瞿式耜、张煌言。

9、清代人们通常把三国演义、水浒传、西游记和金瓶梅称为“四大奇书”。

10、徐渭是明中叶最负盛名的杂剧作家。其代表作《四声猿》是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。

11、吕天成《曲名》为我国第一部系统的戏曲批评专著。

12、沈jing 的主张表现在一是格律至上。二是推崇语言“本色”。

13、清初遗民诗人有顾炎武、吴嘉纪和屈大军。

14、龚鼎孳、钱谦益和吴伟业并称“江左三大家”。

15、开创清代词坛风气的是以陈维崧为首的阳羡派和以朱彝尊为首的浙西派，以及自成一家的纳兰行德。纳论词极为推崇李（）。

16、“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。《四库提要》对汪琬号的评价远在其他之上。

17、“一人永占”的《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。

18、黄遵宪是“诗界革命|”的代表作家或旗帜。

19、姚门四杰是管同，方东树，梅曾亮，姚莹。

三、名词解释

1、西昆体：北宋初期以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的诗歌风格，他们主要学习晚唐诗人李商隐，但片面夸大了李诗追求形式美的一面，内容上以歌功颂德、粉饰太平为主，形式上注重对偶，喜欢用典，好

堆砌词澡，崇尚纤巧，追求华艳，其诗形式精美但内容贫弱，因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。

2、永嘉四灵：指当时永嘉的四位诗人，即：徐玑，徐照，翁卷，赵师秀。由于四位作家的字号中都有一个“灵“字，故谓之”四灵“；他们又都是永嘉人，诗风极为相近而且都是由于叶适的鼓吹而文明于世，所以被视为同一诗派。

3、江湖诗派：继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集而得名。江湖是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落地的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。由于功名上不得意，进退无据，他们只得流转江湖，靠现诗卖艺来维持生活，或游走干狱于公卿权贵之门，或结友招群于市井间，结诗社，推盟首，在相互唱和酬咏中消磨岁月，无形中成为一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起于江湖诗人相友善，于是刊《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之曰江湖派。

4、楔子：元杂剧又称北杂剧，由“四折一楔子”构成，篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；也可放在折与折之间，其过度承接作用。

5、南戏：又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元朝灭南宋而统一全国后，南戏并没有消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。

6、公安三袁：以袁宏道为首的公安派是李贽的文学革新思想在诗文领域的突出表现。“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，因他们是湖广公安人，所以称为“公安派”或“公安三袁”。袁宏道最为知名，公安派是他提出的核心口号。他认为文学的最高境界是“独抒性灵，不拘格套”。

7.唐宋派：是出现在明代嘉靖年间以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文导合一”传统。

8.《三言》是冯梦拢编纂的三部拟话本小说集的总称，也是《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》。每集各四十篇，共一百二十篇。其中包括冯梦龙搜集并加工整理的宋元话本共二十五篇（《喻世明言》七篇、《警世通言》十饿、二篇、《醒世恒言》六篇），其余为明代作品，包括冯梦龙本人的创作。

9.《二拍》是凌meng初编撰的拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

10.“临川四梦”或“玉茗堂四梦”：汤显祖的传奇《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《南柯梦记》、《邯郸梦记》代表了他的戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而又合称“临川四梦”或“玉名堂四梦”。11.江西诗派：北宋中后期以黄庭坚、陈师道、陈与义等为代表的诗歌流派，主张“电铁成金、夺胎换骨、无一字无来处的诗法，因南宋初吕本中编《江西诗社宗派图》而得名。

12.风雅词派南宋后期以姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等为代表的词派，也称南宋格律词派。他们继承北

宋周邦彦的传统，注重词的审音协律工作，推崇清空雅正、清远蕴籍的词风，艺术精工而内容单薄。重要人物有高观国、史达祖、周密等。

四、简答题

1、什么是六一风神？它是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，用当时通行的语言写，不用

古奥的文字，用词造句精练而有变化，显得条达舒畅、切近自然。他并不刻意的选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言的高远境界。

2、苏词的影响？苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影

响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。

3、山谷体诗的基本特征：求生避熟和求雅脱俗，一是以学社为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的

体制；二是强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；三是好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，.风格生新瘦硬俏拔，但兼有浏亮芊绵的一面。

4、“易安体”的艺术特点：一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语创造了

不寻常的意竟，词中出现的俚语、俗语，而是从口语中提炼的、明白省净、富有表现力的诗的语言。

二、融入了家国兴旺的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。三、“易安体”

有丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和开朗，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如《渔家傲》。

5、陆游的词和散文有哪两种风格境界？

他的词与其诗相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格境界。放翁词兼具激昂雄快和清逸流利之长，说他接近辛家轩，主要是指他的爱国词而言，如《诉衷情》逋峭沉雄，举重若轻，在诸家之外自有特色。

陆游的词大部分写得比较清婉，造句圆融而富诗意，如《卜算子咏梅》凄清幽深，没有脱离婉约的本色。真挚缠绵、清婉流丽。

6、宋元话本小说的艺术特点：首先，话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的。一般

由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。其次，话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书”再次，话本小说是语体文。使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语，这是小说文体上的重大变革。话本小说的语言具有通俗易懂、生动明快的特点。

7、罗贯中在对作品进行艺术虚构时，主要采用了：1、细心穿插、巧手构思。即对正史、野史的各种材

料重新组织，达到点铁成金的效果。2、于史无征、采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史

中又没有依据的内容，作者大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性。3、本末倒置、改变史实。将史书中个别事件加以改动而成为新的情节因素。4、张冠李戴、移花接木。以移花接木的方法为情节和人物塑造服务。5、秒笔生花、善于铺叙。将史书中有关情节的简略记载渲染铺叙，成为文学佳作。

8、三国演义中类型化人物典型的艺术特征：1、单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它

在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。2、稳定性。三国演义中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。3、和谐性。三国演义人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，在冲突与和谐的矛盾对立中，力求和谐，体现着古代审美意识所要求的中和精神。

9、水浒传的人物从类型化向性格化过度有什么主要性格特征？1、传奇性与现实性、超人与凡人的结合。

作品既写出绿林英雄具有传奇色彩的超人之处，又写了他们性格的弱点和成长过程，使他们具有凡人的品格，从而避免了因过分夸张失真。2、惊奇与逼真的结合。即金圣叹所说的“用极近人之笔，写极骇人之事。就整个故事情节的高度夸张和具体生活细节的严格真实的融合。3、粗线条勾勒与工笔细描的结合。4、稳定与变化、单一与丰富的结合。

10、清代小说观念不断更新，表现在：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。

11、李渔的戏曲观点有那些？1、强调结构是剧本创作的关键，提出了立主脑、减头绪、密针线、脱巢臼等著名观点。2、主张戏曲语言必须文学性与通俗性相结合。3、人物语言必须个性化，要“语求肖似”。

12、《桃花扇》结构上有什么样的气本成就？首先，作者巧妙地以侯方域、李香君的爱情悲欢离合作为铺演全剧情节的基点，细针密线，环环相套。其次，作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索。第三，以中介人物作为联结正邪双方的纽带。

13、《长生殿》与《桃花扇》的异同？1、相同之处：都是历史剧，都以男女爱情为线索，都用双线结构形式，而且音律极为和谐。2、不同之处：思想内容的侧重点、创作方法、结局安排及反映的历史背景与社会教化作用的程度都不一样。

14、龚自珍的诗在艺术上有什么特点？他是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家。他的诗多抒发主观情感之作，想象丰富奇诡，语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气，形成了“幽想杂奇悟”、“哀艳杂雄奇”、“郁怒情深两擅场的迷人风格。

15、欧阳修文学特点：既平易自然，真挚感人，又委婉曲折，摇曳多姿，既有宋代散文的共性，又展现了其散文的个性。这一总特点体现在政论文上，使此类作品既内容充实，气势充沛，逻辑性强，又有一种曲折动人，富于文采和婉转多致的韵味。

16、柳永对宋词的发展作出了哪些贡献：体现在内容、形式和风格三方面：内容上，把词从花间樽前的

传统题材中解放出来，除写离情别恨、个人忧愁之外，还多方面多角度的描写都市生活，反映当时城市经济的繁荣和市民的生活状况，大量描写下层歌妓舞女的生活及情况。形式上，改变了前期词以小令、中调为主的状况，大量创制慢词，加长了词的篇幅，扩大了词的内容，为词作家在小令和中调之外提供了可以容纳更多内容的新形式。风格上，其词虽仍以婉约为主，但改变了花间和南唐词典丽精工、华贵含蓄的特点，代之以铺叙、白描手法及市井语言填词，平易浅显，雅俗共赏。

