陈凯歌电影【霸王别姬】拉片笔记
《霸王别姬》—拉片笔记分镜头列表一：00:22:46-00:25:10
镜头1近景—大全—近景（拉）
镜头2 大全景（固定）
镜头3 近景（固定）
镜头4 全景（固定）
镜头5 全景（固定）
镜头6 大全景（固定）
镜头7 全景（固定）
镜头8 近景（固定）
镜头9 全景（固定）
镜头10 近景（固定）
镜头11 全景（固定）
镜头12近景（固定）
镜头13 全景（固定）
镜头14 特写（固定）
镜头15近景（固定）
镜头16特写（固定）
镜头17全景（固定）
镜头18特写（固定）
镜头19全景（固定）
镜头20全景（固定）
镜头21 特写（固定）
镜头22 全景（固定）
镜头23大全（固定）
镜头24特写（固定）
镜头25大全景（移）
镜头26中景（固定）
镜头27全景（固定）
镜头28特写（固定）
镜头29近景（固定）
镜头30特写（固定)
段落解读：
本段讲述少年程蝶衣（小豆子）在进入戏园子后，在艰苦的训练下因背错戏词而被师傅严重责罚，故萌生出想要逃离戏园子的想法。趁大家凑热闹看风筝时在小癞子的鼓动下两人逃离了戏园子。正巧遇上名角表演霸王别姬，两人第一次走进戏园子看戏，被精彩的京剧表演深深震撼，决定重返梨园行。小癞子因无法忍受师傅的残酷暴打上吊自杀。小豆子与小石子痛苦送别小癞子的尸体。梨园行里师傅为众师兄弟讲述霸王别姬的故事，以虞姬对霸王的忠贞不二告诫小豆子必须对唱戏从一而终才能有所成。小豆子从此全身心投入到唱戏中，为后来出现一代名角程蝶衣打下了铺垫。
电影的这个段落充分表现了少年程蝶衣由原来的迫不得已到全身心的投入到唱戏中过程。梨园行的生活是非人道的，吃的也不是一般人能受得苦。小豆子由一个不经世事的少年到彻底的到被舞台上的京剧所征服了。他心甘情愿的回到了梨园行，为将来能够走上戏台吃多少苦挨多少打都情愿。这为影片后段程蝶衣演戏犹如要风魔的艺行做下了铺垫。同时，也表现出了小豆子与师兄小石子（段小楼）在梨园行里培养出的深厚的情谊。小豆子在走之前也不忘提醒小石子床底下的那三大文钱，小石子为保护小豆子而被师傅打中脸部，在眉上留下了一到深深的伤疤。少年时代的情谊成为二人一生的羁绊。小豆子对这位大师兄的迷恋逐
渐模糊了性别深入骨髓。为二人从解放到文革一路走来始终无法彻底割舍对方埋下了伏笔。
具体处理：
视觉元素
此段在景别设置上多次使用了大全景和特写镜头。镜头2，镜头6和镜头23的大全景镜头借以表现出京剧表演在当时的地位，以京剧表演的全场爆满的热闹场面和老百姓出门迎接名角应正了影片前段师傅所说的京剧时代的到来。同时，多次以特写的方式表现小豆子及小癞子观看表演时的情绪变化，由单纯的欣赏转化为深深的震撼的表情捕捉，以此体现出了人物的内心变化。
在本段的镜头内，当小豆子因不堪忍受师傅严苛责罚准备逃走时，导演把人物置于阴影下，表现出人物灰暗的心情以及无助的现状。当小豆子二人走进戏园子看京剧表演，主光是完全置于戏台斜上方的。戏台下基本没有直射光，既体现出戏台下黑压压的一片观众之多又赋予了戏台上核心焦点般的地位。拢照出神一般的光环。镜头14给以霸王一个高亮的正面特写镜头，突出了京剧震慑人心的魅力。由镜头28到镜头30小豆子因被戏台上的表演震撼而泪流满面的特写镜头中，戏台上的光亮逐渐夸大到小豆子的脸上，映衬出了小豆子内心也明亮起来坚定了学戏的道路。
在空间背景的设定上，导演的选择体现了浓浓的京味。北京再传统不过的四合院子以及那曲折繁杂的小巷子。小豆子学戏以来首次离开了梨园行，在车水马龙的大街上处处是老北京的风味。小豆子进戏院子即使当使老北京人娱乐消遣的必去之地，也以中国国粹京剧表演来作为主人公内心转变之处。赋予了电影深厚的中国文化内涵。
听觉元素
本段在戏园子内伴随着京剧高昂的唱腔配合热烈的掌声的声音音效，表现出了京剧这门艺术的独特之处以及对人的魔力。同时运用声音蒙太奇在小豆子二人重返戏院子后，小癞子因不堪忍受师傅的暴打猛咬一口冰糖葫芦紧接着自杀。小癞子咬冰糖葫芦的声音音效插入刺耳的碎裂声，再是瞬间的宁静，预示出了小癞子的死亡。
剪辑元素
导演多次在戏台上下做剪辑，加强了影片的节奏感。同时将戏台上人物特写与小豆子小赖子二人头部特写剪辑插入，加大影片的感染力。在二人返回梨园行后，小豆子被师傅责罚使用快速剪辑。体现当时场面的混乱，以及人物内心强烈的情绪斗争。
分镜头列表二：02:39:06—02:42:26
镜头1 中景（固定）
镜头2 中景—全景（固定—跟）
镜头3 特写（固定）
镜头4全景（跟）
镜头5特写—全景—中景（固定—摇）
镜头6 近景（固定）
镜头7 近景（固定）
镜头8 近景（固定)
镜头9近景（固定）
镜头10近景(固定）
镜头11近景（固定）
镜头12近景(固定）
镜头13近景（固定）
镜头14 近景(固定）
镜头15近景（固定）
镜头16近景（固定）
镜头17近景（固定）
镜头18特写（固定）
镜头19近景（固定）
镜头20特写（固定）
镜头21全景（固定）
段落解读：
本段是接近电影的尾声段。讲述了文革时期的段小楼，程蝶衣被打为走资派遭到了残酷的批斗。段小楼因不堪忍受毒打，在众人的压力下对程蝶衣倒戈相向。程蝶衣对段小楼失望之极，在丧失理智的情况中把矛头指向了菊仙。菊仙出身于八大胡同的不光彩史被打为下九流，红卫兵要求段小楼交代其与菊仙的关系。段小楼在此时选择了退缩，高呼与菊仙划清了界限。菊仙因这残酷的现实心灰意冷。在还回当年程蝶衣赠与段小楼的宝剑后，选择了上吊自杀。
作为影片倒叙的最后一段，在经历了风风雨雨的大半生后，段小楼没能经得住文革对他与程蝶衣关系的考验。他选择了背叛程蝶衣。程蝶衣从对段小楼的深深迷恋陷入了彻底的绝望。当年曾以霸王别姬中虞姬对霸王的从一而终故事坚定了程蝶衣的学戏之路。如今现实却是霸王先背弃了虞姬，但程蝶衣是个戏痴，戏疯子。这导致了程蝶衣与段小楼在文革后重演霸王别姬中最终选择了走向吟剑自刎的道路。电影也由此以一部讲述京剧艺术家悲喜人生的故事引向了对人性的探讨，加深了电影的内涵。
具体处理：
视觉元素
此段落镜头人物多置于熊熊烈火之后的空间之中，体现出当时残酷的现实，剧中人物饱受煎熬，犹如置身于烈火之中。镜头13是程蝶衣遭到了段小楼的背叛，导演将人物的整个头部特写置于烈火中，体现出程蝶衣对段小楼的迷恋将被这烈火焚化殆尽。镜头17是段小楼被红卫兵逼问交代与菊仙的瓜葛，导演同样适用了这样一个镜头，此处则反衬出段小楼内心的强烈挣扎。
在机位的设定上，导演多次选择在银幕下方向上俯拍。在段小楼，菊仙被红卫兵围殴中，体现出人物内心的压抑，和红卫兵的强势。镜头5是程蝶衣绝望之时反过来指证段小楼和菊仙，此处选择了非水平角度拍摄，画面倾斜。道出了程蝶衣的严重失衡的内心状态，和现实的扭曲。具有强烈的艺术表达效果。
