钱钟书《围城》的语言艺术 学位论文

重庆市高教自考本科毕业论文

（钱钟书《围城》的语言艺术）

指导教师姓名xxx 职称

考生单位

邮编409900 电话xxxxxxxxxxx

专业名称汉语言文学

论文提交日期xxxxxxxx论文答辩日期xxxxzzz 主考单位

20年月日

钱钟书《围城》的语言艺术

摘要：《围城》是一部幽默而辛辣的讽刺小说。书中紧紧围绕主人公方鸿渐的生活，抓住其在爱

情和事业中的“城内城外”的生活，并以此为描写主干，展开枝枝叶叶的描写。在作品中，不

仅有别出心裁的比喻，别具一格的讽刺，还有生动形象的夸张等等，钱老先生通过自己的独特

视角将这些有机组合，描绘出一幅三，四十年代旧中国上层知识分子病态畸形生活的画卷。同

时也展示了《围城》的话语色彩，增强了文本魅力。本文将从《围城》的语言特色、《围城》中

辞格的运用、语言风格与语言魅力这三方面对钱钟书《围城》的语言艺术进行简单的浅论。

关键词：围城语言特色语言艺术

一.《围城》的语言特色

由于在文化背景和情境的不同，所选用的交流方式便会存在差异，常见的有书面语和口语的差异，地域文化，语种和语言习惯的差异，等等。由于这些差异的存在，便顺其自然的形成了语言特色。《围城》作为一部描写正处抗战时期受现代文明冲击的高级知识分子生活的讽刺小说，在语言特色方面是独具特色的，文中惯用语的使用，成语的使用，无锡方言词的使用为作品添色不少。

惯用语和成语一般具有两个特点：结构上的稳定性、意义上的整体性。因此在使用时能大大提高语言的交际性能，能够言简义丰的表述内容，生动形象的描绘语意，增强读者对意境的感悟。在《围城》中，惯用语和成语的呈现可谓是琳琅满目,我们跟随作者的笔伐如沐成语与惯用语的海洋,感受最深的是作者对二者的运用如数家珍,给我们的不仅是读之回味无穷，还有思之意义深远。

(一)、在《围城》中，惯用语在小说中有以下作用：

1、从语法上来讲，在文中了充当句子成分。

充当主语，例如：

亏得做官的人栽筋斗

．．．，宛如猫从高处掉下来，总能四脚着地，不致太狼狈。（217）[1]

充当谓语，例如：报馆里的人很会敲竹杠

．．．，应该有钱吧。（290）[2] 充当宾语，例如：

这人是个撒谎精

．．．，他那两罐烟到现在还没抽完，我真不相信。（163）[3] 充当定语，例如：

分别时还好好的，为什么重见面变得这样生分？这时候他的心理，仿佛临考抱佛脚

．．．的学生睡了一晚。（45）[4]

充当补语，例如：

高松年直对他眨白眼

．．．，一壁严肃地说：“我觉得在坐下吃饭以前······这也是很有意思的举动。”（211）[5]

独立成句，例如：

八字还没有一撇

．．．．．．．呢！我挣我的钱，还不好吗？倒说风凉话！（299）[6]

2、惯用语在小说中除了充当了以上几种句子成分外，还具有一定修辞的作用。作为描述性的语言单位，惯用语的运用使描写对象更加的形象化，作品中围绕人所做的形象性描绘有以下几个方面：

一是形象的描绘了人物的品貌，例如：

这人是个撒谎精

．．．，他那两罐烟到现在还没抽完，我真不相信。（163）[7] 二是形象的描绘人的境遇。例如：

正在交着桃花运

．．．，难保不出乱子，让他回家给方乡绅严加管束也好，自己卸了做长辈的干系。（109）[8]

三是形象的描绘人的动作行为。例如：

我发现拍马屁

．．．跟恋爱一样，不容许有第三者冷眼旁观。[9]

（二）、在《围城》中，成语在小说中有以下作用：

1、从语法上来讲，在文中了充当句子成分。

充当主语，例如：

反正翻来覆去

．．．．，全是他的话。（49）[10]

．．．．，强词夺理

充当谓语，例如：

想到这里，方鸿渐毛骨悚然

．．．．。（25）[11]

充当宾语，例如：

我今天闯席做不速之客

．．．．，就为了李梅亭的事，要来跟王先生商量，不知道你们在请客。（236）[12]

充当定语，例如：

在导师制讨论会上，部学长先讲了十分钟冠冕堂皇

．．．．的话，平均每分钟一句半“兄弟在英国的时候”。（210）[13]

鸿渐冒险成功，手不颤了，做出大梦初醒

．．．．的样子道：“韩学愈，他—”就把韩学愈

买文凭的事麻口袋倒米似的全说出来。（215）[14]

充当状语，例如：

辛楣为孙小姐的关系，不好斩钉截铁

．．．．地拒绝，灵机一动，推荐方鸿渐。（209）[15]

汪太太那句话是说着玩儿的，给校长当了真，便神出鬼没

．．．．地说：“我知道。”(238)[16] 充当补语，例如：

她称赞他跟刘东方谈话的先声夺人

．．．．，他听了欢喜，但一想她也许看见那张呈文，又羞愧了半天。（216）[17]

晚饭后，鲍小姐和苏小姐异常亲热，勾着手寸步不离

．．．．。（19）[18] 独立成句，例如:

顾尔谦道：“包罗万象

．．．．！我真恨不能偷了去——”（152）[19]

2、成语在小说中除了充当了以上几种句子成分外，还具有一定修辞的作用。周祖谟在谈到成语的修辞作用时说：“如果从修辞的角度来看，成语的作用就在于能够用简单的词句说明一件事实，或比喻一种现象，而达到言简意赅、生动有力的目的。当然，不用成语也未尝不可以把意思表达清楚，但是有时应用成语可以使别人听了更感觉透辟精当，并且得到更深刻的认识。”[20]围城中成语的修辞作用主要用于以下几个方面：一是说明一件事实增强概括力。例如：

所以两人虽然常常同上街买东西，并不推心置腹

．．．．。（226）[21]

女孩子千里辞家，半途生病，举目无亲

．．．．，自然要哭。（176）[22]

二是塑造了人物鲜活的形象。例如：

下午两点多，两人回来，头垂气丧，筋疲力尽

．．．．，说中小学校全疏散下乡，什么人都没找到，“吃了饭再说罢，你们也饿晕了。”(170)[23]

理想中的韩学愈不知怎样的嚣张浮滑，不料是个沉默寡言

．．．．的人。(195)[24] 方言词指流行在方言地区而没有在普通话里普遍通行的词。方言的地区有大有小，在很狭小的地区所使用的方言词也叫土语词。

方言词在非方言作品中，具有重要的价值。那是因为：

1、很多方言词用普通话来表达，找不到相应的表达方式，必须通过方言词语才能表达出文本的本意。

例如：那男人大剌剌

．．．地坐了，每问句话，大家殷勤抢答。（173）[25] “大剌剌”是指言行粗鲁，无拘无束。但是就是这样一个词语如果在普通话里找一个词语来代替，是无法全面的形容这个男人的言行举止的。

2、很多方言词表达出来的修辞效果，如果换做普通话来表达是无法丰富其物象，带引读者进入更大的想象空间。

例如：机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪僻难测的性格，有时标劲

．．像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。（147）[26]

“标劲”形容傲慢，瞧不起人的样子。把大官僚的官架子，自信满满形容得贴贴切切，形象饱满，让读者理解起来更加容易。

3、作品的地域色彩、人物形象的塑造如果没有方言词语的修饰，而换为普通话来修饰，将会有所逊色。

例如：鸿渐脸又泛红，效成骨朵

．．了嘴，心里怨道：“别装假！你有本领一辈子不娶

老婆，我不希罕

．．你的钢笔，拿回去的了。”（29）[27]