17、苏轼散文的总特点：1、辞达、通脱，显得圆润流畅、错综变化、自然率真。2、善用比喻，多形象思维。3、有诗话倾向，以情感和才气为文，富于想象。

18、苏轼词的特点及对词的开拓与贡献：

1)、改变宋词以来词以婉约为正宗的风气，别开生面，创豪放一派，使词“一洗绮罗香泽之态，摆脱婉转绸缪之度，使人登高望远，举手高歌，逸怀浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台”，对宋词风有重大突破。

2)、以诗为词，使词有明显的诗话倾向。把词与诗贯通起来，改变诗言志、诗言情、诗装词媚、词为艳科的传统观念，以诗的内容入词，扩大了词的境界，刷新了词的作风。苏轼把词与诗置于同等重要的地位，有意识的以诗的笔法、诗的意境入词，并突破音乐对词的束缚和词对音乐的依附性，使之成为独立的抒情诗体，使词不仅有情，而且有思想、有哲理。

3)、扩大词的题材范围，使词的内容包罗万象。

4)、风格多样化，豪爽旷放、婉约蕴籍、清淡秀美、古雅峭拔、清丽圆转、奇艳绝丽等风格兼而有之。

5)、苏词改变婉约词人多镂金错彩华贵含蓄的语言风气，代之以清新朴素的语言特色。

6)、对婉约词的创作亦作了革新，有的作品甚至于婉约与豪放并存。

19、秦观词的突出特点：他受李煜和柳永影响，以婉约为主，带有浓厚感受色彩，内容不广，而情真意切，善创意境抒情，艺术造诣极高。具体而言，秦词善于表现儿女柔情、离情别绪、伤春悲秋等题材，注重抒情，善写细腻的心理活动，并常把自己政治上的失意容进情词中，使作品虽一往情深却不轻佻虽作艳语却终有品格，意境凄寒冷落，感情缠绵真挚，语言平淡浅显而韵味悠然。

20、为什么说周邦彦是北宋婉约词的集大成者？

体现在三方面：1)、在词调的搜求审定和考证方面，有集成和创制功劳。

2)、就写作功力之成就而言，善于于体物言情，描绘工巧周到，又善于融化前人诗

句，炼字妥帖工稳。

3)、从创作风格而言，能集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具一格，既发

展了柳永以赋为词的铺俟手法，又兼取秦词的柔娩和贺词的艳丽，形成自己善于叙

画，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。

21、陆游诗歌有什么艺术性？（1）立足现实，对生活作高度概括，反映现实的方方面面，故人称其诗为“诗史”，与杜甫媲美。（2）胸中自有豪气，平常事物、平常语言不足以表述其情，故多用奇特想象与大胆夸张，显得豪边飘逸，人称“小李白”。3、语言自然天成，平易小畅，是易处见工的典范。22、辛词的突出特点与开拓性：1)、形式更解放，不仅以诗入词，而且以文入词，使诗、词、散文合流，这是辛弃疾对词体的解放和对词境的进一步开拓。2)、内容更广泛，政治性强，不仅反映现实的方方面面，而且讨论政治军事问题，抒写政治抱负，描写战争场面，充满济世爱国热情。3)、风格多样化，奔放如天风急雨、豪迈似大海高山，明媚如春化秋月，自然闲淡似野鹤闲云，其中既有英雄豪杰的性情与胆气，又有言情的深婉，保持了词体曲折含蓄的美妙：既以豪放气质开拓了词意境风格，又不失词的含蓄蕴籍之长。4)、好用典和比兴手法，含蓄隽永，耐人寻味。

23、姜夔词“清空”“骚雅”的突出特点在于：（1）善于提空描写，即不论写人、壮物还是写景，都不屑对客观对象作实质性的描绘，而总是从空际落笔，写其情运，并把自己的感受融入其间，追求蕴籍冲淡的韵致，意境优美而较朦胧。（2）、善于将各种题材与感情聚集于统一风格中，以清笔写浓愁，用健笔写柔情，用空笔写实情，风格清空而不失刚劲。（3）、善用诗人之笔法，尤其是江西诗派瘦硬健劲之法锤炼语言。（4）善于创造意境，使情景交融，尤长于结尾处将情景化，给人留下广阔的回味余地。总之，姜夔词以文人士大夫的高洁清雅意趣为主，很少世俗的香艳妩媚，也无豪壮激烈的情怀；多追求言外之意，词采偏向于淡雅素净，词境以疏朗开阔居多，给人野云孤飞、去留无迹之感。