在影片的色彩上选择了明亮的颜色，与人物内心的绝望形成了鲜明的对比。同时，背景中单一色调下黑压压的红卫兵（镜头1）与当年戏园子里穿着同样黑大褂子来看戏的老北京颇为相似，只不过主角的地位变了。同样身穿着光鲜戏服的戏角们以不在是人们关注的焦点，而是一群罪人。这样的前后对比，让电影产生出一种耐人寻味的味道。
听觉元素
此段内容多以对白推动故事前进。如镜头1以段小楼与红卫兵的一问一答间，因段小楼不堪压力选择了揭发程蝶衣。陷入绝望的程蝶衣在镜头5和镜头10中以大段的独白表现出了人物的心境和情感。电影在音响的运用发面，采用了一些文革时期的音乐及广播增加了银幕的真实感。同时，红卫兵的呼喊声的音效加大了影片的气氛和施加在人物身上的压力，打破了画框的限制，扩展了空间。体现出了红卫兵的人数之多，势力之大。
剪辑元素
在剪辑上导演选择了使用一些蒙太奇技法，在段小楼揭发程蝶衣与戏霸袁四爷的关系时，导演以第三人物的表情特写剪入在主人公欲言又止的对话中，借以引出其潜在的含义。镜头15至镜头20，在排列剪辑段小楼与菊仙的头部特写，凸显出两人间紧密的关系，以及人物情绪变化。镜头21中燃烧的戏服表现出菊仙内心的死亡也预示出了她的自杀。
视听方案总结：
陈凯歌在本片延续了其一贯的对人性的探讨。在这一主题下故事围绕在京剧名家程蝶衣，段小楼和妓女菊仙三人半生的纠葛中展开。霸王别姬的故事则贯穿电影始终。电影对人性中的迷恋与背叛进行了深入的探讨与表现。
影片巧妙地在冷暖色调间穿梭，借以表现出旧中国这样一个时代的背景。同时影片善于运用影像色调塑造出人物的内心状态。如程蝶衣、段小楼在文革时期遭到批斗，将人物置于炎黄色的环境中。电影的构图精美。在镜头的运用时，不
同景别的镜头和特写镜头交叉运用。很好的把握了电影的节奏。因影片中的人物常处于歇斯底里的状态中，导演选择了短焦距镜头来来表现这种癫狂的状态。同时加以人物脸部的局部曝光来传达人物的内部心理变化。在灯光照明发面，少年程蝶衣通常是置于模拟自然光下。而随着人物的成长，人物脸部的光线也逐渐高亮起来以此来伴随故事的发展。电影以旧北京为空间背景，选择的附有浓浓老北京味的场景，像是四合院、街巷，斗蛐蛐、买冰糖葫芦等等，当然还有最不可少的京剧戏院。电影不仅在叙述一个故事，同时也是一个时代的缩影。
电影以霸王别姬京剧表演作为电影的第二线索，京剧声效在影片中的地位至关重要。配合以京剧中常见的敲击乐来表现人物状态，增强荧幕的感染力。增加了电影中的民族性。在太庙的大火后，电影响起了沉重打击乐，将电影人物的心情与观众的感受紧密的联系起来。同时，巧妙的运用声音蒙太奇，赋予电影象征意义。演员的对白塑造出了形象的人物，如程蝶衣纤细的声音反映出了他那种雌雄同体的人物形象。特别是他的一颦一笑到一声咳嗽都将这个人物塑造到鲜活。
在剪辑上，电影的蒙太奇剪辑带有强烈的象征意义。在梨园行里师傅对徒弟们讲述霸王别姬的故事出现的霸王别姬的画卷，太庙批斗中燃烧的戏服等蒙太奇剪辑画面都对人物的悲惨命运进行了暗示。同时在剪辑上成功的把握住了电影的节奏，使影片行云流水，让人感觉酣畅淋漓。
电影霸王别姬以倒叙的叙事手法，情节淡化，主在刻画深刻的人物形象。不论是影片的影像风格还是电影节奏都控制的非常成功。不拘一格的音画处理给这部影片添加了更多亮点之处，成为影片成功的保障。
电影霸王别姬观后感范文(精选3篇)
电影霸王别姬观后感范文（精选3篇） 电影霸王别姬观后感1 当我缓缓按下屏幕上方的关闭键时，心中对影片那种说不清、道不明的情绪，都怎么也关不掉。 由张国荣扮演的程蝶衣，是一个在现实生活中做梦的人。在他的个世界里，理想与现实、人生和舞台，甚至是男与女、生与死的界限，统统被融合了，他达到了“不疯魔不成活”的程度，戏里戏外不分，疯狂地依恋着霸王、依恋着虞姬。痴迷在戏里，迷痴在现实之外，虽然，他受过器重，但却由于他那病态的心里，颓废到忘掉了现实的自我，铸造一种飘忽、游离、无奈的凄婉人生。 曲终人散之时，我的心底空荡荡的，一种抑郁的情感堵塞在胸口。有一种遗憾，像一阵迟来的微风拂过心田，我不知道我在遗憾什么，也许是那看似追到的幸福，却发现，那只是碎片的菊仙吧。 如果说戏是程蝶衣的梦的话，那么段小楼便是菊仙的梦，在时代的更替中，她且过人的机智维护着他的梦，维护着她幸福的根源所在。可是，她最终也没能得到幸福。当段小楼被批斗讲出不爱菊仙的话时，好的梦破碎了，她的依靠没了，她的人生底线彻底崩溃了，眼神里流露出的失望和那深深的空虚与茫然。于是，她穿上新婚时的嫁衣，走上了不归路。
关于段小楼，我觉得他是个比较中性的人物，却又是个极端矛盾的人，他为救别人自己的挨打，却在被打时口口生生求饶；他突兀而梗直的苦恼日本人，却在文革时期出卖了自已的爱人。看似意料之外，仿佛又在情理之中。 六指、手冷、窑子的大衣、小癞子、科班、“我本是男儿郎，又不是女娇娥”、“人得自个儿成全自个儿”、张公公、霸王、菊仙。脑中的《霸王别姬》又开始回放。 电影霸王别姬观后感 2 大家都知道霸王别姬的故事，楚霸王项羽兵败乌江，在走入无路之际写下一首诗：力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何。这是一个多麽悲壮凄美的爱情故事呀！ 而93年陈凯歌拍的哪一部《霸王别姬》讲述的却又是一个凄美的爱情故事，求而不得的爱情是最让人感动的，即使这是同性恋。 这部电影长达三个多小时，但是看着却不让人疲倦或者觉得累赘，每个人都有不同的故事，每个故事都让人心酸。电影的主线便是讲着一个妓女求着同为下九流的戏班收养她的儿子小豆子，小豆子和小石头长大后成了“角儿”，顿时身价百倍，小石头改名段小楼，小豆子改名程蝶衣，共同出演《霸王别姬》这部戏，程蝶衣假戏真做，认为段小楼就像虞姬的霸王一样爱着程蝶衣，但是段小楼却知道戏终究是戏，娶了妓女菊仙，最后在文革中把这段孽缘了解。 主角程蝶衣在小时候被母亲剁下第六指从而卖给走江湖的戏班班主，而在戏班的孩子们嘲笑她是妓女的孩子的时
#拉片5：《霸王别姬》 72镜头
镜画面景别机位图画面内容摄法声音分析号 1远景一个走 廊，从窗平拍广播声开头出现 这个场 户射进一束束阳光景，给人以悬念 2远景镜头中出 现了两个仰拍广播声，外面有广 脚步声播声，和 人，看不出相貌面前的两位复古打扮得人形成，给人悬念 3远景两人打扮 很奇怪， 并排走进仰拍 跟镜 头 广播声，光线的设 脚步声定加上复 古的人物 了走廊造型，使 走廊有了 时空隧道 般的感觉 4远景里面是一 个大剧场仰拍脚步声穿越过时 空的走廊
5远景工作人员 问他们干俯拍 远景 对话声俯拍大全 景，让两 什么的，回答是京剧院来走台的镜头 突出 环境 人显得十 分渺小。 6全景又谈论了 一些平拍对话声通过对话 让我们了 解两个人 的性格特 征，左边 的细腻。 7全景又说了一 些，工作平拍对话声而右边的 则有些没 人员说去 开灯 有主见 8远景光线照在 两人的身俯拍工作人 员的脚 又一次俯 拍大远 上步声景，显示 人物的渺 小 9远景灯打开了仰拍开灯声 戏曲音镜头中只有灯光， 乐声闪烁让人 恍惚