“骨朵”是指撅嘴，带有生气、撒娇或词穷耍赖等意味。“希罕”指贪求。如果换做普通话来修饰，句子的意思同样能表达，但是在却会有所失色。

二.《围城》中辞格的运用

1、比喻

《围城》中使用的辞格有比喻，夸张，用典，对比，引申等等。通过这些辞格的运用，提升了语言的表达力，提升了文本的魅力，给了我们一篇恢弘的巨制。

钱钟书先生在《围城》中使用了大量的比喻，更确切的说是创造了大量的比喻，不管是从形式还是内容而言，其比喻的多样性，灵活性，丰富性，新颖性不得不让人叹服。我们阅读它如饮甘霖，芳香盈口，甘甜润心。这些新颖奇特，生动传神的比喻不仅给了我们视觉上的盛宴，引人注目，还加强了文本的表达效果，让我们读之在惊叹画面真切的同时还在思考其艺术上的魅力。

围城中的比喻往往让人有一种很刻薄的感觉，方鸿渐在欧洲留学几年，一无所得，从自己的良心出发，本也不想买什么假文凭，但是在父亲与丈人的夹击下，逐渐认识到了文凭的重要性，在文中是这样描写的：

这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。(9)[28]

一纸文凭对于四年中换了三所大学，兴趣颇广，心得全无，生活尤其懒散的方鸿渐来说最终也只能扮演遮羞的角色，丧失了文凭原本应有的价值。将文凭比作树叶，尖锐

的讽刺了方鸿渐的不学无术，同时也映射了这是在欧美留学生中广泛存在的社会现象，发人深省。

围城中的比喻使围城的讽刺意味和幽默效果更加强烈。例如：

范小姐发现心里有秘密，跟喉咙里有咳嗽一样的痒得难熬。要人知道自己有个秘密，而不让人知道是个什么秘密，等他们问，要他们猜，这是人性的虚荣。范小姐就是缺少这样一个切切私语的盘问者。（226）[29]

秘密本来就是不该共有的，只能自己慢慢享受，范小姐的秘密让范小姐享受起来却是如此的难受。这难受并不是因为这秘密需要背负多大的良心包袱，而是这秘密急于需要人来抽丝剥茧般的盘问，以满足自己的虚荣心，增强自己的满足感，然而却没有人愿意配合自己，实现自己这小小的愿望让人看了简直哭笑不得。那种喉咙里又咳嗽的痒感让范小姐度日如年，饱受煎熬。同时也要让读者看见了人性里黑暗的一面，爱炫耀，爱攀比，爱慕虚荣。作者对于这些给予了无情的讽刺嘲讽，既可怜范小姐，同时又觉得她可悲。

2、夸张

夸张是故意夸大或缩小表达对象的某些特征或品格，以增强话语的表现力，给读者留下深刻的印象。在幽默艺术中，夸张往往把表现对象推到极点，造成出人意料的效果。钱钟书先生深谙夸张之法的运用，为了创造幽默气氛，不惜笔墨地运用夸张之术来描写人或事。

例如：鸿渐只有感佩，想女人这怪东西，要体贴起人来，可谓无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。（141）[30]

鸿渐把孙小姐的体贴范围放大到所有的女人，这女人在想要体贴人的时候是无微不至的，无微不至足以说明女人的体贴是细腻的，具有穿透力和感染力的，然而作者突设夸张，一句“汗毛孔的折叠里都给她温存到”把体贴描写到极致，已无需更多的语言来表达，不需更多辞藻来修饰，这体贴便已进入我们汗毛孔的折叠了。

再如：礼堂里虽然有冷气，曹元朗穿上了黑呢礼服，忙得满头是汗，我看他带的白硬领圈，给汗浸得又黄又软。我只怕他整个胖身体全化在汗里，像洋蜡烛化成一摊油。（133）[31]

曹元朗出场给我们的第一印象便是一个滚圆脸的人。在婚礼上忙得昏头转向他，白硬领圈被汗水浸湿，变得又黄又软。呈现给我们的是作为一个新郎官竟如此狼狈，引得情敌辛楣都替他担心。这担心在作者的笔下被夸张化，让我们看见了一个哭笑不得，俏

皮幽默的胖胖新郎官。

还有：这雨浓染着夜，水里带了昏黑下来，天色也陪着一刻暗似一刻。一行人众像在一个机械画所用的墨水瓶里赶路。夜黑的太周密了，真是伸手不见五指！在这种夜里，鬼都要碰鼻子拐弯，猫自会恨它的一嘴好胡须当不了昆虫的触须。（142）[32] 作者描绘的是一行人在伸手不见五指的夜里赶路，我们看见的这夜已经昏黑，已经被雨覆盖，这种昏黑还在逐渐的加强。为了加强我们的视觉体验，作者把夜里出没的鬼，喜欢夜间活动的猫拿来做强有力的后盾。在这样的夜里，鬼都要碰鼻子拐弯，猫都要艳羡他人。这夜在作者的夸张之笔下，变得更加的高深莫测，更加具有神秘感，具有探险性。

文中一系列的夸张可谓新奇，前所未闻但是又必须承认其中包含的某种事实。读者在这样包含新奇描写的感受中，获得幽默体验。

3、用典

用典是一种文学现象，具有文化学和审美学的价值。用典的文章和不用典的文章相比较而言，在阅读、欣赏、感悟、联想时给人的感觉是不一样的。在《围城》中，随处可见用典的痕迹。

在方鸿渐与“我你他”小姐的相亲结束，在回家的路上，方鸿渐想起在张家看见的一本书的书名，不禁失笑。进而引发了他对自己与“我你他”小姐相亲结果的最终判决：“我你他”小姐，咱们没有“举碗齐眉”的缘分，希望另有好运气的人来爱上您。（42）[33]

这里的“举碗齐眉”用的是“举案齐眉”的典故，愿意本来是东汉人梁鸿的妻子孟光对丈夫极有礼貌，夫妻俩相敬如宾，梁鸿每天劳动完回到家里，孟光总是把饭和菜都准备好了，摆在托盘里，双手捧着，举得齐自己的眉毛那样高，恭恭敬敬地送到梁鸿面前去。作品中将这“案”换做“碗”，结合语境，旧典新用，既写出了人物形象，有烘托了语境，可谓一举两得。

当鸿渐一行人经过艰苦跋涉，历经千辛万苦终于要到达三闾大学时，好奇心和希冀像火炉上烧滚的水，勃勃地掀动茶壶，辛楣甚至发出这样的感慨：

鸿渐，这次走路真添了不少经验。总算功德圆满，取经到了西天，以后跟李梅亭、顾尔谦两位可以敬而远之了。李梅亭不用说，顾尔谦胁肩谄笑的丑态，也真叫人吃不消。（179）[34]

在辛楣的感慨中，自然而然的把唐玄藏不辞艰辛，取经到达西天的历史故事用来形

容自己的切身体验。

4、对比

对比也是一种烘托周围环境，展示人物性格的极好的修辞手法。运用对比取得幽默的效果在《围城》中也较常见。在方家一家逃难到上海之后：

鸿渐每回家，总听他们逃难时可怕可笑的经历；他们叙述描写的艺术似乎讲一次进步一次，鸿渐的注意和同情却听一次减退一些。（37）[35]

这前后的对比让我们看见了人与生俱来的攀比心理，炫耀心理，即使是一些痛苦的回忆，当展现这些痛苦可以使人的成就感增强，可以使自己获得更大的自信感，也不介意拿出来炫耀一番。同时人在本质上也是自私的，同情心与注意力的施舍是有限度的，哪怕是与自己最亲近的人经历生离死别，劫后重生，思考最多，关注最多的还是自己的人生，自己的幸福。

鸿渐在三闾大学教授伦理学时，课堂枯燥无味，且处于伦理学的学习开头，更是最枯燥无味，无法迎合学生心理。让鸿渐碰见了为难的事，其中一件便是便是学生上课时的座次让自己无言，只能在自己心里熬住这样一句话：

显然，我拒绝你们的力量比女同学吸引你们的力量都大。（201）[36]

这物理学上“同性相斥，异性相吸”的道理大家都懂，只是很少有人去探究这两者的力量到底谁大些。作者通过用这样一个对比，我们轻轻松松明白了鸿渐的伦理学课堂到底无聊到何种程度，同时也明白了鸿渐这门伦理学的课程是如何轻于鸿毛，不受重视，更明白了鸿渐所处的尴尬职场地位。无需多言，只需一句让人看了忍俊不禁的话，就能倒出其中的深远意义，着实让人深思。

