浅析“非线性结构”电影剧本创作结构

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浅析“非线性结构”电影剧本创作结构

作者：刘梦晴

来源：《戏剧之家》2018年第01期

【摘要】《罗曼蒂克消亡史》这部历经多年才上映的电影，其争论焦点是“烧脑”的叙述方式——非线性叙事结构手法。正是这种极具后现代的叙述方式，环形往返的结构布局，使得整部影片张弛有度，完美再现了风云变幻的上海滩众生百相。但违背传统意义的线性叙述方式所带给观众的视觉冲击就是“看不懂”。本文将以《罗曼蒂克消亡史》为主要分析对象，深度剖析非线性叙事结构的非常魅力。

【关键词】结构；叙事；非线性

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0085-02

一、混乱的时间叙述方式

《罗曼蒂克消亡史》的故事发生在动荡不安的1934-1945年间，这一时期的中华民族满含屈辱与血泪。故事发生地选择在上海，正是由于上海背景的纷繁复杂，才为全剧爆发的戏剧冲突奠定了一定的基础。

纵观整部电影，导演不断在影片中设置字幕，告知观众时间点的变化，笔者大概统计了一下，影片中至少涉及了1934年、1937年、1941年、1944年和 1945年这五个关键时间点。导演（编剧）将时间点彻底打乱并重新洗牌，直接导致故事的逻辑顺序被彻底打乱。时间点的混乱安排，将本来繁琐的故事情节简单化。要知道这部电影中出现的主要角色（有台词的）起码有20人以上，复杂程度可想而知。

影片开头，昏暗的灯光下，一个男子的背影出现在银幕上。他身着上个世纪初最具中国特色的中式青色长袍，头顶黑色礼帽，来到一间日式风格的房间宽衣解带。随着剧情的展开，此人其实就是潜伏在中国的日本特务——渡部（浅野忠信饰），这段画面在片中出现了两次。紧接着，镜头一转，章子怡饰演的小六坐在车上，略带一丝生无可恋的表情望向窗外，此时车辆行驶在茫茫田野之中，夜幕笼罩下的画面，充斥着压抑。这样的画面，片中至少出现了两次。看上去毫无瓜葛的两个片段被剪辑到一起，极大地引发了观影者的猎奇心。仔细琢磨就可以明白导演的良苦用心——渡部本身就是一个隐藏极深的日本特务，他说着一口流利标准的上海话，迎娶了上海的老婆，过着和上海人一样的日子。然而其独处的时候，在日式风格的房间里，他褪去中式服装，导演也许是想告诉大家，这是一种伪装的褪去。导演从一开始就布下一个局——他与小六的纠葛，这为日后剧情的展开埋下了伏笔，为全剧构建了一个引导全局的领头。