10远景灯光投在 两人的身俯拍戏曲音 乐声 戏曲音乐 进入，把 上观众带入 画外世界 11全景片名：《霸 王别姬》平拍音乐声 集市声 片名霸王 别姬。 集市声把 人引到画 外空间 12远景镜头中出 现了一个俯拍 跟镜 集市喧 闹声 出现人 物，是观 女人和一个小孩头众联想到 他们和开 始二人的 关系，一 起观众的 兴趣 13远景有个男人 去和女人平拍集市喧 闹声 男人的话 隐喻女人 搭话，从话里听，女人是一个妓女男人的 声音 的身份没 激发观众 的好奇心 14中景女人不理 会男人，仰拍集市喧 闹声 男人的话明 确的说出了 男人骂了句臭婊子男人的 骂声 戏曲的 音乐声 女人的职 业，同时戏 曲的音乐声 先如画，把 观众领到画 外空间
霸王别姬分镜头式拉片
拉片记录单 镜号画面景 别 拍 法 灯 光 内容声音画面阐述 1 全 景跟 拍 背 光 霸王与虞 姬进入戏 场 脚步声， 唱红歌背景 音，扫地声， 炼钢声。 用声音表现故事 的发生时空，狭小 的空间、环境凌乱 使人产生压抑的 感觉，暗示戏子的 生存环境。 2 大 全 景固 定 镜 头 侧 光 二戏子 进入戏 场，被一 人盘问。 “干什么 的？” “京剧院来 走台的”“哎 哟，是您二位 啊，我是您二 位的戏迷” “是啊，哎 哟”“您二位 有二十多年 没在一块唱 了吧”“对， 是二十一年 了”“二十二 年了”“对， 二十二年了” “我们哥俩 也有十年没 见面了”“十 一年”“是， 十一年”“都 是四人帮闹 的，明白”“可 不，都是四人 交待这场戏的发 生地点，扫地声音 停止，暗示盘问人 是此剧院的扫地 者，大全景中没有 出现此人，表明此 人是一打酱油的。 3 全 景固 定 镜 头 侧 逆 光 与扫地者 闲聊。 通过扫地人的盘 问暗示此二戏子 当前的社会地位， 并暗示出此二人 的曾经风光。说明 二人关系曾经恶 化过很久，并且虞 姬对此事记忆深 刻。交待此二戏子 曾在四人帮那个 时期被整过。
帮闹的。”“现在好了。”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4 大 全 景固 定 镜 头 侧 光 关 闭 ， 换 顶 光 进 入 （ 戏 剧 光 效 ） 舞台的聚 光打开， 照在二戏 子身上。 关门声，开灯 声，戏剧背景 音进入。 关门声暗示当前 段落结束，戏剧正 文开始。（戏剧灯 光效果和背景 音。） 5 全 景 到 中 景跟 拍 日 光 故事发生 在北洋政 府时期， 一妇女带 一小孩入 场，妇女 被一男子 当众调 戏。 街头杂声，京 剧背景音， “过年了” “哟，这不是 艳红嘛，老没 见你可想死 我。。。臭婊子 你” 交待这个段落的 发生时空背景，声 音渲染喜庆的过 年气氛。通过街头 被调戏交待程蝶 衣母亲的身份。
霸王别姬镜头分析
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。 这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了戏子的生存环境。 这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。 景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的受欢迎程度。 这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。 景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。 这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。 中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。 特写镜头，在斜侧方角度拍摄，借着蝶衣不得势的机会，小四一举篡夺了师傅蝶衣的虞姬之位，小楼在惊讶之时，却并没有勇气告诉蝶衣真像，倒是此时的蝶衣已经波澜不惊，拿过众多戏子以及菊仙手中传递的头面带在了小楼头上，就像是蝶衣是在告诉小楼，京戏的传承不能断，祖宗的玩意儿不能断，也表明了蝶衣对京戏从一而终的执着。
霸王别姬拉片
《霸王别姬》拉片分析 镜号画面景 别 拍 法 灯 光 内容声音画面阐述 1 全 景跟 拍 背 光 霸王与虞 姬进入戏 场 脚步声， 唱红歌背景 音，扫地声， 炼钢声。 用声音表现故事 的发生时空，狭小 的空间、环境凌乱 使人产生压抑的 感觉，暗示戏子的 生存环境。 2 大 全 景固 定 镜 头 侧 光 二戏子 进入戏 场，被一 人盘问。 “干什么 的？” “京剧院来 走台的”“哎 哟，是您二位 啊，我是您二 位的戏迷” “是啊，哎 哟”“您二位 有二十多年 没在一块唱 了吧”“对， 是二十一年 了”“二十二 年了”“对， 二十二年了” “我们哥俩 也有十年没 见面了”“十 一年”“是， 十一年”“都 是四人帮闹 的，明白”“可 不，都是四人 帮闹的。”“现 在好了。”“可 交待这场戏的发 生地点，扫地声音 停止，暗示盘问人 是此剧院的扫地 者，大全景中没有 出现此人，表明此 人是一打酱油的。 3 全 景固 定 镜 头 侧 逆 光 与扫地者 闲聊。 通过扫地人的盘 问暗示此二戏子 当前的社会地位， 并暗示出此二人 的曾经风光。说明 二人关系曾经恶 化过很久，并且虞 姬对此事记忆深 刻。交待此二戏子 曾在四人帮那个 时期被整过。
不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4 大 全 景固 定 镜 头 侧 光 关 闭 ， 换 顶 光 进 入 （ 戏 剧 光 效 ） 舞台的聚 光打开， 照在二戏 子身上。 关门声，开灯 声，戏剧背景 音进入。 关门声暗示当前 段落结束，戏剧正 文开始。（戏剧灯 光效果和背景 音。） 5 全 景 到 中 景跟 拍 日 光 故事发生 在北洋政 府时期， 一妇女带 一小孩入 场，妇女 被一男子 当众调 戏。 街头杂声，京 剧背景音， “过年了” “哟，这不是 艳红嘛，老没 见你可想死 我。。。臭婊子 你” 交待这个段落的 发生时空背景，声 音渲染喜庆的过 年气氛。通过街头 被调戏交待程蝶 衣母亲的身份。
霸王别姬分析