5、引申

钱钟书先生还善于运用引申手法,他常在某一结论的基础上出其不意地推衍出一个可笑的新结论,尽管这些结论有时显得很荒唐,但是他能更好地表现人物的个性特征。

当苏小姐跟自己亲密，帮自己洗手帕，缝钮扣的时候，方鸿渐在自己的心中掀起了波澜，认为洗手帕，补袜子，缝纽扣，都是太太对丈夫尽的义务，而自己是没有权利享受这些待遇的，便萌生了：“假使订婚戒指是落入圈套的象征，钮扣也是扣留不放的预兆”的想法。这订婚戒指和钮扣实实在在的东西摆在我们面前，如果不是自己心存想法，又怎会给他赋予想象力丰富的深远意义。说到底，是自己的不负责任在为自己找到解脱的借口而已，他让我们看见的是主人公的空虚，优柔寡断，对自己不负责任的生活态度。

三.语言风格与语言魅力

1.冷幽默

对钱先生而言,“幽默当然用笑来发泄,但是笑未必就表示着幽默……一般人并非因有幽默而笑，是会笑而借笑来掩饰他们的没有幽默。笑的本意，逐渐丧失；本来是幽默丰富的流露，慢慢的变成了幽默贫乏的遮盖。”[37]可见，钱先生对于笑和幽默是有自己独特的看法的，细读《围城》，我们便可以看出他的独特的幽默观。那么何为“冷幽默”呢？“冷幽默”是那种淡淡的、在不经意间自然流露的幽默，是让人发愣、不解、深思、顿悟、大笑的幽默，是让人回味无穷的幽默。不同于一般幽默的地方在于，它的荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，因此，在它的苦涩的笑声中包含着泪水，甚至愤怒。悲剧性与喜剧性难舍难分，笑得肝肠寸断却又无可奈何的惋惜之情油然而生的一种审美效应。

在作品中，这样的冷幽默时时流露。在鸿渐回国后回到老家的时候,我们看见了这样一段描写:

鸿渐虽然嫌那两位记者口口声声叫“方博士”，刺耳得很，但看人家这样郑重地当自己是一尊人物，身心庞然膨胀，人格伟大了好些。他这才知道住在小地方的便宜，只恨今天没换身比较新的西装，没有拿根手杖，手里又挥着大折扇，满脸的汗，照相怕不会好。（30）[38]

鸿渐这一个冒牌博士，在小地方没有被人拆穿，反而被当做一尊佛像一样的供奉，突然觉得自己的伟大。没有在意自己的文凭是否会被人拆穿，也没有介意这张假文凭给自己带来的虚荣心会让自己迷失，而是在意自己的打扮装饰，在意一些外在的，虚无的，让人有一种外表看似光鲜亮丽，其实却是徒有其表的感觉。在作者的笔触下，我们对他这种没有真才实学，却极度爱慕虚荣的行为感到鄙夷，同时也同情他，在赞美面前迷失了自己，找不准自己的位置。

在方鸿渐一行人去三闾大学的路上曾有过这样一段描写：

鸿渐一眼瞧见李先生他的大铁箱，衬了狭小的船首，仿佛大鼻子阔嘴生在小脸上，使人起局部大于全体的惊奇，似乎推翻了几何学上的原则。那大箱子能从大船上运下，更是物理学的奇迹。李先生脸上少了那副黑眼镜，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。辛楣忙问眼镜哪里去了，李先生从口袋里掏出戴上，说防跳船的时候，万一眼镜从鼻子上滑下来摔破了。（137）[39]

在人群中，李先生的墨晶眼镜已经不是他的显著标志，取而代之的是他的大铁箱。在这之前，我们只知道李先生带了一只有一人那么高的箱子，却不知这大铁箱放在狭小

的船首上，竟有如此之妙。我们不觉深思，李先生带这么大口箱子，里面是到底怎样的包罗万象，海纳百川，让李先生有方法创造物理学上的奇迹，让人百思不得其解，同时这也为后面谜底揭晓之时，为读者看清李梅亭的面目增强渲染力，使文本在表达效果上取得更大成效。

2.讽刺艺术

《围城》作为一部长篇现实主义讽刺小说，以嬉笑怒骂、皮里阳秋的讽刺手法，犀利的奚落了那些三、四十年代一部分由欧美留学生和大学教授组成的病态的高级知识分子。

读完作品，主人公方鸿渐萦绕在脑海久久不能消失，作品成功的将方鸿渐的人性中的弱点进行了酣畅淋漓的嘲讽，让我们看见了他不和世俗、到处碰壁的不幸命运，我们读了忍不住要笑，但笑声随即淹没在悲哀的情感之中，一种既可笑又可伶的情感油然而生。

方鸿渐是一个性格善良，而内心充满矛盾的懦夫。这在他购买假文凭的时候我们可以深刻的感受到，在他受到两面夹攻时，虽然知道文凭对于自己的重要性，但是在想不出办法的时候，他的打算是回家厚着老脸说自己没有得学位。本性里面是善良的，是不想干那些沽名钓誉的事情，但当自己看见了有机会可以拿到文凭，他还是抱着试一试的心态去了一封信，虽然经过自己一番盘算，知道爱尔兰人在捣鬼，但是在一番中西文化熏陶洗礼下，他为自己找到了购买学位的合理理由。他把孔圣人，孟子，柏拉图都请出来打气，为自己的欺骗行为找到了粉饰，同时也找到了退路，虽然自己要购买文凭，但是自己将来在找事时，履历上决不开这个学位。本意出发点是好的，不像父亲，丈人脸上无光，只是没想到自己的不诚实会为今后生活带来困惑，让自己更加没有脸面。

方鸿渐也是一个欲坦城生活，而却处于骑虎难下的受害者。这在他的爱情生活中我们可以轻易的发现，在回国途中，方鸿渐本不爱苏小姐，同时也相信自己对苏小姐的情谊好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，综合不拢来成为一体，但是当苏小姐跟自己亲密，为自己剥桃子，洗手帕，钉钮子······鸿渐虽然知道大势不佳，起了恐慌，但却没有爽快的拒绝苏小姐的好意。

而是这样在心里为自己找后路：自己得留点神！幸而明后天就到上海，以后便没有这样接近的机会，危险可以减少。（25）[40]

从他的暗自庆幸，我们可以看出这是一个多么不坦诚的人，明明不爱，却扮演着爱的角色，增加自己良心上的责任。对于苏小姐的爱情，他在回国途中如此，在碰见了唐

晓芙之后依然没有多大改变，虽然他自己也要求自己以后再言行举止上要斩钉截铁一些，不要弄假成真，但自己最后却弄成了脚踏两只船，最终翻船的惨痛局面。而弄成这样的局面，虽说苏小姐在其中起到了推波助澜的作用，但归根结底还是我们主人公人性上的弱点导致的，是他自己的软弱，犹豫，模棱两可让自己失去了爱人，成了最终的受害者。

除了咱们的主人公方鸿渐，在作品中受嘲讽的还有李梅亭，顾尔谦，韩学愈，陆子潇等等之流。

历史系的陆子潇是所有这些人物中我看了之后最觉得有意思的一位。作品中对这人的描写让我记忆深刻：

陆子潇这人刻意修饰，头发又油又光，深恐为帽子埋没，与之不共戴天，深冬也光着顶。鼻子阔而短，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。（192）[41]

虽然作者没有给他更多服装或者是配饰上的装饰，不像褚慎明戴假鼻金丝眼镜，不像李梅亭有着墨晶眼镜，不像董斜川有让人羡慕的饱满领结······他的油光就是就是他最好的装饰。虽然打扮得光亮，做的事情却是有失水准，喜欢故弄玄虚，说话时窃窃私语，仿佛句句是军国机密，喜欢刻意显摆，这倒和他的装扮相称，行政院亲戚的信和外交部朋友的信是他的珍宝同时也是他的展览品。作品在描写他的虚荣心的时候仅仅两个词语我们便把子潇庐山真面目看清楚：