24、《窦娥冤》的突出艺术成就：1)、成功地塑造了窦娥的形象。她反抗性格的发展分四阶段：对命运怀疑哀叹；面对新的灾难初步觉醒；针锋相对，致死不屈；斗争到底，死不罢休。其中最突出的是三不屈；不屈于地皮流氓恶棍；不屈于官府；不屈于天地鬼神。2)、艺术结构独特。悲喜结合，以喜衬悲，虚实相间，始正末奇。3)、用“天人感应”、“天人合一”的思想，巧妙地自己积极浪漫主义精神的哲学基础与美学理想。

25、为什么〈牡丹亭〉是临川四梦中成就最高的一部作品？1、成功地塑造了杜丽娘的形象，体现了作者的情致观；2、运用积极浪漫主义手法，深刻的反映了现实；3、曲辞南北曲兼用，充分发挥了南北曲各自的长处。

26、章回小说的文体特征：1、艺术上有严格的可叙述性，情节连贯，故事完整，意向明朗，避免头绪纷繁，一般不用倒叙法，也不用跳跃式的表现方法，基本上用第三人称叙述，与西方小说明显不同。2、形式上采用散韵结合方式，其中以散文为主，韵文是过度、修饰，一般安排在全书的开场和收尾，或者每回的结尾处，每回的开头偶尔有之。3、叙事上很注意说与听的关系，一般有“入话”注意保存讲说的痕迹，同时，为了吸引读者兴趣，还常“卖关子”、吊胃口。

27、七实三虚的艺术构思：〈三国演义〉艺术上的成败，很大程度上取决于对史实与虚构的恰当处理，作者采用了“七分史实，三分虚构”、“虚实错杂”的处理方法，使历史故事更生动，虚构情节几可乱真。

在安排全书的故事情节时，事件主干皆是对《三国志》及其注的排比，使之无（）于史实，同时又采用多种艺术手段，敷衍情节，刻画人物。具体以下几点：1、细心穿插，巧于构思；2、于史无征，采用传说；3、本末倒置，改变史实；4、张冠李戴，移花接木；5、妙笔生花，善于铺叙。

28、《水浒传》人物塑造上的突出成就：1、人物性格从类型化向性格化过度。既继承了古代英雄的特征，是“勇”和“力”的化身，有类型化的影子，但又体现了社会下层尤其是市民阶层的道德理想和生活情趣，具有突出的个性特征，比《三国演义》更进一步。2、善于把人物置于特定历史环境中，紧扣人物身份、经历和遭遇，通过其自身言行，在对比中突出人物性格，主要身份、地位、经历相似者的对比和不同者的对比；3、善于把人物放在激烈斗争的关头展示其性格；4、对人物本质特征或英雄行为作必要的夸张渲染；5、以精彩的细节描写突出人物性格与形象。

五、论述题

1、联系作品论述苏轼诗歌的艺术特色？

答：（1）“以文为诗”是苏轼的显著特色之一，苏轼早年所作的《凤翔八观》里的诗，即多用散文的句法而以气概贯穿，如《石鼓歌》：“冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟”。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竟成为他矜才使气、翻新出奇的手段。苏轼的“以文为诗”，实际上是靠以才气为诗而获得成功，如《白步洪》中“断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，此诗具“笔所未到气已吞”的气势，为才气横溢之作，诗中一连串想象丰富的比喻，亦称“博喻”，尤为人称道。他在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里，还看到宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或西洋人所称道的莎士比亚式的比喻，一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。使物无隐形，本相必现，降伏于诗人笔下。博喻体现的生动丰富的想象力，是苏轼“才气”为诗的重要方面，敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，也是诗人才气的表征。如《汲江煎茶》竟能将日常的煎茶、饮茶一事，也写得如此新意，如此引人入胜。

（2）、以才学为诗，体现为好议论、善于使用典。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。

（3）、苏诗在宋代即被成为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式。其基本风格有二，一是刚健含哦娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲溢如《独觉》写了晚年流放岭南之时，把滴局居荒凉之地生火取暖的窘困生活，写得如此富有诗意，如此生意盎然，意趣高远而超凡脱俗。

2、联系作品阐述《聊斋志异》对传奇手法的超越

首先，是从故事体到人物体。《聊斋志异》在人物描写方面发生了质的飞跃。其表现是，不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。如《聊斋志异。阿宝》。其次是环境描写。如《柳毅传》对龙宫和洞庭水色的描写《田七郎》中主人公是个猎户，具有豪爽、坚毅、正直的性格。第三是心理描