霸王别姬分析 一、线索结构： 《霸王别姬》有着清晰的叙事框架，即学戏、从戏与最后的殉戏，而且有着连贯的叙事线：以程碟衣、段小楼、菊仙三人的感情纠葛为主线——体现蝶衣与小楼的分分合合，以历史的演进以及“霸王别姬”这出京戏为两条副线。 电影的时间推移角度本片大概可以分为三个部分： 1．军阀混战时期 影片开头是一个通道，缓缓地走出两位戏子，脚步声渐大，然后是俯拍的远景。 两人站定，基本上以“霸王”的话为主，虞姬只有两句，再加上细微动作，将两个人那种既亲密又矛盾的关系显露无遗，采用这样的倒叙方法，吊足了观众的胃口。 场灯一亮，故事开始。 一个女人抱着孩子出场，背景是庙会，开始用黑白的画面色彩，随着师傅的三声拍响， 画面逐渐变亮，变成彩色。同时，暗示了人物命运的转变。 导演注意用音效来表达时代大背景，在这一时期，经常有鸽子哨声的出现。因六指，师傅不收。小豆子母亲把他抱出门外，一路上经过几个门槛，几个拐弯，交待了戏班大院的空间感，纵深感。 返回时一个静场，然后跟拍，晃动镜头，节奏加快，人群嘈杂，将气氛渲染得更加凄惨。最后是一个戏班大院的远景，给人一中说不出的禁锢感，不安全感 两主人公用动作和语言，充分展示了自己的性格。小石头以头破砖和那一句经典的：“我操你们大爷”充分展示了他的“纯爷们”，而小豆子也极其倔强，总是强调着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”直至看到了舞台上雄姿英发的“霸王”，他留下了眼泪，他被折服了，被“霸王”控制了，他向往那种权力。于是，他拉着小瘌子回到了戏班。小癞子吃下最后一颗让他成为“大爷”的糖葫芦后上吊了，他的死，为小豆子和小石头的人物命运作了铺垫。 小豆子把师哥当作自己的霸王。在小石头把烟锅子塞进小豆子嘴里的时候，小豆子被这种雄性的魅力，霸王的魄力所折服，终于改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。 2．民国时期 第一场戏，也是通过音效来展示时代大背景，学生们的抗日口号和电车声。 他们离开照相馆，坐上车开始运动，路线与当初小豆子和小瘌子去看戏的路线完全吻合，然而时过境迁，如今的蝶衣和小楼成了“角”。两人下车，面对万众欢迎的场面，蝶衣背过身去，听到一声“冰糖葫芦”，一愣，转过头来。这个细节刻画了蝶衣细腻的感情，也令不少观众感到伤感。 这时,第二个对他们来说非常重要的人出现了----袁四爷，他以“阴阳脸”出场，暗示了他分裂的人格，四爷可以说是张公公的翻版，而且，他也渴望虞姬。平静的生活被另一个虞姬的出现打破，一个妓女－菊仙，而她可能才是真正的虞姬，因为她和“霸王”小楼结了婚。蝶衣可是说是绝望了，因为堂堂楚霸王娶了一个妓女，他发现小楼是个假霸王，从此不再一起唱戏，寻找解脱，开始了抽大烟。镜头被鱼缸挡住，表现他本性欲望的挣扎。 在小楼与菊仙结婚的那场戏中，导演用足了黄色调和红色，表现出温暖的感觉，而同时，蝶衣与四爷聚餐则是冰冷的蓝色调，形成了强烈的反差。在蓝色中，蝶衣发现了那把“霸王剑”，他又开始激动了，在与四爷发生了不应该的交易后，他拿着剑来到红色中，准备用“霸王剑”来唤醒他昔日的霸王，可小楼一句“又不唱戏，要剑有什么用？”使蝶衣彻底绝望了。回去抽着大烟，给母亲“写”着信，虽然蝶衣是笑着的，可这一幕，不知让多少观众泪下。是的，蝶衣从很小就没有了母爱，没有。 3．Wg时期 依然用音效表达大背景，“中央人民广播电台，下面播放中共中央关于开展无产阶级文化大革命的通知”。讽刺的是，“霸王”被“虞姬”捡来的孩子所审判，在“人民”的压力和求生的本能下，霸王服了软，因为他心里清楚，自己根本不是他妈的什么霸王，真正的霸王是每个时期权利的拥有者！ 整个电影在大火焚烧牛鬼蛇神时达到了高潮，大伙始终在镜头前燃烧，暗示，一切旧事物将被毁灭。在求生的本能下，霸王终于脱下戏袍，甚至脱下了一层人皮，他疯狂地攻击着蝶衣，把能说得都说了出来。甚至把“霸王剑”扔进了火堆。菊仙奋不顾身夺出那把剑，因为她坚信，自己深爱的小楼是真正的霸王，霸王不可以没有霸王剑。蝶衣开始报复菊仙，他始终认为，是菊仙误了霸王。直至小楼说出了“不爱菊仙”镜头切到菊仙的特写，她的眼睛里流露出来的不仅是绝望，她不愿意接受家霸王这个现实，于是，寻求一种解脱，上吊了。又是一个静场，接着一声凄惨的叫声，于是霸王死了，活下来的是段小楼。 蝶衣终于唱出“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，而小楼的一句“师弟，你又错了”蝶衣刚刚找到的一点希望又荡然无存了，于是他选择像戏中那样，挥剑自刎，选择了“从一而终”。 二、人物形象： 程蝶衣的形象首先是一种人生形象。这种人生形象是带有变态色彩的人生形象。让我们把他放在特定的历史条件下分析。程蝶衣成长在上世纪前半期，那是一个经历着急剧社会历史转型、跌宕起伏的时代。新思想传入、兴起，传统文化逐渐衰败，革命风起云涌，中国传统文明正与西方先进文明进行着激烈的拉锯战。在这样的时代背景下，作为一名社会底层人物的戏子程蝶衣自然无法接触新文化，迫于艰难生存的需要，他以戏为生，自小接受中国传统文化的溺养，成为一个坚信“忠”“孝”“义”“礼”“廉”“耻”的封建卫道士式人物。面对京剧，他坚定地从一而终；面对师兄，他变态式的依恋，宁肯为他舍弃一切；面对妓女菊仙和师兄大胆、真诚的恋爱，他嗤之以鼻、深恶痛绝。特别是对有着真性情的菊仙的一成不变的厌恶，更显示其变态的心理。然而，在巨变的年代里，他的信仰和扭曲的、不切实际的梦一个个破灭了。他的精神世界随之轰然倒塌。他放纵自己、折磨自己，在鸦片烟中寻找梦幻，在监牢狱中寻找毁灭。新中国的建立曾让他感到过希望，他从鸦片和阴影中走出，重新振作。但好景不长，“Wg”时期的折磨又使他重新陷入绝望，疯狂的批斗中，他高喊“报
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
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《霸王别姬》拉片分析 ----色调分析 【冷色调分析】 色调在影片中的作用：1、奠定影片基调 2、推动剧情发展 3、揭示人物内心变化 （场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。同时也有种人去楼空的悲凉。 （场景二）：小赖子死了 时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远...... 这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。(场景三):拾婴 此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。第二幅图是他们出了城墙大门后,在城墙根上发现一个弃婴。仍然是冷蓝色的基调,这里的画面构图很值得考究,采用的仰拍,把城墙楼子拍的无比高大和英猛,而婴儿却拍的很小。我认为这个场景很不错,首先,仰拍的城墙让人在视觉上产生一种压迫,也有点一个人仰天长啸、造化弄人的感觉,这个正是这个弃婴提供给观众的寓意,配合下一副的文字“一个人有一个人的命”捡了这个孩子,对他们今后到底是福是祸 我们要看天意了,有些事,也许就是命中注定的。 （场景四）蝶衣与袁四爷 此时段小楼已经结婚,蝶衣怀着失望的心情“从”了袁四爷。二人醉酒后在院子里唱戏舞剑,也是阴冷的画面效果,揭示了此刻蝶衣的内心,段小楼结婚的消息对他打击太大了,他甚至开始绝望、开始自自暴自弃,尤其是第一副图,蝶衣醉酒已经站立不稳,冷气从左边打入,