今天正是去信外交部的日子，陆子潇等待

．．这信搁在

．．鸿渐看见了桌子上的信封，忙把

抽屉里，说：“不相干。有一位朋友招我到外交部去，回他封信。”（193）[42] “等待””忙把”这一静一动相辉映，我们看见的是陆子潇的不自信，虚荣，好面子，同时更在怀疑他的能力······

作者通过深刻、精细地剖析、分析了这些知识分子内心的空虚、颓唐、堕落。辛辣无情的讽刺着人生百态，让我们读着不觉自我反思。

3.语言魅力

简单的说，语言魅力就是说话的艺术和技巧。我们说话的目的，就是要把自己的意思传递给对方，同一种意思，有不同的表达方式，表达方式的选择，完全取决于个人修养和语言能力。有时需要幽默风趣，有时需要委婉动听，有时需形象生动，有时需要通俗易懂。

在作品《围城》中不乏缺少魅力的语句和词语，我们读之作品，甘之如饴，回味无穷。例如：

侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓，高声说笑，一望而知是位豪杰。（160）[43] 这段语句的幽默风趣不用细说，一读便会在心中留下印象。众所周知，鼻子生在脸上，而侯营长的脸却是鼻子附带的，稍微正常点的就是还好脸上是应有尽有，并没有因为附带在鼻子上而少了眼睛，缺了嘴巴，这鼻子的形状倒也有意思，像桔皮一样，神奇的到是在由桔皮构成的鼻尖上生的粉刺，用人们熟知的未熟的草莓作为喻体，这感觉妙不可言。如果去掉钱钟书先生用的修饰词语，句子变为“侯营长有个大鼻子，鼻子上一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，高声说笑，一望而知是位豪杰。”我们得知的仅仅是侯营长的鼻子很大，鼻尖上有粉刺，至于大到什么程度，这粉刺带给我们怎样的视觉效果，我们不得而知。通过钱老先生匠心独运的描绘，我们读之感受到的是幽默风趣，通俗易懂，这侯营长也跃然纸上，栩栩如生。

对于人物的描写是如此充满魅力，对于没有生命的东西，作者同样可以进行绘声绘色的描述。例如：

这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤，孙小姐从座位上滑下来，鸿渐碰痛了头，辛楣差一点向后跌在那女人身上。（147）[44]

在这段话中，钱老先生想传达的意思其实很简单，就是这辆车已经很旧了，该换辆新车了。但是在老先生的笔下，这车的形象显然的活了。单说它性能的退化，用的并不是这机器的某一零件如何老化，而是用它具有一般汽车没有的脾气癖性，性格阴晴不定，让汽车师傅无法轻易驾驭来隐涩的说明。仅仅从它开动之际的动作，我们仿佛看见了一个七八十岁的生病的老头形象。而这一形象得益于作者并不是从它的发动机如何轰隆隆的叫，汽车尾管排出的废气是什么味道与什么颜色来着手，仅仅三个动作“前头咳嗽，后面泄气，掀身一跳”，简洁明了将汽车启动难形容的淋漓尽致。更难能可贵的是通过钱老先生的神来之笔，我们对这汽车开动之际的“跳”的理解可谓津津有味。这汽车“跳”到怎样的境界，达到怎样的效果，用车中乘客的“东倒西撞，齐声叫唤”还不够形容，加上细致的描写“孙小姐从座位上滑下来，鸿渐碰痛了头，辛楣差一点向后跌在那女人

身上。”我们便明白了这一跳跳得怎样有魄力，跳得我们乘客连好不容易挣来的座位都舍得离弃，在人肉堆里碰痛了头，增加彼此的肌肤之亲。

在作品中这样具有魅力的语句和词语不胜枚举，能让我们读了又读，细细品味的语句和词语更是俯拾皆是。单从上面的个例子我们就可以感受到，我们读完之后并不是简单的笑，而是惊叹，惊叹至于是叹服。叹服这些语句和词语的魅力无穷，叹服作品的文学魅力，叹服作家的文学修养。

参考文献:

[1]钱钟书.《围城》[M]人民文学出版社，1991年版

[2]周祖谟：《汉语词汇讲话》，人民教育出版社1959年版

[3]钱钟书﹒《写在人生边上》[M]福建人民出版社，1983年版

致谢:

非常感谢xxx老师在我自考的最后学习阶段——毕业论文撰写阶段给我的指导，从最初的提纲，到资料收集，到写作、修改，到论文定稿，他给了我耐心的指导和无私的帮助。为了指导我的毕业论文，他放弃了自己的休息时间，他的这种无私奉献的敬业精神令人钦佩，在此我向他表示我诚挚的谢意。是他教会了我利用专业知识，教会了我如何从专业知识中学习，教会了我如何做人。正是由于他，我才能在各方面取得显著的进步，在此向他表示我由衷的谢意，并祝老师培养出越来越多的优秀人才，桃李满天下！

通过这一阶段的努力，我的毕业论文《钱钟书《围城》的语言艺术》终于完成了，这意味着自考生活即将结束。在自考阶段，我在学习上和思想上都受益匪浅，这除了自身的努力外，与老师的关心、支持和鼓励是分不开的。

在本论文的写作过程中，由于我自身工作原因，和指导安排的时间有冲突，导致论文完成的进度比较慢，但是尽管如此我的指导老师曾利君老师同样倾注了大量的心血，从写作提纲，到一遍又一遍地指出每稿中的具体问题，严格把关，循循善诱，在此我表示衷心感谢。

写作毕业论文是一次再系统学习的过程，毕业论文的完成，同样也意味着新的学习生活的开始。我将铭记我曾是一名自考学子的毅力，在今后的工作中把自考的优良传统

发扬光大。

《围城》经典语录

《围城》经典语录 寄语：《围城》这本书如钱钟书本人的一生。揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。人活着就必须有希望，无论是什么。 1. 又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。 2. 可实在是生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了，好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。 3. 她知道这是男人的世界，女权那样发达的国家像英美，还只请男人去当上帝，只说He，不说She。女人出来做事，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。 4. 中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地也是圆的；中国人的心位置正中，西洋人的心位置偏左；西洋进口的鸦片有毒，非禁不可，中国地土性质和平，出产的鸦片，吸食也不会上瘤。 5. 拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。 --钱钟书《围城》 6. 这是爱情热烈的安稳，仿佛飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。 --钱钟书《围城》 7. 男人肯买糖、衣料、化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。这是什么道理?借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而且不着痕迹。这是男女恋爱的必然的初步，一借书，问题就大了。 8. 一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，知道他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。 9. 孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。——围城经典语录 10. “讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢，等于如夫人……丫头收房做姨

谈《围城》的讽刺艺术

谈《围城》的讽刺艺术 提要：讽刺一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。 关键词：《围城》讽刺艺术细节描写 鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，城里的人想逃出来"这一典型的社会心理。 在文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面： 一．以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面。 《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成"资本家走狗的走狗"的女大学生，有自称为"老古董"而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类"具有无毛两足动物的基本根性"的目的。 在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了"为人师表"们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与灵魂，"学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关"，"馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产"。所有这些反映的社会生活是相当广阔的。钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个。 二、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，"衣锦还乡"，颇为惊动

钱钟书的十句经典语录

钱钟书的十句经典语录 钱钟书19岁被清华破格录取；他嗜书如命，立志横扫清华图书馆；他涉笔成趣，著作《围城》被誉为“现代儒林外史”；他与杨绛先生的爱情，令人动容和羡慕。 下面就让我们在他的经典语录中，来感受这位学贯中西的鸿儒，内心有怎样的气节，来面对生活种种喜悲。 1、一个人，到了20岁还不狂，这个人是没出息的；到了30岁还狂，也是没出息的。 2、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。 3、假使爱女人，应当爱及女人的狗。那么真心结交朋友，应当忘掉朋友的过失。 4、人生不过是居家，出门，又回家。我们一切的情感，理智和意志上的追求或企图，不过是灵魂上的思乡病。想找一个人，一件事，一处地位，容许我们的身心在这茫茫的世界有个安顿的归宿。 5、反其道而行之。换个角度看世界，会收获到不同的东西，世界也因此以另一个面貌展示在你面前。 6、旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相必现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。 7、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。