写。唐传奇中像《红线》写红线取金盒归来的喜悦心情是唐传奇中少见的心理描写。然而在《聊斋志异》中却不乏见到。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之秒。此外像《辛十四娘》写辛十四娘初见冯生时的羞涩不安，《王桂庵》写王桂安挑逗芸娘时的持端庄，《聂小倩》写男主人公宁采臣对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇，所产生的不同想法和心理变化，表现了他们关系的进展等，都较好地以心理描写的方法达到了艺术表现的目的。

3、联系作品论述《红楼梦》的社会悲剧：首先，作者将封建官僚家族政治上的腐败作为他们必然衰败的原因。第四回作者借门子之口，以“护官符”的作用，点出贾、史、王、薛四大家族的黑暗内幕。他们上通朝廷，下结州县，“一损皆损，一荣皆荣”。薛蟠打死人命却被贾雨村周全了结；贾赦想得到石呆子的二十把扇子，贾雨村便无中生有，说石呆子“拖欠官银”，将扇子没收后送给贾赦。脂砚斋在护官符一段旁批云：“早为下半部伏根。”意在提醒读者注意：四大家族的“荣”和“损”是一部小说之“根”。从而、预示出官僚政治从腐败到衰败的必然结局。其次，作者从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局。一顿螃蟹便餐便是庄稼人一年的生活费，一盘茄鳌要用十几只鸡来配它。秦可卿的殡葬光是一口棺材就是一千两银子，送殡的长队“有如压地银山一般”。元妃省亲更是“琉璃世界，珠宝乾坤”，连元妃本人都感叹“太奢华过费了”奢侈和荒淫又是难舍难分的胎儿。贾府上下的淫乱无耻已经到了乱伦的地步。正如焦大所说：“每日偷鸡摸狗，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。”个人无节制、无止境的欲求又必然导致相互之间的你争我夺、勾心斗角。如同探春所说：“咱们倒是一家亲骨肉呢，一个个像乌鸡眼似的，恨不得你吃了我，我吃了你！”这些都揭露出贾府荣华富贵的表面之下所掩盖的无法治愈的痈岖疽。第三，作者以贾府一代不如一代的生动描写，揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运。宁国公和荣国公在马上“得天下”，创下贾府的基业。第二代“人”字辈的贾代化和贾代善已经是碌碌无为的平庸之辈。第三代“文”字辈已经退化为昏聩、腐化、无能的一辈：贾敬醉心丹汞、贾赦贪婪荒淫，贾政则庸碌古板、不通庶物。从第四代“玉”字辈的贾珍、贾琏、贾环，到第五代“草”字辈的贾蓉等，更是堕落为聚赌嫖娼、淫纵放荡之徒。贾府的隆重基业，终于毁于后代儿孙之手。

4、《金瓶梅》小说发展的影响？

它是我国世情小说的开山作品，是中国文学史第一部以家庭日常生活琐事与现实世态人情为题材的长篇白话小说，也是文学史上第一部文人独立创作的长篇小说，它突破了长篇小说取材于历史、传说或神话的传统，转而取材于生活，在创作方法、题材、人物塑造、情节结构及语言艺术等多方面都取得引人瞩目的成就，它标志着我国小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展，也标志着整理加工式小说创作的终结。

它之前的长篇小说，或演说历史故事，或歌颂英雄传奇，或描写神仙鬼怪，大都侧重写超凡脱俗的奇人异事，人物身上带有浓厚的理想化因素，而且很多题材都有史籍、前人作品、或民间传说作为依托借鉴。金瓶梅则突破了这一模式，全书取材于现实，直面人生，真实而细腻地描写了家庭生活，广泛而

深刻地再现人情世态，充分发挥了小说艺术的独特功能。同时，《金瓶梅》虽也对《水浒传》、前人话本小说、戏曲和说唱文学中的某些材料有所借鉴，但这些借鉴的因素，却都经过了作者有意识的再创造，成为小说的有机组成部分，这与那些主要在前人作品、历史资料或民间传说基础上加工整理而成的小说有本质的区别，使长篇小说的题材由历史材料、英雄传奇、神魔故事向现实生活转化，使人物更倾向于性格化。

同时，《金瓶梅》对普通人的成功塑造和对日常生活琐事的杰出描绘，标志着小说审美取向及审美趣味由理想人物和事件往普通人与事甚至是人间丑恶一面的变异，开拓了小说题材的新领域。