《霸王别姬》镜头分析
《霸王别姬》部分镜头分析 《霸王别姬》这部影片表现的是艺术家的故事，同时也是以京剧艺术为代表的民间艺术在近现代历史变迁中的命运写照。戏剧和电影，都是民间和大众艺术的表现形式。从影片中戏班的生活，我们看到了民间艺术家成长的艰辛，从程蝶衣和段小楼的人生经历中，更能感受到作为艺术家命运的坎坷。而影片同时也揭露了当时文化大革命背景下人们理智的丧失和真理的颠覆。影片在镜头、台词、光、布局的应用上都有很多值得我们深入研究的地方，再次观看后我截取了部分镜头来浅谈一下对影片的理解。 影片开头，身着虞姬和霸王戏服的男女主人公由门口走进空旷的会场，色调偏冷，让人产生压抑的感觉，霸王好像有点畏畏缩缩的样子由虞姬搀扶走进会场，让人产生疑问，为何会选这样一个人来演霸王，是不是因为经历了什么事才会如此，为后边剧情埋下伏笔。画面中，周围一片黑暗，通过过道透过来的白光照亮霸王和虞姬，暗示此时社会或许处于黑暗之中，而京剧是黑暗下的一丝光明。通过和看场的人对白得知二人曾经很辉煌，二十二年没有同台唱戏，霸王和看场的人说话却客客气气，兢兢战战，毫无霸王之威风，看场人说都是四人帮闹得，
霸王犹豫的说出，可不？，都是四人帮闹得，看场之人又说，现在好了，霸王又附和，可不？，现在（停顿）好了（苦笑），是……是。不免让人好奇，文化大革命让这二位经历了什么，现在是真的好了吗？ 再看虞姬和霸王的台词，霸王说二十一年，虞姬纠正二十二年了，又说我们哥两也有十年没见面了，虞姬纠正十一年，短短的两句台词，写出了虞姬是由男人扮演却十分细心，刚开始看我们也不明白这样写对白的原因，看完全片在回首便很容易理解了，说明虞姬很在乎戏外的霸王，各种日子都铭记于心。也为后边剧情埋下伏笔。 这段是影片正式开始时，小豆子和他母亲被京剧吸引，有人挑事，在所有人都被吓住（包括师傅）的时候，霸王的扮演者小石头此时出场搬砖砸头震慑场面，联系前面畏畏缩缩的霸王形成鲜明的对比，更让人好奇文化大革命的日子里他们经历了什么，也为小豆子当选霸王埋下伏笔，而此时的画面是黑白的，也暗示小豆子的悲惨人生就此开始。而此时母子二人将全程看在眼里，也将小石头的一分高大形象印在了小豆子的脑海中。
陈凯歌电影【霸王别姬】拉片笔记
《霸王别姬》—拉片笔记分镜头列表一：00:22:46-00:25:10 镜头1近景—大全—近景（拉） 镜头2 大全景（固定） 镜头3 近景（固定） 镜头4 全景（固定） 镜头5 全景（固定） 镜头6 大全景（固定）
镜头7 全景（固定） 镜头8 近景（固定） 镜头9 全景（固定） 镜头10 近景（固定） 镜头11 全景（固定） 镜头12近景（固定） 镜头13 全景（固定）
镜头14 特写（固定） 镜头15近景（固定） 镜头16特写（固定） 镜头17全景（固定） 镜头18特写（固定） 镜头19全景（固定） 镜头20全景（固定）
镜头21 特写（固定） 镜头22 全景（固定） 镜头23大全（固定） 镜头24特写（固定） 镜头25大全景（移） 镜头26中景（固定） 镜头27全景（固定）
镜头28特写（固定） 镜头29近景（固定） 镜头30特写（固定) 段落解读： 本段讲述少年程蝶衣（小豆子）在进入戏园子后，在艰苦的训练下因背错戏词而被师傅严重责罚，故萌生出想要逃离戏园子的想法。趁大家凑热闹看风筝时在小癞子的鼓动下两人逃离了戏园子。正巧遇上名角表演霸王别姬，两人第一次走进戏园子看戏，被精彩的京剧表演深深震撼，决定重返梨园行。小癞子因无法忍受师傅的残酷暴打上吊自杀。小豆子与小石子痛苦送别小癞子的尸体。梨园行里师傅为众师兄弟讲述霸王别姬的故事，以虞姬对霸王的忠贞不二告诫小豆子必须对唱戏从一而终才能有所成。小豆子从此全身心投入到唱戏中，为后来出现一代名角程蝶衣打下了铺垫。 电影的这个段落充分表现了少年程蝶衣由原来的迫不得已到全身心的投入到唱戏中过程。梨园行的生活是非人道的，吃的也不是一般人能受得苦。小豆子由一个不经世事的少年到彻底的到被舞台上的京剧所征服了。他心甘情愿的回到了梨园行，为将来能够走上戏台吃多少苦挨多少打都情愿。这为影片后段程蝶衣演戏犹如要风魔的艺行做下了铺垫。同时，也表现出了小豆子与师兄小石子（段小楼）在梨园行里培养出的深厚的情谊。小豆子在走之前也不忘提醒小石子床底下的那三大文钱，小石子为保护小豆子而被师傅打中脸部，在眉上留下了一到深深的伤疤。少年时代的情谊成为二人一生的羁绊。小豆子对这位大师兄的迷恋逐
霸王别姬分镜头式拉片
拉片记录单 镜 号 画面景 别 拍 法 灯 光 内容声音画面阐述 ^ 1 全 景 跟 拍 背 光 霸王与虞 姬进入戏 场 脚步声， 唱红歌背景 音，扫地声， 炼钢声。 用声音表现故事 的发生时空，狭小 的空间、环境凌乱 使人产生压抑的 感觉，暗示戏子的 生存环境。 2《大 全 景 固 定 镜 头 侧 光 二戏子 进入戏 场，被一 人盘问。 “干什么的” “京剧院来 走台的”“哎 哟，是您二位 啊，我是您二 位的戏迷” “是啊，哎 哟”“您二位 有二十多年 没在一块唱 了吧”“对， 是二十一年 了”“二十二 年了”“对， 二十二年了” “我们哥俩 也有十年没 见面了”“十 一年”“是， 十一年”“都 是四人帮闹 的，明白”“可 不，都是四人 帮闹的。”“现 交待这场戏的发 生地点，扫地声音 停止，暗示盘问人 是此剧院的扫地 者，大全景中没有 出现此人，表明此 人是一打酱油的。 3, 全 景 固 定 镜 头 侧 逆 光 与扫地者 闲聊。 通过扫地人的盘 问暗示此二戏子 当前的社会地位， 并暗示出此二人 的曾经风光。说明 二人关系曾经恶 化过很久，并且虞 姬对此事记忆深 刻。交待此二戏子 曾在四人帮那个 时期被整过。