8、似乎我们总是很容易忽略当下的生活，忽略许多美好的时光。而当所有的时光在被辜负被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的。 9、天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑好的吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。 10、洗一个澡，看一朵花，吃一顿饭，假使你觉得快活，并非全因澡洗得干净，花开得好，或者食物符合你的口味，主要是因为你心上没有挂碍，轻松的灵魂可以专注肉体的感觉，以此来欣赏，来审定。

钱钟书的经典名言_名人经典语录

钱钟书的经典名言_ 名人经典语录 我见到她之前，从未想到要结婚；我娶了她几十年，从未后悔娶她；也未想过要娶别的女人。 天下就没有偶然，那不过是化了妆的、戴了面具的必然。 年轻的时候，我们总是会将自己的创作冲动误解为创作才能。 话是空的，人是活的；不是人照着话做，是话跟着人变。 把忍受变成享受，是精神对于物质的最大胜利，灵魂可以自主，也可以自欺。 可见结婚无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了。 我们称那位衣着暴露的S小姐为局部真理，因为真理都是赤裸裸的。 好东西不用你去记，它自会留下很深的印象。 我都姓了一辈子钱了，难道还迷信钱吗。 有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。 我发现拍马屁跟恋爱一样，不容许有第三者冷眼旁观。 有鸡鸭的地方：粪多；有年轻女人的地方：话多。 对于丑女人，细看是一种残忍，除非她是坏人，你要惩罚她。 真聪明的女人决不用功要做成才女，她只巧妙的偷懒。 诗有意义是诗的不幸。 人生的刺，就在这里，留恋着不肯快走的，偏是你所不留恋的东西。 蛋已经下了，就不要去问母鸡是怎么下的。 旅行是一场艳遇，最后我们遇见了自己。 猴子爬得越高，人们就越容易看清楚它的屁股。 流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。 活诚然不痛快，死可也不容易；黑夜似乎够深了，光明依然看不见。 两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝相接近，蜘蛛就要挂网。 为什么爱情会减少一个人心灵的抵抗力，使人变得软弱，被摆布呢。 说大话哄人惯了，连自己也哄相信——这是极普通的心理现象。

没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样品。 得学位是为了把论文哄过自己的先生；教书是把讲义哄过自己的学生。你不坏，可全无用处。

钱钟书围城的讽刺艺术

广东省电白县环城中学 黄兆科作者 2005-1-15 11:12:47 【内容提要】本文拟从讽刺艺术的角度分析《围城》的语言艺术。钱钟书先生独树一帜，活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术，不愧是一位“语言魔术大师”。本论就对作品中的讽刺艺术作以下四方面的研 究： 一、运用比喻进行讽刺； 二、运用活用词语进行讽刺； 三、运用英文词语进行讽刺； 四、运用文言文词语进行讽刺。 【论文内容】在致老友郑朝宗教授的信中，钱钟书先生恳切地说：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事，朝市之显学必成俗学。”面对“钱学”高涨的局面，钱钟书先生就是这样保持一个真正学者的谦虚谨慎的态度的。钱钟书 先生的为人、为文都如此可贵。 《围城》是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂与灰色人生，色彩生动地描绘了中国病态社会中学术圈子里伪文化人的真实故事。《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。作品思想沉潜，寄慨深远，理胜于情，是小说中的宋诗。钱先生的创作基调是讽刺。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。社会、人生、心理、道德的病态都逃不出作者敏锐的观察力。钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是用讽刺。由于钱先生这位语言的魔术大师在小说中运用了妥贴而出人意表的比喻，辛辣冷峭的

讽刺，机智的幽默以及洞悉入微的心理分析，作品深深地吸引着广大读者。小说一经载，便风行一时，更一版再版，引发了一股《围城》热潮，甚至被译成英、俄、法、德等十多种语言在国外发行，被认为是中国现代文学史上最优秀的作品之一，堪与矛盾的《子夜》媲美。小说之所以能取得如此成就，不能不归功于钱 钟书那非同一般的语言技巧。 值得一提的是《围城》中高明的讽刺艺术。《围城》的讽刺不像同时期“左联”作家那样的长枪大戟，勇猛直前地同恶势力作战。在《围城》中钱钟书先生是冷眼旁观，忽而冷嘲，忽而热讽，出尽了那些庸俗知识分子的洋相。读《围城》，必然是一次轻松舒适的经历，小说对人物稍纵即逝的细微心理变化的把握，对人情世态的精确入微的描写，均堪称独到。他的讲述，处处流露出俏皮、诡异、聪明的评论者本色，而幽默之中又可让人体会到潜藏于后的悲剧意味。钱钟书在《<围城>序》中说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”也就是说钱钟书是着眼于整个人类的。这种忽略阶层和时代的描写手法，也许是《围城》在刚面世时不如《家》、《春》、《秋》那样受欢迎的原因，但也使《围城》的魅力长存——我们每个人都可以从这里窥见自己的影子。 一、运用比喻进行讽刺 《围城》的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。他在比喻的创辟运用及建设独具风姿的批评语体上开了一代之风气。《围城》用喻之繁富令人叹为观止，随手拈来即妙语成珠，益人神智。在《围城》的讽刺语言中，给人印象最深刻的就是比喻。据有人粗略统计，书中的比喻多达七百余条。钱钟书的比喻别出心裁，超出常人的想象。他利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对对象的嘲讽贬抑，使作品显得更加机智、诙谐、幽默。他的比喻之所以取得特别强烈的讽刺效果，关键在于他所用的喻体。书中的 喻体既丰富又新奇，实在令人叹服。 如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”——连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。又如：说“鲍小姐那类女人” 是不“伤春”的，“一切

钱钟书围城赏析 钱钟书《围城》的语言艺术赏析

钱钟书围城赏析钱钟书《围城》的语言艺术赏析 摘要：《围城》这本书中的语言绝不是花哨的，其中的语句之精辟叫中外人士拍案叫绝。在本书中讲述的原本是严肃的内容，但是钱钟书先生却以幽默机智的文字把其中的深意展现在人们面前。关键词：钱钟书；《围城》；语言艺术[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[文… 摘要：皈依基督教的北村一直提倡“良知的写作”，以一颗“指证罪恶”的勇气，直指时代、社会、人性存在的“罪”与“恶”，他不仅关注社会问题，更要从这些社会问题中看出人性潜藏的罪恶深渊，并从基督教的视角出发，对生存困境予以超越。关键词：北村；基督教；生存困境… 摘要：南朝文艺理论家钟嵘尊他为古今隐逸诗人之宗；当代美学家李泽厚称赞他为魏晋风度的最高代表；现代学者陈寅恪更是推崇他为我国中古时代之大思想家；他就是田园诗的开创者陶渊明。关键词：隐者；儒道玄佛；质朴天真；平淡自然；菊与酒作者简介：朱婧，曲阜师范大学美…

摘要：《围城》这本书中的语言绝不是花哨的，其中的语句之精辟叫中外人士拍案叫绝。在本书中讲述的原本是严肃的内容，但是钱钟书先生却以幽默机智的文字把其中的深意展现在人们面前。 关键词：钱钟书；《围城》；语言艺术 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-01 《围城》使读者深入其中无法自拔，对其中的讲述赞不绝口。《围城》中的语言技巧运用的极其灵活自然，如果没有足够的文学素养，足够的知识积累是绝对写不出如此作品的。一下将从三个方面来探讨《围城》的语言艺术 一、幽默机智的语言文字与严肃内容的完美融合 钱先生说“修辞机趣，是处皆有；说者见经、子古籍，变端肃庄敬，鞠躬屏息，浑不醒其亦有文字游戏三味耳。”我虽然不能完美的对钱先生的文字游戏三味做出其表达的深意，但是在《围城》的阅读中也不难看出其中幽默机智的修辞。其中钱先生把严肃的内容与幽默机智的文字完美地融合在一起，所表现出来的正式钱先生独有的钱式幽默讽刺，文章中的文字所表现的是喜剧式幽默但是其表达的效果确是悲剧的效果，钱钟书的“愤世嫉俗”在他幽默的、轻描淡写的文字中流露无疑。