在好了。”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4大 全 景固 定 镜 头 侧 光 关 闭 ， 换 顶 光 进 入 （ 戏 剧 光 效 ） … 舞台的聚 光打开， 照在二戏 子身上。 关门声，开灯 声，戏剧背景 音进入。 关门声暗示当前 段落结束，戏剧正 文开始。（戏剧灯 光效果和背景 音。） 5全 景 到 中 景跟 拍 日 光 故事发生 在北洋政 府时期， 一妇女带 一小孩入 场，妇女 被一男子 当众调 戏。 街头杂声，京 剧背景音， “过年了” “哟，这不是 艳红嘛，老没 见你可想死 我。。。臭婊子 你” 交待这个段落的 发生时空背景，声 音渲染喜庆的过 年气氛。通过街头 被调戏交待程蝶 衣母亲的身份。
霸王别姬拉片
《霸王别姬》拉片分析 镜 号 画面景 别 拍 法 灯 光 内容声音画面阐述 1全 景 跟 拍 背 光 霸王与虞 姬进入戏 场 脚步声， 唱红歌背景 音，扫地声， 炼钢声。 用声音表现故事 的发生时空，狭小 的空间、环境凌乱 使人产生压抑的 感觉，暗示戏子的 生存环境。 2大 全 景 固 定 镜 头 侧 光 二戏子 进入戏 场，被一 人盘问。 “干什么的” “京剧院来 走台的”“哎 哟，是您二位 啊，我是您二 位的戏迷” “是啊，哎 哟”“您二位 有二十多年 没在一块唱 了吧”“对， 是二十一年 了”“二十二 年了”“对， 二十二年了” “我们哥俩 也有十年没 见面了”“十 一年”“是， 十一年”“都 是四人帮闹 的，明白”“可 不，都是四人 帮闹的。”“现 在好了。”“可 不，现在好 交待这场戏的发 生地点，扫地声音 停止，暗示盘问人 是此剧院的扫地 者，大全景中没有 出现此人，表明此 人是一打酱油的。3全 景 固 定 镜 头 侧 逆 光 与扫地者 闲聊。 通过扫地人的盘 问暗示此二戏子 当前的社会地位， 并暗示出此二人 的曾经风光。说明 二人关系曾经恶 化过很久，并且虞 姬对此事记忆深 刻。交待此二戏子 曾在四人帮那个 时期被整过。
了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。”“哦，您受累，您受累。” 4大 全 景固 定 镜 头 侧 光 关 闭 ， 换 顶 光 进 入 （ 戏 剧 光 效 ） 舞台的聚 光打开， 照在二戏 子身上。 关门声，开灯 声，戏剧背景 音进入。 关门声暗示当前 段落结束，戏剧正 文开始。（戏剧灯 光效果和背景 音。） 5全 景 到 中 景跟 拍 日 光 故事发生 在北洋政 府时期， 一妇女带 一小孩入 场，妇女 被一男子 当众调 戏。 街头杂声，京 剧背景音， “过年了” “哟，这不是 艳红嘛，老没 见你可想死 我。。。臭婊子 你” 交待这个段落的 发生时空背景，声 音渲染喜庆的过 年气氛。通过街头 被调戏交待程蝶 衣母亲的身份。
霸王别姬镜头分析
《霸王别姬》镜头分析 影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。 这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小 的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了 戏子的生存环境。 这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄， 交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示 此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾 经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞 姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人 帮那个时期被整过。 景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并 且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。 通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的 受欢迎程度。 这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人 的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性 格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表 现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后 的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧 进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。 景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。 这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色 调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。 中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调， 表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。 特写镜头，在斜侧方角度拍摄，借着蝶衣不得势的机会，小四一举篡夺了师傅蝶衣的虞姬之位，小楼在惊讶之时，却并没有勇气告诉蝶衣真像，倒是此时的蝶衣已经波澜不惊，拿过众多戏子以及菊仙手中传递的头面带在了小楼头上，就像是蝶衣是在告诉小楼，京戏的传承不能断，祖宗的玩意儿不能断，也表明了蝶衣对京戏从一而终的执着。
电影《霸王别姬》的赏析
对《霸王别姬》的浅析 众所周知，《霸王别姬》这部电影是陈凯歌导演的经典巨作之一。首先，这部电影是以京剧、一对师兄弟的恋情以及当时所处的历史为影片的题材，随时间的向后推移而循循向后展开的。这部影片讲述了在当时的历史背景下，一名出生卑贱的妓女的孩子（程蝶衣，张国荣饰）与京剧之间发生的种种悲欢离合之事。 从整部影片来看，它的描述中心是“情（因为入戏，而在男人之间产生的那种情）”，它的可贵之处是“入戏”，其中当然离不开国粹——京剧了，以至于戏中的程蝶衣恍然认为自己就是一女儿身，它的经历过程是“那段屈辱的近代史”，它的精神境界是“从一而终，不离不弃”，用一句话作出概括是“一个人的地老天荒！”整部影片从服饰到每个人的说话、动作、神态以及各种拍摄技术都做的相当好，因此给每个场景都显示了非凡的排场与气度。下面我就以历史为线索来展开对影片人物塑造、故事情节、文学阐述、灯光技术分析、镜头技术分许、拍摄技术分析、空间背景分析、声音技术分析、音响技术分析等方面的些许技巧的浅析。 人物塑造分析：对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，如小豆子在唱错《思凡》后被“洗嘴”的恍惚神情；在大师兄被抓走后程蝶衣的焦急以及对大嫂对他的求助而故意刁难时的面部表情；在审判程蝶衣汉奸罪时程蝶衣的那种坚定之色；在大师兄娶妻时候的愤怒与不解，在小四看见共军齐唱“我们的队伍像太阳”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面部特写使观众更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰满。 《霸王别姬》的对白很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表露得一览无余。《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受罪”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话），“真他妈想当太太奶奶啦你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒…你还真成了良人了，你当这世上的狼呀虎呀的，就都不认得你啦？我告诉你，那窑姐永远是窑姐，这就是你的命”（菊仙从良时，老鸨对她说的话）… …这些对白在一定程度也交代了人物以后的命运发展。用一句北京话说：“很有艺术的范儿！”正是这种诸多表现元素反映了中国的古老的文化底蕴，对中国的古老文化是一个很好的展现。还有一个值得一提的就是，片子的最后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的梦想时，小楼对蝶衣的呼唤：“蝶衣…”再到“小豆子”，称谓的变化，也足见小楼对蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国荣把虞姬给演活了。最经典的那一段莫过于那段“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰都不算一辈子。 空间背景技术分析：影片中的每个场景、每个画面都是中国社会和文化的真实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来。在影片中，我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小吃、鸟笼、蛐蛐罐儿、大烟等等……这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用到影片之中，就连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息，当然，片中的京剧——作为中国国粹更是不可或缺的一大文化亮点。因此，我们可以说这是一部有着深刻中国文化内涵的影片。 影片中几场湖边长吟的过场戏，镜头空间内容更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，
霸王别姬电影分析
关于影片《霸王别姬》的分析。 举例场面分析 举其中一段作为影片的拍摄分析。本场面概括，京城里有名的经理人那爷来喜福成科班为张公公要看的戏选戏班子，而小豆子又一次唱错了词。为了戏班能得到演出的机会，大师兄含着眼泪惩罚再次唱错戏词的小豆子，看着师哥的哭了的样子，小豆子终于拗过了这个弯，唱对了戏词。小石头成全了他，同时也是他自己成全了自己。本场面虽然是群戏，但是主要讲了四个人物的情绪变化：小豆子，大师兄，那爷， 关师傅。 开场，运动镜头，交待场面环境，喜福成科班内，师兄弟们正在排练，也是为了那爷来考察而做 表现。 交待剧情，那爷进场，并且通过关爷的话“您就是我们喜福成的衣食父母”交待那爷这个人物这次来考察的重要性；镜头随人物运动，长镜头，场景调度把握很好。 依然是在镜头2这个长镜头之内，那爷遇见小豆子，对这个角产生兴趣。 小豆子给那爷请安，那爷第一次看出神，产生兴趣，情节上往正面方向发展；但是那爷接着的一句话：要求小豆子唱段“思凡”却把好气氛立马打住了，在场的师兄弟弄的很紧张，情绪的第一次小高潮。 小豆子果然唱错，镜头把站在小豆子后方的大师兄也扫入镜头内，表现人物的情绪关系，大师兄的担心。在意识到自己唱错后，自己也呆住了，整场气氛降到冰点。 场面气氛转向不好的发展方向，配乐开始严肃沉重，那爷要走，眼看着快要到手的活没了，所有人都开始害怕，这个镜头内正面全脸给的是大师兄，主要人物是他，不安情绪最浓的是他，接下来他为了 挽救这个情况而做的举动埋伏笔。 看着机会就将溜走的时候，大师兄做了一个动作，抢了烟袋，为了整个喜福成科班的存亡，开始 教训起小豆子，这是的师兄是“恨其不争”的心态，其实也想转移视线和挽救机会。 整个场面的高潮，惊吓住了全场所有的人，也留住了那爷，保住了机会；大师兄也是在无奈的情况下，如果不这样做，一则喜福成的机会没了，二则小豆子会被师傅打的更惨.那爷吓呆，而达到了暂时留 步的目的，所以关师傅喜从心来。 一个正面推近的镜头，表现了小豆子内心急速的变化。 当师哥的烟杆在小豆子的口中一阵乱捣之后，他终于看清只有这样一条前路，师傅一直告诫，既然选择了唱戏，就得从一而终。这个“从一而终”也是整部影片都在强调的，蝶衣后来一生的性格特征。于是，镜头前失魂地坐在太师椅里的小豆子也就只有仪态万方地站起身来，行云流水般，面带一丝微笑地唱：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。至此，小豆子的性别指认转换完成，也是整个影片中人物思想的一 次重要转折。 这其实也是他长期以来精神中对自己性别的一种迷惑与思考，长相中性，母亲是青楼女子，小豆子对自己的性别概念是模糊的，而师哥的这一举动，正让小豆子真正接受了自己的“女娇娥”身份，让他成了角儿。但是并非是被师哥所逼，而是在之前就奠定了蝶衣选择戏的内因情况下，由这一次机会而让其底的转变了思想，蝶衣对戏、虞姬对霸王都“从一而终”。 少年pi的奇幻漂流 我觉得李安的高明之处，在于他舍弃了原著中更残忍的描述，保留了“纯真”的最大价值部分。 尽管他在开始做了很多伏笔。 比如关于Pi的个性，三种信仰（还有后来佛教徒的点拨）不同侧重点的召唤，喂老虎和接受父亲教育的故事，丧失生活意义的过程，爱情的萌芽，还有他告诉记者相信接下去的故事与否取决于个人信或不信。 经历了磨难的中年pi眼中，与其说是淡定，不如说是出世后的入世，一种超脱于信仰的方式。他已经随同上帝的使者共同经历了磨难，并解答了他最初心中的困惑——上帝为何在完美中创造不完美的世间万物，上帝为何要派他的儿子来感受人世间的苦难。 人类认为信仰是由完美支持着的，拥有信仰，就能无止境地接近解脱，甚至极乐。这真的是信仰的本质吗？也许苦难才能更让人接近上帝，并理解信仰的真谛。