钱钟书经典语录大全

钱钟书经典语录大全 钱钟书是现代著名作家，下面XUEXIYA小编为大家精心搜集了关于钱钟书的经典语录大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家! 1、把忍受变成享受，是精神对于物质的最大胜利，灵魂可以自主，也可以自欺，钱钟书经典语录大全。 2、爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。 3、不受教育的人，因为不识字，上人的当;受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。 4、一切快乐的享受都属于精神的，尽管快乐的原因是肉体上的物质刺激。 5、你嘴凑上来，我对你说，这话就一直钻到你心里，省得走远路，拐了弯从耳朵里进去。 6、上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。

7、太太对丈夫尽的小小义务结婚与否全看自己中意不中意那男子旁人勉强不来。 8、我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我。 9、世界上的大罪恶、大残忍，没有比残忍更大的罪恶了，大多是真有道德理想的人干的。 10、我们对采摘不到的葡萄，不但想象它酸，也很可能想象它是分外地甜。 11、科学跟科学家大不相同，科学家像酒，越老越可贵，科学像女人，老了便不值钱。 12、结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出去，所以结而离，离而接，没有了局。 13、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。 14、世界上大事情可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了，譬如污吏，纳贿几千万，却绝不肯偷别人的钱。 15、中国人丑得像造物者偷工减料的结果，潦草塞责的丑;西洋人丑像造物者恶意的表现，存心跟脸上五官开玩笑，所以丑得有

钱钟书经典语录(一)

钱钟书经典语录(一) 1、“女人有女人的特别的聪明，轻盈活泼得跟她的举动一样。比了这种聪明，才学不过是沉淀渣滓。说女人有才学，就仿佛赞美一朵花，说它在天平上称起来有白菜番薯的斤两。真聪明的女人决不用功要做成才女，她只巧妙的偷懒——” 2、“天下只有两种人。譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的;第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。”从恋爱到白头偕老，好比一串葡萄，总有最好的一颗，最好的只有一颗，留着坐希望，多少好? 3、“致身于国”“还政于民”等等佳话，只是语言幻成的空花泡影，名说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手而并没有脱手。 4、爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。 5、把饭给自己有饭吃的人吃，那是请饭;自己有饭可吃而去吃人家的饭，那是赏面子。交际的微妙不外乎此。反过来说，把饭给予没饭吃的人吃，那是施食;自己无饭可吃而去吃人家的饭，赏面子就一变而为丢脸。 6、把整个历史来看，古代相当于人类的小孩子时期。先前是幼稚的，经过几千百年的长进，慢慢地到了现代。时代愈古，愈在前，它的历史愈短;时代愈在后，他积的阅历愈深，年龄愈多。所以我们反是我们祖父的老辈，上古三代反不如现代的悠久古老。这样，我们的信而好古的态度，便发生了新意义。我们思慕古代不一定是尊敬祖先，也许只是喜欢小孩子，并非为敬老，也许是卖老。 7、报行政野心的人是最靠不住的，捧他上台，自己未必有多大好处;仿佛洋车夫辛辛苦苦把坐车人拉到了饭店，依然拖着空车自吃西风，别想着跟他进去吃。 8、不受教育的人，因为不识字，上人的当;受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。 9、吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。 10、从前愚民政策是不许人民受教育，现代愚民政策是只许人民受某一种教育。不受教育的人，因为不识字，上人的当，受教育的人，因为识了字，上印刷品的当，像你们的报纸宣传品训练干部讲义之类。 11、大家照例称好，斜川客气地淡漠，仿佛领袖受民众欢迎时的表情。 12、大著作有时全不需要好屁股。听郑须溪说，德国人就把“坐臀”作为知识分子的必具条件。譬如，只要有坐性，《水浒传》或《红楼梦》的人名引得总可以不费心编成的。这是西洋科学法，更是二十世纪学问工具。 13、当着心爱的男人，每个女人都有返老还童的绝技。 14、对于丑人，细看是一种残忍——除非他是坏人，你要惩罚他。 15、法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡fortrésseassiegéé，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。 16、方鸿渐还想到昨晚那中国馆子吃午饭，鲍小姐定要吃西菜，说不愿意碰见同船的熟人，便找到一家门面还像样的西馆。谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的;鱼像海军陆战队，已登陆了好几天;肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里;除醋外，面包牛肉红酒无一不酸。 17、古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。

钱钟书围城经典语录

钱钟书围城经典语录 寄语：《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的讽刺门手法别具一格。 1. 飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。 2. 方鸿渐：世间哪有恋爱？压根儿是生殖冲动。 3. 她一直是知道的，只要她肯，他总会接纳，就像她知道，哪怕她的心去了千山万水之外，而他就在原地等她。 4. 陈少白：革命之火快要成燎原之势了，到时候整个中国就会地动山摇，一个崭新的世界就快要来了！玉堂你想想看，这么伟大的行动发源地就在我们这里，而你就是其中的一份子啊！ 5. 没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样品。 6. 许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：“一！”忽然满脸堆笑，“二！”忽然笑个不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。 7. 世间哪有什么爱情，纯粹是生殖冲动。 --钱钟书《围城》 8. 这许多自己，一个个全死了。有几个死掉的自己埋葬在记忆里，立碑志墓，偶一凭吊，像对唐晓芙的一番情感，有几个自己，仿佛是路毙的，不去收拾，让它们烂掉化掉，给鸟兽吃掉--不过始终消灭不了，譬如向爱尔兰人买文凭的自己。--钱钟书《围城》 9. 鸿渐一溜烟跑出门，还以为刚才唇上的吻，轻松得很，不当作自己爱她的证据。好像接吻也等于体格检验，要有一定斤两，才算合格似的。 10. 假如上帝赞美魔鬼，社会主义者歌颂小布尔乔亚，苏小姐听了也不会这样惊奇。 11. 鸿渐生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活象那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服两方补丁，也照式在衣袖和裤子上做了。

浅谈《围城》讽刺艺术的特色

浅谈《围城》讽刺艺术的特色 2013级函授汉语言文学一班张莉泾川县移动公司 内容摘要：《围城》是一部以时代为背景，关注时代、关注人生的杰作。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它入骨的讽刺意味是通过情节的发展表现出来的，并以精雕的细节把它流露，讽刺的语言更是诙谐幽默，手法多样，反映了当时在中西文化交汇背影下，中国知识分子的真实写照，由于这部小说的主题的复杂性和艺术的独特性，本文无意于小说的内容和主题的分析研究，仅拟对其讽刺艺术的独特性方面谈几点粗浅的认识。 关键词：风趣幽默比喻漫画手法名称寓义涉笔成讽 《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，是一部让人回味无穷的奇书，它首先让你笑，然后让你哭。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令人低徊轻叹的悲剧底蕴。钱钟书的《围城》创作基调是讽刺，撕破了那些学历辉煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如“围困的城堡”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。 在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，而钱钟书受古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的特色和个性，《围城》所表现出来的不单只是讽刺，而是将讽刺与幽默紧密地结合在一起，小说令人吃惊的讽刺效果通过如落英缤纷的比喻和一针见血的漫画笔法，还有名称寓义和涉笔成讽的手法表达出来，形成了小说一个十分突出的艺术特色，使其与《儒林外史》或其他讽刺作品截然地分开，显示出其独有的艺术魅力和强大的讽刺力量，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。 一、《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。 《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。在《围城》中，讽刺与幽默是完美地结合在一起的，有如一卵双生，总是同时出现。正因为这一点，小说中散发出来的幽默的清香就像“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体慝性存，无痕有味。”①形成这种讽刺与幽默的完美结合的原因首先是由于该小说中讽刺形象的独特性，

浅析《围城》的艺术特色

浅析《围城》的艺术特色 [摘要]钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，他的《围城》是我国“五四”以来新文学史上一部杰出的批判现实主义力作，它以令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，动漫的笔法，细微的心理刻画，描摹人情世态，调侃芸芸众生，讽刺时弊，采用独特的象征，揭示深刻的社会意义和人生哲理，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，予人妙趣横生、入木三分之感，散发着让人惊叹不已的文字力量，发人深思。本文将试从语言艺术、讽刺手法、人性的揭示以及文化意蕴四方面浅析围城的艺术特色。 [关键词] 围城语言幽默象征手法人性揭示文化意蕴 鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征着当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境。①钱钟书以他特有文化教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考以冷静、犀利的笔锋触及社会人性的本质，于是我们从中看到了《围城》人物性格中种种懦弱、虚伪、贪婪的人类本性，感受到作者寄寓主题之中的千年忧患、百年孤独。使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。钱钟书先生的《围城》以其深刻的哲理内涵、广泛的社会内蕴以及卓越的幽默讽刺艺术在现代文学之中独树一帜。《围城》作为现代讽刺文学的精品，其讽刺艺术主要表现在以下几个方面：

一、幽默机智的讽刺语言 钱钟书的《围城》属于讽刺文学。它的价值不在于对历史的歌颂，而在于对历史进程中一方面人情世态的揭露。如作者在自序中写道“我想写现代中国某一个部分社会、某一类人物”。为了加强讽刺艺术效果，作者用独具才情的笔和一连串幽默生动的语言，描述了一批留学外国的知识分子在抗日后方的特殊环境里所做的无异于常人的事情，讽刺了他们生活中的种种丑态。 那一连串幽默生动的语言，便是作者在书中设下的一个个机关。每个机关里，都藏着机智，藏着巧妙，藏着嘲讽。当读者的心灵被这语言的机关触发的时候，便会自通其意，拍手赞其巧妙。 第一章中，上大学的方鸿渐因为眼红一对对男女同学谈情说爱的“风味”，斗胆给老子写了一封信，要求退掉“在家实习务农”的未婚妻。信上说：“迩来触绪善感，欢寡愁殷，怀抱剧有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿着相，窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下情，善为解铃，毋小不忍而成终天之痕。”措词凄凉哀婉，想以之打动老子的心肠。然而“揽镜自照”与“怀抱秋气”却反给老子的反驳留下了再好不过的把柄。其父回信说：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读只不暇，而有余闲照镜耶?汝非妇人女子，何须置镜?惟梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。吾不图汝浦离膝下，已汝染恶习，可叹可恨。……当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词春秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也……”“揽镜自照”本是儿子开口的缘起之词，老子却以之发出一篇道理。“怀抱秋气”亦本是儿子的凭空胡谄，老子却用“怀春”加以反驳，不仅字面酬对巧妙，而且击中要害。两信来往，寥寥数语，却如天造地设，勾画出了一个初涉风月、狡猾而又怯懦的新读书人形象和一个饱经世故、“聪明”而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义自显于其中。 第二章里，方鸿渐想买一套獭绒西装外套，钱不够。在张太太的相亲宴席上，他恰巧打牌赚了近三百块钱，却因小气丢掉了张家的“我你他”小姐。回家的路上：“‘我你他’小姐，咱们没有‘举碗齐眉’的缘分，希望另有好运气的人来爱上您，想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空月亮当做张小姐，向她挥手告别。洋

钱钟书经典语录_1

20、房屋有了窗就像人体有了灵魂。窗可以开阖，人心亦可以开阖。 21、我们对采摘不到的葡萄，不但想象它酸，也很可能想象它是分外地甜。 22、一切快乐的享受都属于精神的，尽管快乐的原因是**上的物质刺激。 23、太太对丈夫尽的小小义务结婚与否全看自己中意不中意那男子旁人勉强不来。 24、上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。 25、不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。 26、把忍受变成享受，是精神对于物质的最大胜利，灵魂可以自主，也可以自欺。 27、科学跟科学家大不相同，科学家像酒，越老越可贵，科学像女人，老了便不值钱。 28、爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。 29、我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我。 30、你嘴凑上来，我对你说，这话就一直钻到你心里，省得走远路，拐了弯从耳朵里进去。 31、世界上的大罪恶、大残忍，没有比残忍更大的罪恶了，大多是真有道德理想的人干的。 32、有些人，临睡稍一思想，就会失眠；另有些人，清醒时胡

思乱想，就会迷迷糊糊地入睡。 33、想像是一种心里功能，它像纯洁而经琢磨的水晶，照映出 感觉所获得的具体事物的形象。 34、偏见可以说是思想的放假。它是没有思想的人的家常日用，是有思想的人的星期日娱乐。 35、许多人谈婚姻，语气仿佛是同性恋爱，不是看中女孩子本人，是羡慕她的老子或是她的哥哥。 36、所以我们每一种缺陷都有补偿，吝啬说是经济，愚蠢说是 诚实，卑鄙说是灵活，无才便说是德。 37、要人知道自己有个秘密，而不让人知道是个什么秘密，等 他们问，要他们猜，这是人性的虚荣。 38、反其道而行之。换个角度看世界，会收获到不同的东西， 世界也因此以另一个面貌展示在你面前。 39、中国是世界上最提倡科学的国家，没有旁的国家肯给科学 家官做的，外国科学进步，中国科学家进爵。 40、有用的东西只能让人利用，所以存在，偏偏是没用的东西 会利用人，替它遮盖和辩护，也能免于抛弃。 41、结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟 想飞出去，所以结而离，离而接，没有了局。 42、旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相必现的时候。经过长期 苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。 43、世界上大事情可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了， 譬如贪官污吏，纳贿几千万，却绝不肯偷别人的钱。 44、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能 量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。

钱钟书 《围城》 经典语句摘录

钱钟书《围城》经典语句摘录 1、机会要自己找，快乐要自己寻 2、感觉出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上泄过的水留不下一点痕迹。 3、对男人该温柔甜蜜，才能在他心得深处留下好印象。孩子们，别忘了脸上常常带光明的笑容。 4、苏文纨跟新楣的长期认识并不会日积月累得成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的春日。 5、鸿渐，我有一个猜疑。可是这猜疑太卑鄙了，假如猜疑地不对，反而证明我是个小人，以小人之心度人。 6、关于结婚离婚的事，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来。 7、围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。 8、不管鸟笼也罢，围城罢，像我这种一切超脱的人是不怕围困的。 9、人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于最亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已。 10、长的像没有面包吃的日子，长的像失眠的夜，都比不上因没有面包吃而失眠的夜那样漫漫难度。 11、对于丑人，细看是一种残忍------除非他是坏人，你要惩罚他。 12、忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨的鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。 13、像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友，结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先同旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还没有吵嘴翻脸，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。 14、善办交涉的人决不替对方说他许下的条件。 15、讲书，这好像衣料的尺寸不够而硬要做成称身的衣服。自以为预备的材料很充分，到上课才发现自己讲的收缩不住的快。 16、一个人的地位高了会变得糊涂的。 17、天下只有两种人，譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留在最后吃。照例第一种人应该是乐观的，因为他吃的每一颗都是吃剩的葡萄里最好的。第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。从恋爱到白头偕老，好比一串葡萄总有最好的一颗，最好的只有一颗，留着做希望，多少好？ 18、结婚无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了。

浅谈《围城》的讽刺艺术

浅谈《围城》的讽刺艺术 摘要讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，文章从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》在的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，它的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。 关键词《围城》；讽刺艺术；细节描写 在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出：有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面： 一、以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面 《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地想从被围困的城堡里逃出来，展现他留学回国后所经历的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨坐冷若冰霜孤芳自赏。高松年撒谎老练、作假超真，对下属的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成“资本家走狗的走狗”的女大学生，有自称为“老古董”而打扮得妖形惨状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。 二、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，“衣锦还乡”，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于“西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告”。方鸿渐是这样说的：“海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。”“鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才”。对方博士这一宏论，作家未作任何品