《霸王别姬》拉片作业
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业 一．分镜头： 镜号截图景别运镜镜头 内容 长度声音 1 全固定侍从和段 小楼一起 从成排戏 装中走出 4秒脚步声 2 中固定侍从传话 给关师 父，说两 位徒弟看 他来了7秒渲染音 乐、对 白 3 全中固定程蝶衣出 现在段小 楼背后， 段小楼向 关师父走 近2秒渲染音 乐、对 白 4 中固定侍从继续 给关师父 传话3秒渲染音 乐、对 白 5.a 全中推拉段程二人 将关师父 从椅子上 扶起并往 前走28秒渲染音 乐、对 白、脚 步声 5.b 全推拉 摇段程二人 一起跪到 了关师父 前面 渲染音 乐、脚 步声、 下跪 声、椅 子声 6 中固定菊仙从成 排戏服中 走出3秒渲染音 乐 7 中近固定关师父训 导程蝶衣 和段小楼8秒渲染音 乐、对 白 8 全固定段、程二 人跪在地 上接受关2秒渲染音 乐、对 白
师父训导 9 中近固定关师父训 导程蝶 衣，并扔 下烟斗8秒渲染音 乐、对 白 10 全固定段、程二 人跪在地 上接受关 师父训导7秒渲染音 乐、对 白 11 近固定段小楼捡 起烟斗， 递给程蝶 衣9秒渲染音 乐、对 白 12 中近固定关师父催 促程蝶衣 动手2秒渲染音 乐、对 白 13 近固定关师父蹲 下来训导 二人42秒渲染音 乐、对 白 14.a 远全摇关师父拿 起道具 刀，狠狠 地抽打程 蝶衣27秒对白、 抽打声 14.b 全摇段小楼搬 凳子和木 桶，准备 趴在上面 让关师父 打对白、抽打声、脚步声、凳桶声 14.c 全摇段小楼脱 下裤子， 请关师父 打他，菊 仙不安， 开始走动对白、脚步声、凳桶声 15.a 近固定菊仙从戏 服中走 出，干扰 关师父打 段小楼 28秒对白 15.b 中摇关师父将 菊仙扶到 了椅子上对白、脚步声、椅
拉片(霸王别姬)
镜号截图景 别 运 动 和 角 度 镜头内容长 度 S 语言音 乐 音 效 1 近 景移 动 镜 头 戏剧学徒 练戏学戏 6 无戏 剧 音 乐 吵 杂 声 2 近 景移 动 镜 头 关师傅请 求张府堂 会的活 20 “张宅 上接戏 的差托 您 了......” 无戏 剧 音 乐 3 近 景移 动 镜 头 初遇小豆 子 10 “小豆 子快来 请安” 无无 4 全 景移 动 镜 头 戏剧学徒 练戏学戏 5 无戏 剧 音 乐 吵 杂 声
5 近 景平 角 固 定 镜 头 身段展示10 无无无 6 近 景平 角 固 定 镜 头 身段也不 错 20 “男怕 夜奔女 怕思 凡、、、、、 ” 无无 7 近 景平 角 固 定 镜 头 师兄弟的 惶恐镜头 5 无无无 8 近 景平 角 固 定 镜 头 “小豆子 表演思凡” 20 “小尼 姑我年 方28正 青春被 师傅削 去了头 发.....” 无无
9 近 景移 动 镜 头 小豆子思 凡唱错台 词 10 “那爷， 那爷实 在是对 不住您 了这孩 子不是 这样的” 无无 10 近 景固 定 镜 头 师哥责问 小豆子 10 “谁叫 你回来 啦，我叫 你错我 叫你错” 无无 11 特 写固 定 师哥责罚 小豆子 10 张嘴张 嘴 戏 剧 音 乐 二 胡 12 特 写固 定 师哥责罚 小豆子 20 同上戏 剧 音 乐 二 胡
13 近 景固 定 师哥责罚 小豆子 5 张嘴张 嘴 戏 剧 音 乐 吵 杂 14 特 写固 定 师哥责罚 小豆子 5 无无无 15 全 景固 定 表演霸王 别姬 5 “拿来”戏 剧 音 乐 戏 剧 音 乐 16 特 写固 定 性别判定 的伤痛 5 无戏 剧 音 乐 戏 剧 音 乐 17 近 景固 定 在此表演10 无戏 剧 音 乐 戏 剧 音 乐 18 特 写固 定 性别判定 的伤痛 5 无戏 剧 音 乐 戏 剧 音 乐
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拉片记录单 镜画面景拍灯内容声音画面阐述 号别法光 1 全跟背霸王与虞脚步声，用声音表现故事 景拍光姬进入戏唱红歌背景的发生时空，狭小 场音，扫地声，的空间、环境凌乱 炼钢声。使人产生压抑的 感觉，暗示戏子的 生存环境。 2 大固侧二戏子“干什么交待这场戏的发 全定光进入戏的？”生地点，扫地声音 景镜场，被一“京剧院来停止，暗示盘问人 头人盘问。走台的”“哎是此剧院的扫地 哟，是您二位者，大全景中没有 啊，我是您二出现此人，表明此 位的戏迷”人是一打酱油的。 3 全固侧与扫地者“是啊，哎通过扫地人的盘 景定逆闲聊。哟”“您二位问暗示此二戏子 镜光有二十多年当前的社会地位， 头没在一块唱并暗示出此二人 了吧”“对，的曾经风光。说明 是二十一年二人关系曾经恶 了”“二十二化过很久，并且虞 年了”“对，姬对此事记忆深 二十二年了”刻。交待此二戏子
“我们哥俩曾在四人帮那个 也有十年没时期被整过。 见面了”“十 一年”“是， 十一年”“都 是四人帮闹 的，明白”“可 不，都是四人 帮闹的。”“现 在好了。”“可 不，现在好 了”“您二位 在这等一会， 我去给您开 灯去。”“哦， 您受累，您受 累。” 4 大固侧舞台的聚关门声，开灯关门声暗示当前 全定光光打开，声，戏剧背景段落结束，戏剧正 景镜关照在二戏音进入。文开始。（戏剧灯 头闭子身上。光效果和背景 ，音。） 换 顶 光 进
入 （ 戏 剧 光 效 ） 5 全跟日故事发生街头杂声，京交待这个段落的 景拍光在北洋政剧背景音，发生时空背景，声 到府时期，“过年了” 音渲染喜庆的过 中一妇女带“哟，这不是年气氛。通过街头 景一小孩入艳红嘛，老没被调戏交待程蝶 场，妇女见你可想死衣母亲的身份。 被一男子我。。。臭婊子 当众调你” 戏。 6 中跟日母亲抱着从市井喧闹画面中与上一镜 近拍光程蝶衣在声转为戏剧头相比并无过多 景街头闲声，戏剧的锣信息提供，导演通 逛，来到鼓声渐强。过戏剧声音在结 一个街头“各位爷，多尾处渐强进入暗 唱戏的摊捧场。”示程蝶衣以后与 位前。京剧的不解之缘。 7 特固日多个旗子京剧声。以京剧的开场常 写定光在镜头前用方式，暗示故事 镜划过。的序幕。