《围城》中的讽刺艺术

摘要：本文拟从《围城》这部小说讽刺特色的角度分析它的语言艺术，以此来表现钱钟书先生博学睿智的才识，以及他精辟辛辣、幽默隽永、细腻婉转的语言风格。 关键词：《围城》；语言艺术；讽刺特色 《围城》是钱钟书先生创作的唯一一部长篇小说，从它的艺术价值看，是中国现代文学少数可以传世的佳作。它的创作基调是讽刺，其语言的独特性在于强烈的讽刺性，他崭新的创造在于通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是活用讽刺来展示各个侧面的丑恶。 一、讽刺手法在《围城》中灵活多样 《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、讽刺、智慧的火花，《围城》中活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术。 一是善于运用文言文语句进行讽刺。钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，在《围城》中，钱钟书灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺，收到了良好的效果。如写到方遁翁时，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否则男人至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢？这跟‘嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家’，一个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家”是一句文言文，作者通过这一句话，讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。还有点金银行周经理的这样一段话：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”这段话整段都是文言文，作者就利用文言文的作用让读者与自己产生共鸣，讽刺周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。 二是借用英文进行讽刺。一般来说，行文中，现代汉语能表达清楚的，就不需再借用外来词语了，胡乱地使用会有反效果。然而，钱钟书先生在小说中运用了英文，却是达到了讽刺人物的效果。如：张吉民接待方鸿渐时所说的一段话“Hello！Doctor方，好久不见！”“Sure！havealooksee！”“Sure！值不少钱呢，Plenyofdough。并且这些东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于Wastepaper。磁器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国Friends吃饭，那就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做Saladdish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点Old-time。”在这里，作者生动形象地刻画了张先生那种崇洋媚外的丑态，讽刺了他善于卖弄自己，炫耀自己的走狗身份。 另外还有一点值得注意的是：钱先生常常利用谐音在人名、词语的翻译上做文章，以达到讽刺的效果。例如李梅亭在自己的名片上将“李梅亭教授”译成英文“professormaydinlea”（五月，吵闹，草地），钱先生还假借赵辛楣之口将“梅亭”与“mating”（交配）联系在一起，饱含讽刺之意，使假道学李梅亭的好色本性再一次自然地流露出来。

钱钟书经典语录赏析

钱钟书经典语录赏析 导读：经典语录钱钟书经典语录赏析 1、里面的人想出去，外面的人想进去。 2、门外的繁华不是我的繁华。 3、有人失恋了，会把他们的伤心立刻像叫化子的烂腿，血淋淋地公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士的金疮旧斑，脱衣指示，使人惊佩。 4、假如你吃了一个鸡蛋，觉得味道不错，何必要看看那只下蛋的母鸡呢？ 5、原来上帝只是发善心时的魔鬼，肯把旁的东西给我们吃，而魔鬼也就是使坏心时的上帝，要把我们去喂旁的东西。他们不是两个对峙的东西，是一个东西的两个方面、两种名称，好比疯子一名天才，强盗就是好汉，情人又叫冤家。 6、天下只有两种人。譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人吧最好的留在最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗

都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种还有希望，第一种人只有回忆。从恋爱到白头偕老好比一串葡萄，总有最好的一颗，最好的只有一颗，留着做希望，多么好？ 7、父母在，不言老。 8、理想不仅是个引诱，并且是个讽刺，在未做以前，他是美丽的对象，去做以后，它变成了残酷的对照。 9、这个时间落伍的计时机无意中对人生包涵的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。 10、跟你们女人讲话，只有讲你们自己，此外什么都不懂。 11、世间哪有恋爱？压根是生殖冲动。 12、长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面，好等明天积成个和暖的日。 13、经过长期苦旅而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。朋友如此，伴侣就更需要这样了！

《围城》经典语录

《围城》经典语录 《围城》经典语录 寄语：《围城》这本书如钱钟书本人的一生。揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。人活着就必须有希望，无论是什么。 1. 又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。 2. 可实在是生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了，好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。 3. 她知道这是男人的世界，女权那样发达的国家像英美，还只请男人去当上帝，只说He，不说She。女人出来做事，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。 4. 中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地也是圆的；中国人的心位置正中，西洋人的心位置偏左；西洋进口的鸦片有毒，非禁不可，中国地土性质和平，出产的鸦片，吸食也不会上瘤。 5. 拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像住在这孤岛上的人，

心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。--钱钟书《围城》 6. 这是爱情热烈的安稳，仿佛飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。--钱钟书《围城》 7. 男人肯买糖、衣料、化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。这是什么道理?借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而且不着痕迹。这是男女恋爱的必然的初步，一借书，问题就大了。 8. 一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，知道他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。 9. 孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。——围城经典语录 10. “讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢，等于如夫人……丫头收房做姨太太，是很普通――至少在以前很普通的事;姨太太要扶正做大太太，那是干犯纲常名教，做不得的” 11. “狗为追求水中肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头!跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再见的影子” 12. 阎效国：怎么说我也是一忠心的好仆人。 13. 女人原是天生的政治动物。虚虚实实，以退为进，这些政治手腕，女人生下来全有。

浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术

浅论钱钟书《围城》的讽刺艺术 摘要 《围城》是现代文学史上的一部风格独特的长篇小说。作者钱钟书在他所熟悉的生活环境里, 以其生动细腻的笔触表 达了他独特的生活感受, 是五四以后新文学中的一部批判现 实主义的杰作。小说着力于描写"现代中国的某一部分社会, 某一类人物", 即主要由三、四十年代一部分欧美留学生和大 学教授组成的知识社会、知识阶层人物, 从剖析他们个性、道德上的弱点入手, 揭示其精神上所处的重重困境, 由此而反 映出半封建半殖民地中国社会的腐朽和没落。从而表述了作者——一个爱国的、信仰科学和的知识分子对于旧时代生活的深刻讽刺和感伤。小说广泛全面深刻地揭露了知识分子的灰色人生, 在这个意义上, 它的确是一部新的《儒林外史》。在小说的表现手法上, 显示了作者高超的讽刺艺术, 作者既能有声 有色地绘出人为的可笑可卑的行为, 以透视其五脏六腑, 又 能以自己的博识, 设计精巧、超拔的比喻, 对人物作愚弄嘲讽, 笔酣墨饱, 无不淋漓尽致。 本文试从以下四个方面对《围城》的讽刺艺术的手法和方法加以论述。 一、通过巧妙的结构安排, 以点带面的描写, 达到讽刺的目的 小说的结构非常的精致, 它以方鸿渐为中心人物, 通过 他的生活经历以点带面地描绘了半封建半殖民地的中国社会 所特有的部分上层知识分子的生动群像, 深刻剖析了他们空疏、虚伪、卑琐的灵魂。

首先, 表现在社会对主人公方鸿渐生活遭际与个性弱点的描述。方鸿渐留学英、法、德国, 归国途中与一些留学生"谈起外患乱的祖国, 都恨不得立刻就回去为它服务"。可是, 他一旦回归封建家庭与资产阶级社会的生活圈中, 便只能为个人的谋职与恋爱婚姻浑浑噩噩地忙碌。又由于他为人比较善良、软弱, 故在名利场与情场上屡屡败北, 最终不能不陷入精神上麻木困顿的绝境, 小说由解剖他的个性弱点与精神困境入手, 巧妙地讽刺、揭露了畸形的世态人情。 方鸿渐最突出的个性弱点是怯懦, 他学的本是中国文学, 却偏要出洋"深造"。此事未免滑稽, 可在殖民化的旧中国却不失为时髦之举。留学四年, 兴趣虽广, 却学无专长, 最后迫于父亲和岳父的压力, 不得不于回国前买一个假文凭寄回去搪塞。不料岳父立即将他的博士照登报大肆吹嘘。这些文字看来是写方的经历与个性弱点, 落笔处却都巧妙地针砭了崇洋媚外、好尚虚荣的社会风习。在恋爱婚姻方面, 虽然真心爱上了唐晓芙, 却由于遭到文纨的中伤而致失恋。后来他到地的三闾大学任教, 又接连受到老奸巨滑的校长的欺骗, 卑劣无聊的同事的暗算, 在这里由于种种原因而与柔嘉结合了, 但并非他真正的意中人, 她多疑善妒, 专横有主见, 常动不动就与方争吵, 最后在一次空前的吵闹中导致决裂。作品往往由这类貌似锁屑的人物个性弱点和家庭纠纷, 来抒发对旧时代生活的讽刺与无可奈何的感伤, 在艺术表现上更为独到。 其次, 小说以方鸿渐的生活经历为线索, 将讽刺的笔锋伸展到中上层知识社会的各个角落。从对于人物个性与道德的批判入手, 揭露和抨击畸形的社会世相。